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12 This section discusses rhythms, durations, and bars.
17 * Displaying rhythms::
20 * Special rhythmic concerns::
25 @subsection Writing rhythms
36 @subsubsection Durations
43 En los modos de Nota, Acorde y Letra, las duraciones se designan
44 mediante números y puntos: las duraciones se introducen como sus
45 valores recíprocos respecto de la redonda. Por ejemplo, una negra
46 se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de redonda), mientras
47 que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser 1/2 de redonda). Para
48 notas mayores de la redonda se deben usar los comandos @code{\longa} y @code{\breve}
52 c'1 c'2 c'4 c'8 c'16 c'32 c'64 c'64
54 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
60 a\breve*1/2 \autoBeamOff
61 a1 a2 a4 a8 a16 a32 a64 a64
64 r\longa*1/4 r\breve *1/2
65 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r64
72 \remove "Bar_number_engraver"
76 \remove "Clef_engraver"
77 \override StaffSymbol #'transparent = ##t
78 \override TimeSignature #'transparent = ##t
79 \override BarLine #'transparent = ##t
80 \consists "Pitch_squash_engraver"
86 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
87 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una negra.
89 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
90 { a a a2 a a4 a a1 a }
94 @node Augmentation dots
95 @subsubsection Augmentation dots
99 Para obtener duraciones de notas con puntillo, simplemente escriba un
100 punto (@samp{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se consiguen de manera similar.
102 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
103 a'4 b' c''4. b'8 a'4. b'4.. c''8.
108 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
109 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
110 utilizar los siguientes comandos para forzar manualmente una dirección en particular
116 @funindex \dotsNeutral
121 Referencia del programa: @internalsref{Dots} y @internalsref{DotColumn}.
125 @subsubsection Tuplets
127 @cindex grupos especiales
131 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
132 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
135 \times @var{fracción} @var{expresión_musical}
139 La duración de la @var{expresión _musical} se multiplicará por la
140 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
141 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
142 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
143 duran 2/3 de su valor escrito
145 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
146 g'4 \times 2/3 {c'4 c' c'} d'4 d'4
149 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros, por ejemplo
151 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
152 \override TupletNumber #'text = #tuplet-number::calc-fraction-text
155 \times 3/5 { a a a a a }
163 @funindex \tupletDown
165 @funindex \tupletNeutral
166 @code{\tupletNeutral}.
171 @funindex tupletNumberFormatFunction
172 @cindex formateo de los grupos especiales
174 La propiedad @code{tupletSpannerDuration} (duración del selector de
175 grupo) especifica la duración de cada corchete. Con esto puede hacer
176 muchos grupos escribiendo @code{\times} una sola vez, ahorrándose
177 mucho trabajo de teclado. En el siguiente ejemplo se muestran dos
178 tresillos, aunque @code{\times} sólo se ha utilizado una vez
180 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
181 \set tupletSpannerDuration = #(ly:make-moment 1 4)
182 \times 2/3 { c8 c c c c c }
186 Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
187 @ref{Time administration}.
189 El formato del número se determina por medio de la propiedad @code{text} en
190 @code{TupletNumber}. Por defecto se imprime sólo el denominador, pero si
191 su valor se establece a la función @code{tuplet-number::calc-fraction-text},
192 se imprimirá como @var{numerador}:@var{denominador}
194 Para que no se impriman los números de los grupos, emplee
196 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
197 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
198 \override TupletNumber #'transparent = ##t
199 \times 2/3 { c8 c c } \times 2/3 { c8 c c }
202 Utilice la función @code{\tweak} para sobreescribir los grupos anidados que comienzan en el mismo
203 instante musical. En este ejemplo, @code{\tweak} especifica un texto de fracción
205 @code{TupletNumber} exterior y un texto de denominador para el @code{TupletNumber}
206 del primero de los tres grupos interiores.
208 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
210 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
212 \tweak #'text #tuplet-number::calc-denominator-text
213 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
214 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
215 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
220 Aquí @code{\tweak} y @code{\override} trabajan conjuntamente para especificar la dirección
221 del @code{TupletBracket} (el corchete del grupo). El primer @code{\tweak} coloca
222 el @code{TupletBracket} del grupo
223 exterior por encima del pentagrama. El segundo @code{\tweak} coloca el
224 @code{TupletBracket} del primero de los tres grupos interiores por debajo del
225 pentagrama. Tenga en cuenta que este par de funciones @code{\tweak} afecta solamente
226 al grupo exterior y al primero de los tres grupos interiores porque sólo
227 esos dos grupos comienzan en el mismo instante musical. Utilizamos @code{\override}
228 de la manera usual para colocar los corchetes @code{TupletBrackets} del
229 segundo y tercer grupos interiores por debajo del pentagrama.
231 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
233 \tweak #'text #tuplet-number::calc-fraction-text
234 \tweak #'direction #up
236 \tweak #'direction #down
237 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
238 \override TupletBracket #'direction = #down
239 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
240 \times 2/3 { c'8[ c'8 c'8] }
245 Se puede hacer que los corchetes de grupo abarquen tanto como su duración completa indique o que lleguen hasta justo antes de la nota siguiente
247 @lilypond[ragged-right]
249 \set tupletFullLength = ##t
254 \set tupletFullLengthNote = ##t
267 Referencia del programa: @internalsref{TupletBracket},
268 @internalsref{TupletNumber} y @internalsref{TimeScaledMusic}.
272 @node Scaling durations
273 @subsubsection Scaling durations
275 Es posible alterar la duración de las figuras en un factor @var{N/M}
276 añadiendo @samp{*@var{N/M}} (o @samp{*@var{N}} si @var{M=1}). Esto no
277 afectará a la apariencia de las notas o silencios que se producen. Se
278 pueden combinar en la forma @samp{*M*N}.
280 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
281 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
283 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
285 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
293 En este manual: @ref{Tuplets}.
299 @cindex ligadura de unión
302 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
303 en efecto extiende la longitud de una nota. No deben confundirse las ligaduras de unión con
304 las ligaduras de expresión, que indican articulación, ni con las ligaduras de fraseo, que indican
305 el fraseo musical. Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva @samp{~}
307 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
308 e' ~ e' <c' e' g'> ~ <c' e' g'>
311 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden.
312 Si no coincide ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes
313 se pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde,
315 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
316 <c~ e g~ b> <c e g b>
319 Una ligadura es simplemente una forma de extender la duración de una nota, parecida al
320 puntillo. El ejemplo siguiente muestra dos formas de escribir
321 exactamente el mismo concepto:
323 @lilypond[quote,fragment,ragged-right]
324 \time 3/4 c'2. c'2 ~ c'4
328 Se usan ligaduras de expresión bien cuando la nota atraviesa la barra
329 de compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
330 ritmo. Cuando se usan ligaduras, las notas de mayor duración se deben alinear con las subdivisiones del compás, como
332 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
334 r8 c8 ~ c2 r4 | r8^"not" c2 ~ c8 r4
338 Si necesita unir muchas notas a través de las líneas divisorias, puede
339 resultar más fácil utilizar la división automática de notas (vea
340 @ref{Automatic note splitting}). Este mecanismo divide las notas
341 largas de forma automática y las liga a través de las barras de compás.
