1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: f24b56a3274da3642348d075502ced7a2a84ecb5
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @chapter Spacing issues
15 La disposición global sobre el papel viene determinada por tres
16 factores: el diseño de página, los saltos de línea y el espaciado.
17 Estos factores influyen entre sí. La elección de uno u otro espaciado
18 determina qué densidad termina teniendo cada sistema de música. Esto
19 influye en el lugar en que se eligen los saltos de línea, y en último
20 término, en el número de páginas que tiene una partitura.
22 Considerado globalmente, este proceso se produce en cuatro fases: en
23 primer lugar se eligen unas distancias elásticas o @q{muelles},
24 basados en la duración de las figuras. Se prueban todas las
25 combinaciones de saltos de línea posibles, y para cada una de ellas se
26 calcula una puntuación de @q{maldad}. Después se hace una estimacion
27 de la altura de cada uno de los posibles sistemas. Finalmente se
28 selecciona una combinación de saltos de página y de línea de tal forma
29 que ni el espaciado horizontal ni el vertical estén demasiado
30 estrechos ni estirados.
32 Los ajustes que influyen en la disposición se pueden agrupar en dos
33 bloques. El bloque @code{\paper @{...@}} se sitúa fuera de los
34 bloques @code{\score @{...@}} y contiene ajustes relacionados con el
35 documento como un todo. El bloque @code{\layout @{...@}} se sitúa
36 dentro de un bloque @code{\score @{...@}} y contiene ajustes para
37 dicha partitura en concreto. Si sólo tiene un bloque @code{\score
38 @{...@}}, los dos tienen el mismo efecto. En general las
39 instrucciones que se muestran en este capítulo se pueden poner en
40 cualquiera de los dos.
47 * Horizontal spacing::
48 * Fitting music onto fewer pages::
53 @section Paper and pages
55 Esta sección se ocupa de los límites que definen la zona del papel en
56 que se puede imprimir la música.
65 @subsection Paper size
67 @cindex papel, tamaño del
68 @cindex página, tamaño de la
70 Existen dos funciones para cambiar el tamaño del papel:
71 @code{set-default-paper-size} (establecer tamaño de página
72 predeterminado) y @code{set-paper-size} (establecer tamaño de página).
73 @code{set-default-paper-size} se debe poner en el ámbito del nivel
74 superior, y @code{set-paper-size} se debe poner en un bloque
78 #(set-default-paper-size "a4")
83 #(set-paper-size "a4")
88 @code{set-default-paper-size} establece el tamaño de todas las
89 páginas, mientras que @code{set-paper-size} establece sólo el tamaño
90 de las páginas a las que se aplica el bloque @code{\paper}. Por
91 ejemplo, si el bloque @code{\paper} está al principio del archivo,
92 aplica el tamaño de papel a todas las páginas. Si el bloque
93 @code{\paper} está dentro de un bloque @code{\book}, entonces el
94 tamaño del papel sólo se aplica a ese libro.
96 Se encuentran disponibles los tamaños de papel más comunes, entre
97 ellos @code{a4}, @code{letter}, @code{legal} y @code{11x17} (conocido
98 también como tabloide). Están contemplados muchos más tamaños de papel
99 de forma predeterminada. Para ver más detalles, consulte
100 @file{scm/@/paper@/.scm} y busque la definición de @code{paper-alist}.
102 @c TODO add a new appendix for paper sizes (auto-generated) -pm
104 @warning{El tamaño predeterminado del papel es @code{a4}.}
106 Se pueden añadir tamaños adicionales editando la definición de
107 @code{paper-alist} en el archivo de inicio @file{scm/@/paper@/.scm},
108 aunque se sobreescribirán en la siguiente reinstalación del programa.
112 @cindex horizontal, papel
114 Si se añade el símbolo @code{'landscape} (apaisado) como argumento a
115 @code{set-default-paper-size}, las páginas se giran 90 grados y se
116 establecen en consonancia un longitud mayor de las líneas.
119 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
122 al establecer el tamaño del papel se ajustan un cierto número de
123 variables del @code{\paper}, tales como los márgenes. Para utilizar
124 un tamaño de página determinado con variables de @code{\paper}
125 alteradas, establezca el tamaño de página antes de dar valores a las
132 @file{scm/@/paper@/.scm}.
134 Fragmentos de código:
138 @node Page formatting
139 @subsection Page formatting
141 Los márgenes, encabezamientos y pies de página y otras variables de
142 diseño de página se establecen automáticamente de acuerdo con el
145 Esta sección relaciona y describe cierto número de variables del papel
146 que se pueden alterar.
149 * Vertical dimensions::
150 * Horizontal dimensions::
151 * Other layout variables::
155 @node Vertical dimensions
156 @unnumberedsubsubsec Vertical dimensions
158 Estas variables se utilizan para establecer las diferentes dimensiones
159 verticales de la página:
165 @item after-title-space
166 @funindex after-title-space
168 Espacio entre el título y el primer sistema.
169 Predeterminado: @code{5\mm}.
171 @item before-title-space
172 @funindex before-title-space
174 Distancia entre el último sistema de la pieza anterior y el título de
175 la siguiente. Predeterminado: @code{10\mm}.
177 @item between-system-padding
178 @funindex between-system-padding
180 Distancia mínima que se deja siempre entre el símbolo más bajo de un
181 sistema y el más alto del siguiente. Predeterminado: @code{4\mm}.
183 El aumento de este valor separa más los sistemas cuyas cajas
184 circundantes casi se tocan.
186 @item between-system-space
187 @funindex between-system-space
189 Distancia entre los sistemas. Es la distancia ideal desde el centro
190 del pentagrama inferior de un sistema hasta el centro del pentagrama
191 superior del sistema siguiente. Predeterminado: @code{20\mm}.
193 El aumento de este valor da a la página un aspecto más regular a costa
194 de utilizar más espacio vertical.
196 @item between-title-space
197 @funindex between-title-space
199 Distancia entre títulos consecutivos (p.ej., el título del libro y el
200 título de una pieza). Predeterminado: @code{2\mm}.
203 @funindex bottom-margin
205 Margen entre el pie de página y la parte inferior del papel.
206 Predeterminado: @code{6\mm}.
208 @item foot-separation
209 @funindex foot-separation
211 Distancia entre el sistema situado más abajo y el pie de página.
212 Predeterminado: @code{4\mm}.
214 @item head-separation
215 @funindex head-separation
217 Distancia entre el sistema situado más arriba y el encabezamiento de
218 la página. Predeterminado: @code{4\mm}.
221 @funindex page-top-space
223 Distancia desde la parte alte del área imprimible hasta el centro del
224 primer pentagrama. Esto sólo funciona para pentagramas con una
225 anchura vertical pequeña. Los pentagramas grandes se establecen con
226 la parte alta de su caja circundante alineada a la parte alta del área
227 imprimible. Predeterminado: @code{12\mm}.
230 @funindex paper-height
232 Altura de la página. Predeterminado: altura del tamaño actual del
233 papel. Para ver más detalles, consulte @ref{Paper size}.
238 Margen entre el encabezamiento y la parte alta del papel.
239 Predeteminado: @code{5\mm}.
246 El encabezamiento y el pie se crean por parte de las funciones
247 @code{make-footer} y @code{make-header}, definidas dentro de
248 @code{\paper}. Las implementaciones predeterminadas están en
249 @file{ly/paper-defaults.ly} y en @file{ly/titling-init.ly}.
251 El diseño de la página en sí está realizado por dos funciones dentro
252 del bloque @code{\paper}, @code{page-music-height} y
253 @code{page-make-stencil}. El primero informa al algoritmo de saltos
254 de línea de la cantidad de espacio que está disponible en una página,
255 y el último crea la propia página dado el sistema que poner sobre
258 Se pueden definir valores del bloque @code{\paper} en Scheme. En tal
259 caso, @code{mm}, @code{in}, @code{pt}, y @code{cm} son variables que
260 están definidas en @file{paper-defaults.ly} con valores en milímetros.
261 Por ello el valor 2 cm se debe multiplicar en el siguiente ejemplo:
265 #(define bottom-margin (* 2 cm))
277 ragged-last-bottom = ##t
281 Este segundo ejemplo centra los números de página en la parte baja del
286 print-page-number = ##t
287 print-first-page-number = ##t
288 oddHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
289 evenHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
290 oddFooterMarkup = \markup @{ \fill-line @{
291 \bold \fontsize #3 \on-the-fly #print-page-number-check-first
292 \fromproperty #'page:page-number-string @} @}
293 evenFooterMarkup = \markup @{ \fill-line @{
294 \bold \fontsize #3 \on-the-fly #print-page-number-check-first
295 \fromproperty #'page:page-number-string @} @}
302 Referencia de la notación:
303 @ref{Vertical spacing between systems}.
305 Fragmentos de código:
309 @node Horizontal dimensions
310 @unnumberedsubsubsec Horizontal dimensions
312 @warning{Si se establece @code{paper-width} manualmente,
313 @code{line-width}, @code{left-margin}, @code{indent} y
314 @code{short-indent} pueden necesitar ajustarse también.}
316 Existe un cierto número de variables que determinan las dimensiones
317 horizontales de una página:
321 @item horizontal-shift
322 @funindex horizontal-shift
324 Medida en que todos los sistemas (incluidos los títulos de cabecera y
325 los separadores de sistemas) se desplazan a la derecha.
326 Predeterminado: @code{0.0}.
331 Nivel de sangrado para el primer sistema de una partitura.
332 Predeterminado: @code{paper-width} dividido por @code{14}, tal y como
333 viene determinado por @code{set-default-paper-size} o
334 @code{set-paper-size}.
