1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: f5faa0ee5b0bcad6a22d4e7f7267b0f542b8a7a5
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11 @node Simultaneous notes
12 @section Simultaneous notes
14 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
16 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
17 pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
18 a tener más de una voz en el mismo pentagrama.
26 @subsection Single voice
28 Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
37 @unnumberedsubsubsec Chorded notes
40 @cindex paréntesis en ángulo
45 Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y
46 @code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración o un conjunto de
47 articulaciones, como si fueran simples notas.
49 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
50 <c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
53 Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord
61 Manual de aprendizaje:
62 @rlearning{Combining notes into chords}.
64 Referencia de la notación:
68 @rlsr{Simultaneous notes}.
71 @unnumberedsubsubsec Parallel notes
73 Se pueden combinar pasajes musicales en un solo contexto de voz,
74 formando así acordes si los dos pasajes tienen las mismas nuraciones
75 en todas las notas. Para conseguirlo, enciérrelos dentro de una
76 construcción de música simultánea:
78 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
80 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
81 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
87 Manual de aprendizaje:
88 @rlearning{Voices contain music}.
91 @rlsr{Simultaneous notes}.
95 Este método produce barras extrañas y advertencias si las notas de los
96 dos pasajes no tienen las mismas duraciones.
99 @unnumberedsubsubsec Clusters
102 @cindex racimo (cluster)
103 @funindex \makeClusters
105 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
106 conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
107 @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
109 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
110 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
113 Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
114 incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
115 evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
122 Fragmentos de código:
123 @rlsr{Simultaneous notes}.
125 Referencia de funcionamiento interno:
126 @rinternals{ClusterSpanner},
127 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
128 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
132 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
133 dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
135 Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
136 duraciones. Los racimos separados necesitarían silencios de
137 separación entre ellos.
139 @node Multiple voices
140 @subsection Multiple voices
142 Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios pentagramas.
145 * Collision resolution::
147 * Automatic part combining::
148 * Writing music in parallel::
151 @node Collision resolution
152 @unnumberedsubsubsec Collision resolution
154 @cindex mezclar notas
155 @cindex notas, colisiones de
161 @cindex desplazamiento de silencios, automático
163 Las cabezas de notas con igual duración se combinan automáticamente,
164 pero las que tienen duraciones distintas no se combinan. Los
165 silencios que se encuentran en el lado opuesto de una plica se
166 desplazan verticalmente.
168 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
184 Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
185 de blancas con negras:
187 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
190 \mergeDifferentlyHeadedOn
204 Se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes:
206 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
209 \mergeDifferentlyHeadedOn
210 \mergeDifferentlyDottedOn
224 @cindex desplazar nota
226 La colisión del segundo compás se produce porque
227 @code{merge-differently-headed} no es capaz de completar
228 satisfactoriamente la combinación cuando se encuentran tres o más
229 notas alineadas en la misma columna (de hecho, se obtiene una
230 advertencia por este motivo). Para conseguir que la combinación
231 funcione adecuadamente, aplique un @code{\shift} o desplazamiento a la
232 nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn} para
233 mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
234 @code{merge-differently-headed} hace su trabajo correctamente.
236 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
239 \mergeDifferentlyHeadedOn
240 \mergeDifferentlyDottedOn
256 Las instrucciones @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn} y
257 @code{\shiftOnnn} especifican el grado en que se deben desplazar los
258 acordes de la voz en curso. Las voces exteriores (normalmente: la voz
259 uno y la voz dos) tienen @code{\shiftOff} (desplazamiento
260 desactivado), mientras que las voces interiores (tres y cuatro) tienen
261 @code{\shiftOn} (desplazamiento activado). @code{\shiftOnn} y
262 @code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento más grandes.
264 Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
265 (o sea en las @code{Voice}s 1 y 2).
267 @cindex multiple voices
268 @cindex polyphonic music
269 @cindex shifting voices
273 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
274 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
275 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
276 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
277 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
278 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
279 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
280 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
288 @funindex \voiceThree
304 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
305 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
307 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
308 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
315 Manual de aprendizaje:
316 @rlearning{Multiple notes at once},
317 @rlearning{Voices contain music},
318 @rlearning{Collisions of objects}.
320 Fragmentos de código:
321 @rlsr{Simultaneous notes}.
323 Referencia de funcionamiento interno:
324 @rinternals{NoteColumn},
325 @rinternals{NoteCollision},
326 @rinternals{RestCollision}.
330 Cuando se emplea @code{merge-differently-headed} con una corchea (o
331 una nota más corta) con la plica hacia arriba, y una blanca con la
332 plica hacia abajo, la corchea recibe un desplazamiento ligeramente
333 incorrecto a causa de la anchura diferente del símbolo de la cabeza de
336 @c investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
337 No está claro en qué circunstancias se pueden combinar cabezas de nota
338 distintas que tienen también distinto puntillo.
340 No están contemplados los racimos (clusters) donde la misma nota se
341 presenta con diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo
342 acorde. En este caso se recomienda usar la transcripción enarmónica,
343 o usar la notación especial de racimos (véase @ref{Clusters}).
346 @unnumberedsubsubsec Voice styles
349 @cindex styles, voice
350 @cindex coloring voices
352 Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
353 identificarlas fácilmente:
355 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
375 @funindex \voiceOneStyle
376 @code{\voiceOneStyle},
377 @funindex \voiceTwoStyle
378 @code{\voiceTwoStyle},
379 @funindex \voiceThreeStyle
380 @code{\voiceThreeStyle},
381 @funindex \voiceFourStyle
382 @code{\voiceFourStyle},
383 @funindex \voiceNeutralStyle
384 @code{\voiceNeutralStyle}.
