1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: b9d7f2392b815947674db6c6181e9fb550842fab
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @subsubsection Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
49 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
50 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
51 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
52 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
53 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
54 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
55 pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
56 número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
59 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
60 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
67 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
70 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
71 @c but it's ok here. -gp
72 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
79 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
80 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
81 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
82 @ref{Ancient notation}.
84 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
85 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
88 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
92 @cindex notas, con puntillo
93 @cindex puntillo, notas con
97 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
98 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
99 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
101 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
102 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
105 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
106 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
107 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
109 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
110 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
113 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
114 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
115 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
116 @ref{Proportional notation}.
120 @funindex \dotsNeutral
122 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
123 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
124 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
142 @rglos{Duration names notes and rests}.
144 Referencia de la notación:
145 @ref{Automatic beams},
147 @ref{Writing rhythms},
150 @ref{Ancient notation},
151 @ref{Proportional notation}.
153 Fragmentos de código:
156 Referencia de funcionamiento interno:
158 @rinternals{DotColumn}.
163 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
164 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
165 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
166 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
167 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
171 @subsubsection Tuplets
173 @cindex grupos especiales
177 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
178 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
181 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
185 La duración de @var{música} se multiplicará por la
186 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
187 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
188 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
189 duran 2/3 de su valor escrito
191 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
192 a2 \times 2/3 { b4 b b }
193 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
197 @funindex \tupletDown
198 @funindex \tupletNeutral
200 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
201 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
202 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
203 @ref{Direction and placement}.
205 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
207 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
209 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
212 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
213 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
215 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
216 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
222 @code{\tupletNeutral}.
227 @cindex grupos especiales, formato de
228 @cindex tresillos, formato de
229 @funindex tupletNumberFormatFunction
230 @funindex tupletSpannerDuration
232 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
233 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
235 @funindex TupletNumber
237 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
238 {changing-the-tuplet-number.ly}
240 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
241 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
250 Manual de aprendizaje:
251 @rlearning{Tweaking methods}.
253 Referencia de la notación:
254 @ref{Time administration},
255 @ref{Scaling durations},
256 @ref{The tweak command},
257 @ref{Polymetric notation}.
259 Fragmentos de código:
262 Referencia de funcionamiento interno:
263 @rinternals{TupletBracket},
264 @rinternals{TupletNumber},
265 @rinternals{TimeScaledMusic}.
268 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
269 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
270 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
271 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
272 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
273 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
276 @node Scaling durations
277 @subsubsection Scaling durations
279 @cindex scaling durations
280 @cindex durations, scaling
282 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
283 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
284 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
285 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
286 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
287 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
288 en la forma @code{*L*M/N}.
290 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
291 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
293 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
295 % Alter durations to triplets
296 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
299 % Double the duration of chord
301 % Duration of quarter, appears like sixteeth
305 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
306 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
307 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
309 @cindex compresión de música
310 @funindex \scaleDurations
312 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
313 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
314 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
315 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
316 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
317 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
318 se puede comprimir y expandir la música:
320 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
324 % Scale music by *2/3
325 \scaleDurations #'(2 . 3) {
329 \scaleDurations #'(2 . 1) {
335 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
336 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
340 Referencia de la notación:
342 @ref{Invisible rests},
343 @ref{Polymetric notation}.
345 Fragmentos de código:
352 @cindex ligadura de unión
355 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
356 en efecto extiende la longitud de una nota.
358 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
359 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
360 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
361 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
362 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
364 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
367 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
372 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
373 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
374 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
375 subdivisiones del compás de mayor duración:
378 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
385 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
386 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
387 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
388 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
391 @cindex ties and chords
392 @cindex chords and ties
394 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
395 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
396 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
397 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
399 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
401 <c~ e g~ b> <c e g b>
405 @cindex repetición, ligaduras de unión en
406 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
407 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
408 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
410 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
411 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
413 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
414 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
416 % First alternative: following note is tied normally
418 % Second alternative: following note has a repeated tie
419 {<c e>2\repeatTie d4 c }}
422 @cindex laissez vibrer
423 @cindex ligaduras laissez vibrer
424 @funindex \laissezVibrer
426 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
427 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
428 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
429 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
431 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
432 <c f g>1\laissezVibrer
435 @cindex ligaduras, colocación
438 @funindex \tieNeutral
440 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
441 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
442 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
444 @cindex ligaduras, apariencia
449 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
450 véase la sección de instrucciones predefinidas.
464 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
465 {using-ties-with-arpeggios.ly}
467 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
468 {engraving-ties-manually.ly}
474 @rglos{laissez vibrer}.
476 Referencia de la notación:
477 @ref{Automatic note splitting}.
479 Fragmentos de código:
482 Referencia de funcionamiento interno:
483 @rinternals{LaissezVibrerTie},
484 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
485 @rinternals{TieColumn},
490 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
491 una ligadura inclinada.
493 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
494 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
495 una ligadura de expresión.
498 @subsection Writing rests
503 * Full measure rests::
513 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}
515 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
519 Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
520 se deben hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para
521 un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
522 @ref{Full measure rests}.
524 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
525 seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en la posición en que debería
528 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
533 Esto hace mucho más sencillo el formateo de
534 la música polifónica,
535 porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
539 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
545 Referencia de la notación:
546 @ref{Full measure rests}.
548 Fragmentos de código:
551 Referencia de funcionamiento interno:
557 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
558 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
559 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
560 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
561 hasta la máxima (8 redondas).
564 @node Invisible rests
565 @subsubsection Invisible rests
567 @cindex Desplazamiento
568 @cindex Silencio invisible
569 @cindex Nota de espaciado
573 Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
574 se puede introducir como una nota con el nombre @code{s} o con @code{\skip @var{duración}}
576 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
577 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
580 La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes.
581 En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe
582 usar el comando @code{\skip}
584 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
587 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
591 El comando skip es un mero contenedor musical vacío. No produce
592 ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
594 El comando de desplazamiento @code{s} crea una @rinternals{Staff} y una
595 @rinternals{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
596 Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
598 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
602 El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía.
606 Referencia de funcionamiento interno:
607 @rinternals{SkipMusic}.
610 @node Full measure rests
611 @subsubsection Full measure rests
613 @cindex multicompás, silencios
614 @cindex compás completo, silencios de
615 @cindex Silencios multicompás
616 @cindex Silencios de compás completo
617 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
620 Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @code{R}. Esto está
621 indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
622 se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
623 Esta expansión se controla por medio de la propiedad
624 @code{Score.skipBars}. Si está establecido al valor true, los compases vacíos no se
625 expandirán, y se añadirá automáticamente el número correspondiente
627 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
628 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
629 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
632 El número @code{1} de @code{R1} es similar a la notación de la duración que se usa para las
633 notas. De aquí que para indicaciones de compás distintas al 4/4, tengamos que escribir
634 otras duraciones. Esto se puede hacer con puntillos de prolongación o con fracciones
636 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
637 \set Score.skipBars = ##t
646 Una @code{R} que dura un solo compás se imprime como un silencio de redonda o breve,
647 centrado en el compás independientemente de la indicación de compás.
649 Si hay sólo algunos compases de silencio, LilyPond imprime @q{silencios eclesiásticos}
650 (un conjunto de pequeños rectángulos) en el pentagrama. Para sustituirlos con silencios ordinarios,
651 utilice @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
653 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
654 \set Score.skipBars = ##t
656 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
660 @cindex texto sobre silencios multicompás
661 @cindex textual, inscripción, sobre silencios multicompás
662 @cindex calderón sobre silencios multicompás
664 Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
665 @var{nota}-@code{marca} de @ref{Formatting text}.
666 Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
669 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
670 \set Score.skipBars = ##t
672 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
676 ¡Advertencia! Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
679 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
680 \override TextScript #'padding = #5
682 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
686 Si queremos poner texto a la izquierda de un silencio multicompás,
687 adjuntamos el texto a una nota de salto de longitud cero, esto es
696 @cindex eclesiásticos, silencios
697 @cindex silencios eclesiásticos
698 @cindex kirchenpausen
700 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
701 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
703 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
704 @cindex colocación de los silencios multicompás
706 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
707 {positioning-multi--measure-rests.ly}
712 Referencia de funcionamiento interno:
713 @rinternals{MultiMeasureRest}.
715 El objeto de presentación @rinternals{MultiMeasureRestNumber} es para
716 el número por defecto, y @rinternals{MultiMeasureRestText} para los
717 textos definidos por el usuario.
722 No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
723 encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios
724 multicompás (o silencios centrados en el pentagrama) no se puede
727 @cindex silencios condensados
729 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
730 un solo silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman
731 parte en las comprobaciones de colisión de silencios.
733 Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
734 El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de
735 cuatro compases cada una
739 Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será
740 correcto, pero la numeración de los compases estará desactivada.
743 @node Displaying rhythms
744 @subsection Displaying rhythms
750 * Polymetric notation::
751 * Automatic note splitting::
752 * Showing melody rhythms::
756 @subsubsection Time signature
758 @cindex Indicación de compás
759 @cindex metro, medida
762 La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular
763 de partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo
766 La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
768 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
769 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
774 Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad
775 @code{style}. Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción
776 para los compases de 4/4 y de 2/2,
778 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
781 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
786 Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más
787 ejemplos, consulte @ref{Ancient time signatures}.
789 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
790 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
791 cuyo nombre alternativo normalmente es @rinternals{Score}. La
792 propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben
793 insertar las barras de compás y cómo se generan las barras de corchea
794 automáticas. La modificación del valor de
795 @code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima el
798 Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
799 @code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
800 @rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases),
801 creará signos de @rinternals{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan
802 la lectura de música moderna rítmicamente compleja. En el siguiente
803 ejemplo el compás de 9/8 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
804 @code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor
807 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
810 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
811 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
812 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
818 \consists "Measure_grouping_engraver"
827 @cindex compuesto, indicaciones de compás
828 @cindex compás compuesto, indicaciones de
830 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
831 {compound-time-signatures.ly}
835 Referencia de funcionamiento interno:
836 @rinternals{TimeSignature},
837 @rinternals{Timing_translator}.
845 El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
846 especificada con @code{set-time-signature}.
850 @subsubsection Upbeats
853 @cindex parte al alzar
854 @cindex compás parcial
855 @cindex parcial, compás
856 @cindex acortar compases
859 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
860 escriben usando la construcción
862 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
863 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
866 La sintaxis de este comando es la siguiente:
869 \partial @var{duración}
872 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
873 del siguiente compás.
875 Esto se traduce internamente a
878 \set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
881 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
882 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
883 que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
884 con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
889 Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo de la
890 música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
891 el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
893 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
900 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
901 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
902 advertencias desagradables.
905 @node Unmetered music
906 @subsubsection Unmetered music
910 @funindex \cadenzaOff
912 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
913 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
914 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
915 compás automáticos, utilice los comandos @code{\cadenzaOn} y
918 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
930 LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras
931 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
932 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
940 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
943 @node Polymetric notation
944 @subsubsection Polymetric notation
949 @node Automatic note splitting
950 @subsubsection Automatic note splitting
952 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
953 Se hace mediante la sustitución del @rinternals{Note_heads_engraver}
954 por el @rinternals{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
955 ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se
956 unen mediante una ligadura.
958 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
960 \remove "Note_heads_engraver"
961 \consists "Completion_heads_engraver"
963 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
967 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
968 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
969 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
970 exactamente cuánto le falta a cada compás.
972 Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
973 que @rinternals{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
974 eliminar también @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
979 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
980 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
981 puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
983 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
989 Referencia de funcionamiento interno:
990 @rinternals{Completion_heads_engraver}.
992 @node Showing melody rhythms
993 @subsubsection Showing melody rhythms
995 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
996 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
997 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1000 @c TODO Devise a more realistic example, perhaps with lyrics -td
1001 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1002 \new RhythmicStaff {
1004 c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1 | r1 |
1013 * Setting automatic beam behavior::
1018 @node Automatic beams
1019 @subsubsection Automatic beams
1021 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1024 @cindex barras manuales
1025 @cindex manuales, barras
1027 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1029 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1032 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1033 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1034 beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
1035 de los ajustes por defecto; véase @ref{Setting automatic beam
1036 behavior}. Las reglas de barrado predeterminadas están definidas en
1037 el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1043 El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
1044 instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
1046 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1047 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1057 Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad
1058 @code{beatGrouping}:
1060 @lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment,ragged-right]
1062 \set beatGrouping = #'(2 3)
1064 \set beatGrouping = #'(3 2)
1068 De forma predeterminada, las barras de semicorchea o notas más cortas
1069 no se subdividen. Esto es, el grupo de tres o más barras se amplía
1070 sin romperse sobre grupos enteros de notas. Este comportamiento se
1071 puede modificar para que se subdividan las barras en subgrupos
1072 ajustando la propiedad @code{subdivideBeams}. Cuando está estblecida,
1073 varias barras se verán subdivididas a intervalos definidos por el
1074 valor actual @code{beatLength} reduciendo las barras múltiples a una
1075 sola entre los subgrupos. Observe que @code{beatLength} reside dentro
1076 del contexto de @code{Score} y tiene un valor predeterminado de negra.
1077 Se debe ajustar para que sea una fracción que dé como resultado la
1078 duración del subgrupo de barras usando la función @code{make-moment},
1079 como se muestra aquí:
1081 @lilypond[fragment,ragged-right,quote,relative=2,verbatim]
1083 \set subdivideBeams = ##t
1085 % Set beam sub-group length to an eighth note
1086 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1088 % Set beam sub-group length to a sixteenth note
1089 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
1092 @funindex subdivideBeams
1095 Para más información sobre @code{make-moment}, véase @ref{Time
1099 @cindex salto de línea
1100 @cindex línea, saltos de
1102 Normalmente están prohibidos los saltos de línea cuando las barras
1103 atraviesan a la línea divisoria. Este comportamiento se puede
1104 modificar ajustando la propiedad @code{breakable}:
1105 @code{\override Beam #'breakable = ##t}.
1107 @lilypond[ragged-right,relative=2,fragment,verbatim,quote]
1108 \override Beam #'breakable = ##t
1109 c8 \repeat unfold 15 { c[ c] } c
1112 @cindex barras y saltos de línea
1113 @cindex barras en ángulo
1114 @cindex dobladas, barras
1115 @cindex auto-knee-gap
1117 Cuando se detecta un salto muy grande entre las cabezas de las notas,
1118 se inserta automáticamente una barra doblada o en ángulo. Este
1119 comportamiento se puede afinar a través de la propiedad
1120 @code{auto-knee-gap}. Se dibuja una barra doblada si el salto es
1121 mayor que el valor de @code{auto-knee-gap} más el ancho del propio
1122 objeto barra (que depende de la duración de las notas y la inclinación
1123 de la barra). De forma predeterminada @code{auto-knee-gap} está
1124 establecido al valor de 5.5 espacios de pentagrama.
1126 @lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim]
1128 \override Beam #'auto-knee-gap = #6
1135 Referencia de la notación:
1137 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1139 Fragmentos de código:
1142 Referencia de funcionamiento interno:
1148 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1149 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1151 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1152 alteraciones accidentales de las otras voces.
1154 @node Setting automatic beam behavior
1155 @subsubsection Setting automatic beam behavior
1157 @funindex autoBeamSettings
1158 @funindex (end * * * *)
1159 @funindex (begin * * * *)
1160 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1161 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1163 @c [TODO: use \applyContext]
1165 En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
1166 cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
1167 dentro del compás: las barras pueden terminar sobre una parte, o sobre
1168 duraciones que estén especificadas por las propiedades de
1169 @code{autoBeamSettings}. Las propiedades de @code{autoBeamSettings}
1170 consisten en un a lista de reglas que especifican dónde pueden
1171 comenzar y teminar las barras. Las reglas predeterminadas de
1172 @code{autoBeamSettings} están definidas en
1173 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1175 Para poder añadir una regla a la lista, utilice
1177 #(override-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
1182 @item @code{be} es @code{begin} o bien @code{end}.
1184 @item @code{p/q} es la duración de la nota para la que quiere añadir una
1185 regla. Se considera que una barra tiene la duración de su nota más
1186 breve. Ajuste @code{p} y @code{q} a @code{'*'} para que esto se
1187 aplique a cualquier barra.
1189 @item @code{n/m} es la indicación de compás al que se aplica esta regla.
1190 Ajuste @code{n} y @code{m} a @code{'*'} para hacer que se aplique a
1191 cualquier tipo de compás.
1193 @item @code{a/b} es la posición dentro del compás en que la barra debe
1196 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1197 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1199 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1200 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1205 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre debe terminar sobre la
1209 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1212 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1213 sobre barras cuya nota más breve es una cierta duración:
1215 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1217 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1219 a32 a a a a16 a a a a a |
1220 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1221 a32 a a a a16 a a a a a |
1224 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1225 en ciertos tipos de compás:
1227 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1229 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1237 También podemos eliminar una regla de fin de barrado previamente
1241 #(revert-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
1245 @code{be}, @code{p}, @code{q}, @code{n}, @code{m}, @code{a}, @code{b}
1246 y @code{context} son los mismos que antes. Observe que las reglas
1247 predeteminadas se especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así
1248 que podemos revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.
1250 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1252 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1253 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1254 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1257 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1258 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1259 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1261 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1263 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1265 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1267 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1273 @c TODO: old material -- not covered by above stuff, I think.
1274 Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
1275 de 5/4 time, especifique todas las terminaciones
1277 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4 'Staff)
1278 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2 'Staff)
1279 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 4 'Staff)
1280 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 5 4 'Staff)
1284 Se puede usar la misma sintaxis para especificar los puntos de inicio
1285 de las barras. En este ejemplo, las barras automáticas sólo pueden
1286 terminar sobre una negra con puntillo:
1288 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
1289 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
1290 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
1292 En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo
1293 pueden terminar sobre 3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después
1294 de que 3/4, esto es, 2 veces 3/8, han transcurrido del compás).
1296 Si se produce cualquier comportamiento inesperado de las barras,
1297 compruebe los ajustes de barrado automático predeterminados que están
1298 en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} en busca de una posible
1299 interferencia, porque los finales de barra que están allí definidos
1300 aún se aplicarán encima de sus propias sobreescrituras. Cualquier
1301 final no deseado en los valores predeterminados se debe revertir para
1302 nuestro compás concreto.
1304 Por ejemplo, para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} en
1305 un 12/8, comience por
1308 %%% revertir los valores predeterminados de scm/auto-beam.scm repecto al compás de 12/8
1309 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
1310 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
1311 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
1313 %%% sus nuevos valores
1314 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 3 8)
1315 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 7 8)
1316 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 10 8)
1319 @cindex automática, generación de barras
1320 @cindex auto-barrado
1321 @funindex autoBeaming
1324 Si se usan barras para indicar melismas en canciones, entonces el
1325 barrado automático se debe inhabilitar con @code{\autoBeamOff}.
1330 @funindex \autoBeamOff
1331 @code{\autoBeamOff},
1332 @funindex \autoBeamOn
1338 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1339 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1340 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1341 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1342 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1346 Fragmentos de código:
1351 @subsubsection Manual beams
1353 @cindex barras manuales
1357 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1358 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1359 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1360 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1361 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1362 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1365 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1367 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1372 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1373 resulten unidas por una barra:
1375 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1376 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1382 @funindex stemLeftBeamCount
1383 @funindex stemRightBeamCount
1385 Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
1386 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1387 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1388 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1389 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1390 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1391 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1392 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1394 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1398 \set stemLeftBeamCount = #1
1408 @node Feathered beams
1409 @subsubsection Feathered beams
1411 @cindex barras progresivas
1412 @funindex \featherDurations
1414 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1415 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1416 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progrsiva
1417 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1418 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1419 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1422 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1423 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1424 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1425 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1426 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1427 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1429 Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
1430 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1431 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1432 instrucciones son independientes.
1434 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1435 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
1436 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1437 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1438 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1440 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
1441 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1442 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1443 { c16[ c c c c c c c] }
1444 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1445 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1447 % revert to non-feathered beams
1448 \override Beam #'grow-direction = #'()
1453 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1454 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1458 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1459 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
1464 Fragmentos de código:
1476 * Bar and bar number checks::
1483 @subsubsection Bar lines
1485 @cindex Barras de compás
1487 @cindex líneas divisorias
1488 @cindex repetición, barras de
1490 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
1491 usar para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera
1492 automática. Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las
1495 Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con
1496 el comando @code{\bar}
1498 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1502 Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
1504 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1506 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
1507 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
1508 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
1509 principio de la línea siguiente.
1511 Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria
1519 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
1520 posible el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador
1521 de los números de compás).
1523 En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en
1524 uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las líneas
1525 resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
1526 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
1528 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1536 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1538 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1546 @funindex repeatCommands
1547 @funindex defaultBarType
1549 El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
1550 @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
1551 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
1552 línea divisoria de ese tipo.
1554 Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad
1555 @code{whichBar}. Al comienzo del compás su valor se toma de
1556 @code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los
1557 @code{repeatCommands} se utilizan para sobreescribir a las barras de
1560 Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer
1561 repeticiones. Consulte @ref{Repeats}.
1566 Referencia de la notación:
1568 @ref{System start delimiters}.
1570 Referencia de funcionamiento interno:
1571 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
1572 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas).
1576 @subsubsection Bar numbers
1578 @cindex compás, números de
1579 @cindex números de compás
1580 @funindex currentBarNumber
1582 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
1583 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
1584 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
1585 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
1588 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1591 \set Score.currentBarNumber = #50
1598 @funindex barNumberVisibility
1599 @cindex bar numbers, regular spacing
1601 Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas
1602 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
1603 pieza, se debe añadir una línea divisoria vacía
1605 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1606 \set Score.currentBarNumber = #50
1608 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1609 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1612 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
1613 vez de al principio de cada línea.
1615 @c Esto queda ilustrado en el ejemplo
1616 @c siguiente, cuyo código fuente se encuentra disponible como
1617 @c @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1619 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1621 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
1622 grabador de números de compás de la partitura.
1624 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1628 \remove "Bar_number_engraver"
1640 Referencia de funcionamiento interno:
1641 @rinternals{BarNumber}.
1643 Fragmentos de código:
1649 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
1650 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
1651 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
1652 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
1655 @node Bar and bar number checks
1656 @subsubsection Bar and bar number checks
1658 @cindex compás, comprobación de
1659 @funindex barCheckSynchronize
1662 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
1663 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
1664 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
1665 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
1666 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
1667 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
1668 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
1669 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
1672 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1675 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
1676 canciones, por ejemplo
1681 Bri -- lla | Bri -- lla |
1685 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
1686 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
1687 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
1688 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
1691 @funindex pipeSymbol
1693 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
1694 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
1695 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
1696 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
1697 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
1698 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
1699 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
1702 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1703 pipeSymbol = \bar "||"
1712 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
1713 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
1714 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
1718 \barNumberCheck #123
1722 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
1723 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
1726 @node Rehearsal marks
1727 @subsubsection Rehearsal marks
1729 @cindex ensayo, letras de
1730 @cindex letras de ensayo
1733 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
1735 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1744 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
1745 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
1748 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1751 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
1752 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
1753 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
1754 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
1756 @cindex ensayo, letra de, formato
1757 @cindex ensayo, letra de, estilo
1758 @cindex estilo de la letra de ensayo
1759 @cindex formato de la letra de ensayo
1760 @cindex letra de ensayo, estilo
1761 @cindex letra de ensayo, formato
1762 @cindex marca de ensayo, estilo
1763 @cindex marca de ensayo, formato
1765 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
1766 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
1767 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
1768 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
1769 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
1770 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
1773 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1774 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1777 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1783 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
1784 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
1785 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
1786 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
1787 para otras funciones de formateo.
1789 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
1790 @code{format-mark-box-barnumbers} y
1791 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
1792 lugar de números o letras secuenciales.
1794 Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma
1802 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
1803 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
1804 @code{\markup} a la cadena.
1807 \mark \markup@{ \box A1 @}
1814 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
1815 elemento @code{\mark}
1817 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1818 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1819 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1820 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1825 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
1826 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
1828 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de
1829 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
1833 Fragmentos de código:
1837 @ref{The Feta font},
1838 @ref{Formatting text}.
1840 Referencia de funcionamiento interno:
1841 @rinternals{RehearsalMark}.
1843 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
1844 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
1845 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
1846 escribir otras funciones de formateo.
1848 @c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1851 @node Special rhythmic concerns
1852 @subsection Special rhythmic concerns
1857 * Aligning to cadenzas::
1858 * Time administration::
1862 @subsubsection Grace notes
1867 @cindex appoggiatura
1868 @cindex acciaccatura
1870 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. El más común es la
1871 acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta. Se
1872 denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
1873 atravesado por una barrita. La appoggiatura es una nota de adorno que
1874 toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
1875 pequeña, ligada, sin tachar. Ambas se introducen con los comandos
1876 @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
1878 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1879 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1880 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1883 Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}. Al anteponer
1884 esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
1885 se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
1887 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1889 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1893 Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
1894 @code{\grace} no inicia una ligadura.
1896 @cindex timing, internal
1898 Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
1899 utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
1900 instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el
1901 tiempo lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo
1902 anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
1904 @lilypond[quote,ragged-right]
1907 c4 \grace c16 c4 \grace {
1910 \new Lyrics \lyricmode {
1911 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1915 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1916 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1918 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1919 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1921 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1926 La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
1927 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
1928 por cada corchea de adorno
1930 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1931 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1932 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1935 @funindex \afterGrace
1937 Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
1938 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal y las
1939 notas de adorno que siguen a la nota principal.
1941 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1942 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1945 Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
1946 de la longitud de la nota principal. La fracción 3/4 se puede cambiar
1947 estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
1950 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1954 pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
1956 Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
1958 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1961 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1967 Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
1968 blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
1970 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
1971 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
1972 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
1973 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
1975 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1987 Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la
1988 expresión de adorno.
1990 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
1991 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
1992 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
1993 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
1994 apuntan hacia arriba.
1998 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
2004 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
2005 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
2006 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
2007 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Hay más información en el archivo
2008 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2011 La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
2012 en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style =
2018 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
2019 normales de los otros pentagramasGrace notes may be forced to use
2020 align with regular notes estableciendo @code{strict-grace-spacing} al
2023 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2025 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2028 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
2032 c16 c c c c c c c c4 r
2040 Referencia de funcionamiento interno:
2041 @rinternals{GraceMusic}.
2046 Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere
2047 una declaración explícita @code{\new Voice} pues en caso contrario la
2048 nota principal y la de adorno acabarán en pentagramas distintos.
2050 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2051 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2052 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2053 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2055 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2056 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2057 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
2061 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2062 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2065 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2066 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2067 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
2070 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2071 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2072 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2077 @node Aligning to cadenzas
2078 @subsubsection Aligning to cadenzas
2080 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2081 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2082 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2083 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2085 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2086 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2087 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2088 multicompás, de la longitud exacta del fragmento. El uso de
2089 @code{mmrest-of-length} se muestra en el ejemplo siguiente.
2091 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
2092 cadenza = \relative c' {
2093 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
2098 \new Staff { \cadenza c'4 }
2100 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
2107 @node Time administration
2108 @subsubsection Time administration
2110 @cindex tiempo, administración
2111 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2112 @cindex música sin medida
2113 @cindex medida, música sin
2115 @funindex currentBarNumber
2116 @funindex measurePosition
2117 @funindex measureLength
2119 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2120 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2121 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2122 @code{Timing_translator}.
2124 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2125 pista del tiempo dentro de la partitura.
2127 @cindex compás, número de
2130 @item currentBarNumber
2131 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2132 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2135 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2136 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2137 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2140 @item measurePosition
2141 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2142 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2143 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2144 @code{currentBarNumber}.
2147 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2148 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2149 queda en el compás actual indefinidamente.
2153 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2154 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2155 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2156 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2157 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2158 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2159 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2161 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
2162 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2166 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2172 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2173 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2174 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2175 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2180 En este manual: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}
2182 Fragmentos de código:
2185 Referencia de funcionamiento interno:
2186 @rinternals{Timing_translator},