1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 78f299b3d8f6686ed0dca854b22fcb67d9167eba
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @unnumberedsubsubsec Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
44 @cindex longitud de las notas
45 @cindex notas, longitud de
54 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
55 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
56 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
57 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
58 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
59 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
60 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
61 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
64 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
65 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
75 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
76 @c but it's ok here. -gp
77 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
85 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
86 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
87 @ref{Ancient notation}.
89 @cindex duración predeterminada
90 @cindex predeterminada, duración de la nota
91 @cindex nota, duración predeterminada
93 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
94 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
97 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
101 @cindex notas, con puntillo
102 @cindex puntillo, notas con
103 @cindex notas, con doble puntillo
104 @cindex doble puntillo, notas con
108 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
109 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
110 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
112 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
113 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
116 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
117 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
118 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
120 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
121 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
124 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
125 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
126 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
127 @ref{Proportional notation}.
133 @funindex \dotsNeutral
134 @funindex dotsNeutral
136 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
137 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
138 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
156 @rglos{Duration names notes and rests}.
158 Referencia de la notación:
159 @ref{Automatic beams},
162 @ref{Writing rhythms},
165 @ref{Ancient notation},
166 @ref{Proportional notation}.
168 Fragmentos de código:
171 Referencia de funcionamiento interno:
173 @rinternals{DotColumn}.
178 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
179 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
180 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
181 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
182 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
186 @unnumberedsubsubsec Tuplets
188 @cindex grupos especiales
194 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
195 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
198 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
202 La duración de @var{música} se multiplicará por la
203 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
204 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
205 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
206 duran 2/3 de su valor escrito
208 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
209 a2 \times 2/3 { b4 b b }
210 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
213 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
217 @funindex \tupletDown
219 @funindex \tupletNeutral
220 @funindex tupletNeutral
222 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
223 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
224 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
225 @ref{Direction and placement}.
227 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
229 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
231 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
234 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
235 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
237 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
238 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
244 @code{\tupletNeutral}.
250 @cindex grupos especiales, formato de
251 @cindex tresillos, formato de
253 @funindex tupletNumberFormatFunction
254 @funindex tupletSpannerDuration
256 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
257 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
259 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
261 @funindex TupletNumber
263 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
264 {changing-the-tuplet-number.ly}
266 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {non-default-tuplet-numbers.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
280 Manual de aprendizaje:
281 @rlearning{Tweaking methods}.
283 Referencia de la notación:
284 @ref{Time administration},
285 @ref{Scaling durations},
286 @ref{The tweak command},
287 @ref{Polymetric notation}.
289 Fragmentos de código:
292 Referencia de funcionamiento interno:
293 @rinternals{TupletBracket},
294 @rinternals{TupletNumber},
295 @rinternals{TimeScaledMusic}.
297 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
301 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
302 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
303 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
304 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
305 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
308 @node Scaling durations
309 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
311 @cindex scaling durations
312 @cindex durations, scaling
314 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
315 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
316 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
317 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
318 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
319 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
320 en la forma @code{*L*M/N}.
322 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
323 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
325 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
327 % Alter durations to triplets
328 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
331 % Double the duration of chord
333 % Duration of quarter, appears like sixteenth
337 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
338 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
339 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
341 @cindex compresión de música
342 @cindex expansión de música
344 @funindex \scaleDurations
345 @funindex scaleDurations
347 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
348 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
349 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
350 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
351 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
352 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
353 se puede comprimir y expandir la música:
355 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
359 % Scale music by *2/3
360 \scaleDurations #'(2 . 3) {
364 \scaleDurations #'(2 . 1) {
370 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
371 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
375 Referencia de la notación:
377 @ref{Invisible rests},
378 @ref{Polymetric notation}.
380 Fragmentos de código:
385 @unnumberedsubsubsec Ties
387 @cindex ligadura de unión
391 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
392 en efecto extiende la longitud de una nota.
394 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
395 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
396 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
397 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
398 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
400 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
403 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
408 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
409 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
410 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
411 subdivisiones del compás de mayor duración:
414 @lilypond[verbatim,quote]
421 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
422 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
423 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
424 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
427 @cindex ligaduras y acordes
428 @cindex acordes y ligaduras
430 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
431 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
432 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
433 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
435 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
437 <c~ e g~ b> <c e g b>
440 @cindex repetición, ligaduras de unión en
441 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
442 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
443 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
448 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
449 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
451 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
452 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
454 % First alternative: following note is tied normally
456 % Second alternative: following note has a repeated tie
457 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
460 @cindex laissez vibrer
461 @cindex ligaduras laissez vibrer
463 @funindex \laissezVibrer
464 @funindex laissezVibrer
466 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
467 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
468 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
469 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
471 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
472 <c f g>1\laissezVibrer
475 @cindex ligaduras, colocación
481 @funindex \tieNeutral
484 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
485 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
486 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
488 @cindex ligaduras, apariencia
489 @cindex ligaduras de puntos
490 @cindex ligaduras discontinuas
491 @cindex discontinuas, ligaduras
492 @cindex puntos, ligaduras de
501 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
502 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
504 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
517 Se pueden especificar patrones de discontinudad personalizados:
519 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
520 \tieDashPattern #0.3 #0.75
522 \tieDashPattern #0.7 #1.5
528 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
529 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
530 discontinudad para las ligaduras de expresión. Para ver más
531 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
532 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Slurs}.
540 @code{\tieDashPattern},
541 @code{\tieHalfDashed},
542 @code{\tieHalfSolid},
549 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
550 {using-ties-with-arpeggios.ly}
552 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
553 {engraving-ties-manually.ly}
559 @rglos{laissez vibrer}.
561 Referencia de la notación:
563 @ref{Automatic note splitting}.
566 Fragmentos de código:
569 Referencia de funcionamiento interno:
570 @rinternals{LaissezVibrerTie},
571 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
572 @rinternals{TieColumn},
578 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
579 una ligadura inclinada.
581 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
582 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
583 una ligadura de expresión.
587 @subsection Writing rests
589 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
590 expresiones musicales.
595 * Full measure rests::
599 @unnumberedsubsubsec Rests
602 @cindex silencios, indicar duraciones
603 @cindex maxima, silencio de
604 @cindex longa, silencio de
605 @cindex breve, silencio de
617 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
618 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
619 predefinidas que se muestran aquí:
621 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
622 @c and long tracts of empty measures
623 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
625 % These two lines are just to prettify this example
627 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
628 % Print a maxima rest, equal to four breves
630 % Print a longa rest, equal to two breves
634 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
638 @cindex silencios multicompás
639 @cindex silencios de compás completo
641 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
642 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
643 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
646 @cindex silencio, especificar la posición vertical
648 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
649 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
650 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
651 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
652 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
655 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
661 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
671 Referencia de la notación:
672 @ref{Full measure rests}.
674 Fragmentos de código:
677 Referencia de funcionamiento interno:
683 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
684 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
685 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
686 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
687 hasta la máxima (8 redondas).
690 @node Invisible rests
691 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
693 @cindex desplazamiento
694 @cindex silencio invisible
695 @cindex invisible, silencio
696 @cindex nota de espaciado
697 @cindex silencio de separación
703 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
704 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
705 nombre@tie{}@code{s}:
707 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
712 @cindex letra, desplazamiento de
714 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
715 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
716 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
717 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
718 requiere una duración explícita.
720 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
733 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
734 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
735 y los silencios normales:
737 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
741 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
742 salida, de ninguna clase.
744 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
745 % This is valid input, but does nothing
746 \skip 1 \skip1 \skip 1
751 Fragmentos de código:
754 Referencia de funcionamiento interno:
755 @rinternals{SkipMusic}.
