1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 8ad5461457e26b498b01151d23c245229cc28912
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @unnumberedsubsubsec Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
44 @cindex longitud de las notas
45 @cindex notas, longitud de
54 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
55 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
56 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
57 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
58 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
59 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
60 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
61 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
64 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
65 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
75 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
76 @c but it's ok here. -gp
77 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
85 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
86 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
87 @ref{Ancient notation}.
89 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
90 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
93 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
97 @cindex notas, con puntillo
98 @cindex puntillo, notas con
99 @cindex notas, con doble puntillo
100 @cindex doble puntillo, notas con
104 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
105 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
106 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
108 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
109 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
112 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
113 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
114 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
116 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
117 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
120 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
121 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
122 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
123 @ref{Proportional notation}.
129 @funindex \dotsNeutral
130 @funindex dotsNeutral
132 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
133 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
134 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
152 @rglos{Duration names notes and rests}.
154 Referencia de la notación:
155 @ref{Automatic beams},
158 @ref{Writing rhythms},
161 @ref{Ancient notation},
162 @ref{Proportional notation}.
164 Fragmentos de código:
167 Referencia de funcionamiento interno:
169 @rinternals{DotColumn}.
174 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
175 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
176 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
177 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
178 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
182 @unnumberedsubsubsec Tuplets
184 @cindex grupos especiales
190 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
191 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
194 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
198 La duración de @var{música} se multiplicará por la
199 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
200 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
201 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
202 duran 2/3 de su valor escrito
204 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
205 a2 \times 2/3 { b4 b b }
206 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
211 @funindex \tupletDown
213 @funindex \tupletNeutral
214 @funindex tupletNeutral
216 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
217 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
218 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
219 @ref{Direction and placement}.
221 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
225 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
228 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
229 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
231 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
232 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
238 @code{\tupletNeutral}.
244 @cindex grupos especiales, formato de
245 @cindex tresillos, formato de
247 @funindex tupletNumberFormatFunction
248 @funindex tupletSpannerDuration
250 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
251 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
253 @funindex TupletNumber
255 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
256 {changing-the-tuplet-number.ly}
258 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
259 {non-default-tuplet-numbers.ly}
261 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
262 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
272 Manual de aprendizaje:
273 @rlearning{Tweaking methods}.
275 Referencia de la notación:
276 @ref{Time administration},
277 @ref{Scaling durations},
278 @ref{The tweak command},
279 @ref{Polymetric notation}.
281 Fragmentos de código:
284 Referencia de funcionamiento interno:
285 @rinternals{TupletBracket},
286 @rinternals{TupletNumber},
287 @rinternals{TimeScaledMusic}.
292 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
294 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
295 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
296 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
297 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
298 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
301 @node Scaling durations
302 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
304 @cindex scaling durations
305 @cindex durations, scaling
307 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
308 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
309 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
310 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
311 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
312 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
313 en la forma @code{*L*M/N}.
315 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
316 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
318 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
320 % Alter durations to triplets
321 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
324 % Double the duration of chord
326 % Duration of quarter, appears like sixteenth
330 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
331 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
332 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
334 @cindex compresión de música
336 @funindex \scaleDurations
337 @funindex scaleDurations
339 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
340 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
341 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
342 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
343 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
344 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
345 se puede comprimir y expandir la música:
347 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
351 % Scale music by *2/3
352 \scaleDurations #'(2 . 3) {
356 \scaleDurations #'(2 . 1) {
362 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
363 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
367 Referencia de la notación:
369 @ref{Invisible rests},
370 @ref{Polymetric notation}.
372 Fragmentos de código:
377 @unnumberedsubsubsec Ties
379 @cindex ligadura de unión
383 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
384 en efecto extiende la longitud de una nota.
386 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
387 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
388 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
389 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
390 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
392 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
395 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
400 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
401 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
402 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
403 subdivisiones del compás de mayor duración:
406 @lilypond[verbatim,quote]
413 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
414 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
415 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
416 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
419 @cindex ligaduras y acordes
420 @cindex acordes y ligaduras
422 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
423 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
424 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
425 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
427 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
429 <c~ e g~ b> <c e g b>
432 @cindex repetición, ligaduras de unión en
433 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
434 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
435 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
440 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
441 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
443 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
444 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
446 % First alternative: following note is tied normally
448 % Second alternative: following note has a repeated tie
449 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
452 @cindex laissez vibrer
453 @cindex ligaduras laissez vibrer
455 @funindex \laissezVibrer
456 @funindex laissezVibrer
458 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
459 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
460 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
461 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
463 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
464 <c f g>1\laissezVibrer
467 @cindex ligaduras, colocación
473 @funindex \tieNeutral
476 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
477 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
478 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
480 @cindex ligaduras, apariencia
481 @cindex ligaduras de puntos
482 @cindex ligaduras discontinuas
483 @cindex discontinuas, ligaduras
484 @cindex puntos, ligaduras de
493 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puntos o intermitentes,
494 véase la sección de instrucciones predefinidas.
510 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
511 {using-ties-with-arpeggios.ly}
513 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
514 {engraving-ties-manually.ly}
520 @rglos{laissez vibrer}.
522 Referencia de la notación:
523 @ref{Automatic note splitting}.
525 Fragmentos de código:
528 Referencia de funcionamiento interno:
529 @rinternals{LaissezVibrerTie},
530 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
531 @rinternals{TieColumn},
537 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
538 una ligadura inclinada.
540 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
541 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
542 una ligadura de expresión.
546 @subsection Writing rests
548 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
549 expresiones musicales.
554 * Full measure rests::
558 @unnumberedsubsubsec Rests
561 @cindex silencios, indicar duraciones
562 @cindex maxima, silencio de
563 @cindex longa, silencio de
564 @cindex breve, silencio de
576 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
577 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
578 predefinidas que se muestran aquí:
580 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
581 @c and long tracts of empty measures
582 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
584 % These two lines are just to prettify this example
586 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
587 % Print a maxima rest, equal to four breves
589 % Print a longa rest, equal to two breves
593 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
597 @cindex silencios multicompás
598 @cindex silencios de compás completo
600 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
601 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
602 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
605 @cindex silencio, especificar la posición vertical
607 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
608 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
609 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
610 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
611 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
614 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
620 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
630 Referencia de la notación:
631 @ref{Full measure rests}.
633 Fragmentos de código:
636 Referencia de funcionamiento interno:
642 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
643 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
644 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
645 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
646 hasta la máxima (8 redondas).
649 @node Invisible rests
650 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
652 @cindex desplazamiento
653 @cindex silencio invisible
654 @cindex invisible, silencio
655 @cindex nota de espaciado
656 @cindex silencio de separación
662 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
663 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
664 nombre@tie{}@code{s}:
666 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
671 @cindex letra, desplazamiento de
673 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
674 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
675 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
676 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
677 requiere una duración explícita.
679 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
692 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
693 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
694 y los silencios normales:
696 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
700 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
701 salida, de ninguna clase.
703 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
704 % This is valid input, but does nothing
705 \skip 1 \skip1 \skip 1
710 Fragmentos de código:
713 Referencia de funcionamiento interno:
714 @rinternals{SkipMusic}.
717 @node Full measure rests
718 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
720 @cindex multicompás, silencios
721 @cindex compás completo, silencios de
722 @cindex silencios multicompás
723 @cindex silencios de compás completo
724 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
725 @cindex silencios de redonda para un compás completo
729 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
730 con el nombre @code{R} en mayúscula:
732 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
733 % Rest measures contracted to single measure
734 \compressFullBarRests
741 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
742 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
743 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
744 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
746 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
747 \compressFullBarRests
753 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
758 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
759 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
762 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
771 @cindex multicompás, silencios, expansión de
772 @cindex multicompás, silencios, contracción de
774 @funindex \expandFullBarRests
775 @funindex expandFullBarRests
776 @funindex \compressFullBarRests
777 @funindex compressFullBarRests
779 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
780 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
781 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
782 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
783 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
785 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
787 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
790 % Rest measures contracted to single measure
791 \compressFullBarRests
793 % Rest measures expanded
800 @cindex texto sobre un silencio multicompás
801 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
802 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
803 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
804 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
805 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
807 @funindex \fermataMarkup
808 @funindex fermataMarkup
810 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
811 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
814 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
815 \compressFullBarRests
817 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
821 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
822 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
823 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
824 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
827 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
828 % This fails, as the wrong object name is specified
829 \override TextScript #'padding = #5
831 % This is correct and works
832 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
836 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
837 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
838 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
842 @code{\textLengthOn},
843 @code{\textLengthOff},
844 @code{\fermataMarkup},
845 @code{\compressFullBarRests},
846 @code{\expandFullBarRests}.
