1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 770ccfb9bd8536d7fb570a5c25ce874a461486f0
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @unnumberedsubsubsec Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
49 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
50 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
51 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
52 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
53 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
54 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
55 pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
56 número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
59 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
60 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
67 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
70 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
71 @c but it's ok here. -gp
72 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
79 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
80 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
81 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
82 @ref{Ancient notation}.
84 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
85 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
88 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
92 @cindex notas, con puntillo
93 @cindex puntillo, notas con
97 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
98 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
99 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
101 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
102 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
105 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
106 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
107 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
109 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
110 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
113 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
114 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
115 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
116 @ref{Proportional notation}.
120 @funindex \dotsNeutral
122 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
123 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
124 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
142 @rglos{Duration names notes and rests}.
144 Referencia de la notación:
145 @ref{Automatic beams},
147 @ref{Writing rhythms},
150 @ref{Ancient notation},
151 @ref{Proportional notation}.
153 Fragmentos de código:
156 Referencia de funcionamiento interno:
158 @rinternals{DotColumn}.
163 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
164 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
165 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
166 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
167 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
171 @unnumberedsubsubsec Tuplets
173 @cindex grupos especiales
177 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
178 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
181 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
185 La duración de @var{música} se multiplicará por la
186 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
187 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
188 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
189 duran 2/3 de su valor escrito
191 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
192 a2 \times 2/3 { b4 b b }
193 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
197 @funindex \tupletDown
198 @funindex \tupletNeutral
200 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
201 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
202 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
203 @ref{Direction and placement}.
205 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
207 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
209 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
212 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
213 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
215 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
216 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
222 @code{\tupletNeutral}.
226 @cindex grupos especiales, formato de
227 @cindex tresillos, formato de
229 @funindex tupletNumberFormatFunction
230 @funindex tupletSpannerDuration
232 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
233 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
235 @funindex TupletNumber
237 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
238 {changing-the-tuplet-number.ly}
240 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
241 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
250 Manual de aprendizaje:
251 @rlearning{Tweaking methods}.
253 Referencia de la notación:
254 @ref{Time administration},
255 @ref{Scaling durations},
256 @ref{The tweak command},
257 @ref{Polymetric notation}.
259 Fragmentos de código:
262 Referencia de funcionamiento interno:
263 @rinternals{TupletBracket},
264 @rinternals{TupletNumber},
265 @rinternals{TimeScaledMusic}.
269 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
271 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
272 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
273 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
274 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
275 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
278 @node Scaling durations
279 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
281 @cindex scaling durations
282 @cindex durations, scaling
284 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
285 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
286 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
287 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
288 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
289 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
290 en la forma @code{*L*M/N}.
292 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
293 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
295 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
297 % Alter durations to triplets
298 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
301 % Double the duration of chord
303 % Duration of quarter, appears like sixteeth
307 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
308 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
309 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
311 @cindex compresión de música
312 @funindex \scaleDurations
314 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
315 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
316 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
317 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
318 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
319 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
320 se puede comprimir y expandir la música:
322 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
326 % Scale music by *2/3
327 \scaleDurations #'(2 . 3) {
331 \scaleDurations #'(2 . 1) {
337 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
338 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
342 Referencia de la notación:
344 @ref{Invisible rests},
345 @ref{Polymetric notation}.
347 Fragmentos de código:
352 @unnumberedsubsubsec Ties
354 @cindex ligadura de unión
357 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
358 en efecto extiende la longitud de una nota.
360 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
361 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
362 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
363 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
364 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
366 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
369 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
374 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
375 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
376 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
377 subdivisiones del compás de mayor duración:
380 @lilypond[verbatim,quote]
387 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
388 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
389 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
390 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
393 @cindex ties and chords
394 @cindex chords and ties
396 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
397 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
398 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
399 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
401 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
403 <c~ e g~ b> <c e g b>
407 @cindex repetición, ligaduras de unión en
408 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
409 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
410 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
412 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
413 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
415 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
416 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
418 % First alternative: following note is tied normally
420 % Second alternative: following note has a repeated tie
421 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
424 @cindex laissez vibrer
425 @cindex ligaduras laissez vibrer
426 @funindex \laissezVibrer
428 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
429 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
430 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
431 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
433 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
434 <c f g>1\laissezVibrer
437 @cindex ligaduras, colocación
440 @funindex \tieNeutral
442 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
443 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
444 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
446 @cindex ligaduras, apariencia
451 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
452 véase la sección de instrucciones predefinidas.
