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[lilypond.git] / Documentation / es / user / rhythms.itely
1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
2 @ignore
3     Translation of GIT committish: 0204d415337bf74ae8626f396e6ea3cc5669c8f2
4
5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
7 @end ignore
8
9 @c \version "2.11.38"
10
11 @node Rhythms
12 @section Rhythms
13
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
15
16 Esta sección trata de los ritmos, las duraciones y los compases.
17
18 @menu
19 * Writing rhythms::             
20 * Writing rests::               
21 * Displaying rhythms::          
22 * Beams::                       
23 * Bars::                        
24 * Special rhythmic concerns::   
25 @end menu
26
27
28 @node Writing rhythms
29 @subsection Writing rhythms
30
31 @menu
32 * Durations::                   
33 * Tuplets::                     
34 * Scaling durations::           
35 * Ties::                        
36 @end menu
37
38 @node Durations
39 @subsubsection Durations
40
41 @cindex duración de las notas
42 @cindex notas, duración de
43
44 @funindex \longa
45 @funindex \breve
46 @funindex \maxima
47
48 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
49 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda.  Por
50 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
51 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
52 1/2 de redonda).  Para notas mayores de la redonda se deben usar los
53 comandos @code{\longa} y @code{\breve}. Se pueden especificar
54 duraciones tan cortas como la semifusa (con el número 64).  Son
55 posibles valores más cortos, pero sólo como notas unidas por una
56 barra.
57
58 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
59 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
60 \time 8/1
61 c\longa c\breve c1 c2
62 c4 c8 c16 c32 c64 c64
63 @end lilypond
64
65 @noindent
66 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
67 desactivado.
68
69 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
70 @c but it's ok here.  -gp
71 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
72 \time 8/1
73 \autoBeamOff
74 c\longa c\breve c1 c2
75 c4 c8 c16 c32 c64 c64
76 @end lilypond
77
78 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
79 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
80 de la notación musical antigua.  Para ver más detalles, consulte
81 @ref{Ancient notation}.
82
83 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
84 anterior.  Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
85 negra.
86
87 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
88 a a a2 a a4 a a1 a
89 @end lilypond
90
91 @cindex notas, con puntillo
92 @cindex puntillo, notas con
93
94 @funindex .
95
96 Para obtener duraciones de notas con puntillo, simplemente escriba un
97 punto (@code{.}) después del número.  Las notas con doble puntillo se
98 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
99
100 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
101 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
102 @end lilypond
103
104
105 Ciertas duraciones no se pueden representar solamente con duraciones
106 binarias y puntillos; sólo se pueden representar ligando dos o más
107 notas.  Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
108
109 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
110 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
111 @ref{Vocal music}.
112
113 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
114 proporcional a su duración.  Para ver más detalles sobre este y otros
115 ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
116 @ref{Proportional notation}.
117
118 @funindex \dotsUp
119 @funindex \dotsDown
120 @funindex \dotsNeutral
121
122 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
123 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
124 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Controlling
125 direction and placement}.
126
127
128 @predefined
129
130 @code{\breve},
131 @code{\longa},
132 @code{\maxima},
133 @code{\dotsUp},
134 @code{\dotsDown},
135 @code{\dotsNeutral}.
136
137
138 @seealso
139
140 Glosario musical:
141 @rglos{breve}, 
142 @rglos{longa}, 
143 @rglos{note value},
144 @rglos{Duration names notes and rests}.
145
146 Referencia de la notación:
147 @ref{Automatic beams}, 
148 @ref{Ties},
149 @ref{Writing rhythms}, 
150 @ref{Writing rests}, 
151 @ref{Vocal music},
152 @ref{Ancient notation}, 
153 @ref{Proportional notation}.
154
155 Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}
156
157 Referencia de funcionamiento interno:
158 @internalsref{Dots},
159 @internalsref{DotColumn}.
160
161
162 @knownissues
163
164 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
165 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
166 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
167 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
168 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
169
170
171 @node Tuplets
172 @subsubsection Tuplets
173
174 @cindex grupos especiales
175 @cindex tresillos
176 @funindex \times
177
178 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
179 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
180
181 @example
182 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
183 @end example
184
185 @noindent
186 La duración de la @var{expresión _musical} se multiplicará por la
187 fracción.  El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
188 opcionalmente con un corchete.  El grupo especial más común es el
189 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
190 duran 2/3 de su valor escrito
191
192 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
193 a2 \times 2/3 {b4 b b}
194 c4 c \times 2/3 {b4 a g}
195
196 @end lilypond
197
198 @funindex \tupletUp
199 @funindex \tupletDown
200 @funindex \tupletNeutral
201
202 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
203 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
204 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
205 @ref{Controlling direction and placement}.
206
207 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros, por ejemplo
208
209 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
210 \autoBeamOff
211 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 {e[ f g] } } f4 |
212 @end lilypond
213
214 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
215 mismo instante musical se puede hacer con @code{\tweak}.
216
217 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
218 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
219
220 @predefined
221
222 @code{\tupletUp},
223 @code{\tupletDown},
224 @code{\tupletNeutral}.
225
226
227 @snippets
228
229 @cindex formateo de los grupos especiales
230 @cindex grupos especiales, formateo de
231 @cindex tresillos, formateo de
232
233
234 @funindex tupletNumberFormatFunction
235 @funindex tupletSpannerDuration
236
237 @lilypondfile [verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
238 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
239
240 @funindex TupletNumber
241
242 @c Sent to VV on 12 Feb - replace with @lilypondfile when available
243 @c TODO and delete from here ...
244 De forma predeterminada, sólo se imprime el numerador del grupo
245 especial sobre el corchete, es decir, el denominador del argumento de
246 la instrucción @code{\times}.  De forma alternativa se puede imprimir
247 @var{numerador}:@var{denominador} del número de grupo, o se puede
248 eliminar el número por completo.
249
250
251 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
252 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
253 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
254 \times 2/3 { c8 c c }
255 \override TupletNumber #'transparent = ##t
256 \times 2/3 { c8 c c }
257 @end lilypond
258
259 @c ... to here
260
261
262 @c Sent to VV on 12 Feb - replace with @lilypondfile when available
263 @c TODO and delete from here ...
264 Este ejemplo artificial muestra cómo tanto los saltos de línea
265 manuales como los automáticos están permitidos dentro de un grupo
266 especial con barras.  Observe que estos grupos fuera de pulso se
267 tienen que barrar a mano.
268
269 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
270 \relative c'' {
271   a8
272   \repeat unfold 8 {\times 2/3 { c[ b a]}}
273   % Insert a manual line break within a tuplet
274   \times 2/3 { c[ b \bar "" \break a]}
275   \repeat unfold 2 {\times 2/3 { c[ b a]}}
276   c8
277 }
278 \layout {
279   \context {
280     \Voice
281     % Permit line breaks within tuplets
282     \remove "Forbid_line_break_engraver"
283     % Allow beams to be broken at line breaks
284     \override Beam #'breakable = ##t
285   }
286 }
287 @end lilypond
288
289 @c .. to here
290
291 @seealso
292
293 Glosario musical:
294 @rglos{triplet}, 
295 @rglos{tuplet},
296 @rglos{polymetric}.
297
298 Referencia de la notación:
299 @ref{Time administration},
300 @ref{Scaling durations},
301 @ref{Objects connected to the input},
302 @ref{Polymetric notation}.
303
304 Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
305
306 Referencia de funcionamiento interno:
307 @internalsref{TupletBracket},
308 @internalsref{TupletNumber}, 
309 @internalsref{TimeScaledMusic}.
310
311
312 @node Scaling durations
313 @subsubsection Scaling durations
314
315 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
316 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si
317 @code{M} es 1) a la duración.  Esto no afectará a la apariencia de las
318 notas o silencios que se producen, pero la duración alterada se usará
319 para calcular la posición dentro del compás y para establecer la
320 duración en la salida MIDI.  Los factores de multiplicación se pueden
321 combinar en la forma @code{*L*M/N}.
322
323 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
324 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
325
326 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
327 \time 2/4
328 % Alter durations to triplets
329 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
330 % Normal durations
331 a4 a4
332 % Double the duration of chord
333 <a d>4*2
334 % Duration of quarter, appears like sixteeth
335 b16*4 c4
336 @end lilypond
337
338 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
339 modificar mediante un multiplicador.  Esto es útil para saltar muchos
340 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
341
342 @cindex compresión de música
343 @funindex \compressMusic
344
345 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
346 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
347 fracción como multiplicador.  La sintaxis general de la iinstrucción
348 que lo hace es:
349
350 @example
351 \compressMusic #'(@emph{numerador} . @emph{denominador}) @{ @emph{música} @}
352 @end example
353
354 @noindent
355 Esto dejará intacta la apariencia de la @emph{música}, pero la
356 duración interna de las notas se multiplicará por la fracción
357 @emph{numerador}/@emph{denominador}.  Los espacios que rodean el punto
358 son necesarios.  He aquí un ejemplo que muestra cómo se puede
359 comprimir y expandir la música:
360
361 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
362 \time 2/4
363 % Normal durations
364 <c a>4 c8 a
365 % Scale music by *2/3
366 \compressMusic #'(2 . 3) {
367   <c a f>4. c8 a f
368 }
369 % Scale music by *2
370 \compressMusic #'(2 . 1) {
371   <c' a>4 c8 b
372 }
373 @end lilypond
374
375 @noindent
376 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
377 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
378
379
380 @seealso
381
382 Referencia de la notación:
383 @ref{Tuplets},
384 @ref{Skips},
385 @ref{Polymetric notation}.
386
387 Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}
388
389
390
391 @node Ties
392 @subsubsection Ties
393
394 @cindex ligadura de unión
395 @funindex ~
396
397 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura.  La ligadura
398 en efecto extiende la longitud de una nota.
399
400 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
401 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
402 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical.  Una
403 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
404 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
405
406 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
407 @code{~}
408
409 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
410 e' ~ e'
411 @end lilypond
412
413 @noindent
414 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
415 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
416 ritmo.  También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
417 subdivisiones del compás de mayor duración:
418
419 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
420 \relative {
421   r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
422 }
423 @end lilypond
424
425 Si necesita ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
426 podría resultarle más fácil utilizar la división automática de las
427 notas, véase @ref{Automatic note splitting}.  Este mecanismo divide
428 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
429 compás.