388 Manual de aprendizaje:
389 @rlearning{I'm hearing Voices}.
391 Fragmentos de código:
392 @rlsr{Simultaneous notes}.
394 @node Automatic part combining
395 @unnumberedsubsubsec Automatic part combining
397 @cindex automática, combinación de partes
398 @cindex partes, combinación automática
399 @cindex partes, combinador de
400 @funindex \partcombine
402 La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
403 partes musicales sobre un pentagrama. Tiene como objetivo el
404 tipografiado de partituras orquestales. Cuando las dos partes son
405 idénticas durante un período de tiempo, sólo se presenta una de ellas.
406 En los lugares en que las dos partes son diferentes, se tipografían
407 como voces separadas, y las direcciones de las plicas se establecen de
408 forma automática. También las partes de solo y @notation{a due}
409 quedan identificadas y es posible marcarlas.
411 La sintaxis para la combinación de las partes es:
414 \partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
417 El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica del
418 combinador de partes: poner las partes en un solo pentagrama, y
419 establecer las direcciones de las plicas y la polifonía. Se utilizan
420 las mismas variables para las partes independientes y el pentagrama
423 @lilypond[quote,verbatim]
424 instrumentOne = \relative c' {
432 instrumentTwo = \relative g' {
441 \new Staff \instrumentOne
442 \new Staff \instrumentTwo
443 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
447 Las notas del tercer compás aparecen solamente una vez a pesar de que
448 se han especificado en las dos partes. Las direcciones de las plicas
449 y ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un
450 solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de polifonía,
451 la primera parte (que recibe el nombre de contexto @code{one}) siempre
452 recibe las plicas hacia arriba, mientras que la segunda (llamada
453 @code{two}) siempre recibe las plicas hacia abajo. En los fragmentos
454 de solo, las partes se marcan con @q{Solo} y @q{Solo II},
455 respectivamente. Las partes en unísono (@notation{a due}) se marcan
456 con el texto predeterminado @qq{a2}.
458 Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como
459 contextos de @rinternals{Voice}. Si se están usando octavas
460 relativas, se debe especificar @code{\relative} para ambas expresiones
465 \relative @dots{} @var{expresión_musical_1}
466 \relative @dots{} @var{expresión_musical_2}
470 Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de
471 @code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de
472 @var{expresión_musical_1} y @var{expresión_musical_2}.
476 Las partes se pueden combinar sin imprimir ningún texto:
478 @lilypond[quote,verbatim]
480 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
482 \relative g' { g a( b) r }
483 \relative g' { g r4 r f }
487 Es posible modificar los textos que se imprimen:
490 @lilypond[quote,verbatim]
492 \set Score.soloText = #"ellas"
493 \set Score.soloIIText = #"ellos"
494 \set Score.aDueText = #"todos"
496 \relative g' { g4 g r r a2 g }
497 \relative g' { r4 r a( b) a2 g }
507 Referencia de la notación:
510 Fragmentos de código:
511 @rlsr{Simultaneous notes}.
513 Referencia de funcionamiento interno:
514 @rinternals{PartCombineMusic},
519 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces
520 tocan y terminan las mismas notas, el combinador de partes puede
521 tipografiar @code{a2} más de una vez en el mismo compás.
523 @code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\times}.
525 @code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\relative}.
527 Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos
528 como @code{Voice}s llamadas @code{one} y @code{two}, y después decide
529 cuándo se pueden combinar las partes. Como consecuencia, si los
530 argumentos cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres
531 diferentes, los eventos que contienen se ignorarán.
533 @c IIRC in users list someone pointed out more issues. TODO: lookup FV
535 @node Writing music in parallel
536 @unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
538 @cindex escribir música en paralelo
539 @cindex música intercalada
540 @funindex parallelMusic
542 La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
543 entrada. La función @code{\parallelMusic} admite una lista que
544 contiene los nombres de las variables que se van a crear, y una
545 expresión musical. El contenido de los compases alternativos
546 extraídos de la expresión se convierten en el valor de las variables
547 respectivas, de manera que podemos utilizarlas más tarde para imprimir
550 @warning{Es obligatorio utilizar comprobaciones de compás @code{|}, y
551 los compases deben tener la misma longitud.}
553 @lilypond[quote,verbatim]
554 \parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
556 r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] r8 g'16[ c''] e''[ g' c'' e''] |
560 r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] r8 a'16[ d''] f''[ a' d'' f''] |
569 Se puede usar el modo relativo. Observe que la instrucción
570 @code{\relative} no se utiliza dentro del propio bloque
571 @code{\parallelMusic}. Las notas guardan relación con la nota
572 anterior en la misma voz, no con la nota anterior dentro del código de
573 entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de @code{vozA}
574 ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
576 @lilypond[quote,verbatim]
577 \parallelMusic #'(voiceA voiceB) {
579 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
583 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
587 \new Staff \relative c'' \voiceA
588 \new Staff \relative c' \voiceB
592 Esto funciona aceptablemente bien para música de piano. El siguiente
593 ejemplo asigna cada cuatro compases consecutivos a cuatro variables:
595 @lilypond[quote,verbatim]
601 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
605 c16 d e fis d e fis g |
611 e16 fis g a fis g a b |
622 \relative c'' \voiceA
641 Manual de aprendizaje:
642 @rlearning{Organizing pieces with variables}
644 Fragmentos de código:
645 @rlsr{Simultaneous notes}.