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[lilypond.git] / Documentation / es / user / rhythms.itely
1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
2 @ignore
3     Translation of GIT committish: a634a20e0ab2a874ff8bf423e5651139df8733fc
4
5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
7 @end ignore
8
9 @c \version "2.11.38"
10
11 @node Rhythms
12 @section Rhythms
13
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
15
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
18
19 @menu
20 * Writing rhythms::             
21 * Writing rests::               
22 * Displaying rhythms::          
23 * Beams::                       
24 * Bars::                        
25 * Special rhythmic concerns::   
26 @end menu
27
28
29 @node Writing rhythms
30 @subsection Writing rhythms
31
32 @menu
33 * Durations::                   
34 * Tuplets::                     
35 * Scaling durations::           
36 * Ties::                        
37 @end menu
38
39 @node Durations
40 @subsubsection Durations
41
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
44
45 @funindex \longa
46 @funindex \breve
47 @funindex \maxima
48
49 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
50 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda.  Por
51 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
52 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
53 1/2 de redonda).  Para notas mayores de la redonda se deben usar los
54 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
55 pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
56 número 64).  Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
57 unidas por una barra.
58
59 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
60 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
61 \time 8/1
62 c\longa c\breve c1 c2
63 c4 c8 c16 c32 c64 c64
64 @end lilypond
65
66 @noindent
67 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
68 desactivado.
69
70 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
71 @c but it's ok here.  -gp
72 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
73 \time 8/1
74 \autoBeamOff
75 c\longa c\breve c1 c2
76 c4 c8 c16 c32 c64 c64
77 @end lilypond
78
79 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
80 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
81 de la notación musical antigua.  Para ver más detalles, consulte
82 @ref{Ancient notation}.
83
84 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
85 anterior.  Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
86 negra.
87
88 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
89 a a a2 a a4 a a1 a
90 @end lilypond
91
92 @cindex notas, con puntillo
93 @cindex puntillo, notas con
94
95 @funindex .
96
97 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
98 (@code{.}) después del número.  Las notas con doble puntillo se
99 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
100
101 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
102 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
103 @end lilypond
104
105 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
106 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
107 o más notas.  Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
108
109 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
110 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
111 @ref{Vocal music}.
112
113 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
114 proporcional a sus duraciones.  Para ver más detalles sobre este y
115 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
116 @ref{Proportional notation}.
117
118 @funindex \dotsUp
119 @funindex \dotsDown
120 @funindex \dotsNeutral
121
122 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
123 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
124 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Controlling
125 direction and placement}.
126
127
128 @predefined
129
130 @code{\autoBeamOff},
131 @code{\dotsUp},
132 @code{\dotsDown},
133 @code{\dotsNeutral}.
134
135
136 @seealso
137
138 Glosario musical:
139 @rglos{breve}, 
140 @rglos{longa}, 
141 @rglos{note value},
142 @rglos{Duration names notes and rests}.
143
144 Referencia de la notación:
145 @ref{Automatic beams}, 
146 @ref{Ties},
147 @ref{Writing rhythms}, 
148 @ref{Writing rests}, 
149 @ref{Vocal music},
150 @ref{Ancient notation}, 
151 @ref{Proportional notation}.
152
153 Fragmentos de código:
154 @lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
155
156 Referencia de funcionamiento interno:
157 @rinternals{Dots},
158 @rinternals{DotColumn}.
159
160
161 @knownissues
162
163 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
164 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
165 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
166 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
167 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
168
169
170 @node Tuplets
171 @subsubsection Tuplets
172
173 @cindex grupos especiales
174 @cindex tresillos
175 @funindex \times
176
177 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
178 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
179
180 @example
181 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
182 @end example
183
184 @noindent
185 La duración de @var{música} se multiplicará por la
186 fracción.  El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
187 opcionalmente con un corchete.  El grupo especial más común es el
188 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
189 duran 2/3 de su valor escrito
190
191 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
192 a2 \times 2/3 {b4 b b}
193 c4 c \times 2/3 {b4 a g}
194
195 @end lilypond
196
197 @funindex \tupletUp
198 @funindex \tupletDown
199 @funindex \tupletNeutral
200
201 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
202 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
203 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
204 @ref{Direction and placement}.
205
206 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
207
208 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
209 \autoBeamOff
210 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
211 @end lilypond
212
213 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
214 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
215
216 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
217 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
218
219 @predefined
220
221 @code{\tupletUp},
222 @code{\tupletDown},
223 @code{\tupletNeutral}.
224
225
226 @snippets
227
228 @cindex tuplet formatting
229 @cindex triplet formatting
230
231 @funindex tupletNumberFormatFunction
232 @funindex tupletSpannerDuration
233
234 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
235 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
236
237 @funindex TupletNumber
238
239 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
240 {changing-the-tuplet-number.ly}
241
242 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
243 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
244
245 @seealso
246
247 Glosario musical:
248 @rglos{triplet},
249 @rglos{tuplet},
250 @rglos{polymetric}.
251
252 Manual de aprendizaje:
253 @rlearning{Tweaking methods}.
254
255 Referencia de la notación:
256 @ref{Time administration},
257 @ref{Scaling durations},
258 @ref{Objects connected to the input},
259 @ref{Polymetric notation}.
260
261 Fragmentos de código:
262 @lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
263
264 Referencia de funcionamiento interno:
265 @rinternals{TupletBracket},
266 @rinternals{TupletNumber},
267 @rinternals{TimeScaledMusic}.
268
269 @knownissues
270 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
271 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
272 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
273 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
274 para evitar errores.  En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
275 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
276
277
278 @node Scaling durations
279 @subsubsection Scaling durations
280
281 @cindex scaling durations
282 @cindex durations, scaling
283
284 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
285 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
286 1) a la duración.  Esto no afectará a la apariencia de las notas o
287 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
288 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
289 en la salida MIDI.  Los factores de multiplicación se pueden combinar
290 en la forma @code{*L*M/N}.
291
292 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
293 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
294
295 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
296 \time 2/4
297 % Alter durations to triplets
298 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
299 % Normal durations
300 a4 a4
301 % Double the duration of chord
302 <a d>4*2
303 % Duration of quarter, appears like sixteeth
304 b16*4 c4
305 @end lilypond
306
307 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
308 modificar mediante un multiplicador.  Esto es útil para saltar muchos
309 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
310
311 @cindex compresión de música
312 @funindex \scaleDurations
313
314 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
315 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
316 fracción como multiplicador.  La sintaxis general de la iinstrucción
317 que lo hace es:
318
319 @example
320 \scaleDurations #'(@emph{numerador} . @emph{denominador}) @{ @emph{música} @}
321 @end example
322
323 @noindent
324 Esto dejará intacta la apariencia de la @emph{música}, pero la
325 duración interna de las notas se multiplicará por la fracción
326 @emph{numerador}/@emph{denominador}.  Los espacios que rodean el punto
327 son necesarios.  He aquí un ejemplo que muestra cómo se puede
328 comprimir y expandir la música:
329
330 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
331 \time 2/4
332 % Normal durations
333 <c a>4 c8 a
334 % Scale music by *2/3
335 \scaleDurations #'(2 . 3) {
336   <c a f>4. c8 a f
337 }
338 % Scale music by *2
339 \scaleDurations #'(2 . 1) {
340   <c' a>4 c8 b
341 }
342 @end lilypond
343
344 @noindent
345 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
346 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
347
348
349 @seealso
350
351 Referencia de la notación:
352 @ref{Tuplets},
353 @ref{Skips},
354 @ref{Polymetric notation}.
355
356 Fragmentos de código:
357 @lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
358
359
360
361 @node Ties
362 @subsubsection Ties
363
364 @cindex ligadura de unión
365 @funindex ~
366
367 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura.  La ligadura
368 en efecto extiende la longitud de una nota.
369
370 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
371 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
372 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical.  Una
373 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
374 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
375
376 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
377 @code{~}
378
379 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
380 e' ~ e'
381 @end lilypond
382
383 @noindent
384 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
385 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
386 ritmo.  También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
387 subdivisiones del compás de mayor duración:
388
389 @c KEEP LY
390 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
391 \relative {
392   r8^"sí" c8 ~ c2 r4 | r8^"no" c2 ~ c8 r4
393 }
394 @end lilypond
395
396 Si necesita ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
397 podría resultarle más fácil utilizar la división automática de las
398 notas, véase @ref{Automatic note splitting}.  Este mecanismo divide
399 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
400 compás.
401
402 @cindex ties and chords
403 @cindex chords and ties
404
405 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
406 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.  Si no coincide
407 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura.  Los acordes se
408 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
409
410 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
411  <c e g> ~ <c e g>
412 <c~ e g~ b> <c e g b>
413 @end lilypond
414
415 @funindex \repeatTie
416 @cindex repetición, ligaduras de unión en
417 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
418 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
419 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
420
421 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
422 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
423
424 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
425 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
426 \alternative {
427   % First alternative: following note is tied normally
428   { <c e>2. r4 }
429   % Second alternative: following note has a repeated tie
430   {<c e>2\repeatTie d4 c }}
431 @end lilypond
432
433 @cindex laissez vibrer
434 @cindex ligaduras laissez vibrer
435 @funindex \laissezVibrer
436
437 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
438 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final.  Se usan en
439 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
440 percusión.  Se pueden introducir de la siguiente manera:
441
442 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
443 <c f g>\laissezVibrer
444 @end lilypond
445
446
447 @cindex ligaduras, colocación
448 @funindex \tieUp
449 @funindex \tieDown
450 @funindex \tieNeutral
451
452 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
453 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
454 detalles, consulte @ref{Controlling direction and placement}.
455
456
457 @cindex ligaduras, apariencia
458 @funindex \tieDotted
459 @funindex \tieDashed
460 @funindex \tieSolid
461
462 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
463 véase la sección de instrucciones predefinidas.
464
465 @predefined
466
467 @code{\tieUp},
468 @code{\tieDown},
469 @code{\tieNeutral},
470 @code{\tieDotted},
471 @code{\tieDashed},
472 @code{\tieSolid},
473 @code{\repeatTie}.
474
475
476 @snippets
477
478 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
479 {using-ties-with-arpeggios.ly}
480
481 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
482 {engraving-ties-manually.ly}
483
484 @seealso
485
486 Glosario musical:
487 @rglos{tie},
488 @rglos{laissez vibrer}.
489
490 Referencia de la notación:
491 @ref{Automatic note splitting}.
492
493 Fragmentos de código:
494 @lsrdir{Rhythms,Rhythms}.
495
496 Referencia de funcionamiento interno:
497 @rinternals{LaissezVibrerTie},
498 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
499 @rinternals{TieColumn},
500 @rinternals{Tie}.
501
502
503 @knownissues
504
505
506 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
507 una ligadura inclinada.
508
509 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
510 están bien definidos realmente.  En estos casos puede ser preferible
511 una ligadura de expresión.
512
513
514
515
516 @node Writing rests
517 @subsection Writing rests
518
519 @menu
520 * Rests::                       
521 * Skips::                       
522 * Full measure rests::          
523 @end menu
524
525 @node Rests
526 @subsubsection Rests
527 @cindex Silencios
528
529 @funindex \rest
530 @funindex r
531
532 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}
533
534 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
535 r1 r2 r4 r8
536 @end lilypond
537
538 Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
539 se deben hacer con silencios multicompás.  Se pueden usar para 
540 un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
541 @ref{Full measure rests}.
542
543 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
544 seguida de @code{\rest}.  Se colocará un silencio en la posición en que debería
545 aparecer la nota:
546
547 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
548 a'4\rest d'4\rest
549 @end lilypond
550
551 @noindent
552 Esto hace mucho más sencillo el formateo de
553 la música polifónica,
554 porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
555
556 @snippets
557
558 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
559 {rest-styles.ly}
560
561
562 @seealso
563
564 Referencia de la notación:
565 @ref{Full measure rests}.
566
567 Fragmentos de código:
568 @rlsr{Rhythms}.
569
570 Referencia de funcionamiento interno:
571 @rinternals{Rest}.
572
573
574 @knownissues
575
576 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
577 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
578 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
579 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
580 hasta la máxima (8 redondas).
581
582
583 @node Skips
584 @subsubsection Skips
585
586 @cindex Desplazamiento
587 @cindex Silencio invisible
588 @cindex Nota de espaciado
589 @funindex \skip
590 @funindex s
591
592 Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
593 se puede introducir como una nota con el nombre @code{s} o con @code{\skip @var{duración}}
594
595 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
596 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
597 @end lilypond
598
599 La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes.
600 En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe
601 usar el comando @code{\skip}
602
603 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
604 <<
605   \relative { a'2 a2 }
606   \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
607 >>
608 @end lilypond
609
610 El comando skip es un mero contenedor musical vacío.  No produce
611 ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
612
613 El comando de desplazamiento @code{s} crea una @rinternals{Staff} y una
614 @rinternals{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
615 Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
616
617 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
618 { s4 }
619 @end lilypond
620
621 El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía.
622
623 @seealso
624
625 Referencia de funcionamiento interno:
626 @rinternals{SkipMusic}.
627
628
629 @node Full measure rests
630 @subsubsection Full measure rests
631
632 @cindex multicompás, silencios
633 @cindex compás completo, silencios de
634 @cindex Silencios multicompás
635 @cindex Silencios de compás completo
636 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
637 @funindex R
638
639 Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @code{R}.  Esto está
640 indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
641 se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
642 Esta expansión se controla por medio de la propiedad
643 @code{Score.skipBars}.  Si está establecido al valor true, los compases vacíos no se
644 expandirán, y se añadirá automáticamente el número correspondiente
645
646 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
647 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
648 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
649 @end lilypond
650
651 El número @code{1} de @code{R1} es similar a la notación de la duración que se usa para las
652 notas.  De aquí que para indicaciones de compás distintas al 4/4, tengamos que escribir
653 otras duraciones.  Esto se puede hacer con puntillos de prolongación o con fracciones
654
655 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
656 \set Score.skipBars = ##t
657 \time 3/4
658 R2. | R2.*2
659 \time 13/8
660 R1*13/8
661 R1*13/8*12 |
662 \time 10/8 R4*5*4 |
663 @end lilypond
664
665 Una @code{R} que dura un solo compás se imprime como un silencio de redonda o breve,
666 centrado en el compás independientemente de la indicación de compás.
667
668 Si hay sólo algunos compases de silencio, LilyPond imprime @q{silencios eclesiásticos}
669 (un conjunto de pequeños rectángulos) en el pentagrama.  Para sustituirlos con silencios ordinarios,
670 utilice @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
671
672 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
673 \set Score.skipBars = ##t
674 R1*2 | R1*5 | R1*9
675 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
676 R1*2 | R1*5 | R1*9
677 @end lilypond
678
679 @cindex texto sobre silencios multicompás
680 @cindex textual, inscripción, sobre silencios multicompás
681 @cindex calderón sobre silencios multicompás
682
683 Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
684 @var{nota}-@code{marca} de @ref{Formatting text}.
685 Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
686 calderones
687
688 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
689 \set Score.skipBars = ##t
690 \time 3/4
691 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
692 R2.^\fermataMarkup
693 @end lilypond
694
695 ¡Advertencia!  Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
696 @code{TextScript}.
697
698 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
699 \override TextScript #'padding = #5
700 R1^"low"
701 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
702 R1^"high"
703 @end lilypond
704
705 Si queremos poner texto a la izquierda de un silencio multicompás,
706 adjuntamos el texto a una nota de salto de longitud cero, esto es
707
708 @example
709 s1*0^"Allegro"
710 R1*4
711 @end example
712
713 @snippets
714
715 @cindex eclesiásticos, silencios
716 @cindex silencios eclesiásticos
717 @cindex kirchenpausen
718
719 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
720 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
721
722 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
723 @cindex colocación de los silencios multicompás
724
725 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
726 {positioning-multi--measure-rests.ly}
727
728
729 @seealso
730
731 Referencia de funcionamiento interno:
732 @rinternals{MultiMeasureRestMusicGroup},
733 @rinternals{MultiMeasureRest}.
734
735 El objeto de presentación @rinternals{MultiMeasureRestNumber} es para
736 el número por defecto, y @rinternals{MultiMeasureRestText} para los
737 textos definidos por el usuario.
738
739
740 @knownissues
741
742 No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
743 encima de los silencios multicompás.  Y la altura de los silencios
744 multicompás (o silencios centrados en el pentagrama) no se puede
745 modificar.
746
747 @cindex silencios condensados
748
749 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
750 un solo silencio multicompás.  Los silencios multicompás no toman
751 parte en las comprobaciones de colisión de silencios.
752
753 Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
754 El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de
755 cuatro compases cada una
756 @example
757 R1*4 cis cis
758 @end example
759 Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será
760 correcto, pero la numeración de los compases estará desactivada.
761
762
763 @node Displaying rhythms
764 @subsection Displaying rhythms
765
766 @menu
767 * Time signature::              
768 * Upbeats::                     
769 * Unmetered music::             
770 * Polymetric notation::         
771 * Automatic note splitting::    
772 * Showing melody rhythms::      
773 @end menu
774
775 @node Time signature
776 @subsubsection Time signature
777
778 @cindex Indicación de compás
779 @cindex metro, medida
780 @funindex \time
781
782 La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular
783 de partes fuertes y débiles.  Se denota por una fracción al comienzo
784 del pentagrama.
785
786 La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
787
788 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
789 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
790 @end lilypond
791
792 @commonprop
793
794 Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad
795 @code{style}.  Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción
796 para los compases de 4/4 y de 2/2,
797
798 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
799 \time 4/4 c'1
800 \time 2/2 c'1
801 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
802 \time 4/4 c'1
803 \time 2/2 c'1
804 @end lilypond
805
806 Existen otras muchas opciones para su presentación.  Para ver más
807 ejemplos, consulte @ref{Ancient time signatures}.
808
809 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
810 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
811 cuyo nombre alternativo normalmente es @rinternals{Score}.  La
812 propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben
813 insertar las barras de compás y cómo se generan las barras de corchea
814 automáticas.  La modificación del valor de
815 @code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima el
816 símbolo.
817
818 Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
819 @code{set-time-signature}.  En combinación con el grabador
820 @rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases),
821 creará signos de @rinternals{MeasureGrouping}.  Estos signos facilitan
822 la lectura de música moderna rítmicamente compleja.  En el siguiente
823 ejemplo el compás de 9/8 se subdivide en 2, 2, 2 y 3.  Esto se pasa a
824 @code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor
825 @code{(2 2 2 3)}
826
827 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
828 \score {
829   \relative c'' {
830     #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
831     g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
832     #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
833     a4. g4
834   }
835   \layout {
836     \context {
837       \Staff
838       \consists "Measure_grouping_engraver"
839     }
840   }
841 }
842 @end lilypond
843
844
845 @snippets
846
847 @cindex compuesto, indicaciones de compás
848 @cindex compás compuesto, indicaciones de
849
850 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
851 {compound-time-signatures.ly}
852
853 @seealso
854
855 Referencia de funcionamiento interno:
856 @rinternals{TimeSignature},
857 @rinternals{Timing_translator}.
858
859 Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
860
861
862 @knownissues
863
864 El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
865 especificada con @code{set-time-signature}.
866
867
868 @node Upbeats
869 @subsubsection Upbeats
870
871 @cindex anacrusa
872 @cindex parte al alzar
873 @cindex compás parcial
874 @cindex parcial, compás
875 @cindex acortar compases
876 @funindex \partial
877
878 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
879 escriben usando la construcción
880
881 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
882 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
883 @end lilypond
884
885 La sintaxis de este comando es la siguiente:
886
887 @example
888 \partial @var{duración}
889 @end example
890
891 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
892 del siguiente compás.
893
894 Esto se traduce internamente a
895
896 @example
897 \set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
898 @end example
899
900 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
901 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.  Observe
902 que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
903 con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
904
905
906 @knownissues
907
908 Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo de la
909 música.  Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
910 el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
911
912 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
913 \grace f16
914 \partial 4
915 g4
916 a2 g2
917 @end lilypond
918
919 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
920 una pieza.  Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
921 advertencias desagradables.
922
923
924 @node Unmetered music
925 @subsubsection Unmetered music
926
927 @cindex cadencia
928 @funindex \cadenzaOn
929 @funindex \cadenzaOff
930
931 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
932 automáticamente.  Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
933 esto no es deseable.  Para desactivar las barras y los números de
934 compás automáticos, utilice los comandos @code{\cadenzaOn} y
935 @code{\cadenzaOff}.
936
937 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
938 c4 d e d
939 \cadenzaOn
940 c4 c d8 d d f4 g4.
941 \cadenzaOff
942 \bar "|"
943 d4 e d c
944 @end lilypond
945
946
947 @knownissues
948
949 LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras
950 de compás.  A menos que la música sin compasear acabe antes del final
951 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
952 invisibles
953
954 @example
955 \bar ""
956 @end example
957
958 @noindent
959 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
960
961
962 @node Polymetric notation
963 @subsubsection Polymetric notation
964
965 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
966
967
968 @node Automatic note splitting
969 @subsubsection Automatic note splitting
970
971 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
972 Se hace mediante la sustitución del @rinternals{Note_heads_engraver}
973 por el @rinternals{Completion_heads_engraver}.  En los siguientes
974 ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se
975 unen mediante una ligadura.
976
977 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
978 \new Voice \with {
979   \remove "Note_heads_engraver"
980   \consists "Completion_heads_engraver"
981 } {
982   c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
983 }
984 @end lilypond
985
986 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
987 inserta ligaduras.  Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
988 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
989 exactamente cuánto le falta a cada compás.
990
991 Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
992 que @rinternals{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
993 eliminar también @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
994
995
996 @knownissues
997
998 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
999 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1000 puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
1001
1002 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1003 silencios.
1004
1005
1006 @seealso
1007
1008 Referencia de funcionamiento interno:
1009 @rinternals{Completion_heads_engraver}.
1010
1011 @node Showing melody rhythms
1012 @subsubsection Showing melody rhythms
1013
1014 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1015 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo.  Todas las alturas de
1016 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1017 una sola línea:
1018
1019 @c TODO Devise a more realistic example, perhaps with lyrics -td
1020 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1021 \new RhythmicStaff {
1022   \time 4/4
1023   c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1 | r1 |
1024 }
1025 @end lilypond
1026
1027 @node Beams
1028 @subsection Beams
1029
1030 @menu
1031 * Automatic beams::             
1032 * Setting automatic beam behavior::  
1033 * Manual beams::                
1034 * Feathered beams::             
1035 @end menu
1036
1037 @node Automatic beams
1038 @subsubsection Automatic beams
1039
1040 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1041 automáticamente:
1042
1043 @cindex barras manuales
1044 @cindex manuales, barras
1045
1046 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1047 \time 2/4 c8 c c c
1048 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1049 @end lilypond
1050
1051 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1052 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1053 beams}.  También es posible definir patrones de barrado que difieran
1054 de los ajustes por defecto; véase @ref{Setting automatic beam
1055 behavior}.  Las reglas de barrado predeterminadas están definidas en
1056 el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1057
1058 @cindex autoBeamOn
1059 @cindex autoBeamOff
1060
1061 @noindent
1062 El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
1063 instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
1064
1065 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1066 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1067 \autoBeamOff
1068 c4 c8 c8. c16 c8.
1069 \autoBeamOn
1070 c16 c8
1071 @end lilypond
1072
1073
1074 @snippets
1075
1076 Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad
1077 @code{beatGrouping}:
1078
1079 @lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment,ragged-right]
1080 \time 5/16
1081 \set beatGrouping = #'(2 3)
1082 c8[^"(2+3)" c16 c8]
1083 \set beatGrouping = #'(3 2)
1084 c8[^"(3+2)" c16 c8]
1085 @end lilypond
1086
1087 De forma predeterminada, las barras de semicorchea o notas más cortas
1088 no se subdividen.  Esto es, el grupo de tres o más barras se amplía
1089 sin romperse sobre grupos enteros de notas.  Este comportamiento se
1090 puede modificar para que se subdividan las barras en subgrupos
1091 ajustando la propiedad @code{subdivideBeams}.  Cuando está estblecida,
1092 varias barras se verán subdivididas a intervalos definidos por el
1093 valor actual @code{beatLength} reduciendo las barras múltiples a una
1094 sola entre los subgrupos.  Observe que @code{beatLength} reside dentro
1095 del contexto de @code{Score} y tiene un valor predeterminado de negra.
1096 Se debe ajustar para que sea una fracción que dé como resultado la
1097 duración del subgrupo de barras usando la función @code{make-moment},
1098 como se muestra aquí:
1099
1100 @lilypond[fragment,ragged-right,quote,relative=2,verbatim]
1101 c32[ c c c c c c c]
1102 \set subdivideBeams = ##t
1103 c32[ c c c c c c c]
1104 % Set beam sub-group length to an eighth note
1105 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1106 c32[ c c c c c c c]
1107 % Set beam sub-group length to a sixteenth note
1108 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
1109 c32[ c c c c c c c]
1110 @end lilypond
1111 @funindex subdivideBeams
1112
1113 @noindent
1114 Para más información sobre @code{make-moment}, véase @ref{Time
1115 administration}.
1116
1117 @funindex divisible
1118 @cindex salto de línea
1119 @cindex línea, saltos de
1120
1121 Normalmente están prohibidos los saltos de línea cuando las barras
1122 atraviesan a la línea divisoria.  Este comportamiento se puede
1123 modificar ajustando la propiedad @code{breakable}:
1124 @code{\override Beam #'breakable = ##t}.
1125
1126 @lilypond[ragged-right,relative=2,fragment,verbatim,quote]
1127 \override Beam #'breakable = ##t
1128 c8 \repeat unfold 15 { c[ c] } c
1129 @end lilypond
1130
1131 @cindex barras y saltos de línea
1132 @cindex barras en ángulo
1133 @cindex dobladas, barras
1134 @cindex auto-knee-gap
1135
1136 Cuando se detecta un salto muy grande entre las cabezas de las notas,
1137 se inserta automáticamente una barra doblada o en ángulo.  Este
1138 comportamiento se puede afinar a través de la propiedad
1139 @code{auto-knee-gap}.  Se dibuja una barra doblada si el salto es
1140 mayor que el valor de @code{auto-knee-gap} más el ancho del propio
1141 objeto barra (que depende de la duración de las notas y la inclinación
1142 de la barra).  De forma predeterminada @code{auto-knee-gap} está
1143 establecido al valor de 5.5 espacios de pentagrama.
1144
1145 @lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim]
1146 f8 f''8 f8 f''8
1147 \override Beam #'auto-knee-gap = #6
1148 f8 f''8 f8 f''8
1149 @end lilypond
1150
1151
1152 @seealso
1153
1154 Referencia de la notación:
1155 @ref{Manual beams},
1156 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1157
1158 Fragmentos de código:
1159 @rlsr{Rhythms}.
1160
1161 Referencia de funcionamiento interno:
1162 @rinternals{Beam}.
1163
1164
1165 @knownissues
1166
1167 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1168 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos.  Véase @ref{Hiding staves}.
1169
1170 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1171 alteraciones accidentales de las otras voces.
1172
1173 @node Setting automatic beam behavior
1174 @subsubsection Setting automatic beam behavior
1175
1176 @funindex autoBeamSettings
1177 @funindex (end * * * *)
1178 @funindex (begin * * * *)
1179 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1180 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1181
1182 @c [TODO: use \applyContext]
1183
1184 En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
1185 cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
1186 dentro del compás: las barras pueden terminar sobre una parte, o sobre
1187 duraciones que estén especificadas por las propiedades de
1188 @code{autoBeamSettings}.  Las propiedades de @code{autoBeamSettings}
1189 consisten en un a lista de reglas que especifican dónde pueden
1190 comenzar y teminar las barras.  Las reglas predeterminadas de
1191 @code{autoBeamSettings} están definidas en
1192 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1193
1194 Para poder añadir una regla a la lista, utilice
1195 @example
1196 #(override-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
1197 @end example
1198
1199 @itemize
1200
1201 @item @code{be} es @code{begin} o bien @code{end}.
1202
1203 @item @code{p/q} es la duración de la nota para la que quiere añadir una
1204 regla.  Se considera que una barra tiene la duración de su nota más
1205 breve.  Ajuste @code{p} y @code{q} a @code{'*'} para que esto se
1206 aplique a cualquier barra.
1207
1208 @item @code{n/m} es la indicación de compás al que se aplica esta regla.
1209 Ajuste @code{n} y @code{m} a @code{'*'} para hacer que se aplique a
1210 cualquier tipo de compás.
1211
1212 @item @code{a/b} es la posición dentro del compás en que la barra debe
1213 comenzar o acabar.
1214
1215 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1216 hacer el cambio.  El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1217
1218 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1219 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1220 'Score)}.
1221
1222 @end itemize
1223
1224 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre debe terminar sobre la
1225 primera negra, use
1226
1227 @example
1228 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1229 @end example
1230
1231 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1232 sobre barras cuya nota más breve es una cierta duración:
1233
1234 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1235 \time 2/4
1236 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1237 a16 a a a a a a a |
1238 a32 a a a a16 a a a a a |
1239 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1240 a32 a a a a16 a a a a a |
1241 @end lilypond
1242
1243 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1244 en ciertos tipos de compás:
1245
1246 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1247 \time 5/8
1248 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1249 c8 c d d d
1250 \time 4/4
1251 e8 e f f e e d d
1252 \time 5/8
1253 c8 c d d d
1254 @end lilypond
1255
1256 También podemos eliminar una regla de fin de barrado previamente
1257 establecida usando
1258
1259 @example
1260 #(revert-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
1261 @end example
1262
1263 @noindent
1264 @code{be}, @code{p}, @code{q}, @code{n}, @code{m}, @code{a}, @code{b}
1265 y @code{context} son los mismos que antes.  Observe que las reglas
1266 predeteminadas se especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así
1267 que podemos revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.
1268
1269 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1270 \time 4/4
1271 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1272 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1273 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1274 @end lilypond
1275
1276 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1277 corresponderse exactamente con la regla original.  Esto es, no se
1278 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1279
1280 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1281 \time 1/4
1282 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1283 a16 a a a
1284 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1285 a a a a
1286 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1287 a a a a
1288 @end lilypond
1289
1290
1291
1292 @c TODO:  old material -- not covered by above stuff, I think.
1293 Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
1294 de 5/4 time, especifique todas las terminaciones
1295 @example
1296 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4 'Staff)
1297 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2 'Staff)
1298 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 4 'Staff)
1299 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 5 4 'Staff)
1300 @dots{}
1301 @end example
1302
1303 Se puede usar la misma sintaxis para especificar los puntos de inicio
1304 de las barras.  En este ejemplo, las barras automáticas sólo pueden
1305 terminar sobre una negra con puntillo:
1306 @example
1307 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
1308 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
1309 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
1310 @end example
1311 En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo
1312 pueden terminar sobre 3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después
1313 de que 3/4, esto es, 2 veces 3/8, han transcurrido del compás).
1314
1315 Si se produce cualquier comportamiento inesperado de las barras,
1316 compruebe los ajustes de barrado automático predeterminados que están
1317 en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} en busca de una posible
1318 interferencia, porque los finales de barra que están allí definidos
1319 aún se aplicarán encima de sus propias sobreescrituras.  Cualquier
1320 final no deseado en los valores predeterminados se debe revertir para
1321 nuestro compás concreto.
1322
1323 Por ejemplo, para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} en
1324 un 12/8, comience por
1325
1326 @example
1327 %%% revertir los valores predeterminados de scm/auto-beam.scm repecto al compás de 12/8
1328 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
1329 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
1330 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
1331
1332 %%% sus nuevos valores
1333 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 3 8)
1334 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 7 8)
1335 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 10 8)
1336 @end example
1337
1338 @cindex automática, generación de barras
1339 @cindex auto-barrado
1340 @funindex autoBeaming
1341 @cindex letra
1342
1343 Si se usan barras para indicar melismas en canciones, entonces el
1344 barrado automático se debe inhabilitar con @code{\autoBeamOff}.
1345
1346
1347 @predefined
1348
1349 @funindex \autoBeamOff
1350 @code{\autoBeamOff},
1351 @funindex \autoBeamOn
1352 @code{\autoBeamOn}.
1353
1354
1355 @knownissues
1356
1357 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1358 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1359 absoluto.  Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1360 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}.  Si una voz polifónica termina
1361 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1362
1363 @seealso
1364
1365 Fragmentos de código:
1366 @rlsr{Rhythms}.
1367
1368
1369 @node Manual beams
1370 @subsubsection Manual beams
1371
1372 @cindex barras manuales
1373 @funindex ]
1374 @funindex [
1375
1376 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1377 barrado automático.  Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1378 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1379 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1380 la medida de la letra en vez de la de las notas.  Tales barras se
1381 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1382 @code{[} y @code{]}
1383
1384 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1385 {
1386   r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1387 }
1388 @end lilypond
1389
1390
1391 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1392 resulten unidas por una barra:
1393
1394 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1395 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1396 @end lilypond
1397
1398 @funindex ]
1399 @funindex [
1400
1401 @funindex stemLeftBeamCount
1402 @funindex stemRightBeamCount
1403
1404 Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
1405 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1406 @code{stemRightBeamCount}.  Especifican el número de barras que se
1407 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1408 nota siguiente.  Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1409 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará.  En
1410 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1411 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1412
1413 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1414 {
1415   f8[ r16 f g a]
1416   f8[ r16
1417   \set stemLeftBeamCount = #1
1418   f g a]
1419 }
1420 @end lilypond
1421
1422
1423 @snippets
1424
1425
1426
1427 @node Feathered beams
1428 @subsubsection Feathered beams
1429
1430 @cindex barras progresivas
1431 @funindex \featherDurations
1432
1433 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1434 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1435 cambiar el tempo general de la pieza.  El ámbito de la barra progrsiva
1436 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1437 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1438 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1439
1440
1441 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1442 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1443 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1444 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1445 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1446 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1447
1448 Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
1449 muestran qué notas han de modificar sus duraciones.  Normalmente
1450 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1451 instrucciones son independientes.
1452
1453 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1454 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
1455 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1456 gradualmente.  Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1457 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1458
1459 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
1460 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1461 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1462 { c16[ c c c c c c c] }
1463 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1464 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1465 { c32[ d e f] }
1466 % revert to non-feathered beams
1467 \override Beam #'grow-direction = #'()
1468 { g32[ a b c] }
1469 @end lilypond
1470
1471 @noindent
1472 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1473 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1474
1475 @knownissues
1476
1477 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1478 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
1479 pequeños.
1480
1481 @seealso
1482
1483 Fragmentos de código:
1484 @rlsr{Rhythms}.
1485
1486
1487
1488 @node Bars
1489 @subsection Bars
1490
1491
1492 @menu
1493 * Bar lines::                   
1494 * Bar numbers::                 
1495 * Bar and bar number checks::   
1496 * Rehearsal marks::             
1497 @end menu
1498
1499
1500
1501 @node Bar lines
1502 @subsubsection Bar lines
1503
1504 @cindex Barras de compás
1505 @funindex \bar
1506 @cindex líneas divisorias
1507 @cindex repetición, barras de
1508
1509 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
1510 usar para indicar las repeticiones.  Normalmente se insertan de manera
1511 automática.  Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las
1512 barras de compás.
1513
1514 Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con 
1515 el comando @code{\bar}
1516
1517 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1518 c4 \bar "|:" c4
1519 @end lilypond
1520
1521 Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
1522
1523 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1524
1525 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
1526 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
1527 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
1528 principio de la línea siguiente.
1529
1530 Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria
1531 visible, utilice
1532
1533 @example
1534 \bar ""
1535 @end example
1536
1537 @noindent
1538 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
1539 posible el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador
1540 de los números de compás).
1541
1542 En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en
1543 uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás.  Las líneas
1544 resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
1545 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
1546
1547 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1548 <<
1549   \new StaffGroup <<
1550     \new Staff {
1551       e'4 d'
1552       \bar "||"
1553       f' e'
1554     }
1555     \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1556   >>
1557   \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1558 >>
1559 @end lilypond
1560
1561
1562 @commonprop
1563
1564 @funindex whichBar
1565 @funindex repeatCommands
1566 @funindex defaultBarType
1567
1568 El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
1569 @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}.  Cuando
1570 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
1571 línea divisoria de ese tipo.
1572
1573 Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad
1574 @code{whichBar}.  Al comienzo del compás su valor se toma de
1575 @code{Timing.defaultBarType}.  Los contenidos de los
1576 @code{repeatCommands} se utilizan para sobreescribir a las barras de
1577 compás por omisión.
1578
1579 Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer
1580 repeticiones.  Consulte @ref{Repeats}.
1581
1582
1583 @seealso
1584
1585 Referencia de la notación:
1586 @ref{Repeats},
1587 @ref{System start delimiters}.
1588
1589 Referencia de funcionamiento interno:
1590 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
1591 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas).
1592
1593
1594 @node Bar numbers
1595 @subsubsection Bar numbers
1596
1597 @cindex compás, números de
1598 @cindex números de compás
1599 @funindex currentBarNumber
1600
1601 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
1602 línea, excepto la primera.  El número propiamente dicho se almacena en
1603 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
1604 automáticamente para cada compás.  También se puede establecer
1605 manualmente:
1606
1607 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1608 c1 c c c
1609 \break
1610 \set Score.currentBarNumber = #50
1611 c1 c c c
1612 @end lilypond
1613
1614
1615 @snippets
1616
1617 @funindex barNumberVisibility
1618 @cindex bar numbers, regular spacing
1619
1620 Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas
1621 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
1622 pieza, se debe añadir una línea divisoria vacía
1623
1624 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1625 \set Score.currentBarNumber = #50
1626 \bar ""
1627 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1628 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1629 @end lilypond
1630
1631 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
1632 vez de al principio de cada línea.  Esto queda ilustrado en el ejemplo
1633 siguiente, cuyo código fuente se encuentra disponible como
1634 @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1635
1636 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1637
1638 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
1639 grabador de números de compás de la partitura.
1640
1641 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1642 \layout {
1643   \context {
1644     \Score
1645     \remove "Bar_number_engraver"
1646   }
1647 }
1648 \relative c''{
1649 c4 c c c \break
1650 c4 c c c
1651 }
1652 @end lilypond
1653
1654
1655 @seealso
1656
1657 Referencia de funcionamiento interno:
1658 @rinternals{BarNumber}.
1659
1660 Ejemplos: @lsrdir{staff}
1661
1662
1663 @knownissues
1664
1665 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
1666 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba.  Para
1667 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
1668 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
1669
1670
1671 @node Bar and bar number checks
1672 @subsubsection Bar and bar number checks
1673
1674 @cindex compás, comprobación de
1675 @funindex barCheckSynchronize
1676 @funindex |
1677
1678 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
1679 duraciones.  Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
1680 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
1681 caiga una línea divisoria.  Si se encuentran líneas de comprobación de
1682 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
1683 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
1684 que han fallado las comprobaciones de compás.  En el siguiente
1685 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
1686
1687 @example
1688 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1689 @end example
1690
1691 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
1692 canciones, por ejemplo
1693
1694 @example
1695 \lyricmode @{
1696   \time 2/4
1697   Bri -- lla | Bri -- lla |
1698 @}
1699 @end example
1700
1701 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
1702 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
1703 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
1704 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
1705
1706 @funindex |
1707 @funindex pipeSymbol
1708
1709 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
1710 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
1711 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
1712 una comprobación de compás.  Se hace asignando una expresión musical a
1713 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»).  En el ejemplo siguiente se
1714 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
1715 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
1716 de un compás.
1717
1718 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1719 pipeSymbol = \bar "||"
1720 {
1721   c'2 c'2 |
1722   c'2 c'2
1723   c'2 | c'2
1724   c'2 c'2
1725 }
1726 @end lilypond
1727
1728 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
1729 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
1730 está copiando.  Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
1731 por ejemplo:
1732
1733 @verbatim
1734 \barNumberCheck #123
1735 @end verbatim
1736
1737 @noindent
1738 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
1739 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
1740
1741
1742 @node Rehearsal marks
1743 @subsubsection Rehearsal marks
1744
1745 @cindex ensayo, letras de
1746 @cindex letras de ensayo
1747 @funindex \mark
1748
1749 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
1750
1751 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1752 c1 \mark \default
1753 c1 \mark \default
1754 c1 \mark #8
1755 c1 \mark \default
1756 c1 \mark \default
1757 @end lilypond
1758
1759 @noindent
1760 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
1761 grabado.  Si quiere incluir la letra @q{I}, use
1762
1763 @example
1764 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1765 @end example
1766
1767 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
1768 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
1769 para establecer la indicación manualmente.  El valor que se utilizará
1770 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
1771
1772 @cindex ensayo, letra de, formato
1773 @cindex ensayo, letra de, estilo
1774 @cindex estilo de la letra de ensayo
1775 @cindex formato de la letra de ensayo
1776 @cindex letra de ensayo, estilo
1777 @cindex letra de ensayo, formato
1778 @cindex marca de ensayo, estilo
1779 @cindex marca de ensayo, formato
1780
1781 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
1782 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
1783 entero) y el contexto actual.  Debe devolver un objeto de marcado.  En
1784 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
1785 de un procedimiento enlatado.  Después de algunos compases, se
1786 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
1787 en una caja.
1788
1789 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1790 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1791 c1 \mark \default
1792 c1 \mark \default
1793 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1794 c1 \mark \default
1795 c1 \mark \default
1796 c1
1797 @end lilypond
1798
1799 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
1800 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
1801 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
1802 @code{format-mark-box-letters}.  Se pueden usar éstos como inspiración
1803 para otras funciones de formateo.
1804
1805 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
1806 @code{format-mark-box-barnumbers} y
1807 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
1808 lugar de números o letras secuenciales.
1809
1810 Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma
1811 manual:
1812
1813 @example
1814 \mark "A1"
1815 @end example
1816
1817 @noindent
1818 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
1819 de esta forma.  Sin embargo, es posible aplicar un elemento
1820 @code{\markup} a la cadena.
1821
1822 @example
1823 \mark \markup@{ \box A1 @}
1824 @end example
1825
1826 @cindex segno
1827 @cindex coda
1828 @cindex D.S al Fine
1829
1830 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
1831 elemento @code{\mark}
1832
1833 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1834 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1835 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1836 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1837 c1
1838 @end lilypond
1839
1840 @noindent
1841 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
1842 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
1843
1844 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de
1845 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
1846
1847 @seealso
1848
1849 Fragmentos de código:
1850 @rlsr{Rhythms}.
1851
1852 En este manual:
1853 @ref{The Feta font},
1854 @ref{Formatting text}.
1855
1856 Referencia de funcionamiento interno:
1857 @rinternals{RehearsalMark}.
1858
1859 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
1860 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
1861 @code{format-mark-letters}.  Se pueden usar como inspiración para
1862 escribir otras funciones de formateo.
1863
1864 Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1865
1866
1867 @node Special rhythmic concerns
1868 @subsection Special rhythmic concerns
1869
1870
1871 @menu
1872 * Grace notes::                 
1873 * Aligning to cadenzas::        
1874 * Time administration::         
1875 @end menu
1876
1877 @node Grace notes
1878 @subsubsection Grace notes
1879
1880 @funindex \grace
1881 @cindex ornamentos
1882 @cindex mordentes
1883 @cindex appoggiatura
1884 @cindex acciaccatura
1885
1886 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.  El más común es la
1887 acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta.  Se
1888 denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
1889 atravesado por una barrita.  La appoggiatura es una nota de adorno que
1890 toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
1891 pequeña, ligada, sin tachar.  Ambas se introducen con los comandos
1892 @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
1893
1894 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1895 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1896 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1897 @end lilypond
1898
1899 Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}.  Al anteponer
1900 esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
1901 se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
1902
1903 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1904 c4 \grace c16 c4
1905 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1906 @end lilypond
1907
1908 @noindent
1909 Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
1910 @code{\grace} no inicia una ligadura.
1911
1912 @cindex timing, internal
1913
1914 Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
1915 utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}.  Cada
1916 instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el
1917 tiempo lógico, y el otro denota el tiempo de adorno.  El ejemplo
1918 anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
1919
1920 @lilypond[quote,ragged-right]
1921 <<
1922   \relative c''{
1923     c4 \grace c16 c4 \grace {
1924     c16[ d16] } c2 c4
1925   }
1926   \new Lyrics \lyricmode {
1927     \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1928
1929     \markup { (0,0) } 4
1930     \grace { \markup {
1931       ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1932     \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1933     \grace {
1934       \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1935       \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1936     }
1937     \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1938   }
1939 >>
1940 @end lilypond
1941
1942 La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
1943 pentagramas.  En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
1944 por cada corchea de adorno
1945
1946 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1947 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1948    \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1949 @end lilypond
1950
1951 @funindex \afterGrace
1952
1953 Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
1954 @code{\afterGrace}.  Toma dos argumentos: la nota principal y las
1955 notas de adorno que siguen a la nota principal.
1956
1957 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1958 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1959 @end lilypond
1960
1961 Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
1962 de la longitud de la nota principal.  La fracción 3/4 se puede cambiar
1963 estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
1964
1965 @example
1966 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1967 @end example
1968
1969 @noindent
1970 pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
1971
1972 Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
1973
1974 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1975 \new Voice {
1976   << { d1^\trill_( }
1977      { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1978   c4)
1979 }
1980 @end lilypond
1981
1982 @noindent
1983 Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
1984 blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
1985
1986 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
1987 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
1988 las direcciones.  Por ello, cuando se introducen trucos para la
1989 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
1990
1991 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1992 \new Voice {
1993   \acciaccatura {
1994     \stemDown
1995     f16->
1996     \stemNeutral
1997   }
1998   g4
1999 }
2000 @end lilypond
2001
2002 @noindent
2003 Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la
2004 expresión de adorno.
2005
2006 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
2007 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}.  El
2008 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
2009 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
2010 apuntan hacia arriba.
2011
2012 @example
2013 \new Staff @{
2014   #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
2015   @dots{}
2016 @}
2017 @end example
2018
2019 @noindent
2020 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
2021 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
2022 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
2023 @code{stopAppoggiaturaMusic}.  Hay más información en el archivo
2024 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2025
2026 @noindent
2027 La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
2028 en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style =
2029 #"grace"}.
2030
2031
2032 @commonprop
2033
2034 Se puede forzar que las notas de adorno utilicen espaciado flotante,
2035
2036 @lilypond[relative=2,ragged-right]
2037 <<
2038   \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2039   \new Staff {
2040      c'4
2041      \afterGrace
2042      c'4
2043      { c'16[ c'8 c'16] }
2044      c'4
2045   }  
2046   \new Staff {
2047      c'16[ c'16 c'16 c'16]
2048      c'16[ c'16 c'16 c'16]
2049      c'4
2050   }
2051 >>
2052 @end lilypond
2053
2054
2055 @seealso
2056
2057 Referencia de funcionamiento interno:
2058 @rinternals{GraceMusic}.
2059
2060
2061 @knownissues
2062
2063 Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere
2064 una declaración explícita @code{\new Voice} pues en caso contrario la
2065 nota principal y la de adorno acabarán en pentagramas distintos.
2066
2067 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2068 sorpresas.  La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2069 divisorias, etc., se sincronizan también.  Ponga cuidado cuando mezcle
2070 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2071
2072 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2073 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2074    \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
2075 @end lilypond
2076
2077 @noindent
2078 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2079 duraciones correspondientes en los otros pentagramas.  Para el ejemplo
2080 anterior
2081
2082 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2083 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2084    \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
2085 @end lilypond
2086
2087 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2088 música secuenciales.  No están contemplados el anidado ni la
2089 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2090 errores.
2091
2092
2093
2094 @node Aligning to cadenzas
2095 @subsubsection Aligning to cadenzas
2096
2097 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2098 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2099 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2100 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2101
2102 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2103 y @code{skip-of-length}.  Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2104 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2105 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.  El uso de
2106 @code{mmrest-of-length} se muestra en el ejemplo siguiente.
2107
2108 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
2109 cadenza = \relative c' {
2110   c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
2111   g4 f2 g4 g
2112 }
2113
2114 \new GrandStaff <<
2115   \new Staff { \cadenza c'4 }
2116   \new Staff {
2117     #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
2118     c'4
2119   }
2120 >>
2121 @end lilypond
2122
2123
2124 @node Time administration
2125 @subsubsection Time administration
2126
2127 @cindex tiempo, administración
2128 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2129 @cindex música sin medida
2130 @cindex medida, música sin
2131
2132 @funindex currentBarNumber
2133 @funindex measurePosition
2134 @funindex measureLength
2135
2136 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2137 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}.  Se añade un
2138 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2139 @code{Timing_translator}.
2140
2141 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2142 pista del tiempo dentro de la partitura.
2143
2144 @cindex compás, número de
2145
2146 @table @code
2147 @item currentBarNumber
2148 El número de compás en curso.  Para ver un ejemplo que muestra el uso
2149 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2150
2151 @item measureLength
2152 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2153 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4.  Su valor determinad
2154 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2155 automáticas.
2156
2157 @item measurePosition
2158 El punto en que nos encontramos dentro del compás.  Esta cantidad se
2159 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2160 excede @code{measureLength}.  Cuando eso ocurre, se incrementa
2161 @code{currentBarNumber}.
2162
2163 @item timing
2164 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2165 cada paso de tiempo.  Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2166 queda en el compás actual indefinidamente.
2167
2168 @end table
2169
2170 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2171 cualquiera de estas variables explícitamente.  En el siguiente
2172 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2173 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4.  En los 4/8 hasta el
2174 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2175 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8.  Entonces, la siguiente línea
2176 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2177
2178 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
2179 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2180 c1 c4
2181 c1 c4
2182 c4 c4
2183 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2184 b4 b4 b8
2185 c4 c1
2186 @end lilypond
2187
2188 @noindent
2189 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2190 duración de la fracción n/m de una redonda.  Por ejemplo,
2191 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2192 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2193
2194
2195 @seealso
2196
2197 En este manual: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}
2198
2199 Fragmentos de código:
2200 @rlsr{Rhythms}.
2201
2202 Referencia de funcionamiento interno:
2203 @rinternals{Timing_translator},
2204 @rinternals{Score}.