1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: b9d7f2392b815947674db6c6181e9fb550842fab
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @subsubsection Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
49 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
50 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
51 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
52 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
53 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
54 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
55 pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
56 número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
59 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
60 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
67 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
70 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
71 @c but it's ok here. -gp
72 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
79 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
80 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
81 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
82 @ref{Ancient notation}.
84 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
85 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
88 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
92 @cindex notas, con puntillo
93 @cindex puntillo, notas con
97 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
98 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
99 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
101 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
102 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
105 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
106 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
107 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
109 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
110 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
113 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
114 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
115 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
116 @ref{Proportional notation}.
120 @funindex \dotsNeutral
122 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
123 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
124 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
142 @rglos{Duration names notes and rests}.
144 Referencia de la notación:
145 @ref{Automatic beams},
147 @ref{Writing rhythms},
150 @ref{Ancient notation},
151 @ref{Proportional notation}.
153 Fragmentos de código:
156 Referencia de funcionamiento interno:
158 @rinternals{DotColumn}.
163 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
164 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
165 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
166 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
167 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
171 @subsubsection Tuplets
173 @cindex grupos especiales
177 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
178 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
181 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
185 La duración de @var{música} se multiplicará por la
186 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
187 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
188 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
189 duran 2/3 de su valor escrito
191 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
192 a2 \times 2/3 { b4 b b }
193 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
197 @funindex \tupletDown
198 @funindex \tupletNeutral
200 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
201 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
202 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
203 @ref{Direction and placement}.
205 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
207 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
209 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
212 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
213 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
215 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
216 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
222 @code{\tupletNeutral}.
227 @cindex grupos especiales, formato de
228 @cindex tresillos, formato de
229 @funindex tupletNumberFormatFunction
230 @funindex tupletSpannerDuration
232 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
233 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
235 @funindex TupletNumber
237 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
238 {changing-the-tuplet-number.ly}
240 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
241 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
250 Manual de aprendizaje:
251 @rlearning{Tweaking methods}.
253 Referencia de la notación:
254 @ref{Time administration},
255 @ref{Scaling durations},
256 @ref{The tweak command},
257 @ref{Polymetric notation}.
259 Fragmentos de código:
262 Referencia de funcionamiento interno:
263 @rinternals{TupletBracket},
264 @rinternals{TupletNumber},
265 @rinternals{TimeScaledMusic}.
268 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
269 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
270 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
271 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
272 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
273 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
276 @node Scaling durations
277 @subsubsection Scaling durations
279 @cindex scaling durations
280 @cindex durations, scaling
282 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
283 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
284 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
285 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
286 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
287 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
288 en la forma @code{*L*M/N}.
290 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
291 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
293 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
295 % Alter durations to triplets
296 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
299 % Double the duration of chord
301 % Duration of quarter, appears like sixteeth
305 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
306 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
307 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
309 @cindex compresión de música
310 @funindex \scaleDurations
312 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
313 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
314 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
315 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
316 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
317 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
318 se puede comprimir y expandir la música:
320 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
324 % Scale music by *2/3
325 \scaleDurations #'(2 . 3) {
329 \scaleDurations #'(2 . 1) {
335 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
336 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
340 Referencia de la notación:
342 @ref{Invisible rests},
343 @ref{Polymetric notation}.
345 Fragmentos de código:
352 @cindex ligadura de unión
355 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
356 en efecto extiende la longitud de una nota.
358 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
359 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
360 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
361 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
362 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
364 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
367 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
372 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
373 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
374 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
375 subdivisiones del compás de mayor duración:
378 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
385 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
386 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
387 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
388 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
391 @cindex ties and chords
392 @cindex chords and ties
394 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
395 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
396 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
397 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
399 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
401 <c~ e g~ b> <c e g b>
405 @cindex repetición, ligaduras de unión en
406 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
407 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
408 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
410 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
411 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
413 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
414 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
416 % First alternative: following note is tied normally
418 % Second alternative: following note has a repeated tie
419 {<c e>2\repeatTie d4 c }}
422 @cindex laissez vibrer
423 @cindex ligaduras laissez vibrer
424 @funindex \laissezVibrer
426 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
427 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
428 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
429 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
431 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=1]
432 <c f g>1\laissezVibrer
435 @cindex ligaduras, colocación
438 @funindex \tieNeutral
440 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
441 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
442 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
444 @cindex ligaduras, apariencia
449 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
450 véase la sección de instrucciones predefinidas.