337 @funindex left-margin
339 El margen entre el límite izquierdo del papel y el comienzo de los
340 sistemas. Predeterminado: @code{10\mm}, tal y como se define por
341 parte de @code{set-default-paper-size} o de @code{set-paper-size}.
346 Ancho de los sistemas. Predeterminado: @code{paper-width} menos
347 @code{20\mm}, como viene determinado por @code{set-default-paper-size}
348 o por @code{set-paper-size}.
351 @funindex paper-width
353 Ancho de la página. Predeterminado: la anchura del tamaño actual del
354 papel. Para ver más detalles, consulte @ref{Paper size}.
357 @funindex short-indent
359 Nivel de sangrado para todos los sistemas de una partitura excepto el
360 primero. Predeterminado: @code{0}, como se determina en
361 @code{set-default-paper-size} o en @code{set-paper-size}.
368 Fragmentos de código:
374 La opción @code{right-margin} está definida pero no establece aún el
375 margen derecho. El valor del margen derecho se debe definir ajustando
376 los valores de @code{left-margin} y de @code{line-width}.
379 @node Other layout variables
380 @unnumberedsubsubsec Other layout variables
382 Estas variables se pueden usar para ajustar el diseño de la página en
387 @item auto-first-page-number
388 @funindex auto-first-page-number
390 EL algoritmo de división de páginas está afectado por el hecho de que
391 el número de la primera página sea par o impar. Si está establecido
392 al valor verdadero, el algoritmo de división de páginas decide si
393 comenzar con un número par o impar. Esto hace que el número de la
394 primera página se quede como está, o que se aumente en una unidad.
395 Predeterminado: @code{##f}.
399 FIXME: this variable is used, but I don't know what it does. -pm
400 @item blank-after-score-page-force
401 @funindex blank-after-score-page-force
407 @item blank-last-page-force
408 @funindex blank-last-page-force
410 Penalización por terminar la partitura en una página de numeración
411 impar. Predeterminado: @code{0}.
413 @item blank-page-force
414 @funindex blank-page-force
416 Penalización por tener una página en blanco en medio de una partitura.
417 Esto no se usa por parte de @code{ly:optimal-breaking} porque éste
418 nunca considera la posibilidad de tener páginas en blanco en mitad de
419 una partitura. Predeterminado: @code{5}.
421 @item first-page-number
422 @funindex first-page-number
424 Valor del número de la primera página. Predeterminado: @code{#1}.
426 @item page-breaking-between-system-padding
427 @funindex page-breaking-between-system-padding
429 Engaña al divisor de páginas para que crea que
430 @code{between-system-padding} está establecido a algo distinto de lo
431 que está realmente. Por ejemplo, si esta variable se establece a algo
432 mucho mayor que @code{between-system-padding}, entonces el divisor de
433 páginas colocará menos sistemas en cada página. Predeterminado: no
439 Número de páginas que usar para una partitura. Predeterminado: sin
442 @item page-limit-inter-system-space
443 @funindex page-limit-inter-system-space
445 Si tiene un valor verdadero, limita el espacio entre los sistemas de
446 una página en la que sobra mucho espacio. Predeterminado: @code{##f}.
447 Para ver más detalles, consulte @ref{Vertical spacing between
450 @item page-limit-inter-system-space-factor
451 @funindex page-limit-inter-system-space-factor
453 Factor usado por @code{page-limit-inter-system-space}.
454 Predeterminado: @code{1.4}. Para ver más detalles, consulte
455 @ref{Vertical spacing between systems}.
457 @item page-spacing-weight
458 @funindex page-spacing-weight
460 Importancia relativa del espacio (vertical) de las páginas y el
461 espaciado (horizontal) de las líneas. Los valores altos hacen que el
462 espaciado de la página tenga más importancia. Predeterminado:
465 @item print-all-headers
466 @funindex print-all-headers
468 Si está establecido a un valor verdadero, imprime todas las cabeceras
469 para cada una de las @code{\score} en la salida impresa. Normalmente
470 sólo se imprimen las variables de encabezamiento de pieza y opus.
471 Predeterminado: @code{##f}.
473 @item print-first-page-number
474 @funindex print-first-page-number
476 Si está establecido a un valor verdadero, se imprime un número de
477 página en la primera página. Predeterminado: @code{##f}.
479 @item print-page-number
480 @funindex print-page-number
482 Si está establecido a un valor falso, no se imprimen los números de
483 página. Predeterminado: @code{##t}.
486 @funindex ragged-bottom
488 Si está establecido a un valor verdadero, los sistemas no ocuparán
489 verticalmente toda la altura de la página. Esto no afecta a la última
490 página. Predeterminado: @code{##f}.
492 Esto se debería establecer al valor verdadero para piezas que tienen
493 sólo dos o tres sistemas por página, por ejemplo partituras
497 @funindex ragged-last
499 Si está establecido a un valor verdadero, el último sistema de la
500 partitura no llenará la anchura de la línea. En su lugar, el últim
501 sistema termina en su longitud horizontal natural. Predeterminado:
504 @item ragged-last-bottom
505 @funindex ragged-last-bottom
507 Si está establecido a un valor falso, los sistemas se repartirán
508 verticalmente por toda la última página. Predeterminado: @code{##t}.
510 Las piezas que llenan generosamente dos o más páginas deberían tener
511 esto establecido al valor verdadero.
513 También afecta a la última página de las partes de libro, es decir,
514 partes de un libro que se han creado con bloques @code{\bookpart}.
517 @funindex ragged-right
519 Si está establecido a un valor verdadero, los sistemas no llenarán el
520 ancho de línea disponible. En su lugar, los sistemas terminan en su
521 longitud horizontal natural. Predeterminado: @code{##f}.
523 Si la partitura sólo tiene un sistema, el valor predeterminado es
526 @item system-separator-markup
527 @funindex system-separator-markup
529 Objeto de marcado que se inserta entre los sistemas. Se suele usar
530 para partituras orquestales. Predeterminado: sin establecer.
532 Se ofrece la instrucción de marcado @code{\slashSeparator} como un
533 valor predeterminado apropiado, por ejemplo
535 @lilypond[quote,ragged-right]
536 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
539 \relative { c1 \break c1 }
542 system-separator-markup = \slashSeparator
548 @funindex system-count
550 Cantidad de sistemas que usar por parte de la partitura.
551 Predeterminado: sin establecer.
558 Fragmentos de código:
564 El encabezamiento de página predeterminado pone el número de página y
565 el campo @code{instrument} del bloque @code{\header} sobre la misma
568 Los títulos de cabecera (tomados de la sección @code{\header@{@}}) se
569 tratan como un sistema, por lo que @code{ragged-bottom} y
570 @code{ragged-last-bottom} añaden espacio entre los títulos y el primer
571 sistema de la partitura.
575 @section Music layout
578 * Setting the staff size::
583 @node Setting the staff size
584 @subsection Setting the staff size
586 @cindex tipografía, establecer tamaño de
587 @cindex pentagrama, establecer tamaño de
588 @funindex layout file
590 El @strong{tamaño de pentagrama} predeterminado se establece en 20
591 puntos. Esto se puede modificar de dos maneras:
593 Para establecer globalmente el tamaño del pentagrama para todas las
594 partituras de un archivo (o en un bloque @code{book}, para ser
595 exactos), utilice @code{set-global-staff-size}.
598 #(set-global-staff-size 14)
602 Esto establece el tamaño global predeterminado a una altura de
603 pentagrama de 14pt y escala todas las tipografías de manera
606 Para establecer el tamaño del pentagrama de forma individual para cada
612 #(layout-set-staff-size 15)
617 La fuente tipográfica Feta ofrece símbolos musicales a ocho tamaños
618 distintos. Cada fuente tipográfica está afinada para un tamaño de
619 pentagrama distinto: a un tamaño menor la tipografía se vuelve más
620 pesada, para que coincida con las líneas de pentagrama relativamente
621 más gruesas. Los tamaños de tipografía recomendados están
622 relacionados en la tabla siguiente:
625 @multitable @columnfractions .15 .2 .22 .2
627 @item @b{nombre de la fuente}
628 @tab @b{altura del pentagrama (pt)}
629 @tab @b{altura del pentagrama (mm)}
635 @tab partituras de bolsillo
660 @tab particellas estándar
671 @c modern rental material?
676 Estas tipografías están disponibles en cualquier tamaño. La propiedad
677 de contexto @code{fontSize} y la propiedad de disposición
678 @code{staff-space} (en @rinternals{StaffSymbol}) se pueden usar para
679 afinar el tamaño de los pentagramas individuales. Los tamaños de
680 pentagrama individuales están en relación al tamaño global.
689 Referencia de la notación:
690 @ref{Selecting notation font size}.
692 Fragmentos de código:
698 @code{layout-set-staff-size} no cambia la distancia entre las líneas
703 @subsection Score layout
707 Mientras que @code{\paper} conteine ajustes relativos al formato de
708 página del documento completo, @code{\layout} contiene ajustes para la
709 disposición específica de cada partitura.
715 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-6 . 6)
718 \override TextScript #'padding = #1.0
719 \override Glissando #'thickness = #3
727 Referencia de la notación:
728 @ref{Changing context default settings}.
730 Fragmentos de código:
740 * Optimal page breaking::
741 * Optimal page turning::
742 * Minimal page breaking::
744 * Using an extra voice for breaks::
749 @subsection Line breaking
751 @cindex saltos de línea
752 @cindex línea, saltos de
754 Normalmente los saltos de línea se determinan automáticamente. Se
755 eligen de forma que las líneas no aparezcan demasiado apretadas ni
756 demasiado sueltas, y que las líneas consecutivas tengan una densidad
757 similar. Ocasionalmente podemos querer sobreescribir los saltos
758 automáticos; podemos hacerlo especficando @code{\break}. Esto fuerza
759 un salto de línea en ese punto. Sin embargo, los saltos de línea sólo
760 pueden suceder al final de los compases @q{completos}, es decir, donde
761 no queda ninguna nota o grupo especial @q{colgando} por encima de la
762 línea divisoria. Si queremos poner un salto de línea donde no hay
763 línea divisoria, podemos forzar una barra de compás invisible
764 introduciendo @code{\bar ""}, aunque de nuevo no deben quedar notas
765 colgando en ninguno de los pentagramas en este punto, o se ignorarán.
767 La instrucción opuesta, @code{\noBreak}, prohíbe un salto de línea en
768 la barra divisoria en que se inserta.
770 Los ajustes más básicos que influyen sobre el espaciado de las líneas
771 son @code{indent} y @code{line-width}. Se establecen dentro del bloque
772 @code{\layout}. Controlan el sangrado de la primera línea de música,
773 y la longitud de las líneas.
775 Si se establece @code{ragged-right} a verdadero en el bloque
776 @code{\layout}, los sistemas terminan en su longitud horizontal
777 natural, en lugar de distribuirse horizontalmente para llenar toda la
778 línea. Esto es de utilidad para fragmentos cortos, y para efectuar una
779 comprobación de lo apretado que es el espaciado natural.
781 @c TODO Check and add para on default for ragged-right
783 La opción @code{ragged-last} es similar a @code{ragged-right}, pero
784 afecta sólo a la última línea de la pieza.
796 @cindex regular line breaks
797 @cindex four bar music.
799 Para saltos de línea a intervalos regulares utilice @code{\break}
800 separado mediante desplazamientos con @code{\skip} y repetidos con
801 @code{\repeat}. Por ejemplo, esto haría que los 28 compases
802 siguientes (suponiendo un compás de 4/4) se dividan cada cuatro
803 compases, y sólo en dichos lugares:
806 << \repeat unfold 7 @{
807 s1 \noBreak s1 \noBreak
808 s1 \noBreak s1 \break @}
809 @emph{the real music}
814 Una configuración de división de líneas se puede guardar como archivo
815 @code{.ly} automáticamente. Ello permite que alineaciones verticales
816 se estiren para que encajen en las páginas durante una segunda
817 ejecución del proceso de formateo. Esta posibilidad es bastante
818 novedosa y difícil. Hay más detalles disponibles en @rlsr{Spacing}.
831 Referencia de funcionamiento interno:
832 @rinternals{LineBreakEvent}.
834 Fragmentos de código:
840 Sólo pueden ocurrir saltos de línea si hay una @q{buena} línea
841 divisoria. Una nota colgando de una línea divisoria no es adecuada,
844 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
845 c4 c2 << c2 {s4 \break } >> % this does nothing
846 c2 c4 | % a break here would work
847 c4 c2 c4 ~ \break % as does this break
851 Esto se puede evitar eliminando el grabador
852 @code{Forbid_line_break_engraver}. Observe que los saltos de línea
853 forzados manualmente breaks se tienen que añadir en paralelo con la
856 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
858 \remove Forbid_line_break_engraver
860 c4 c2 << c2 {s4 \break } >> % now the break is allowed
865 De forma parecida, los saltos de línea están prohibidos normalmente
866 cuando las barras cruzan a las líneas divisorias. Este comportamiento
867 se puede modificar con el establecimiento de @code{\override Beam
872 @subsection Page breaking
874 Se puede sobreescribir el mecanismo predeterminado de salto de página
875 insertando instrucciones @code{\pageBreak} o @code{\noPageBreak}.
876 Estas instrucciones son análogas a @code{\break} y @code{\noBreak}.
877 Se deben insertar en una línea divisoria. Estas instrucciones fuerzan
878 y prohíben, respectivamente, la eventualidad de un salto de página.
879 Por supuesto, la instrucción @code{\pageBreak} también fuerza un salto
882 Las instrucciones @code{\pageBreak} y @code{\noPageBreak} también se
883 pueden insertar en el nivel más alto, entre las partituras y los
884 elementos de marcado situados en el nivel superior.
886 Hay ajustes análogos a @code{ragged-right} y @code{ragged-last} que
887 tienen el mismo efecto sobre el espaciado vertical:
888 @code{ragged-bottom} y @code{ragged-last-bottom}. Si están
889 establecidos a @code{##t} los sistemas de todas las páginas o sólo de
890 la última página, respectivamente, no se verán justificados
893 Para ver más detalles, consulte @ref{Vertical spacing}.
895 Los saltos de página se calculan por medio de la función
896 @code{page-breaking}. LilyPond ofrece tres algoritmos para el cómputo
897 de los saltos de página: @code{ly:optimal-breaking},
898 @code{ly:page-turn-breaking} y @code{ly:minimal-breaking}. El
899 predeterminado es @code{ly:optimal-breaking}, pero el valor se puede
900 cambiar en el bloque @code{\paper}:
904 #(define page-breaking ly:page-turn-breaking)
908 @c TODO Check this -td
909 El antiguo algoritmo de división de páginas se llama
910 @code{optimal-page-breaks}. Si tiene problemas con los nuevos
911 divisores de página, puede habilitar el antiguo como forma de rodear
917 Cuando un libro tiene muchas partituras y páginas, puede ser difícil
918 resolver el problema de los saltos de página, necesitando mucha
919 memoria y prolongados tiempos de procesamiento. Para facilitar el
920 proceso de división en páginas, se usan los bloques @code{\bookpart}
921 para dividir el libro en varias partes: los saltos de página se
922 producen de manera independiente en cada parte. También se pueden
923 usar diferentes funciones de división en páginas para las distintas
929 subtitle = "Prefacio"
932 %% En una parte que consiste en texto principalmente,
933 %% puede ser preferible ly:minimal-breaking
934 #(define page-breaking ly:minimal-breaking)
936 \markup @{ @dots{} @}
940 %% En esta parte, consistente en música, se usa la función
941 %% óptima predeterminada de saltos de página.
943 subtitle = "Primer movimiento"
954 @funindex \noPageBreak
960 Fragmentos de código:
964 @node Optimal page breaking
965 @subsection Optimal page breaking
967 @funindex ly:optimal-breaking
969 La función @code{ly:optimal-breaking} es el método predeterminado de
970 LilyPond para determinar los saltos de página. Intenta hallar una
971 división de páginas que haga mínimos el apretujamiento y la
972 distensión, tanto horizontal como verticalmente. A diferencia de
973 @code{ly:page-turn-breaking}, no tiene un concepto de los pasos de
979 Fragmentos de código:
983 @node Optimal page turning
984 @subsection Optimal page turning
986 @funindex ly:page-turn-breaking
988 Con frecuencia es necesario encontrar una configuración de división de
989 páginas de manera que haya un silencio al final de una página de cada
990 dos. De esta forma, el músico puede pasar la página sin perder notas.
991 La función @code{ly:page-turn-breaking} trata de encontrar una
992 división de páginas que haga mínimos el apretujamiento y el
993 estiramiento, pero con la restricción añadida de que sólo se permite
994 introducir vueltas de página en los lugares especificados.
996 Hay dos etapas en el uso de esta función de división de páginas. En
997 primer lugar debemos habilitarlo en el bloque @code{\paper}, como se
998 explicó en @ref{Page breaking}. Entonces debemos decirle a la función
999 dónde nos gustaría permitir los saltos de página.
1001 Hay dos formas de conseguir la segunda tarea. Primero, podemos
1002 especificar manualmente cada uno de los pasos de página potenciales,
1003 insertando @code{\allowPageTurn} en nuestro archivo de entrada en los
1006 Si esto es demasiado tedioso, podemos añadir un grabador
1007 @code{Page_turn_engraver} a un contexto Staff o Voice. El grabador
1008 @code{Page_turn_engraver} analizará el contexto en biusca de secciones
1009 sin notas (observe que no busca silencios, sino la ausencia de notas.
1010 Se hace así para que la polifonía en un solo pentagrama con silencios
1011 en una de las voces no arruine la labor del grabador
1012 @code{Page_turn_engraver}). Cuando encuentra una sección sin notas
1013 suficientemente larga, el grabador @code{Page_turn_engraver} inserta
1014 un @code{\allowPageTurn} en la última barra de compás de dicha
1015 sección, a no ser que haya una barra @q{especial} de compás (como una
1016 doble barra), en cuyo caso se insertará el @code{\allowPageTurn} en la
1017 última barra @q{especial} de compás de la sección.
1019 @funindex minimumPageTurnLength
1020 El grabador @code{Page_turn_engraver} lee la propiedad de contexto
1021 @code{minimumPageTurnLength} para determinar qué longitud debe tener
1022 una sección sin notas antesd e que se considere la posibilidad de un
1023 paso de página. El valor predeterminado para
1024 @code{minimumPageTurnLength} es @code{#(ly:make-moment 1 1)}. Si
1025 quiere inhabilitar las vueltas de página, puede establecerlo a algún
1029 \new Staff \with @{ \consists "Page_turn_engraver" @}
1032 R1 | % a page turn will be allowed here
1034 \set Staff.minimumPageTurnLength = #(ly:make-moment 5 2)
1035 R1 | % a page turn will not be allowed here
1037 R1*2 | % a page turn will be allowed here
1042 @funindex minimumRepeatLengthForPageTurn
1043 El grabador @code{Page_turn_engraver} detecta las repeticiones de
1044 primera y segunda vez. Sólo permite un pase de página durante la
1045 repetición si hay suficiente tiempo al principio y al final de la
1046 repetición para volver a pasar la página hacia atrás. El grabador
1047 @code{Page_turn_engraver} también puede inhabilitar los pasos de
1048 página si la repetición es muy corta. Si establecemos la propiedad de
1049 contexto @code{minimumRepeatLengthForPageTurn} entonces el grabador
1050 @code{Page_turn_engraver} sólo permitirá los pases de página en las
1051 repeticiones cuya duración sea mayor que este valor.
1053 Las instrucciones de paso de página, @code{\pageTurn},
1054 @code{\noPageTurn} y @code{\allowPageTurn}, se pueden usar también en
1055 el nivel más elevado del código, entre las partituras y los elementos
1056 de marcado del nivel superior.
1063 @funindex \noPageTurn
1065 @funindex \allowPageTurn
1066 @code{\allowPageTurn}.
1071 Fragmentos de código:
1077 Sólo debería haber un grabador @code{Page_turn_engraver} dentro de una
1078 partitura. Si hay más de uno, se interferirán entre sí.
1081 @node Minimal page breaking
1082 @subsection Minimal page breaking
1084 @funindex ly:minimal-breaking
1086 La función @code{ly:minimal-breaking} efectúa unos cálculos mínimos
1087 para determinar los saltos de página: completa una página con tantos
1088 sistemas como sea posible antes de continuar con la siguiente. Así,
1089 puede preferirse para partituras con muchas páginas, donde las otras
1090 funciones de salto de página pueden resultar demasiado lentas o ávidas
1091 de memoria, o con una gran cantidad de textos. Se habilita utilizando:
1095 #(define page-breaking ly:minimal-breaking)
1102 Fragmentos de código:
1106 @node Explicit breaks
1107 @subsection Explicit breaks
1109 Lily a veces rechaza las instrucciones @code{\break} y
1110 @code{\pageBreak} explícitas. Hay dos instrucciones para
1111 sobreescribir este comportamiento:
1114 \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
1115 \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
1118 Cuando se sobreescribe el valor de @code{line-break-permission} a
1119 falso, Lily inserta saltos de línea en las instrucciones @code{\break}
1120 explícitas y en ningún otro lugar. Cuando se sobreescribe el valor de
1121 @code{page-break-permission} a falso, Lily inserta saltos de página en
1122 las instrucciones @code{\pageBreak} explícitas y en ningún otro lugar.
1124 @lilypond[quote,verbatim]
1133 \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
1134 \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
1137 \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1138 \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1139 \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1140 \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \pageBreak
1141 \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1142 \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1143 \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1144 \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 }
1153 Fragmentos de código:
1157 @node Using an extra voice for breaks
1158 @subsection Using an extra voice for breaks
1160 La información sobre saltos de línea y de página suele aparecer
1161 directamente intermezclado dentro del código de notas.
1166 \repeat unfold 2 @{ c'4 c'4 c'4 c'4 @}
1168 \repeat unfold 3 @{ c'4 c'4 c'4 c'4 @}
1173 Esto hace sencillas de introducir a las instrucciones @code{\break} y
1174 @code{\pageBreak}, pero mezcla la escritura de música con información
1175 que especifica cómo se debe disponer la música sobre la página.
1176 Podemos mantener la introducción de música y la información de saltos
1177 de línea y de página en dos lugares separados mediante la introducción
1178 de una voz adicional que contenga los saltos. Esta voz adicional
1179 contiene solamente desplazamientos o @q{skips} junto con los
1180 @code{\break}, @code{pageBreak} y otras informaciones sobre la
1181 disposición de los saltos.
1183 @lilypond[quote,verbatim]
1193 \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1194 \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1195 \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1196 \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1202 Este patrón resulta especialmente útil cuando se sobreescribe
1203 @code{line-break-system-details} y las otras útiles (pero largas)
1204 propiedades de @code{NonMusicalPaperColumnGrob}, como se explica en
1205 @ref{Vertical spacing}.
1207 @lilypond[quote,verbatim]
1212 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1213 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
1216 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1217 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 35))
1220 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1221 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 70))
1224 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1225 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 105))
1229 \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1230 \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1231 \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1232 \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1241 Referencia de la notación:
1242 @ref{Vertical spacing}.
1244 Fragmentos de código:
1248 @node Vertical spacing
1249 @section Vertical spacing
1251 @cindex espaciado vertical
1252 @cindex vertical, espaciado
1254 El espaciado vertical está controlado por tres factores: la cantidad
1255 de espacio disponible (es decir, el tamaño del papel y los márgenes),
1256 la separación entre los sistemas, y la separación entre los
1257 pentagramas dentro de un sistema.
1260 * Vertical spacing inside a system::
1261 * Vertical spacing between systems::
1262 * Explicit staff and system positioning::
1263 * Two-pass vertical spacing::
1264 * Vertical collision avoidance::
1268 @node Vertical spacing inside a system
1269 @subsection Vertical spacing inside a system
1271 @cindex distancia entre pentagramas
1272 @cindex pentagrama, distancia entre los
1273 @cindex espacio entre pentagramas
1274 @cindex espacio dentro de los sistemas
1276 La altura de cad sistema se determina automáticamente. Para evitar
1277 que los pentagramas se superpongan unos encima de otros, se establecen
1278 algunas distancias mínimas. Al modificarlas, podemos poner los
1279 pentagramas más cerca unos de otros. Esto reduce el espacio que
1280 requiere cada sistema y puede resultar en la obtención de más sistemas
1283 Normalmente los pentagramas se apilan verticalmente. Para hacer que
1284 los pentagramas guarden una distancia, se rellena su tamaño vertical.
1285 Esto se hace con la propiedad @code{minimum-Y-extent}. Si se aplica a
1286 @rinternals{VerticalAxisGroup}, controla el tamaño de una línea
1287 horizontal, como un pentagrama o una línea de letra.
1288 @code{minimum-Y-extent} acepta una pareja de números, de forma que si
1289 queremos hacerlo más pequeño que su valor predeterminado @code{#'(-4
1290 . 4)} entonces podemos establecer
1293 \override Staff.VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-3 . 3)
1297 Esto fija el tamaño vertical del pentagrama en curso a 3 espacios de
1298 pentagrama a cada lado de la tercera línea. El valor @code{(-3 . 3)}
1299 se interpreta como un intervalo, donde la línea central es el 0, por
1300 lo que el primer número es negativo en general. Los números no tienen
1301 que coincidir; por ejemplo, el pentagrama se puede hacer mayor por
1302 debajo dándole el valor @code{(-6 . 4)}.
1304 Después de que se han determinado los saltos de página, se reevalúa el
1305 espaciado vertical dentrod e cada sistema para llenar la página de
1306 forma más regular; si una página tiene más espacio de sobra, se
1307 amplían los sistemas para poder llenar este espacio. La magnitud de
1308 esta ampliación se puede configurar a través de la propiedad
1309 @code{max-stretch} del grob @rinternals{VerticalAlignment}. De forma
1310 predeterminada, @code{max-stretch} se establece a cero, inhabilitando
1311 la ampliación. Para habilitar la ampliación, un valor prudente para
1312 @code{max-stretch} es @code{ly:align-interface::calc-max-stretch}.
1314 En ciertas situaciones, podemos querer ampliar la mayor parte de un
1315 sistema y al mismo tiempo dejar algunas partes fijas. Por ejemplo, si
1316 una parte de piano aparece en el medio de una partitura orquestal,
1317 podemos querer dejar los pentagramas de piano cercanos entre sí
1318 mientras se estira el resto de la partitura. Se puede usar la
1319 propiedad @code{keep-fixed-while-stretching} de
1320 @rinternals{VerticalAxisGroup} para conseguirlo. Cuando se establece
1321 al valor @code{##t}, esta propiedad evita que su pentagrama (o línea
1322 de letra) se desplace en relación al que está directamente encima de
1323 él. En el ejemplo anterior, podríamos sobreescribir
1324 @code{keep-fixed-while-stretching} al valor @code{##t} en el segundo
1325 pentagrama del piano:
1328 #(set-default-paper-size "a6")
1329 #(set-global-staff-size 14.0)
1333 ragged-last-bottom = ##f
1338 \override VerticalAlignment #'max-stretch = #ly:align-interface::calc-max-stretch
1345 \new Staff {c' d' e' f'}
1346 \new Staff {c' d' e' f'}
1347 \new Staff {c' d' e' f'}
1352 \new Staff {c' d' e' f'}
1354 \override VerticalAxisGroup #'keep-fixed-while-stretching = ##t
1361 \new Staff {c' d' e' f'}
1362 \new Staff {c' d' e' f'}
1369 La alineación vertical de los pentagramas está manejada por el objeto
1370 @code{VerticalAlignment}. Los parámetros de contexto que especifican
1371 las dimensiones verticales están descritas en conexión con el grabador
1372 @code{Axis_group_engraver}.
1377 Fragmentos de código:
1380 @c @lsr{spacing,page-spacing.ly},
1381 @c @lsr{spacing,alignment-vertical-spacing.ly}.
1383 Referencia de funcionamiento interno:
1384 @rinternals{VerticalAlignment},
1385 @rinternals{Axis_group_engraver}.
1388 @node Vertical spacing between systems
1389 @subsection Vertical spacing between systems
1391 La separación entre los sistemas está controlada por cuatro variables
1396 between-system-space = 1.5\cm
1397 between-system-padding = #1
1399 ragged-last-bottom=##f
1403 Cuando sólo se ponen dos simples sistemas en una página, el espaciado
1404 vertical resultante puede ser bastante poco elegante: un sistema en la
1405 parte alta de la página y el otro en la parte baja, con un enorme
1406 hueco entre ellos. Para evitar esta situación se puede limitar el
1407 espacio que se añade entre los sistemas. Esta posibilidad se activa
1408 mediante el establecimiento al valor @code{#t} de la variable
1409 @code{page-limit-inter-system-space} en el bloque @code{\paper}. La
1410 variable del papel @code{page-limit-inter-system-space-factor}
1411 determina en qué cantidad se puede incrementar el espacio: por
1412 ejemplo, el valor @code{1.3} sisgnifica que el espacio puede ser un
1413 30% mayor que lo que sería en una página no justificada hasta abajo.
1415 En el ejemplo siguiente, si el espacio entre los sistemas no estuviese
1416 limitado, el segundo sistema de la página 1 se situaría en la parte de
1417 abajo de la página. Activando la limitación de espacio, el segundo
1418 sistema se coloca más cerca del primero. Estableciendo
1419 @code{page-limit-inter-system-space-factor} a @code{1}, el espacio
1420 sería el mismo que en una página sin justificar por abajo, como la
1424 #(set-default-paper-size "a6")
1427 page-limit-inter-system-space = ##t
1428 page-limit-inter-system-space-factor = 1.3
1430 oddFooterMarkup = \markup "page bottom"
1431 evenFooterMarkup = \markup "page bottom"
1432 oddHeaderMarkup = \markup \fill-line {
1433 "page top" \fromproperty #'page:page-number-string }
1434 evenHeaderMarkup = \markup \fill-line {
1435 "page top" \fromproperty #'page:page-number-string }
1437 \new Staff << \repeat unfold 4 { g'4 g' g' g' \break }
1438 { s1*2 \pageBreak } >>
1445 Fragmentos de código:
1449 @node Explicit staff and system positioning
1450 @subsection Explicit staff and system positioning
1452 Una forma de entender los ajustes de @code{VerticalAxisGroup} y de
1453 @code{\paper} que se explicaron en las dos secciones anteriores es
1454 como una colección de distintos ajustes que conciernen principalmente
1455 a la cantidad de relleno vertical que adquieren los distintos
1456 pentagramas y sistemas al ocupar la página.
1458 Es posible abordar el problema del espaciado vertical de una forma
1459 distinta utilizando @code{NonMusicalPaperColumn
1460 #'line-break-system-details}. Donde los ajustes de
1461 @code{VerticalAxisGroup} y de @code{\paper} especifican el relleno
1462 vertical, @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details}
1463 especifica las posiciones verticales exactas en la página.
1465 @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details} acepta una
1466 lista asociativa de cinco ajustes distintos:
1469 @item @code{X-offset}
1470 @item @code{Y-offset}
1471 @item @code{alignment-offsets}
1472 @item @code{alignment-extra-space}
1473 @item @code{fixed-alignment-extra-space}
1476 Las sobreescrituras de los objetos gráficos, entre ellas las de
1477 @code{NonMusicalPaperColumn} que aparece más abajo, pueden ocurrir en
1478 tres lugares distintos dentro de un archivo de entrada:
1481 @item directamente en medio de las notas
1482 @item en un bloque @code{\context}
1483 @item en el bloque @code{\with}
1486 Cuando sobreescribimos @code{NonMusicalPaperColumn}, usamos la
1487 instrucción @code{\override} usual en los bloques @code{\context} y en
1488 el bloque @code{\with}. Por otra parte, cuando sobreescribimos
1489 @code{NonMusicalPaperColumn} en medio de las notas, debemos usar la
1490 instrucción especial @code{\overrideProperty}. He aquí algunas
1491 sebreescrituras de @code{NonMusicalPaperColumn} de ejemplo con la
1492 instrucción especial @code{\overrideProperty}:
1495 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1496 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20))
1498 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1499 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
1501 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1502 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20) (Y-offset . 40))
1504 \override NonMusicalPaperColumn
1505 #'line-break-system-details #'((alignment-offsets . (0 -15)))
1507 \override NonMusicalPaperColumn
1508 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20) (Y-offset . 40)
1509 (alignment-offsets . (0 -15)))
1512 Para entender cómo funciona cada uno de los distintos ajustes,
1513 empezamos observando un ejemplo que no incluye absolutamente ninguna
1517 \header { tagline = ##f }
1518 \paper { left-margin = 0\mm }
1528 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1531 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1538 Esta partitura mantiene aislada la información de los saltos de línea
1539 y de página en una voz dedicada a ello. Esta técnica de crear una voz
1540 de saltos ayuda a mantener separada de la escritura de notas conforme
1541 el ejemplo se vuelve más complicado. Consulte @ref{Using an extra
1544 Los saltos explícitos dividen la música de forma regular en seis
1545 compases por línea. El espaciado vertical es el resultado de los
1546 ajustes predeterminados de LilyPond. Para establecer explícitamente
1547 el punto de origen vertical de cada sistema, podemos establecer el par
1548 @code{Y-offset} en el atributo @code{line-break-system-details} del
1549 grob (objeto gráfico) @code{NonMusicalPaperColumn}:
1552 \header { tagline = ##f }
1553 \paper { left-margin = 0\mm }
1559 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1560 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
1562 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1563 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
1565 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1566 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 80))
1569 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1572 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1579 Observe que @code{line-break-system-details} toma una lista asociativa
1580 de una cantidad de valores potencialmente elevada, pero aquí sólo
1581 fijamos un valor. Observe también que aquí la propiedad
1582 @code{Y-offset} determina la posición vertical exacta sobre la página
1583 en la que se trazará cada uno de los nuevos sistemas.
1585 Ahora que hemos establecido explícitamente el punto de origen vertical
1586 de cada sistema, podemos también establecer manualmente el punto de
1587 origen vertical de cada pentagrama dentro de cada sistema. Lo hacemos
1588 usando la subpropiedad @code{alignment-offsets} de
1589 @code{line-break-system-details}.
1592 \header { tagline = ##f }
1593 \paper { left-margin = 0\mm }
1599 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1600 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 20)
1601 (alignment-offsets . (0 -15)))
1603 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1604 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
1605 (alignment-offsets . (0 -15)))
1607 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1608 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
1609 (alignment-offsets . (0 -15)))
1612 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1615 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1622 Aobserve que aquí asignamos dos valores distintos al atributo
1623 @code{line-break-system-details} del grob
1624 @code{NonMusicalPaperColumn}. Aunque el atributo alist de
1625 @code{line-break-system-details} acepta muchos parámetros de espaciado
1626 adicionales (entre ellos, por ejemplo, un par @code{X-offset}
1627 correspondiente), sólo tenemos que establecer el desplazamiento
1628 @code{Y-offset} y los pares @code{alignment-offsets} para controlar el
1629 punto de origen vertical de cada sistema y pentagrama. Finalmente,
1630 observe que @code{alignment-offsets} especifica el posicionamiento
1631 vertical de los pentagramas pero no de los grupos de pentagramas.
1634 \header { tagline = ##f }
1635 \paper { left-margin = 0\mm }
1641 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1642 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0)
1643 (alignment-offsets . (0 -30 -40)))
1645 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1646 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
1647 (alignment-offsets . (0 -10 -20)))
1649 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1650 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
1651 (alignment-offsets . (0 -10 -40)))
1654 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1657 \new Staff { \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } }
1658 \new Staff { \repeat unfold 15 { e'4 e' e' e' } }
1665 Algunos puntos que tener en cuenta:
1668 @item Al usar @code{alignment-offsets}, la letra cuenta como un pentagrama.
1670 @item Las unidades de los números que se pasan a @code{X-offset},
1671 @code{Y-offset} y @code{alignment-offsets} se interpretan como
1672 múltiplos de la distancia entre líneas de pentagrama adyacentes. Los
1673 valores positivos mueven a los pentagramas y a la letra hacia arriba,
1674 los valores negativos mueven los pentagramas y la letra hacia abajo.
1676 @item A causa de que los ajustes a @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details}
1677 dados aquí permiten el posicionamiento de pentagramas y sistemas en
1678 cualquier lugar de la página, es posible violar los márgenes o los
1679 límites del papel, o incluso imprimir pentagramas o sistemas unos
1680 encima de otros. Esto se evitaría pasando a los diferentes ajustes
1681 unos valores razonables.
1687 Fragmentos de código:
1691 @node Two-pass vertical spacing
1692 @subsection Two-pass vertical spacing
1694 @warning{El espaciado vertical en dos pasadas está obsoleto y se
1695 eliminará en una versión futura de LilyPond. Ahora los sistemas se
1696 amplían automáticamente en un solo paso. Véase @ref{Vertical spacing
1699 In order to automatically stretch systems so that they should fill the
1700 space left on a page, a two-pass technique can be used:
1703 @item In the first pass, the amount of vertical space used to increase
1704 the height of each system is computed and dumped to a file.
1705 @item In the second pass, spacing inside the systems are
1706 stretched according to the data in the page layout file.
1709 The @code{ragged-bottom} property adds space between systems, while
1710 the two-pass technique adds space between staves inside a system.
1712 To allow this behavior, a @code{tweak-key} variable has to be set in
1713 each score @code{\layout} block, and the tweaks included in each score
1714 music, using the @code{\scoreTweak} music function.
1718 %% include the generated page layout file:
1719 \includePageLayoutFile
1724 %% Include this score tweaks:
1725 \scoreTweak "scoreA"
1726 { \clef french c''1 \break c''1 }
1728 \new Staff { \clef soprano g'1 g'1 }
1729 \new Staff { \clef mezzosoprano e'1 e'1 }
1730 \new Staff { \clef alto g1 g1 }
1731 \new Staff { \clef bass c1 c1 }
1734 piece = "Score with tweaks"
1736 %% Define how to name the tweaks for this score:
1737 \layout { #(define tweak-key "scoreA") }
1742 For the first pass, the @code{dump-tweaks} option should be set to
1743 generate the page layout file.
1746 lilypond -dbackend=null -d dump-tweaks <file>.ly
1753 Fragmentos de código:
1757 @node Vertical collision avoidance
1758 @subsection Vertical collision avoidance
1760 @funindex outside-staff-priority
1761 @funindex outside-staff-padding
1762 @funindex outside-staff-horizontal-padding
1764 Podemos decir intuitivamente que algunos objetos de la notación
1765 musical pertenecen al pentagrama y otros se sitúan fuera del
1766 pentagrama. Entre los objetos que pertenecen al exterior del
1767 pentagrama están las marcas de ensayo, las marcas textuales y las
1768 indicaciones de dinámica (en lo sucesivo, les llamaremos objetos fuera
1769 del pentagrama). La regla de LilyPond para la colocación vertical de
1770 los objetos fuera del pentagrama es ponerlos tan cerca del pentagrama
1771 como sea posible pero no tan próximos como para que choquen con otro
1774 LilyPond utiliza la propiedad @code{outside-staff-priority} para
1775 determinar si un grob es un objeto fuera del pentagrama: si
1776 @code{outside-staff-priority} es un número, el grob es un objeto fuera
1777 del pentagrama. Además, @code{outside-staff-priority} informa a
1778 LilyPond en qué orden se debe situar los objetos.
1780 En primer lugar, LilyPond sitúa todos los objetos que no pertenecen al
1781 exterior del pentagrama. Después ordena los objetos fuera del
1782 pentagrama de acuerdo a su prioridad @code{outside-staff-priority} (en
1783 orden creciente). LilyPond toma los objetos fuera del pentagrama uno
1784 a uno y los coloca de forma que no choquen con ningún objeto que ya
1785 haya sido colocado. Eesto es, si dos grobs fuera del pentagrama
1786 compiten por el mismo espacio, el que tiene la prioridad
1787 @code{outside-staff-priority} más baja se colocará más próximo al
1790 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1793 \once \override TextScript #'outside-staff-priority = #1
1794 c4_"Text"\pp % this time the text will be closer to the staff
1796 % by setting outside-staff-priority to a non-number,
1797 % we disable the automatic collision avoidance
1798 \once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
1799 \once \override DynamicLineSpanner #'outside-staff-priority = ##f
1800 c4_"Text"\pp % now they will collide
1803 El relleno vertical entre un objeto fuera del pentagrama y los grobs
1804 posicionados previamente se puede controlar con
1805 @code{outside-staff-padding}.
1807 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1808 \once \override TextScript #'outside-staff-padding = #0
1809 a'^"This text is placed very close to the note"
1810 \once \override TextScript #'outside-staff-padding = #3
1811 c^"This text is padded away from the previous text"
1812 c^"This text is placed close to the previous text"
1815 HACER: ¿este ejemplo ya no funciona?
1817 De forma predeterminada, los objetos fuera del pentagrama se sitúan
1818 sin tener en cuenta su distancia horizontal a partir de los grobs
1819 posicionados previamente. Esto puede llevar a situiaciones en las que
1820 los objetos se colocan muy próximos entre sí en el sentido horizontal.
1821 El establecimiento del relleno horizontal
1822 @code{outside-staff-horizontal-padding} ocasiona que un objeto se
1823 desplace verticalmente para que tal situiación no ocurra.
1825 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1826 % the markup is too close to the following note
1829 % setting outside-staff-horizontal-padding fixes this
1831 \once \override TextScript #'outside-staff-horizontal-padding = #1
1839 Fragmentos de código:
1843 @node Horizontal spacing
1844 @section Horizontal spacing
1846 @cindex horizontal, espaciado
1847 @cindex espaciado horizontal
1850 * Horizontal spacing overview::
1851 * New spacing area::
1852 * Changing horizontal spacing::
1854 * Proportional notation::
1858 @node Horizontal spacing overview
1859 @subsection Horizontal spacing overview
1861 El motor de espaciado traduce las diferencias en las duraciones a
1862 distancias ampliables (@q{muelles}) de distintas longitudes. Las
1863 duraciones más largas reciben un espacio mayor y las duraciones más
1864 cortas reciben menos. Las duraciones más breves reciben un espacio de
1865 tamaño fijo (que se controla mediante @code{shortest-duration-space}
1866 en el objeto @rinternals{SpacingSpanner}). Cuanto más larga es la
1867 duración, más espacio recibe: al doblar una duración se añade un
1868 espacio de tamaño fijo (este tamaño se controla mediante
1869 @code{spacing-increment}) a la nota.
1871 Por ejemplo, la pieza siguiente contiene numerosas blancas, negras y
1872 corcheas; la corchea va seguida de un ancho de cabeza de blanca (ACB).
1873 La negra va seguida de 2 ACB, la blanca por 3 ACB, etc.
1875 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1]
1876 c2 c4. c8 c4. c8 c4. c8 c8
1880 Normalmente, el valor de @code{spacing-increment} está establecido en
1881 1.2 espacios de pentagrama, lo que es aproximadamente el ancho de una
1882 cabeza, y @code{shortest-duration-space} está establecido en 2.0, lo
1883 que significa que la nota más breve recibe 2.4 espacios de pentagrama
1884 (2.0 multiplicado por el @code{spacing-increment}) de espacio
1885 horizontal. Este espacio se cuenta a partir del borde izquierdo del
1886 símbolo, de manera que las notas más breves van seguidas generalmente
1887 por un espacio de 1 ACB.
1889 Si siguiésemos el procedimiento anterior exactamente, entonces la
1890 adición de una sola fusa a una partitura que usa corcheas y
1891 semicorcheas, aumentaría enormemente la anchuta de la partitura
1892 completa. La nota más breve ya no es la semicorchea, sino la fusa,
1893 añadiendo así 1 ACB a cada una de las notas. Para evitarlo, la
1894 duración más breve a efectos de espaciado no es la nota más breve de
1895 la partitura, sino la que ocurre con más frecuencia.
1897 La duración más breve que es más común se determina de la siguiente
1898 manera: en cada compás se determina la duración más breve. La menor
1899 duración más común se toma como base para el espaciado, habiendo
1900 estipulado que esta duración menor siempre debe ser igual o menor que
1901 una corchea. La duración más breve se imprime cuando se ejecuta
1902 @code{lilypond} con la opción @code{--verbose}.
1904 Estas duraciones también se pueden personalizar. Si establecemos la
1905 @code{common-shortest-duration} en @rinternals{SpacingSpanner},
1906 entonces éste establece la duración base para el espaciado. La
1907 duración máxima para esta base (normalmente un a corchea), se fija a
1908 través de @code{base-shortest-duration}.
1910 @funindex common-shortest-duration
1911 @funindex base-shortest-duration
1912 @funindex stem-spacing-correction
1915 Las notas que son aún más breves que la nota común más breve van
1916 seguidas por un espacio proporcional a su duración en relación con la
1917 nota común más breve. Así pues, si fuésemos a añadir tan sólo algunas
1918 semicorcheas al ejemplo anterior, irían seguidas por medio ACB:
1920 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
1921 c2 c4. c8 c4. c16[ c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
1924 En la introducción (véase @rlearning{Engraving}), se explicó que las
1925 direcciones de las plicas influyen en el espaciado. Esto se controla
1926 con la propiedad @code{stem-spacing-correction} en el objeto
1927 @rinternals{NoteSpacing}. Estos se generan para cada uno de los
1928 contextos de @rinternals{Voice}. El objeto @code{StaffSpacing}
1929 (generado en el contexto de @rinternals{Staff}) contiene la misma
1930 propiedad para controlar el espaciado de las líneas de plica o
1931 divisorias. El ejemplo siguiente muestra estas correcciones, una vez
1932 con los valores predeterminados y otra con correcciones exageradas:
1934 @lilypond[quote,ragged-right]
1938 \override Staff.NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #1.5
1939 \override Staff.StaffSpacing #'stem-spacing-correction = #1.5
1945 Está contemplada la notación proporcional; consulte @ref{Proportional
1951 Fragmentos de código:
1954 Referencia de funcionamiento interno:
1955 @rinternals{SpacingSpanner},
1956 @rinternals{NoteSpacing},
1957 @rinternals{StaffSpacing},
1958 @rinternals{SeparationItem}.
1963 No existe ningún mecanismo conveniente para sobreescribir el espaciado
1964 manualmente. Se puede usar el siguiente rodeo para insertar espacio
1965 adicional en una partitura.
1968 \once \override Score.SeparationItem #'padding = #1
1971 No existe ningún rodeo para disminuir la magnitud de la separación.
1974 @node New spacing area
1975 @subsection New spacing area
1977 Se pueden inicar secciones nuevas con diferentes parámetros de
1978 espaciado, con @code{newSpacingSection}. Esto es útil cuando hay
1979 secciones que tienen distinta noción de las notas largas y cortas.
1981 En el ejemplo siguiente, el cambio de compás introduce una sección
1982 nueva, y por ello las semicorcheas se separan de manera más amplia.
1984 @lilypond[relative,fragment,verbatim,quote]
1987 c8 c c4 c16[ c c8] c4
1993 La instrucción @code{\newSpacingSection} crea un nuevo objeto
1994 @code{SpacingSpanner}, y de ahí que se puedan usar nuevas
1995 instrucciones de sobreescritura @code{\override} en dicho punto.
2000 Fragmentos de código:
2003 Referencia de funcionamiento interno:
2004 @rinternals{SpacingSpanner}.
