1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: b9d7f2392b815947674db6c6181e9fb550842fab
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @subsubsection Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
49 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
50 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
51 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
52 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
53 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
54 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
55 pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
56 número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
59 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
60 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
67 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
70 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
71 @c but it's ok here. -gp
72 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
79 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
80 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
81 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
82 @ref{Ancient notation}.
84 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
85 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
88 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=2]
92 @cindex notas, con puntillo
93 @cindex puntillo, notas con
97 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
98 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
99 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
101 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
102 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
105 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
106 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
107 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
109 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
110 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
113 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
114 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
115 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
116 @ref{Proportional notation}.
120 @funindex \dotsNeutral
122 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
123 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
124 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
142 @rglos{Duration names notes and rests}.
144 Referencia de la notación:
145 @ref{Automatic beams},
147 @ref{Writing rhythms},
150 @ref{Ancient notation},
151 @ref{Proportional notation}.
153 Fragmentos de código:
156 Referencia de funcionamiento interno:
158 @rinternals{DotColumn}.
163 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
164 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
165 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
166 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
167 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
171 @subsubsection Tuplets
173 @cindex grupos especiales
177 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
178 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
181 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
185 La duración de @var{música} se multiplicará por la
186 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
187 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
188 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
189 duran 2/3 de su valor escrito
191 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
192 a2 \times 2/3 {b4 b b}
193 c4 c \times 2/3 {b4 a g}
198 @funindex \tupletDown
199 @funindex \tupletNeutral
201 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
202 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
203 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
204 @ref{Direction and placement}.
206 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
208 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
210 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
213 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
214 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
216 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
217 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
223 @code{\tupletNeutral}.
228 @cindex tuplet formatting
229 @cindex triplet formatting
231 @funindex tupletNumberFormatFunction
232 @funindex tupletSpannerDuration
234 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
235 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
237 @funindex TupletNumber
239 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
240 {changing-the-tuplet-number.ly}
242 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
243 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
252 Manual de aprendizaje:
253 @rlearning{Tweaking methods}.
255 Referencia de la notación:
256 @ref{Time administration},
257 @ref{Scaling durations},
258 @ref{Objects connected to the input},
259 @ref{Polymetric notation}.
261 Fragmentos de código:
264 Referencia de funcionamiento interno:
265 @rinternals{TupletBracket},
266 @rinternals{TupletNumber},
267 @rinternals{TimeScaledMusic}.
270 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
271 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
272 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
273 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
274 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
275 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
278 @node Scaling durations
279 @subsubsection Scaling durations
281 @cindex scaling durations
282 @cindex durations, scaling
284 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
285 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
286 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
287 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
288 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
289 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
290 en la forma @code{*L*M/N}.
292 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
293 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
295 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=2,verbatim]
297 % Alter durations to triplets
298 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
301 % Double the duration of chord
303 % Duration of quarter, appears like sixteeth
307 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
308 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
309 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
311 @cindex compresión de música
312 @funindex \scaleDurations
314 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
315 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
316 fracción como multiplicador. La sintaxis general de la iinstrucción
320 \scaleDurations #'(@emph{numerador} . @emph{denominador}) @{ @emph{música} @}
324 Esto dejará intacta la apariencia de la @emph{música}, pero la
325 duración interna de las notas se multiplicará por la fracción
326 @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que rodean el punto
327 son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo se puede
328 comprimir y expandir la música:
330 @lilypond[quote,fragment,relative=2,ragged-right,verbatim]
334 % Scale music by *2/3
335 \scaleDurations #'(2 . 3) {
339 \scaleDurations #'(2 . 1) {
345 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
346 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
351 Referencia de la notación:
354 @ref{Polymetric notation}.
356 Fragmentos de código:
364 @cindex ligadura de unión
367 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
368 en efecto extiende la longitud de una nota.
370 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
371 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
372 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
373 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
374 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
376 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
379 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
384 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
385 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
386 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
387 subdivisiones del compás de mayor duración:
390 @lilypond[fragment,quote,ragged-right]
392 r8^"sí" c8 ~ c2 r4 | r8^"no" c2 ~ c8 r4
396 Si necesita ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
397 podría resultarle más fácil utilizar la división automática de las
398 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
399 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
402 @cindex ties and chords
403 @cindex chords and ties
405 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
406 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
407 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
408 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
410 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
412 <c~ e g~ b> <c e g b>
416 @cindex repetición, ligaduras de unión en
417 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
418 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
419 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
421 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
422 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
424 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
425 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
427 % First alternative: following note is tied normally
429 % Second alternative: following note has a repeated tie
430 {<c e>2\repeatTie d4 c }}
433 @cindex laissez vibrer
434 @cindex ligaduras laissez vibrer
435 @funindex \laissezVibrer
437 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
438 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
439 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
440 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
442 @lilypond[fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
443 <c f g>\laissezVibrer
447 @cindex ligaduras, colocación
450 @funindex \tieNeutral
452 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
453 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
454 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
457 @cindex ligaduras, apariencia
462 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
463 véase la sección de instrucciones predefinidas.
478 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
479 {using-ties-with-arpeggios.ly}
481 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
482 {engraving-ties-manually.ly}
488 @rglos{laissez vibrer}.
490 Referencia de la notación:
491 @ref{Automatic note splitting}.
493 Fragmentos de código:
496 Referencia de funcionamiento interno:
497 @rinternals{LaissezVibrerTie},
498 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
499 @rinternals{TieColumn},
506 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
507 una ligadura inclinada.
509 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
510 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
511 una ligadura de expresión.
517 @subsection Writing rests
522 * Full measure rests::
532 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}
534 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
538 Los silencios de un compás centrados en medio del compás,
539 se deben hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para
540 un solo compás así como para muchos compases, y se tratan en
541 @ref{Full measure rests}.
543 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio, escriba una nota
544 seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en la posición en que debería
547 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
552 Esto hace mucho más sencillo el formateo de
553 la música polifónica,
554 porque el formateador automático de colisiones de silencios se olvidará de ellos.
558 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
564 Referencia de la notación:
565 @ref{Full measure rests}.
567 Fragmentos de código:
570 Referencia de funcionamiento interno:
576 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
577 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
578 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
579 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
580 hasta la máxima (8 redondas).
586 @cindex Desplazamiento
587 @cindex Silencio invisible
588 @cindex Nota de espaciado
592 Un silencio invisible -- también conocido como @q{skip} (desplazamiento) --
593 se puede introducir como una nota con el nombre @code{s} o con @code{\skip @var{duración}}
595 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
596 a4 a4 s4 a4 \skip 1 a4
599 La sintaxis de @code{s} sólo está disponible en el modo de notas y en el modo de acordes.
600 En otras situaciones, por ejemplo, cuando se introduce la letra, debe
601 usar el comando @code{\skip}
603 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
606 \new Lyrics \lyricmode { \skip 2 bla2 }
610 El comando skip es un mero contenedor musical vacío. No produce
611 ninguna salida, ni siguiera una salida transparente.
613 El comando de desplazamiento @code{s} crea una @rinternals{Staff} y una
614 @rinternals{Voice} cuando es necesario, de forma similar a los comandos de nota y de silencio.
615 Por ejemplo, el fragmento siguiente produce un pentagrama vacío.
617 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
621 El fragmento @code{@{ \skip 4 @} } produciría una página vacía.
625 Referencia de funcionamiento interno:
626 @rinternals{SkipMusic}.
629 @node Full measure rests
630 @subsubsection Full measure rests
632 @cindex multicompás, silencios
633 @cindex compás completo, silencios de
634 @cindex Silencios multicompás
635 @cindex Silencios de compás completo
636 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
639 Los silencios de un compás completo (o muchos compases) se escriben como @code{R}. Esto está
640 indicado específicamente para silencios de compás completo y para escribir particellas: el silencio
641 se puede expandir de forma que rellene una partitura con silencios, o se puede imprimir como un solo silencio multicompás.
642 Esta expansión se controla por medio de la propiedad
643 @code{Score.skipBars}. Si está establecido al valor true, los compases vacíos no se
644 expandirán, y se añadirá automáticamente el número correspondiente
646 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
647 \time 4/4 r1 | R1 | R1*2 \time 3/4 R2. \time 2/4 R2 \time 4/4
648 \set Score.skipBars = ##t R1*17 R1*4
651 El número @code{1} de @code{R1} es similar a la notación de la duración que se usa para las
652 notas. De aquí que para indicaciones de compás distintas al 4/4, tengamos que escribir
653 otras duraciones. Esto se puede hacer con puntillos de prolongación o con fracciones
655 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
656 \set Score.skipBars = ##t
665 Una @code{R} que dura un solo compás se imprime como un silencio de redonda o breve,
666 centrado en el compás independientemente de la indicación de compás.
668 Si hay sólo algunos compases de silencio, LilyPond imprime @q{silencios eclesiásticos}
669 (un conjunto de pequeños rectángulos) en el pentagrama. Para sustituirlos con silencios ordinarios,
670 utilice @code{MultiMeasureRest.expand-limit}.
672 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
673 \set Score.skipBars = ##t
675 \override MultiMeasureRest #'expand-limit = 1
679 @cindex texto sobre silencios multicompás
680 @cindex textual, inscripción, sobre silencios multicompás
681 @cindex calderón sobre silencios multicompás
683 Se pueden añadir textos a los silencios multicompás utilizando la sintaxis
684 @var{nota}-@code{marca} de @ref{Formatting text}.
685 Hay una variable (@code{\fermataMarkup}) para añadir
688 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
689 \set Score.skipBars = ##t
691 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
695 ¡Advertencia! Este texto se crea por parte de @code{MultiMeasureRestText}, no de
698 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
699 \override TextScript #'padding = #5
701 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
705 Si queremos poner texto a la izquierda de un silencio multicompás,
706 adjuntamos el texto a una nota de salto de longitud cero, esto es
715 @cindex eclesiásticos, silencios
716 @cindex silencios eclesiásticos
717 @cindex kirchenpausen
719 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
720 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
722 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
723 @cindex colocación de los silencios multicompás
725 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
726 {positioning-multi--measure-rests.ly}
731 Referencia de funcionamiento interno:
732 @rinternals{MultiMeasureRestMusicGroup},
733 @rinternals{MultiMeasureRest}.
735 El objeto de presentación @rinternals{MultiMeasureRestNumber} es para
736 el número por defecto, y @rinternals{MultiMeasureRestText} para los
737 textos definidos por el usuario.
742 No se pueden usar digitaciones (p.ej. @code{R1-4}) para poner números
743 encima de los silencios multicompás. Y la altura de los silencios
744 multicompás (o silencios centrados en el pentagrama) no se puede
747 @cindex silencios condensados
749 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
750 un solo silencio multicompás. Los silencios multicompás no toman
751 parte en las comprobaciones de colisión de silencios.
753 Tenga cuidado al escribir silencios multicompás seguidos por redondas.
754 El código siguiente introduce dos notas que tienen una duración de
755 cuatro compases cada una
759 Cuando @code{skipBars} esté establecido, el aspecto del resultado será
760 correcto, pero la numeración de los compases estará desactivada.
763 @node Displaying rhythms
764 @subsection Displaying rhythms
770 * Polymetric notation::
771 * Automatic note splitting::
772 * Showing melody rhythms::
776 @subsubsection Time signature
778 @cindex Indicación de compás
779 @cindex metro, medida
782 La indicación de compás indica el metro de la pieza: su patrón regular
783 de partes fuertes y débiles. Se denota por una fracción al comienzo
786 La indicación de compás se establece mediante el comando @code{\time}
788 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
789 \time 2/4 c'2 \time 3/4 c'2.
794 Se puede personalizar el símbolo que se imprime mediante la propiedad
795 @code{style}. Un valor de @code{#'()} produce un estilo de fracción
796 para los compases de 4/4 y de 2/2,
798 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim]
801 \override Staff.TimeSignature #'style = #'()
806 Existen otras muchas opciones para su presentación. Para ver más
807 ejemplos, consulte @ref{Ancient time signatures}.
809 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
810 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
811 cuyo nombre alternativo normalmente es @rinternals{Score}. La
812 propiedad @code{measureLength} determina el lugar en que se deben
813 insertar las barras de compás y cómo se generan las barras de corchea
814 automáticas. La modificación del valor de
815 @code{timeSignatureFraction} también provoca que se imprima el
818 Están disponibles más opciones a través de la función de Scheme
819 @code{set-time-signature}. En combinación con el grabador
820 @rinternals{Measure_grouping_engraver} (agrupación de compases),
821 creará signos de @rinternals{MeasureGrouping}. Estos signos facilitan
822 la lectura de música moderna rítmicamente compleja. En el siguiente
823 ejemplo el compás de 9/8 se subdivide en 2, 2, 2 y 3. Esto se pasa a
824 @code{set-time-signature} como un tercer argumento con el valor
827 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
830 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
831 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
832 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
838 \consists "Measure_grouping_engraver"
847 @cindex compuesto, indicaciones de compás
848 @cindex compás compuesto, indicaciones de
850 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
851 {compound-time-signatures.ly}
855 Referencia de funcionamiento interno:
856 @rinternals{TimeSignature},
857 @rinternals{Timing_translator}.
865 El barrado automático no utiliza la agrupación de compases
866 especificada con @code{set-time-signature}.
870 @subsubsection Upbeats
873 @cindex parte al alzar
874 @cindex compás parcial
875 @cindex parcial, compás
876 @cindex acortar compases
879 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
880 escriben usando la construcción
882 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
883 \partial 16*5 c16 cis d dis e | a2. c,4 | b2
886 La sintaxis de este comando es la siguiente:
889 \partial @var{duración}
892 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
893 del siguiente compás.
895 Esto se traduce internamente a
898 \set Timing.measurePosition = -@var{longitud de la duración}
901 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
902 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
903 que es un número negativo; @code{\partial 4} se traduce internamente
904 con el significado de @qq{queda un valor de negra en este compás}.
909 Este comando no tiene en cuenta las notas de adorno al comienzo de la
910 música. Cuando una pieza comienza con notas de adorno en la anacrusa,
911 el @code{\partial} debe escribirse después de las notas de adorno
913 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative,fragment]
920 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
921 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
922 advertencias desagradables.
925 @node Unmetered music
926 @subsubsection Unmetered music
930 @funindex \cadenzaOff
932 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
933 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
934 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
935 compás automáticos, utilice los comandos @code{\cadenzaOn} y
938 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2,fragment]
950 LilyPond insertará saltos de línea y de página solamente en las barras
951 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
952 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
960 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
963 @node Polymetric notation
964 @subsubsection Polymetric notation
966 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
969 @node Automatic note splitting
970 @subsubsection Automatic note splitting
972 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
973 Se hace mediante la sustitución del @rinternals{Note_heads_engraver}
974 por el @rinternals{Completion_heads_engraver}. En los siguientes
975 ejemplos, las notas que atraviesan la barra de compás se dividen y se
976 unen mediante una ligadura.
978 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1,line-width=12\cm]
980 \remove "Note_heads_engraver"
981 \consists "Completion_heads_engraver"
983 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
987 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
988 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
989 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
990 exactamente cuánto le falta a cada compás.
992 Si quiere permitir el salto de línea en las barras de compás en las
993 que @rinternals{Completion_heads_engraver} divide las notas, debe
994 eliminar también @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
999 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1000 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1001 puntillos, pero el grabador nunca insertará grupos especiales.
1003 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1009 Referencia de funcionamiento interno:
1010 @rinternals{Completion_heads_engraver}.
1012 @node Showing melody rhythms
1013 @subsubsection Showing melody rhythms
1015 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1016 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1017 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1020 @c TODO Devise a more realistic example, perhaps with lyrics -td
1021 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1022 \new RhythmicStaff {
1024 c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1 | r1 |
1033 * Setting automatic beam behavior::
1038 @node Automatic beams
1039 @subsubsection Automatic beams
1041 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1044 @cindex barras manuales
1045 @cindex manuales, barras
1047 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1049 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1052 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1053 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1054 beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
1055 de los ajustes por defecto; véase @ref{Setting automatic beam
1056 behavior}. Las reglas de barrado predeterminadas están definidas en
1057 el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1063 El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
1064 instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
1066 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1067 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1077 Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad
1078 @code{beatGrouping}:
1080 @lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment,ragged-right]
1082 \set beatGrouping = #'(2 3)
1084 \set beatGrouping = #'(3 2)
1088 De forma predeterminada, las barras de semicorchea o notas más cortas
1089 no se subdividen. Esto es, el grupo de tres o más barras se amplía
1090 sin romperse sobre grupos enteros de notas. Este comportamiento se
1091 puede modificar para que se subdividan las barras en subgrupos
1092 ajustando la propiedad @code{subdivideBeams}. Cuando está estblecida,
1093 varias barras se verán subdivididas a intervalos definidos por el
1094 valor actual @code{beatLength} reduciendo las barras múltiples a una
1095 sola entre los subgrupos. Observe que @code{beatLength} reside dentro
1096 del contexto de @code{Score} y tiene un valor predeterminado de negra.
1097 Se debe ajustar para que sea una fracción que dé como resultado la
1098 duración del subgrupo de barras usando la función @code{make-moment},
1099 como se muestra aquí:
1101 @lilypond[fragment,ragged-right,quote,relative=2,verbatim]
1103 \set subdivideBeams = ##t
1105 % Set beam sub-group length to an eighth note
1106 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1108 % Set beam sub-group length to a sixteenth note
1109 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
1112 @funindex subdivideBeams
1115 Para más información sobre @code{make-moment}, véase @ref{Time
1119 @cindex salto de línea
1120 @cindex línea, saltos de
1122 Normalmente están prohibidos los saltos de línea cuando las barras
1123 atraviesan a la línea divisoria. Este comportamiento se puede
1124 modificar ajustando la propiedad @code{breakable}:
1125 @code{\override Beam #'breakable = ##t}.
1127 @lilypond[ragged-right,relative=2,fragment,verbatim,quote]
1128 \override Beam #'breakable = ##t
1129 c8 \repeat unfold 15 { c[ c] } c
1132 @cindex barras y saltos de línea
1133 @cindex barras en ángulo
1134 @cindex dobladas, barras
1135 @cindex auto-knee-gap
1137 Cuando se detecta un salto muy grande entre las cabezas de las notas,
1138 se inserta automáticamente una barra doblada o en ángulo. Este
1139 comportamiento se puede afinar a través de la propiedad
1140 @code{auto-knee-gap}. Se dibuja una barra doblada si el salto es
1141 mayor que el valor de @code{auto-knee-gap} más el ancho del propio
1142 objeto barra (que depende de la duración de las notas y la inclinación
1143 de la barra). De forma predeterminada @code{auto-knee-gap} está
1144 establecido al valor de 5.5 espacios de pentagrama.
1146 @lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim]
1148 \override Beam #'auto-knee-gap = #6
1155 Referencia de la notación:
1157 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1159 Fragmentos de código:
1162 Referencia de funcionamiento interno:
1168 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1169 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1171 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1172 alteraciones accidentales de las otras voces.
1174 @node Setting automatic beam behavior
1175 @subsubsection Setting automatic beam behavior
1177 @funindex autoBeamSettings
1178 @funindex (end * * * *)
1179 @funindex (begin * * * *)
1180 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1181 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1183 @c [TODO: use \applyContext]
1185 En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
1186 cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
1187 dentro del compás: las barras pueden terminar sobre una parte, o sobre
1188 duraciones que estén especificadas por las propiedades de
1189 @code{autoBeamSettings}. Las propiedades de @code{autoBeamSettings}
1190 consisten en un a lista de reglas que especifican dónde pueden
1191 comenzar y teminar las barras. Las reglas predeterminadas de
1192 @code{autoBeamSettings} están definidas en
1193 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1195 Para poder añadir una regla a la lista, utilice
1197 #(override-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
1202 @item @code{be} es @code{begin} o bien @code{end}.
1204 @item @code{p/q} es la duración de la nota para la que quiere añadir una
1205 regla. Se considera que una barra tiene la duración de su nota más
1206 breve. Ajuste @code{p} y @code{q} a @code{'*'} para que esto se
1207 aplique a cualquier barra.
1209 @item @code{n/m} es la indicación de compás al que se aplica esta regla.
1210 Ajuste @code{n} y @code{m} a @code{'*'} para hacer que se aplique a
1211 cualquier tipo de compás.
1213 @item @code{a/b} es la posición dentro del compás en que la barra debe
1216 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1217 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1219 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1220 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1225 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre debe terminar sobre la
1229 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1232 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1233 sobre barras cuya nota más breve es una cierta duración:
1235 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1237 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1239 a32 a a a a16 a a a a a |
1240 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1241 a32 a a a a16 a a a a a |
1244 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1245 en ciertos tipos de compás:
1247 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1249 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1257 También podemos eliminar una regla de fin de barrado previamente
1261 #(revert-auto-beam-setting '(be p q n m) a b [contexto])
1265 @code{be}, @code{p}, @code{q}, @code{n}, @code{m}, @code{a}, @code{b}
1266 y @code{context} son los mismos que antes. Observe que las reglas
1267 predeteminadas se especifican en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, así
1268 que podemos revertir las reglas que no hayamos creado explícitamente.
1270 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1272 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1273 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1274 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1277 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1278 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1279 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1281 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=2]
1283 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1285 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1287 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1293 @c TODO: old material -- not covered by above stuff, I think.
1294 Si las barras automáticas han de terminar en cada negra de un compás
1295 de 5/4 time, especifique todas las terminaciones
1297 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4 'Staff)
1298 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2 'Staff)
1299 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 4 'Staff)
1300 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 5 4 'Staff)
1304 Se puede usar la misma sintaxis para especificar los puntos de inicio
1305 de las barras. En este ejemplo, las barras automáticas sólo pueden
1306 terminar sobre una negra con puntillo:
1308 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
1309 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
1310 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
1312 En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo
1313 pueden terminar sobre 3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después
1314 de que 3/4, esto es, 2 veces 3/8, han transcurrido del compás).
1316 Si se produce cualquier comportamiento inesperado de las barras,
1317 compruebe los ajustes de barrado automático predeterminados que están
1318 en @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm} en busca de una posible
1319 interferencia, porque los finales de barra que están allí definidos
1320 aún se aplicarán encima de sus propias sobreescrituras. Cualquier
1321 final no deseado en los valores predeterminados se debe revertir para
1322 nuestro compás concreto.
1324 Por ejemplo, para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} en
1325 un 12/8, comience por
1328 %%% revertir los valores predeterminados de scm/auto-beam.scm repecto al compás de 12/8
1329 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
1330 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
1331 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
1333 %%% sus nuevos valores
1334 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 3 8)
1335 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 7 8)
1336 #(override-auto-beam-setting '(end 1 8 12 8) 10 8)
1339 @cindex automática, generación de barras
1340 @cindex auto-barrado
1341 @funindex autoBeaming
1344 Si se usan barras para indicar melismas en canciones, entonces el
1345 barrado automático se debe inhabilitar con @code{\autoBeamOff}.
1350 @funindex \autoBeamOff
1351 @code{\autoBeamOff},
1352 @funindex \autoBeamOn
1358 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1359 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1360 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1361 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1362 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1366 Fragmentos de código:
1371 @subsubsection Manual beams
1373 @cindex barras manuales
1377 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1378 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1379 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1380 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1381 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1382 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1385 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1387 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1392 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1393 resulten unidas por una barra:
1395 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1396 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1402 @funindex stemLeftBeamCount
1403 @funindex stemRightBeamCount
1405 Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
1406 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1407 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1408 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1409 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1410 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1411 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1412 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1414 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1418 \set stemLeftBeamCount = #1
1428 @node Feathered beams
1429 @subsubsection Feathered beams
1431 @cindex barras progresivas
1432 @funindex \featherDurations
1434 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1435 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1436 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progrsiva
1437 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1438 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1439 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1442 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1443 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1444 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1445 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1446 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1447 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1449 Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
1450 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1451 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1452 instrucciones son independientes.
1454 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1455 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
1456 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1457 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1458 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1460 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
1461 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1462 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1463 { c16[ c c c c c c c] }
1464 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1465 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1467 % revert to non-feathered beams
1468 \override Beam #'grow-direction = #'()
1473 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1474 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1478 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1479 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
1484 Fragmentos de código:
1496 * Bar and bar number checks::
1503 @subsubsection Bar lines
1505 @cindex Barras de compás
1507 @cindex líneas divisorias
1508 @cindex repetición, barras de
1510 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
1511 usar para indicar las repeticiones. Normalmente se insertan de manera
1512 automática. Los saltos de línea solamente pueden producirse sobre las
1515 Se pueden forzar tipos especiales de línea divisoria con
1516 el comando @code{\bar}
1518 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1522 Se encuentran disponibles los siguientes tipos de barra:
1524 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-lines.ly}
1526 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
1527 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
1528 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
1529 principio de la línea siguiente.
1531 Para permitir un salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria
1539 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
1540 posible el salto de línea en este punto (sin incrementar el contador
1541 de los números de compás).
1543 En las partituras con muchos pentagramas, un comando @code{\bar} en
1544 uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las líneas
1545 resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
1546 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
1548 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1556 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
1558 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
1566 @funindex repeatCommands
1567 @funindex defaultBarType
1569 El comando @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de hacer
1570 @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
1571 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
1572 línea divisoria de ese tipo.
1574 Una línea divisoria se crea cuando se establece la propiedad
1575 @code{whichBar}. Al comienzo del compás su valor se toma de
1576 @code{Timing.defaultBarType}. Los contenidos de los
1577 @code{repeatCommands} se utilizan para sobreescribir a las barras de
1580 Le recomendamos que utilice siempre @code{\repeat} para hacer
1581 repeticiones. Consulte @ref{Repeats}.
1586 Referencia de la notación:
1588 @ref{System start delimiters}.
1590 Referencia de funcionamiento interno:
1591 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
1592 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas).
1596 @subsubsection Bar numbers
1598 @cindex compás, números de
1599 @cindex números de compás
1600 @funindex currentBarNumber
1602 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
1603 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
1604 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
1605 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
1608 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1611 \set Score.currentBarNumber = #50
1618 @funindex barNumberVisibility
1619 @cindex bar numbers, regular spacing
1621 Los números de compás sólo se pueden imprimir en las líneas
1622 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
1623 pieza, se debe añadir una línea divisoria vacía
1625 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,fragment,relative]
1626 \set Score.currentBarNumber = #50
1628 \repeat unfold 4 {c4 c c c} \break
1629 \repeat unfold 4 {c4 c c c}
1632 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
1633 vez de al principio de cada línea.
1635 @c Esto queda ilustrado en el ejemplo
1636 @c siguiente, cuyo código fuente se encuentra disponible como
1637 @c @lsr{staff,making-bar-numbers-appear-at-regular-intervals.ly}.
1639 @c @lilypondfile[ragged-right,quote]{bar-number-regular-interval.ly}
1641 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
1642 grabador de números de compás de la partitura.
1644 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1648 \remove "Bar_number_engraver"
1660 Referencia de funcionamiento interno:
1661 @rinternals{BarNumber}.
1663 Fragmentos de código:
1669 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
1670 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
1671 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
1672 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
1675 @node Bar and bar number checks
1676 @subsubsection Bar and bar number checks
1678 @cindex compás, comprobación de
1679 @funindex barCheckSynchronize
1682 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
1683 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
1684 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
1685 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
1686 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
1687 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
1688 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
1689 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
1692 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
1695 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
1696 canciones, por ejemplo
1701 Bri -- lla | Bri -- lla |
1705 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
1706 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
1707 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
1708 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
1711 @funindex pipeSymbol
1713 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
1714 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
1715 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
1716 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
1717 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
1718 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
1719 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
1722 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1723 pipeSymbol = \bar "||"
1732 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
1733 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
1734 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
1738 \barNumberCheck #123
1742 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
1743 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
1746 @node Rehearsal marks
1747 @subsubsection Rehearsal marks
1749 @cindex ensayo, letras de
1750 @cindex letras de ensayo
1753 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
1755 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1764 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
1765 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
1768 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
1771 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
1772 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
1773 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
1774 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
1776 @cindex ensayo, letra de, formato
1777 @cindex ensayo, letra de, estilo
1778 @cindex estilo de la letra de ensayo
1779 @cindex formato de la letra de ensayo
1780 @cindex letra de ensayo, estilo
1781 @cindex letra de ensayo, formato
1782 @cindex marca de ensayo, estilo
1783 @cindex marca de ensayo, formato
1785 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
1786 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
1787 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
1788 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
1789 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
1790 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
1793 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
1794 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
1797 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
1803 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
1804 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
1805 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
1806 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
1807 para otras funciones de formateo.
1809 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
1810 @code{format-mark-box-barnumbers} y
1811 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
1812 lugar de números o letras secuenciales.
1814 Otros estilos de marca de ensayo se pueden especificar de forma
1822 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
1823 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
1824 @code{\markup} a la cadena.
1827 \mark \markup@{ \box A1 @}
1834 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
1835 elemento @code{\mark}
1837 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
1838 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
1839 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
1840 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
1845 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
1846 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
1848 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las marcas de
1849 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
1853 Fragmentos de código:
1857 @ref{The Feta font},
1858 @ref{Formatting text}.
1860 Referencia de funcionamiento interno:
1861 @rinternals{RehearsalMark}.
1863 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
1864 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
1865 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
1866 escribir otras funciones de formateo.
1868 @c Ejemplos: @c @lsr{parts,rehearsal-mark-numbers.ly}
1871 @node Special rhythmic concerns
1872 @subsection Special rhythmic concerns
1877 * Aligning to cadenzas::
1878 * Time administration::
1882 @subsubsection Grace notes
1887 @cindex appoggiatura
1888 @cindex acciaccatura
1890 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. El más común es la
1891 acciaccatura o mordente de una nota, que se debe tocar muy corta. Se
1892 denota mediante una corchea pequeña, ligada, con un corchete tachado o
1893 atravesado por una barrita. La appoggiatura es una nota de adorno que
1894 toma una fracción fija de la nota principal, y se denota como una nota
1895 pequeña, ligada, sin tachar. Ambas se introducen con los comandos
1896 @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, como se muestra en el ejemplo siguiente
1898 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1899 b4 \acciaccatura d8 c4 \appoggiatura e8 d4
1900 \acciaccatura { g16[ f] } e4
1903 Ambas son formas especiales del comando @code{\grace}. Al anteponer
1904 esta palabra a una expresión musical se crea una nueva expresión, que
1905 se imprime en un tipo más pequeño y no ocupa ningún tiempo lógico en el compás.
1907 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1909 \grace { c16[ d16] } c2 c4
1913 Al contrario que @code{\acciaccatura} y @code{\appoggiatura}, el comando
1914 @code{\grace} no inicia una ligadura.
1916 @cindex timing, internal
1918 Internamente, la cuenta del tiempo para las notas de adorno se hace
1919 utilizando un segundo contador, el contador @q{de adorno}. Cada
1920 instante en el tiempo comprende dos números racionales: uno denota el
1921 tiempo lógico, y el otro denota el tiempo de adorno. El ejemplo
1922 anterior se muestra a continuación con vectores de tiempo
1924 @lilypond[quote,ragged-right]
1927 c4 \grace c16 c4 \grace {
1930 \new Lyrics \lyricmode {
1931 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1935 ( \fraction 1 4 , \fraction -1 16 ) } 16 }
1936 \markup { (\fraction 1 4 , 0 ) } 4
1938 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 8 ) } 16
1939 \markup { (\fraction 2 4 , \fraction "-1" 16 ) } 16
1941 \markup { ( \fraction 2 4 , 0 ) }
1946 La colocación de las notas de adorno se sincroniza entre los distintos
1947 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
1948 por cada corchea de adorno
1950 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
1951 << \new Staff { e4 \grace { c16[ d e f] } e4 }
1952 \new Staff { c4 \grace { g8[ b] } c4 } >>
1955 @funindex \afterGrace
1957 Si quiere acabar una nota con un adorno, use el comando
1958 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal y las
1959 notas de adorno que siguen a la nota principal.
1961 @lilypond[ragged-right, verbatim,relative=2,fragment]
1962 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c4
1965 Esto pondrá las notas de adorno después de un @q{espacio} que dura 3/4
1966 de la longitud de la nota principal. La fracción 3/4 se puede cambiar
1967 estableciendo @code{afterGraceFraction}, por ejemplo
1970 #(define afterGraceFraction (cons 7 8))
1974 pondrá la nota de adorno a 7/8 de la nota principal.
1976 Se puede conseguir el mismo efecto de forma manual haciendo
1978 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
1981 { s2 \grace { c16[ d] } } >>
1987 Ajustando la duración de la nota de desplazamiento (aquí es una
1988 blanca), se ajusta el espacio entre la nota principal y la de adorno.
1990 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
1991 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
1992 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
1993 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno, por ejemplo:
1995 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
2007 Las sobreescrituras (overrides) también se deben deshacer dentro de la
2008 expresión de adorno.
2010 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
2011 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
2012 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
2013 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
2014 apuntan hacia arriba.
2018 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction '())
2024 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
2025 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
2026 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
2027 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Hay más información en el archivo
2028 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2031 La barrita que cruza el corchete de las acciaccaturas se puede obtener
2032 en otras situaciones mediante @code{\override Stem #'stroke-style =
2038 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
2039 normales de los otros pentagramasGrace notes may be forced to use
2040 align with regular notes estableciendo @code{strict-grace-spacing} al
2043 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2045 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2048 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
2052 c16 c c c c c c c c4 r
2060 Referencia de funcionamiento interno:
2061 @rinternals{GraceMusic}.
2066 Una partitura que comienza con una expresión @code{\grace} requiere
2067 una declaración explícita @code{\new Voice} pues en caso contrario la
2068 nota principal y la de adorno acabarán en pentagramas distintos.
2070 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2071 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2072 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2073 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2075 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2076 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2077 \new Staff { c4 \bar "|:" d4 } >>
2081 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2082 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2085 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim,fragment]
2086 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d4 }
2087 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d4 } >>
2090 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2091 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2092 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2097 @node Aligning to cadenzas
2098 @subsubsection Aligning to cadenzas
2100 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2101 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2102 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2103 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2105 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2106 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2107 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2108 multicompás, de la longitud exacta del fragmento. El uso de
2109 @code{mmrest-of-length} se muestra en el ejemplo siguiente.
2111 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
2112 cadenza = \relative c' {
2113 c4 d8 << { e f g } \\ { d4. } >>
2118 \new Staff { \cadenza c'4 }
2120 #(ly:export (mmrest-of-length cadenza))
2127 @node Time administration
2128 @subsubsection Time administration
2130 @cindex tiempo, administración
2131 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2132 @cindex música sin medida
2133 @cindex medida, música sin
2135 @funindex currentBarNumber
2136 @funindex measurePosition
2137 @funindex measureLength
2139 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2140 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2141 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2142 @code{Timing_translator}.
2144 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2145 pista del tiempo dentro de la partitura.
2147 @cindex compás, número de
2150 @item currentBarNumber
2151 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2152 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2155 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2156 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2157 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2160 @item measurePosition
2161 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2162 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2163 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2164 @code{currentBarNumber}.
2167 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2168 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2169 queda en el compás actual indefinidamente.
2173 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2174 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2175 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2176 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2177 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2178 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2179 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2181 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative,fragment]
2182 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2186 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2192 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2193 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2194 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2195 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2200 En este manual: @ref{Bar numbers}, @ref{Unmetered music}
2202 Fragmentos de código:
2205 Referencia de funcionamiento interno:
2206 @rinternals{Timing_translator},