430
431 @cindex ties and chords
432 @cindex chords and ties
433
434 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
435 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.  Si no coincide
436 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura.  Los acordes se
437 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
438
439 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
440  <c e g> ~ <c e g>
441 <c~ e g~ b> <c e g b>
442 @end lilypond
443
444 @funindex \repeatTie
445 @cindex repetición, ligaduras de unión en
446 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
447 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
448 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
449
450 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
451 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
452
453 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
454 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
455 \alternative {
456   % First alternative: following note is tied normally
457   { <c e>2. r4 }
458   % Second alternative: following note has a repeated tie
459   {<c e>2\repeatTie d4 c }}
460 @end lilypond
461
462 @cindex laissez vibrer
463 @cindex ligaduras laissez vibrer
464 @funindex \laissezVibrer
465
466 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
467 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final.  Se usan en
468 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
469 percusión.  Se pueden introducir de la siguiente manera:
470
471 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
472 <c f g>\laissezVibrer
473 @end lilypond
474
475
476 @cindex ligaduras, colocación
477 @funindex \tieUp
478 @funindex \tieDown
479 @funindex \tieNeutral
480
481 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
482 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
483 detalles, consulte @ref{Controlling direction and placement}.
484
485
486 @cindex ligaduras, apariencia
487 @funindex \tieDotted
488 @funindex \tieDashed
489 @funindex \tieSolid
490
491 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
492 véase la sección de instrucciones predefinidas.
493
494 @predefined
495
496 @code{\tieUp},
497 @code{\tieDown},
498 @code{\tieNeutral},
499 @code{\tieDotted},
500 @code{\tieDashed},
501 @code{\tieSolid},
502 @code{\repeatTie}.
503
504
505 @snippets
506
507 @c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
508 A veces se usan ligaduras para escribir arpegios.  En este caso, dos
509 notas ligadas no necesitan ser consecutivas.  Esto se puede conseguir
510 estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote} (ligadura - esperar
511 nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
512 por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde, pero en principio se
513 puede usar para notas normales consecutivas:
514
515 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
516 \set tieWaitForNote = ##t
517 \grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
518 \repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
519 e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
520 \tieUp c8~ a \tieDown \tieDotted g~ c g2
521 @end lilypond
522
523 @c end of section to be removed
524
525 @c TODO Remove when snippet available - sent 15 Mar 08
526 Las ligaduras se pueden grabar manualmente modificando la propiedad
527 @code{tie-configuration} del objeto @code{TieColumn}.  El primer
528 número indica la distancia desde el centro del pentagrama en espacios
529 de pentagrama, y el segundo número indica la dirección (1 = hacia
530 arriba, -1 = hacia abajo).
531
532 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
533 <c e g>2~ <c e g> |
534 \override TieColumn #'tie-configuration =
535   #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
536 <c e g>~ <c e g> |
537 @end lilypond
538
539
540 @c end of section to be removed
541
542 @seealso
543
544 Glosario musical:
545 @rglos{tie},
546 @rglos{laissez vibrer}.
547
548 Referencia de la notación: @ref{Automatic note splitting}.
549
550 Fragmentos de código: @lsrdir{Rhythms,Rhythms}
551
552 Referencia de funcionamiento interno:
553 @internalsref{LaissezVibrerTie},
554 @internalsref{LaissezVibrerTieColumn},
555 @internalsref{TieColumn},
556 @internalsref{Tie}.
557
558
559 @knownissues
560
561
562 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
563 una ligadura inclinada.
564
565 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
566 están bien definidos realmente.  En estos casos puede ser preferible
567 una ligadura de expresión.
568
569
570
571
572 @node Writing rests
573 @subsection Writing rests
574
575 @menu
576 * Rests::                       
577 * Skips::                       
578 * Full measure rests::         
579 @end menu
580
581 @node Rests
582 @subsubsection Rests
583 @cindex Silencios
584
585 @funindex \rest
586 @funindex r
587
588 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}
589
590 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
591 r1 r2 r4 r8
592 @end lilypond
593
594 Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
595 se deben hacer con silencios multicompás.  Se pueden usar para 
596 un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
597 @ref{Full measure rests}.
598
599 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
600 seguida de @code{\rest}.  Se colocará un silencio en la posición en que debería
601 aparecer la nota:
602
603 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
604 a'4\rest d'4\rest
605 @end lilypond
606
607 @noindent
608 Esto hace mucho más sencillo el formateo de
609 la música polifónica,
610 porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
611
612 @seealso
613
614 Referencia del programa: @internalsref{Rest}.
615
616
617 @node Skips
618 @subsubsection Skips
619
620 @cindex Desplazamiento
621 @cindex Silencio invisible
622 @cindex Nota de espaciado
623 @funindex \skip
624 @funindex s
625
626 Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
627 se puede introducir como una nota con el nombre @samp{s} o con @code{\skip @var{duración}}
628
629 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
630 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
631 @end lilypond
632
633 La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes.
634 En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe
635 usar el comando @code{\skip}
636
637 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
638 <<
639   \relative { a'2 a2 }
640   \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
641 >>
642 @end lilypond
643
644 El comando skip es un mero contenedor musical vacío.  No produce
645 ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
646
647 El comando de desplazamiento @code{s} crea una @internalsref{Staff} y una
648 @internalsref{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
649 Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
650
651 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
652 { s4 }
653 @end lilypond
654
655 El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía.
656
657 @seealso
658
659 Referencia del programa: @internalsref{SkipMusic}.
660
661
662 @node Full measure rests
663 @subsubsection Full measure rests
664
665 @cindex multicompás, silencios
666 @cindex compás completo, silencios de
667 @cindex Silencios multicompás
668 @cindex Silencios de compás completo
669 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
670 @funindex R
671
672 Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @samp{R}.  Esto está
673 indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
674 se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
675 Esta expansión se controla por medio de la propiedad
676 @code{Score.skipBars}.  Si está establecido al valor true, los compases vacíos no se
677 expandirán, y se añadirá automáticamente el número correspondiente
678
679 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
680 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
681 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
682 @end lilypond
683
684 El número @code{1} de @code{R1} es similar a la notación de la duración que se usa para las
685 notas.  De aquí que para indicaciones de compás distintas al 4/4, tengamos que escribir
686 otras duraciones.  Esto se puede hacer con puntillos de prolongación o con fracciones
687
688 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
689 \set Score.skipBars = ##t
690 \time 3/4
691 R2. | R2.*2
692 \time 13/8
693 R1*13/8
694 R1*13/8*12 |
695 \time 10/8 R4*5*4 |
696 @end lilypond
697
698 Una @code{R} que dura un solo compás se imprime como un silencio de redonda o breve,
699 centrado en el compás independientemente de la indicación de compás.
700
701 Si hay sólo algunos compases de silencio, LilyPond imprime @q{silencios eclesiásticos}
702 (un conjunto de pequeños rectángulos) en el pentagrama.  Para sustituirlos con silencios ordinarios,
703 utilice @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
704
705 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
706 \set Score.skipBars = ##t
707 R1*2 | R1*5 | R1*9
708 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
709 R1*2 | R1*5 | R1*9
710 @end lilypond
711
712 @cindex texto sobre silencios multicompás
713 @cindex textual, inscripción, sobre silencios multicompás
714 @cindex calderón sobre silencios multicompás
715
716 Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
717 @var{nota}-@code{marca} de @ref{Text markup}.
718 Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
719 calderones
720
721 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
722 \set Score.skipBars = ##t
723 \time 3/4
724 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
725 R2.^\fermataMarkup
726 @end lilypond
727
728 ¡Advertencia!  Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
729 @code{TextScript}.
730
731 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
732 \override TextScript #'padding = #5
733 R1^"low"
734 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
735 R1^"high"
736 @end lilypond
737
738 Si queremos poner texto a la izquierda de un silencio multicompás,
739 adjuntamos el texto a una nota de salto de longitud cero, esto es
740
741 @example
742 s1*0^"Allegro"
743 R1*4
744 @end example
745
746
747 @seealso
748
749 Referencia del programa: @internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup},
750 @internalsref{MultiMeasureRest}.
751
752 El objeto de presentación @internalsref{MultiMeasureRestNumber} es para el número
753 por defecto, y @internalsref{MultiMeasureRestText} para los textos
754 definidos por el usuario.
755
756
757 @knownissues
758
759 No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
760 encima de los silencios multicompás.  Y la altura de los silencios multicompás (o
761 silencios centrados en el pentagrama) no se puede modificar.
762
763 @cindex silencios condensados
764
765 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en un solo
766 silencio multicompás.  Los silencios multicompás no toman parte en las comprobaciones de colisión de
767 silencios.
768
769 Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
770 El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de cuatro compases cada una
771 @example
772 R1*4 cis cis
773 @end example
774 Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será correcto, pero la numeración
775 de los compases estará desactivada.
776
777
778 @node Displaying rhythms
779 @subsection Displaying rhythms
780
781 @menu
782 * Time signature::              
783 * Upbeats::                     
784 * Unmetered music::             
785 * Polymetric notation::         
786 * Automatic note splitting::    
787 @end menu
788
789 @node Time signature
790 @subsubsection Time signature
791
792 @cindex Indicación de compás
793 @cindex metro, medida
794 @funindex \time
795
796 La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular de
797 partes fuertes y débiles.  Se denota por una fracción al comienzo del
798 pentagrama.
799
800 La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
801
802 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
803 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
804 @end lilypond
805
806 @commonprop
807
808 Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad @code{style}.
809 Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción para los compases de 4/4 y
810 de 2/2,
811
812 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
813 \time 4/4 c'1
814 \time 2/2 c'1
815 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
816 \time 4/4 c'1
817 \time 2/2 c'1
818 @end lilypond
819
820 Existen otras muchas opciones para su presentación.  Para ver más ejemplos, consulte @ref{Ancient time
821 signatures}.
822
823 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
824 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
825 cuyo nombre alternativo normalmente es @internalsref{Score}.  La
826 propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben insertar las barras de compás
827 y cómo se generan las barras de corchea automáticas.  La modificación del valor de
828 @code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima
829 el símbolo.
830
831 Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
832 @code{set-time-signature}.  En combinación con el grabador
833 @internalsref{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases), creará signos de
834 @internalsref{MeasureGrouping}.  Estos signos facilitan la lectura de música moderna
835 rítmicamente compleja.  En el siguiente ejemplo el compás de 9/8
836 se subdivide en 2, 2, 2 y 3.  Esto se pasa a
837 @code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor @code{(2 2 2 3)}
838
839 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
840 \score {
841   \relative c'' {
842     #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
843     g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
844     #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
845     a4. g4
846   }
847   \layout {
848     \context {
849       \Staff
850       \consists "Measure_grouping_engraver"
851     }
852   }
853 }
854 @end lilypond
855
856
857 @seealso
858
859 Referencia del programa: @internalsref{TimeSignature} y
860 @internalsref{Timing_translator}.
861
862 Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
863
864
865 @knownissues
866
867 EL barrado automático no utiliza la agrupación de compases especificada con
868 @code{set-time-signature}.
869
870
871 @node Upbeats
872 @subsubsection Upbeats
873
874 @cindex anacrusa
875 @cindex parte al alzar
876 @cindex compás parcial
877 @cindex parcial, compás
878 @cindex acortar compases
879 @funindex \partial
880
881 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben usando la construcción
882
883 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
884 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
885 @end lilypond
886
887 La sintaxis de este comando es la siguiente:
888
889 @example
890 \partial @var{duración}
891 @end example
892
893 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
894 del siguiente compás.
895
896 Esto se traduce internamente a
897
898 @example
899 \set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
900 @end example
901
902 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional
903 que indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.
904 Observe que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
905 con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
906
907
908 @knownissues
909
910 Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo
911 de la música.  Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
912 el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
913
914 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
915 \grace f16
916 \partial 4
917 g4
918 a2 g2
919 @end lilypond
920
921 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de una
922 pieza.  Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias advertencias
923 desagradables.
924
925
926 @node Unmetered music
927 @subsubsection Unmetered music
928
929 @cindex cadencia
930 @funindex \cadenzaOn
931 @funindex \cadenzaOff
932
933 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan automáticamente.
934 Para música sin compasear (por ejemplo cadencias), esto no es deseable.
935 Para desactivar las barras y los números de compás automáticos, utilice los comandos
936 @code{\cadenzaOn} y @code{\cadenzaOff}.
937
938 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
939 c4 d e d
940 \cadenzaOn
941 c4 c d8 d d f4 g4.
942 \cadenzaOff
943 \bar "|"
944 d4 e d c
945 @end lilypond
946
947
948 @knownissues
949
950 LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras de compás.
951 A menos que la música sin compasear acabe antes del final de la línea del pentagrama,
952 tendrá que insertar barras
953 de compás invisibles
954
955 @example
956 \bar ""
957 @end example
958
959 @noindent
960 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
961
962
963 @node Polymetric notation
964 @subsubsection Polymetric notation
965
966 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
967
968
969 @node Automatic note splitting
970 @subsubsection Automatic note splitting
971
972 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
973 Se hace mediante la sustitución del @internalsref{Note_heads_engraver}
974 por el @internalsref{Completion_heads_engraver}.  En los siguientes
975 ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una ligadura.
976
977 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
978 \new Voice \with {
979   \remove "Note_heads_engraver"
980   \consists "Completion_heads_engraver"
981 } {
982   c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
983 }
984 @end lilypond
985
986 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
987 inserta ligaduras.  Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
988 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
989 exactamente cuánto le falta a cada compás.
990
991 Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
992 que @internalsref{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
993 eliminar también @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
994
995
996 @knownissues
997
998 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
999 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1000 puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
1001
1002 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1003 silencios.
1004
1005
1006 @seealso
1007
1008 Referencia del programa: @internalsref{Completion_heads_engraver}.
1009
1010
1011 @node Beams
1012 @subsection Beams
1013
1014 @menu
1015 * Automatic beams::             
1016 * Setting automatic beam behavior::  
1017 * Manual beams::                
1018 * Feathered beams::             
1019 @end menu
1020
1021 @node Automatic beams
1022 @subsubsection Automatic beams
1023
1024 LilyPond inserta las barras de corchea automáticamente
1025
1026 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1027 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1028 @end lilypond
1029
1030 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1031 pueden escribir los barrados de forma explícita.  También es posible
1032 definir patrones de barrado que difieran de los ajustes por defecto.
1033 Para ver más detalles, consulte @ref{Setting automatic beam behavior}.
1034
1035 Las notas individuales se pueden marcar con @code{\noBeam} para evitar
1036 que lleven una barra
1037
1038 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1039 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1040 @end lilypond
1041
1042
1043 @seealso
1044
1045 Referencia del programa: @internalsref{Beam}.
1046
1047 @node Setting automatic beam behavior
1048 @subsubsection Setting automatic beam behavior
1049
1050 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1051
1052 @node Manual beams
1053 @subsubsection Manual beams
1054
1055 @cindex barras manuales
1056 @funindex ]
1057 @funindex [
1058
1059 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1060 barrado automático.  Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1061 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias.  Tales
1062 barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con @code{[} y @code{]}
1063
1064 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1065 {
1066   r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1067 }
1068 @end lilypond
1069
1070
1071 @commonprop
1072
1073 @funindex stemLeftBeamCount
1074 @funindex stemRightBeamCount
1075
1076
1077 LilyPond es capaz de determinar automáticamente los patrones de barrado dentro de una barra,
1078 pero a veces este comportamiento automático puede producir resultados extraños;
1079 por ello, se pueden usar las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount}
1080 para sobreescribir los valores por defecto.  Si
1081 se establece con un valor una cualquiera de estas propiedades, dicho valor se utilizará una sola vez, y después
1082 se borrará.
1083
1084 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1085 {
1086    f8[ r16
1087       f g a]
1088    f8[ r16
1089    \set stemLeftBeamCount = #1
1090       f g a]
1091 }
1092 @end lilypond
1093
1094 Se puede establecer la propiedad @code{subdivideBeams} para subdividir
1095 todas las barras de semicorchea y de valores inferiores en las
1096 posiciones de las fracciones o partes, tal y como está definido por parte de la propiedad @code{beatLength}.
1097
1098 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
1099 c16[ c c c c c c c]
1100 \set subdivideBeams = ##t
1101 c16[ c c c c c c c]
1102 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1103 c16[ c c c c c c c]
1104 @end lilypond
1105 @funindex subdivideBeams
1106
1107 @noindent
1108 Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
1109 @ref{Time administration}.
1110
1111 Los saltos de línea normalmente están prohibidos cuando las barras
1112 cruzan las líneas divisorias.  Este comportamiento se puede modificar estableciendo @code{breakable}.
1113
1114 @funindex breakable
1115
1116 @cindex barras de corchea y saltos de línea
1117 @cindex barras en ángulo
1118 @cindex ángulo, barras en
1119 @cindex auto-knee-gap
1120
1121 Se insertan automáticamente barras de corchea en ángulo cuando se
1122 detecta un desnivel muy grande entre las cabezas de las notas. 
1123 Este comportamiento se puede ajustar a través del objeto @code{auto-knee-gap}.
1124
1125
1126 @knownissues
1127
1128 Las barras que cruzan pentagramas y reciben un ángulo automático no se
1129 pueden usar conjuntamente con los pentagramas ocultos.  Consulte @ref{Hiding staves}.
1130
1131 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
1132 Las barras de corchea no evitan las colisiones con los símbolos que
1133 rodean las notas, como los textos y las alteraciones.
1134
1135
1136 @node Feathered beams
1137 @subsubsection Feathered beams
1138
1139 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1140
1141 @node Bars
1142 @subsection Bars
1143
1144
1145 @menu
1146 * Bar check::                   
1147 * Bar lines::                   
1148 * Bar numbers::                 
1149 * Barnumber check::             
1150 * Rehearsal marks::             
1151 @end menu
1152
1153 @node Bar check
1154 @subsubsection Bar check
1155
1156 @cindex Compás, comprobación de
1157 @funindex barCheckSynchronize
1158 @funindex |
1159
1160 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las duraciones.  Una comprobación de compás se
1161 escribe usando el símbolo de la barra vertical, @samp{|}.  Cuando se encuentra durante 
1162 la interpretación, debe caer en el límite entre dos compases.  Si no es así,
1163 se muestra una advertencia.  En el siguiente ejemplo, la segunda comprobación
1164 de compás avisará de un error
1165 @example
1166 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1167 @end example
1168
1169 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las canciones, por ejemplo
1170
1171 @example
1172 \lyricmode @{
1173   \time 2/4
1174   Bri -- lla | Bri -- lla 
1175 @}
1176 @end example
1177
1178 Las comprobaciones de compás fallidas tienen su origen en la
1179 introducción incorrecta de las duraciones.  Las duraciones incorrectas
1180 a menudo desbaratan la partitura completamente, sobre todo si la
1181 música es polifónica, por ello el mejor sitio para empezar a corregir
1182 la entrada es hacer un barrido en busca de comprobaciones de compás
1183 fallidas y duraciones incorrectas.
1184
1185 @funindex |
1186 @funindex pipeSymbol
1187
1188 También es posible redefinir el significado de @code{|}.  Se hace
1189 asignando una expresión musical a @code{pipeSymbol},
1190
1191 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1192 pipeSymbol = \bar "||"
1193
1194 { c'2 c' | c'2 c' }
1195 @end lilypond
1196
1197
1198 @node Bar lines
1199 @subsubsection Bar lines
1200
1201 @cindex Barras de compás
1202 @funindex \bar
1203 @cindex líneas divisorias
1204 @cindex repetición, barras de
1205
1206 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden usar
1207 para indicar las repeticiones.  Normalmente se insertan de manera automática.
1208 Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las barras de compás.
1209
1210 Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con 
1211 el comando @code{\bar}
1212
1213 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1214 c4 \bar "|:" c4
1215 @end lilypond
1216
1217 Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
1218
1219 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1220
1221 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a
1222 @code{"|:"} excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra
1223 al final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al principio de
1224 la línea siguiente.
1225
1226 Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible,
1227 utilice
1228
1229 @example
1230 \bar ""
1231 @end example
1232
1233 @noindent
1234 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará posible
1235 el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador de los números de compás).
1236
1237 En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
1238 automáticamente a todos los demás.  Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas
1239 de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
1240
1241 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1242 <<
1243   \new StaffGroup <<
1244     \new Staff {
1245       e'4 d'
1246       \bar "||"
1247       f' e'
1248     }
1249     \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1250   >>
1251   \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1252 >>
1253 @end lilypond
1254
1255
1256 @commonprop
1257
1258 @funindex whichBar
1259 @funindex repeatCommands
1260 @funindex defaultBarType
1261
1262 El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
1263 @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}.  Cuando @code{whichBar}
1264 se establece con el valor de una cadena, se crea una línea divisoria de ese tipo.
1265
1266 Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad @code{whichBar}.
1267 Al comienzo del compás su valor se toma de
1268 @code{Timing.defaultBarType}.  Los contenidos de los @code{repeatCommands} se
1269 utilizan para sobreescribir a las barras de compás por omisión.
1270
1271 Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer repeticiones.
1272 Consulte @ref{Repeats}.
1273
1274
1275 @seealso
1276
1277 En este manual: @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1278
1279 Referencia del programa: @internalsref{BarLine} (creada al nivel de
1280 @internalsref{Staff} (pentagrama)), @internalsref{SpanBar} (a través de los pentagramas).
1281
1282
1283 @node Bar numbers
1284 @subsubsection Bar numbers
1285
1286 @cindex Compás, números de
1287 @cindex números de compás
1288 @funindex currentBarNumber
1289
1290 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la línea.  El
1291 número propiamente dicho se almacena en la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente
1292 se actualiza automáticamente para cada compás.
1293
1294 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1295 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1296 \set Score.currentBarNumber = #50
1297 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1298 @end lilypond
1299
1300 Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas divisorias; para imprimir un número de
1301 compás al principio de la pieza, se debe añadir una línea divisoria
1302 vacía
1303
1304 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1305 \set Score.currentBarNumber = #50
1306 \bar ""
1307 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1308 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1309 @end lilypond
1310
1311 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en vez de al principio de cada
1312 línea.  Esto queda ilustrado en el ejemplo siguiente,
1313 cuyo código fuente se encuentra disponible como
1314 @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1315
1316 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1317
1318 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el grabador de números de compás
1319 de la partitura.
1320
1321 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1322 \layout {
1323   \context {
1324     \Score
1325     \remove "Bar_number_engraver"
1326   }
1327 }
1328 \relative c''{
1329 c4 c c c \break
1330 c4 c c c
1331 }
1332 @end lilypond
1333
1334
1335 @seealso
1336
1337 Referencia del programa: @internalsref{BarNumber}.
1338
1339 Ejemplos: @lsrdir{staff}
1340
1341
1342 @knownissues
1343
1344 Los números de compás pueden colisionar con el corchete @internalsref{StaffGroup}, si hay uno
1345 en la parte de arriba.  Para solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno
1346 @code{padding} de @internalsref{BarNumber} para
1347 colocar el número correctamente.
1348
1349
1350 @node Barnumber check
1351 @subsubsection Barnumber check
1352
1353 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
1354 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que está copiando.
1355 Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck}, por ejemplo
1356
1357 @verbatim
1358 \barNumberCheck #123
1359 @end verbatim
1360
1361 @noindent
1362 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
1363 compás actual) no es 123 cuando se está procesando.
1364
1365
1366 @node Rehearsal marks
1367 @subsubsection Rehearsal marks
1368
1369 @cindex Ensayo, letras de
1370 @funindex \mark
1371
1372 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
1373
1374 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1375 c1 \mark \default
1376 c1 \mark \default
1377 c1 \mark #8
1378 c1 \mark \default
1379 c1 \mark \default
1380 @end lilypond
1381
1382 @noindent
1383 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de grabado.
1384 Si quiere incluir la letra @q{I}, use
1385
1386 @example
1387 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1388 @end example
1389
1390 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
1391 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento para establecer la indicación manualmente.
1392 El valor que se utilizará se almacena dentro de la propiedad
1393 @code{rehearsalMark}.
1394
1395 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.  Es una función
1396 que toma como argumentos la marca en curso (un número entero) y el contexto actual.
1397 Debe devolver un objeto de marcado.  En el ejemplo
1398 siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor de un procedimiento enlatado.  Después de
1399 algunos compases, se establece con el valor de una función que produce un número encerrado en una caja.
1400
1401 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1402 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1403 c1 \mark \default
1404 c1 \mark \default
1405 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1406 c1 \mark \default
1407 c1 \mark \default
1408 c1
1409 @end lilypond
1410
1411 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las definiciones de
1412 @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
1413 @code{format-mark-box-numbers},
1414 @code{format-mark-letters} y @code{format-mark-box-letters}.
1415 Se pueden usar éstos como inspiración para otras funciones de formateo.
1416
1417 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers}
1418 y @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en lugar de
1419 números o letras secuenciales.
1420
1421 Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma manual
1422
1423 @example
1424 \mark "A1"
1425 @end example
1426
1427 @noindent
1428 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican de esta forma.
1429 Sin embargo, es posible aplicar un elemento @code{\markup} a la cadena.
1430
1431 @example
1432 \mark \markup@{ \box A1 @}
1433 @end example
1434
1435 @cindex segno
1436 @cindex coda
1437 @cindex D.S al Fine
1438
1439 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un elemento
1440 @code{\mark}
1441
1442 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1443 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1444 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1445 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1446 c1
1447 @end lilypond
1448
1449 @noindent
1450 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se pueden imprimir
1451 con @code{\musicglyph}.
1452
1453 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de ensayo, consulte @ref{Text marks}.
1454
1455 @seealso
1456
1457 En este manual: @ref{Text marks}.
1458
1459 Referencia del programa: @internalsref{RehearsalMark}.
1460
1461 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene la definición
1462 de @code{format-mark-numbers} y de
1463 @code{format-mark-letters}.  Se pueden usar como inspiración para escribir otras
1464 funciones de formateo.
1465
1466 Ejemplos: @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1467
1468
1469 @node Special rhythmic concerns
1470 @subsection Special rhythmic concerns
1471
1472
1473 @menu
1474 * Grace notes::                 
1475 * Aligning to cadenzas::        
1476 * Time administration::         
1477 * Proportional notation (introduction)::  
1478 @end menu
1479
1480 @node Grace notes
1481 @subsubsection Grace notes
1482
1483 @funindex \grace
1484 @cindex ornamentos
1485 @cindex mordentes
1486 @cindex appoggiatura
1487 @cindex acciaccatura
1488
1489 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.  El más común es la
1490 acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta.  Se
1491 denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
1492 atravesado por una barrita.  La appoggiatura es una nota de adorno que
1493 toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
1494 pequeña, ligada, sin tachar.  Ambas se introducen con los comandos
1495 @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
1496
1497 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1498 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1499 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1500 @end lilypond
1501
1502 Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}.  Al anteponer
1503 esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
1504 se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
1505
1506 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1507 c4 \grace c16 c4
1508 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1509 @end lilypond
1510
1511 @noindent
1512 Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
1513 @code{\grace} no inicia una ligadura.
1514
1515 @cindex timing, internal
1516
1517 Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
1518 utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}.  Cada
1519 instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el tiempo
1520 lógico, y el otro denota el tiempo de adorno.  El ejemplo anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
1521
1522 @lilypond[quote,ragged-right]
1523 <<
1524   \relative c''{
1525     c4 \grace c16 c4 \grace {
1526     c16[ d16] } c2 c4
1527   }
1528   \new Lyrics \lyricmode {
1529     \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1530
1531     \markup { (0,0) } 4
1532     \grace { \markup {
1533       ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1534     \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1535     \grace {
1536       \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1537       \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1538     }
1539     \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1540   }
1541 >>
1542 @end lilypond
1543
1544 La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
1545 pentagramas.  En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
1546 por cada corchea de adorno
1547
1548 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1549 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1550    \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1551 @end lilypond
1552
1553 @funindex \afterGrace
1554
1555 Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
1556 @code{\afterGrace}.  Toma dos argumentos: la nota principal y las
1557 notas de adorno que siguen a la nota principal.
1558
1559 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1560 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1561 @end lilypond
1562
1563 Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
1564 de la longitud de la nota principal.  La fracción 3/4 se puede cambiar
1565 estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
1566
1567 @example
1568 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1569 @end example
1570
1571 @noindent
1572 pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
1573
1574 Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
1575
1576 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1577 \new Voice {
1578   << { d1^\trill_( }
1579      { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1580   c4)
1581 }
1582 @end lilypond
1583
1584 @noindent
1585 Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
1586 blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
1587
1588 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía especiales,
1589 por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar las
1590 direcciones.  Por ello, cuando se introducen trucos para la
1591 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
1592
1593 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1594 \new Voice {
1595   \acciaccatura {
1596     \stemDown
1597     f16->
1598     \stemNeutral
1599   }
1600   g4
1601 }
1602 @end lilypond
1603
1604 @noindent
1605 Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la expresión de adorno.
1606
1607 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo largo
1608 de la música usando la función @code{add-grace-property}.  El
1609 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
1610 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia arriba.
1611
1612 @example
1613 \new Staff @{
1614   #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
1615   @dots{}
1616 @}
1617 @end example
1618
1619 @noindent
1620 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
1621 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
1622 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
1623 @code{stopAppoggiaturaMusic}.  Hay más información en el archivo
1624 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
1625
1626 @noindent
1627 La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
1628 en otras situaciones mediante @code{\override Stem  #'stroke-style = #"grace"}.
1629
1630
1631 @commonprop
1632
1633 Se puede forzar que las notas de adorno utilicen espaciado flotante,
1634
1635 @lilypond[relative=2,ragged-right]
1636 <<
1637   \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
1638   \new Staff {
1639      c'4
1640      \afterGrace
1641      c'4
1642      { c'16[ c'8 c'16] }
1643      c'4
1644   }  
1645   \new Staff {
1646      c'16[ c'16 c'16 c'16]
1647      c'16[ c'16 c'16 c'16]
1648      c'4
1649   }
1650 >>
1651 @end lilypond
1652
1653
1654 @seealso
1655
1656 Referencia del programa: @internalsref{GraceMusic}.
1657
1658
1659 @knownissues
1660
1661 Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere una declaración explícita
1662 @code{\new Voice} pues en caso contrario la nota principal y la de adorno
1663 acabarán en pentagramas distintos.
1664
1665 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear sorpresas.  La notación de pentagramas,
1666 como armaduras, líneas divisorias, etc., se sincronizan también.  Ponga cuidado
1667 cuando mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
1668
1669 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1670 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1671    \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
1672 @end lilypond
1673
1674 @noindent
1675 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
1676 duraciones correspondientes en los otros pentagramas.  Para el ejemplo anterior
1677
1678 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1679 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1680    \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
1681 @end lilypond
1682
1683 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
1684 música secuenciales.  No están contemplados el anidado ni la
1685 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errores.
1686
1687
1688
1689 @node Aligning to cadenzas
1690 @subsubsection Aligning to cadenzas
1691
1692 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
1693 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás instrumentos
1694 deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
1695 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
1696
1697 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
1698 y @code{skip-of-length}.  Estas funciones de Scheme toman un fragmento de música
1699 como argumento y generan un @code{\skip} o silencio multicompás, de la longitud exacta
1700 del fragmento.  El uso de @code{mmrest-of-length} se muestra
1701 en el ejemplo siguiente.
1702
1703 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1704 cadenza = \relative c' {
1705   c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
1706   g4 f2 g4 g
1707 }
1708
1709 \new GrandStaff <<
1710   \new Staff { \cadenza c'4 }
1711   \new Staff {
1712     #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
1713     c'4
1714   }
1715 >>
1716 @end lilypond
1717
1718
1719 @node Time administration
1720 @subsubsection Time administration
1721
1722 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1723
1724
1725 @node Proportional notation (introduction)
1726 @subsubsection Proportional notation (introduction)
1727
1728 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1729