1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: e1c119e97fca9bce4bb8749e56bf2952598589f6
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
10 @node Working on LilyPond projects
11 @chapter Working on LilyPond projects
13 Esta sección explica cómo resolver o evitar ciertos problemas comunes.
14 Si tiene experiencia en programación muchos de estos
15 consejos pueden parecer obvios, pero aún así le recomendamos
16 que lea este capítulo.
20 * Suggestions for writing LilyPond files::
21 * When things don't work::
26 @node Suggestions for writing LilyPond files
27 @section Suggestions for writing LilyPond files
29 En este momento está preparado para comenzar a escribir archivos de LilyPond más grandes -- no sólo los
30 pequeños ejemplos que aparecen en el tutorial, sino piezas completas --. Pero ¿cómo debe proceder
33 En la medida en que LilyPond entienda sus archivos y produzca la salida que usted
34 pretendía, realmente no importa mucho qué aspecto tengan sus archivos. Sin embargo
35 existen algunas otras cosas a tener en cuenta cuando se escriben archivos de LilyPond.
38 @item ¿Qué ocurre si comete un fallo? La estructura de un archivo
39 lilypond puede hacer que ciertos errores se hagan más fáciles (o más difíciles) de encontrar.
41 @item ¿Qué ocurre si quiere compartir sus archivos con otras personas?
42 De hecho, ¿y si quiere alterar sus propios archivos después de algunos años?
43 Algunos archivos de lilypond se comprenden a primera vista;
44 otros pueden tenerle rascándose la cabeza
47 @item ¿Qué ocurre si quiere actualizar su archivo de lilypond para poderlo usar con
48 una versión más reciente del programa? La sintaxis de la entrada se modifica
49 de forma ocasional según lilypond se va perfeccionando. Casi todos los cambios se pueden
50 hacer de forma automática con @code{convert-ly}, pero algunos podrían necesitar de una
51 ayuda manual. Los archivos de LilyPond se pueden estructurar para que sean
52 más fáciles (o más difíciles) de actualizar.
56 * General suggestions::
57 * Typesetting existing music::
59 * Saving typing with variables and functions::
64 @node General suggestions
65 @subsection General suggestions
67 Presentamos algunas sugerencias que le pueden servir de ayuda para evitar
71 @item @strong{Incluya los números de @code{\version} en todos los archivos}. Dese cuenta de que todas las
72 plantillas contienen información sobre la @code{\version}. Le
73 recomendamos mucho que siempre incluya la @code{\version}, sin
74 importar cuán pequeño pueda ser su archivo. Desde la experiencia
75 personal podemos decirle que es bastante frustrante intentar recordar
76 el número de versión de LilyPond que estaba usando hace unos años.
77 @code{convert-ly} requiere que declare qué versión de LilyPond
80 @item @strong{Incluya comprobaciones}: @ruser{Bar and barnumber checks},
81 @ruser{Octave check}. Si incluye comprobaciones de vez en cuando, en
82 caso de que cometa un error podrá localizarlo mucho más rápidamente.
83 ¿Con qué frecuencia es @q{de vez en cuando}? Depende de la
84 complejidad de la música. Para una música muy sencilla, quizá tan
85 sólo una o dos veces. Para una música muy compleja, quizá a cada
88 @item @strong{Un compás por cada línea de texto}. Si hay algo muy complicado, ya sea
90 o en la salida que desea producir, a menudo conviene escribir un solo compás
91 por cada línea. El ahorro en espacio de pantalla que se obtiene al amontonar ocho compases por línea no merece la pena
92 si luego tiene que @q{depurar} los archivos.
94 @item @strong{Comente los archivos}. Utilice o números de compás (de vez en cuando)
96 referencias a temas musicales (@q{segundo tema de los violines,} @q{cuarta
97 variación,} etc.). Puede que no necesite comentarios cuando introduce una pieza por vez primera,
98 pero si quiere volver a ella o modificar algo al cabo de dos o tres años,
99 y también si le pasa la fuente a un amigo,
101 determinar sus intenciones o de qué manera estaba estructurado el archivo
102 si no le añadió los comentarios.
104 @item @strong{Aplique márgenes a las llaves}. Muchos problemas están causados por una
106 en el número de @code{@{} y @code{@}}.
108 @item @strong{Escriba las duraciones explícitamente} al comienzo de las secciones
109 e identificadores. Si especifica @code{c4 d e} al principio de una frase
110 (en lugar de sólo @code{c d e}) se puede ahorrar problemas
111 si reelabora la música más tarde.
113 @item @strong{Separe los trucos} de las definiciones musicales. Consulte
114 @ref{Saving typing with variables and functions} y
120 @node Typesetting existing music
121 @subsection Typesetting existing music
123 Si está introduciendo música a partir de una partitura existente (es decir, tipografiando una hoja
124 de música ya impresa),
128 @item Introduzca un sistema del manuscrito (la copia física) cada vez (pero mantenga
129 la práctica de escribir un compás por línea de texto), y
130 compruebe cada sistema cuando lo haya terminado. Puede usar el comando
131 @code{showLastLength} para acelerar el proceso -- ver
132 @ruser{Skipping corrected music} -- .
134 @item Defina @code{mBreak = @{ \break @}} e inserte @code{\mBreak}
135 dentro del archivo de entrada donde el manuscrito tenga un saldo de línea. De esta forma
136 le resultará mucho más fácil comparar la música de LilyPond con la original.
137 Cuando haya terminado de revisar su partitura podrá
138 definir @code{mBreak = @{ @}} para quitar todos esos saltos de línea. Así
139 permitirá a LilyPond colocar los saltos donde éste lo estime
146 @subsection Large projects
148 Al trabajar en proyecto grande se hace esencial tener una estructura clara
149 en los archivos de lilypond.
153 @item @strong{Utilice un identificador para cada voz}, con un mínimo de
154 estructura dentro de la definición. La estructura de la sección
155 @code{\score} es la que cambiará con mayor probabilidad; por contra, es
156 extremadamente improbable que cambie la definición de @code{violin} en
157 versiones nuevas de LilyPond.
160 violin = \relative c'' @{
173 @item @strong{Separe los trucos de las definiciones musicales}.
174 Ya se mencionó con anterioridad, pero para proyectos grandes es vital.
175 Quizá tengamos que cambiar la definición de @code{fthenp}, pero en ese
176 caso sólo lo tendremos que hacer una vez, y aún podremos evitar tocar
177 nada dentro de @code{violin}.
181 \dynamic f \italic \small @{ 2nd @} \hspace #0.1 \dynamic p @}
182 violin = \relative c'' @{
190 @node Saving typing with variables and functions
191 @subsection Saving typing with variables and functions
194 @cindex identificadores
196 Llegado a este punto, usted ha visto cosas de este tipo:
198 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
199 hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c }
207 Incluso se dará cuenta de que esto puede ser útil en música minimalista:
209 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
210 fragA = \relative c'' { a4 a8. b16 }
211 fragB = \relative c'' { a8. gis16 ees4 }
212 violin = \new Staff { \fragA \fragA \fragB \fragA }
220 Sin embargo también puede usar estos identificadores (que también se conocen como
221 variables, macros o comandos definidos por el usuario) para hacer trucos:
223 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
224 dolce = \markup{ \italic \bold dolce }
225 padText = { \once \override TextScript #'padding = #5.0 }
226 fthenp=_\markup{ \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p }
227 violin = \relative c'' {
229 c4._\dolce b8 a8 g a b |
231 c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
232 c,4.\fthenp b8 c4 c-. |
239 \layout{ragged-right=##t}
243 Obviamente estos identificadores son útiles para ahorrar tecleo.
244 Pero son dignos de tener en cuenta incluso si se van a utilizar una sola vez:
245 reducen la complejidad. Examinemos
246 el ejemplo anterior reescrito sin ningún identificador.
247 Encontrará que es mucho más difícil de leer, sobre todo
251 violin = \relative c'' @{
253 c4._\markup@{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b |
254 \once \override TextScript #'padding = #5.0
255 c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
256 c,4.\markup@{ \dynamic f \italic \small @{ 2nd @}
257 \hspace #0.1 \dynamic p @} b8 c4 c-. |
262 Hasta ahora hemos contemplado la sustitución estática: cuando LilyPond
263 se encuentra con @code{\padText}, lo sustituye con aquello que
264 hemos definido que sea (es decir, todo lo que está a la derecha de
267 LilyPond también puede manejar sustituciones no estáticas (piense en ellas
270 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
272 #(define-music-function (parser location padding) (number?)
274 \once \override TextScript #'padding = #$padding
282 c4^"piu mosso" fis a g
286 La utilización de identificadores también es una buena forma de reducir el trabajo si
287 la sintaxis de entrada de LilyPond cambia (véase @ref{Updating old files}). Si
288 tiene una sola definición (como p.ej. @code{\dolce}) para todos sus
289 archivos (ver @ref{Style sheets}), y después la sintaxis se modifica, sólo tendrá
290 que actualizar su definición @code{\dolce} única,
291 en lugar de tener que hacer cambios en cada uno de los archivos @code{.ly}.
295 @subsection Style sheets
297 La salida que produce LilyPond se puede modificar profundamente; consulte
298 @ref{Tweaking output} para leer detalles sobre este asunto. Pero ¿qué ocurre si tiene muchos
299 archivos a los que les quiere aplicar sus propios trucos? O ¿qué ocurre si, sencillamente,
300 quiere separar los trucos de la propia música? Todo esto
301 es bastante fácil de conseguir.
303 Veamos un ejemplo. No se preocupe si no entiende
304 las partes que tienen todos los @code{#()}. Esto se explicará en
305 @ref{Advanced tweaks with Scheme}.
307 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
308 mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 1 #:translate (cons 5 0)
309 #:line(#:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
310 tempoMark = #(define-music-function (parser location markp) (string?)
312 \once \override Score . RehearsalMark #'self-alignment-X = #left
313 \once \override Score . RehearsalMark #'extra-spacing-width = #'(+inf.0 . -inf.0)
314 \mark \markup { \bold $markp }
319 a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
320 \tempoMark "Poco piu mosso"
321 cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
325 Existen varios problemas con la salida que se superpone; los arreglaremos utilizando
326 las técnicas descritas en @ref{Moving objects}. Pero también haremos algo respecto a
327 las definiciones @code{mpdolce} y @code{tempoMark}. Éstas producen la salida que
328 deseamos, pero quizá las querríamos utilizar en otra pieza.
329 Podríamos simplemente copiarlas y pegarlas al principio de cada archivo,
330 pero sería bastante molesto. También hace que se queden las definiciones
331 a la vista dentro de nuestros archivos de música, y yo personalmente encuentro
332 todos los @code{#()} bastante poco estéticos. Los vamos a esconder dentro de otro archivo:
335 %%% guardar esto en un archivo de nombre "definiciones.ly"
336 mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 1 #:translate (cons 5 0)
337 #:line(#:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
338 tempoMark = #(define-music-function (parser location markp) (string?)
340 \once \override Score . RehearsalMark #'self-alignment-X = #left
341 \once \override Score . RehearsalMark #'extra-spacing-width = #'(+inf.0 . -inf.0)
342 \mark \markup @{ \bold $markp @}
346 Ahora modificaremos la música (guardemos este archivo como @file{"musica.ly"}).
348 @c We have to do this awkward example/lilypond-non-verbatim
349 @c because we can't do the \include stuff in the manual.
352 \include "definiciones.ly"
356 a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
357 \once \override Score.RehearsalMark #'padding = #2.0
358 \tempoMark "Poco piu mosso"
359 cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
363 @lilypond[quote,ragged-right]
364 mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 1 #:translate (cons 5 0)
365 #:line(#:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
366 tempoMark = #(define-music-function (parser location markp) (string?)
368 \once \override Score . RehearsalMark #'self-alignment-X = #left
369 \once \override Score . RehearsalMark #'extra-spacing-width = #'(+inf.0 . -inf.0)
370 \mark \markup { \bold $markp }
375 a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
376 \once \override Score.RehearsalMark #'padding = #2.0
377 \tempoMark "Poco piu mosso"
378 cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
382 Eso tiene mejor aspecto, pero haremos algunos cambios más. El glissando es difícil
383 de ver, así que lo haremos más grueso y lo acercaremos a las cabezas de las notas. Pondremos
384 la indicación metronómica encima de la clave, en lugar de ir encima de la primera
385 nota. Y por último, mi profesor de composición odia las indicaciones de compás @q{C},
386 así que la convertiremos en @q{4/4}.
388 Sin embargo, no debe cambiar el archivo @file{musica.ly}. Sustituya nuestro archivo @file{definiciones.ly}
393 mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 1 #:translate (cons 5 0)
394 #:line( #:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
395 tempoMark = #(define-music-function (parser location markp) (string?)
397 \once \override Score . RehearsalMark #'self-alignment-X = #left
398 \once \override Score . RehearsalMark #'extra-spacing-width = #'(+inf.0 . -inf.0)
399 \mark \markup @{ \bold $markp @}
404 \override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
405 \override MetronomeMark #'padding = #'3
408 \override TimeSignature #'style = #'numbered
411 \override Glissando #'thickness = #3
412 \override Glissando #'gap = #0.1
417 @lilypond[quote,ragged-right]
418 mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 1 #:translate (cons 5 0)
419 #:line( #:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
420 tempoMark = #(define-music-function (parser location markp) (string?)
422 \once \override Score . RehearsalMark #'self-alignment-X = #left
423 \once \override Score . RehearsalMark #'extra-spacing-width = #'(+inf.0 . -inf.0)
424 \mark \markup { \bold $markp }
429 \override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
430 \override MetronomeMark #'padding = #'3
433 \override TimeSignature #'style = #'numbered
436 \override Glissando #'thickness = #3
437 \override Glissando #'gap = #0.1
443 a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
444 \once \override Score.RehearsalMark #'padding = #2.0
445 \tempoMark "Poco piu mosso"
446 cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
450 ¡Eso tiene un aspecto mucho mejor! Ahora suponga que quiere publicar esta
451 pieza. A mi profesor de composición no le gustan las indicaciones de compás @q{C},
452 pero yo les tengo cierto cariño. Copiaremos el archivo
453 actual @file{definiciones.ly} a @file{publicar-web.ly} y modificaremos
454 éste. Como el propósito de esta música es producir un PDF que va a mostrarse
455 en la pantalla, también vamos a aumentar el
456 tamaño general de la salida.
460 mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 1 #:translate (cons 5 0)
461 #:line( #:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
462 tempoMark = #(define-music-function (parser location markp) (string?)
464 \once \override Score . RehearsalMark #'self-alignment-X = #left
465 \once \override Score . RehearsalMark #'extra-spacing-width = #'(+inf.0 . -inf.0)
466 \mark \markup @{ \bold $markp @}
469 #(set-global-staff-size 23)
472 \override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
473 \override MetronomeMark #'padding = #'3
478 \override Glissando #'thickness = #3
479 \override Glissando #'gap = #0.1
484 @lilypond[quote,ragged-right]
485 mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 1 #:translate (cons 5 0)
486 #:line( #:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))
487 tempoMark = #(define-music-function (parser location markp) (string?)
489 \once \override Score . RehearsalMark #'self-alignment-X = #left
490 \once \override Score . RehearsalMark #'extra-spacing-width = #'(+inf.0 . -inf.0)
491 \mark \markup { \bold $markp }
494 #(set-global-staff-size 23)
497 \override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
498 \override MetronomeMark #'padding = #'3
501 \override Glissando #'thickness = #3
502 \override Glissando #'gap = #0.1
508 a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
509 \once \override Score.RehearsalMark #'padding = #2.0
510 \tempoMark "Poco piu mosso"
511 cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
515 Ahora, en la música, simplemente sustituyo
516 @code{\include "definiciones.ly"} por
517 @code{\include "publicar-web.ly"}. Por supuesto, podríamos hacer esto aún más
518 práctico. Podríamos hacer un archivo @file{definiciones.ly} que contuviera
519 solamente las definiciones de @code{mpdolce} y @code{tempoMark}, un archivo
520 @file{web-publish.ly} que contuviera solamente la sección @code{\layout}
521 que se mostró en el ejemplo, y un archivo @file{universidad.ly} que contendría
522 solamente los trucos para producir la salida que le gusta a mi
523 profesor. La parte más alta de @file{musica.ly} tendría entonces este aspecto:
526 \include "definiciones.ly"
528 %%% ¡Quitar el comentario de una sola de estas líneas!
529 \include "publicar-web.ly"
530 %\include "universidad.ly"
533 Este enfoque puede ser útil incluso si va a producir sólo un conjunto de particellas.
534 Yo utilizo media docena de archivos de
535 @q{hojas de estilo} para mis proyectos. Comienzo todos los archivos de música con
536 @code{\include "../global.ly"}, que contiene
540 \version @w{"@version{}"}
541 #(ly:set-option 'point-and-click #f)
542 \include "../iniciar/iniciar-definiciones.ly"
543 \include "../iniciar/iniciar-disposicion.ly"
544 \include "../iniciar/iniciar-cabeceras.ly"
545 \include "../iniciar/iniciar-papel.ly"
548 @node When things don't work
549 @section When things don't work
552 * Updating old files::
553 * Troubleshooting (taking it all apart)::
557 @node Updating old files
558 @subsection Updating old files
560 La sintaxis de la entrada de LilyPond cambia de manera ocasional. A medida que el propio
561 LilyPond mejora, la sintaxis (el lenguaje de la entrada) se modifica en consonancia. A
562 veces estos cambios se hacen para conseguir que la entrada sea más fácil de leer y escribir, y
563 otras veces estos cambios son para dar cabida a nuevas funcionalidades de LilyPond.
565 LilyPond lleva incorporado un archivo que facilita esta actualización:
566 @code{convert-ly}. Para ver detalles sobre cómo ejecutar este programa, consulte
567 @rprogram{Updating files with convert-ly}.
569 Desgraciadamente @code{convert-ly} no puede tratar todos los cambios en la entrada.
570 Se ocupa de los cambios sencillos de búsqueda y sustitución (como @code{raggedright}
571 que se convierte en @code{ragged-right}), pero algunos cambios son demasiado
572 complicados. Los cambios de sintaxis que @code{convert-ly} es incapaz de manejar
573 se relacionan en @rprogram{Updating files with convert-ly}.
575 Por ejemplo, en la versión 2.4 y anteriores de LilyPond,
576 los acentos y las letras no inglesas se introducían utilizando
577 LaTeX: por ejemplo, @code{No\"el} (que significa @q{Navidad} en francés).
578 En LilyPond 2.6 y siguientes, el carácter especial @code{ë}
579 debe introducirse directamente en el archivo de LilyPond como un carácter UTF-8.
580 @code{convert-ly} no puede cambiar todos los caracteres especiales
581 de LaTeX a caracteres de UTF-8; tendrá que actualizar manualmente
582 sus archivos de LilyPond antiguos.
585 @node Troubleshooting (taking it all apart)
586 @subsection Troubleshooting (taking it all apart)
588 Antes o después escribirá un archivo que LilyPond no podrá compilar.
589 Los mensajes que LilyPond proporciona pueden ayudarle a encontrar el
590 error, pero en muchos casos tendrá que llevar a cabo algún tipo de
591 investigación para determinar el origen del problema.
593 Las herramientas más poderosas para este cometido son el
594 comentario de una sola línea (indicado por @code{%}) y el comentario de bloque
595 (indicado por @code{%@{ ... %@}}). Si no sabe dónde está
596 el problema, comience convirtiendo grandes secciones del
597 archivo de entrada en un comentario. Después de eliminar una
598 sección convirtiéndola en un comentario, pruebe a compilar el
599 archivo otra vez. Si funciona, entonces el problema debía estar
600 en la porción que había eliminado. Si no funciona, continúe eliminando material
601 (transformándolo en comentarios) hasta que tenga algo que funcione.
603 En un caso extremo podría terminar con sólo
617 (en otras palabras: un archivo sin música)
619 Si ocurre esto, no abandone. Descomente un trozo pequeño -- digamos
620 la parte del bajo -- y observe si funciona. Si no es así,
621 transforme en comentarios toda la música del bajo (pero deje el
622 @code{\bajo} de la sección @code{\score} no comentado.
625 bajo = \relative c' @{
633 Ahora empiece poco a poco descomentando cada vez más fracciones de la
634 parte del @code{bajo} hasta que encuentre la línea del problema.
636 Otra técnica de depuración muy útil es la construcción de
637 @ref{Minimal examples}.
640 @node Minimal examples
641 @subsection Minimal examples
643 Un ejemplo mínimo es un ejemplo tan pequeño como sea posible. Estos
644 ejemplos son mucho más fáciles de comprender que los ejemplos largos. Los ejemplos
645 mínimos se utilizan para
648 @item Informes de fallo
649 @item Solicitudes de ayuda a las listas de correo
650 @item Añadir ejemplos al @uref{http://lsr@/.dsi@/.unimi@/.it/,Repositorio de Fragmentos de Código de LilyPond}
654 Para construir un ejemplo que sea lo más pequeño posible, la regla es
655 bastante simple: quite todo lo que no sea necesario. Al tratar de
656 quitar partes innecesarias de un archivo, es una buena idea convertir líneas en
657 comentarios en vez de borrarlas. De esta forma, si descubre que en realidad
658 sí @emph{necesitaba} algunas de estas líneas, podrá descomentarlas y no tendrá que
659 teclearlas de nuevo partiendo de cero.
661 Existen dos excepciones a la regla del @qq{lo más pequeño posible}:
664 @item Incluya el número de @code{\version}.
665 @item Si puede, ponga @code{\paper@{ ragged-right=##t @}} al principio del ejemplo.
669 En resumen, el objetivo de un ejemplo mínimo es que sea fácil de leer:
672 @item Evite usar notas, tonalidades o compases demasiado complicados, a no ser que quiera
673 demostrar algo sobre el comportamiento de estos elementos precisamente.
674 @item No use comandos @code{\override} a no ser que ése sea el propósito
679 @node Scores and parts
680 @section Scores and parts
682 En música orquestal, todas las notas se imprimen dos veces. Una vez
683 en las particellas para los músicos, y otra para la partitura del director.
684 Los identificadores se pueden usar para evitar la duplicación del trabajo.
685 La música se escribe una vez y se almacena en una variable.
686 El contenido de dicha variable se usa después para generar tanto la particella como la partitura del director.
688 Es muy conveniente definir las notas en un archivo especial. Por
689 ejemplo, supongamos que el archivo @file{trompa.ly} contiene la
690 siguiente parte de un dúo para trompa y fagot:
693 notasTrompa = \relative c @{
700 Luego se hace una particella escribiendo en un archivo lo siguiente
705 instrument = "Trompa en Fa"
709 \transpose f c' \notasTrompa
720 sustituye el contenido de @file{trompa.ly} en esta posición dentro del
721 archivo, así que @code{notasTrompa} se define con posterioridad. El comando
722 @code{\transpose f@tie{}c'} indica que el argumento constituido por
723 @code{\notasTrompa} se debe transponer una quinta hacia arriba. Lo que suena como
724 @code{f} se escribe como @code{c'}, lo que corresponde con el tono de afinación de
725 una trompa normal en@tie{}Fa. La transposición se puede ver en la
728 @lilypond[quote,ragged-right]
729 \transpose f c' \relative c {
735 En piezas para conjunto, con frecuencia una de las voces no suena durante muchos compases.
736 Esto queda denotado por un silencio especial, el silencio multicompás.
737 Se introduce con una @code{R} mayúscula seguida de una duración
738 (@code{1}@tie{}en el caso de la redonda, @code{2}@tie{}en el caso de una blanca,
739 etc.). Multiplicando la duración se pueden construir
740 silencios más largos. Por ejemplo, este silencio ocupa
741 3@tie{}compases de 2/4
747 Cuando se imprime la particella tienen que comprimirse los silencios
748 multicompás. Esto se hace estableciendo una variable en tiempo de ejecución
751 \set Score.skipBars = ##t
755 Este comando establece el valor de la propiedad @code{skipBars} en el
756 contexto de @code{Score} a verdadero (@code{##t}). Anteponiendo el silencio y
757 esta opción a la música anterior, llegamos al siguiente resultado
759 @lilypond[quote,ragged-right]
760 \transpose f c' \relative c {
762 \set Score.skipBars = ##t
769 Esta partitura se hace combinando toda la música junta. Suponiendo
770 que la otra voz se encuentra dentro de @code{notasFagot} en el archivo
771 @file{fagot.ly}, la partitura se hace con
778 \new Staff \notasTrompa
779 \new Staff \notasFagot
786 @lilypond[quote,ragged-right]
794 r4 d,8 f | gis4 c | b bes |
795 a8 e f4 | g d | gis f