466 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
467 {using-ties-with-arpeggios.ly}
469 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
470 {engraving-ties-manually.ly}
476 @rglos{laissez vibrer}.
478 Referencia de la notación:
479 @ref{Automatic note splitting}.
481 Fragmentos de código:
484 Referencia de funcionamiento interno:
485 @rinternals{LaissezVibrerTie},
486 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
487 @rinternals{TieColumn},
492 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
493 una ligadura inclinada.
495 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
496 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
497 una ligadura de expresión.
500 @subsection Writing rests
502 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
503 expresiones musicales.
508 * Full measure rests::
512 @unnumberedsubsubsec Rests
515 @cindex silencios, indocar duraciones
526 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
527 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
528 predefinidas que se muestran aquí:
530 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
531 @c and long tracts of empty measures
532 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
534 % These two lines are just to prettify this example
536 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
537 % Print a maxima rest, equal to four breves
539 % Print a longa rest, equal to two breves
543 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
547 @cindex silencios multicompás
548 @cindex silencios de compás completo
550 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
551 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
552 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
555 @cindex silencio, especificar la posición vertical
557 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
558 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
559 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
560 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
561 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
564 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
570 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
575 Referencia de la notación:
576 @ref{Full measure rests}.
578 Fragmentos de código:
581 Referencia de funcionamiento interno:
586 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
587 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
588 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
589 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
590 hasta la máxima (8 redondas).
593 @node Invisible rests
594 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
596 @cindex desplazamiento
597 @cindex silencio invisible
598 @cindex invisible, silencio
599 @cindex nota de espaciado
603 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
604 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
605 nombre@tie{}@code{s}:
607 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
612 @cindex letra, desplazamiento de
614 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
615 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
616 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
617 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
618 requiere una duración explícita.
620 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
633 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
634 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
635 y los silencios normales:
637 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
641 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
642 salida, de ninguna clase.
644 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
645 % This is valid input, but does nothing
646 \skip 1 \skip1 \skip 1
651 Fragmentos de código:
654 Referencia de funcionamiento interno:
655 @rinternals{SkipMusic}.
658 @node Full measure rests
659 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
661 @cindex multicompás, silencios
662 @cindex compás completo, silencios de
663 @cindex Silencios multicompás
664 @cindex Silencios de compás completo
665 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
668 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
669 con el nombre @code{R} en mayúscula:
671 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
672 % Rest measures contracted to single measure
673 \compressFullBarRests
680 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
681 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
682 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
683 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
685 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
686 \compressFullBarRests
692 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
697 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
698 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
701 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
710 @cindex multicompás, silencios, expansión de
711 @cindex multicompás, silencios, contracción de
713 @funindex \expandFullBarRests
714 @funindex \compressFullBarRests
716 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
717 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
718 silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
719 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
720 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
722 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
724 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
727 % Rest measures contracted to single measure
728 \compressFullBarRests
730 % Rest measures expanded
737 @cindex texto sobre un silencio multicompás
738 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
739 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
740 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
741 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
742 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
744 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
745 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
748 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
749 \compressFullBarRests
751 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
755 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
756 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
757 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
758 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
761 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
762 % This fails, as the wrong object name is specified
763 \override TextScript #'padding = #5
765 % This is correct and works
766 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
770 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
771 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
772 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
775 @code{\textLengthOn},
776 @code{\textLengthOff},
777 @code{\fermataMarkup},
778 @code{\compressFullBarRests},
779 @code{\expandFullBarRests}.
783 @cindex eclesiásticos, silencios
784 @cindex silencios eclesiásticos
785 @cindex kirchenpausen
787 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
788 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
790 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
791 @cindex colocación de los silencios multicompás
793 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
794 {positioning-multi--measure-rests.ly}
796 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
797 {multi--measure-rest-markup.ly}
803 @rglos{multi-measure rest}.
805 Referencia de la notación:
808 @ref{Formatting text},
811 Fragmentos de código:
814 Referencia de funcionamiento interno:
815 @rinternals{MultiMeasureRest},
816 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
817 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
822 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
823 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
824 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
826 @cindex condensar silencios
827 @cindex silencio normal, condensar
829 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
830 un solo silencio multicompás.
