1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: f9251f6baccf426a9184b7947a85bbacc807a043
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @lilypondfile[ragged-right,line-width=16\cm,staffsize=14,quote]
15 Esta sección trata de los ritmos, las duraciones y los compases.
20 * Displaying rhythms::
23 * Special rhythmic concerns::
28 @subsection Writing rhythms
39 @subsubsection Durations
46 En los modos de Nota, Acorde y Letra, las duraciones se designan
47 mediante números y puntos: las duraciones se introducen como sus
48 valores recíprocos respecto de la redonda. Por ejemplo, una negra
49 se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de redonda), mientras
50 que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser 1/2 de redonda). Para
51 notas mayores de la redonda se deben usar los comandos @code{\longa} y @code{\breve}
55 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
57 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
63 a\breve*1/2 \autoBeamOff
64 a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
67 r\longa*1/4 r\breve *1/2
68 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
75 \remove "Bar_number_engraver"
79 \remove "Clef_engraver"
80 \override StaffSymbol #'transparent = ##t
81 \override TimeSignature #'transparent = ##t
82 \override BarLine #'transparent = ##t
83 \consists "Pitch_squash_engraver"
89 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
90 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una negra.
92 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
93 { a a a2 a a4 a a1 a }
97 @node Augmentation dots
98 @subsubsection Augmentation dots
102 Para obtener duraciones de notas con puntillo, simplemente escriba un
103 punto (@samp{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se consiguen de manera similar.
105 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
106 a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
111 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
112 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
113 utilizar los siguientes comandos para forzar manualmente una dirección en particular
119 @funindex \dotsNeutral
124 Referencia del programa: @internalsref{Dots} y @internalsref{DotColumn}.
128 @subsubsection Tuplets
130 @cindex grupos especiales
134 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
135 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
138 \times @var{fracción} @var{expresión_musical}
142 La duración de la @var{expresión _musical} se multiplicará por la
143 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
144 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
145 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
146 duran 2/3 de su valor escrito
148 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
149 g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
152 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros, por ejemplo
154 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
155 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
158 \times 3/5 { a a a a a }
166 @funindex \tupletDown
168 @funindex \tupletNeutral
169 @code{\tupletNeutral}.
174 @funindex tupletNumberFormatFunction
175 @cindex formateo de los grupos especiales
177 La propiedad @code{tupletSpannerDuration} (duración del selector de
178 grupo) especifica la duración de cada corchete. Con esto puede hacer
179 muchos grupos escribiendo @code{\times} una sola vez, ahorrándose
180 mucho trabajo de teclado. En el siguiente ejemplo se muestran dos
181 tresillos, aunque @code{\times} sólo se ha utilizado una vez
183 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
184 \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
185 \times 2/3 { c8 c c c c c }
189 Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
190 @ref{Time administration}.
192 El formato del número se determina por medio de la propiedad @code{text} en
193 @code{TupletNumber}. Por defecto se imprime sólo el denominador, pero si
194 su valor se establece a la función @code{tuplet-number::calc-fraction-text},
195 se imprimirá como @var{numerador}:@var{denominador}
197 Para que no se impriman los números de los grupos, emplee
199 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
200 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
201 \override TupletNumber #'transparent = ##t
202 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
205 Utilice la función @code{\tweak} para sobreescribir los grupos anidados que comienzan en el mismo
206 instante musical. En este ejemplo, @code{\tweak} especifica un texto de fracción
208 @code{TupletNumber} exterior y un texto de denominador para el @code{TupletNumber}
209 del primero de los tres grupos interiores.
211 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
213 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
215 \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
216 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
217 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
218 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
223 Aquí @code{\tweak} y @code{\override} trabajan conjuntamente para especificar la dirección
224 del @code{TupletBracket} (el corchete del grupo). El primer @code{\tweak} coloca
225 el @code{TupletBracket} del grupo
226 exterior por encima del pentagrama. El segundo @code{\tweak} coloca el
227 @code{TupletBracket} del primero de los tres grupos interiores por debajo del
228 pentagrama. Tenga en cuenta que este par de funciones @code{\tweak} afecta solamente
229 al grupo exterior y al primero de los tres grupos interiores porque sólo
230 esos dos grupos comienzan en el mismo instante musical. Utilizamos @code{\override}
231 de la manera usual para colocar los corchetes @code{TupletBrackets} del
232 segundo y tercer grupos interiores por debajo del pentagrama.