464 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
465 {using-ties-with-arpeggios.ly}
467 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
468 {engraving-ties-manually.ly}
474 @rglos{laissez vibrer}.
476 Referencia de la notación:
477 @ref{Automatic note splitting}.
479 Fragmentos de código:
482 Referencia de funcionamiento interno:
483 @rinternals{LaissezVibrerTie},
484 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
485 @rinternals{TieColumn},
490 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
491 una ligadura inclinada.
493 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
494 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
495 una ligadura de expresión.
498 @subsection Writing rests
500 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
501 expresiones musicales.
506 * Full measure rests::
513 @cindex silencios, indocar duraciones
523 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
524 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
525 predefinidas que se muestran aquí:
527 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
528 @c and long tracts of empty measures
529 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
531 % These two lines are just to prettify this example
533 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
534 % Print a maxima rest, equal to four breves
536 % Print a longa rest, equal to two breves
540 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
544 @cindex silencios multicompás
545 @cindex silencios de compás completo
547 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
548 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
549 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
552 @cindex silencio, especificar la posición vertical
554 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
555 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
556 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
557 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
558 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
561 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
567 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 Referencia de la notación:
573 @ref{Full measure rests}.
575 Fragmentos de código:
578 Referencia de funcionamiento interno:
583 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
584 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
585 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
586 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
587 hasta la máxima (8 redondas).
590 @node Invisible rests
591 @subsubsection Invisible rests
593 @cindex desplazamiento
594 @cindex silencio invisible
595 @cindex invisible, silencio
596 @cindex nota de espaciado
600 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
601 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
602 nombre@tie{}@code{s}:
604 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
609 @cindex letra, desplazamiento de
611 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
612 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
613 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
614 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
615 requiere una duración explícita.
617 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
630 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
631 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
632 y los silencios normales:
634 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
638 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
639 salida, de ninguna clase.
641 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
642 % This is valid input, but does nothing
643 \skip 1 \skip1 \skip 1
648 Fragmentos de código:
651 Referencia de funcionamiento interno:
652 @rinternals{SkipMusic}.
655 @node Full measure rests
656 @subsubsection Full measure rests
658 @cindex multicompás, silencios
659 @cindex compás completo, silencios de
660 @cindex Silencios multicompás
661 @cindex Silencios de compás completo
662 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
665 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
666 con el nombre @code{R} en mayúscula:
668 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
669 % Rest measures contracted to single measure
670 \compressFullBarRests
677 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
678 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
679 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
680 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
682 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
683 \compressFullBarRests
689 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
694 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
695 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
698 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
707 @cindex multicompás, silencios, expansión de
708 @cindex multicompás, silencios, contracción de
709 @funindex \expandFullBarRests
710 @funindex \compressFullBarRests
712 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
713 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
714 silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
715 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
716 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
718 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
720 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
723 % Rest measures contracted to single measure
724 \compressFullBarRests
726 % Rest measures expanded
733 @cindex texto sobre un silencio multicompás
734 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
735 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
736 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
737 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
738 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
740 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
741 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
744 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
745 \compressFullBarRests
747 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
751 @warning{ Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
752 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
753 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
754 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
757 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
758 % This fails, as the wrong object name is specified
759 \override TextScript #'padding = #5
761 % This is correct and works
762 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
766 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
767 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
768 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
771 @code{\textLengthOn},
772 @code{\textLengthOff},
773 @code{\fermataMarkup},
774 @code{\compressFullBarRests},
775 @code{\expandFullBarRests}.
779 @cindex eclesiásticos, silencios
780 @cindex silencios eclesiásticos
781 @cindex kirchenpausen
783 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
784 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
786 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
787 @cindex colocación de los silencios multicompás
789 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
790 {positioning-multi--measure-rests.ly}
792 @c TODO -- convert to snippet -- submitted to Neil
793 Los elementos de marcado aplicados a un silencio multicompás se
794 centran encima o debajo de éste. Los elementos de marcado extensos
795 que se adjuntan a silencios multicompás no producen la expansión del
796 compás. Para expandir un silencio multicompás de forma que quepa todo
797 el marcado, utilice un silencio de separación con un marcado aplicado
798 antes del silencio multicompás:
800 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
801 \compressFullBarRests
803 s1*0^\markup { [MAJOR GENERAL] }
805 s1*0_\markup { \italic { Cue: ... it is yours } }
807 R1*30^\markup { [MABEL] }
809 c4^\markup { CHORUS } d f c
813 Observe que el silencio separador produce la inserción de un compás.
814 El texto aplicado a un siencio sparador de esta forma se alinea por la
815 izquierda a la posición en que la nota estaría situada dentro del
816 compás, pero si la longitud del compás está determinada por la
817 longitud del texto, éste aparecerá centrado.
822 @rglos{multi-measure rest}.
824 Referencia de la notación:
827 @ref{Formatting text},
830 Fragmentos de código:
833 Referencia de funcionamiento interno:
834 @rinternals{MultiMeasureRest},
835 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
836 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
841 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
842 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
843 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
845 @cindex condensar silencios
846 @cindex silencio normal, condensar
848 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
849 un solo silencio multicompás.
851 @cindex silencio, colisiones de
853 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
857 @node Displaying rhythms
858 @subsection Displaying rhythms
864 * Polymetric notation::
865 * Automatic note splitting::
866 * Showing melody rhythms::
870 @subsubsection Time signature
872 @cindex Indicación de compás
873 @cindex metro, medida
876 La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular
877 de partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo
880 La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
882 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
883 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
888 Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad
889 @code{style}. Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción
890 para los compases de 4/4 y de 2/2,
892 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
895 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
900 Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más
901 ejemplos, consulte @ref{Ancient time signatures}.
903 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
904 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
905 cuyo nombre alternativo normalmente es @rinternals{Score}. La
906 propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben
907 insertar las barras de compás y cómo se generan las barras de corchea
908 automáticas. La modificación del valor de
909 @code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima el
912 Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
913 @code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
914 @rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases),
915 creará signos de @rinternals{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan
916 la lectura de música moderna rítmicamente compleja. En el siguiente
917 ejemplo el compás de 9/8 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
918 @code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor
921 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
924 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
925 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
926 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
932 \consists "Measure_grouping_engraver"
941 @cindex compuesto, indicaciones de compás
942 @cindex compás compuesto, indicaciones de
944 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
945 {compound-time-signatures.ly}
949 Referencia de funcionamiento interno:
950 @rinternals{TimeSignature},
951 @rinternals{Timing_translator}.
959 El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
960 especificada con @code{set-time-signature}.
964 @subsubsection Upbeats
967 @cindex parte al alzar
968 @cindex compás parcial
969 @cindex parcial, compás
970 @cindex acortar compases
973 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
974 escriben usando la construcción
976 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
977 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
980 La sintaxis de este comando es la siguiente:
983 \partial @var{duración}
986 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
987 del siguiente compás.
989 Esto se traduce internamente a
992 \set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
995 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
996 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
997 que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
998 con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
1003 Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo de la
1004 música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
1005 el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
1007 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
1014 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1015 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1016 advertencias desagradables.
1019 @node Unmetered music
1020 @subsubsection Unmetered music
1023 @funindex \cadenzaOn
1024 @funindex \cadenzaOff
1026 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1027 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1028 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1029 compás automáticos, utilice los comandos @code{\cadenzaOn} y
1032 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
1044 LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras
1045 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1046 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1054 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1057 @node Polymetric notation
1058 @subsubsection Polymetric notation
1063 @node Automatic note splitting
1064 @subsubsection Automatic note splitting
1066 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1067 Se hace mediante la sustitución del @rinternals{Note_heads_engraver}
1068 por el @rinternals{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
1069 ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se
1070 unen mediante una ligadura.
1072 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
1074 \remove "Note_heads_engraver"
1075 \consists "Completion_heads_engraver"
1077 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
1081 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1082 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1083 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1084 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1086 Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
1087 que @rinternals{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
1088 eliminar también @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1093 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1094 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1095 puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
1097 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1103 Referencia de funcionamiento interno:
1104 @rinternals{Completion_heads_engraver}.
1106 @node Showing melody rhythms
1107 @subsubsection Showing melody rhythms
1109 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1110 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1111 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1114 @c TODO Devise a more realistic example, perhaps with lyrics -td
1115 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1116 \new RhythmicStaff {
1118 c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1 | r1 |
1127 * Setting automatic beam behavior::
1132 @node Automatic beams
1133 @subsubsection Automatic beams
1135 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1138 @cindex barras manuales
1139 @cindex manuales, barras
1141 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1143 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1146 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1147 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1148 beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
1149 de los ajustes por defecto; véase @ref{Setting automatic beam
1150 behavior}. Las reglas de barrado predeterminadas están definidas en
1151 el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1157 El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
1158 instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
1160 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1161 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1171 Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad
1172 @code{beatGrouping}:
1174 @lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment,ragged-right]
1176 \set beatGrouping = #'(2 3)
1178 \set beatGrouping = #'(3 2)
1182 De forma predeterminada, las barras de semicorchea o notas más cortas
1183 no se subdividen. Esto es, el grupo de tres o más barras se amplía
1184 sin romperse sobre grupos enteros de notas. Este comportamiento se
1185 puede modificar para que se subdividan las barras en subgrupos
1186 ajustando la propiedad @code{subdivideBeams}. Cuando está estblecida,
1187 varias barras se verán subdivididas a intervalos definidos por el
1188 valor actual @code{beatLength} reduciendo las barras múltiples a una
1189 sola entre los subgrupos. Observe que @code{beatLength} reside dentro
1190 del contexto de @code{Score} y tiene un valor predeterminado de negra.
1191 Se debe ajustar para que sea una fracción que dé como resultado la
1192 duración del subgrupo de barras usando la función @code{make-moment},
1193 como se muestra aquí:
1195 @lilypond[fragment,ragged-right,quote,relative=2,verbatim]
1197 \set subdivideBeams = ##t
1199 % Set beam sub-group length to an eighth note
1200 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1202 % Set beam sub-group length to a sixteenth note
1203 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
1206 @funindex subdivideBeams
1209 Para más información sobre @code{make-moment}, véase @ref{Time
1213 @cindex salto de línea
1214 @cindex línea, saltos de
1216 Normalmente están prohibidos los saltos de línea cuando las barras
1217 atraviesan a la línea divisoria. Este comportamiento se puede
1218 modificar ajustando la propiedad @code{breakable}:
1219 @code{\override Beam #'breakable = ##t}.
1221 @lilypond[ragged-right,relative=2,fragment,verbatim,quote]
1222 \override Beam #'breakable = ##t
1223 c8 \repeat unfold 15 { c[ c] } c
1226 @cindex barras y saltos de línea
1227 @cindex barras en ángulo
1228 @cindex dobladas, barras
1229 @cindex auto-knee-gap
1231 Cuando se detecta un salto muy grande entre las cabezas de las notas,
1232 se inserta automáticamente una barra doblada o en ángulo. Este
1233 comportamiento se puede afinar a través de la propiedad
1234 @code{auto-knee-gap}. Se dibuja una barra doblada si el salto es
1235 mayor que el valor de @code{auto-knee-gap} más el ancho del propio
1236 objeto barra (que depende de la duración de las notas y la inclinación
1237 de la barra). De forma predeterminada @code{auto-knee-gap} está
1238 establecido al valor de 5.5 espacios de pentagrama.
1240 @lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim]
1242 \override Beam #'auto-knee-gap = #6
1249 Referencia de la notación:
1251 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1253 Fragmentos de código:
1256 Referencia de funcionamiento interno:
1262 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1263 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1265 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1266 alteraciones accidentales de las otras voces.
1268 @node Setting automatic beam behavior
1269 @subsubsection Setting automatic beam behavior
1271 @funindex autoBeamSettings
1272 @funindex (end * * * *)
1273 @funindex (begin * * * *)
1274 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1275 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1277 @c [TODO: use \applyContext]
1279 En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
1280 cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
1281 dentro del compás: las barras pueden terminar sobre una parte, o sobre
1282 duraciones que estén especificadas por las propiedades de
1283 @code{autoBeamSettings}. Las propiedades de @code{autoBeamSettings}
1284 consisten en un a lista de reglas que especifican dónde pueden
1285 comenzar y teminar las barras. Las reglas predeterminadas de
1286 @code{autoBeamSettings} están definidas en
1287 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1289 Para poder añadir una regla a la lista, utilice
1291 #(override-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
1296 @item @code{be} es @code{begin} o bien @code{end}.
1298 @item @code{p/q} es la duración de la nota para la que quiere añadir una
1299 regla. Se considera que una barra tiene la duración de su nota más
1300 breve. Ajuste @code{p} y @code{q} a @code{'*'} para que esto se
1301 aplique a cualquier barra.
1303 @item @code{n/m} es la indicación de compás al que se aplica esta regla.
1304 Ajuste @code{n} y @code{m} a @code{'*'} para hacer que se aplique a
1305 cualquier tipo de compás.
1307 @item @code{a/b} es la posición dentro del compás en que la barra debe
1310 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1311 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1313 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1314 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1319 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre debe terminar sobre la
1323 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1326 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1327 sobre barras cuya nota más breve es una cierta duración:
1329 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1331 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1333 a32 a a a a16 a a a a a |
1334 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1335 a32 a a a a16 a a a a a |
1338 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1339 en ciertos tipos de compás:
1341 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1343 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1351 También podemos eliminar una regla de fin de barrado previamente
1355 #(revert-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
1359 @code{be}, @code{p}, @code{q}, @code{n}, @code{m}, @code{a}, @code{b}
1360 y @code{context} son los mismos que antes. Observe que las reglas
1361 predeteminadas se especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así
1362 que podemos revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.
1364 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1366 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1367 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1368 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1371 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1372 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1373 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1375 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1377 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1379 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1381 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1387 @c TODO: old material -- not covered by above stuff, I think.
1388 Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
1389 de 5/4 time, especifique todas las terminaciones
1391 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4 'Staff)
1392 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2 'Staff)
1393 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 4 'Staff)
1394 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 5 4 'Staff)
1398 Se puede usar la misma sintaxis para especificar los puntos de inicio
1399 de las barras. En este ejemplo, las barras automáticas sólo pueden
1400 terminar sobre una negra con puntillo:
1402 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
1403 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
1404 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
1406 En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo
1407 pueden terminar sobre 3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después
1408 de que 3/4, esto es, 2 veces 3/8, han transcurrido del compás).
1410 Si se produce cualquier comportamiento inesperado de las barras,
1411 compruebe los ajustes de barrado automático predeterminados que están
1412 en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} en busca de una posible
1413 interferencia, porque los finales de barra que están allí definidos
1414 aún se aplicarán encima de sus propias sobreescrituras. Cualquier
1415 final no deseado en los valores predeterminados se debe revertir para
1416 nuestro compás concreto.
1418 Por ejemplo, para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} en
1419 un 12/8, comience por
1422 %%% revertir los valores predeterminados de scm/auto-beam.scm repecto al compás de 12/8
1423 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
1424 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
1425 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
1427 %%% sus nuevos valores
1428 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 3 8)
1429 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 7 8)
1430 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 10 8)
1433 @cindex automática, generación de barras
1434 @cindex auto-barrado
1435 @funindex autoBeaming
1438 Si se usan barras para indicar melismas en canciones, entonces el
1439 barrado automático se debe inhabilitar con @code{\autoBeamOff}.
1444 @funindex \autoBeamOff
1445 @code{\autoBeamOff},
1446 @funindex \autoBeamOn
1452 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1453 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1454 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1455 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1456 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1460 Fragmentos de código:
1465 @subsubsection Manual beams
1467 @cindex barras manuales
1471 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1472 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1473 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1474 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1475 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1476 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1479 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1481 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1486 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1487 resulten unidas por una barra:
1489 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1490 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1496 @funindex stemLeftBeamCount
1497 @funindex stemRightBeamCount
1499 Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
1500 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1501 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1502 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1503 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1504 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1505 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1506 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1508 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1512 \set stemLeftBeamCount = #1
1522 @node Feathered beams
1523 @subsubsection Feathered beams
1525 @cindex barras progresivas
1526 @funindex \featherDurations
1528 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1529 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1530 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progrsiva
1531 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1532 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1533 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1536 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1537 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1538 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1539 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1540 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1541 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1543 Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
1544 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1545 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1546 instrucciones son independientes.
1548 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1549 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
1550 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1551 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1552 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1554 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
1555 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1556 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1557 { c16[ c c c c c c c] }
1558 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1559 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1561 % revert to non-feathered beams
1562 \override Beam #'grow-direction = #'()
1567 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1568 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1572 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1573 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
1578 Fragmentos de código:
1590 * Bar and bar number checks::
1597 @subsubsection Bar lines
1599 @cindex Barras de compás
1601 @cindex líneas divisorias
1602 @cindex repetición, barras de
1604 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
1605 usar para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera
1606 automática. Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las
1609 Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con
1610 el comando @code{\bar}
1612 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1616 Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
1618 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1620 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
1621 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
1622 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
1623 principio de la línea siguiente.
1625 Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria
1633 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
1634 posible el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador
1635 de los números de compás).
1637 En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en
1638 uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las líneas
1639 resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
1640 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
1642 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1650 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1652 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1660 @funindex repeatCommands
1661 @funindex defaultBarType
1663 El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
1664 @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
1665 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
1666 línea divisoria de ese tipo.
1668 Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad
1669 @code{whichBar}. Al comienzo del compás su valor se toma de
1670 @code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los
1671 @code{repeatCommands} se utilizan para sobreescribir a las barras de
1674 Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer
1675 repeticiones. Consulte @ref{Repeats}.
1680 Referencia de la notación:
1682 @ref{System start delimiters}.
1684 Referencia de funcionamiento interno:
1685 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
1686 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas).
1690 @subsubsection Bar numbers
1692 @cindex compás, números de
1693 @cindex números de compás
1694 @funindex currentBarNumber
1696 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
1697 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
1698 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
1699 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
1702 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1705 \set Score.currentBarNumber = #50
1712 @funindex barNumberVisibility
1713 @cindex bar numbers, regular spacing
1715 Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas
1716 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
1717 pieza, se debe añadir una línea divisoria vacía
1719 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1720 \set Score.currentBarNumber = #50
1722 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1723 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1726 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
1727 vez de al principio de cada línea.
1729 @c Esto queda ilustrado en el ejemplo
1730 @c siguiente, cuyo código fuente se encuentra disponible como
1731 @c @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1733 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1735 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
1736 grabador de números de compás de la partitura.
1738 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1742 \remove "Bar_number_engraver"
1754 Referencia de funcionamiento interno:
1755 @rinternals{BarNumber}.
1757 Fragmentos de código:
1763 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
1764 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
1765 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
1766 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
1769 @node Bar and bar number checks
1770 @subsubsection Bar and bar number checks
1772 @cindex compás, comprobación de
1773 @funindex barCheckSynchronize
1776 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
1777 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
1778 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
1779 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
1780 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
1781 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
1782 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
1783 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
1786 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1789 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
1790 canciones, por ejemplo
1795 Bri -- lla | Bri -- lla |
1799 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
1800 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
1801 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
1802 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
1805 @funindex pipeSymbol
1807 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
1808 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
1809 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
1810 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
1811 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
1812 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
1813 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
1816 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1817 pipeSymbol = \bar "||"
1826 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
1827 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
1828 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
1832 \barNumberCheck #123
1836 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
1837 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
1840 @node Rehearsal marks
1841 @subsubsection Rehearsal marks
1843 @cindex ensayo, letras de
1844 @cindex letras de ensayo
1847 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
1849 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1858 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
1859 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
1862 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1865 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
1866 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
1867 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
1868 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
1870 @cindex ensayo, letra de, formato
1871 @cindex ensayo, letra de, estilo
1872 @cindex estilo de la letra de ensayo
1873 @cindex formato de la letra de ensayo
1874 @cindex letra de ensayo, estilo
1875 @cindex letra de ensayo, formato
1876 @cindex marca de ensayo, estilo
1877 @cindex marca de ensayo, formato
1879 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
1880 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
1881 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
1882 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
1883 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
1884 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
1887 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1888 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1891 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1897 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
1898 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
1899 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
1900 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
1901 para otras funciones de formateo.
1903 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
1904 @code{format-mark-box-barnumbers} y
1905 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
1906 lugar de números o letras secuenciales.
1908 Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma
1916 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
1917 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
1918 @code{\markup} a la cadena.
1921 \mark \markup@{ \box A1 @}
1928 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
1929 elemento @code{\mark}
1931 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1932 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1933 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1934 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1939 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
1940 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
1942 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de
1943 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
1947 Fragmentos de código:
1951 @ref{The Feta font},
1952 @ref{Formatting text}.
1954 Referencia de funcionamiento interno:
1955 @rinternals{RehearsalMark}.
1957 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
1958 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
1959 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
1960 escribir otras funciones de formateo.
1962 @c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1965 @node Special rhythmic concerns
1966 @subsection Special rhythmic concerns
1971 * Aligning to cadenzas::
1972 * Time administration::
1976 @subsubsection Grace notes
1981 @cindex appoggiatura
1982 @cindex acciaccatura
1984 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. El más común es la
1985 acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta. Se
1986 denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
1987 atravesado por una barrita. La appoggiatura es una nota de adorno que
1988 toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
1989 pequeña, ligada, sin tachar. Ambas se introducen con los comandos
1990 @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
1992 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1993 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1994 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1997 Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}. Al anteponer
1998 esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
1999 se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
2001 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2003 \grace { c16[ d16] } c2 c4
2007 Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
2008 @code{\grace} no inicia una ligadura.
2010 @cindex timing, internal
2012 Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
2013 utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
2014 instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el
2015 tiempo lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo
2016 anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
2018 @lilypond[quote,ragged-right]
2021 c4 \grace c16 c4 \grace {
2024 \new Lyrics \lyricmode {
2025 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
2029 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
2030 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
2032 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
2033 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
2035 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
2040 La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2041 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2042 por cada corchea de adorno
2044 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2045 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
2046 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
2049 @funindex \afterGrace
2051 Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
2052 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal y las
2053 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2055 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
2056 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
2059 Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
2060 de la longitud de la nota principal. La fracción 3/4 se puede cambiar
2061 estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
2064 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
2068 pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
2070 Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
2072 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2075 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
2081 Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
2082 blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
2084 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2085 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2086 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2087 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
2089 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2101 Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la
2102 expresión de adorno.
2104 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
2105 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
2106 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
2107 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
2108 apuntan hacia arriba.
2112 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
2118 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
2119 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
2120 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
2121 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Hay más información en el archivo
2122 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2125 La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
2126 en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style =
2132 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
2133 normales de los otros pentagramasGrace notes may be forced to use
2134 align with regular notes estableciendo @code{strict-grace-spacing} al
2137 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2139 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2142 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
2146 c16 c c c c c c c c4 r
2154 Referencia de funcionamiento interno:
2155 @rinternals{GraceMusic}.
2160 Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere
2161 una declaración explícita @code{\new Voice} pues en caso contrario la
2162 nota principal y la de adorno acabarán en pentagramas distintos.
2164 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2165 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2166 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2167 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2169 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2170 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2171 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
2175 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2176 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2179 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2180 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2181 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
2184 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2185 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2186 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2191 @node Aligning to cadenzas
2192 @subsubsection Aligning to cadenzas
2194 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2195 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2196 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2197 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2199 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2200 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2201 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2202 multicompás, de la longitud exacta del fragmento. El uso de
2203 @code{mmrest-of-length} se muestra en el ejemplo siguiente.
2205 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
2206 cadenza = \relative c' {
2207 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
2212 \new Staff { \cadenza c'4 }
2214 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
2221 @node Time administration
2222 @subsubsection Time administration
2224 @cindex tiempo, administración
2225 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2226 @cindex música sin medida
2227 @cindex medida, música sin
2229 @funindex currentBarNumber
2230 @funindex measurePosition
2231 @funindex measureLength
2233 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2234 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2235 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2236 @code{Timing_translator}.
2238 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2239 pista del tiempo dentro de la partitura.
2241 @cindex compás, número de
2244 @item currentBarNumber
2245 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2246 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2249 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2250 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2251 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2254 @item measurePosition
2255 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2256 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2257 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2258 @code{currentBarNumber}.
2261 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2262 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2263 queda en el compás actual indefinidamente.
2267 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2268 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2269 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2270 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2271 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2272 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2273 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2275 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
2276 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2280 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2286 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2287 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2288 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2289 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2294 En este manual: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}
2296 Fragmentos de código:
2299 Referencia de funcionamiento interno:
2300 @rinternals{Timing_translator},