345 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
346 es necesario repetir la ligadura. Esto se puede conseguir mediante @code{\repeatTie},
348 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2]
352 @cindex ligaduras de repetición
353 @cindex corchetes de repetición de primera y segunda vez y ligaduras
357 A veces se usan ligaduras para escribir arpegios. En este caso, dos notas ligadas no
358 necesitan ser consecutivas. Esto se puede conseguir estableciendo la propiedad @code{tieWaitForNote}
359 (ligadura - esperar nota) al valor verdadero. La misma funcionalidad puede resultar útil,
360 por ejemplo, para ligar un trémolo a un acorde. Por ejemplo,
362 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
363 \set tieWaitForNote = ##t
364 \grace { c16[~ e~ g]~ } <c, e g>2
365 \repeat tremolo 8 { c32~ c'~ } <c c,>1
366 e8~ c~ a~ f~ <e' c a f>2
369 Las ligaduras de pueden grabar manualmente modificando la propiedad
370 @code{tie-configuration}. El primer número indica la distancia desde
371 el centro del pentagrama en espacios de pentagrama, y el segundo
372 número indica la dirección (1 = hacia arriba, -1 = hacia abajo).
374 @lilypond[fragment,verbatim,relative=1,ragged-right,quote]
376 \override TieColumn #'tie-configuration =
377 #'((0.0 . 1) (-2.0 . 1) (-4.0 . 1))
389 @funindex \tieNeutral
401 En el presente manual: @ref{Automatic note splitting}.
403 Referencia del programa: @internalsref{Tie}.
408 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá una ligadura inclinada.
410 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
411 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible una ligadura de expresión.
416 @subsection Writing rests
421 * Multi measure rests::
431 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}
433 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
437 Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
438 se deben hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para
439 un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
440 @ref{Multi measure rests}.
442 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
443 seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en la posición en que debería
446 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
451 Esto hace mucho más sencillo el formateo de
452 la música polifónica,
453 porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
457 Referencia del programa: @internalsref{Rest}.
463 @cindex Desplazamiento
464 @cindex Silencio invisible
465 @cindex Nota de espaciado
469 Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
470 se puede introducir como una nota con el nombre @samp{s} o con @code{\skip @var{duración}}
472 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
473 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
476 La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes.
477 En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe
478 usar el comando @code{\skip}
480 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
483 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
487 El comando skip es un mero contenedor musical vacío. No produce
488 ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
490 El comando de desplazamiento @code{s} crea una @internalsref{Staff} y una
491 @internalsref{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
492 Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
494 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
498 El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía.
502 Referencia del programa: @internalsref{SkipMusic}.
505 @node Multi measure rests
506 @subsubsection Multi measure rests
508 @cindex multicompás, silencios
509 @cindex compás completo, silencios de
510 @cindex Silencios multicompás
511 @cindex Silencios de compás completo
512 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
515 Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @samp{R}. Esto está
516 indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
517 se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
518 Esta expansión se controla por medio de la propiedad
519 @code{Score.skipBars}. Si está establecido al valor true, los compases vacíos no se
520 expandirán, y se añadirá automáticamente el número correspondiente
522 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
523 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
524 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
527 El número @code{1} de @code{R1} es similar a la notación de la duración que se usa para las
528 notas. De aquí que para indicaciones de compás distintas al 4/4, tengamos que escribir
529 otras duraciones. Esto se puede hacer con puntillos de prolongación o con fracciones
531 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
532 \set Score.skipBars = ##t
541 Una @code{R} que dura un solo compás se imprime como un silencio de redonda o breve,
542 centrado en el compás independientemente de la indicación de compás.
544 Si hay sólo algunos compases de silencio, LilyPond imprime @q{silencios eclesiásticos}
545 (un conjunto de pequeños rectángulos) en el pentagrama. Para sustituirlos con silencios ordinarios,
546 utilice @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
548 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
549 \set Score.skipBars = ##t
551 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
555 @cindex texto sobre silencios multicompás
556 @cindex textual, inscripción, sobre silencios multicompás
557 @cindex calderón sobre silencios multicompás
559 Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
560 @var{nota}-@code{marca} de @ref{Text markup}.
561 Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
564 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
565 \set Score.skipBars = ##t
567 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
571 ¡Advertencia! Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
574 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
575 \override TextScript #'padding = #5
577 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
581 Si queremos poner texto a la izquierda de un silencio multicompás,
582 adjuntamos el texto a una nota de salto de longitud cero, esto es
592 Referencia del programa: @internalsref{MultiMeasureRestMusicGroup},
593 @internalsref{MultiMeasureRest}.
595 El objeto de presentación @internalsref{MultiMeasureRestNumber} es para el número
596 por defecto, y @internalsref{MultiMeasureRestText} para los textos
597 definidos por el usuario.
602 No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
603 encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios multicompás (o
604 silencios centrados en el pentagrama) no se puede modificar.
606 @cindex silencios condensados
608 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en un solo
609 silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman parte en las comprobaciones de colisión de
612 Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
613 El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de cuatro compases cada una
617 Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será correcto, pero la numeración
618 de los compases estará desactivada.
621 @node Displaying rhythms
622 @subsection Displaying rhythms
628 * Polymetric notation::
629 * Automatic note splitting::
633 @subsubsection Time signature
635 @cindex Indicación de compás
636 @cindex metro, medida
639 La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular de
640 partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo del
643 La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
645 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
646 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
651 Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad @code{style}.
652 Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción para los compases de 4/4 y
655 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
658 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
663 Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más ejemplos, consulte @ref{Ancient time
666 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
667 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
668 cuyo nombre alternativo normalmente es @internalsref{Score}. La
669 propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben insertar las barras de compás
670 y cómo se generan las barras de corchea automáticas. La modificación del valor de
671 @code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima
674 Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
675 @code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
676 @internalsref{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases), creará signos de
677 @internalsref{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan la lectura de música moderna
678 rítmicamente compleja. En el siguiente ejemplo el compás de 9/8
679 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
680 @code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor @code{(2 2 2 3)}
682 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
685 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
686 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
687 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
693 \consists "Measure_grouping_engraver"
702 Referencia del programa: @internalsref{TimeSignature} y
703 @internalsref{Timing_translator}.
705 Ejemplos: @lsr{contemporary,compound-time-signature.ly}.
710 EL barrado automático no utiliza la agrupación de compases especificada con
711 @code{set-time-signature}.
715 @subsubsection Upbeats
718 @cindex parte al alzar
719 @cindex compás parcial
720 @cindex parcial, compás
721 @cindex acortar compases
724 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se escriben usando la construcción
726 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
727 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
730 La sintaxis de este comando es la siguiente:
733 \partial @var{duración}
736 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
737 del siguiente compás.
739 Esto se traduce internamente a
742 \set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
745 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional
746 que indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento.
747 Observe que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
748 con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
753 Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo
754 de la música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
755 el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
757 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
764 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de una
765 pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias advertencias
769 @node Unmetered music
770 @subsubsection Unmetered music
774 @funindex \cadenzaOff
776 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan automáticamente.
777 Para música sin compasear (por ejemplo cadencias), esto no es deseable.
778 Para desactivar las barras y los números de compás automáticos, utilice los comandos
779 @code{\cadenzaOn} y @code{\cadenzaOff}.
781 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
793 LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras de compás.
794 A menos que la música sin compasear acabe antes del final de la línea del pentagrama,
795 tendrá que insertar barras
803 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
806 @node Polymetric notation
807 @subsubsection Polymetric notation
809 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
812 @node Automatic note splitting
813 @subsubsection Automatic note splitting
815 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
816 Se hace mediante la sustitución del @internalsref{Note_heads_engraver}
817 por el @internalsref{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
818 ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una ligadura.
820 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
822 \remove "Note_heads_engraver"
823 \consists "Completion_heads_engraver"
825 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
829 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
830 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
831 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
832 exactamente cuánto le falta a cada compás.
834 Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
835 que @internalsref{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
836 eliminar también @internalsref{Forbid_line_break_engraver}.
841 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
842 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
843 puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
845 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
851 Referencia del programa: @internalsref{Completion_heads_engraver}.
863 @node Automatic beams
864 @subsubsection Automatic beams
866 LilyPond inserta las barras de corchea automáticamente
868 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
869 \time 2/4 c8 c c c \time 6/8 c c c c8. c16 c8
872 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
873 pueden escribir los barrados de forma explícita. También es posible
874 definir patrones de barrado que difieran de los ajustes por defecto.
875 Para ver más detalles, consulte @ref{Setting automatic beam behavior}.
877 Las notas individuales se pueden marcar con @code{\noBeam} para evitar
880 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
881 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
887 Referencia del programa: @internalsref{Beam}.
891 @subsubsection Manual beams
893 @cindex barras manuales
897 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
898 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
899 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias. Tales
900 barras se especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con @code{[} y @code{]}
902 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
904 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
911 @funindex stemLeftBeamCount
912 @funindex stemRightBeamCount
915 LilyPond es capaz de determinar automáticamente los patrones de barrado dentro de una barra,
916 pero a veces este comportamiento automático puede producir resultados extraños;
917 por ello, se pueden usar las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y @code{stemRightBeamCount}
918 para sobreescribir los valores por defecto. Si
919 se establece con un valor una cualquiera de estas propiedades, dicho valor se utilizará una sola vez, y después
922 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
927 \set stemLeftBeamCount = #1
932 Se puede establecer la propiedad @code{subdivideBeams} para subdividir
933 todas las barras de semicorchea y de valores inferiores en las
934 posiciones de las fracciones o partes, tal y como está definido por parte de la propiedad @code{beatLength}.
936 @lilypond[fragment,quote,relative=2,verbatim]
938 \set subdivideBeams = ##t
940 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
943 @funindex subdivideBeams
946 Para ver más información sobre @code{make-moment}, consulte
947 @ref{Time administration}.
949 Los saltos de línea normalmente están prohibidos cuando las barras
950 cruzan las líneas divisorias. Este comportamiento se puede modificar estableciendo @code{breakable}.
954 @cindex barras de corchea y saltos de línea
955 @cindex barras en ángulo
956 @cindex ángulo, barras en
957 @cindex auto-knee-gap
959 Se insertan automáticamente barras de corchea en ángulo cuando se
960 detecta un desnivel muy grande entre las cabezas de las notas.
961 Este comportamiento se puede ajustar a través del objeto @code{auto-knee-gap}.
966 Las barras que cruzan pentagramas y reciben un ángulo automático no se
967 pueden usar conjuntamente con los pentagramas ocultos. Consulte @ref{Hiding staves}.
969 @c Is this still true with skyline spacing stuff? -J.Mandereau
970 Las barras de corchea no evitan las colisiones con los símbolos que
971 rodean las notas, como los textos y las alteraciones.
974 @node Feathered beams
975 @subsubsection Feathered beams
977 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
992 @subsubsection Bar check
994 @cindex Compás, comprobación de
995 @funindex barCheckSynchronize
998 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las duraciones. Una comprobación de compás se
999 escribe usando el símbolo de la barra vertical, @samp{|}. Cuando se encuentra durante
1000 la interpretación, debe caer en el límite entre dos compases. Si no es así,
1001 se muestra una advertencia. En el siguiente ejemplo, la segunda comprobación
1002 de compás avisará de un error
1004 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1007 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las canciones, por ejemplo
1012 Bri -- lla | Bri -- lla
1016 Las comprobaciones de compás fallidas tienen su origen en la
1017 introducción incorrecta de las duraciones. Las duraciones incorrectas
1018 a menudo desbaratan la partitura completamente, sobre todo si la
1019 música es polifónica, por ello el mejor sitio para empezar a corregir
1020 la entrada es hacer un barrido en busca de comprobaciones de compás
1021 fallidas y duraciones incorrectas.
1024 @funindex pipeSymbol
1026 También es posible redefinir el significado de @code{|}. Se hace
1027 asignando una expresión musical a @code{pipeSymbol},
1029 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1030 pipeSymbol = \bar "||"
1037 @subsubsection Bar lines
1039 @cindex Barras de compás
1041 @cindex líneas divisorias
1042 @cindex repetición, barras de
1044 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden usar
1045 para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera automática.
1046 Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las barras de compás.
1048 Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con
1049 el comando @code{\bar}
1051 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1055 Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
1057 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1059 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a
1060 @code{"|:"} excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra
1061 al final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al principio de
1064 Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible,
1072 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará posible
1073 el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador de los números de compás).
1075 En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en uno de ellos se aplica
1076 automáticamente a todos los demás. Las líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas
1077 de un @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
1079 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1087 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1089 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1097 @funindex repeatCommands
1098 @funindex defaultBarType
1100 El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
1101 @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando @code{whichBar}
1102 se establece con el valor de una cadena, se crea una línea divisoria de ese tipo.
1104 Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad @code{whichBar}.
1105 Al comienzo del compás su valor se toma de
1106 @code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los @code{repeatCommands} se
1107 utilizan para sobreescribir a las barras de compás por omisión.
1109 Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer repeticiones.
1110 Consulte @ref{Repeats}.
1115 En este manual: @ref{Repeats}, @ref{System start delimiters}.
1117 Referencia del programa: @internalsref{BarLine} (creada al nivel de
1118 @internalsref{Staff} (pentagrama)), @internalsref{SpanBar} (a través de los pentagramas).
1122 @subsubsection Bar numbers
1124 @cindex Compás, números de
1125 @cindex números de compás
1126 @funindex currentBarNumber
1128 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la línea. El
1129 número propiamente dicho se almacena en la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente
1130 se actualiza automáticamente para cada compás.
1132 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1133 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1134 \set Score.currentBarNumber = #50
1135 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1138 Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas divisorias; para imprimir un número de
1139 compás al principio de la pieza, se debe añadir una línea divisoria
1142 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1143 \set Score.currentBarNumber = #50
1145 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1146 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1149 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en vez de al principio de cada
1150 línea. Esto queda ilustrado en el ejemplo siguiente,
1151 cuyo código fuente se encuentra disponible como
1152 @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1154 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1156 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el grabador de números de compás
1159 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1163 \remove "Bar_number_engraver"
1175 Referencia del programa: @internalsref{BarNumber}.
1177 Ejemplos: @lsrdir{staff}
1182 Los números de compás pueden colisionar con el corchete @internalsref{StaffGroup}, si hay uno
1183 en la parte de arriba. Para solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno
1184 @code{padding} de @internalsref{BarNumber} para
1185 colocar el número correctamente.
1188 @node Barnumber check
1189 @subsubsection Barnumber check
1191 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
1192 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que está copiando.
1193 Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck}, por ejemplo
1196 \barNumberCheck #123
1200 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
1201 compás actual) no es 123 cuando se está procesando.
1204 @node Rehearsal marks
1205 @subsubsection Rehearsal marks
1207 @cindex Ensayo, letras de
1210 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
1212 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1221 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de grabado.
1222 Si quiere incluir la letra @q{I}, use
1225 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1228 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
1229 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento para establecer la indicación manualmente.
1230 El valor que se utilizará se almacena dentro de la propiedad
1231 @code{rehearsalMark}.
1233 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}. Es una función
1234 que toma como argumentos la marca en curso (un número entero) y el contexto actual.
1235 Debe devolver un objeto de marcado. En el ejemplo
1236 siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor de un procedimiento enlatado. Después de
1237 algunos compases, se establece con el valor de una función que produce un número encerrado en una caja.
1239 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1240 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1243 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1249 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las definiciones de
1250 @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
1251 @code{format-mark-box-numbers},
1252 @code{format-mark-letters} y @code{format-mark-box-letters}.
1253 Se pueden usar éstos como inspiración para otras funciones de formateo.
1255 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers}
1256 y @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en lugar de
1257 números o letras secuenciales.
1259 Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma manual
1266 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican de esta forma.
1267 Sin embargo, es posible aplicar un elemento @code{\markup} a la cadena.
1270 \mark \markup@{ \box A1 @}
1277 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un elemento
1280 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1281 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1282 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1283 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1288 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se pueden imprimir
1289 con @code{\musicglyph}.
1291 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de ensayo, consulte @ref{Text marks}.
1295 En este manual: @ref{Text marks}.
1297 Referencia del programa: @internalsref{RehearsalMark}.
1299 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene la definición
1300 de @code{format-mark-numbers} y de
1301 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para escribir otras
1302 funciones de formateo.
1304 Ejemplos: @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1307 @node Special rhythmic concerns
1308 @subsection Special rhythmic concerns
1313 * Aligning to cadenzas::
1314 * Time administration::
1315 * Proportional notation (introduction)::
1319 @subsubsection Grace notes
1324 @cindex appoggiatura
1325 @cindex acciaccatura
1327 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. El más común es la
1328 acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta. Se
1329 denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
1330 atravesado por una barrita. La appoggiatura es una nota de adorno que
1331 toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
1332 pequeña, ligada, sin tachar. Ambas se introducen con los comandos
1333 @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
1335 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1336 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1337 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1340 Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}. Al anteponer
1341 esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
1342 se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
1344 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1346 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1350 Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
1351 @code{\grace} no inicia una ligadura.
1353 @cindex timing, internal
1355 Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
1356 utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
1357 instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el tiempo
1358 lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
1360 @lilypond[quote,ragged-right]
1363 c4 \grace c16 c4 \grace {
1366 \new Lyrics \lyricmode {
1367 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1371 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1372 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1374 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1375 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1377 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1382 La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
1383 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
1384 por cada corchea de adorno
1386 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1387 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1388 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1391 @funindex \afterGrace
1393 Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
1394 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal y las
1395 notas de adorno que siguen a la nota principal.
1397 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1398 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1401 Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
1402 de la longitud de la nota principal. La fracción 3/4 se puede cambiar
1403 estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
1406 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1410 pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
1412 Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
1414 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1417 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1423 Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
1424 blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
1426 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía especiales,
1427 por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar las
1428 direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
1429 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
1431 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1443 Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la expresión de adorno.
1445 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo largo
1446 de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
1447 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
1448 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre apuntan hacia arriba.
1452 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
1458 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
1459 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
1460 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
1461 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Hay más información en el archivo
1462 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
1465 La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
1466 en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style = #"grace"}.
1471 Se puede forzar que las notas de adorno utilicen espaciado flotante,
1473 @lilypond[relative=2,ragged-right]
1475 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
1484 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1485 c'16[ c'16 c'16 c'16]
1494 Referencia del programa: @internalsref{GraceMusic}.
1499 Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere una declaración explícita
1500 @code{\new Voice} pues en caso contrario la nota principal y la de adorno
1501 acabarán en pentagramas distintos.
1503 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear sorpresas. La notación de pentagramas,
1504 como armaduras, líneas divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado
1505 cuando mezcle pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
1507 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1508 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1509 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
1513 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
1514 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo anterior
1516 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1517 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
1518 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
1521 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
1522 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
1523 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros errores.
1527 @node Aligning to cadenzas
1528 @subsubsection Aligning to cadenzas
1530 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
1531 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás instrumentos
1532 deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
1533 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
1535 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
1536 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento de música
1537 como argumento y generan un @code{\skip} o silencio multicompás, de la longitud exacta
1538 del fragmento. El uso de @code{mmrest-of-length} se muestra
1539 en el ejemplo siguiente.
1541 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1542 cadenza = \relative c' {
1543 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
1548 \new Staff { \cadenza c'4 }
1550 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
1557 @node Time administration
1558 @subsubsection Time administration
1560 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
1563 @node Proportional notation (introduction)
1564 @subsubsection Proportional notation (introduction)
1566 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME