Doc-es: Update of Rhythms III, 856-1135

[lilypond.git] / Documentation / es / user / rhythms.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
    Translation of GIT committish: b9d7f2392b815947674db6c6181e9fb550842fab

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@c \version "2.11.51"

@node Rhythms
@section Rhythms

@lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}

Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
barras y los compases.

@menu
* Writing rhythms::             
* Writing rests::               
* Displaying rhythms::          
* Beams::                       
* Bars::                        
* Special rhythmic concerns::   
@end menu


@node Writing rhythms
@subsection Writing rhythms

@menu
* Durations::                   
* Tuplets::                     
* Scaling durations::           
* Ties::                        
@end menu

@node Durations
@subsubsection Durations

@cindex duración de las notas
@cindex notas, duración de

@funindex \longa
@funindex \breve
@funindex \maxima

Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda.  Por
ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
1/2 de redonda).  Para notas mayores de la redonda se deben usar los
comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
número 64).  Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
unidas por una barra.

@c Two 64th notes are needed to obtain beams
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
\time 8/1
c\longa c\breve c1 c2
c4 c8 c16 c32 c64 c64
@end lilypond

@noindent
Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
desactivado.

@c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
@c but it's ok here.  -gp
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
\time 8/1
\autoBeamOff
c\longa c\breve c1 c2
c4 c8 c16 c32 c64 c64
@end lilypond

Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
de la notación musical antigua.  Para ver más detalles, consulte
@ref{Ancient notation}.

Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
anterior.  Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
negra.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
a a a2 a a4 a a1 a
@end lilypond

@cindex notas, con puntillo
@cindex puntillo, notas con

@funindex .

Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
(@code{.}) después del número.  Las notas con doble puntillo se
especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
@end lilypond

Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
o más notas.  Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.

Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
@ref{Vocal music}.

Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
proporcional a sus duraciones.  Para ver más detalles sobre este y
otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
@ref{Proportional notation}.

@funindex \dotsUp
@funindex \dotsDown
@funindex \dotsNeutral

Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
and placement}.


@predefined

@code{\autoBeamOff},
@code{\dotsUp},
@code{\dotsDown},
@code{\dotsNeutral}.


@seealso

Glosario musical:
@rglos{breve}, 
@rglos{longa}, 
@rglos{note value},
@rglos{Duration names notes and rests}.

Referencia de la notación:
@ref{Automatic beams}, 
@ref{Ties},
@ref{Writing rhythms}, 
@ref{Writing rests}, 
@ref{Vocal music},
@ref{Ancient notation}, 
@ref{Proportional notation}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Dots},
@rinternals{DotColumn}.


@knownissues

@c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
(tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).


@node Tuplets
@subsubsection Tuplets

@cindex grupos especiales
@cindex tresillos
@funindex \times

Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
multiplicando todas las duraciones por una fracción:

@example
\times @var{fracción} @{ @var{música} @}
@end example

@noindent
La duración de @var{música} se multiplicará por la
fracción.  El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
opcionalmente con un corchete.  El grupo especial más común es el
tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
duran 2/3 de su valor escrito

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
a2 \times 2/3 { b4 b b }
c4 c \times 2/3 { b4 a g }
@end lilypond

@funindex \tupletUp
@funindex \tupletDown
@funindex \tupletNeutral

La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
@ref{Direction and placement}.

Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\autoBeamOff
c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
@end lilypond

La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.

Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.

@predefined

@code{\tupletUp},
@code{\tupletDown},
@code{\tupletNeutral}.


@snippets

@cindex grupos especiales, formato de
@cindex tresillos, formato de
@funindex tupletNumberFormatFunction
@funindex tupletSpannerDuration

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}

@funindex TupletNumber

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-the-tuplet-number.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}

@seealso

Glosario musical:
@rglos{triplet},
@rglos{tuplet},
@rglos{polymetric}.

Manual de aprendizaje:
@rlearning{Tweaking methods}.

Referencia de la notación:
@ref{Time administration},
@ref{Scaling durations},
@ref{The tweak command},
@ref{Polymetric notation}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TupletBracket},
@rinternals{TupletNumber},
@rinternals{TimeScaledMusic}.

@knownissues
@cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
para evitar errores.  En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.


@node Scaling durations
@subsubsection Scaling durations

@cindex scaling durations
@cindex durations, scaling

Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
1) a la duración.  Esto no afectará a la apariencia de las notas o
silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
en la salida MIDI.  Los factores de multiplicación se pueden combinar
en la forma @code{*L*M/N}.

En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
\time 2/4
% Alter durations to triplets
a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
% Normal durations
a4 a4
% Double the duration of chord
<a d>4*2
% Duration of quarter, appears like sixteeth
b16*4 c4
@end lilypond

La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
modificar mediante un multiplicador.  Esto es útil para saltar muchos
compases, como por ejemplo @code{s1*23}.

@cindex compresión de música
@funindex \scaleDurations

De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
fracción como multiplicador.  Esto dejará intacta la apariencia de la
@emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.  Los espacios que
rodean el punto son necesarios.  He aquí un ejemplo que muestra cómo
se puede comprimir y expandir la música:

@lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
\time 2/4
% Normal durations
<c a>4 c8 a
% Scale music by *2/3
\scaleDurations #'(2 . 3) {
  <c a f>4. c8 a f
}
% Scale music by *2
\scaleDurations #'(2 . 1) {
  <c' a>4 c8 b
}
@end lilypond

@noindent
Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.

@seealso

Referencia de la notación:
@ref{Tuplets},
@ref{Invisible rests},
@ref{Polymetric notation}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.


@node Ties
@subsubsection Ties

@cindex ligadura de unión
@funindex ~

Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura.  La ligadura
en efecto extiende la longitud de una nota.

@warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
@emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
@emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical.  Una
ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}

Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
@code{~}

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
e'2 ~ e'
@end lilypond

@noindent
Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
ritmo.  También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
subdivisiones del compás de mayor duración:

@c KEEP LY
@lilypond[fragment,quote,ragged-right]
\relative c' {
  r8^"sí" c8 ~ c2 r4 |
  r8^"not" c2 ~ c8 r4
}
@end lilypond

Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
notas, véase @ref{Automatic note splitting}.  Este mecanismo divide
automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
compás.

@cindex ties and chords
@cindex chords and ties

Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.  Si no coincide
ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura.  Los acordes se
pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 <c e g> ~ <c e g>
<c~ e g~ b> <c e g b>
@end lilypond

@funindex \repeatTie
@cindex repetición, ligaduras de unión en
@cindex ligaduras de unión, repeticiones y
@cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
@cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez

Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
\repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
\alternative {
  % First alternative: following note is tied normally
  { <c e>2. r4 }
  % Second alternative: following note has a repeated tie
  {<c e>2\repeatTie d4 c }}
@end lilypond

@cindex laissez vibrer
@cindex ligaduras laissez vibrer
@funindex \laissezVibrer

Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final.  Se usan en
la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
percusión.  Se pueden introducir de la siguiente manera:

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
<c f g>1\laissezVibrer
@end lilypond

@cindex ligaduras, colocación
@funindex \tieUp
@funindex \tieDown
@funindex \tieNeutral

Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
detalles, consulte @ref{Direction and placement}.

@cindex ligaduras, apariencia
@funindex \tieDotted
@funindex \tieDashed
@funindex \tieSolid

Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
véase la sección de instrucciones predefinidas.

@predefined

@code{\tieUp},
@code{\tieDown},
@code{\tieNeutral},
@code{\tieDotted},
@code{\tieDashed},
@code{\tieSolid},
@code{\repeatTie}.

@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{using-ties-with-arpeggios.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{engraving-ties-manually.ly}

@seealso

Glosario musical:
@rglos{tie},
@rglos{laissez vibrer}.

Referencia de la notación:
@ref{Automatic note splitting}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{LaissezVibrerTie},
@rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
@rinternals{TieColumn},
@rinternals{Tie}.

@knownissues

Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
una ligadura inclinada.

Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
están bien definidos realmente.  En estos casos puede ser preferible
una ligadura de expresión.

@node Writing rests
@subsection Writing rests

Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
expresiones musicales.

@menu
* Rests::                       
* Invisible rests::             
* Full measure rests::          
@end menu

@node Rests
@subsubsection Rests

@cindex silencio
@cindex silencios, indocar duraciones
@cindex maxima
@cindex longa
@cindex breve
@funindex \rest
@funindex r
@funindex \maxima
@funindex \longa
@funindex \breve

Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}.  Las
duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
predefinidas que se muestran aquí:

@c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
@c and long tracts of empty measures
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
\new Staff {
  % These two lines are just to prettify this example
  \time 16/1
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  % Print a maxima rest, equal to four breves
  r\maxima
  % Print a longa rest, equal to two breves
  r\longa
  % Print a breve rest
  r\breve
  r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
}
@end lilypond

@cindex silencios multicompás
@cindex silencios de compás completo

Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
hacer con silencios multicompás.  Se pueden usar para un solo compás
así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
rests}.

@cindex silencio, especificar la posición vertical

Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
escriba una nota seguida de @code{\rest}.  Se colocará un silencio en
la posición en que debería aparecer la nota.  Esto posibilita la
aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
silencios.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
a4\rest d4\rest
@end lilypond

@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{rest-styles.ly}

@seealso

Referencia de la notación:
@ref{Full measure rests}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Rest}.

@knownissues

@c Deliberately duplicated in Durations and Rests.  -gp
No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
hasta la máxima (8 redondas).


@node Invisible rests
@subsubsection Invisible rests

@cindex desplazamiento
@cindex silencio invisible
@cindex invisible, silencio
@cindex nota de espaciado
@funindex s
@funindex \skip

Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
nombre@tie{}@code{s}:

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 c s c
s2 c
@end lilypond

@cindex letra, desplazamiento de

Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
y en el modo de acordes.  En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
un desplazamiento de una cierta magnitud temporal.  @code{\skip}
requiere una duración explícita.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
<<
  {
    a2 \skip2 a2 a2
  }
  \new Lyrics {
    \lyricmode {
      foo2 \skip 1 bla2
    }
  }
>>
@end lilypond

Un silencio de separación produce implícitamente contextos
@code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
y los silencios normales:

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
s1 s s
@end lilypond

@code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
salida, de ninguna clase.

@lilypond[quote,verbatim,fragment]
% This is valid input, but does nothing
\skip 1 \skip1 \skip 1
@end lilypond

@seealso

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{SkipMusic}.


@node Full measure rests
@subsubsection Full measure rests

@cindex multicompás, silencios
@cindex compás completo, silencios de
@cindex Silencios multicompás
@cindex Silencios de compás completo
@cindex redonda, silencios de, para un compás completo
@funindex R

Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
con el nombre @code{R} en mayúscula:

@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
% Rest measures contracted to single measure
\compressFullBarRests
R1*4
R1*24
R1*4
b2^"Tutti" b4 a4
@end lilypond

La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
notación de la duración que se usa para las notas.  La duración de un
silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\compressFullBarRests
\time 2/4
R1 | R2 |
\time 3/4
R2. | R2.*2 |
\time 13/8
R1*13/8 | R1*13/8*12 |
\time 10/8
R4*5*4 |
@end lilypond

Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
vigente.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\time 4/4
R1 |
\time 6/4
R1*3/2 |
\time 8/4
R1*2 |
@end lilypond

@cindex multicompás, silencios, expansión de
@cindex multicompás, silencios, contracción de
@funindex \expandFullBarRests
@funindex \compressFullBarRests

De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
silencio.  De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
% Default behavior
\time 3/4 r2. | R2.*2 |
\time 2/4 R2 |
\time 4/4
% Rest measures contracted to single measure
\compressFullBarRests
r1 | R1*17 | R1*4 |
% Rest measures expanded
\expandFullBarRests
\time 3/4
R2.*2 |
@end lilypond


@cindex texto sobre un silencio multicompás
@cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
@cindex inscripción sobre un silencio multicompás
@cindex multicompás, silencios, inscripción en
@cindex calderón sobre un silencio multicompás
@cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a

Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás.  Se
proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
añadir calderones.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\compressFullBarRests
\time 3/4
R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
R2.^\fermataMarkup
@end lilypond

@warning{ Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
@code{TextScript}.  Las sobreescrituras de propiedades deben ir
dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán.  Véase el ejemplo
siguiente.  }

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
% This fails, as the wrong object name is specified
\override TextScript #'padding = #5
R1^"wrong"
% This is correct and works
\override MultiMeasureRestText #'padding = #5
R1^"right"
@end lilypond

Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
las advertencias correspondientes de comprobación de compás.

@predefined
@code{\textLengthOn},
@code{\textLengthOff},
@code{\fermataMarkup},
@code{\compressFullBarRests},
@code{\expandFullBarRests}.

@snippets

@cindex eclesiásticos, silencios
@cindex silencios eclesiásticos
@cindex kirchenpausen

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-form-of-multi--measure-rests.ly}

@cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
@cindex colocación de los silencios multicompás

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{positioning-multi--measure-rests.ly}

@c TODO -- convert to snippet -- submitted to Neil
Los elementos de marcado aplicados a un silencio multicompás se
centran encima o debajo de éste.  Los elementos de marcado extensos
que se adjuntan a silencios multicompás no producen la expansión del
compás.  Para expandir un silencio multicompás de forma que quepa todo
el marcado, utilice un silencio de separación con un marcado aplicado
antes del silencio multicompás:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
\compressFullBarRests
\textLengthOn
s1*0^\markup { [MAJOR GENERAL] }
R1*19
s1*0_\markup { \italic { Cue: ... it is yours } }
s1*0^\markup { A }
R1*30^\markup { [MABEL] }
\textLengthOff
c4^\markup { CHORUS } d f c
@end lilypond

@noindent
Observe que el silencio separador produce la inserción de un compás.
El texto aplicado a un siencio sparador de esta forma se alinea por la
izquierda a la posición en que la nota estaría situada dentro del
compás, pero si la longitud del compás está determinada por la
longitud del texto, éste aparecerá centrado.

@seealso

Glosario musical:
@rglos{multi-measure rest}.

Referencia de la notación:
@ref{Durations},
@ref{Text},
@ref{Formatting text},
@ref{Text scripts}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{MultiMeasureRest},
@rinternals{MultiMeasureRestNumber},
@rinternals{MultiMeasureRestText}.


@knownissues

Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
(el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).

@cindex condensar silencios
@cindex silencio normal, condensar

No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
un solo silencio multicompás.  

@cindex silencio, colisiones de

Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
silencios.


@node Displaying rhythms
@subsection Displaying rhythms

@menu
* Time signature::              
* Upbeats::                     
* Unmetered music::             
* Polymetric notation::         
* Automatic note splitting::    
* Showing melody rhythms::      
@end menu

@node Time signature
@subsubsection Time signature

@cindex Indicación de compás
@cindex metro, medida
@funindex \time

La indicación de compás se establece como sigue:

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c2
\time 3/4 c2.
@end lilypond

@cindex compás, visibilidad de la indicación de

La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
que hay un cambio de compás.  Si se produce un cambio al final de una
línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar.  Se
puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
@ref{Visibility of objects}.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\time 2/4
c2 c
\break
c c
\break
\time 4/4
c c c c
@end lilypond

@cindex compás, estilo de la indicación de
@funindex \numericTimeSignature
@funindex \defaultTimeSignature

El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
estilo numérico:

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
% Default style
\time 4/4 c1
\time 2/2 c1
% Change to numeric style
\numericTimeSignature
\time 4/4 c1
\time 2/2 c1
% Revert to default style
\defaultTimeSignature
\time 4/4 c1
\time 2/2 c1
@end lilypond

Las indicaciones de compás de la música antigua se tratan en
@ref{Ancient time signatures}.

@predefined

@code{\numericTimeSignature},
@code{\defaultTimeSignature}.

@snippets

@c TODO Send as snippet called "setting measure and beat lengths"
@c      when example is added
@code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
@code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
que normalmente tiene el alias @code{Score}.  La modificación del
valor de @code{timeSignatureFraction} hace que se imprima la nueva
indicación de compás sin que cambien las otras propieadades.  La
propiedad @code{measureLength} determina dónde se deben insertar
líneas divisorias, y con @code{beatLength}, cómo se deben generar las
barras de corchea automáticas.

@c TODO Add example of using beatLength.
@c beatLength is broken - see bug 511

@c End of snippet

@cindex measure groupings
@cindex beats, grouping
@cindex grouping beats
@cindex measure sub-grouping

@c TODO Sent as snippet called "grouping beats" 25 Mar 08
Las opciones para agrupar partes de un compás están disponibles a
través de la funcción de Scheme @code{set-time-signature}, que toma
tres argumentos: el número de pulsos, longitud del pulso, y agrupación
interna de los pulsos en el compás.  Si el grabador
@rinternals{Measure_grouping_engraver} está incluido, la función
también creará símbolos de @rinternals{MeasureGrouping}.  Tales
símbolos facilitan la lectura de música moderna rítmicamente compleja.
En el ejemplo, el compás de 9/8 se subdivide en 2 + 2 + 2 + 3.  Esto
se pasa a @code{set-time-signature} como tercer argumento: @code{'(2 2
2 3)}:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
  \relative c'' {
    #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
    g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
    #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
    a4. g4
  }
  \layout {
    \context {
      \Staff
      \consists "Measure_grouping_engraver"
    }
  }
}
@end lilypond
@c TODO End of snippet called "grouping beats"

@cindex compuesto, indicaciones de compás
@cindex compás compuesto, indicaciones de

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{compound-time-signatures.ly}

@seealso

Glosario musical:
@rglos{time signature}

Referencia de la notación:
@ref{Ancient time signatures},
@ref{Time administration}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{TimeSignature},
@rinternals{Timing_translator}.

@knownissues

El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
especificada con @code{set-time-signature}.


@node Upbeats
@subsubsection Upbeats

@cindex anacrusa
@cindex parte al alzar
@cindex compás parcial
@cindex parcial, compás
@cindex compás, cambiar la longitud del
@funindex measurePosition
@funindex \partial

Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis

@example
\partial @var{duración}
@end example

donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
del comienzo del siguiente compás completo:

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\partial 4 e4 |
a2. c,4 |
@end lilypond

El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
completo:

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\partial 8*3 c8 d e |
a2. c,4 |
@end lilypond

Esto se traduce internamente a

@example
\set Timing.measurePosition = -@var{duración}
@end example

La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.  Observe
que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.

@knownissues

@cindex grace notes, in anacruses

El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
una pieza.  Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
advertencias desagradables.


@node Unmetered music
@subsubsection Unmetered music

@cindex cadencia
@cindex líneas divisorias, quitar
@cindex numeración de compases, quitar
@cindex música sin metro
@funindex \cadenzaOn
@funindex \cadenzaOff

Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
automáticamente.  Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
esto no es deseable.  Para desactivar las barras y los números de
compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8 d d f4 g4.
\cadenzaOff
\bar "|"
d4 e d c
@end lilypond

La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
la cadencia no existiera:

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
% Show all bar numbers
\override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
c4 d e d
\cadenzaOn
c4 c d8 d d f4 g4.
\cadenzaOff
\bar "|"
d4 e d c
@end lilypond

@predefined

@code{\cadenzaOn},
@code{\cadenzaOff}.

@seealso

Glosario musical:
@rglos{cadenza}

Referencia de la notación:
@ref{Visibility of objects}

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

@knownissues

LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
de compás.  A menos que la música sin compasear acabe antes del final
de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
invisibles

@example
\bar ""
@end example

@noindent
para indicar dónde se pueden producir los saltos.


@node Polymetric notation
@subsubsection Polymetric notation

@untranslated


@node Automatic note splitting
@subsubsection Automatic note splitting

Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
Se hace mediante la sustitución del @rinternals{Note_heads_engraver}
por el @rinternals{Completion_heads_engraver}.  En los siguientes
ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se
unen mediante una ligadura.

@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
\new Voice \with {
  \remove "Note_heads_engraver"
  \consists "Completion_heads_engraver"
} {
  c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
}
@end lilypond

Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
inserta ligaduras.  Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
exactamente cuánto le falta a cada compás.

Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
que @rinternals{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
eliminar también @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.


@knownissues

No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.

@code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
silencios.


@seealso

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Completion_heads_engraver}.

@node Showing melody rhythms
@subsubsection Showing melody rhythms

A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo.  Todas las alturas de
las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
una sola línea:

@c TODO Devise a more realistic example, perhaps with lyrics -td
@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
\new RhythmicStaff {
  \time 4/4
  c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1 | r1 |
}
@end lilypond

@node Beams
@subsection Beams

@menu
* Automatic beams::             
* Setting automatic beam behavior::  
* Manual beams::                
* Feathered beams::             
@end menu

@node Automatic beams
@subsubsection Automatic beams

De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
automáticamente:

@cindex barras manuales
@cindex manuales, barras

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c8 c c c
\time 6/8 c c c c8. c16 c8
@end lilypond

Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
beams}.  También es posible definir patrones de barrado que difieran
de los ajustes por defecto; véase @ref{Setting automatic beam
behavior}.  Las reglas de barrado predeterminadas están definidas en
el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.

@cindex autoBeamOn
@cindex autoBeamOff

@noindent
El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
\autoBeamOff
c4 c8 c8. c16 c8.
\autoBeamOn
c16 c8
@end lilypond


@snippets

Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad
@code{beatGrouping}:

@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment,ragged-right]
\time 5/16
\set beatGrouping = #'(2 3)
c8[^"(2+3)" c16 c8]
\set beatGrouping = #'(3 2)
c8[^"(3+2)" c16 c8]
@end lilypond

De forma predeterminada, las barras de semicorchea o notas más cortas
no se subdividen.  Esto es, el grupo de tres o más barras se amplía
sin romperse sobre grupos enteros de notas.  Este comportamiento se
puede modificar para que se subdividan las barras en subgrupos
ajustando la propiedad @code{subdivideBeams}.  Cuando está estblecida,
varias barras se verán subdivididas a intervalos definidos por el
valor actual @code{beatLength} reduciendo las barras múltiples a una
sola entre los subgrupos.  Observe que @code{beatLength} reside dentro
del contexto de @code{Score} y tiene un valor predeterminado de negra.
Se debe ajustar para que sea una fracción que dé como resultado la
duración del subgrupo de barras usando la función @code{make-moment},
como se muestra aquí:

@lilypond[fragment,ragged-right,quote,relative=2,verbatim]
c32[ c c c c c c c]
\set subdivideBeams = ##t
c32[ c c c c c c c]
% Set beam sub-group length to an eighth note
\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
c32[ c c c c c c c]
% Set beam sub-group length to a sixteenth note
\set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
c32[ c c c c c c c]
@end lilypond
@funindex subdivideBeams

@noindent
Para más información sobre @code{make-moment}, véase @ref{Time
administration}.

@funindex divisible
@cindex salto de línea
@cindex línea, saltos de

Normalmente están prohibidos los saltos de línea cuando las barras
atraviesan a la línea divisoria.  Este comportamiento se puede
modificar ajustando la propiedad @code{breakable}:
@code{\override Beam #'breakable = ##t}.

@lilypond[ragged-right,relative=2,fragment,verbatim,quote]
\override Beam #'breakable = ##t
c8 \repeat unfold 15 { c[ c] } c
@end lilypond

@cindex barras y saltos de línea
@cindex barras en ángulo
@cindex dobladas, barras
@cindex auto-knee-gap

Cuando se detecta un salto muy grande entre las cabezas de las notas,
se inserta automáticamente una barra doblada o en ángulo.  Este
comportamiento se puede afinar a través de la propiedad
@code{auto-knee-gap}.  Se dibuja una barra doblada si el salto es
mayor que el valor de @code{auto-knee-gap} más el ancho del propio
objeto barra (que depende de la duración de las notas y la inclinación
de la barra).  De forma predeterminada @code{auto-knee-gap} está
establecido al valor de 5.5 espacios de pentagrama.

@lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim]
f8 f''8 f8 f''8
\override Beam #'auto-knee-gap = #6
f8 f''8 f8 f''8
@end lilypond


@seealso

Referencia de la notación:
@ref{Manual beams},
@ref{Setting automatic beam behavior}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Beam}.


@knownissues

No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
cruzan pentagramas y pentagramas ocultos.  Véase @ref{Hiding staves}.

Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
alteraciones accidentales de las otras voces.

@node Setting automatic beam behavior
@subsubsection Setting automatic beam behavior

@funindex autoBeamSettings
@funindex (end * * * *)
@funindex (begin * * * *)
@cindex barras automáticas, ajuste fino
@cindex ajuste fino de las barras automáticas

@c [TODO: use \applyContext]

En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
dentro del compás: las barras pueden terminar sobre una parte, o sobre
duraciones que estén especificadas por las propiedades de
@code{autoBeamSettings}.  Las propiedades de @code{autoBeamSettings}
consisten en un a lista de reglas que especifican dónde pueden
comenzar y teminar las barras.  Las reglas predeterminadas de
@code{autoBeamSettings} están definidas en
@file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.

Para poder añadir una regla a la lista, utilice
@example
#(override-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
@end example

@itemize

@item @code{be} es @code{begin} o bien @code{end}.

@item @code{p/q} es la duración de la nota para la que quiere añadir una
regla.  Se considera que una barra tiene la duración de su nota más
breve.  Ajuste @code{p} y @code{q} a @code{'*'} para que esto se
aplique a cualquier barra.

@item @code{n/m} es la indicación de compás al que se aplica esta regla.
Ajuste @code{n} y @code{m} a @code{'*'} para hacer que se aplique a
cualquier tipo de compás.

@item @code{a/b} es la posición dentro del compás en que la barra debe
comenzar o acabar.

@item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
hacer el cambio.  El valor predeterminado es @code{'Voice}.

@code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
'Score)}.

@end itemize

Por ejemplo, si las barras automáticas siempre debe terminar sobre la
primera negra, use

@example
#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
@end example

Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
sobre barras cuya nota más breve es una cierta duración:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\time 2/4
#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
a16 a a a a a a a |
a32 a a a a16 a a a a a |
#(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
a32 a a a a16 a a a a a |
@end lilypond

Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
en ciertos tipos de compás:

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\time 5/8
#(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
c8 c d d d
\time 4/4
e8 e f f e e d d
\time 5/8
c8 c d d d
@end lilypond

También podemos eliminar una regla de fin de barrado previamente
establecida usando

@example
#(revert-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
@end example

@noindent
@code{be}, @code{p}, @code{q}, @code{n}, @code{m}, @code{a}, @code{b}
y @code{context} son los mismos que antes.  Observe que las reglas
predeteminadas se especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así
que podemos revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\time 4/4
a16 a a a a a a a a a a a a a a a
#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
a16 a a a a a a a a a a a a a a a
@end lilypond

La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
corresponderse exactamente con la regla original.  Esto es, no se
tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
\time 1/4
#(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
a16 a a a
#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
a a a a
#(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
a a a a
@end lilypond



@c TODO:  old material -- not covered by above stuff, I think.
Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
de 5/4 time, especifique todas las terminaciones
@example
#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4 'Staff)
#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2 'Staff)
#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 4 'Staff)
#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 5 4 'Staff)
@dots{}
@end example

Se puede usar la misma sintaxis para especificar los puntos de inicio
de las barras.  En este ejemplo, las barras automáticas sólo pueden
terminar sobre una negra con puntillo:
@example
#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
#(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
@end example
En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo
pueden terminar sobre 3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después
de que 3/4, esto es, 2 veces 3/8, han transcurrido del compás).

Si se produce cualquier comportamiento inesperado de las barras,
compruebe los ajustes de barrado automático predeterminados que están
en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} en busca de una posible
interferencia, porque los finales de barra que están allí definidos
aún se aplicarán encima de sus propias sobreescrituras.  Cualquier
final no deseado en los valores predeterminados se debe revertir para
nuestro compás concreto.

Por ejemplo, para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} en
un 12/8, comience por

@example
%%% revertir los valores predeterminados de scm/auto-beam.scm repecto al compás de 12/8
#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
#(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)

%%% sus nuevos valores
#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 3 8)
#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 7 8)
#(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 10 8)
@end example

@cindex automática, generación de barras
@cindex auto-barrado
@funindex autoBeaming
@cindex letra

Si se usan barras para indicar melismas en canciones, entonces el
barrado automático se debe inhabilitar con @code{\autoBeamOff}.


@predefined

@funindex \autoBeamOff
@code{\autoBeamOff},
@funindex \autoBeamOn
@code{\autoBeamOn}.


@knownissues

Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
absoluto.  Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}.  Si una voz polifónica termina
mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.

@seealso

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.


@node Manual beams
@subsubsection Manual beams

@cindex barras manuales
@funindex ]
@funindex [

En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
barrado automático.  Por ejemplo, el barrador automático no escribe
barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
la medida de la letra en vez de la de las notas.  Tales barras se
especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
@code{[} y @code{]}

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
{
  r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
}
@end lilypond


Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
resulten unidas por una barra:

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\time 2/4 c8 c\noBeam c c
@end lilypond

@funindex ]
@funindex [

@funindex stemLeftBeamCount
@funindex stemRightBeamCount

Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
@code{stemRightBeamCount}.  Especifican el número de barras que se
dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
nota siguiente.  Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará.  En
este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
{
  f8[ r16 f g a]
  f8[ r16
  \set stemLeftBeamCount = #1
  f g a]
}
@end lilypond


@snippets



@node Feathered beams
@subsubsection Feathered beams

@cindex barras progresivas
@funindex \featherDurations

Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
cambiar el tempo general de la pieza.  El ámbito de la barra progrsiva
se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.


Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
delimitada por llaves y precedida de una instrucción
@code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
de la primera y la última notas dentro del grupo.

Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
muestran qué notas han de modificar sus duraciones.  Normalmente
delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
instrucciones son independientes.

En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
duración que la última, con las notas intermedias alargándose
gradualmente.  Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.

@lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
\override Beam #'grow-direction = #LEFT
\featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
{ c16[ c c c c c c c] }
\override Beam #'grow-direction = #RIGHT
\featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
{ c32[ d e f] }
% revert to non-feathered beams
\override Beam #'grow-direction = #'()
{ g32[ a b c] }
@end lilypond

@noindent
El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.

@knownissues

La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
pequeños.

@seealso

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.



@node Bars
@subsection Bars


@menu
* Bar lines::                   
* Bar numbers::                 
* Bar and bar number checks::   
* Rehearsal marks::             
@end menu



@node Bar lines
@subsubsection Bar lines

@cindex Barras de compás
@funindex \bar
@cindex líneas divisorias
@cindex repetición, barras de

Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
usar para indicar las repeticiones.  Normalmente se insertan de manera
automática.  Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las
barras de compás.

Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con 
el comando @code{\bar}

@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
c4 \bar "|:" c4
@end lilypond

Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:

@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}

Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
principio de la línea siguiente.

Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria
visible, utilice

@example
\bar ""
@end example

@noindent
De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
posible el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador
de los números de compás).

En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en
uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás.  Las líneas
resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
@code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
<<
  \new StaffGroup <<
    \new Staff {
      e'4 d'
      \bar "||"
      f' e'
    }
    \new Staff { \clef bass c4 g e g }
  >>
  \new Staff { \clef bass c2 c2 }
>>
@end lilypond


@commonprop

@funindex whichBar
@funindex repeatCommands
@funindex defaultBarType

El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
@code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}.  Cuando
@code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
línea divisoria de ese tipo.

Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad
@code{whichBar}.  Al comienzo del compás su valor se toma de
@code{Timing.defaultBarType}.  Los contenidos de los
@code{repeatCommands} se utilizan para sobreescribir a las barras de
compás por omisión.

Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer
repeticiones.  Consulte @ref{Repeats}.


@seealso

Referencia de la notación:
@ref{Repeats},
@ref{System start delimiters}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
@rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas).


@node Bar numbers
@subsubsection Bar numbers

@cindex compás, números de
@cindex números de compás
@funindex currentBarNumber

Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
línea, excepto la primera.  El número propiamente dicho se almacena en
la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
automáticamente para cada compás.  También se puede establecer
manualmente:

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
c1 c c c
\break
\set Score.currentBarNumber = #50
c1 c c c
@end lilypond


@snippets

@funindex barNumberVisibility
@cindex bar numbers, regular spacing

Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas
divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
pieza, se debe añadir una línea divisoria vacía

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
\set Score.currentBarNumber = #50
\bar ""
\repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
\repeat unfold 4 {c4 c c c}
@end lilypond

Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
vez de al principio de cada línea.

@c Esto queda ilustrado en el ejemplo
@c siguiente, cuyo código fuente se encuentra disponible como
@c @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.

@c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}

Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
grabador de números de compás de la partitura.

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
\layout {
  \context {
    \Score
    \remove "Bar_number_engraver"
  }
}
\relative c''{
c4 c c c \break
c4 c c c
}
@end lilypond


@seealso

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{BarNumber}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.


@knownissues

Los números de compás pueden colisionar con el corchete
@rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba.  Para
solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
@rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.


@node Bar and bar number checks
@subsubsection Bar and bar number checks

@cindex compás, comprobación de
@funindex barCheckSynchronize
@funindex |

Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
duraciones.  Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
caiga una línea divisoria.  Si se encuentran líneas de comprobación de
compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
que han fallado las comprobaciones de compás.  En el siguiente
ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error

@example
\time 3/4 c2 e4 | g2 |
@end example

Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
canciones, por ejemplo

@example
\lyricmode @{
  \time 2/4
  Bri -- lla | Bri -- lla |
@}
@end example

Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.

@funindex |
@funindex pipeSymbol

También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
@code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
una comprobación de compás.  Se hace asignando una expresión musical a
@code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»).  En el ejemplo siguiente se
establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
de un compás.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
pipeSymbol = \bar "||"
{
  c'2 c'2 |
  c'2 c'2
  c'2 | c'2
  c'2 c'2
}
@end lilypond

Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
está copiando.  Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
por ejemplo:

@verbatim
\barNumberCheck #123
@end verbatim

@noindent
imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
compás actual) no es 123 cuando se procesa.


@node Rehearsal marks
@subsubsection Rehearsal marks

@cindex ensayo, letras de
@cindex letras de ensayo
@funindex \mark

Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
c1 \mark \default
c1 \mark \default
c1 \mark #8
c1 \mark \default
c1 \mark \default
@end lilypond

@noindent
La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
grabado.  Si quiere incluir la letra @q{I}, use

@example
\set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
@end example

La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
\default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
para establecer la indicación manualmente.  El valor que se utilizará
se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.

@cindex ensayo, letra de, formato
@cindex ensayo, letra de, estilo
@cindex estilo de la letra de ensayo
@cindex formato de la letra de ensayo
@cindex letra de ensayo, estilo
@cindex letra de ensayo, formato
@cindex marca de ensayo, estilo
@cindex marca de ensayo, formato

El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
entero) y el contexto actual.  Debe devolver un objeto de marcado.  En
el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
de un procedimiento enlatado.  Después de algunos compases, se
establece con el valor de una función que produce un número encerrado
en una caja.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
\set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
c1 \mark \default
c1 \mark \default
\set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
c1 \mark \default
c1 \mark \default
c1
@end lilypond

El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
@code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
@code{format-mark-box-letters}.  Se pueden usar éstos como inspiración
para otras funciones de formateo.

Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
@code{format-mark-box-barnumbers} y
@code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
lugar de números o letras secuenciales.

Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma
manual:

@example
\mark "A1"
@end example

@noindent
@code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
de esta forma.  Sin embargo, es posible aplicar un elemento
@code{\markup} a la cadena.

@example
\mark \markup@{ \box A1 @}
@end example

@cindex segno
@cindex coda
@cindex D.S al Fine

Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
elemento @code{\mark}

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
c1
@end lilypond

@noindent
Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
pueden imprimir con @code{\musicglyph}.

Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de
ensayo, consulte @ref{Text marks}.

@seealso

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

En este manual:
@ref{The Feta font},
@ref{Formatting text}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{RehearsalMark}.

Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
@code{format-mark-letters}.  Se pueden usar como inspiración para
escribir otras funciones de formateo.

@c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}


@node Special rhythmic concerns
@subsection Special rhythmic concerns


@menu
* Grace notes::                 
* Aligning to cadenzas::        
* Time administration::         
@end menu

@node Grace notes
@subsubsection Grace notes

@funindex \grace
@cindex ornamentos
@cindex mordentes
@cindex appoggiatura
@cindex acciaccatura

Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.  El más común es la
acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta.  Se
denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
atravesado por una barrita.  La appoggiatura es una nota de adorno que
toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
pequeña, ligada, sin tachar.  Ambas se introducen con los comandos
@code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente

@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
\acciaccatura { g16[ f] } e4
@end lilypond

Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}.  Al anteponer
esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.

@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
c4 \grace c16 c4
\grace { c16[ d16] } c2 c4
@end lilypond

@noindent
Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
@code{\grace} no inicia una ligadura.

@cindex timing, internal

Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}.  Cada
instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el
tiempo lógico, y el otro denota el tiempo de adorno.  El ejemplo
anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo

@lilypond[quote,ragged-right]
<<
  \relative c''{
    c4 \grace c16 c4 \grace {
    c16[ d16] } c2 c4
  }
  \new Lyrics \lyricmode {
    \override LyricText #'font-family = #'typewriter

    \markup { (0,0) } 4
    \grace { \markup {
      ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
    \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
    \grace {
      \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
      \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
    }
    \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
  }
>>
@end lilypond

La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
pentagramas.  En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
por cada corchea de adorno

@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<< \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
   \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
@end lilypond

@funindex \afterGrace

Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
@code{\afterGrace}.  Toma dos argumentos: la nota principal y las
notas de adorno que siguen a la nota principal.

@lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
@end lilypond

Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
de la longitud de la nota principal.  La fracción 3/4 se puede cambiar
estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo

@example
#(define afterGraceFraction (cons 7 8))
@end example

@noindent
pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.

Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\new Voice {
  << { d1^\trill_( }
     { s2 \grace { c16[ d] } } >>
  c4)
}
@end lilypond

@noindent
Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.

Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
las direcciones.  Por ello, cuando se introducen trucos para la
presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\new Voice {
  \acciaccatura {
    \stemDown
    f16->
    \stemNeutral
  }
  g4
}
@end lilypond

@noindent
Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la
expresión de adorno.

La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
largo de la música usando la función @code{add-grace-property}.  El
siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
@code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
apuntan hacia arriba.

@example
\new Staff @{
  #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
  @dots{}
@}
@end example

@noindent
Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
@code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
@code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
@code{stopAppoggiaturaMusic}.  Hay más información en el archivo
@file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.

@noindent
La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style =
#"grace"}.


@commonprop

Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
normales de los otros pentagramasGrace notes may be forced to use
align with regular notes estableciendo @code{strict-grace-spacing} al
valor ##t:

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
<<
  \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
  \new Staff {
    c4
    \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
    c4 r
  }
  \new Staff {
    c16 c c c c c c c c4 r
  }
>>
@end lilypond


@seealso

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{GraceMusic}.


@knownissues

Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere
una declaración explícita @code{\new Voice} pues en caso contrario la
nota principal y la de adorno acabarán en pentagramas distintos.

La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
sorpresas.  La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
divisorias, etc., se sincronizan también.  Ponga cuidado cuando mezcle
pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo

@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
   \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
@end lilypond

@noindent
Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
duraciones correspondientes en los otros pentagramas.  Para el ejemplo
anterior

@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
<< \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
   \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
@end lilypond

Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
música secuenciales.  No están contemplados el anidado ni la
yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
errores.



@node Aligning to cadenzas
@subsubsection Aligning to cadenzas

En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.

Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
y @code{skip-of-length}.  Estas funciones de Scheme toman un fragmento
de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
multicompás, de la longitud exacta del fragmento.  El uso de
@code{mmrest-of-length} se muestra en el ejemplo siguiente.

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
cadenza = \relative c' {
  c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
  g4 f2 g4 g
}

\new GrandStaff <<
  \new Staff { \cadenza c'4 }
  \new Staff {
    #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
    c'4
  }
>>
@end lilypond


@node Time administration
@subsubsection Time administration

@cindex tiempo, administración
@cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
@cindex música sin medida
@cindex medida, música sin

@funindex currentBarNumber
@funindex measurePosition
@funindex measureLength

El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}.  Se añade un
alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
@code{Timing_translator}.

Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
pista del tiempo dentro de la partitura.

@cindex compás, número de

@table @code
@item currentBarNumber
El número de compás en curso.  Para ver un ejemplo que muestra el uso
de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.

@item measureLength
La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4.  Su valor determinad
cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
automáticas.

@item measurePosition
El punto en que nos encontramos dentro del compás.  Esta cantidad se
reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
excede @code{measureLength}.  Cuando eso ocurre, se incrementa
@code{currentBarNumber}.

@item timing
Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
cada paso de tiempo.  Cuando tiene un valor falso, el grabador se
queda en el compás actual indefinidamente.

@end table

La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
cualquiera de estas variables explícitamente.  En el siguiente
ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
@code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4.  En los 4/8 hasta el
tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8.  Entonces, la siguiente línea
divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
\set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
c1 c4
c1 c4
c4 c4
\set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
b4 b4 b8
c4 c1
@end lilypond

@noindent
Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
duración de la fracción n/m de una redonda.  Por ejemplo,
@code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
@code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.


@seealso

En este manual: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}

Fragmentos de código:
@rlsr{Rhythms}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Timing_translator},
@rinternals{Score}.