1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: 635c9ec04620eaf1303e3ab3c04c8a7d6e0a9fe4
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @unnumberedsubsubsec Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
49 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
50 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
51 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
52 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
53 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
54 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
55 pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
56 número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
59 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
60 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
67 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
70 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
71 @c but it's ok here. -gp
72 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
79 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
80 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
81 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
82 @ref{Ancient notation}.
84 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
85 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
88 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
92 @cindex notas, con puntillo
93 @cindex puntillo, notas con
97 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
98 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
99 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
101 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
102 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
105 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
106 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
107 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
109 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
110 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
113 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
114 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
115 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
116 @ref{Proportional notation}.
120 @funindex \dotsNeutral
122 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
123 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
124 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
142 @rglos{Duration names notes and rests}.
144 Referencia de la notación:
145 @ref{Automatic beams},
147 @ref{Writing rhythms},
150 @ref{Ancient notation},
151 @ref{Proportional notation}.
153 Fragmentos de código:
156 Referencia de funcionamiento interno:
158 @rinternals{DotColumn}.
163 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
164 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
165 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
166 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
167 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
171 @unnumberedsubsubsec Tuplets
173 @cindex grupos especiales
177 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
178 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
181 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
185 La duración de @var{música} se multiplicará por la
186 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
187 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
188 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
189 duran 2/3 de su valor escrito
191 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
192 a2 \times 2/3 { b4 b b }
193 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
197 @funindex \tupletDown
198 @funindex \tupletNeutral
200 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
201 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
202 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
203 @ref{Direction and placement}.
205 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
207 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
209 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
212 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
213 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
215 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
216 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
222 @code{\tupletNeutral}.
227 @cindex grupos especiales, formato de
228 @cindex tresillos, formato de
229 @funindex tupletNumberFormatFunction
230 @funindex tupletSpannerDuration
232 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
233 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
235 @funindex TupletNumber
237 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
238 {changing-the-tuplet-number.ly}
240 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
241 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
250 Manual de aprendizaje:
251 @rlearning{Tweaking methods}.
253 Referencia de la notación:
254 @ref{Time administration},
255 @ref{Scaling durations},
256 @ref{The tweak command},
257 @ref{Polymetric notation}.
259 Fragmentos de código:
262 Referencia de funcionamiento interno:
263 @rinternals{TupletBracket},
264 @rinternals{TupletNumber},
265 @rinternals{TimeScaledMusic}.
268 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
269 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
270 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
271 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
272 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
273 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
276 @node Scaling durations
277 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
279 @cindex scaling durations
280 @cindex durations, scaling
282 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
283 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
284 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
285 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
286 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
287 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
288 en la forma @code{*L*M/N}.
290 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
291 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
293 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
295 % Alter durations to triplets
296 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
299 % Double the duration of chord
301 % Duration of quarter, appears like sixteeth
305 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
306 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
307 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
309 @cindex compresión de música
310 @funindex \scaleDurations
312 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
313 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
314 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
315 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
316 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
317 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
318 se puede comprimir y expandir la música:
320 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
324 % Scale music by *2/3
325 \scaleDurations #'(2 . 3) {
329 \scaleDurations #'(2 . 1) {
335 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
336 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
340 Referencia de la notación:
342 @ref{Invisible rests},
343 @ref{Polymetric notation}.
345 Fragmentos de código:
350 @unnumberedsubsubsec Ties
352 @cindex ligadura de unión
355 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
356 en efecto extiende la longitud de una nota.
358 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
359 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
360 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
361 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
362 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
364 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
367 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
372 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
373 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
374 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
375 subdivisiones del compás de mayor duración:
378 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
385 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
386 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
387 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
388 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
391 @cindex ties and chords
392 @cindex chords and ties
394 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
395 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
396 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
397 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
399 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
401 <c~ e g~ b> <c e g b>
405 @cindex repetición, ligaduras de unión en
406 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
407 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
408 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
410 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
411 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
413 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
414 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
416 % First alternative: following note is tied normally
418 % Second alternative: following note has a repeated tie
419 {<c e>2\repeatTie d4 c }}
422 @cindex laissez vibrer
423 @cindex ligaduras laissez vibrer
424 @funindex \laissezVibrer
426 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
427 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
428 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
429 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
431 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
432 <c f g>1\laissezVibrer
435 @cindex ligaduras, colocación
438 @funindex \tieNeutral
440 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
441 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
442 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
444 @cindex ligaduras, apariencia
449 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
450 véase la sección de instrucciones predefinidas.
464 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
465 {using-ties-with-arpeggios.ly}
467 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
468 {engraving-ties-manually.ly}
474 @rglos{laissez vibrer}.
476 Referencia de la notación:
477 @ref{Automatic note splitting}.
479 Fragmentos de código:
482 Referencia de funcionamiento interno:
483 @rinternals{LaissezVibrerTie},
484 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
485 @rinternals{TieColumn},
490 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
491 una ligadura inclinada.
493 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
494 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
495 una ligadura de expresión.
498 @subsection Writing rests
500 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
501 expresiones musicales.
506 * Full measure rests::
510 @unnumberedsubsubsec Rests
513 @cindex silencios, indocar duraciones
523 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
524 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
525 predefinidas que se muestran aquí:
527 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
528 @c and long tracts of empty measures
529 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
531 % These two lines are just to prettify this example
533 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
534 % Print a maxima rest, equal to four breves
536 % Print a longa rest, equal to two breves
540 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
544 @cindex silencios multicompás
545 @cindex silencios de compás completo
547 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
548 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
549 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
552 @cindex silencio, especificar la posición vertical
554 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
555 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
556 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
557 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
558 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
561 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
567 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 Referencia de la notación:
573 @ref{Full measure rests}.
575 Fragmentos de código:
578 Referencia de funcionamiento interno:
583 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
584 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
585 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
586 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
587 hasta la máxima (8 redondas).
590 @node Invisible rests
591 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
593 @cindex desplazamiento
594 @cindex silencio invisible
595 @cindex invisible, silencio
596 @cindex nota de espaciado
600 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
601 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
602 nombre@tie{}@code{s}:
604 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
609 @cindex letra, desplazamiento de
611 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
612 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
613 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
614 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
615 requiere una duración explícita.
617 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
630 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
631 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
632 y los silencios normales:
634 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
638 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
639 salida, de ninguna clase.
641 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
642 % This is valid input, but does nothing
643 \skip 1 \skip1 \skip 1
648 Fragmentos de código:
651 Referencia de funcionamiento interno:
652 @rinternals{SkipMusic}.
655 @node Full measure rests
656 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
658 @cindex multicompás, silencios
659 @cindex compás completo, silencios de
660 @cindex Silencios multicompás
661 @cindex Silencios de compás completo
662 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
665 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
666 con el nombre @code{R} en mayúscula:
668 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
669 % Rest measures contracted to single measure
670 \compressFullBarRests
677 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
678 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
679 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
680 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
682 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
683 \compressFullBarRests
689 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
694 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
695 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
698 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
707 @cindex multicompás, silencios, expansión de
708 @cindex multicompás, silencios, contracción de
709 @funindex \expandFullBarRests
710 @funindex \compressFullBarRests
712 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
713 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
714 silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
715 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
716 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
718 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
720 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
723 % Rest measures contracted to single measure
724 \compressFullBarRests
726 % Rest measures expanded
733 @cindex texto sobre un silencio multicompás
734 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
735 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
736 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
737 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
738 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
740 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
741 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
744 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
745 \compressFullBarRests
747 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
751 @warning{ Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
752 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
753 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
754 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
757 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
758 % This fails, as the wrong object name is specified
759 \override TextScript #'padding = #5
761 % This is correct and works
762 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
766 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
767 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
768 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
771 @code{\textLengthOn},
772 @code{\textLengthOff},
773 @code{\fermataMarkup},
774 @code{\compressFullBarRests},
775 @code{\expandFullBarRests}.
779 @cindex eclesiásticos, silencios
780 @cindex silencios eclesiásticos
781 @cindex kirchenpausen
783 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
784 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
786 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
787 @cindex colocación de los silencios multicompás
789 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
790 {positioning-multi--measure-rests.ly}
792 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
793 {multi--measure-rest-markup.ly}
799 @rglos{multi-measure rest}.
801 Referencia de la notación:
804 @ref{Formatting text},
807 Fragmentos de código:
810 Referencia de funcionamiento interno:
811 @rinternals{MultiMeasureRest},
812 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
813 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
818 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
819 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
820 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
822 @cindex condensar silencios
823 @cindex silencio normal, condensar
825 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
826 un solo silencio multicompás.
828 @cindex silencio, colisiones de
830 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
834 @node Displaying rhythms
835 @subsection Displaying rhythms
841 * Polymetric notation::
842 * Automatic note splitting::
843 * Showing melody rhythms::
847 @unnumberedsubsubsec Time signature
849 @cindex Indicación de compás
850 @cindex metro, medida
853 La indicación de compás se establece como sigue:
855 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
860 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
862 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
863 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
864 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
865 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
866 @c ref{Controlling visibility of objects}.
868 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
878 @cindex compás, estilo de la indicación de
879 @funindex \numericTimeSignature
880 @funindex \defaultTimeSignature
882 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
885 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
889 % Change to numeric style
890 \numericTimeSignature
893 % Revert to default style
894 \defaultTimeSignature
899 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
900 @ref{Mensural time signatures}.
904 @code{\numericTimeSignature},
905 @code{\defaultTimeSignature}.
909 @c TODO Send as snippet called "setting measure and beat lengths"
910 @c when example is added
911 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
912 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
913 que normalmente tiene el alias @code{Score}. La modificación del
914 valor de @code{timeSignatureFraction} hace que se imprima la nueva
915 indicación de compás sin que cambien las otras propieadades. La
916 propiedad @code{measureLength} determina dónde se deben insertar
917 líneas divisorias, y con @code{beatLength} y @code{beatGrouping}, cómo
918 se deben generar las barras de corchea automáticas.
920 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
921 \time 3/4 % auto beam on 1/4 note groups
922 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
923 \time 12/16 % no defined auto-beaming for this time sig
924 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
926 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
927 \set Score.timeSignatureFraction = #'(12 16) %keep 3/4 beaming
929 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
930 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8) %beam on 1/8 notes
931 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
932 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
933 \set Score.beatGrouping = #'(3 4 2 3) %beam on 3/16, 7/16, 9/16, 12/16
934 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
939 @cindex measure groupings
940 @cindex beats, grouping
941 @cindex grouping beats
942 @cindex measure sub-grouping
944 @c TODO Sent as snippet called "grouping beats" 25 Mar 08
945 Las opciones para agrupar partes de un compás están disponibles a
946 través de la funcción de Scheme @code{set-time-signature}, que toma
947 tres argumentos: el número de pulsos, longitud del pulso, y agrupación
948 interna de los pulsos en el compás. Si el grabador
949 @rinternals{Measure_grouping_engraver} está incluido, la función
950 también creará símbolos de @rinternals{MeasureGrouping}. Tales
951 símbolos facilitan la lectura de música moderna rítmicamente compleja.
952 En el ejemplo, el compás de 9/8 se subdivide en 2 + 2 + 2 + 3. Esto
953 se pasa a @code{set-time-signature} como tercer argumento: @code{'(2 2
956 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
959 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
960 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
961 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
967 \consists "Measure_grouping_engraver"
972 @c TODO End of snippet called "grouping beats"
974 @cindex compuesto, indicaciones de compás
975 @cindex compás compuesto, indicaciones de
977 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
978 {compound-time-signatures.ly}
983 @rglos{time signature}
985 Referencia de la notación:
986 @ref{Mensural time signatures},
987 @ref{Time administration}.
989 Fragmentos de código:
992 Referencia de funcionamiento interno:
993 @rinternals{TimeSignature},
994 @rinternals{Timing_translator}.
998 @unnumberedsubsubsec Upbeats
1001 @cindex parte al alzar
1002 @cindex compás parcial
1003 @cindex parcial, compás
1004 @cindex compás, cambiar la longitud del
1005 @funindex measurePosition
1008 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1009 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1012 \partial @var{duración}
1015 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
1016 del comienzo del siguiente compás completo:
1018 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1023 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1026 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1027 \partial 8*3 c8 d e |
1031 Esto se traduce internamente a
1034 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
1037 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1038 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1039 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1040 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1041 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1049 Referencia de la notación:
1052 Fragmentos de código:
1055 Referencia de funcionamiento interno:
1056 @rinternals{Timing_translator}.
1060 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1061 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1062 advertencias desagradables.
1065 @node Unmetered music
1066 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1069 @cindex líneas divisorias, quitar
1070 @cindex numeración de compases, quitar
1071 @cindex música sin metro
1072 @funindex \cadenzaOn
1073 @funindex \cadenzaOff
1075 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1076 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1077 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1078 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1079 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1081 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
1090 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1091 la cadencia no existiera:
1093 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
1094 % Show all bar numbers
1095 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1114 Referencia de la notación:
1115 @c ref{Visibility of objects}
1117 Fragmentos de código:
1122 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1123 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1124 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1132 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1135 @node Polymetric notation
1136 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1138 @cindex double time signatures
1139 @cindex signatures, polymetric
1140 @cindex polymetric signatures
1141 @cindex meter, polymetric
1143 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o a
1144 través de un uso inteligente de las posibilidades de marcado.
1146 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1149 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1150 común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
1151 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1152 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1153 pentagrama a la indicación de compás común. Esto se hace con
1154 @code{\scaleDurations}, que se usa de una forma similar a
1155 @code{\times}, pero no crea un corchete de grupo especial, véase
1156 @ref{Scaling durations}.
1158 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1159 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1160 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1161 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1164 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
1173 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1174 \scaleDurations #'(2 . 3)
1175 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1179 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1180 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1181 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1182 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1183 c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
1189 @strong{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y longitudes
1190 de compás distintas}
1192 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1193 independiente trasladando el grabador @code{Timing_translator} al
1194 contexto de @code{Staff}.
1196 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
1200 \remove "Timing_translator"
1201 \remove "Default_bar_line_engraver"
1205 \consists "Timing_translator"
1206 \consists "Default_bar_line_engraver"
1210 % Now each staff has its own time signature.
1236 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1237 {compound-time-signatures.ly}
1243 @rglos{polymetric time signature},
1246 Referencia de la notación:
1247 @ref{Scaling durations}
1249 Fragmentos de código:
1252 Referencia de funcionamiento interno:
1253 @rinternals{TimeSignature},
1254 @rinternals{Timing_translator},
1259 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1260 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1261 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1262 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1263 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1267 @node Automatic note splitting
1268 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1270 @cindex notas, división de
1271 @cindex división de notas
1273 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1274 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1275 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1276 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1279 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
1281 \remove "Note_heads_engraver"
1282 \consists "Completion_heads_engraver"
1284 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
1288 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1289 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1290 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1291 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1298 Manual de aprendizaje:
1299 @rlearning{Engravers explained},
1300 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1302 Fragmentos de código:
1305 Referencia de funcionamiento interno:
1306 @rinternals{Note_heads_engraver},
1307 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1308 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1312 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1313 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1314 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1315 insertará grupos especiales.
1317 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1321 @node Showing melody rhythms
1322 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1324 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1325 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1326 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1329 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1331 \new RhythmicStaff {
1332 \new Voice = "myRhythm" {
1340 \lyricsto "myRhythm" {
1348 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1349 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1350 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1352 @lilypond[quote,verbatim]
1361 \consists Pitch_squash_engraver
1373 @code{\improvisationOn},
1374 @code{\improvisationOff}.
1377 @c TODO -- Convert to snippet;
1378 @c tag for both Rhythms and Guitar? Move to @seealso?
1380 Para la música de guitarra, es posible mostrar los ritmos de rasgueo,
1381 además de las notas de la melodía, acordes y diagramas de posiciones.
1383 @lilypond[quote,verbatim]
1384 \include "predefined-guitar-fretboards.ly"
1400 \consists Pitch_squash_engraver
1410 \new Voice = "melody" {
1421 \lyricsto "melody" {
1431 Fragmentos de código:
1434 Referencia de funcionamiento interno:
1435 @rinternals{RhythmicStaff},
1436 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1443 * Setting automatic beam behavior::
1448 @node Automatic beams
1449 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1451 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1454 @cindex barras manuales
1455 @cindex manuales, barras
1457 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1459 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1462 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1463 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1464 beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
1465 de los ajustes por defecto; véase @ref{Setting automatic beam
1466 behavior}. Las reglas de barrado predeterminadas están definidas en
1467 el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1473 El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
1474 instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
1476 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1477 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1485 @code{\autoBeamOff},
1490 Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad
1491 @code{beatGrouping}:
1493 @lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment,ragged-right]
1495 \set beatGrouping = #'(2 3)
1497 \set beatGrouping = #'(3 2)
1501 De forma predeterminada, las barras de semicorchea o notas más cortas
1502 no se subdividen. Esto es, el grupo de tres o más barras se amplía
1503 sin romperse sobre grupos enteros de notas. Este comportamiento se
1504 puede modificar para que se subdividan las barras en subgrupos
1505 ajustando la propiedad @code{subdivideBeams}. Cuando está estblecida,
1506 varias barras se verán subdivididas a intervalos definidos por el
1507 valor actual @code{beatLength} reduciendo las barras múltiples a una
1508 sola entre los subgrupos. Observe que @code{beatLength} reside dentro
1509 del contexto de @code{Score} y tiene un valor predeterminado de negra.
1510 Se debe ajustar para que sea una fracción que dé como resultado la
1511 duración del subgrupo de barras usando la función @code{make-moment},
1512 como se muestra aquí:
1514 @lilypond[fragment,ragged-right,quote,relative=2,verbatim]
1516 \set subdivideBeams = ##t
1518 % Set beam sub-group length to an eighth note
1519 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1521 % Set beam sub-group length to a sixteenth note
1522 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
1525 @funindex subdivideBeams
1528 Para más información sobre @code{make-moment}, véase @ref{Time
1532 @cindex salto de línea
1533 @cindex línea, saltos de
1535 Normalmente están prohibidos los saltos de línea cuando las barras
1536 atraviesan a la línea divisoria. Este comportamiento se puede
1537 modificar ajustando la propiedad @code{breakable}:
1538 @code{\override Beam #'breakable = ##t}.
1540 @lilypond[ragged-right,relative=2,fragment,verbatim,quote]
1541 \override Beam #'breakable = ##t
1542 c8 \repeat unfold 15 { c[ c] } c
1545 @cindex barras y saltos de línea
1546 @cindex barras en ángulo
1547 @cindex dobladas, barras
1548 @cindex auto-knee-gap
1550 Cuando se detecta un salto muy grande entre las cabezas de las notas,
1551 se inserta automáticamente una barra doblada o en ángulo. Este
1552 comportamiento se puede afinar a través de la propiedad
1553 @code{auto-knee-gap}. Se dibuja una barra doblada si el salto es
1554 mayor que el valor de @code{auto-knee-gap} más el ancho del propio
1555 objeto barra (que depende de la duración de las notas y la inclinación
1556 de la barra). De forma predeterminada @code{auto-knee-gap} está
1557 establecido al valor de 5.5 espacios de pentagrama.
1559 @lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim]
1561 \override Beam #'auto-knee-gap = #6
1568 Referencia de la notación:
1570 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1572 Archivos instalados:
1573 @file{scm/auto-beam.scm}.
1575 Fragmentos de código:
1578 Referencia de funcionamiento interno:
1584 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1585 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1587 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1588 alteraciones accidentales de las otras voces.
1590 @node Setting automatic beam behavior
1591 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1593 @funindex autoBeamSettings
1594 @funindex (end * * * *)
1595 @funindex (begin * * * *)
1596 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1597 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1599 @c [TODO: use \applyContext]
1601 En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
1602 cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
1603 dentro del compás: las barras pueden terminar sobre una parte, o sobre
1604 duraciones que estén especificadas por las propiedades de
1605 @code{autoBeamSettings}. Las propiedades de @code{autoBeamSettings}
1606 consisten en un a lista de reglas que especifican dónde pueden
1607 comenzar y teminar las barras. Las reglas predeterminadas de
1608 @code{autoBeamSettings} están definidas en
1609 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1611 Para poder añadir una regla a la lista, utilice
1613 #(override-auto-beam-setting
1614 '(límite-barra numerador-barra denominador-barra
1615 numerador-compás denominador-compás)
1616 numerador-momento denominador-momento [contexto])
1621 @item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
1622 define, @code{begin} o bien @code{end}.
1624 @item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
1625 para la que quiere añadir una regla. Se considera que una barra tiene
1626 la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
1627 @code{denominador-barra} a @code{'*'} para que esto se aplique a las
1628 barras de cualquier duración.
1630 @item @code{numerador-compás/denominador-compás} es la indicación de compás
1631 al que se aplica esta regla. Ajuste @code{numerador-compás} y
1632 @code{denominador-compás} a @code{'*'} para hacer que esta regla se
1633 aplique a cualquier tipo de compás.
1635 @item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
1636 compás en que la barra debe comenzar o acabar.
1638 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1639 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1641 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1642 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1647 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
1651 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1654 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1655 sobre barras cuya nota más breve es una cierta duración:
1657 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1659 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1660 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1662 a32 a a a a16 a a a a a |
1663 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1664 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1665 a32 a a a a16 a a a a a |
1668 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1669 en ciertos tipos de compás:
1671 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1673 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1674 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1682 También podemos eliminar una regla de fin de barrado previamente
1686 #(revert-auto-beam-setting
1687 '(beam-limit beam-numerator beam-denominator
1688 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1689 moment-numerator moment-denominator [context])
1693 @code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
1694 @code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
1695 @code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
1696 son los mismos que antes. Observe que las reglas predeteminadas se
1697 especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así que podemos
1698 revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.
1700 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1702 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1703 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1704 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1705 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1708 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1709 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1710 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1712 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1714 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1716 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1718 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1722 @c TODO: old material -- not covered by above stuff, I think.
1723 Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
1724 de 5/4 time, especifique todas las terminaciones
1726 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4 'Staff)
1727 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2 'Staff)
1728 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 4 'Staff)
1729 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 5 4 'Staff)
1733 Se puede usar la misma sintaxis para especificar los puntos de inicio
1734 de las barras. En este ejemplo, las barras automáticas sólo pueden
1735 terminar sobre una negra con puntillo:
1737 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
1738 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
1739 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
1741 En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo
1742 pueden terminar sobre 3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después
1743 de que 3/4, esto es, 2 veces 3/8, han transcurrido del compás).
1745 Si se produce cualquier comportamiento inesperado de las barras,
1746 compruebe los ajustes de barrado automático predeterminados que están
1747 en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} en busca de una posible
1748 interferencia, porque los finales de barra que están allí definidos
1749 aún se aplicarán encima de sus propias sobreescrituras. Cualquier
1750 final no deseado en los valores predeterminados se debe revertir para
1751 nuestro compás concreto.
1753 Por ejemplo, para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} en
1754 un 12/8, comience por
1757 %%% revertir los valores predeterminados de scm/auto-beam.scm repecto al compás de 12/8
1758 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
1759 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
1760 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
1762 %%% sus nuevos valores
1763 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 3 8)
1764 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 7 8)
1765 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 10 8)
1768 @cindex automática, generación de barras
1769 @cindex auto-barrado
1770 @funindex autoBeaming
1773 Si se usan barras para indicar melismas en canciones, entonces el
1774 barrado automático se debe inhabilitar con @code{\autoBeamOff}.
1779 @funindex \autoBeamOff
1780 @code{\autoBeamOff},
1781 @funindex \autoBeamOn
1787 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1788 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1789 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1790 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1791 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1795 Fragmentos de código:
1800 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1802 @cindex barras manuales
1806 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1807 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1808 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1809 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1810 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1811 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1814 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1816 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1821 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1822 resulten unidas por una barra:
1824 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1825 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1828 @funindex stemLeftBeamCount
1829 @funindex stemRightBeamCount
1831 Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
1832 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1833 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1834 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1835 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1836 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1837 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1838 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1840 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1844 \set stemLeftBeamCount = #1
1852 @node Feathered beams
1853 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1855 @cindex barras progresivas
1856 @funindex \featherDurations
1858 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1859 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1860 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
1861 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1862 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1863 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1865 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1866 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1867 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1868 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1869 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1870 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1872 Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
1873 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1874 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1875 instrucciones son independientes.
1877 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1878 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
1879 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1880 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1881 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1883 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
1884 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1885 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1886 { c16[ c c c c c c c] }
1887 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1888 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1890 % revert to non-feathered beams
1891 \override Beam #'grow-direction = #'()
1896 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1897 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1901 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1902 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
1907 Fragmentos de código:
1918 * Bar and bar number checks::
1924 @unnumberedsubsubsec Bar lines
1926 @cindex barras de compás
1928 @cindex líneas divisorias
1929 @cindex repetición, barras de
1931 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
1932 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
1933 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
1934 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
1936 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
1937 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
1938 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
1940 @lilypond[quote,ragged-right,relative=1,fragment,verbatim]
1944 @c TODO -- make this warning more clear. What does it mean?
1945 @warning{Una duración incorrecta lleva a un formato defectuoso en la
1948 @c TODO -- check this. I think this behavior no longer happens
1949 @c with completion_heads_engraver, but it may with note_heads_engraver
1950 @c Make an example showing the problem
1952 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
1953 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
1954 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
1955 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
1956 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
1957 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
1958 decir, cuando el final de una nota coincide con el final del compás.
1960 @cindex línea, saltos
1961 @cindex líneas divisorias invisibles
1962 @cindex compás, barras invisibles de
1964 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
1965 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
1966 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
1973 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
1974 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
1975 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
1976 de línea, consulte @ref{Line breaking}.
1978 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
1979 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
1980 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
1981 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
1982 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
1983 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
1984 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
1986 Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
1987 cinco tipos de doble barra:
1989 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1990 f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
1994 así como la barra de puntos y la discontinua:
1996 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1997 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2001 y cinco tipos de barra de repetición:
2003 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
2004 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2009 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2010 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2011 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2012 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
2013 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2015 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2016 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2017 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2018 principio de la línea siguiente.
2020 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2021 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2029 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2030 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2031 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2032 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2034 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2042 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2044 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2051 @funindex defaultBarType
2053 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2054 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2055 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2056 línea divisoria de ese tipo.
2058 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2059 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2060 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2065 Referencia de la notación:
2066 @ref{Line breaking},
2069 Fragmentos de código:
2072 Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{BarLine} (creada al
2073 nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)), @rinternals{SpanBar} (a
2074 través de los pentagramas), @rinternals{Timing_translator} (para las
2075 propiedades del contador de tiempo Timing).
2079 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2081 @cindex compás, números de
2082 @cindex números de compás
2083 @funindex currentBarNumber
2085 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2086 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2087 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2088 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2091 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
2094 \set Score.currentBarNumber = #50
2100 @funindex barNumberVisibility
2101 @cindex bar numbers, regular spacing
2103 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2104 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2105 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2106 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2107 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2108 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2109 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2110 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2111 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2112 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2115 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
2116 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2117 \set Score.currentBarNumber = #11
2118 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2124 @c All the rest of these examples will be added to LSR
2125 @c and moved into the Snippets. -gp
2128 y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
2131 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
2132 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
2133 \set Score.currentBarNumber = #11
2134 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2135 % Print a bar number every second measure
2136 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2142 @cindex compás, número de, formato
2143 @cindex número de compases, formato de
2145 Se puede cambiar el tamaño del número de compás. Esto queda ilustrado
2146 en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
2147 de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
2148 alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
2149 @code{break-visibility}.
2151 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
2152 % Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
2153 \override Score.BarNumber #'break-visibility
2154 = #end-of-line-invisible
2156 % Increase the size of the bar number by 2
2157 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2158 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2160 % Draw a box round the following bar number(s)
2161 \override Score.BarNumber #'stencil
2162 = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2163 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2165 % Draw a circle round the following bar number(s)
2166 \override Score.BarNumber #'stencil
2167 = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2168 \repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
2171 @cindex bar number alignment
2173 Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
2174 izquierda a su objeto padre. Esto suele corresponder al límite
2175 izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
2176 línea, la divisoria izquierda del compás. Los números también se
2177 pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
2178 la derecha con ella:
2180 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
2181 \set Score.currentBarNumber = #111
2182 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2183 % Increase the size of the bar number by 2
2184 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2185 % Print a bar number every second measure
2186 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2188 % Center-align bar numbers
2189 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
2191 % Right-align bar numbers
2192 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
2196 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
2197 grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
2198 de partitura @code{Score}.
2200 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
2204 \remove "Bar_number_engraver"
2215 Fragmentos de código:
2218 Referencia de funcionamiento interno:
2219 @rinternals{BarNumber}.
2223 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2224 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2225 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2226 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2228 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2229 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2230 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2231 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2233 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
2234 \set Score.currentBarNumber = #50
2242 @node Bar and bar number checks
2243 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2245 @cindex compás, comprobación de
2246 @funindex barCheckSynchronize
2249 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2250 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2251 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2252 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2253 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2254 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2255 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2256 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2259 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2262 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2263 canciones, por ejemplo
2268 Bri -- lla | Bri -- lla |
2272 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2273 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2274 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2275 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2277 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2278 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2279 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2283 @funindex pipeSymbol
2285 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2286 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2287 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2288 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2289 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2290 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2291 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2294 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2295 pipeSymbol = \bar "||"
2304 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2305 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2306 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2310 \barNumberCheck #123
2314 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2315 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2319 Fragmentos de código:
2323 @node Rehearsal marks
2324 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2326 @cindex ensayo, letras de
2327 @cindex letras de ensayo
2330 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2332 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2341 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2342 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2345 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2348 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2349 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2350 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2351 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2353 @cindex ensayo, letra de, formato
2354 @cindex ensayo, letra de, estilo
2355 @cindex estilo de la letra de ensayo
2356 @cindex formato de la letra de ensayo
2357 @cindex letra de ensayo, estilo
2358 @cindex letra de ensayo, formato
2359 @cindex marca de ensayo, estilo
2360 @cindex marca de ensayo, formato
2362 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2363 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2364 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2365 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2366 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2367 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2370 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
2371 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2374 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2380 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2381 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2382 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2383 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2384 para otras funciones de formateo.
2386 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2387 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2388 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2389 lugar de números o letras secuenciales.
2391 Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma
2399 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2400 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2401 @code{\markup} a la cadena.
2404 \mark \markup@{ \box A1 @}
2411 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2412 elemento @code{\mark}
2414 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
2415 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2416 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2417 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2422 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
2423 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2425 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de
2426 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
2430 Referencia de la notación:
2431 @ref{The Feta font},
2432 @ref{Formatting text}.
2434 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2435 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2436 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2437 escribir otras funciones de formateo.
2439 Fragmentos de código:
2442 Referencia de funcionamiento interno:
2443 @rinternals{RehearsalMark}.
2445 @c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
2448 @node Special rhythmic concerns
2449 @subsection Special rhythmic concerns
2453 * Aligning to cadenzas::
2454 * Time administration::
2458 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2463 @cindex appoggiatura
2464 @cindex acciaccatura
2466 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2467 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2470 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2472 \grace { c16[ d16] } c2
2475 Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2476 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2477 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2478 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2479 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2482 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2486 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2489 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2490 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2491 por cada corchea de adorno:
2493 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2494 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2495 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2498 @funindex \afterGrace
2500 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2502 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2503 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2504 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2506 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
2507 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2510 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2511 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2512 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2513 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2514 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2516 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
2519 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2522 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2523 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2526 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2527 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2532 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2533 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2534 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2536 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2539 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2544 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2545 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2546 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2547 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2548 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2549 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2550 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2552 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2564 @cindex stem, with slash
2569 El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
2570 @emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
2572 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2574 \override Stem #'stroke-style = #"grace"
2579 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
2580 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
2581 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
2582 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
2583 apuntan hacia arriba.
2585 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2588 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
2589 #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
2591 \acciaccatura { f16 } g4
2592 \grace { d16[ e] } f4
2593 \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
2599 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
2600 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
2601 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
2602 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Sus valores predeterminados están en el
2603 archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}. Al redefinirlos se pueden
2604 obtener otros efectos.
2606 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
2607 normales de los otros pentagramas:
2609 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
2612 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2615 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
2619 c16 c c c c c c c c4 r
2629 @rglos{grace notes},
2630 @rglos{acciaccatura},
2631 @rglos{appoggiatura}.
2634 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2636 Fragmentos de código:
2639 Referencia de funcionamiento interno:
2640 @rinternals{GraceMusic}.
2644 Una @emph{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2645 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2646 @emph{appoggiatura} de varias notas con barra.
2647 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2649 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2650 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2651 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2652 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2654 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2655 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2656 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
2660 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2661 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2664 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2665 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2666 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
2669 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2670 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2671 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2676 @node Aligning to cadenzas
2677 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2679 @cindex cadenza (cadencia)
2680 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2681 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2683 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2684 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2685 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2686 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2688 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2689 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2690 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2691 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2693 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
2694 MyCadenza = \relative c' {
2705 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2707 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2718 Fragmentos de código:
2722 @node Time administration
2723 @unnumberedsubsubsec Time administration
2725 @cindex tiempo, administración
2726 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2727 @cindex música sin medida
2728 @cindex medida, música sin
2730 @funindex currentBarNumber
2731 @funindex measurePosition
2732 @funindex measureLength
2734 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2735 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2736 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2737 @code{Timing_translator}.
2739 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2740 pista del tiempo dentro de la partitura.
2742 @cindex compás, número de
2745 @item currentBarNumber
2746 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2747 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2750 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2751 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2752 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2755 @item measurePosition
2756 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2757 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2758 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2759 @code{currentBarNumber}.
2762 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2763 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2764 queda en el compás actual indefinidamente.
2768 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2769 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2770 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2771 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2772 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2773 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2774 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2776 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
2777 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2781 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2787 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2788 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2789 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2790 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2794 Referencia de la notación:
2796 @ref{Unmetered music}.
2798 Fragmentos de código:
2801 Referencia de funcionamiento interno:
2802 @rinternals{Timing_translator},