758 @node Full measure rests
759 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
761 @cindex multicompás, silencios
762 @cindex compás completo, silencios de
763 @cindex silencios multicompás
764 @cindex silencios de compás completo
765 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
766 @cindex silencios de redonda para un compás completo
770 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
771 con el nombre @code{R} en mayúscula:
773 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
774 % Rest measures contracted to single measure
775 \compressFullBarRests
782 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
783 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
784 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
785 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
787 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
788 \compressFullBarRests
794 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
799 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
800 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
803 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
812 @cindex multicompás, silencios, expansión de
813 @cindex multicompás, silencios, contracción de
815 @funindex \expandFullBarRests
816 @funindex expandFullBarRests
817 @funindex \compressFullBarRests
818 @funindex compressFullBarRests
820 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
821 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
822 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
823 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
824 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
826 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
828 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
831 % Rest measures contracted to single measure
832 \compressFullBarRests
834 % Rest measures expanded
841 @cindex texto sobre un silencio multicompás
842 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
843 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
844 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
845 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
846 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
847 @cindex marcado sobre silencios multicompás
848 @cindex multicompás, silencio, con marcados
850 @funindex \fermataMarkup
851 @funindex fermataMarkup
852 @funindex MultiMeasureRestText
854 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
855 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
858 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
859 \compressFullBarRests
861 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
865 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
866 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
867 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
868 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
871 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
872 % This fails, as the wrong object name is specified
873 \override TextScript #'padding = #5
875 % This is correct and works
876 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
880 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
881 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
882 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
885 @funindex \textLengthOn
886 @funindex textLengthOn
887 @funindex \textLengthOff
888 @funindex textLenthOff
889 @funindex \fermataMarkup
890 @funindex fermataMarkup
891 @funindex \compressFullBarRests
892 @funindex compressFullBarRests
893 @funindex \expandFullBarRests
894 @funindex expandFullBarRests
897 @code{\textLengthOn},
898 @code{\textLengthOff},
899 @code{\fermataMarkup},
900 @code{\compressFullBarRests},
901 @code{\expandFullBarRests}.
907 @cindex eclesiásticos, silencios
908 @cindex silencios eclesiásticos
909 @cindex kirchenpausen
911 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
912 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
914 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
915 @cindex colocación de los silencios multicompás
917 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
918 {positioning-multi--measure-rests.ly}
920 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
921 {multi--measure-rest-markup.ly}
926 @rglos{multi-measure rest}.
928 Referencia de la notación:
931 @ref{Formatting text},
934 Fragmentos de código:
937 Referencia de funcionamiento interno:
938 @rinternals{MultiMeasureRest},
939 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
940 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
942 @cindex digitaciones y silencios multicompás
943 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
947 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
948 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
949 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
951 @cindex condensar silencios
952 @cindex silencio normal, condensar
954 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
955 un solo silencio multicompás.
957 @cindex silencio, colisiones de
959 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
963 @node Displaying rhythms
964 @subsection Displaying rhythms
970 * Polymetric notation::
971 * Automatic note splitting::
972 * Showing melody rhythms::
976 @unnumberedsubsubsec Time signature
978 @cindex Indicación de compás
984 La indicación de compás se establece como sigue:
986 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
991 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
993 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
994 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
995 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
996 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
997 @ref{Visibility of objects}.
999 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1009 @cindex compás, estilo de la indicación de
1010 @cindex metro, estilo de
1012 @funindex \numericTimeSignature
1013 @funindex numericTimeSignature
1014 @funindex \defaultTimeSignature
1015 @funindex defaultTimeSignature
1017 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1020 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1024 % Change to numeric style
1025 \numericTimeSignature
1028 % Revert to default style
1029 \defaultTimeSignature
1034 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1035 @ref{Mensural time signatures}.
1039 @code{\numericTimeSignature},
1040 @code{\defaultTimeSignature}.
1046 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1047 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1049 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1050 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1052 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1053 {compound-time-signatures.ly}
1058 @rglos{time signature}
1060 Referencia de la notación:
1061 @ref{Mensural time signatures},
1062 @ref{Time administration}.
1064 Fragmentos de código:
1067 Referencia de funcionamiento interno:
1068 @rinternals{TimeSignature},
1069 @rinternals{Timing_translator}.
1073 @unnumberedsubsubsec Upbeats
1076 @cindex parte al alzar
1077 @cindex compás parcial
1078 @cindex parcial, compás
1079 @cindex compás, cambiar la longitud del
1081 @funindex measurePosition
1085 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1086 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1089 \partial @var{duración}
1092 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
1093 del comienzo del siguiente compás completo:
1095 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1100 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1104 \partial 8*3 c8 d e |
1108 Esto se traduce internamente a
1111 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
1114 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1115 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1116 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1117 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1118 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1126 Referencia de la notación:
1129 Fragmentos de código:
1132 Referencia de funcionamiento interno:
1133 @rinternals{Timing_translator}.
1138 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1139 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1140 advertencias desagradables.
1143 @node Unmetered music
1144 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1147 @cindex líneas divisorias, quitar
1148 @cindex numeración de compases, quitar
1149 @cindex música sin metro
1151 @funindex \cadenzaOn
1153 @funindex \cadenzaOff
1154 @funindex cadenzaOff
1156 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1157 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1158 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1159 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1160 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1162 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1171 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1172 la cadencia no existiera:
1174 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1175 % Show all bar numbers
1176 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1196 Referencia de la notación:
1197 @ref{Visibility of objects}.
1199 Fragmentos de código:
1202 @cindex cadencias, saltos de línea en
1203 @cindex cadencias, saltos de página en
1204 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1205 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1206 @cindex saltos, en música sin medida
1207 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1208 @cindex página, saltos de, en cadencias
1209 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1210 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1214 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1215 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1216 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1224 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1227 @node Polymetric notation
1228 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1230 @c This section necessarily uses \set
1231 @c This is acceptable -td
1233 @cindex compás, doble
1234 @cindex compases polimétricos
1235 @cindex polimétricos, compases
1236 @cindex metro polimétrico
1237 @cindex doble compás
1239 @funindex timeSignatureFraction
1240 @funindex \scaleDurations
1241 @funindex scaleDurations
1245 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1246 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1247 escalado de la duración de las notas.
1249 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1252 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1253 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1254 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1255 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1256 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
1257 signature}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1258 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1259 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
1261 @cindex barrado en música polimétrica
1262 @cindex barrado en metro polimétrico
1264 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1265 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1266 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1267 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1268 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1269 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1270 de barrado automático.
1272 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1281 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1282 \scaleDurations #'(2 . 3)
1283 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1287 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1288 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1289 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1290 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1291 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1297 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1298 longitudes de compás distintas}}
1300 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1301 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1302 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1304 @lilypond[quote,verbatim]
1308 \remove "Timing_translator"
1309 \remove "Default_bar_line_engraver"
1313 \consists "Timing_translator"
1314 \consists "Default_bar_line_engraver"
1318 % Now each staff has its own time signature.
1344 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1345 {compound-time-signatures.ly}
1351 @rglos{polymetric time signature},
1354 Referencia de la notación:
1355 @ref{Time signature},
1356 @ref{Scaling durations}.
1358 Fragmentos de código:
1361 Referencia de funcionamiento interno:
1362 @rinternals{TimeSignature},
1363 @rinternals{Timing_translator},
1364 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1370 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1371 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1372 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1373 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1374 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1378 @node Automatic note splitting
1379 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1381 @cindex notas, división de
1382 @cindex división de notas
1384 @funindex Note_heads_engraver
1385 @funindex Completion_heads_engraver
1387 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1388 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1389 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1390 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1393 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1395 \remove "Note_heads_engraver"
1396 \consists "Completion_heads_engraver"
1399 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1402 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1403 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1404 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1405 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1412 Manual de aprendizaje:
1413 @rlearning{Engravers explained},
1414 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1416 Fragmentos de código:
1419 Referencia de funcionamiento interno:
1420 @rinternals{Note_heads_engraver},
1421 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1422 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1427 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1428 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1429 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1430 insertará grupos especiales.
1432 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1436 @node Showing melody rhythms
1437 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1439 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1440 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1442 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1443 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1444 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1447 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1449 \new RhythmicStaff {
1450 \new Voice = "myRhythm" {
1458 \lyricsto "myRhythm" {
1466 @cindex guitarra, tablas de acordes
1467 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1468 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1470 @funindex Pitch_squash_engraver
1471 @funindex \improvisationOn
1472 @funindex improvisationOn
1473 @funindex \improvisationOff
1474 @funindex improvisationOff
1476 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1477 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1478 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1480 @lilypond[quote,verbatim]
1489 \consists Pitch_squash_engraver
1502 @code{\improvisationOn},
1503 @code{\improvisationOff}.
1509 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1510 {guitar-strum-rhythms.ly}
1514 Fragmentos de código:
1517 Referencia de funcionamiento interno:
1518 @rinternals{RhythmicStaff},
1519 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1527 * Setting automatic beam behavior::
1532 @node Automatic beams
1533 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1535 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1538 @cindex barras manuales
1539 @cindex manuales, barras
1540 @cindex barras, establecer reglas
1541 @cindex barras, reglas personalizadas
1543 @funindex \autoBeamOn
1544 @funindex autoBeamOn
1545 @funindex \autoBeamOff
1546 @funindex autoBeamOff
1548 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1550 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1553 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1554 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1555 beams}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1556 quieren extender por encima de los silencios.
1558 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1559 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1561 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1562 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1569 @cindex melismas, barras en
1570 @cindex barras y melismas
1572 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1573 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1574 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1576 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1577 automáticos predeterminados, véase @ref{Setting automatic beam
1581 @code{\autoBeamOff},
1589 @cindex saltos de línea y barrado
1590 @cindex línea, saltos de, y barrado
1594 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1595 {beams-across-line-breaks.ly}
1597 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1598 {changing-beam-knee-gap.ly}
1602 Referencia de la notación:
1604 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1606 Archivos instalados:
1607 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1609 Fragmentos de código:
1612 Referencia de funcionamiento interno:
1618 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1619 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1621 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1622 alteraciones accidentales de las otras voces.
1624 @node Setting automatic beam behavior
1625 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1628 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1629 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1630 @cindex automáticas, generación de barras
1631 @cindex barras automáticas
1632 @cindex letra y barrado
1634 @funindex autoBeaming
1635 @funindex autoBeamSettings
1636 @funindex (end * * * *)
1637 @funindex (begin * * * *)
1638 @funindex measureLength
1639 @funindex beatLength
1640 @funindex beatGrouping
1646 Existen dos tipos de reglas de barrado: las reglas de @emph{agrupación
1647 de barras} y las de @emph{terminación de barra}. Las reglas de
1648 agrupación de barras son las más sencillas, pero se sobreescriben por
1649 cualquier regla de terminación de barra que corresponda.
1651 La colocación de las barras automáticas se determina aplicando las
1652 siguientes reglas en este orden:
1656 @item Si una barra está especificada con @code{[..]} establecer la barra tal
1657 y como está especificado; en caso contrario:
1659 @item si está en vigor @code{\autoBeamOff} no poner barras; en caso contrario:
1661 @item si es de aplicación alguna regla de terminación de barra, usarla para
1662 determinar los lugares válidos en que las barras pueden terminar; en
1665 @item si es de aplicación alguna regla válida (véase más abajo) de
1666 agrupación de barras, usarla para agrupar las notas con las barras; en
1669 @item usar el valor de @code{beatLength} para agrupar las notas con barras
1673 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1675 Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de
1676 una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado
1677 se controla mediante tres propiedades de contexto:
1678 @code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Estas
1679 propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
1680 @code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
1681 Los valores predeterminados se establecen al procesarse las
1682 instrucciones @code{\time}, por ello cualquier instrucción @code{\set}
1683 que modifique su valor se deberá escribir después de todas las
1684 instrucciones @code{\time}.
1686 @warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
1687 concreta @strong{solamente} si no está predefinida ninguna regla de
1688 terminación de barra para esa duración de la barra dentro del tipo de
1689 compás en uso, o si todas esas reglas de terminación de barras han
1690 sido devueltas a su valor inicial.}
1692 Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
1694 Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
1695 una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
1696 los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, como se ve a
1702 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} con consistentes con
1703 @code{measureLength}, se utiliza @code{beatGrouping} para determinar
1704 los puntos finales de las barras.
1707 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} no concuerdan con
1708 @code{measureLength}, se usa @code{beatLength} para determinar los
1709 puntos finales de las barras.
1713 De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
1714 @code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
1715 @code{\time}. La longitud @code{measureLength} está establecida de
1716 forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por
1717 la indicación de compás, y la longitud del pulso @code{beatLength}
1718 tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el
1719 denominador del compás).
1721 El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
1722 que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}. Para localizarla,
1723 véase @rlearning{Other sources of information}. Define la agrupación
1724 de pulsos para los compases de 3/8, 4/8, 5/8, 8/8 y todas las
1725 indicaciones de compás compuesto usuales.
1727 Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
1728 unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
1729 crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
1730 información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
1732 @code{beatGrouping} es una lista de enteros que dan el número de
1733 pulsos en cada grupo.
1737 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1740 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1741 {specifying-context-with-beatgrouping.ly}
1743 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1744 {using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
1746 @funindex subdivideBeams
1748 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1749 {sub-dividing-beams.ly}
1751 @cindex compases, agrupaciones de
1752 @cindex pulsos, agrupar
1753 @cindex agrupación de pulsos
1754 @cindex compases, subgrupos dentro de
1756 @funindex autoBeamSettings
1758 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1759 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1762 @strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
1764 Se requieren reglas de terminación de barra cuando barras de distintas
1765 duraciones han de terminar en diferentes puntos dentro del compás.
1766 Por ejemplo, podríamos desear que las barras de corchea en 4/4
1767 terminaran solamente al final del compás o en la mitad del mismo, pero
1768 que las barras de semicorchea terminasen en las posiciones de negra
1769 para evitar barras continuas demasiado largas. Las reglas funcionan
1772 Las barras automáticas pueden comenzar en cualquier nota pero
1773 solamente pueden terminar en unas pocas posiciones dentro del compás,
1774 concretamente en las posiciones definidas por las propiedades de
1775 @code{autoBeamSettings}. Estas propiedades consisten en una lista de
1776 reglas que especifican dónde pueden terminar las barras. Las reglas
1777 predeterminadas de @code{autoBeamSettings} están definidas en
1778 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
1779 @rlearning{Other sources of information}.
1781 Para añadir una regla a la lista, utilice
1784 #(override-auto-beam-setting
1786 numerador-barra denominador-barra
1787 numerador-compás denominador-compás)
1788 numerador-momento denominador-momento [contexto])
1796 @item @code{límite-barra} es el tipo de límite de barra automática que se
1797 define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
1800 @item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
1801 a la que se quiere aplicar la regla. Se considera que una barra tiene
1802 la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
1803 @code{denominador-barra} a un asterisco @code{'*'} para que la regla
1804 se aplique a las barras de cualquier duración.
1806 @item @code{numerador-compás/denominador-compás} especifica la indicación de compás
1807 a que se aplica esta regla. Si @code{numerador-compás} y
1808 @code{denominador-compás} tienen el valor de un asterisco @code{'*'},
1809 esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
1811 @item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
1812 compás en que la barra debe terminar.
1814 @funindex score-override-auto-beam-setting
1815 @funindex override-auto-beam-setting
1817 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1818 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1820 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1821 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1826 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
1827 primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
1830 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1832 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1836 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo
1837 sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:
1839 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1841 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1842 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1844 a32 a a a a16 a a a a a |
1845 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1846 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1847 a32 a a a a16 a a a a a |
1850 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto
1851 solamente en ciertos tipos de compás:
1853 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1855 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1856 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1864 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1865 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1868 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1871 % Context not specified - does not work correctly
1872 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
1873 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
1874 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
1875 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1877 % Works correctly with context specified
1878 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
1879 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
1880 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
1881 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1884 @warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
1885 compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
1886 predeterminados del barrado automático que están en
1887 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
1888 aquí aún son válidos además de los suyos.}
1890 @funindex revert-auto-beam-setting
1892 Debemos revertir cualquier final predeterminado indeseado o
1893 conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
1894 de terminación de barra previamente establecida o definida por el
1898 #(revert-auto-beam-setting
1900 beam-numerator beam-denominator
1901 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1902 moment-numerator moment-denominator [context])
1906 @code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
1907 @code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
1908 @code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
1909 son los mismos que antes.
1911 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1913 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1914 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1915 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1916 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1919 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1920 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1921 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1923 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1925 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1927 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1929 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1935 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1936 {beam-grouping-in-7-8-time.ly}
1938 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1939 {reverting-default-beam-endings.ly}
1941 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1942 {beam-endings-in-score-context.ly}
1944 @funindex \autoBeamOff
1945 @funindex autoBeamOff
1946 @funindex \autoBeamOn
1947 @funindex autoBeamOn
1950 @code{\autoBeamOff},
1954 @cindex barra, última en la partitura
1955 @cindex barra, última en una voz polifónica
1959 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1960 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1961 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1962 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1963 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1967 Fragmentos de código:
1972 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1974 @cindex barras manuales
1975 @cindex manuales, barras
1980 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1981 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1982 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1983 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1984 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1985 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1988 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1990 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1997 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1998 resulten unidas por una barra:
2000 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2001 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
2004 @funindex stemLeftBeamCount
2005 @funindex stemRightBeamCount
2007 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2008 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2009 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2010 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2011 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2012 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2013 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2014 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2016 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2019 \set stemLeftBeamCount = #2
2020 \set stemRightBeamCount = #1
2022 \set stemLeftBeamCount = #1
2028 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2029 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2031 @node Feathered beams
2032 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
2034 @cindex barras progresivas
2035 @cindex progresivas, barras
2037 @funindex \featherDurations
2038 @funindex featherDurations
2039 @funindex grow-direction
2041 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2042 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2043 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2044 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2045 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2046 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2048 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2049 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
2050 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2051 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2052 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2053 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2055 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2056 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2057 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2058 instrucciones son independientes.
2060 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2061 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2062 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2063 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2064 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2066 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2067 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2068 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2069 { c16[ c c c c c c c] }
2070 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2071 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2073 % revert to non-feathered beams
2074 \override Beam #'grow-direction = #'()
2079 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2080 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2084 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2085 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2090 Fragmentos de código:
2100 * Bar and bar number checks::
2106 @unnumberedsubsubsec Bar lines
2108 @cindex barras de compás
2109 @cindex líneas divisorias
2110 @cindex final, barra
2114 @cindex repetición, barras de
2119 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2120 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2121 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2122 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2124 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2125 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2126 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2128 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2132 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2133 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2134 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2135 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2136 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2137 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2138 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2141 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2142 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2143 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2146 @cindex línea, saltos
2147 @cindex líneas divisorias invisibles
2148 @cindex compás, barras invisibles de
2150 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2151 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2152 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2159 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2160 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2161 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2162 de línea, consulte @ref{Line breaking}.
2164 @cindex manuales, líneas divisorias
2165 @cindex manuales, barras de compás
2166 @cindex barras de compás manuales
2167 @cindex líneas divisorias manuales
2169 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2170 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2171 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2172 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2173 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2174 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
2175 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
2177 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2178 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2180 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2181 f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2185 así como la barra de puntos y la discontinua:
2187 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2188 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2192 y cinco tipos de barra de repetición:
2194 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2195 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2198 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2199 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2202 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2203 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2204 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2205 dentro de Canto gregoriano.
2209 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2210 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2211 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2212 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
2213 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2215 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2216 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2217 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2218 principio de la línea siguiente.
2220 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2221 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2229 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2230 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2231 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2232 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2234 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2242 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2244 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2248 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2249 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2254 @funindex defaultBarType
2259 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2260 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2261 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2262 línea divisoria de ese tipo.
2264 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2265 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2266 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2271 Referencia de la notación:
2272 @ref{Line breaking},
2274 @ref{Grouping staves}.
2277 Fragmentos de código:
2280 Referencia de funcionamiento interno:
2282 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
2283 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2284 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2288 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2290 @cindex compás, números de
2291 @cindex números de compás
2293 @funindex currentBarNumber
2295 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2296 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2297 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2298 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2301 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2304 \set Score.currentBarNumber = #50
2308 @cindex números de compás, espaciado regular
2310 @funindex barNumberVisibility
2313 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2314 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2315 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2316 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2317 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2318 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2319 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2320 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2321 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2322 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2325 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2326 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2327 \set Score.currentBarNumber = #11
2328 % Permit first bar number to be printed
2338 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2339 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2341 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2342 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2344 @cindex compás, número de, formato
2345 @cindex número de compases, formato de
2347 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2348 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2350 @cindex bar number alignment
2352 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2353 {aligning-bar-numbers.ly}
2355 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2356 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2360 Fragmentos de código:
2363 Referencia de funcionamiento interno:
2364 @rinternals{BarNumber}.
2366 @cindex número de compás, colisión
2367 @cindex colisión del número de compás
2371 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2372 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2373 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2374 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2376 @c esto va a input/lsr/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly
2378 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2379 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2380 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2381 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2383 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2384 \set Score.currentBarNumber = #50
2392 @node Bar and bar number checks
2393 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2395 @cindex compás, comprobación de
2396 @cindex número de compás, comprobación de
2398 @funindex barCheckSynchronize
2401 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2402 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2403 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2404 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2405 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2406 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2407 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2408 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2411 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2414 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2415 canciones, por ejemplo
2420 Bri -- lla | Bri -- lla |
2424 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2425 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2426 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2427 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2429 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2430 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2431 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2435 @funindex pipeSymbol
2437 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2438 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2439 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2440 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2441 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2442 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2443 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2446 @lilypond[quote,verbatim]
2447 pipeSymbol = \bar "||"
2456 @funindex \barNumberCheck
2457 @funindex barNumberCheck
2459 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2460 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2461 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2465 \barNumberCheck #123
2469 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2470 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2474 Fragmentos de código:
2478 @node Rehearsal marks
2479 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2481 @cindex ensayo, letras de
2482 @cindex letras de ensayo
2487 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2489 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2498 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2499 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2502 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2505 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2506 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2507 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2508 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2510 @cindex ensayo, letra de, formato
2511 @cindex ensayo, letra de, estilo
2512 @cindex estilo de la letra de ensayo
2513 @cindex formato de la letra de ensayo
2514 @cindex letra de ensayo, estilo
2515 @cindex letra de ensayo, formato
2516 @cindex marca de ensayo, estilo
2517 @cindex marca de ensayo, formato
2518 @cindex ensayo, letra de, manual
2519 @cindex marca de ensayo manual
2520 @cindex personalizada, marca de ensayo
2521 @cindex manual, marca de ensayo
2523 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2524 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2525 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2526 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2527 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2528 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2531 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2532 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2535 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2537 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2539 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2543 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2544 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2545 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2546 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2547 para otras funciones de formateo.
2549 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2550 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2551 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2552 lugar de números o letras secuenciales.
2554 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2562 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2563 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2564 @code{\markup} a la cadena.
2567 \mark \markup@{ \box A1 @}
2572 @cindex D.S. al Fine
2574 @cindex musicales, glifos
2575 @cindex glifos musicales
2577 @funindex \musicglyph
2578 @funindex musicglyph
2580 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2581 elemento @code{\mark}
2583 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2584 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2585 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2586 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2591 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
2592 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2594 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2595 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
2599 Referencia de la notación:
2600 @ref{The Feta font},
2601 @ref{Formatting text}.
2603 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2604 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2605 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2606 escribir otras funciones de formateo.
2608 Fragmentos de código:
2611 Referencia de funcionamiento interno:
2612 @rinternals{RehearsalMark}.
2615 @node Special rhythmic concerns
2616 @subsection Special rhythmic concerns
2620 * Aligning to cadenzas::
2621 * Time administration::
2625 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2629 @cindex appoggiatura
2630 @cindex acciaccatura
2635 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2636 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2639 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2641 \grace { c16[ d16] } c2
2644 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2645 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2646 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2647 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2648 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2651 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2655 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2658 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2659 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2660 por cada corchea de adorno:
2662 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2663 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2664 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2667 @funindex \afterGrace
2669 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2671 @funindex \afterGrace
2672 @funindex afterGrace
2674 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2675 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2676 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2678 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2679 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2682 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2683 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2684 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2685 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2686 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2688 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2691 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2694 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2695 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2698 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2699 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2704 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2705 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2706 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2708 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2711 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2716 @cindex trucaje de las notas de adorno
2717 @cindex notas de adorno, trucar
2718 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
2720 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2721 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2722 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2723 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2724 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2725 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2726 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2728 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2740 @cindex plica cruzada
2745 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2746 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2748 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2749 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2751 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2752 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2754 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2755 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2760 @rglos{grace notes},
2761 @rglos{acciaccatura},
2762 @rglos{appoggiatura}.
2765 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2767 Fragmentos de código:
2770 Referencia de funcionamiento interno:
2771 @rinternals{GraceMusic}.
2776 @cindex acciaccatura de varias notas
2777 @cindex adorno, sincronización de notas de
2779 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2780 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2781 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2783 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2785 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2786 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2787 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2788 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2790 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2792 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2793 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2798 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2799 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2802 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2804 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2805 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2809 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2810 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2811 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2815 @node Aligning to cadenzas
2816 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2818 @cindex cadenza (cadencia)
2819 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2820 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2822 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2823 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2824 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2825 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2827 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2828 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2829 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2830 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2832 @lilypond[verbatim,quote]
2833 MyCadenza = \relative c' {
2844 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2846 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2857 Fragmentos de código:
2861 @node Time administration
2862 @unnumberedsubsubsec Time administration
2864 @cindex tiempo, administración
2865 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2866 @cindex música sin medida
2867 @cindex medida, música sin
2869 @funindex currentBarNumber
2870 @funindex measurePosition
2871 @funindex measureLength
2873 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2874 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2875 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2876 @code{Timing_translator}.
2878 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2879 pista del tiempo dentro de la partitura.
2881 @cindex compás, número de
2882 @cindex número de compás
2885 @item currentBarNumber
2886 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2887 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2890 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2891 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2892 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2895 @item measurePosition
2896 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2897 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2898 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2899 @code{currentBarNumber}.
2902 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2903 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2904 queda en el compás actual indefinidamente.
2908 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2909 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2910 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2911 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2912 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2913 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2914 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2916 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2917 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2921 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2927 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2928 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2929 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2930 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2934 Referencia de la notación:
2936 @ref{Unmetered music}.
2938 Fragmentos de código:
2941 Referencia de funcionamiento interno:
2942 @rinternals{Timing_translator},