852 @cindex eclesiásticos, silencios
853 @cindex silencios eclesiásticos
854 @cindex kirchenpausen
856 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
857 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
859 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
860 @cindex colocación de los silencios multicompás
862 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
863 {positioning-multi--measure-rests.ly}
865 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
866 {multi--measure-rest-markup.ly}
871 @rglos{multi-measure rest}.
873 Referencia de la notación:
876 @ref{Formatting text},
879 Fragmentos de código:
882 Referencia de funcionamiento interno:
883 @rinternals{MultiMeasureRest},
884 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
885 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
887 @cindex digitaciones y silencios multicompás
888 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
892 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
893 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
894 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
896 @cindex condensar silencios
897 @cindex silencio normal, condensar
899 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
900 un solo silencio multicompás.
902 @cindex silencio, colisiones de
904 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
908 @node Displaying rhythms
909 @subsection Displaying rhythms
915 * Polymetric notation::
916 * Automatic note splitting::
917 * Showing melody rhythms::
921 @unnumberedsubsubsec Time signature
923 @cindex Indicación de compás
929 La indicación de compás se establece como sigue:
931 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
936 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
938 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
939 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
940 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
941 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
942 @ref{Visibility of objects}.
944 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
954 @cindex compás, estilo de la indicación de
955 @cindex metro, estilo de
957 @funindex \numericTimeSignature
958 @funindex numericTimeSignature
959 @funindex \defaultTimeSignature
960 @funindex defaultTimeSignature
962 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
965 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
969 % Change to numeric style
970 \numericTimeSignature
973 % Revert to default style
974 \defaultTimeSignature
979 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
980 @ref{Mensural time signatures}.
984 @code{\numericTimeSignature},
985 @code{\defaultTimeSignature}.
991 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
992 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
994 @cindex compuesto, indicaciones de compás
995 @cindex compás compuesto, indicaciones de
997 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
998 {compound-time-signatures.ly}
1003 @rglos{time signature}
1005 Referencia de la notación:
1006 @ref{Mensural time signatures},
1007 @ref{Time administration}.
1009 Fragmentos de código:
1012 Referencia de funcionamiento interno:
1013 @rinternals{TimeSignature},
1014 @rinternals{Timing_translator}.
1018 @unnumberedsubsubsec Upbeats
1021 @cindex parte al alzar
1022 @cindex compás parcial
1023 @cindex parcial, compás
1024 @cindex compás, cambiar la longitud del
1025 @funindex measurePosition
1030 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1031 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1034 \partial @var{duración}
1037 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
1038 del comienzo del siguiente compás completo:
1040 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1045 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1049 \partial 8*3 c8 d e |
1053 Esto se traduce internamente a
1056 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
1059 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1060 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1061 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1062 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1063 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1071 Referencia de la notación:
1074 Fragmentos de código:
1077 Referencia de funcionamiento interno:
1078 @rinternals{Timing_translator}.
1083 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1084 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1085 advertencias desagradables.
1088 @node Unmetered music
1089 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1092 @cindex líneas divisorias, quitar
1093 @cindex numeración de compases, quitar
1094 @cindex música sin metro
1096 @funindex \cadenzaOn
1098 @funindex \cadenzaOff
1099 @funindex cadenzaOff
1101 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1102 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1103 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1104 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1105 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1107 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1116 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1117 la cadencia no existiera:
1119 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1120 % Show all bar numbers
1121 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1141 Referencia de la notación:
1142 @ref{Visibility of objects}.
1144 Fragmentos de código:
1150 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1151 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1152 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1160 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1163 @node Polymetric notation
1164 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1166 @c This section necessarily uses \set
1167 @c This is acceptable -td
1169 @cindex compás, doble
1170 @cindex compases polimétricos
1171 @cindex polimétricos, compases
1172 @cindex metro polimétrico
1173 @cindex doble compás
1175 @funindex timeSignatureFraction
1176 @funindex \scaleDurations
1177 @funindex scaleDurations
1181 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1182 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1183 escalado de la duración de las notas.
1185 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1188 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1189 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1190 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1191 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1192 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
1193 signature}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1194 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1195 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
1197 @cindex barrado en música polimétrica
1198 @cindex barrado en metro polimétrico
1200 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1201 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1202 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1203 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1204 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1205 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1206 de barrado automático.
1208 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1217 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1218 \scaleDurations #'(2 . 3)
1219 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1223 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1224 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1225 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1226 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1227 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1233 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1234 longitudes de compás distintas}}
1236 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1237 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1238 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1240 @lilypond[quote,verbatim]
1244 \remove "Timing_translator"
1245 \remove "Default_bar_line_engraver"
1249 \consists "Timing_translator"
1250 \consists "Default_bar_line_engraver"
1254 % Now each staff has its own time signature.
1280 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1281 {compound-time-signatures.ly}
1287 @rglos{polymetric time signature},
1290 Referencia de la notación:
1291 @ref{Time signature},
1292 @ref{Scaling durations}.
1294 Fragmentos de código:
1297 Referencia de funcionamiento interno:
1298 @rinternals{TimeSignature},
1299 @rinternals{Timing_translator},
1300 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1306 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1307 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1308 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1309 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1310 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1314 @node Automatic note splitting
1315 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1317 @cindex notas, división de
1318 @cindex división de notas
1320 @funindex Note_heads_engraver
1321 @funindex Completion_heads_engraver
1323 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1324 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1325 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1326 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1329 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1331 \remove "Note_heads_engraver"
1332 \consists "Completion_heads_engraver"
1335 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1338 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1339 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1340 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1341 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1348 Manual de aprendizaje:
1349 @rlearning{Engravers explained},
1350 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1352 Fragmentos de código:
1355 Referencia de funcionamiento interno:
1356 @rinternals{Note_heads_engraver},
1357 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1358 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1363 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1364 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1365 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1366 insertará grupos especiales.
1368 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1372 @node Showing melody rhythms
1373 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1375 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1376 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1378 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1379 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1380 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1383 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1385 \new RhythmicStaff {
1386 \new Voice = "myRhythm" {
1394 \lyricsto "myRhythm" {
1402 @cindex guitarra, tablas de acordes
1403 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1404 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1406 @funindex Pitch_squash_engraver
1407 @funindex \improvisationOn
1408 @funindex improvisationOn
1409 @funindex \improvisationOff
1410 @funindex improvisationOff
1412 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1413 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1414 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1416 @lilypond[quote,verbatim]
1425 \consists Pitch_squash_engraver
1438 @code{\improvisationOn},
1439 @code{\improvisationOff}.
1445 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1446 {guitar-strum-rhythms.ly}
1450 Fragmentos de código:
1453 Referencia de funcionamiento interno:
1454 @rinternals{RhythmicStaff},
1455 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1463 * Setting automatic beam behavior::
1468 @node Automatic beams
1469 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1471 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1474 @cindex barras manuales
1475 @cindex manuales, barras
1476 @cindex barras, establecer reglas
1477 @cindex barras, reglas personalizadas
1479 @funindex measureLength
1480 @funindex beatLength
1481 @funindex beatGrouping
1482 @funindex \autoBeamOn
1483 @funindex autoBeamOn
1484 @funindex \autoBeamOff
1485 @funindex autoBeamOff
1487 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1489 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1492 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1493 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1494 beams}. Las barras se pueden también introducir manualmente de la
1495 misma forma si se quieren extender por encima de los silencios.
1497 También es posible definir patrones de barrado que difieran de los
1498 ajustes por defecto. Las reglas de barrado predeterminadas están
1499 definidas en el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Si no hay
1500 definidas reglas de barrado para una duración dada de la barra en el
1501 tipo de compás en uso, el barrado se controla mediante los valores de
1502 tres propiedades de contexto, @code{measureLength}, @code{beatLength}
1503 y @code{beatGrouping}. Tanto las reglas de barrado como las
1504 propiedades de contexto se pueden sobreescribir, véase @ref{Setting
1505 automatic beam behavior}.
1507 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1508 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1509 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1513 El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
1514 instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
1516 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1517 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1526 @code{\autoBeamOff},
1534 @cindex saltos de línea y barrado
1535 @cindex línea, saltos de, y barrado
1539 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1540 {beams-across-line-breaks.ly}
1542 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1543 {changing-beam-knee-gap.ly}
1547 Referencia de la notación:
1549 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1551 Archivos instalados:
1552 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1554 Fragmentos de código:
1557 Referencia de funcionamiento interno:
1563 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1564 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1566 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1567 alteraciones accidentales de las otras voces.
1569 @node Setting automatic beam behavior
1570 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1573 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1574 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1575 @cindex automáticas, generación de barras
1576 @cindex barras automáticas
1577 @cindex letra y barrado
1579 @funindex autoBeaming
1580 @funindex autoBeamSettings
1581 @funindex (end * * * *)
1582 @funindex (begin * * * *)
1583 @funindex measureLength
1584 @funindex beatLength
1585 @funindex beatGrouping
1591 La colocación de barras automáticas viene determinada por las reglas
1592 descritas en @ref{Automatic beams}. Existen dos formas mutuamente
1593 excluyentes de modificar estas reglas. La primera es modificar la
1594 agrupación de los pulsos y se aplica a compases poco usuales, es
1595 decir, aquellos para los que no ha reglas predefinidas que definen los
1596 puntos de final de las barras. El segundo método, modificar la
1597 especificación de los puntos finales de las barras, se puede usar para
1598 cualquier tipo de compás. Este segundo método @strong{se debe} usar
1599 para aquellos compases y combinaciones de duración de barras para los
1600 que existen reglas predefinidas de final de barra, a no ser que se
1601 hayan revertido. Hay reglas predefinidas para los compases de 3/2,
1602 3/4, 4/4, 2/4, 4/8, 4/16, 6/8, 9/8 y 12/8.
1604 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1606 Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de
1607 una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado
1608 se controla mediante tres propiedades de contexto:
1609 @code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Estas
1610 propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
1611 @code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
1612 Los valores predeterminados se establecen al procesarse las
1613 instrucciones @code{\time}, por ello las instrucciones @code{\set} se
1614 deben escribir después de todas las instrucciones @code{\time}.
1616 Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
1618 Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
1619 una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
1620 los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, como se ve a
1626 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} con consistentes con
1627 @code{measureLength}, se utiliza @code{beatGrouping} para determinar
1628 los puntos finales de las barras.
1631 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} no concuerdan con
1632 @code{measureLength}, se usa @code{beatLength} para determinar los
1633 puntos finales de las barras.
1638 @warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
1639 concreta @strong{solamente} si no hay reglas de final de barra
1640 predefinidas para esa duración de barra en el tipo de compás en uso, o
1641 si todas esas reglas de final de barra se han revertido.}
1643 De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
1644 @code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
1645 @code{\time}. La longitud @code{measureLength} está establecida de
1646 forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por
1647 la indicación de compás, y la longitud del pulso @code{beatLength}
1648 tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el
1649 denominador del compás).
1651 El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
1652 que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}. Para localizarla,
1653 véase @rlearning{Other sources of information}. Define la agrupación
1654 de pulsos para los compases de 5/8, 6/8, 8/8, 9/8 y 12/8.
1656 Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
1657 unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
1658 crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
1659 información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
1661 @code{beatGrouping} es una lista de enteros que dan el número de
1662 pulsos en cada grupo.
1666 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1669 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1670 {specifying-context-with-beatgrouping.ly}
1672 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1673 {using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
1675 @funindex subdivideBeams
1677 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1678 {sub-dividing-beams.ly}
1680 @cindex compases, agrupaciones de
1681 @cindex pulsos, agrupar
1682 @cindex agrupación de pulsos
1683 @cindex compases, subgrupos dentro de
1685 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1686 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1689 @strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
1691 En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
1692 cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas posiciones
1693 dentro del compás, concretamente en las duraciones que estén
1694 especificadas por las propiedades de @code{autoBeamSettings}. Estas
1695 propiedades consisten en una lista de reglas que especifican dónde
1696 pueden terminar las barras. Las reglas predeterminadas de
1697 @code{autoBeamSettings} están definidas en
1698 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
1699 @rlearning{Other sources of information}.
1701 @strong{Se debe} usar este método para los tipos de compás para los
1702 que existen reglas de final de barra definidas de forma
1703 predeterminada, a no ser que todas ellas se hayan revertido. También
1704 es particularmente apropiado para otros muchos compases si la
1705 indicación de compás cambia con frecuencia, o si el barrado debe ser
1706 distinto para las distintas duraciones de barra.
1708 Para añadir una regla a la lista, utilice
1711 #(override-auto-beam-setting
1713 beam-numerator beam-denominator
1714 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1715 moment-numerator moment-denominator [context])
1723 @item @code{límite-barra} es el tipo de límite de barra automática que se
1724 define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
1727 @item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
1728 a la que se quiere aplicar la regla. Se considera que una barra tiene
1729 la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
1730 @code{denominador-barra} a un asterisco @code{'*'} para que la regla
1731 se aplique a las barras de cualquier duración.
1733 @item @code{numerador-compás/denominador-compás} especifica la indicación de compás
1734 a que se aplica esta regla. Si @code{numerador-compás} y
1735 @code{denominador-compás} tienen el valor de un asterisco @code{'*'},
1736 esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
1738 @item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
1739 compás en que la barra debe terminar.
1741 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1742 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1744 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1745 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1750 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
1751 primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
1754 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1756 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1760 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo
1761 sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:
1763 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1765 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1766 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1768 a32 a a a a16 a a a a a |
1769 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1770 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1771 a32 a a a a16 a a a a a |
1774 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto
1775 solamente en ciertos tipos de compás:
1777 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1779 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1780 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1788 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1789 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1792 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1795 % Context not specified - does not work correctly
1796 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
1797 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
1798 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
1799 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1801 % Works correctly with context specified
1802 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
1803 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
1804 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
1805 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1808 @warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
1809 compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
1810 predeterminados del barrado automático que están en
1811 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
1812 aquí aún son válidos además de los suyos.}
1814 Debemos revertir cualquier final predeterminado indeseado o
1815 conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
1816 de barrado automático previamente establecida usando
1819 #(revert-auto-beam-setting
1821 beam-numerator beam-denominator
1822 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1823 moment-numerator moment-denominator [context])
1827 @code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
1828 @code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
1829 @code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
1830 son los mismos que antes.
1832 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1834 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1835 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1836 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1837 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1840 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1841 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1842 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1844 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1846 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1848 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1850 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1856 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1857 {beam-grouping-in-7-8-time.ly}
1859 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1860 {reverting-default-beam-endings.ly}
1862 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1863 {beam-endings-in-score-context.ly}
1865 @funindex \autoBeamOff
1866 @funindex autoBeamOff
1867 @funindex \autoBeamOn
1868 @funindex autoBeamOn
1871 @code{\autoBeamOff},
1875 @cindex barra, última en la partitura
1876 @cindex barra, última en una voz polifónica
1880 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1881 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1882 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1883 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1884 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1888 Fragmentos de código:
1893 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1895 @cindex barras manuales
1896 @cindex manuales, barras
1901 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1902 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1903 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1904 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1905 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1906 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1909 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1911 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1918 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1919 resulten unidas por una barra:
1921 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1922 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1925 @funindex stemLeftBeamCount
1926 @funindex stemRightBeamCount
1928 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
1929 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1930 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1931 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1932 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1933 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1934 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1935 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1937 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1940 \set stemLeftBeamCount = #2
1941 \set stemRightBeamCount = #1
1943 \set stemLeftBeamCount = #1
1949 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1950 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1952 @node Feathered beams
1953 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1955 @cindex barras progresivas
1957 @funindex \featherDurations
1958 @funindex featherDurations
1959 @funindex grow-direction
1961 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1962 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1963 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
1964 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1965 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1966 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1968 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1969 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1970 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1971 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1972 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1973 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1975 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
1976 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1977 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1978 instrucciones son independientes.
1980 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1981 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
1982 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1983 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1984 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1986 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1987 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1988 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1989 { c16[ c c c c c c c] }
1990 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1991 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1993 % revert to non-feathered beams
1994 \override Beam #'grow-direction = #'()
1999 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2000 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2004 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2005 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2010 Fragmentos de código:
2020 * Bar and bar number checks::
2026 @unnumberedsubsubsec Bar lines
2028 @cindex barras de compás
2029 @cindex líneas divisorias
2030 @cindex repetición, barras de
2035 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2036 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2037 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2038 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2040 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2041 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2042 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2044 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2048 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2049 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2050 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2051 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2052 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2053 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2054 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2057 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2058 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2059 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2062 @cindex línea, saltos
2063 @cindex líneas divisorias invisibles
2064 @cindex compás, barras invisibles de
2066 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2067 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2068 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2075 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2076 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2077 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2078 de línea, consulte @ref{Line breaking}.
2080 @cindex manuales, líneas divisorias
2081 @cindex manuales, barras de compás
2082 @cindex barras de compás manuales
2083 @cindex líneas divisorias manuales
2085 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2086 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2087 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2088 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2089 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2090 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
2091 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
2093 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2094 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2096 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2097 f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2101 así como la barra de puntos y la discontinua:
2103 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2104 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2108 y cinco tipos de barra de repetición:
2110 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2111 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2114 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2115 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2118 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2119 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2120 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2121 dentro de Canto gregoriano.
2125 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2126 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2127 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2128 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
2129 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2131 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2132 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2133 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2134 principio de la línea siguiente.
2136 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2137 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2145 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2146 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2147 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2148 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2150 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2158 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2160 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2167 @funindex defaultBarType
2172 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2173 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2174 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2175 línea divisoria de ese tipo.
2177 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2178 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2179 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2184 Referencia de la notación:
2185 @ref{Line breaking},
2187 @ref{Grouping staves}.
2190 Fragmentos de código:
2193 Referencia de funcionamiento interno:
2195 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
2196 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2197 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2201 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2203 @cindex compás, números de
2204 @cindex números de compás
2206 @funindex currentBarNumber
2208 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2209 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2210 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2211 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2214 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2217 \set Score.currentBarNumber = #50
2223 @cindex números de compás, espaciado regular
2225 @funindex barNumberVisibility
2227 @c Uncomment this after next LSR update.
2228 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2229 @c {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2231 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2232 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2233 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2234 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2235 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2236 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2237 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2238 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2239 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2240 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2243 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2244 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2245 \set Score.currentBarNumber = #11
2246 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2252 @c All the rest of these examples will be added to LSR
2253 @c and moved into the Snippets. -gp
2256 y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
2259 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2260 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
2261 \set Score.currentBarNumber = #11
2262 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2263 % Print a bar number every second measure
2264 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2270 @cindex compás, número de, formato
2271 @cindex número de compases, formato de
2273 Se puede cambiar el tamaño del número de compás. Esto queda ilustrado
2274 en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
2275 de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
2276 alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
2277 @code{break-visibility}.
2279 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2280 % Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
2281 \override Score.BarNumber #'break-visibility
2282 = #end-of-line-invisible
2284 % Increase the size of the bar number by 2
2285 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2286 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2288 % Draw a box round the following bar number(s)
2289 \override Score.BarNumber #'stencil
2290 = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2291 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2293 % Draw a circle round the following bar number(s)
2294 \override Score.BarNumber #'stencil
2295 = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2296 \repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
2299 @cindex bar number alignment
2301 Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
2302 izquierda a su objeto padre. Esto suele corresponder al límite
2303 izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
2304 línea, la divisoria izquierda del compás. Los números también se
2305 pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
2306 la derecha con ella:
2308 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2309 \set Score.currentBarNumber = #111
2310 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2311 % Increase the size of the bar number by 2
2312 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2313 % Print a bar number every second measure
2314 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2316 % Center-align bar numbers
2317 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
2319 % Right-align bar numbers
2320 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
2324 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
2325 grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
2326 de partitura @code{Score}.
2328 @lilypond[verbatim,quote]
2332 \remove "Bar_number_engraver"
2343 Fragmentos de código:
2346 Referencia de funcionamiento interno:
2347 @rinternals{BarNumber}.
2349 @cindex número de compás, colisión
2350 @cindex colisión del número de compás
2354 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2355 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2356 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2357 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2359 @c esto va a input/lsr/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly
2361 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2362 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2363 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2364 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2366 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2367 \set Score.currentBarNumber = #50
2375 @node Bar and bar number checks
2376 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2378 @cindex compás, comprobación de
2379 @cindex número de compás, comprobación de
2381 @funindex barCheckSynchronize
2384 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2385 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2386 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2387 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2388 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2389 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2390 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2391 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2394 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2397 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2398 canciones, por ejemplo
2403 Bri -- lla | Bri -- lla |
2407 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2408 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2409 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2410 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2412 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2413 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2414 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2418 @funindex pipeSymbol
2420 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2421 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2422 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2423 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2424 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2425 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2426 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2429 @lilypond[quote,verbatim]
2430 pipeSymbol = \bar "||"
2439 @funindex \barNumberCheck
2440 @funindex barNumberCheck
2442 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2443 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2444 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2448 \barNumberCheck #123
2452 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2453 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2457 Fragmentos de código:
2461 @node Rehearsal marks
2462 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2464 @cindex ensayo, letras de
2465 @cindex letras de ensayo
2470 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2472 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2481 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2482 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2485 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2488 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2489 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2490 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2491 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2493 @cindex ensayo, letra de, formato
2494 @cindex ensayo, letra de, estilo
2495 @cindex estilo de la letra de ensayo
2496 @cindex formato de la letra de ensayo
2497 @cindex letra de ensayo, estilo
2498 @cindex letra de ensayo, formato
2499 @cindex marca de ensayo, estilo
2500 @cindex marca de ensayo, formato
2501 @cindex ensayo, letra de, manual
2502 @cindex marca de ensayo manual
2503 @cindex personalizada, marca de ensayo
2505 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2506 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2507 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2508 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2509 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2510 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2513 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2514 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2517 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2519 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2521 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2525 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2526 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2527 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2528 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2529 para otras funciones de formateo.
2531 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2532 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2533 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2534 lugar de números o letras secuenciales.
2536 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2544 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2545 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2546 @code{\markup} a la cadena.
2549 \mark \markup@{ \box A1 @}
2556 @cindex musicales, glifos
2557 @cindex glifos musicales
2559 @funindex \musicglyph
2560 @funindex musicglyph
2562 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2563 elemento @code{\mark}
2565 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2566 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2567 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2568 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2573 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
2574 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2576 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2577 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
2581 Referencia de la notación:
2582 @ref{The Feta font},
2583 @ref{Formatting text}.
2585 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2586 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2587 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2588 escribir otras funciones de formateo.
2590 Fragmentos de código:
2593 Referencia de funcionamiento interno:
2594 @rinternals{RehearsalMark}.
2597 @node Special rhythmic concerns
2598 @subsection Special rhythmic concerns
2602 * Aligning to cadenzas::
2603 * Time administration::
2607 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2611 @cindex appoggiatura
2612 @cindex acciaccatura
2617 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2618 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2621 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2623 \grace { c16[ d16] } c2
2626 Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2627 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2628 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2629 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2630 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2633 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2637 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2640 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2641 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2642 por cada corchea de adorno:
2644 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2645 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2646 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2649 @funindex \afterGrace
2651 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2653 @funindex \afterGrace
2654 @funindex afterGrace
2656 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2657 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2658 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2660 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2661 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2664 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2665 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2666 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2667 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2668 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2670 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2673 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2676 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2677 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2680 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2681 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2686 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2687 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2688 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2690 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2693 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2698 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2699 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2700 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2701 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2702 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2703 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2704 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2706 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2718 @cindex plica cruzada
2723 El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
2724 @emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
2726 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2728 \override Stem #'stroke-style = #"grace"
2733 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
2734 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
2735 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
2736 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
2737 apuntan hacia arriba.
2739 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2742 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
2743 #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
2745 \acciaccatura { f16 } g4
2746 \grace { d16[ e] } f4
2747 \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
2753 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
2754 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
2755 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
2756 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Sus valores predeterminados están en el
2757 archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}. Al redefinirlos se pueden
2758 obtener otros efectos.
2760 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
2761 normales de los otros pentagramas:
2763 @lilypond[verbatim,quote]
2766 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2769 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
2773 c16 c c c c c c c c4 r
2782 @rglos{grace notes},
2783 @rglos{acciaccatura},
2784 @rglos{appoggiatura}.
2787 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2789 Fragmentos de código:
2792 Referencia de funcionamiento interno:
2793 @rinternals{GraceMusic}.
2798 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2799 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2800 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2802 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2804 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2805 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2806 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2807 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2809 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2810 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2811 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
2815 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2816 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2819 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2820 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2821 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
2824 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2825 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2826 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2830 @node Aligning to cadenzas
2831 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2833 @cindex cadenza (cadencia)
2834 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2835 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2837 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2838 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2839 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2840 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2842 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2843 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2844 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2845 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2847 @lilypond[verbatim,quote]
2848 MyCadenza = \relative c' {
2859 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2861 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2872 Fragmentos de código:
2876 @node Time administration
2877 @unnumberedsubsubsec Time administration
2879 @cindex tiempo, administración
2880 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2881 @cindex música sin medida
2882 @cindex medida, música sin
2884 @funindex currentBarNumber
2885 @funindex measurePosition
2886 @funindex measureLength
2888 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2889 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2890 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2891 @code{Timing_translator}.
2893 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2894 pista del tiempo dentro de la partitura.
2896 @cindex compás, número de
2897 @cindex número de compás
2900 @item currentBarNumber
2901 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2902 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2905 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2906 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2907 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2910 @item measurePosition
2911 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2912 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2913 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2914 @code{currentBarNumber}.
2917 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2918 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2919 queda en el compás actual indefinidamente.
2923 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2924 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2925 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2926 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2927 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2928 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2929 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2931 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2932 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2936 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2942 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2943 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2944 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2945 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2949 Referencia de la notación:
2951 @ref{Unmetered music}.
2953 Fragmentos de código:
2956 Referencia de funcionamiento interno:
2957 @rinternals{Timing_translator},