832 @cindex silencio, colisiones de
834 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
838 @node Displaying rhythms
839 @subsection Displaying rhythms
845 * Polymetric notation::
846 * Automatic note splitting::
847 * Showing melody rhythms::
851 @unnumberedsubsubsec Time signature
853 @cindex Indicación de compás
854 @cindex metro, medida
857 La indicación de compás se establece como sigue:
859 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
864 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
866 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
867 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
868 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
869 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
870 @ref{Controlling visibility of objects}.
872 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
882 @cindex compás, estilo de la indicación de
883 @funindex \numericTimeSignature
884 @funindex \defaultTimeSignature
886 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
889 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
893 % Change to numeric style
894 \numericTimeSignature
897 % Revert to default style
898 \defaultTimeSignature
903 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
904 @ref{Mensural time signatures}.
908 @code{\numericTimeSignature},
909 @code{\defaultTimeSignature}.
913 La instrucción @code{\time} establece las propiedades
914 @code{timeSignatureFraction}, @code{beatLength} y @code{measureLength}
915 en el contexto @code{Timing}, que normalmente tiene el alias
916 @code{Score}. La modificación del valor de
917 @code{timeSignatureFraction} hace que se imprima la nueva indicación
918 de compás sin que cambien las otras propiedades:
920 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
922 a16 a a a a a a a a a a a
923 % Change time signature but keep 3/4 beaming
924 % due to unchanged beatLength
925 \set Score.timeSignatureFraction = #'(12 . 16)
926 a16 a a a a a a a a a a a
928 % Lose 3/4 beaming now beatLength has changed to 16
929 a16 a a a a a a a a a a a
932 @cindex compuesto, indicaciones de compás
933 @cindex compás compuesto, indicaciones de
935 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
936 {compound-time-signatures.ly}
941 @rglos{time signature}
943 Referencia de la notación:
944 @ref{Mensural time signatures},
945 @ref{Time administration}.
947 Fragmentos de código:
950 Referencia de funcionamiento interno:
951 @rinternals{TimeSignature},
952 @rinternals{Timing_translator}.
956 @unnumberedsubsubsec Upbeats
959 @cindex parte al alzar
960 @cindex compás parcial
961 @cindex parcial, compás
962 @cindex compás, cambiar la longitud del
963 @funindex measurePosition
966 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
967 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
970 \partial @var{duración}
973 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
974 del comienzo del siguiente compás completo:
976 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
981 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
984 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
985 \partial 8*3 c8 d e |
989 Esto se traduce internamente a
992 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
995 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
996 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
997 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
998 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
999 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1007 Referencia de la notación:
1010 Fragmentos de código:
1013 Referencia de funcionamiento interno:
1014 @rinternals{Timing_translator}.
1018 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1019 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1020 advertencias desagradables.
1023 @node Unmetered music
1024 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1027 @cindex líneas divisorias, quitar
1028 @cindex numeración de compases, quitar
1029 @cindex música sin metro
1030 @funindex \cadenzaOn
1031 @funindex \cadenzaOff
1033 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1034 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1035 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1036 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1037 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1039 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1048 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1049 la cadencia no existiera:
1051 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1052 % Show all bar numbers
1053 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1072 Referencia de la notación:
1073 @c ref{Controlling visibility of objects}
1075 Fragmentos de código:
1080 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1081 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1082 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1090 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1093 @node Polymetric notation
1094 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1096 @cindex double time signatures
1097 @cindex signatures, polymetric
1098 @cindex polymetric signatures
1099 @cindex meter, polymetric
1101 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o a
1102 través de un uso inteligente de las posibilidades de marcado.
1104 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1107 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1108 común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
1109 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1110 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1111 pentagrama a la indicación de compás común. Esto se hace con
1112 @code{\scaleDurations}, que se usa de una forma similar a
1113 @code{\times}, pero no crea un corchete de grupo especial, véase
1114 @ref{Scaling durations}.
1116 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1117 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1118 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1119 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1122 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1131 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1132 \scaleDurations #'(2 . 3)
1133 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1137 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1138 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1139 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1140 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1141 c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
1147 @strong{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y longitudes
1148 de compás distintas}
1150 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1151 independiente trasladando el grabador @code{Timing_translator} al
1152 contexto de @code{Staff}.
1154 @lilypond[quote,verbatim]
1158 \remove "Timing_translator"
1159 \remove "Default_bar_line_engraver"
1163 \consists "Timing_translator"
1164 \consists "Default_bar_line_engraver"
1168 % Now each staff has its own time signature.
1194 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1195 {compound-time-signatures.ly}
1201 @rglos{polymetric time signature},
1204 Referencia de la notación:
1205 @ref{Scaling durations}
1207 Fragmentos de código:
1210 Referencia de funcionamiento interno:
1211 @rinternals{TimeSignature},
1212 @rinternals{Timing_translator},
1217 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1218 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1219 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1220 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1221 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1225 @node Automatic note splitting
1226 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1228 @cindex notas, división de
1229 @cindex división de notas
1231 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1232 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1233 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1234 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1237 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1239 \remove "Note_heads_engraver"
1240 \consists "Completion_heads_engraver"
1242 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
1246 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1247 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1248 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1249 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1256 Manual de aprendizaje:
1257 @rlearning{Engravers explained},
1258 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1260 Fragmentos de código:
1263 Referencia de funcionamiento interno:
1264 @rinternals{Note_heads_engraver},
1265 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1266 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1270 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1271 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1272 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1273 insertará grupos especiales.
1275 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1279 @node Showing melody rhythms
1280 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1282 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1283 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1284 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1287 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1289 \new RhythmicStaff {
1290 \new Voice = "myRhythm" {
1298 \lyricsto "myRhythm" {
1306 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1307 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1308 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1310 @lilypond[quote,verbatim]
1319 \consists Pitch_squash_engraver
1331 @code{\improvisationOn},
1332 @code{\improvisationOff}.
1336 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1337 {guitar-strum-rhythms.ly}
1341 Fragmentos de código:
1344 Referencia de funcionamiento interno:
1345 @rinternals{RhythmicStaff},
1346 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1353 * Setting automatic beam behavior::
1358 @node Automatic beams
1359 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1361 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1364 @cindex barras manuales
1365 @cindex manuales, barras
1367 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1369 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1372 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1373 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1374 beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
1375 de los ajustes por defecto. Las reglas de barrado predeterminadas
1376 están definidas en el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Si no
1377 hay definidas reglas de barrado para el tipo de compás en uso, el
1378 barrado se controla mediante los valores de tres propiedades de
1379 contexto, @code{measureLength}, @code{beatLength} y
1380 @code{beatGrouping}. Tanto las reglas de barrado como las propiedades
1381 de contexto se pueden sobreescribir, véase @ref{Setting automatic beam
1387 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1388 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1389 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1393 El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
1394 instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
1396 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1397 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1405 @code{\autoBeamOff},
1411 @cindex salto de línea
1412 @cindex línea, saltos de
1415 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1416 {beams-across-line-breaks.ly}
1418 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1419 {changing-beam-knee-gap.ly}
1423 Referencia de la notación:
1425 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1427 Archivos instalados:
1428 @file{scm/auto-beam.scm}.
1430 Fragmentos de código:
1433 Referencia de funcionamiento interno:
1439 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1440 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1442 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1443 alteraciones accidentales de las otras voces.
1445 @node Setting automatic beam behavior
1446 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1448 @funindex autoBeaming
1449 @funindex autoBeamSettings
1450 @funindex (end * * * *)
1451 @funindex (begin * * * *)
1453 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1454 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1455 @cindex automáticas, generación de barras
1456 @cindex barras automáticas
1457 @cindex letra y barrado
1459 La colocación de barras automáticas viene determinada por las reglas
1460 descritas en @ref{Automatic beams}. Existen dos formas mutuamente
1461 excluyentes de modificar estas reglas. La primera es modificar la
1462 agrupación de los pulsos y se aplica a compases poco usuales, es
1463 decir, aquellos para los que no ha reglas predefinidas que definen los
1464 puntos de final de las barras. El segundo método, la modificación de
1465 los puntos finales de las barras, se debe usar para aquellos compases
1466 para los que existen reglas predefinidas de final de barra. Hay
1467 reglas predefinidas para los compases de 3/2, 3/4, 4/4, 2/4, 4/8,
1468 4/16, 6/8, 9/8 y 12/8.
1470 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1472 Si no hay definida ninguna regla de final de barra para el tipo de
1473 compás en uso, el barrado se controla mediante tres propiedades de
1474 contexto: @code{measureLength}, @code{beatLength} y
1475 @code{beatGrouping}. Estas propiedades se deben establecer en los
1476 contextos @code{Score}, @code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el
1477 ámbito de su efecto.
1479 Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
1481 Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
1482 una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
1483 los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, com se ve a
1489 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} con consistentes con
1490 @code{measureLength}, se utiliza @code{beatGrouping} para determinar
1491 los puntos finales de las barras.
1494 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} no concuerdan con
1495 @code{measureLength}, se usa @code{beatLength} para determinar los
1496 puntos finales de las barras.
1500 De forma predeterminada, estas propiedades se derivan del compás
1501 establecido por la instrucción @code{\time}. La longitud
1502 @code{measureLength} es, de forma predeterminada, exactamente la misma
1503 que la longitud del compás dado por la indicación de compás, y la
1504 longitud predeterminada del pulso @code{beatLength} viene dada por el
1505 denominador del compás.
1507 Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
1508 unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
1509 crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
1510 información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
1512 @code{beatGrouping} es una lista de enteros que dan el número de
1513 pulsos en cada grupo.
1517 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1520 @c TODO Convert to snippet called "Specifying context with beatGrouping"
1522 Especificando el contexto, el efecto de @code{beatGrouping} puede
1523 limitarse al contexto especificado, y sobreescribirse los valores
1524 establecidos en contextos de niveles más altos:
1526 @lilypond[quote,verbatim]
1532 \set Staff.beatGrouping = #'(2 3 2)
1539 \set Voice.beatGrouping = #'(1 3 3)
1548 @c TODO Send as snippet?
1550 La propiedad @code{measureLength} determina dónde se deben insertar
1551 líneas divisorias y, con @code{beatLength} y @code{beatGrouping}, cómo
1552 se deben generar las barras autoomáticas para compases para los que no
1553 hay ninguna regla definida para los finales de barra.
1555 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1556 \time 3/4 % auto beam on 1/4 note groups
1557 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1558 \time 12/16 % no defined auto-beaming for this time sig
1559 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1561 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1562 \set Score.timeSignatureFraction = #'(12 . 16) %keep 3/4 beaming
1564 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1565 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8) %beam on 1/8 notes
1566 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1567 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
1568 \set Score.beatGrouping = #'(3 4 2 3) %beam on 3/16, 7/16, 9/16, 12/16
1569 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1575 @funindex subdivideBeams
1577 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1578 {sub-dividing-beams.ly}
1580 @cindex compases, agrupaciones de
1581 @cindex pulsos, agrupar
1582 @cindex agrupación de pulsos
1583 @cindex compases, subgrupos dentro de
1585 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1586 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1589 @strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
1591 En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
1592 cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
1593 dentro del compás, concretamente en las duraciones que estén
1594 especificadas por las propiedades de @code{autoBeamSettings}. Estas
1595 propiedades consisten en una lista de reglas que especifican dónde
1596 pueden terminar las barras. Las reglas predeterminadas de
1597 @code{autoBeamSettings} están definidas en
1598 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1600 @strong{Se debe} usar este método para los compases corrientes, y
1601 también es particularmente apropiado para otros muchos compases si la
1602 indicación de compás cambia con frecuencia. A causa de que las reglas
1603 se pueden escribir de forma que se apliquen a un tipo de compás
1604 específico, sólo se tienen que determinar una vez con reglas para cada
1605 tipo de compás. Intentar conseguir el mismo resultado modificando el
1606 agrupamiento de los pulsos requeriría la inserción de instrucciones
1607 @code{\set} a cada cambio de compás, a no ser que los valores
1608 predeterminados de ese tipo de compás fuesen apropiados.
1610 Para añadir una regla a la lista, utilice
1613 #(override-auto-beam-setting
1615 beam-numerator beam-denominator
1616 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1617 moment-numerator moment-denominator [context])
1625 @item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
1626 define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
1629 @item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
1630 a la que se quiere aplicar la regla. Se considera que una barra tiene
1631 la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
1632 @code{denominador-barra} a un asterisco @code{'*'} para que la regla
1633 se aplique a las barras de cualquier duración.
1635 @item @code{numerador-compás/denominador-compás} especifica la indicación de compás
1636 a que se aplica esta regla. Si @code{numerador-compás} y
1637 @code{denominador-compás} tienen el valor de un asterisco @code{'*'},
1638 esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
1640 @item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
1641 compás en que la barra debe terminar.
1643 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1644 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1646 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1647 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1652 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
1653 primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
1656 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1658 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1662 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo
1663 sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:
1665 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1667 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1668 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1670 a32 a a a a16 a a a a a |
1671 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1672 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1673 a32 a a a a16 a a a a a |
1676 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto
1677 solamente en ciertos tipos de compás:
1679 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1681 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1682 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1690 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1691 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1694 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1697 % Context not specified - does not work correctly
1698 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
1699 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
1700 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
1701 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1703 % Works correctly with context specified
1704 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
1705 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
1706 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
1707 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1710 @c TODO Add example using Score for multiple staves?
1712 @warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
1713 compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
1714 predeterminados del barrado automático que están en
1715 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
1716 aquí aún son válidos además de los suyos.}
1718 Debemos revertir cualquer final predeterminado indeseado o
1719 conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
1720 de barrado automático previamente establecida usando
1723 #(revert-auto-beam-setting
1725 beam-numerator beam-denominator
1726 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1727 moment-numerator moment-denominator [context])
1731 @code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
1732 @code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
1733 @code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
1734 son los mismos que antes.
1736 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1738 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1739 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1740 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1741 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1744 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1745 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1746 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1748 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1750 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1752 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1754 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1760 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1761 {beam-grouping-in-7-8-time.ly}
1765 @c TODO Does this example add anything?
1768 example, automatic beams can only end on a dotted quarter note
1770 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
1771 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
1772 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
1775 In 4/4 time signature, this means that automatic beams could end only on
1776 3/8 and on the fourth beat of the measure (after 3/4, that is 2 times
1777 3/8, has passed within the measure).
1781 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1782 {reverting-default-beam-endings.ly}
1786 @funindex \autoBeamOff
1787 @code{\autoBeamOff},
1788 @funindex \autoBeamOn
1794 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1795 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1796 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1797 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1798 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1802 Fragmentos de código:
1807 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1809 @cindex barras manuales
1813 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1814 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1815 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1816 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1817 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1818 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1821 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1823 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1828 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1829 resulten unidas por una barra:
1831 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1832 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1835 @funindex stemLeftBeamCount
1836 @funindex stemRightBeamCount
1838 Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
1839 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1840 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1841 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1842 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1843 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1844 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1845 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1847 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1850 \set stemLeftBeamCount = #2
1851 \set stemRightBeamCount = #1
1853 \set stemLeftBeamCount = #1
1859 @c TODO Add snippet "Flat flags and beam nibs" when available
1860 @c Added to LSR 27 Oct 08
1862 @node Feathered beams
1863 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1865 @cindex barras progresivas
1866 @funindex \featherDurations
1868 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1869 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1870 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
1871 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1872 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1873 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1875 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1876 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1877 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1878 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1879 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1880 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1882 Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
1883 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1884 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1885 instrucciones son independientes.
1887 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1888 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
1889 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1890 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1891 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1893 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1894 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1895 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1896 { c16[ c c c c c c c] }
1897 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1898 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1900 % revert to non-feathered beams
1901 \override Beam #'grow-direction = #'()
1906 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1907 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1911 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1912 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
1917 Fragmentos de código:
1928 * Bar and bar number checks::
1934 @unnumberedsubsubsec Bar lines
1936 @cindex barras de compás
1938 @cindex líneas divisorias
1939 @cindex repetición, barras de
1941 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
1942 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
1943 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
1944 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
1946 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
1947 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
1948 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
1950 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1954 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
1955 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
1956 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
1957 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
1958 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
1959 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
1960 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
1963 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
1964 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
1965 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
1968 @cindex línea, saltos
1969 @cindex líneas divisorias invisibles
1970 @cindex compás, barras invisibles de
1972 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
1973 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
1974 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
1981 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
1982 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
1983 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
1984 de línea, consulte @ref{Line breaking}.
1986 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
1987 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
1988 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
1989 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
1990 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
1991 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
1992 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
1994 Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
1995 cinco tipos de doble barra:
1997 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1998 f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2002 así como la barra de puntos y la discontinua:
2004 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2005 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2009 y cinco tipos de barra de repetición:
2011 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2012 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2017 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2018 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2019 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2020 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
2021 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2023 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2024 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2025 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2026 principio de la línea siguiente.
2028 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2029 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2037 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2038 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2039 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2040 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2042 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2050 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2052 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2059 @funindex defaultBarType
2061 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2062 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2063 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2064 línea divisoria de ese tipo.
2066 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2067 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2068 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2073 Referencia de la notación:
2074 @ref{Line breaking},
2076 @ref{Grouping staves}.
2079 Fragmentos de código:
2082 Referencia de funcionamiento interno:
2084 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
2085 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2086 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2090 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2092 @cindex compás, números de
2093 @cindex números de compás
2094 @funindex currentBarNumber
2096 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2097 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2098 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2099 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2102 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2105 \set Score.currentBarNumber = #50
2111 @funindex barNumberVisibility
2112 @cindex bar numbers, regular spacing
2114 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2115 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2116 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2117 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2118 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2119 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2120 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2121 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2122 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2123 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2126 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2127 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2128 \set Score.currentBarNumber = #11
2129 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2135 @c All the rest of these examples will be added to LSR
2136 @c and moved into the Snippets. -gp
2139 y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
2142 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2143 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
2144 \set Score.currentBarNumber = #11
2145 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2146 % Print a bar number every second measure
2147 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2153 @cindex compás, número de, formato
2154 @cindex número de compases, formato de
2156 Se puede cambiar el tamaño del número de compás. Esto queda ilustrado
2157 en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
2158 de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
2159 alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
2160 @code{break-visibility}.
2162 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2163 % Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
2164 \override Score.BarNumber #'break-visibility
2165 = #end-of-line-invisible
2167 % Increase the size of the bar number by 2
2168 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2169 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2171 % Draw a box round the following bar number(s)
2172 \override Score.BarNumber #'stencil
2173 = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2174 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2176 % Draw a circle round the following bar number(s)
2177 \override Score.BarNumber #'stencil
2178 = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2179 \repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
2182 @cindex bar number alignment
2184 Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
2185 izquierda a su objeto padre. Esto suele corresponder al límite
2186 izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
2187 línea, la divisoria izquierda del compás. Los números también se
2188 pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
2189 la derecha con ella:
2191 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2192 \set Score.currentBarNumber = #111
2193 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2194 % Increase the size of the bar number by 2
2195 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2196 % Print a bar number every second measure
2197 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2199 % Center-align bar numbers
2200 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
2202 % Right-align bar numbers
2203 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
2207 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
2208 grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
2209 de partitura @code{Score}.
2211 @lilypond[verbatim,quote]
2215 \remove "Bar_number_engraver"
2226 Fragmentos de código:
2229 Referencia de funcionamiento interno:
2230 @rinternals{BarNumber}.
2234 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2235 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2236 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2237 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2239 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2240 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2241 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2242 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2244 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2245 \set Score.currentBarNumber = #50
2253 @node Bar and bar number checks
2254 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2256 @cindex compás, comprobación de
2257 @funindex barCheckSynchronize
2260 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2261 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2262 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2263 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2264 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2265 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2266 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2267 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2270 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2273 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2274 canciones, por ejemplo
2279 Bri -- lla | Bri -- lla |
2283 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2284 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2285 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2286 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2288 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2289 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2290 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2294 @funindex pipeSymbol
2296 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2297 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2298 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2299 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2300 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2301 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2302 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2305 @lilypond[quote,verbatim]
2306 pipeSymbol = \bar "||"
2315 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2316 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2317 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2321 \barNumberCheck #123
2325 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2326 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2330 Fragmentos de código:
2334 @node Rehearsal marks
2335 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2337 @cindex ensayo, letras de
2338 @cindex letras de ensayo
2341 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2343 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2352 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2353 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2356 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2359 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2360 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2361 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2362 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2364 @cindex ensayo, letra de, formato
2365 @cindex ensayo, letra de, estilo
2366 @cindex estilo de la letra de ensayo
2367 @cindex formato de la letra de ensayo
2368 @cindex letra de ensayo, estilo
2369 @cindex letra de ensayo, formato
2370 @cindex marca de ensayo, estilo
2371 @cindex marca de ensayo, formato
2373 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2374 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2375 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2376 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2377 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2378 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2381 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2382 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2385 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2387 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2389 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2393 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2394 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2395 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2396 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2397 para otras funciones de formateo.
2399 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2400 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2401 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2402 lugar de números o letras secuenciales.
2404 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2412 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2413 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2414 @code{\markup} a la cadena.
2417 \mark \markup@{ \box A1 @}
2424 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2425 elemento @code{\mark}
2427 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2428 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2429 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2430 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2435 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
2436 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2438 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2439 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
2443 Referencia de la notación:
2444 @ref{The Feta font},
2445 @ref{Formatting text}.
2447 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2448 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2449 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2450 escribir otras funciones de formateo.
2452 Fragmentos de código:
2455 Referencia de funcionamiento interno:
2456 @rinternals{RehearsalMark}.
2459 @node Special rhythmic concerns
2460 @subsection Special rhythmic concerns
2464 * Aligning to cadenzas::
2465 * Time administration::
2469 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2474 @cindex appoggiatura
2475 @cindex acciaccatura
2477 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2478 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2481 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2483 \grace { c16[ d16] } c2
2486 Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2487 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2488 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2489 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2490 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2493 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2497 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2500 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2501 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2502 por cada corchea de adorno:
2504 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2505 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2506 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2509 @funindex \afterGrace
2511 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2513 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2514 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2515 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2517 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2518 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2521 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2522 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2523 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2524 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2525 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2527 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2530 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2533 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2534 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2537 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2538 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2543 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2544 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2545 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2547 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2550 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2555 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2556 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2557 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2558 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2559 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2560 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2561 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2563 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2575 @cindex stem, with slash
2580 El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
2581 @emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
2583 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2585 \override Stem #'stroke-style = #"grace"
2590 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
2591 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
2592 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
2593 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
2594 apuntan hacia arriba.
2596 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2599 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
2600 #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
2602 \acciaccatura { f16 } g4
2603 \grace { d16[ e] } f4
2604 \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
2610 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
2611 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
2612 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
2613 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Sus valores predeterminados están en el
2614 archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}. Al redefinirlos se pueden
2615 obtener otros efectos.
2617 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
2618 normales de los otros pentagramas:
2620 @lilypond[verbatim,quote]
2623 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2626 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
2630 c16 c c c c c c c c4 r
2640 @rglos{grace notes},
2641 @rglos{acciaccatura},
2642 @rglos{appoggiatura}.
2645 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2647 Fragmentos de código:
2650 Referencia de funcionamiento interno:
2651 @rinternals{GraceMusic}.
2655 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2656 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2657 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2659 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2661 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2662 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2663 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2664 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2666 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2667 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2668 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
2672 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2673 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2676 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2677 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2678 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
2681 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2682 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2683 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2687 @node Aligning to cadenzas
2688 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2690 @cindex cadenza (cadencia)
2691 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2692 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2694 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2695 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2696 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2697 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2699 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2700 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2701 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2702 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2704 @lilypond[verbatim,quote]
2705 MyCadenza = \relative c' {
2716 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2718 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2729 Fragmentos de código:
2733 @node Time administration
2734 @unnumberedsubsubsec Time administration
2736 @cindex tiempo, administración
2737 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2738 @cindex música sin medida
2739 @cindex medida, música sin
2741 @funindex currentBarNumber
2742 @funindex measurePosition
2743 @funindex measureLength
2745 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2746 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2747 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2748 @code{Timing_translator}.
2750 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2751 pista del tiempo dentro de la partitura.
2753 @cindex compás, número de
2754 @cindex número de compás
2757 @item currentBarNumber
2758 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2759 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2762 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2763 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2764 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2767 @item measurePosition
2768 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2769 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2770 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2771 @code{currentBarNumber}.
2774 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2775 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2776 queda en el compás actual indefinidamente.
2780 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2781 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2782 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2783 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2784 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2785 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2786 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2788 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2789 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2793 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2799 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2800 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2801 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2802 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2806 Referencia de la notación:
2808 @ref{Unmetered music}.
2810 Fragmentos de código:
2813 Referencia de funcionamiento interno:
2814 @rinternals{Timing_translator},