2007 @node Changing horizontal spacing
2008 @subsection Changing horizontal spacing
2010 Se puede alterar el espaciado horizontal con la propiedad
2011 @code{base-shortest-duration}. Aquí compararemos la misma música, una
2012 vez sin alterar la propiedad, y luego alterándola. Los valores
2013 mayores de @code{ly:make-moment} producen música más pequeña. Observe
2014 que @code{ly:make-moment} construye una duración, por lo que @code{1
2015 4} es una duración mayor que @code{1 16}.
2017 @lilypond[verbatim,line-width=12\cm]
2020 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 d e f | g4 g g2 |
2021 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2022 d4 d d d | d4 e f2 | e4 e e e | e4 f g2 |
2023 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2028 @lilypond[verbatim,line-width=12\cm]
2031 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 d e f | g4 g g2 |
2032 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2033 d4 d d d | d4 e f2 | e4 e e e | e4 f g2 |
2034 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2039 \override SpacingSpanner
2040 #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
2049 De forma predeterminada, el espaciado en los grupos de valoración
2050 especial depende de varios factores ajenos a la duración (como
2051 alteraciones, cambios de clave, etc.). Para pasar por alto estos
2052 símbolos y forzar un espaciado de duraciones iguales uniforme, use
2053 @code{Score.SpacingSpanner #'uniform-stretching}. Esta propiedad sólo
2054 puede cambiarse al principio de la partitura:
2056 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2058 \override SpacingSpanner #'uniform-stretching = ##t
2075 Cuando se establece @code{strict-note-spacing}, las notas se separan
2076 sin tener en cuenta las claves, líneas divisorias ni notas de adorno:
2078 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2079 \override Score.SpacingSpanner #'strict-note-spacing = ##t
2080 \new Staff { c8[ c \clef alto c \grace { c16[ c] } c8 c c] c32[ c32] }
2086 Fragmentos de código:
2091 @subsection Line length
2093 @cindex saltos de página
2094 @cindex página, saltos de
2097 @funindex line-width
2098 @funindex ragged-right
2099 @funindex ragged-last
2101 @c Although line-width can be set in \layout, it should be set in paper
2102 @c block, to get page layout right.
2103 @c Setting indent in \paper block makes not much sense, but it works.
2105 @c Bit verbose and vague, use examples?
2106 Los ajustes más básicos que influyen en el espaciado son @code{indent}
2107 y @code{line-width}. Se definen en el bloque @code{\layout}.
2108 Controlan el sangrado de la primera línea de música y la longitud de
2111 Si se fija un valor verdadero para @code{ragged-right} en el bloque
2112 @code{\layout}, entonces los sistemas terminan en su longitud
2113 horizontal natural, en lugar de repartirse horizontalmente hasta
2114 llenar toda la línea. Esto es útil para fragmentos cortos, y para
2115 comprobar qué tan apretado es el espaciado natural.
2117 @cindex diseño de página
2118 @cindex página, disposición de la
2119 @cindex vertical, espaciado
2121 La opción @code{ragged-last} es similar a @code{ragged-right}, pero
2122 afecta sólo a la última línea de la pieza. No se efectúa ninguna
2123 restricción sobre dicha línea. El resultado es similar al formateo de
2124 los párrafos de texto. En un párrafo, la última línea sencillamente
2125 ocupa su longitud horizontal natural.
2126 @c Note that for text there are several options for the last line.
2127 @c While Knuth TeX uses natural length, lead typesetters use the same
2128 @c stretch as the previous line. eTeX uses \lastlinefit to
2129 @c interpolate between both these solutions.
2144 Fragmentos de código:
2148 @node Proportional notation
2149 @subsection Proportional notation
2151 LilyPond contempla la notación proporcional, un tipo de espaciado
2152 horizontal en el que cada nota consume una medida horizontal que
2153 equivale exactamente a su duración rítmica. Este tipo de espaciado
2154 proporcional es comparable al espaciado horizontal hecho sobre un
2155 papel milimetrado. Ciertas partituras del finales del s.XX y
2156 principios del s.XXI utilizan notación proporcional para clarificar
2157 relaciones rítmicas complejas o para facilitar la colocación de líneas
2158 cronométricas u otros gráficos directamente en la partitura.
2160 LilyPond contempla cinco ajustes distintos para la notación
2161 proporcional, que se pueden usar solos o combinados:
2164 @item @code{proportionalNotationDuration}
2165 @item @code{uniform-stretching}
2166 @item @code{strict-note-spacing}
2167 @item @code{\remove Separating_line_group_engraver}
2168 @item @code{\override PaperColumn #'used = ##t}
2171 En los ejemplos que siguen, exploramos el uso de estos cinco ajustes
2172 de la notación proporcional y examinamos la forma en que interactúan.
2174 Comenzamos con el siguiente ejemplo de un solo compás, que usa un
2175 espaciado clásico sin justificación por la derecha.
2177 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2179 \new RhythmicStaff {
2183 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2189 Observe que la blanca que inicia el compás ocupa mucho menos de la
2190 mitad de todo el espacio horizontal del compás. De forma similar, las
2191 semicorcheas y el cinquillo de semicorcheas con que finaliza el compás
2192 ocupan en conjunto mucho más de la mitad de todo el espacio horizontal
2195 En el grabado clásico, este espaciado puede ser exactamente el que
2196 deseamos porque podemos tomar prestado el espacio horizontal de la
2197 blanca y conservar el espacio horizontal a lo largo del compás como un
2200 Por otro lado, si quieremos insertar una línea de tiempo graduada o
2201 algún otro gráfico encima o debajo de la partitura, necesitamos la
2202 notación proporcional. Se activa la notación proporcional con el
2203 ajuste @code{proportionalNotationDuration}.
2205 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2207 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2209 \new RhythmicStaff {
2213 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2219 La blanca al princpio del compás y las notas rápidas de la segunda
2220 mitad del compás ocupan ahora igual cantidades iguales de espacio
2221 horizontal. Podríamos colocar una línea de tiempo graduada o un
2222 gráfico encima o debajo de este ejemplo.
2224 El ajuste @code{proportionalNotationDuration} es un ajuste de contexto
2225 que reside en @code{Score}. Recordemos que los ajustes de contexto
2226 aparecen en uno de tres posibles lugares del archivo de entrada: en un
2227 bloque @code{\with}, en un bloque @code{\context}, o directamente
2228 entre la música precedido por la instrucción @code{\set}. Como con
2229 todos los ajustes de contexto, el usuario puede elegir en cuál de los
2230 tres lugares diferentes prefiere establecer el valor de
2231 @code{proportionalNotationDuration}.
2233 El ajuste @code{proportionalNotationDuration} acepta un solo
2234 argumento, que es la duración de referencia contra el que se aplica el
2235 espaciado de toda la música. La función Scheme de LilyPond
2236 @code{make-moment} acepta dos argumentos: un numerador y un
2237 denominador que, juntos, expresan una cierta fracción de redonda. La
2238 llamada @code{#(ly:make-moment 1 20)}, por tanto, produce una duración
2239 de referencia de una nota de un veinteavo de redonda (semicorcheas de
2240 cinquillo). Los valores @code{#(ly:make-moment 1 16)},
2241 @code{#(ly:make-moment 1 8)} y @code{#(ly:make-moment 3 97)} son
2244 ¿Cómo seleccionamos la duración correcta de referencia para pasarla a
2245 @code{proportionalNotationDuration}? Normalmente mediante un proceso
2246 de ensayo y error, comenzando con una duración cercana a la más rápida
2247 (o más breve) duración de la pieza. Las duraciones de referencia más
2248 pequeñas aplican un espaciado más suelto; las duraciones de referencia
2249 más largas aplican un espaciado más apretado.
2251 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2253 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 8)
2255 \new RhythmicStaff {
2259 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2265 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2267 \new RhythmicStaff {
2271 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2277 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 32)
2279 \new RhythmicStaff {
2283 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2289 Observe que una duración de referencia demasiado grande (como la
2290 corchea, en el ejemplo de arriba) produce un espaciado excesivamente
2291 apretado y puede ser causa de colisiones entre las cabezas de nota.
2292 Observe también que la notación proporcional en general ocupa más
2293 espacio horizontal que el espaciado clásico. El espaciado
2294 proporcional aporta claridad rítmica a expensas del espacio
2297 Ahora veremos cómo espaciar de forma óptima grupos de valoración
2298 especial que se superponen.
2300 Empezamos por examinar qué le ocurre a nuestro ejemplo original, con
2301 espaciado clásico, cuando añadimos un segundo pentagrama con un tipo
2302 diferente de grupo especial.
2304 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2306 \new RhythmicStaff {
2310 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2313 \new RhythmicStaff {
2315 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2321 El espaciado es defectuoso porque las notas regularmente espaciadas
2322 del pentagrama inferior no se amplían de manera uniforme. El grabado
2323 clásico incluye muy pocos tresillos complejos y así las reglas del
2324 grabado clásico pueden generar este tipo de resultado. El
2325 establecimiento de @code{proportionalNotationDuration} remedia esta
2326 situación considerablemente.
2328 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2330 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2332 \new RhythmicStaff {
2336 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2339 \new RhythmicStaff {
2341 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2347 Pero si observamos con mucho cuidado podremos ver que las notas de la
2348 segunda mitad del 9-illo están espaciadas de forma ligeramente más
2349 ancha que las de la primera mitad del 9-illo. Para asegurar una
2350 ampliación uniforme, activamos @code{uniform-stretching}, que es una
2351 propiedad de @code{SpacingSpanner}.
2353 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2355 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2356 \override SpacingSpanner #'uniform-stretching = ##t
2358 \new RhythmicStaff {
2362 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2365 \new RhythmicStaff {
2367 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2373 Nuestro ejemplo de dos pentagramase ahora está espaciado exactamente,
2374 nuestras relaciones rítmicas son visualmente claras, y podemos incluir
2375 una línea de tiempo graduada o un gráfico, si queremos.
2377 Observe que el paquere de notación proporcional de LilyPond espera que
2378 todas las partituras proporcionales establezcan el atributo
2379 @code{uniform-stretching} de @code{SpacingSpanner} al valor ##t. El
2380 establecimiento de @code{proportionalNotationDuration} sin ajustar
2381 también el atributo @code{uniform-stretching} de @code{SpacingSpanner}
2382 al valor ##t causará, por ejemplo, que los desplazamientos
2383 (@code{skips}) consuman una cantidad de espacio horizontal incorrecta.
2385 El @code{SpacingSpanner} es un grob abstracto que reside en el
2386 contexto de @code{Score}. Como con nuestros ajustes de
2387 @code{proportionalNotationDuration}, las sobreescrituras al
2388 @code{SpacingSpanner} sólo pueden ocurrir en uno de estos tres lugares
2389 dentro del archivo de entrada: en el bloque @code{\with}, en el bloque
2390 @code{\context} o directamente dentro de la escritura de notas.
2392 De manera predeterminada, sólo hay un @code{SpacingSpanner} por
2393 @code{Score}. Esto supone que, por omisión, @code{uniform-stretching}
2394 está activado para la partitura completa o desactivado para la
2395 partitura completa. Sin embargo, podemos sobreesacibir este
2396 comportamiento y activar distintas posibilidades de espaciado en
2397 distintos lugares de la partitura. Lo hacemos con la instrucción
2398 @code{\newSpacingSection}. Consulte @ref{New spacing area} para más
2401 A continuación examinamos los efectos del grabador
2402 @code{Separating_line_group_engraver} y veremos por qué las partituras
2403 proporcionales con frecuencia eliminan este grabador. El ejemplo
2404 siguiente muestra que hay una pequeña cantidad de espacio
2405 @qq{preparatorio} justo antes de la primera nota de cada sistema.
2407 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2420 Esta cantidad de espacio preparatorio es la misma ya sea después de
2421 una indicación de compás, una armadura o una clave. El grabador
2422 @code{Separating_line_group_engraver} es responsable de este espacio.
2423 La eliminación de @code{Separating_line_group_engraver} reduce este
2426 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2432 \remove Separating_line_group_engraver
2440 Los elementos no musicales como la indicación de compás, la armadura,
2441 la clave y las alteraciones son problemáticos en notación
2442 proporcional. Ninguno de estos elementos tiene duración rítmica.
2443 Pero todos ellos consumen espacio horizontal. Las distintas
2444 partituras proporcionales abordan este problema de distinta manera.
2446 Sería posible evitar los problemas de espaciado con las armaduras,
2447 simplemente evitando tenerlas. Esta es una opción válida pues casi
2448 todas las partituras proporcionales son música contemporánea. Lo
2449 mismo puede valer para las indicaciones de compás, espacialmente para
2450 las partituras que incluyen ula línea de tiempo graduada u otro
2451 gráfico. Pero estas partituras son excepcionales y casi todas las
2452 partituras proporcionales incluyen al menos unas pocas indicaciones de
2453 compás. Las claves y las alteraciones son aún más esenciales.
2455 Así pues ¿qué estrategias existen para el espaciado de los elementos
2456 no musicales en un contexto proporcional? Una buena opción es la
2457 propiedad @code{strict-note-spacing} de @code{SpacingSpanner}.
2458 Compare las dos partituras siguientes:
2460 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2462 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2472 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2473 \override Score.SpacingSpanner #'strict-note-spacing = ##t
2483 Las dos poartituras son proporcionales, pero el espaciado de la
2484 primera es muy suelto a causa del cmabio de clave. Sin embargo, el
2485 espaciado de la segunda partitura se mantiene estricto, porque
2486 @code{strict-note-spacing} está activado. La activación de
2487 @code{strict-note-spacing} hace que el ancho de las indicaciones de
2488 compás, armaduras, cambios de clave y alteraciones no tomen parte en
2489 el algoritmo de espaciado.
2491 Además de los ajustes dados aquí, hay otros que aparecen con
2492 frecuencia en las partituras proporcionales. Entre ellos están:
2495 @item @code{\override SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t}
2496 @item @code{tupletFullLength = ##t}
2497 @item @code{\override Beam #'breakable = ##t}
2498 @item @code{\override Glissando #'breakable = ##t}
2499 @item @code{\override TextSpanner #'breakable = ##t}
2500 @item @code{\remove Forbid_line_break_engraver in the Voice context}
2503 Estos ajustes dan a las notas de adorno un espaciado estricto,
2504 extienden los corchetes de grupo especial para que marquen tanto los
2505 puntos de comienzo como de final, y permiten que los elementos de
2506 extensión se dividan entre los sistemas y las páginas. Consulte las
2507 partes respectivas del manual para ver estos ajustes relacionados.
2511 Referencia de la notación:
2512 @ref{New spacing area}.
2514 Fragmentos de código:
2518 @node Fitting music onto fewer pages
2519 @section Fitting music onto fewer pages
2521 En ocasiones, podemos terminar con uno o dos pentagramas en una
2522 segunda página (o tercera, o cuarta...). Es fastidioso, especialmente
2523 cuando vemos que las páginas anteriores parecen tener espacio de
2526 Al investigar los problemas de disposición, una herramienta de valor
2527 incalculable es @code{annotate-spacing}. Esta instrucción imprime los
2528 valores de un cierto número de variables de espaciado; para ver más
2529 detalles consulte la sección siguiente, @ref{Displaying spacing}.
2532 * Displaying spacing::
2533 * Changing spacing::
2537 @node Displaying spacing
2538 @subsection Displaying spacing
2540 @cindex espaciado, presentación del
2541 @funindex annotate-spacing
2543 Para presentar gráficamente las dimensiones de las variables de
2544 disposición vertical que pueden verse alteradas por el formato de la
2545 página, establezca @code{annotate-spacing} en el bloque @code{\paper}:
2547 @c need to have \book{} otherwise we get the separate systems. -hwn
2548 @lilypond[verbatim,quote]
2549 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
2552 \paper { annotate-spacing = ##t }
2557 Todas las dimensiones de disposición se muestran en espacios de
2558 pentagrama, independientemenre de las unidades especificadas en los
2559 bloques @code{\paper} o @code{\layout}. Por ejemmplo,
2560 @code{paper-height} tiene un valor de 59.75 espacios de pentagrama,
2561 usando el tamaño predeterminado de pentagrama de 20 puntos, que
2562 equivale a 148 milímetros, la altura de una hoja de papel @code{a6} en
2563 orientación apaisada. Las parejas (@var{a},@var{b}) son intervalos,
2564 donde @var{a} es el límite inferior y @var{b} es el límite superior
2570 Fragmentos de código:
2574 @node Changing spacing
2575 @subsection Changing spacing
2577 La salida de @code{annotate-spacing} revela las dimensiones verticales
2578 con gran detalle. Para ver más detalles acerda de la modificación de
2579 los márgenes y otras variables de diseño de la página, consulte
2580 @ref{Page formatting}.
2582 Aparte de los márgenes, hay algunas otras opciones para ahorrar espacio:
2586 Forzar los sistemas para que se junten lo más posible entre sí (de
2587 forma que quepan la mayor cantidad de ellos en la página) y al mismo
2588 tiempo estén espaciados de forma que no exista un espacio vacío en la
2589 parte baja del papel.
2593 between-system-padding = #0.1
2594 between-system-space = #0.1
2595 ragged-last-bottom = ##f
2601 Forzar el número de sistemas. Por ejemplo, si la disposición
2602 predeterminada tiene 11 sistemas, la asignación siguiente fuerza una
2603 disposición con 10 sistemas.
2612 Evitar (o reducir en número) los objetos que aumentan el tamaño
2613 vertical de un sistema. Por ejemplo, las repeticiones de primera y
2614 segunda vez (o repeticiones con finales alternativos) necesitan
2615 espacio adicional. Si estas repeticiones se reparten a lo lardo de
2616 dos sistemas, ocupan más espacio que un sistema con las casillas de
2617 repetición y otro sistema sin ellas. Por ejemplo, las indicaciones
2618 dinámicas que se @q{salen} de un sistema se pueden acercar al
2621 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2623 \override DynamicText #'extra-offset = #'( -2.2 . 2.0)
2628 Alterar el espaciado horizontal por medio de @code{SpacingSpanner}.
2629 Para ver más detalles, consulte @ref{Changing horizontal spacing}. El
2630 ejemplo siguiente ilustra el espaciado predeterminado:
2632 @lilypond[verbatim,quote]
2645 El ejemplo siguiente modifica @code{common-shortest-duration} de un
2646 valor de @code{1/4} (negra) a @code{1/2} (blanca). La negra es la
2647 nota más común y la más breve del ejemplo, por lo que al agrandar esta
2648 duración se produce un efecto de @q{apretujamiento}:
2650 @lilypond[verbatim,quote]
2662 \override SpacingSpanner
2663 #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2)
2670 La propiedad @code{common-shortest-duration} no se puede modificar de
2671 manera dinámica, por lo que se debe situar siemmpre dentro de un
2672 bloque @code{\context} de forma que se aplique a la partitura
2680 Referencia de la notación:
2681 @ref{Page formatting},
2682 @ref{Changing horizontal spacing}.
2684 Fragmentos de código: