1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 88f1608ae6fd17b05344bafb2f0721aafdac657b
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @unnumberedsubsubsec Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
49 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
50 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
51 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
52 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
53 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
54 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
55 pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
56 número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
59 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
60 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
67 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
70 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
71 @c but it's ok here. -gp
72 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
79 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
80 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
81 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
82 @ref{Ancient notation}.
84 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
85 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
88 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
92 @cindex notas, con puntillo
93 @cindex puntillo, notas con
97 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
98 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
99 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
101 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
102 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
105 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
106 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
107 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
109 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
110 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
113 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
114 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
115 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
116 @ref{Proportional notation}.
120 @funindex \dotsNeutral
122 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
123 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
124 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
142 @rglos{Duration names notes and rests}.
144 Referencia de la notación:
145 @ref{Automatic beams},
147 @ref{Writing rhythms},
150 @ref{Ancient notation},
151 @ref{Proportional notation}.
153 Fragmentos de código:
156 Referencia de funcionamiento interno:
158 @rinternals{DotColumn}.
163 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
164 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
165 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
166 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
167 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
171 @unnumberedsubsubsec Tuplets
173 @cindex grupos especiales
177 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
178 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
181 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
185 La duración de @var{música} se multiplicará por la
186 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
187 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
188 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
189 duran 2/3 de su valor escrito
191 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
192 a2 \times 2/3 { b4 b b }
193 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
197 @funindex \tupletDown
198 @funindex \tupletNeutral
200 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
201 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
202 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
203 @ref{Direction and placement}.
205 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
207 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
209 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
212 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
213 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
215 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
216 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
222 @code{\tupletNeutral}.
227 @cindex grupos especiales, formato de
228 @cindex tresillos, formato de
229 @funindex tupletNumberFormatFunction
230 @funindex tupletSpannerDuration
232 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
233 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
235 @funindex TupletNumber
237 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
238 {changing-the-tuplet-number.ly}
240 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
241 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
250 Manual de aprendizaje:
251 @rlearning{Tweaking methods}.
253 Referencia de la notación:
254 @ref{Time administration},
255 @ref{Scaling durations},
256 @ref{The tweak command},
257 @ref{Polymetric notation}.
259 Fragmentos de código:
262 Referencia de funcionamiento interno:
263 @rinternals{TupletBracket},
264 @rinternals{TupletNumber},
265 @rinternals{TimeScaledMusic}.
268 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
269 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
270 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
271 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
272 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
273 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
276 @node Scaling durations
277 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
279 @cindex scaling durations
280 @cindex durations, scaling
282 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
283 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
284 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
285 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
286 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
287 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
288 en la forma @code{*L*M/N}.
290 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
291 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
293 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
295 % Alter durations to triplets
296 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
299 % Double the duration of chord
301 % Duration of quarter, appears like sixteeth
305 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
306 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
307 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
309 @cindex compresión de música
310 @funindex \scaleDurations
312 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
313 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
314 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
315 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
316 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
317 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
318 se puede comprimir y expandir la música:
320 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
324 % Scale music by *2/3
325 \scaleDurations #'(2 . 3) {
329 \scaleDurations #'(2 . 1) {
335 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
336 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
340 Referencia de la notación:
342 @ref{Invisible rests},
343 @ref{Polymetric notation}.
345 Fragmentos de código:
350 @unnumberedsubsubsec Ties
352 @cindex ligadura de unión
355 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
356 en efecto extiende la longitud de una nota.
358 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
359 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
360 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
361 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
362 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
364 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
367 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
372 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
373 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
374 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
375 subdivisiones del compás de mayor duración:
378 @lilypond[verbatim,quote]
385 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
386 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
387 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
388 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
391 @cindex ties and chords
392 @cindex chords and ties
394 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
395 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
396 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
397 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
399 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
401 <c~ e g~ b> <c e g b>
405 @cindex repetición, ligaduras de unión en
406 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
407 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
408 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
410 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
411 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
413 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
414 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
416 % First alternative: following note is tied normally
418 % Second alternative: following note has a repeated tie
419 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
422 @cindex laissez vibrer
423 @cindex ligaduras laissez vibrer
424 @funindex \laissezVibrer
426 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
427 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
428 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
429 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
431 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
432 <c f g>1\laissezVibrer
435 @cindex ligaduras, colocación
438 @funindex \tieNeutral
440 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
441 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
442 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
444 @cindex ligaduras, apariencia
449 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
450 véase la sección de instrucciones predefinidas.
464 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
465 {using-ties-with-arpeggios.ly}
467 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
468 {engraving-ties-manually.ly}
474 @rglos{laissez vibrer}.
476 Referencia de la notación:
477 @ref{Automatic note splitting}.
479 Fragmentos de código:
482 Referencia de funcionamiento interno:
483 @rinternals{LaissezVibrerTie},
484 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
485 @rinternals{TieColumn},
490 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
491 una ligadura inclinada.
493 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
494 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
495 una ligadura de expresión.
498 @subsection Writing rests
500 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
501 expresiones musicales.
506 * Full measure rests::
510 @unnumberedsubsubsec Rests
513 @cindex silencios, indocar duraciones
523 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
524 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
525 predefinidas que se muestran aquí:
527 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
528 @c and long tracts of empty measures
529 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
531 % These two lines are just to prettify this example
533 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
534 % Print a maxima rest, equal to four breves
536 % Print a longa rest, equal to two breves
540 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
544 @cindex silencios multicompás
545 @cindex silencios de compás completo
547 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
548 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
549 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
552 @cindex silencio, especificar la posición vertical
554 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
555 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
556 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
557 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
558 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
561 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
567 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 Referencia de la notación:
573 @ref{Full measure rests}.
575 Fragmentos de código:
578 Referencia de funcionamiento interno:
583 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
584 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
585 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
586 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
587 hasta la máxima (8 redondas).
590 @node Invisible rests
591 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
593 @cindex desplazamiento
594 @cindex silencio invisible
595 @cindex invisible, silencio
596 @cindex nota de espaciado
600 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
601 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
602 nombre@tie{}@code{s}:
604 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
609 @cindex letra, desplazamiento de
611 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
612 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
613 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
614 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
615 requiere una duración explícita.
617 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
630 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
631 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
632 y los silencios normales:
634 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
638 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
639 salida, de ninguna clase.
641 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
642 % This is valid input, but does nothing
643 \skip 1 \skip1 \skip 1
648 Fragmentos de código:
651 Referencia de funcionamiento interno:
652 @rinternals{SkipMusic}.
655 @node Full measure rests
656 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
658 @cindex multicompás, silencios
659 @cindex compás completo, silencios de
660 @cindex Silencios multicompás
661 @cindex Silencios de compás completo
662 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
665 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
666 con el nombre @code{R} en mayúscula:
668 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
669 % Rest measures contracted to single measure
670 \compressFullBarRests
677 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
678 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
679 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
680 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
682 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
683 \compressFullBarRests
689 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
694 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
695 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
698 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
707 @cindex multicompás, silencios, expansión de
708 @cindex multicompás, silencios, contracción de
709 @funindex \expandFullBarRests
710 @funindex \compressFullBarRests
712 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
713 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
714 silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
715 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
716 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
718 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
720 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
723 % Rest measures contracted to single measure
724 \compressFullBarRests
726 % Rest measures expanded
733 @cindex texto sobre un silencio multicompás
734 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
735 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
736 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
737 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
738 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
740 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
741 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
744 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
745 \compressFullBarRests
747 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
752 Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
753 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
754 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
755 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
759 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
760 % This fails, as the wrong object name is specified
761 \override TextScript #'padding = #5
763 % This is correct and works
764 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
768 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
769 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
770 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
773 @code{\textLengthOn},
774 @code{\textLengthOff},
775 @code{\fermataMarkup},
776 @code{\compressFullBarRests},
777 @code{\expandFullBarRests}.
781 @cindex eclesiásticos, silencios
782 @cindex silencios eclesiásticos
783 @cindex kirchenpausen
785 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
786 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
788 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
789 @cindex colocación de los silencios multicompás
791 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
792 {positioning-multi--measure-rests.ly}
794 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
795 {multi--measure-rest-markup.ly}
801 @rglos{multi-measure rest}.
803 Referencia de la notación:
806 @ref{Formatting text},
809 Fragmentos de código:
812 Referencia de funcionamiento interno:
813 @rinternals{MultiMeasureRest},
814 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
815 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
820 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
821 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
822 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
824 @cindex condensar silencios
825 @cindex silencio normal, condensar
827 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
828 un solo silencio multicompás.
830 @cindex silencio, colisiones de
832 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
836 @node Displaying rhythms
837 @subsection Displaying rhythms
843 * Polymetric notation::
844 * Automatic note splitting::
845 * Showing melody rhythms::
849 @unnumberedsubsubsec Time signature
851 @cindex Indicación de compás
852 @cindex metro, medida
855 La indicación de compás se establece como sigue:
857 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
862 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
864 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
865 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
866 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
867 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
868 @c ref{Controlling visibility of objects}.
870 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
880 @cindex compás, estilo de la indicación de
881 @funindex \numericTimeSignature
882 @funindex \defaultTimeSignature
884 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
887 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
891 % Change to numeric style
892 \numericTimeSignature
895 % Revert to default style
896 \defaultTimeSignature
901 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
902 @ref{Mensural time signatures}.
906 @code{\numericTimeSignature},
907 @code{\defaultTimeSignature}.
911 @c TODO Send as snippet called "setting measure and beat lengths"
912 @c when example is added
913 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
914 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
915 que normalmente tiene el alias @code{Score}. La modificación del
916 valor de @code{timeSignatureFraction} hace que se imprima la nueva
917 indicación de compás sin que cambien las otras propieadades. La
918 propiedad @code{measureLength} determina dónde se deben insertar
919 líneas divisorias, y con @code{beatLength} y @code{beatGrouping}, cómo
920 se deben generar las barras de corchea automáticas.
922 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
923 \time 3/4 % auto beam on 1/4 note groups
924 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
925 \time 12/16 % no defined auto-beaming for this time sig
926 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
928 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
929 \set Score.timeSignatureFraction = #'(12 16) %keep 3/4 beaming
931 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
932 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8) %beam on 1/8 notes
933 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
934 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
935 \set Score.beatGrouping = #'(3 4 2 3) %beam on 3/16, 7/16, 9/16, 12/16
936 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
941 @cindex measure groupings
942 @cindex beats, grouping
943 @cindex grouping beats
944 @cindex measure sub-grouping
946 @c TODO Sent as snippet called "grouping beats" 25 Mar 08
947 Las opciones para agrupar partes de un compás están disponibles a
948 través de la funcción de Scheme @code{set-time-signature}, que toma
949 tres argumentos: el número de pulsos, longitud del pulso, y agrupación
950 interna de los pulsos en el compás. Si el grabador
951 @rinternals{Measure_grouping_engraver} está incluido, la función
952 también creará símbolos de @rinternals{MeasureGrouping}. Tales
953 símbolos facilitan la lectura de música moderna rítmicamente compleja.
954 En el ejemplo, el compás de 9/8 se subdivide en 2 + 2 + 2 + 3. Esto
955 se pasa a @code{set-time-signature} como tercer argumento: @code{'(2 2
958 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
961 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
962 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
963 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
969 \consists "Measure_grouping_engraver"
974 @c TODO End of snippet called "grouping beats"
976 @cindex compuesto, indicaciones de compás
977 @cindex compás compuesto, indicaciones de
979 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
980 {compound-time-signatures.ly}
985 @rglos{time signature}
987 Referencia de la notación:
988 @ref{Mensural time signatures},
989 @ref{Time administration}.
991 Fragmentos de código:
994 Referencia de funcionamiento interno:
995 @rinternals{TimeSignature},
996 @rinternals{Timing_translator}.
1000 @unnumberedsubsubsec Upbeats
1003 @cindex parte al alzar
1004 @cindex compás parcial
1005 @cindex parcial, compás
1006 @cindex compás, cambiar la longitud del
1007 @funindex measurePosition
1010 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1011 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1014 \partial @var{duración}
1017 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
1018 del comienzo del siguiente compás completo:
1020 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1025 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1028 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1029 \partial 8*3 c8 d e |
1033 Esto se traduce internamente a
1036 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
1039 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1040 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1041 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1042 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1043 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1051 Referencia de la notación:
1054 Fragmentos de código:
1057 Referencia de funcionamiento interno:
1058 @rinternals{Timing_translator}.
1062 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1063 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1064 advertencias desagradables.
1067 @node Unmetered music
1068 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1071 @cindex líneas divisorias, quitar
1072 @cindex numeración de compases, quitar
1073 @cindex música sin metro
1074 @funindex \cadenzaOn
1075 @funindex \cadenzaOff
1077 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1078 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1079 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1080 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1081 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1083 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1092 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1093 la cadencia no existiera:
1095 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1096 % Show all bar numbers
1097 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1116 Referencia de la notación:
1117 @c ref{Controlling visibility of objects}
1119 Fragmentos de código:
1124 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1125 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1126 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1134 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1137 @node Polymetric notation
1138 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1140 @cindex double time signatures
1141 @cindex signatures, polymetric
1142 @cindex polymetric signatures
1143 @cindex meter, polymetric
1145 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o a
1146 través de un uso inteligente de las posibilidades de marcado.
1148 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1151 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1152 común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
1153 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1154 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1155 pentagrama a la indicación de compás común. Esto se hace con
1156 @code{\scaleDurations}, que se usa de una forma similar a
1157 @code{\times}, pero no crea un corchete de grupo especial, véase
1158 @ref{Scaling durations}.
1160 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1161 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1162 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1163 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1166 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1175 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1176 \scaleDurations #'(2 . 3)
1177 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1181 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1182 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1183 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1184 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1185 c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
1191 @strong{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y longitudes
1192 de compás distintas}
1194 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1195 independiente trasladando el grabador @code{Timing_translator} al
1196 contexto de @code{Staff}.
1198 @lilypond[quote,verbatim]
1202 \remove "Timing_translator"
1203 \remove "Default_bar_line_engraver"
1207 \consists "Timing_translator"
1208 \consists "Default_bar_line_engraver"
1212 % Now each staff has its own time signature.
1238 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1239 {compound-time-signatures.ly}
1245 @rglos{polymetric time signature},
1248 Referencia de la notación:
1249 @ref{Scaling durations}
1251 Fragmentos de código:
1254 Referencia de funcionamiento interno:
1255 @rinternals{TimeSignature},
1256 @rinternals{Timing_translator},
1261 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1262 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1263 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1264 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1265 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1269 @node Automatic note splitting
1270 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1272 @cindex notas, división de
1273 @cindex división de notas
1275 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1276 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1277 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1278 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1281 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1283 \remove "Note_heads_engraver"
1284 \consists "Completion_heads_engraver"
1286 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
1290 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1291 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1292 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1293 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1300 Manual de aprendizaje:
1301 @rlearning{Engravers explained},
1302 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1304 Fragmentos de código:
1307 Referencia de funcionamiento interno:
1308 @rinternals{Note_heads_engraver},
1309 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1310 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1314 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1315 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1316 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1317 insertará grupos especiales.
1319 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1323 @node Showing melody rhythms
1324 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1326 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1327 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1328 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1331 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1333 \new RhythmicStaff {
1334 \new Voice = "myRhythm" {
1342 \lyricsto "myRhythm" {
1350 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1351 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1352 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1354 @lilypond[quote,verbatim]
1363 \consists Pitch_squash_engraver
1375 @code{\improvisationOn},
1376 @code{\improvisationOff}.
1379 @c TODO -- Convert to snippet;
1380 @c tag for both Rhythms and Guitar? Move to @seealso?
1382 Para la música de guitarra, es posible mostrar los ritmos de rasgueo,
1383 además de las notas de la melodía, acordes y diagramas de posiciones.
1385 @lilypond[quote,verbatim]
1386 \include "predefined-guitar-fretboards.ly"
1402 \consists Pitch_squash_engraver
1412 \new Voice = "melody" {
1423 \lyricsto "melody" {
1433 Fragmentos de código:
1436 Referencia de funcionamiento interno:
1437 @rinternals{RhythmicStaff},
1438 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1445 * Setting automatic beam behavior::
1450 @node Automatic beams
1451 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1453 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1456 @cindex barras manuales
1457 @cindex manuales, barras
1459 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1461 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1464 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1465 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1466 beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
1467 de los ajustes por defecto; véase @ref{Setting automatic beam
1468 behavior}. Las reglas de barrado predeterminadas están definidas en
1469 el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1475 El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
1476 instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
1478 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1479 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1487 @code{\autoBeamOff},
1492 Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad
1493 @code{beatGrouping}:
1495 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1497 \set beatGrouping = #'(2 3)
1499 \set beatGrouping = #'(3 2)
1503 De forma predeterminada, las barras de semicorchea o notas más cortas
1504 no se subdividen. Esto es, el grupo de tres o más barras se amplía
1505 sin romperse sobre grupos enteros de notas. Este comportamiento se
1506 puede modificar para que se subdividan las barras en subgrupos
1507 ajustando la propiedad @code{subdivideBeams}. Cuando está estblecida,
1508 varias barras se verán subdivididas a intervalos definidos por el
1509 valor actual @code{beatLength} reduciendo las barras múltiples a una
1510 sola entre los subgrupos. Observe que @code{beatLength} reside dentro
1511 del contexto de @code{Score} y tiene un valor predeterminado de negra.
1512 Se debe ajustar para que sea una fracción que dé como resultado la
1513 duración del subgrupo de barras usando la función @code{make-moment},
1514 como se muestra aquí:
1516 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1518 \set subdivideBeams = ##t
1520 % Set beam sub-group length to an eighth note
1521 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1523 % Set beam sub-group length to a sixteenth note
1524 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
1527 @funindex subdivideBeams
1530 Para más información sobre @code{make-moment}, véase @ref{Time
1534 @cindex salto de línea
1535 @cindex línea, saltos de
1537 Normalmente están prohibidos los saltos de línea cuando las barras
1538 atraviesan a la línea divisoria. Este comportamiento se puede
1539 modificar ajustando la propiedad @code{breakable}:
1540 @code{\override Beam #'breakable = ##t}.
1542 @lilypond[relative=2,verbatim,quote]
1543 \override Beam #'breakable = ##t
1544 c8 \repeat unfold 15 { c[ c] } c
1547 @cindex barras y saltos de línea
1548 @cindex barras en ángulo
1549 @cindex dobladas, barras
1550 @cindex auto-knee-gap
1552 Cuando se detecta un salto muy grande entre las cabezas de las notas,
1553 se inserta automáticamente una barra doblada o en ángulo. Este
1554 comportamiento se puede afinar a través de la propiedad
1555 @code{auto-knee-gap}. Se dibuja una barra doblada si el salto es
1556 mayor que el valor de @code{auto-knee-gap} más el ancho del propio
1557 objeto barra (que depende de la duración de las notas y la inclinación
1558 de la barra). De forma predeterminada @code{auto-knee-gap} está
1559 establecido al valor de 5.5 espacios de pentagrama.
1561 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
1563 \override Beam #'auto-knee-gap = #6
1570 Referencia de la notación:
1572 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1574 Archivos instalados:
1575 @file{scm/auto-beam.scm}.
1577 Fragmentos de código:
1580 Referencia de funcionamiento interno:
1586 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1587 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1589 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1590 alteraciones accidentales de las otras voces.
1592 @node Setting automatic beam behavior
1593 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1595 @funindex autoBeamSettings
1596 @funindex (end * * * *)
1597 @funindex (begin * * * *)
1598 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1599 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1601 @c [TODO: use \applyContext]
1603 En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
1604 cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
1605 dentro del compás: las barras pueden terminar sobre una parte, o sobre
1606 duraciones que estén especificadas por las propiedades de
1607 @code{autoBeamSettings}. Las propiedades de @code{autoBeamSettings}
1608 consisten en un a lista de reglas que especifican dónde pueden
1609 comenzar y teminar las barras. Las reglas predeterminadas de
1610 @code{autoBeamSettings} están definidas en
1611 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1613 Para poder añadir una regla a la lista, utilice
1615 #(override-auto-beam-setting
1616 '(límite-barra numerador-barra denominador-barra
1617 numerador-compás denominador-compás)
1618 numerador-momento denominador-momento [contexto])
1623 @item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
1624 define, @code{begin} o bien @code{end}.
1626 @item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
1627 para la que quiere añadir una regla. Se considera que una barra tiene
1628 la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
1629 @code{denominador-barra} a @code{'*'} para que esto se aplique a las
1630 barras de cualquier duración.
1632 @item @code{numerador-compás/denominador-compás} es la indicación de compás
1633 al que se aplica esta regla. Ajuste @code{numerador-compás} y
1634 @code{denominador-compás} a @code{'*'} para hacer que esta regla se
1635 aplique a cualquier tipo de compás.
1637 @item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
1638 compás en que la barra debe comenzar o acabar.
1640 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1641 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1643 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1644 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1649 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
1650 primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
1653 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1655 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1659 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1660 sobre barras cuya nota más breve es una cierta duración:
1662 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1664 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1665 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1667 a32 a a a a16 a a a a a |
1668 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1669 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1670 a32 a a a a16 a a a a a |
1673 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1674 en ciertos tipos de compás:
1676 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1678 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1679 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1687 También podemos eliminar una regla de fin de barrado previamente
1691 #(revert-auto-beam-setting
1692 '(beam-limit beam-numerator beam-denominator
1693 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1694 moment-numerator moment-denominator [context])
1698 @code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
1699 @code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
1700 @code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
1701 son los mismos que antes. Observe que las reglas predeteminadas se
1702 especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así que podemos
1703 revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.
1705 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1707 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1708 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1709 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1710 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1713 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1714 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1715 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1717 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1719 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1721 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1723 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1727 @c TODO: old material -- not covered by above stuff, I think.
1728 Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
1729 de 5/4 time, especifique todas las terminaciones
1731 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4 'Staff)
1732 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2 'Staff)
1733 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 4 'Staff)
1734 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 5 4 'Staff)
1738 Se puede usar la misma sintaxis para especificar los puntos de inicio
1739 de las barras. En este ejemplo, las barras automáticas sólo pueden
1740 terminar sobre una negra con puntillo:
1742 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
1743 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
1744 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
1746 En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo
1747 pueden terminar sobre 3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después
1748 de que 3/4, esto es, 2 veces 3/8, han transcurrido del compás).
1750 Si se produce cualquier comportamiento inesperado de las barras,
1751 compruebe los ajustes de barrado automático predeterminados que están
1752 en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} en busca de una posible
1753 interferencia, porque los finales de barra que están allí definidos
1754 aún se aplicarán encima de sus propias sobreescrituras. Cualquier
1755 final no deseado en los valores predeterminados se debe revertir para
1756 nuestro compás concreto.
1758 Por ejemplo, para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} en
1759 un 12/8, comience por
1762 %%% revertir los valores predeterminados de scm/auto-beam.scm repecto al compás de 12/8
1763 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
1764 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
1765 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
1767 %%% sus nuevos valores
1768 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 3 8)
1769 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 7 8)
1770 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 10 8)
1773 @cindex automática, generación de barras
1774 @cindex auto-barrado
1775 @funindex autoBeaming
1778 Si se usan barras para indicar melismas en canciones, entonces el
1779 barrado automático se debe inhabilitar con @code{\autoBeamOff}.
1784 @funindex \autoBeamOff
1785 @code{\autoBeamOff},
1786 @funindex \autoBeamOn
1792 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1793 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1794 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1795 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1796 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1800 Fragmentos de código:
1805 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1807 @cindex barras manuales
1811 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1812 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1813 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1814 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1815 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1816 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1819 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1821 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1826 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1827 resulten unidas por una barra:
1829 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1830 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1833 @funindex stemLeftBeamCount
1834 @funindex stemRightBeamCount
1836 Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
1837 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1838 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1839 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1840 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1841 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1842 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1843 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1845 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1848 \set stemLeftBeamCount = #2
1849 \set stemRightBeamCount = #1
1851 \set stemLeftBeamCount = #1
1858 @node Feathered beams
1859 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1861 @cindex barras progresivas
1862 @funindex \featherDurations
1864 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1865 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1866 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
1867 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1868 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1869 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1871 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1872 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1873 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1874 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1875 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1876 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1878 Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
1879 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1880 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1881 instrucciones son independientes.
1883 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1884 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
1885 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1886 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1887 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1889 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1890 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1891 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1892 { c16[ c c c c c c c] }
1893 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1894 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1896 % revert to non-feathered beams
1897 \override Beam #'grow-direction = #'()
1902 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1903 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1907 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1908 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
1913 Fragmentos de código:
1924 * Bar and bar number checks::
1930 @unnumberedsubsubsec Bar lines
1932 @cindex barras de compás
1934 @cindex líneas divisorias
1935 @cindex repetición, barras de
1937 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
1938 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
1939 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
1940 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
1942 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
1943 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
1944 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
1946 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1950 @c TODO -- make this warning more clear. What does it mean?
1951 @warning{Una duración incorrecta lleva a un formato defectuoso en la
1954 @c TODO -- check this. I think this behavior no longer happens
1955 @c with completion_heads_engraver, but it may with note_heads_engraver
1956 @c Make an example showing the problem
1958 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
1959 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
1960 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
1961 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
1962 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
1963 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
1964 decir, cuando el final de una nota coincide con el final del compás.
1966 @cindex línea, saltos
1967 @cindex líneas divisorias invisibles
1968 @cindex compás, barras invisibles de
1970 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
1971 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
1972 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
1979 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
1980 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
1981 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
1982 de línea, consulte @ref{Line breaking}.
1984 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
1985 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
1986 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
1987 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
1988 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
1989 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
1990 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
1992 Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
1993 cinco tipos de doble barra:
1995 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1996 f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2000 así como la barra de puntos y la discontinua:
2002 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2003 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2007 y cinco tipos de barra de repetición:
2009 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2010 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2015 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2016 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2017 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2018 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
2019 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2021 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2022 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2023 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2024 principio de la línea siguiente.
2026 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2027 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2035 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2036 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2037 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2038 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2040 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2048 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2050 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2057 @funindex defaultBarType
2059 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2060 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2061 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2062 línea divisoria de ese tipo.
2064 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2065 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2066 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2071 Referencia de la notación:
2072 @ref{Line breaking},
2074 @ref{Grouping staves}.
2077 Fragmentos de código:
2080 Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{BarLine} (creada al
2081 nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)), @rinternals{SpanBar} (a
2082 través de los pentagramas), @rinternals{Timing_translator} (para las
2083 propiedades del contador de tiempo Timing).
2087 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2089 @cindex compás, números de
2090 @cindex números de compás
2091 @funindex currentBarNumber
2093 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2094 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2095 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2096 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2099 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2102 \set Score.currentBarNumber = #50
2108 @funindex barNumberVisibility
2109 @cindex bar numbers, regular spacing
2111 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2112 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2113 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2114 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2115 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2116 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2117 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2118 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2119 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2120 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2123 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2124 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2125 \set Score.currentBarNumber = #11
2126 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2132 @c All the rest of these examples will be added to LSR
2133 @c and moved into the Snippets. -gp
2136 y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
2139 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2140 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
2141 \set Score.currentBarNumber = #11
2142 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2143 % Print a bar number every second measure
2144 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2150 @cindex compás, número de, formato
2151 @cindex número de compases, formato de
2153 Se puede cambiar el tamaño del número de compás. Esto queda ilustrado
2154 en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
2155 de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
2156 alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
2157 @code{break-visibility}.
2159 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2160 % Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
2161 \override Score.BarNumber #'break-visibility
2162 = #end-of-line-invisible
2164 % Increase the size of the bar number by 2
2165 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2166 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2168 % Draw a box round the following bar number(s)
2169 \override Score.BarNumber #'stencil
2170 = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2171 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2173 % Draw a circle round the following bar number(s)
2174 \override Score.BarNumber #'stencil
2175 = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2176 \repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
2179 @cindex bar number alignment
2181 Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
2182 izquierda a su objeto padre. Esto suele corresponder al límite
2183 izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
2184 línea, la divisoria izquierda del compás. Los números también se
2185 pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
2186 la derecha con ella:
2188 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2189 \set Score.currentBarNumber = #111
2190 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2191 % Increase the size of the bar number by 2
2192 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2193 % Print a bar number every second measure
2194 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2196 % Center-align bar numbers
2197 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
2199 % Right-align bar numbers
2200 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
2204 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
2205 grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
2206 de partitura @code{Score}.
2208 @lilypond[verbatim,quote]
2212 \remove "Bar_number_engraver"
2223 Fragmentos de código:
2226 Referencia de funcionamiento interno:
2227 @rinternals{BarNumber}.
2231 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2232 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2233 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2234 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2236 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2237 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2238 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2239 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2241 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2242 \set Score.currentBarNumber = #50
2250 @node Bar and bar number checks
2251 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2253 @cindex compás, comprobación de
2254 @funindex barCheckSynchronize
2257 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2258 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2259 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2260 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2261 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2262 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2263 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2264 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2267 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2270 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2271 canciones, por ejemplo
2276 Bri -- lla | Bri -- lla |
2280 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2281 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2282 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2283 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2285 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2286 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2287 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2291 @funindex pipeSymbol
2293 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2294 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2295 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2296 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2297 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2298 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2299 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2302 @lilypond[quote,verbatim]
2303 pipeSymbol = \bar "||"
2312 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2313 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2314 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2318 \barNumberCheck #123
2322 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2323 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2327 Fragmentos de código:
2331 @node Rehearsal marks
2332 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2334 @cindex ensayo, letras de
2335 @cindex letras de ensayo
2338 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2340 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2349 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2350 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2353 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2356 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2357 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2358 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2359 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2361 @cindex ensayo, letra de, formato
2362 @cindex ensayo, letra de, estilo
2363 @cindex estilo de la letra de ensayo
2364 @cindex formato de la letra de ensayo
2365 @cindex letra de ensayo, estilo
2366 @cindex letra de ensayo, formato
2367 @cindex marca de ensayo, estilo
2368 @cindex marca de ensayo, formato
2370 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2371 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2372 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2373 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2374 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2375 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2378 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2379 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2382 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2388 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2389 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2390 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2391 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2392 para otras funciones de formateo.
2394 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2395 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2396 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2397 lugar de números o letras secuenciales.
2399 Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma
2407 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2408 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2409 @code{\markup} a la cadena.
2412 \mark \markup@{ \box A1 @}
2419 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2420 elemento @code{\mark}
2422 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2423 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2424 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2425 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2430 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
2431 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2433 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de
2434 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
2438 Referencia de la notación:
2439 @ref{The Feta font},
2440 @ref{Formatting text}.
2442 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2443 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2444 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2445 escribir otras funciones de formateo.
2447 Fragmentos de código:
2450 Referencia de funcionamiento interno:
2451 @rinternals{RehearsalMark}.
2453 @c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
2456 @node Special rhythmic concerns
2457 @subsection Special rhythmic concerns
2461 * Aligning to cadenzas::
2462 * Time administration::
2466 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2471 @cindex appoggiatura
2472 @cindex acciaccatura
2474 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2475 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2478 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2480 \grace { c16[ d16] } c2
2483 Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2484 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2485 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2486 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2487 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2490 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2494 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2497 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2498 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2499 por cada corchea de adorno:
2501 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2502 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2503 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2506 @funindex \afterGrace
2508 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2510 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2511 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2512 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2514 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2515 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2518 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2519 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2520 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2521 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2522 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2524 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2527 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2530 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2531 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2534 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2535 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2540 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2541 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2542 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2544 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2547 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2552 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2553 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2554 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2555 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2556 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2557 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2558 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2560 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2572 @cindex stem, with slash
2577 El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
2578 @emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
2580 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2582 \override Stem #'stroke-style = #"grace"
2587 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
2588 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
2589 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
2590 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
2591 apuntan hacia arriba.
2593 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2596 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
2597 #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
2599 \acciaccatura { f16 } g4
2600 \grace { d16[ e] } f4
2601 \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
2607 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
2608 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
2609 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
2610 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Sus valores predeterminados están en el
2611 archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}. Al redefinirlos se pueden
2612 obtener otros efectos.
2614 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
2615 normales de los otros pentagramas:
2617 @lilypond[verbatim,quote]
2620 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2623 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
2627 c16 c c c c c c c c4 r
2637 @rglos{grace notes},
2638 @rglos{acciaccatura},
2639 @rglos{appoggiatura}.
2642 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2644 Fragmentos de código:
2647 Referencia de funcionamiento interno:
2648 @rinternals{GraceMusic}.
2652 Una @emph{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2653 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2654 @emph{appoggiatura} de varias notas con barra.
2655 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2657 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2658 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2659 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2660 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2662 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2663 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2664 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
2668 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2669 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2672 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2673 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2674 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
2677 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2678 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2679 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2684 @node Aligning to cadenzas
2685 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2687 @cindex cadenza (cadencia)
2688 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2689 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2691 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2692 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2693 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2694 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2696 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2697 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2698 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2699 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2701 @lilypond[verbatim,quote]
2702 MyCadenza = \relative c' {
2713 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2715 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2726 Fragmentos de código:
2730 @node Time administration
2731 @unnumberedsubsubsec Time administration
2733 @cindex tiempo, administración
2734 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2735 @cindex música sin medida
2736 @cindex medida, música sin
2738 @funindex currentBarNumber
2739 @funindex measurePosition
2740 @funindex measureLength
2742 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2743 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2744 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2745 @code{Timing_translator}.
2747 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2748 pista del tiempo dentro de la partitura.
2750 @cindex compás, número de
2753 @item currentBarNumber
2754 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2755 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2758 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2759 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2760 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2763 @item measurePosition
2764 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2765 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2766 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2767 @code{currentBarNumber}.
2770 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2771 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2772 queda en el compás actual indefinidamente.
2776 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2777 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2778 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2779 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2780 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2781 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2782 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2784 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2785 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2789 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2795 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2796 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2797 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2798 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2802 Referencia de la notación:
2804 @ref{Unmetered music}.
2806 Fragmentos de código:
2809 Referencia de funcionamiento interno:
2810 @rinternals{Timing_translator},