234 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
236 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
237 \tweak #'direction #up
239 \tweak #'direction #down
240 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
241 \override TupletBracket #'direction = #down
242 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
243 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
248 Se puede hacer que los corchetes de grupo abarquen tanto como su duración completa indique o que lleguen hasta justo antes de la nota siguiente
250 @lilypond[ragged-right]
252 \set tupletFullLength = ##t
257 \set tupletFullLengthNote = ##t
270 Referencia del programa: @internalsref{TupletBracket},
271 @internalsref{TupletNumber} y @internalsref{TimeScaledMusic}.
275 @node Scaling durations
276 @subsubsection Scaling durations
278 Es posible alterar la duración de las figuras en un factor @var{N/M}
279 añadiendo @samp{*@var{N/M}} (o @samp{*@var{N}} si @var{M=1}). Esto no
280 afectará a la apariencia de las notas o silencios que se producen. Se
281 pueden combinar en la forma @samp{*M*N}.
283 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
284 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
286 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
288 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
296 En este manual: @ref{Tuplets}.
302 @cindex ligadura de unión
305 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
306 en efecto extiende la longitud de una nota. No deben confundirse las ligaduras de unión con
307 las ligaduras de expresión, que indican articulación, ni con las ligaduras de fraseo, que indican
308 el fraseo musical. Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva @samp{~}
310 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
311 e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
314 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.
315 Si no coincide ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes
316 se pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde,
318 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
319 <c~ e g~ b> <c e g b>
322 Una ligadura es simplemente una forma de extender la duración de una nota, parecida al
323 puntillo. El ejemplo siguiente muestra dos formas de escribir
324 exactamente el mismo concepto:
326 @lilypond[quote,fragment,ragged-right]
327 \time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
331 Se usan ligaduras de expresión bien cuando la nota atraviesa la barra
332 de compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
333 ritmo. Cuando se usan ligaduras, las notas de mayor duración se deben alinear con las subdivisiones del compás, como
335 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
337 r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
341 Si necesita unir muchas notas a través de las líneas divisorias, puede
342 resultar más fácil utilizar la división automática de notas (vea
343 @ref{Automatic note splitting}). Este mecanismo divide las notas
344 largas de forma automática y las liga a través de las barras de compás.
348 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
349 es necesario repetir la ligadura. Esto se puede conseguir mediante @code{\repeatTie},
351 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
352 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
353 \alternative {{ <c e>2. r4 } {<c e>2\repeatTie d4 c }}
356 @cindex laissez vibrer
357 @cindex ligaduras laissez vibrer
359 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
360 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
361 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
362 percusión. Se pueden introducir escribiendo @code{\laissezVibrer}:
364 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
365 <c f g>\laissezVibrer
368 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
369 véase @ref{Controlling direction}.
374 Referencia del programa:
375 @internalsref{LaissezVibrerTie}
376 @internalsref{LaissezVibrerTieColumn}
379 @lsr{connecting,laissez-vibrer-ties.ly}
383 @cindex ligaduras de repetición
384 @cindex corchetes de repetición de primera y segunda vez y ligaduras
388 A veces se usan ligaduras para escribir arpegios. En este caso, dos notas ligadas no
389 necesitan ser consecutivas. Esto se puede conseguir estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote}
390 (ligadura - esperar nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
391 por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde. Por ejemplo,
393 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
394 \set tieWaitForNote = ##t
395 \grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
396 \repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
397 e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
400 Las ligaduras se pueden grabar manualmente modificando la propiedad
401 @code{tie-configuration} del objeto @code{TieColumn}. El primer
402 número indica la distancia desde el centro del pentagrama en espacios
403 de pentagrama, y el segundo número indica la dirección (1 = hacia
404 arriba, -1 = hacia abajo).
406 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
408 \override TieColumn #'tie-configuration =
409 #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
421 @funindex \tieNeutral
433 En el presente manual: @ref{Automatic note splitting}.
435 Referencia del programa: @internalsref{Tie}.
440 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá una ligadura inclinada.
442 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
443 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible una ligadura de expresión.
448 @subsection Writing rests
453 * Multi measure rests::
463 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}
465 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
469 Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
470 se deben hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para
471 un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
472 @ref{Multi measure rests}.
474 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
475 seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en la posición en que debería
478 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
483 Esto hace mucho más sencillo el formateo de
484 la música polifónica,
485 porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
489 Referencia del programa: @internalsref{Rest}.
495 @cindex Desplazamiento
496 @cindex Silencio invisible
497 @cindex Nota de espaciado
501 Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
502 se puede introducir como una nota con el nombre @samp{s} o con @code{\skip @var{duración}}
504 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
505 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
508 La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes.
509 En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe
510 usar el comando @code{\skip}
512 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
515 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
519 El comando skip es un mero contenedor musical vacío. No produce
520 ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
522 El comando de desplazamiento @code{s} crea una @internalsref{Staff} y una
523 @internalsref{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
524 Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
526 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
530 El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía.
534 Referencia del programa: @internalsref{SkipMusic}.
537 @node Multi measure rests
538 @subsubsection Multi measure rests
540 @cindex multicompás, silencios
541 @cindex compás completo, silencios de
542 @cindex Silencios multicompás
543 @cindex Silencios de compás completo
544 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
547 Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @samp{R}. Esto está
548 indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
549 se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
550 Esta expansión se controla por medio de la propiedad
551 @code{Score.skipBars}. Si está establecido al valor true, los compases vacíos no se
552 expandirán, y se añadirá automáticamente el número correspondiente
554 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
555 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
556 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
559 El número @code{1} de @code{R1} es similar a la notación de la duración que se usa para las
560 notas. De aquí que para indicaciones de compás distintas al 4/4, tengamos que escribir
561 otras duraciones. Esto se puede hacer con puntillos de prolongación o con fracciones
563 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
564 \set Score.skipBars = ##t
573 Una @code{R} que dura un solo compás se imprime como un silencio de redonda o breve,
574 centrado en el compás independientemente de la indicación de compás.
576 Si hay sólo algunos compases de silencio, LilyPond imprime @q{silencios eclesiásticos}
577 (un conjunto de pequeños rectángulos) en el pentagrama. Para sustituirlos con silencios ordinarios,
578 utilice @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
580 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
581 \set Score.skipBars = ##t
583 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
587 @cindex texto sobre silencios multicompás
588 @cindex textual, inscripción, sobre silencios multicompás
589 @cindex calderón sobre silencios multicompás
591 Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
592 @var{nota}-@code{marca} de @ref{Text markup}.
593 Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
596 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
597 \set Score.skipBars = ##t
599 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
603 ¡Advertencia! Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
606 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
607 \override TextScript #'padding = #5
609 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
613 Si queremos poner texto a la izquierda de un silencio multicompás,
614 adjuntamos el texto a una nota de salto de longitud cero, esto es
624 Referencia del programa: @internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup},
625 @internalsref{MultiMeasureRest}.
627 El objeto de presentación @internalsref{MultiMeasureRestNumber} es para el número
628 por defecto, y @internalsref{MultiMeasureRestText} para los textos
629 definidos por el usuario.
634 No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
635 encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios multicompás (o
636 silencios centrados en el pentagrama) no se puede modificar.
638 @cindex silencios condensados
640 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en un solo
641 silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman parte en las comprobaciones de colisión de
644 Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
645 El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de cuatro compases cada una
649 Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será correcto, pero la numeración
650 de los compases estará desactivada.
653 @node Displaying rhythms
654 @subsection Displaying rhythms
660 * Polymetric notation::
661 * Automatic note splitting::
665 @subsubsection Time signature
667 @cindex Indicación de compás
668 @cindex metro, medida
671 La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular de
672 partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo del
675 La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
677 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
678 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
683 Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad @code{style}.
684 Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción para los compases de 4/4 y
687 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
690 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
695 Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más ejemplos, consulte @ref{Ancient time
698 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
699 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
700 cuyo nombre alternativo normalmente es @internalsref{Score}. La
701 propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben insertar las barras de compás
702 y cómo se generan las barras de corchea automáticas. La modificación del valor de
703 @code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima
706 Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
707 @code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
708 @internalsref{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases), creará signos de
709 @internalsref{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan la lectura de música moderna
710 rítmicamente compleja. En el siguiente ejemplo el compás de 9/8
711 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
712 @code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor @code{(2 2 2 3)}
714 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
717 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
718 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
719 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
725 \consists "Measure_grouping_engraver"
734 Referencia del programa: @internalsref{TimeSignature} y
735 @internalsref{Timing_translator}.
737 Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
742 EL barrado automático no utiliza la agrupación de compases especificada con
743 @code{set-time-signature}.
747 @subsubsection Upbeats
750 @cindex parte al alzar
751 @cindex compás parcial
752 @cindex parcial, compás
753 @cindex acortar compases
756 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben usando la construcción
758 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
759 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
762 La sintaxis de este comando es la siguiente:
765 \partial @var{duración}
768 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
769 del siguiente compás.
771 Esto se traduce internamente a
774 \set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
777 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional
778 que indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.
779 Observe que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
780 con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
785 Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo
786 de la música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
787 el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
789 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
796 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de una
797 pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias advertencias
801 @node Unmetered music
802 @subsubsection Unmetered music
806 @funindex \cadenzaOff
808 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan automáticamente.
809 Para música sin compasear (por ejemplo cadencias), esto no es deseable.
810 Para desactivar las barras y los números de compás automáticos, utilice los comandos
811 @code{\cadenzaOn} y @code{\cadenzaOff}.
813 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
825 LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras de compás.
826 A menos que la música sin compasear acabe antes del final de la línea del pentagrama,
827 tendrá que insertar barras
835 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
838 @node Polymetric notation
839 @subsubsection Polymetric notation
841 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
844 @node Automatic note splitting
845 @subsubsection Automatic note splitting
847 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
848 Se hace mediante la sustitución del @internalsref{Note_heads_engraver}
849 por el @internalsref{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
850 ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una ligadura.
852 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
854 \remove "Note_heads_engraver"
855 \consists "Completion_heads_engraver"
857 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
861 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
862 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
863 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
864 exactamente cuánto le falta a cada compás.
866 Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
867 que @internalsref{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
868 eliminar también @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
873 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
874 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
875 puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
877 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
883 Referencia del programa: @internalsref{Completion_heads_engraver}.
895 @node Automatic beams
896 @subsubsection Automatic beams
898 LilyPond inserta las barras de corchea automáticamente
900 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
901 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
904 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
905 pueden escribir los barrados de forma explícita. También es posible
906 definir patrones de barrado que difieran de los ajustes por defecto.
907 Para ver más detalles, consulte @ref{Setting automatic beam behavior}.
909 Las notas individuales se pueden marcar con @code{\noBeam} para evitar
912 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
913 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
919 Referencia del programa: @internalsref{Beam}.
923 @subsubsection Manual beams
925 @cindex barras manuales
929 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
930 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
931 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias. Tales
932 barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con @code{[} y @code{]}
934 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
936 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
943 @funindex stemLeftBeamCount
944 @funindex stemRightBeamCount
947 LilyPond es capaz de determinar automáticamente los patrones de barrado dentro de una barra,
948 pero a veces este comportamiento automático puede producir resultados extraños;
949 por ello, se pueden usar las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount}
950 para sobreescribir los valores por defecto. Si
951 se establece con un valor una cualquiera de estas propiedades, dicho valor se utilizará una sola vez, y después
954 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
959 \set stemLeftBeamCount = #1
964 Se puede establecer la propiedad @code{subdivideBeams} para subdividir
965 todas las barras de semicorchea y de valores inferiores en las
966 posiciones de las fracciones o partes, tal y como está definido por parte de la propiedad @code{beatLength}.
968 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
970 \set subdivideBeams = ##t
972 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
975 @funindex subdivideBeams
978 Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
979 @ref{Time administration}.
981 Los saltos de línea normalmente están prohibidos cuando las barras
982 cruzan las líneas divisorias. Este comportamiento se puede modificar estableciendo @code{breakable}.
986 @cindex barras de corchea y saltos de línea
987 @cindex barras en ángulo
988 @cindex ángulo, barras en
989 @cindex auto-knee-gap
991 Se insertan automáticamente barras de corchea en ángulo cuando se
992 detecta un desnivel muy grande entre las cabezas de las notas.
993 Este comportamiento se puede ajustar a través del objeto @code{auto-knee-gap}.
998 Las barras que cruzan pentagramas y reciben un ángulo automático no se
999 pueden usar conjuntamente con los pentagramas ocultos. Consulte @ref{Hiding staves}.
1001 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
1002 Las barras de corchea no evitan las colisiones con los símbolos que
1003 rodean las notas, como los textos y las alteraciones.
1006 @node Feathered beams
1007 @subsubsection Feathered beams
1009 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1024 @subsubsection Bar check
1026 @cindex Compás, comprobación de
1027 @funindex barCheckSynchronize
1030 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las duraciones. Una comprobación de compás se
1031 escribe usando el símbolo de la barra vertical, @samp{|}. Cuando se encuentra durante
1032 la interpretación, debe caer en el límite entre dos compases. Si no es así,
1033 se muestra una advertencia. En el siguiente ejemplo, la segunda comprobación
1034 de compás avisará de un error
1036 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1039 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las canciones, por ejemplo
1044 Bri -- lla | Bri -- lla
1048 Las comprobaciones de compás fallidas tienen su origen en la
1049 introducción incorrecta de las duraciones. Las duraciones incorrectas
1050 a menudo desbaratan la partitura completamente, sobre todo si la
1051 música es polifónica, por ello el mejor sitio para empezar a corregir
1052 la entrada es hacer un barrido en busca de comprobaciones de compás
1053 fallidas y duraciones incorrectas.
1056 @funindex pipeSymbol
1058 También es posible redefinir el significado de @code{|}. Se hace
1059 asignando una expresión musical a @code{pipeSymbol},
1061 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1062 pipeSymbol = \bar "||"
1069 @subsubsection Bar lines
1071 @cindex Barras de compás
1073 @cindex líneas divisorias
1074 @cindex repetición, barras de
1076 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden usar
1077 para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera automática.
1078 Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las barras de compás.
1080 Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con
1081 el comando @code{\bar}
1083 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1087 Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
1089 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1091 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a
1092 @code{"|:"} excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra
1093 al final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al principio de
1096 Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible,
1104 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará posible
1105 el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador de los números de compás).
1107 En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
1108 automáticamente a todos los demás. Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas
1109 de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
1111 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1119 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1121 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1129 @funindex repeatCommands
1130 @funindex defaultBarType
1132 El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
1133 @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando @code{whichBar}
1134 se establece con el valor de una cadena, se crea una línea divisoria de ese tipo.
1136 Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad @code{whichBar}.
1137 Al comienzo del compás su valor se toma de
1138 @code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los @code{repeatCommands} se
1139 utilizan para sobreescribir a las barras de compás por omisión.
1141 Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer repeticiones.
1142 Consulte @ref{Repeats}.
1147 En este manual: @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1149 Referencia del programa: @internalsref{BarLine} (creada al nivel de
1150 @internalsref{Staff} (pentagrama)), @internalsref{SpanBar} (a través de los pentagramas).
1154 @subsubsection Bar numbers
1156 @cindex Compás, números de
1157 @cindex números de compás
1158 @funindex currentBarNumber
1160 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la línea. El
1161 número propiamente dicho se almacena en la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente
1162 se actualiza automáticamente para cada compás.
1164 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1165 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1166 \set Score.currentBarNumber = #50
1167 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1170 Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas divisorias; para imprimir un número de
1171 compás al principio de la pieza, se debe añadir una línea divisoria
1174 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1175 \set Score.currentBarNumber = #50
1177 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1178 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1181 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en vez de al principio de cada
1182 línea. Esto queda ilustrado en el ejemplo siguiente,
1183 cuyo código fuente se encuentra disponible como
1184 @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1186 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1188 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el grabador de números de compás
1191 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1195 \remove "Bar_number_engraver"
1207 Referencia del programa: @internalsref{BarNumber}.
1209 Ejemplos: @lsrdir{staff}
1214 Los números de compás pueden colisionar con el corchete @internalsref{StaffGroup}, si hay uno
1215 en la parte de arriba. Para solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno
1216 @code{padding} de @internalsref{BarNumber} para
1217 colocar el número correctamente.
1220 @node Barnumber check
1221 @subsubsection Barnumber check
1223 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
1224 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que está copiando.
1225 Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck}, por ejemplo
1228 \barNumberCheck #123
1232 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
1233 compás actual) no es 123 cuando se está procesando.
1236 @node Rehearsal marks
1237 @subsubsection Rehearsal marks
1239 @cindex Ensayo, letras de
1242 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
1244 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1253 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de grabado.
1254 Si quiere incluir la letra @q{I}, use
1257 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1260 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
1261 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento para establecer la indicación manualmente.
1262 El valor que se utilizará se almacena dentro de la propiedad
1263 @code{rehearsalMark}.
1265 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}. Es una función
1266 que toma como argumentos la marca en curso (un número entero) y el contexto actual.
1267 Debe devolver un objeto de marcado. En el ejemplo
1268 siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor de un procedimiento enlatado. Después de
1269 algunos compases, se establece con el valor de una función que produce un número encerrado en una caja.
1271 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1272 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1275 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1281 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las definiciones de
1282 @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
1283 @code{format-mark-box-numbers},
1284 @code{format-mark-letters} y @code{format-mark-box-letters}.
1285 Se pueden usar éstos como inspiración para otras funciones de formateo.
1287 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers}
1288 y @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en lugar de
1289 números o letras secuenciales.
1291 Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma manual
1298 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican de esta forma.
1299 Sin embargo, es posible aplicar un elemento @code{\markup} a la cadena.
1302 \mark \markup@{ \box A1 @}
1309 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un elemento
1312 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1313 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1314 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1315 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1320 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se pueden imprimir
1321 con @code{\musicglyph}.
1323 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de ensayo, consulte @ref{Text marks}.
1327 En este manual: @ref{Text marks}.
1329 Referencia del programa: @internalsref{RehearsalMark}.
1331 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene la definición
1332 de @code{format-mark-numbers} y de
1333 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para escribir otras
1334 funciones de formateo.
1336 Ejemplos: @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1339 @node Special rhythmic concerns
1340 @subsection Special rhythmic concerns
1345 * Aligning to cadenzas::
1346 * Time administration::
1347 * Proportional notation (introduction)::
1351 @subsubsection Grace notes
1356 @cindex appoggiatura
1357 @cindex acciaccatura
1359 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. El más común es la
1360 acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta. Se
1361 denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
1362 atravesado por una barrita. La appoggiatura es una nota de adorno que
1363 toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
1364 pequeña, ligada, sin tachar. Ambas se introducen con los comandos
1365 @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
1367 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1368 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1369 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1372 Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}. Al anteponer
1373 esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
1374 se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
1376 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1378 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1382 Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
1383 @code{\grace} no inicia una ligadura.
1385 @cindex timing, internal
1387 Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
1388 utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
1389 instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el tiempo
1390 lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
1392 @lilypond[quote,ragged-right]
1395 c4 \grace c16 c4 \grace {
1398 \new Lyrics \lyricmode {
1399 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1403 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1404 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1406 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1407 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1409 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1414 La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
1415 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
1416 por cada corchea de adorno
1418 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1419 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1420 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1423 @funindex \afterGrace
1425 Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
1426 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal y las
1427 notas de adorno que siguen a la nota principal.
1429 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1430 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1433 Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
1434 de la longitud de la nota principal. La fracción 3/4 se puede cambiar
1435 estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
1438 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1442 pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
1444 Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
1446 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1449 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1455 Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
1456 blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
1458 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía especiales,
1459 por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar las
1460 direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
1461 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
1463 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1475 Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la expresión de adorno.
1477 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo largo
1478 de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
1479 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
1480 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia arriba.
1484 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
1490 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
1491 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
1492 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
1493 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Hay más información en el archivo
1494 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
1497 La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
1498 en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
1503 Se puede forzar que las notas de adorno utilicen espaciado flotante,
1505 @lilypond[relative=2,ragged-right]
1507 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
1516 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1517 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1526 Referencia del programa: @internalsref{GraceMusic}.
1531 Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere una declaración explícita
1532 @code{\new Voice} pues en caso contrario la nota principal y la de adorno
1533 acabarán en pentagramas distintos.
1535 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear sorpresas. La notación de pentagramas,
1536 como armaduras, líneas divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado
1537 cuando mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
1539 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1540 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1541 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
1545 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
1546 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo anterior
1548 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1549 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1550 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
1553 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
1554 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
1555 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errores.
1559 @node Aligning to cadenzas
1560 @subsubsection Aligning to cadenzas
1562 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
1563 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás instrumentos
1564 deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
1565 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
1567 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
1568 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento de música
1569 como argumento y generan un @code{\skip} o silencio multicompás, de la longitud exacta
1570 del fragmento. El uso de @code{mmrest-of-length} se muestra
1571 en el ejemplo siguiente.
1573 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1574 cadenza = \relative c' {
1575 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
1580 \new Staff { \cadenza c'4 }
1582 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
1589 @node Time administration
1590 @subsubsection Time administration
1592 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1595 @node Proportional notation (introduction)
1596 @subsubsection Proportional notation (introduction)
1598 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME