1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 5f6b41e0a22a8c235def146b97f5d48e67fd30f6
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @unnumberedsubsubsec Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
49 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
50 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
51 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
52 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
53 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
54 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
55 pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
56 número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
59 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
60 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
67 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
70 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
71 @c but it's ok here. -gp
72 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
79 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
80 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
81 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
82 @ref{Ancient notation}.
84 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
85 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
88 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
92 @cindex notas, con puntillo
93 @cindex puntillo, notas con
97 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
98 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
99 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
101 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
102 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
105 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
106 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
107 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
109 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
110 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
113 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
114 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
115 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
116 @ref{Proportional notation}.
120 @funindex \dotsNeutral
122 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
123 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
124 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
142 @rglos{Duration names notes and rests}.
144 Referencia de la notación:
145 @ref{Automatic beams},
147 @ref{Writing rhythms},
150 @ref{Ancient notation},
151 @ref{Proportional notation}.
153 Fragmentos de código:
156 Referencia de funcionamiento interno:
158 @rinternals{DotColumn}.
163 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
164 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
165 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
166 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
167 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
171 @unnumberedsubsubsec Tuplets
173 @cindex grupos especiales
177 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
178 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
181 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
185 La duración de @var{música} se multiplicará por la
186 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
187 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
188 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
189 duran 2/3 de su valor escrito
191 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
192 a2 \times 2/3 { b4 b b }
193 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
197 @funindex \tupletDown
198 @funindex \tupletNeutral
200 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
201 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
202 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
203 @ref{Direction and placement}.
205 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
207 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
209 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
212 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
213 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
215 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
216 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
222 @code{\tupletNeutral}.
227 @cindex grupos especiales, formato de
228 @cindex tresillos, formato de
229 @funindex tupletNumberFormatFunction
230 @funindex tupletSpannerDuration
232 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
233 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
235 @funindex TupletNumber
237 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
238 {changing-the-tuplet-number.ly}
240 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
241 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
250 Manual de aprendizaje:
251 @rlearning{Tweaking methods}.
253 Referencia de la notación:
254 @ref{Time administration},
255 @ref{Scaling durations},
256 @ref{The tweak command},
257 @ref{Polymetric notation}.
259 Fragmentos de código:
262 Referencia de funcionamiento interno:
263 @rinternals{TupletBracket},
264 @rinternals{TupletNumber},
265 @rinternals{TimeScaledMusic}.
268 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
269 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
270 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
271 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
272 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
273 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
276 @node Scaling durations
277 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
279 @cindex scaling durations
280 @cindex durations, scaling
282 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
283 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
284 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
285 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
286 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
287 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
288 en la forma @code{*L*M/N}.
290 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
291 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
293 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
295 % Alter durations to triplets
296 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
299 % Double the duration of chord
301 % Duration of quarter, appears like sixteeth
305 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
306 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
307 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
309 @cindex compresión de música
310 @funindex \scaleDurations
312 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
313 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
314 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
315 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
316 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
317 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
318 se puede comprimir y expandir la música:
320 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
324 % Scale music by *2/3
325 \scaleDurations #'(2 . 3) {
329 \scaleDurations #'(2 . 1) {
335 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
336 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
340 Referencia de la notación:
342 @ref{Invisible rests},
343 @ref{Polymetric notation}.
345 Fragmentos de código:
350 @unnumberedsubsubsec Ties
352 @cindex ligadura de unión
355 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
356 en efecto extiende la longitud de una nota.
358 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
359 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
360 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
361 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
362 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
364 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
367 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
372 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
373 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
374 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
375 subdivisiones del compás de mayor duración:
378 @lilypond[verbatim,quote]
385 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
386 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
387 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
388 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
391 @cindex ties and chords
392 @cindex chords and ties
394 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
395 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
396 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
397 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
399 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
401 <c~ e g~ b> <c e g b>
405 @cindex repetición, ligaduras de unión en
406 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
407 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
408 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
410 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
411 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
413 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
414 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
416 % First alternative: following note is tied normally
418 % Second alternative: following note has a repeated tie
419 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
422 @cindex laissez vibrer
423 @cindex ligaduras laissez vibrer
424 @funindex \laissezVibrer
426 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
427 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
428 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
429 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
431 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
432 <c f g>1\laissezVibrer
435 @cindex ligaduras, colocación
438 @funindex \tieNeutral
440 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
441 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
442 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
444 @cindex ligaduras, apariencia
449 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
450 véase la sección de instrucciones predefinidas.
464 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
465 {using-ties-with-arpeggios.ly}
467 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
468 {engraving-ties-manually.ly}
474 @rglos{laissez vibrer}.
476 Referencia de la notación:
477 @ref{Automatic note splitting}.
479 Fragmentos de código:
482 Referencia de funcionamiento interno:
483 @rinternals{LaissezVibrerTie},
484 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
485 @rinternals{TieColumn},
490 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
491 una ligadura inclinada.
493 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
494 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
495 una ligadura de expresión.
498 @subsection Writing rests
500 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
501 expresiones musicales.
506 * Full measure rests::
510 @unnumberedsubsubsec Rests
513 @cindex silencios, indocar duraciones
523 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
524 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
525 predefinidas que se muestran aquí:
527 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
528 @c and long tracts of empty measures
529 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
531 % These two lines are just to prettify this example
533 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
534 % Print a maxima rest, equal to four breves
536 % Print a longa rest, equal to two breves
540 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
544 @cindex silencios multicompás
545 @cindex silencios de compás completo
547 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
548 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
549 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
552 @cindex silencio, especificar la posición vertical
554 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
555 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
556 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
557 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
558 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
561 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
567 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 Referencia de la notación:
573 @ref{Full measure rests}.
575 Fragmentos de código:
578 Referencia de funcionamiento interno:
583 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
584 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
585 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
586 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
587 hasta la máxima (8 redondas).
590 @node Invisible rests
591 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
593 @cindex desplazamiento
594 @cindex silencio invisible
595 @cindex invisible, silencio
596 @cindex nota de espaciado
600 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
601 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
602 nombre@tie{}@code{s}:
604 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
609 @cindex letra, desplazamiento de
611 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
612 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
613 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
614 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
615 requiere una duración explícita.
617 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
630 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
631 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
632 y los silencios normales:
634 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
638 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
639 salida, de ninguna clase.
641 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
642 % This is valid input, but does nothing
643 \skip 1 \skip1 \skip 1
648 Fragmentos de código:
651 Referencia de funcionamiento interno:
652 @rinternals{SkipMusic}.
655 @node Full measure rests
656 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
658 @cindex multicompás, silencios
659 @cindex compás completo, silencios de
660 @cindex Silencios multicompás
661 @cindex Silencios de compás completo
662 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
665 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
666 con el nombre @code{R} en mayúscula:
668 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
669 % Rest measures contracted to single measure
670 \compressFullBarRests
677 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
678 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
679 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
680 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
682 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
683 \compressFullBarRests
689 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
694 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
695 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
698 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
707 @cindex multicompás, silencios, expansión de
708 @cindex multicompás, silencios, contracción de
709 @funindex \expandFullBarRests
710 @funindex \compressFullBarRests
712 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
713 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
714 silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
715 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
716 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
718 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
720 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
723 % Rest measures contracted to single measure
724 \compressFullBarRests
726 % Rest measures expanded
733 @cindex texto sobre un silencio multicompás
734 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
735 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
736 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
737 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
738 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
740 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
741 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
744 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
745 \compressFullBarRests
747 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
752 Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
753 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
754 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
755 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
759 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
760 % This fails, as the wrong object name is specified
761 \override TextScript #'padding = #5
763 % This is correct and works
764 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
768 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
769 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
770 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
773 @code{\textLengthOn},
774 @code{\textLengthOff},
775 @code{\fermataMarkup},
776 @code{\compressFullBarRests},
777 @code{\expandFullBarRests}.
781 @cindex eclesiásticos, silencios
782 @cindex silencios eclesiásticos
783 @cindex kirchenpausen
785 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
786 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
788 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
789 @cindex colocación de los silencios multicompás
791 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
792 {positioning-multi--measure-rests.ly}
794 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
795 {multi--measure-rest-markup.ly}
801 @rglos{multi-measure rest}.
803 Referencia de la notación:
806 @ref{Formatting text},
809 Fragmentos de código:
812 Referencia de funcionamiento interno:
813 @rinternals{MultiMeasureRest},
814 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
815 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
820 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
821 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
822 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
824 @cindex condensar silencios
825 @cindex silencio normal, condensar
827 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
828 un solo silencio multicompás.
830 @cindex silencio, colisiones de
832 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
836 @node Displaying rhythms
837 @subsection Displaying rhythms
843 * Polymetric notation::
844 * Automatic note splitting::
845 * Showing melody rhythms::
849 @unnumberedsubsubsec Time signature
851 @cindex Indicación de compás
852 @cindex metro, medida
855 La indicación de compás se establece como sigue:
857 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
862 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
864 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
865 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
866 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
867 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
868 @c ref{Controlling visibility of objects}.
870 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
880 @cindex compás, estilo de la indicación de
881 @funindex \numericTimeSignature
882 @funindex \defaultTimeSignature
884 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
887 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
891 % Change to numeric style
892 \numericTimeSignature
895 % Revert to default style
896 \defaultTimeSignature
901 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
902 @ref{Mensural time signatures}.
906 @code{\numericTimeSignature},
907 @code{\defaultTimeSignature}.
911 @c TODO Send as snippet called "setting measure and beat lengths"
912 @c when example is added
913 @code{\time} establece las propiedades @code{timeSignatureFraction},
914 @code{beatLength} y @code{measureLength} en el contexto @code{Timing},
915 que normalmente tiene el alias @code{Score}. La modificación del
916 valor de @code{timeSignatureFraction} hace que se imprima la nueva
917 indicación de compás sin que cambien las otras propieadades. La
918 propiedad @code{measureLength} determina dónde se deben insertar
919 líneas divisorias, y con @code{beatLength} y @code{beatGrouping}, cómo
920 se deben generar las barras de corchea automáticas.
922 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
923 \time 3/4 % auto beam on 1/4 note groups
924 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
925 \time 12/16 % no defined auto-beaming for this time sig
926 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
928 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
929 \set Score.timeSignatureFraction = #'(12 16) %keep 3/4 beaming
931 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
932 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8) %beam on 1/8 notes
933 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
934 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
935 \set Score.beatGrouping = #'(3 4 2 3) %beam on 3/16, 7/16, 9/16, 12/16
936 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
941 @cindex measure groupings
942 @cindex beats, grouping
943 @cindex grouping beats
944 @cindex measure sub-grouping
946 @c TODO Sent as snippet called "grouping beats" 25 Mar 08
947 Las opciones para agrupar partes de un compás están disponibles a
948 través de la funcción de Scheme @code{set-time-signature}, que toma
949 tres argumentos: el número de pulsos, longitud del pulso, y agrupación
950 interna de los pulsos en el compás. Si el grabador
951 @rinternals{Measure_grouping_engraver} está incluido, la función
952 también creará símbolos de @rinternals{MeasureGrouping}. Tales
953 símbolos facilitan la lectura de música moderna rítmicamente compleja.
954 En el ejemplo, el compás de 9/8 se subdivide en 2 + 2 + 2 + 3. Esto
955 se pasa a @code{set-time-signature} como tercer argumento: @code{'(2 2
958 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
961 #(set-time-signature 9 8 '(2 2 2 3))
962 g8[ g] d[ d] g[ g] a8[( bes g]) |
963 #(set-time-signature 5 8 '(3 2))
969 \consists "Measure_grouping_engraver"
974 @c TODO End of snippet called "grouping beats"
976 @cindex compuesto, indicaciones de compás
977 @cindex compás compuesto, indicaciones de
979 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
980 {compound-time-signatures.ly}
985 @rglos{time signature}
987 Referencia de la notación:
988 @ref{Mensural time signatures},
989 @ref{Time administration}.
991 Fragmentos de código:
994 Referencia de funcionamiento interno:
995 @rinternals{TimeSignature},
996 @rinternals{Timing_translator}.
1000 @unnumberedsubsubsec Upbeats
1003 @cindex parte al alzar
1004 @cindex compás parcial
1005 @cindex parcial, compás
1006 @cindex compás, cambiar la longitud del
1007 @funindex measurePosition
1010 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1011 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1014 \partial @var{duración}
1017 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
1018 del comienzo del siguiente compás completo:
1020 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1025 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1028 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1029 \partial 8*3 c8 d e |
1033 Esto se traduce internamente a
1036 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
1039 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1040 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1041 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1042 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1043 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1051 Referencia de la notación:
1054 Fragmentos de código:
1057 Referencia de funcionamiento interno:
1058 @rinternals{Timing_translator}.
1062 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1063 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1064 advertencias desagradables.
1067 @node Unmetered music
1068 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1071 @cindex líneas divisorias, quitar
1072 @cindex numeración de compases, quitar
1073 @cindex música sin metro
1074 @funindex \cadenzaOn
1075 @funindex \cadenzaOff
1077 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1078 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1079 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1080 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1081 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1083 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1092 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1093 la cadencia no existiera:
1095 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1096 % Show all bar numbers
1097 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1116 Referencia de la notación:
1117 @c ref{Controlling visibility of objects}
1119 Fragmentos de código:
1124 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1125 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1126 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1134 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1137 @node Polymetric notation
1138 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1140 @cindex double time signatures
1141 @cindex signatures, polymetric
1142 @cindex polymetric signatures
1143 @cindex meter, polymetric
1145 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o a
1146 través de un uso inteligente de las posibilidades de marcado.
1148 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1151 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1152 común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
1153 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1154 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1155 pentagrama a la indicación de compás común. Esto se hace con
1156 @code{\scaleDurations}, que se usa de una forma similar a
1157 @code{\times}, pero no crea un corchete de grupo especial, véase
1158 @ref{Scaling durations}.
1160 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1161 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1162 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1163 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1166 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1175 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1176 \scaleDurations #'(2 . 3)
1177 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1181 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1182 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1183 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1184 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1185 c4. c4. \times 2/3 { c8 c c } c4
1191 @strong{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y longitudes
1192 de compás distintas}
1194 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1195 independiente trasladando el grabador @code{Timing_translator} al
1196 contexto de @code{Staff}.
1198 @lilypond[quote,verbatim]
1202 \remove "Timing_translator"
1203 \remove "Default_bar_line_engraver"
1207 \consists "Timing_translator"
1208 \consists "Default_bar_line_engraver"
1212 % Now each staff has its own time signature.
1238 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1239 {compound-time-signatures.ly}
1245 @rglos{polymetric time signature},
1248 Referencia de la notación:
1249 @ref{Scaling durations}
1251 Fragmentos de código:
1254 Referencia de funcionamiento interno:
1255 @rinternals{TimeSignature},
1256 @rinternals{Timing_translator},
1261 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1262 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1263 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1264 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1265 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1269 @node Automatic note splitting
1270 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1272 @cindex notas, división de
1273 @cindex división de notas
1275 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1276 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1277 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1278 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1281 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1283 \remove "Note_heads_engraver"
1284 \consists "Completion_heads_engraver"
1286 c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2
1290 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1291 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1292 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1293 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1300 Manual de aprendizaje:
1301 @rlearning{Engravers explained},
1302 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1304 Fragmentos de código:
1307 Referencia de funcionamiento interno:
1308 @rinternals{Note_heads_engraver},
1309 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1310 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1314 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1315 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1316 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1317 insertará grupos especiales.
1319 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1323 @node Showing melody rhythms
1324 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1326 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1327 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1328 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1331 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1333 \new RhythmicStaff {
1334 \new Voice = "myRhythm" {
1342 \lyricsto "myRhythm" {
1350 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1351 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1352 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1354 @lilypond[quote,verbatim]
1363 \consists Pitch_squash_engraver
1375 @code{\improvisationOn},
1376 @code{\improvisationOff}.
1380 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1381 {guitar-strum-rhythms.ly}
1385 Fragmentos de código:
1388 Referencia de funcionamiento interno:
1389 @rinternals{RhythmicStaff},
1390 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1397 * Setting automatic beam behavior::
1402 @node Automatic beams
1403 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1405 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1408 @cindex barras manuales
1409 @cindex manuales, barras
1411 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1413 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1416 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1417 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1418 beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
1419 de los ajustes por defecto; véase @ref{Setting automatic beam
1420 behavior}. Las reglas de barrado predeterminadas están definidas en
1421 el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1427 El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
1428 instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
1430 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1431 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1439 @code{\autoBeamOff},
1444 Los patrones de barrado se pueden alterar con la propiedad
1445 @code{beatGrouping}:
1447 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1449 \set beatGrouping = #'(2 3)
1451 \set beatGrouping = #'(3 2)
1455 @funindex subdivideBeams
1457 @c TODO convert to snippet called "Sub-dividing beams"
1458 @c Added to lsr 18 Oct 08
1460 De forma predeterminada, las barras de semicorchea o notas más cortas
1461 no se subdividen. Esto es, el grupo de tres o más barras se amplía
1462 sin romperse sobre grupos enteros de notas. Este comportamiento se
1463 puede modificar para que se subdividan las barras en subgrupos
1464 ajustando la propiedad @code{subdivideBeams}. Cuando está estblecida,
1465 varias barras se verán subdivididas a intervalos definidos por el
1466 valor actual @code{beatLength} reduciendo las barras múltiples a una
1467 sola entre los subgrupos. Observe que @code{beatLength} reside dentro
1468 del contexto de @code{Score} y tiene un valor predeterminado de negra.
1469 Se debe ajustar para que sea una fracción que dé como resultado la
1470 duración del subgrupo de barras usando la función @code{make-moment},
1471 como se muestra aquí:
1473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1475 \set subdivideBeams = ##t
1477 % Set beam sub-group length to an eighth note
1478 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 8)
1480 % Set beam sub-group length to a sixteenth note
1481 \set Score.beatLength = #(ly:make-moment 1 16)
1484 @funindex subdivideBeams
1487 Para más información sobre @code{make-moment}, véase @ref{Time
1491 @cindex salto de línea
1492 @cindex línea, saltos de
1494 Normalmente están prohibidos los saltos de línea cuando las barras
1495 atraviesan a la línea divisoria. Este comportamiento se puede
1496 modificar ajustando la propiedad @code{breakable}:
1498 @lilypond[relative=2,verbatim,quote]
1499 \override Beam #'breakable = ##t
1500 c8 \repeat unfold 15 { c[ c] } c
1503 @cindex barras y saltos de línea
1504 @cindex barras en ángulo
1505 @cindex dobladas, barras
1506 @cindex auto-knee-gap
1508 Cuando se detecta un salto muy grande entre las cabezas de las notas,
1509 se inserta automáticamente una barra doblada o en ángulo. Este
1510 comportamiento se puede afinar a través de la propiedad
1511 @code{auto-knee-gap}. Se dibuja una barra doblada si el salto es
1512 mayor que el valor de @code{auto-knee-gap} más el ancho del propio
1513 objeto barra (que depende de la duración de las notas y la inclinación
1514 de la barra). De forma predeterminada @code{auto-knee-gap} está
1515 establecido al valor de 5.5 espacios de pentagrama.
1517 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
1519 \override Beam #'auto-knee-gap = #6
1526 Referencia de la notación:
1528 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1530 Archivos instalados:
1531 @file{scm/auto-beam.scm}.
1533 Fragmentos de código:
1536 Referencia de funcionamiento interno:
1542 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1543 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1545 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1546 alteraciones accidentales de las otras voces.
1548 @node Setting automatic beam behavior
1549 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1551 @funindex autoBeaming
1552 @funindex autoBeamSettings
1553 @funindex (end * * * *)
1554 @funindex (begin * * * *)
1556 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1557 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1558 @cindex automáticas, generación de barras
1559 @cindex barras automáticas
1560 @cindex letra y barrado
1562 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas en las canciones,
1563 el barrado automático debe desactivarse con @code{\autoBeamOff} e
1564 indicar los barrados manualmente.}
1566 En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
1567 cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
1568 dentro del compás: las barras pueden terminar sobre una parte, o sobre
1569 duraciones que estén especificadas por las propiedades de
1570 @code{autoBeamSettings}. Las propiedades de @code{autoBeamSettings}
1571 consisten en un a lista de reglas que especifican dónde pueden
1572 comenzar y teminar las barras. Las reglas predeterminadas de
1573 @code{autoBeamSettings} están definidas en
1574 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1576 Para poder añadir una regla a la lista, utilice
1578 #(override-auto-beam-setting
1579 '(límite-barra numerador-barra denominador-barra
1580 numerador-compás denominador-compás)
1581 numerador-momento denominador-momento [contexto])
1586 @item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
1587 define, @code{begin} o bien @code{end}.
1589 @item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
1590 para la que quiere añadir una regla. Se considera que una barra tiene
1591 la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
1592 @code{denominador-barra} a @code{'*'} para que esto se aplique a las
1593 barras de cualquier duración.
1595 @item @code{numerador-compás/denominador-compás} es la indicación de compás
1596 al que se aplica esta regla. Ajuste @code{numerador-compás} y
1597 @code{denominador-compás} a @code{'*'} para hacer que esta regla se
1598 aplique a cualquier tipo de compás.
1600 @item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
1601 compás en que la barra debe comenzar o acabar.
1603 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1604 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1606 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1607 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1612 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
1613 primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
1616 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1618 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1622 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1623 sobre barras cuya nota más breve es una cierta duración:
1625 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1627 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1628 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1630 a32 a a a a16 a a a a a |
1631 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1632 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1633 a32 a a a a16 a a a a a |
1636 Podemos forzar los ajustes de las barras para que sólo tengan efecto
1637 en ciertos tipos de compás:
1639 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1641 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1642 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1650 Si se usan varias voces, se debe especificar el contexto @code{Staff}:
1652 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1655 % Context not specified - does not work correctly
1656 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
1657 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
1658 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
1659 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1661 % Works correctly with context specified
1662 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
1663 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
1664 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
1665 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1668 @c TODO Add example using Score for multiple staves?
1670 @warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
1671 compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
1672 predeterminados del barrado automático que están en
1673 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
1674 aquí aún son válidos además de los suyos.}
1676 Debemos revertir cualquer final predeterminado indeseado o
1677 conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
1678 de barrado automático previamente establecida usando
1681 #(revert-auto-beam-setting
1682 '(beam-limit beam-numerator beam-denominator
1683 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1684 moment-numerator moment-denominator [context])
1688 @code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
1689 @code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
1690 @code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
1691 son los mismos que antes.
1693 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1695 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1696 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1697 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1698 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1701 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1702 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1703 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1705 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1707 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1709 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1711 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1717 @c TODO Add to LSR with name "Beam grouping in 7/8 time"
1719 There are no default automatic beam groupings specified for 7/8
1720 time, so if automatic beams are required the grouping must be
1721 specified. For example, to group all beams 2-3-2 in 7/8 time,
1722 specify beam endings at 2/8 and 5/8:
1724 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1728 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 2 8)
1729 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
1734 @c TODO Fix this example and convert to @lilypond
1735 @c Seems like setting beam starting points is no longer
1736 @c necessary, and/or has no effect. Remove mention?
1738 Se puede usar la misma sintaxis para especificar los puntos de inicio de las barras.
1740 @c TODO Does this example add anything?
1742 En este ejemplo, las barras automáticas sólo pueden
1743 terminar sobre una negra con puntillo:
1746 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 3 8)
1747 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 2)
1748 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 7 8)
1750 En el compás de 4/4, esto significa que las barras automáticas sólo
1751 pueden terminar sobre 3/8 y sobre el cuarto pulso del compás (después
1752 de que 3/4, esto es, 2 veces 3/8, han transcurrido del compás).
1756 @c TODO Convert to snippet called "Reverting default beam endings"
1757 @c Added to lsr 19 Oct 08
1759 Para tipografiar finales de barra de @code{(3 4 3 2)} en un 12/8, es
1760 necesario sobreescribir en primer lugar los finales de barra
1761 predeterminados en 12/8, y después preparar los finales de barra
1764 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1768 a8 a a a a a a a a a a a
1770 % Revert default values in scm/auto-beam.scm for 12/8 time
1771 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
1772 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 4)
1773 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 9 8)
1774 a8 a a a a a a a a a a a
1776 % Set new values for beam endings
1777 #(override-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 3 8)
1778 #(override-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 7 8)
1779 #(override-auto-beam-setting '(end * * 12 8) 10 8)
1780 a8 a a a a a a a a a a a
1785 @funindex \autoBeamOff
1786 @code{\autoBeamOff},
1787 @funindex \autoBeamOn
1793 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1794 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1795 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1796 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1797 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1801 Fragmentos de código:
1806 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1808 @cindex barras manuales
1812 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1813 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1814 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1815 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1816 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1817 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1820 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1822 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1827 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1828 resulten unidas por una barra:
1830 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1831 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1834 @funindex stemLeftBeamCount
1835 @funindex stemRightBeamCount
1837 Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
1838 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1839 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1840 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1841 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1842 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1843 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1844 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1846 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1849 \set stemLeftBeamCount = #2
1850 \set stemRightBeamCount = #1
1852 \set stemLeftBeamCount = #1
1859 @node Feathered beams
1860 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1862 @cindex barras progresivas
1863 @funindex \featherDurations
1865 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1866 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1867 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
1868 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1869 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1870 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1872 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1873 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1874 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1875 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1876 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1877 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1879 Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
1880 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1881 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1882 instrucciones son independientes.
1884 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1885 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
1886 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1887 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1888 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1890 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1891 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1892 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1893 { c16[ c c c c c c c] }
1894 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1895 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1897 % revert to non-feathered beams
1898 \override Beam #'grow-direction = #'()
1903 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1904 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1908 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1909 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
1914 Fragmentos de código:
1925 * Bar and bar number checks::
1931 @unnumberedsubsubsec Bar lines
1933 @cindex barras de compás
1935 @cindex líneas divisorias
1936 @cindex repetición, barras de
1938 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
1939 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
1940 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
1941 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
1943 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
1944 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
1945 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
1947 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1951 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
1952 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
1953 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
1954 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
1955 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
1956 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
1957 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
1960 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
1961 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
1962 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
1965 @cindex línea, saltos
1966 @cindex líneas divisorias invisibles
1967 @cindex compás, barras invisibles de
1969 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
1970 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
1971 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
1978 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
1979 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
1980 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
1981 de línea, consulte @ref{Line breaking}.
1983 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
1984 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
1985 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
1986 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
1987 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
1988 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
1989 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
1991 Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
1992 cinco tipos de doble barra:
1994 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1995 f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
1999 así como la barra de puntos y la discontinua:
2001 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2002 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2006 y cinco tipos de barra de repetición:
2008 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2009 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2014 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2015 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2016 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2017 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
2018 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2020 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2021 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2022 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2023 principio de la línea siguiente.
2025 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2026 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2034 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2035 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2036 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2037 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2039 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2047 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2049 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2056 @funindex defaultBarType
2058 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2059 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2060 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2061 línea divisoria de ese tipo.
2063 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2064 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2065 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2070 Referencia de la notación:
2071 @ref{Line breaking},
2073 @ref{Grouping staves}.
2076 Fragmentos de código:
2079 Referencia de funcionamiento interno: @rinternals{BarLine} (creada al
2080 nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)), @rinternals{SpanBar} (a
2081 través de los pentagramas), @rinternals{Timing_translator} (para las
2082 propiedades del contador de tiempo Timing).
2086 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2088 @cindex compás, números de
2089 @cindex números de compás
2090 @funindex currentBarNumber
2092 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2093 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2094 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2095 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2098 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2101 \set Score.currentBarNumber = #50
2107 @funindex barNumberVisibility
2108 @cindex bar numbers, regular spacing
2110 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2111 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2112 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2113 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2114 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2115 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2116 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2117 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2118 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2119 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2122 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2123 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2124 \set Score.currentBarNumber = #11
2125 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2131 @c All the rest of these examples will be added to LSR
2132 @c and moved into the Snippets. -gp
2135 y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
2138 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2139 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
2140 \set Score.currentBarNumber = #11
2141 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2142 % Print a bar number every second measure
2143 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2149 @cindex compás, número de, formato
2150 @cindex número de compases, formato de
2152 Se puede cambiar el tamaño del número de compás. Esto queda ilustrado
2153 en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
2154 de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
2155 alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
2156 @code{break-visibility}.
2158 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2159 % Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
2160 \override Score.BarNumber #'break-visibility
2161 = #end-of-line-invisible
2163 % Increase the size of the bar number by 2
2164 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2165 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2167 % Draw a box round the following bar number(s)
2168 \override Score.BarNumber #'stencil
2169 = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2170 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2172 % Draw a circle round the following bar number(s)
2173 \override Score.BarNumber #'stencil
2174 = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2175 \repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
2178 @cindex bar number alignment
2180 Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
2181 izquierda a su objeto padre. Esto suele corresponder al límite
2182 izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
2183 línea, la divisoria izquierda del compás. Los números también se
2184 pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
2185 la derecha con ella:
2187 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2188 \set Score.currentBarNumber = #111
2189 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2190 % Increase the size of the bar number by 2
2191 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2192 % Print a bar number every second measure
2193 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2195 % Center-align bar numbers
2196 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
2198 % Right-align bar numbers
2199 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
2203 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
2204 grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
2205 de partitura @code{Score}.
2207 @lilypond[verbatim,quote]
2211 \remove "Bar_number_engraver"
2222 Fragmentos de código:
2225 Referencia de funcionamiento interno:
2226 @rinternals{BarNumber}.
2230 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2231 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2232 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2233 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2235 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2236 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2237 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2238 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2240 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2241 \set Score.currentBarNumber = #50
2249 @node Bar and bar number checks
2250 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2252 @cindex compás, comprobación de
2253 @funindex barCheckSynchronize
2256 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2257 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2258 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2259 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2260 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2261 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2262 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2263 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2266 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2269 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2270 canciones, por ejemplo
2275 Bri -- lla | Bri -- lla |
2279 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2280 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2281 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2282 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2284 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2285 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2286 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2290 @funindex pipeSymbol
2292 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2293 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2294 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2295 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2296 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2297 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2298 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2301 @lilypond[quote,verbatim]
2302 pipeSymbol = \bar "||"
2311 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2312 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2313 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2317 \barNumberCheck #123
2321 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2322 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2326 Fragmentos de código:
2330 @node Rehearsal marks
2331 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2333 @cindex ensayo, letras de
2334 @cindex letras de ensayo
2337 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2339 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2348 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2349 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2352 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2355 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2356 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2357 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2358 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2360 @cindex ensayo, letra de, formato
2361 @cindex ensayo, letra de, estilo
2362 @cindex estilo de la letra de ensayo
2363 @cindex formato de la letra de ensayo
2364 @cindex letra de ensayo, estilo
2365 @cindex letra de ensayo, formato
2366 @cindex marca de ensayo, estilo
2367 @cindex marca de ensayo, formato
2369 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2370 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2371 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2372 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2373 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2374 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2377 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2378 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2381 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2383 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2385 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2389 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2390 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2391 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2392 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2393 para otras funciones de formateo.
2395 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2396 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2397 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2398 lugar de números o letras secuenciales.
2400 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2408 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2409 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2410 @code{\markup} a la cadena.
2413 \mark \markup@{ \box A1 @}
2420 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2421 elemento @code{\mark}
2423 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2424 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2425 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2426 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2431 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
2432 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2434 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2435 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
2439 Referencia de la notación:
2440 @ref{The Feta font},
2441 @ref{Formatting text}.
2443 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2444 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2445 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2446 escribir otras funciones de formateo.
2448 Fragmentos de código:
2451 Referencia de funcionamiento interno:
2452 @rinternals{RehearsalMark}.
2455 @node Special rhythmic concerns
2456 @subsection Special rhythmic concerns
2460 * Aligning to cadenzas::
2461 * Time administration::
2465 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2470 @cindex appoggiatura
2471 @cindex acciaccatura
2473 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2474 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2477 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2479 \grace { c16[ d16] } c2
2482 Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2483 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2484 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2485 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2486 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2489 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2493 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2496 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2497 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2498 por cada corchea de adorno:
2500 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2501 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2502 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2505 @funindex \afterGrace
2507 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2509 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2510 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2511 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2513 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2514 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2517 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2518 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2519 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2520 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2521 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2523 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2526 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2529 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2530 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2533 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2534 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2539 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2540 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2541 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2543 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2546 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2551 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2552 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2553 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2554 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2555 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2556 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2557 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2559 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2571 @cindex stem, with slash
2576 El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
2577 @emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
2579 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2581 \override Stem #'stroke-style = #"grace"
2586 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
2587 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
2588 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
2589 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
2590 apuntan hacia arriba.
2592 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2595 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
2596 #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
2598 \acciaccatura { f16 } g4
2599 \grace { d16[ e] } f4
2600 \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
2606 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
2607 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
2608 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
2609 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Sus valores predeterminados están en el
2610 archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}. Al redefinirlos se pueden
2611 obtener otros efectos.
2613 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
2614 normales de los otros pentagramas:
2616 @lilypond[verbatim,quote]
2619 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2622 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
2626 c16 c c c c c c c c4 r
2636 @rglos{grace notes},
2637 @rglos{acciaccatura},
2638 @rglos{appoggiatura}.
2641 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2643 Fragmentos de código:
2646 Referencia de funcionamiento interno:
2647 @rinternals{GraceMusic}.
2651 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2652 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2653 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2654 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2656 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2657 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2658 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2659 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2661 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2662 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2663 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
2667 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2668 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2671 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2672 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2673 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
2676 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2677 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2678 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2683 @node Aligning to cadenzas
2684 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2686 @cindex cadenza (cadencia)
2687 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2688 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2690 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2691 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2692 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2693 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2695 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2696 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2697 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2698 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2700 @lilypond[verbatim,quote]
2701 MyCadenza = \relative c' {
2712 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2714 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2725 Fragmentos de código:
2729 @node Time administration
2730 @unnumberedsubsubsec Time administration
2732 @cindex tiempo, administración
2733 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2734 @cindex música sin medida
2735 @cindex medida, música sin
2737 @funindex currentBarNumber
2738 @funindex measurePosition
2739 @funindex measureLength
2741 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2742 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2743 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2744 @code{Timing_translator}.
2746 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2747 pista del tiempo dentro de la partitura.
2749 @cindex compás, número de
2752 @item currentBarNumber
2753 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2754 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2757 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2758 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2759 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2762 @item measurePosition
2763 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2764 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2765 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2766 @code{currentBarNumber}.
2769 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2770 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2771 queda en el compás actual indefinidamente.
2775 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2776 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2777 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2778 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2779 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2780 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2781 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2783 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2784 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2788 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2794 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2795 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2796 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2797 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2801 Referencia de la notación:
2803 @ref{Unmetered music}.
2805 Fragmentos de código:
2808 Referencia de funcionamiento interno:
2809 @rinternals{Timing_translator},