1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: bf07765f328aa2a1a52cee5d2963d27168096e94
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @unnumberedsubsubsec Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
49 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
50 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
51 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
52 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
53 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
54 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
55 pueden especificar duraciones tan cortas como la semifusa (con el
56 número 64). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
59 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
60 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
67 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
70 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
71 @c but it's ok here. -gp
72 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
79 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
80 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
81 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
82 @ref{Ancient notation}.
84 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
85 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
88 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
92 @cindex notas, con puntillo
93 @cindex puntillo, notas con
97 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
98 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
99 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
101 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
102 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
105 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
106 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
107 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
109 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
110 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
113 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
114 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
115 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
116 @ref{Proportional notation}.
120 @funindex \dotsNeutral
122 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
123 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
124 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
142 @rglos{Duration names notes and rests}.
144 Referencia de la notación:
145 @ref{Automatic beams},
147 @ref{Writing rhythms},
150 @ref{Ancient notation},
151 @ref{Proportional notation}.
153 Fragmentos de código:
156 Referencia de funcionamiento interno:
158 @rinternals{DotColumn}.
163 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
164 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
165 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
166 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
167 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
171 @unnumberedsubsubsec Tuplets
173 @cindex grupos especiales
177 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
178 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
181 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
185 La duración de @var{música} se multiplicará por la
186 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
187 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
188 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
189 duran 2/3 de su valor escrito
191 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
192 a2 \times 2/3 { b4 b b }
193 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
197 @funindex \tupletDown
198 @funindex \tupletNeutral
200 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
201 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
202 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
203 @ref{Direction and placement}.
205 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
207 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
209 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
212 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
213 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
215 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
216 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
222 @code{\tupletNeutral}.
226 @cindex grupos especiales, formato de
227 @cindex tresillos, formato de
229 @funindex tupletNumberFormatFunction
230 @funindex tupletSpannerDuration
232 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
233 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
235 @funindex TupletNumber
237 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
238 {changing-the-tuplet-number.ly}
240 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
241 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
250 Manual de aprendizaje:
251 @rlearning{Tweaking methods}.
253 Referencia de la notación:
254 @ref{Time administration},
255 @ref{Scaling durations},
256 @ref{The tweak command},
257 @ref{Polymetric notation}.
259 Fragmentos de código:
262 Referencia de funcionamiento interno:
263 @rinternals{TupletBracket},
264 @rinternals{TupletNumber},
265 @rinternals{TimeScaledMusic}.
269 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
271 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
272 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
273 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
274 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
275 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
278 @node Scaling durations
279 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
281 @cindex scaling durations
282 @cindex durations, scaling
284 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
285 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
286 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
287 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
288 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
289 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
290 en la forma @code{*L*M/N}.
292 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
293 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
295 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
297 % Alter durations to triplets
298 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
301 % Double the duration of chord
303 % Duration of quarter, appears like sixteenth
307 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
308 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
309 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
311 @cindex compresión de música
312 @funindex \scaleDurations
314 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
315 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
316 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
317 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
318 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
319 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
320 se puede comprimir y expandir la música:
322 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
326 % Scale music by *2/3
327 \scaleDurations #'(2 . 3) {
331 \scaleDurations #'(2 . 1) {
337 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
338 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
342 Referencia de la notación:
344 @ref{Invisible rests},
345 @ref{Polymetric notation}.
347 Fragmentos de código:
352 @unnumberedsubsubsec Ties
354 @cindex ligadura de unión
357 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
358 en efecto extiende la longitud de una nota.
360 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
361 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
362 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
363 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
364 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
366 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
369 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
374 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
375 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
376 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
377 subdivisiones del compás de mayor duración:
380 @lilypond[verbatim,quote]
387 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
388 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
389 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
390 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
393 @cindex ties and chords
394 @cindex chords and ties
396 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
397 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
398 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
399 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
401 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
403 <c~ e g~ b> <c e g b>
407 @cindex repetición, ligaduras de unión en
408 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
409 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
410 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
412 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
413 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
415 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
416 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
418 % First alternative: following note is tied normally
420 % Second alternative: following note has a repeated tie
421 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
424 @cindex laissez vibrer
425 @cindex ligaduras laissez vibrer
426 @funindex \laissezVibrer
428 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
429 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
430 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
431 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
433 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
434 <c f g>1\laissezVibrer
437 @cindex ligaduras, colocación
440 @funindex \tieNeutral
442 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
443 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
444 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
446 @cindex ligaduras, apariencia
451 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
452 véase la sección de instrucciones predefinidas.
466 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
467 {using-ties-with-arpeggios.ly}
469 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
470 {engraving-ties-manually.ly}
476 @rglos{laissez vibrer}.
478 Referencia de la notación:
479 @ref{Automatic note splitting}.
481 Fragmentos de código:
484 Referencia de funcionamiento interno:
485 @rinternals{LaissezVibrerTie},
486 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
487 @rinternals{TieColumn},
492 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
493 una ligadura inclinada.
495 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
496 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
497 una ligadura de expresión.
500 @subsection Writing rests
502 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
503 expresiones musicales.
508 * Full measure rests::
512 @unnumberedsubsubsec Rests
515 @cindex silencios, indocar duraciones
526 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
527 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
528 predefinidas que se muestran aquí:
530 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
531 @c and long tracts of empty measures
532 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
534 % These two lines are just to prettify this example
536 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
537 % Print a maxima rest, equal to four breves
539 % Print a longa rest, equal to two breves
543 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
547 @cindex silencios multicompás
548 @cindex silencios de compás completo
550 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
551 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
552 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
555 @cindex silencio, especificar la posición vertical
557 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
558 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
559 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
560 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
561 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
564 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
570 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
575 Referencia de la notación:
576 @ref{Full measure rests}.
578 Fragmentos de código:
581 Referencia de funcionamiento interno:
586 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
587 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
588 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
589 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
590 hasta la máxima (8 redondas).
593 @node Invisible rests
594 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
596 @cindex desplazamiento
597 @cindex silencio invisible
598 @cindex invisible, silencio
599 @cindex nota de espaciado
603 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
604 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
605 nombre@tie{}@code{s}:
607 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
612 @cindex letra, desplazamiento de
614 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
615 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
616 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
617 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
618 requiere una duración explícita.
620 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
633 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
634 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
635 y los silencios normales:
637 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
641 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
642 salida, de ninguna clase.
644 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
645 % This is valid input, but does nothing
646 \skip 1 \skip1 \skip 1
651 Fragmentos de código:
654 Referencia de funcionamiento interno:
655 @rinternals{SkipMusic}.
658 @node Full measure rests
659 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
661 @cindex multicompás, silencios
662 @cindex compás completo, silencios de
663 @cindex Silencios multicompás
664 @cindex Silencios de compás completo
665 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
668 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
669 con el nombre @code{R} en mayúscula:
671 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
672 % Rest measures contracted to single measure
673 \compressFullBarRests
680 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
681 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
682 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
683 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
685 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
686 \compressFullBarRests
692 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
697 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
698 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
701 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
710 @cindex multicompás, silencios, expansión de
711 @cindex multicompás, silencios, contracción de
713 @funindex \expandFullBarRests
714 @funindex \compressFullBarRests
716 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
717 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
718 silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
719 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
720 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
722 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
724 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
727 % Rest measures contracted to single measure
728 \compressFullBarRests
730 % Rest measures expanded
737 @cindex texto sobre un silencio multicompás
738 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
739 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
740 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
741 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
742 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
744 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
745 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
748 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
749 \compressFullBarRests
751 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
755 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
756 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
757 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
758 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
761 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
762 % This fails, as the wrong object name is specified
763 \override TextScript #'padding = #5
765 % This is correct and works
766 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
770 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
771 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
772 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
775 @code{\textLengthOn},
776 @code{\textLengthOff},
777 @code{\fermataMarkup},
778 @code{\compressFullBarRests},
779 @code{\expandFullBarRests}.
783 @cindex eclesiásticos, silencios
784 @cindex silencios eclesiásticos
785 @cindex kirchenpausen
787 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
788 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
790 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
791 @cindex colocación de los silencios multicompás
793 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
794 {positioning-multi--measure-rests.ly}
796 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
797 {multi--measure-rest-markup.ly}
803 @rglos{multi-measure rest}.
805 Referencia de la notación:
808 @ref{Formatting text},
811 Fragmentos de código:
814 Referencia de funcionamiento interno:
815 @rinternals{MultiMeasureRest},
816 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
817 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
822 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
823 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
824 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
826 @cindex condensar silencios
827 @cindex silencio normal, condensar
829 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
830 un solo silencio multicompás.
832 @cindex silencio, colisiones de
834 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
838 @node Displaying rhythms
839 @subsection Displaying rhythms
845 * Polymetric notation::
846 * Automatic note splitting::
847 * Showing melody rhythms::
851 @unnumberedsubsubsec Time signature
853 @cindex Indicación de compás
854 @cindex metro, medida
857 La indicación de compás se establece como sigue:
859 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
864 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
866 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
867 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
868 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
869 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
870 @ref{Controlling visibility of objects}.
872 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
882 @cindex compás, estilo de la indicación de
883 @funindex \numericTimeSignature
884 @funindex \defaultTimeSignature
886 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
889 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
893 % Change to numeric style
894 \numericTimeSignature
897 % Revert to default style
898 \defaultTimeSignature
903 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
904 @ref{Mensural time signatures}.
908 @code{\numericTimeSignature},
909 @code{\defaultTimeSignature}.
913 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
914 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
916 @cindex compuesto, indicaciones de compás
917 @cindex compás compuesto, indicaciones de
919 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
920 {compound-time-signatures.ly}
925 @rglos{time signature}
927 Referencia de la notación:
928 @ref{Mensural time signatures},
929 @ref{Time administration}.
931 Fragmentos de código:
934 Referencia de funcionamiento interno:
935 @rinternals{TimeSignature},
936 @rinternals{Timing_translator}.
940 @unnumberedsubsubsec Upbeats
943 @cindex parte al alzar
944 @cindex compás parcial
945 @cindex parcial, compás
946 @cindex compás, cambiar la longitud del
947 @funindex measurePosition
950 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
951 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
954 \partial @var{duración}
957 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
958 del comienzo del siguiente compás completo:
960 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
965 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
968 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
969 \partial 8*3 c8 d e |
973 Esto se traduce internamente a
976 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
979 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
980 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
981 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
982 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
983 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
991 Referencia de la notación:
994 Fragmentos de código:
997 Referencia de funcionamiento interno:
998 @rinternals{Timing_translator}.
1002 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1003 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1004 advertencias desagradables.
1007 @node Unmetered music
1008 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1011 @cindex líneas divisorias, quitar
1012 @cindex numeración de compases, quitar
1013 @cindex música sin metro
1014 @funindex \cadenzaOn
1015 @funindex \cadenzaOff
1017 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1018 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1019 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1020 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1021 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1023 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1032 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1033 la cadencia no existiera:
1035 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1036 % Show all bar numbers
1037 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1056 Referencia de la notación:
1057 @c ref{Controlling visibility of objects}
1059 Fragmentos de código:
1064 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1065 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1066 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1074 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1077 @node Polymetric notation
1078 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1080 @c This section necessarily uses \set
1081 @c This is acceptable -td
1083 @cindex double time signatures
1084 @cindex signatures, polymetric
1085 @cindex polymetric signatures
1086 @cindex meter, polymetric
1088 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1089 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1090 escalado de la duración de las notas.
1092 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1095 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1096 común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
1097 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1098 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1099 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
1100 signature}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1101 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1102 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
1104 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1105 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1106 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1107 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1108 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1109 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1110 de barrado automático.
1112 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1121 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1122 \scaleDurations #'(2 . 3)
1123 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1127 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1128 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1129 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1130 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1131 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1137 @strong{@i{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y
1138 longitudes de compás distintas}}
1140 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1141 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1142 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1144 @lilypond[quote,verbatim]
1148 \remove "Timing_translator"
1149 \remove "Default_bar_line_engraver"
1153 \consists "Timing_translator"
1154 \consists "Default_bar_line_engraver"
1158 % Now each staff has its own time signature.
1184 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1185 {compound-time-signatures.ly}
1191 @rglos{polymetric time signature},
1194 Referencia de la notación:
1195 @ref{Time signature},
1196 @ref{Scaling durations}.
1198 Fragmentos de código:
1201 Referencia de funcionamiento interno:
1202 @rinternals{TimeSignature},
1203 @rinternals{Timing_translator},
1204 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1209 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1210 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1211 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1212 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1213 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1217 @node Automatic note splitting
1218 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1220 @cindex notas, división de
1221 @cindex división de notas
1223 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1224 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1225 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1226 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1229 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1231 \remove "Note_heads_engraver"
1232 \consists "Completion_heads_engraver"
1235 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1238 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1239 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1240 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1241 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1248 Manual de aprendizaje:
1249 @rlearning{Engravers explained},
1250 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1252 Fragmentos de código:
1255 Referencia de funcionamiento interno:
1256 @rinternals{Note_heads_engraver},
1257 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1258 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1262 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1263 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1264 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1265 insertará grupos especiales.
1267 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1271 @node Showing melody rhythms
1272 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1274 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1275 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1276 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1279 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1281 \new RhythmicStaff {
1282 \new Voice = "myRhythm" {
1290 \lyricsto "myRhythm" {
1298 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1299 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1300 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1302 @lilypond[quote,verbatim]
1311 \consists Pitch_squash_engraver
1323 @code{\improvisationOn},
1324 @code{\improvisationOff}.
1328 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1329 {guitar-strum-rhythms.ly}
1333 Fragmentos de código:
1336 Referencia de funcionamiento interno:
1337 @rinternals{RhythmicStaff},
1338 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1345 * Setting automatic beam behavior::
1350 @node Automatic beams
1351 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1353 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1356 @cindex barras manuales
1357 @cindex manuales, barras
1359 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1361 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1364 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1365 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1366 beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
1367 de los ajustes por defecto. Las reglas de barrado predeterminadas
1368 están definidas en el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Si no
1369 hay definidas reglas de barrado para una duración dada de la barra en
1370 el tipo de compás en uso, el barrado se controla mediante los valores
1371 de tres propiedades de contexto, @code{measureLength},
1372 @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Tanto las reglas de barrado
1373 como las propiedades de contexto se pueden sobreescribir, véase
1374 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1379 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1380 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1381 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1385 El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
1386 instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
1388 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1389 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1397 @code{\autoBeamOff},
1403 @cindex salto de línea
1404 @cindex línea, saltos de
1407 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1408 {beams-across-line-breaks.ly}
1410 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1411 {changing-beam-knee-gap.ly}
1415 Referencia de la notación:
1417 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1419 Archivos instalados:
1420 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1422 Fragmentos de código:
1425 Referencia de funcionamiento interno:
1431 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1432 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1434 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1435 alteraciones accidentales de las otras voces.
1437 @node Setting automatic beam behavior
1438 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1440 @funindex autoBeaming
1441 @funindex autoBeamSettings
1442 @funindex (end * * * *)
1443 @funindex (begin * * * *)
1445 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1446 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1447 @cindex automáticas, generación de barras
1448 @cindex barras automáticas
1449 @cindex letra y barrado
1451 La colocación de barras automáticas viene determinada por las reglas
1452 descritas en @ref{Automatic beams}. Existen dos formas mutuamente
1453 excluyentes de modificar estas reglas. La primera es modificar la
1454 agrupación de los pulsos y se aplica a compases poco usuales, es
1455 decir, aquellos para los que no ha reglas predefinidas que definen los
1456 puntos de final de las barras. El segundo método, modificar la
1457 especificación de los puntos finales de las barras, se puede usar para
1458 cualquier tipo de compás. Este segundo método @strong{se debe} usar
1459 para aquellos compases y combinaciones de duración de barras para los
1460 que existen reglas predefinidas de final de barra, a no ser que se
1461 hayan revertido. Hay reglas predefinidas para los compases de 3/2,
1462 3/4, 4/4, 2/4, 4/8, 4/16, 6/8, 9/8 y 12/8.
1464 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1466 Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de
1467 una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado
1468 se controla mediante tres propiedades de contexto:
1469 @code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Estas
1470 propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
1471 @code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
1473 Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
1475 Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
1476 una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
1477 los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, com se ve a
1483 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} con consistentes con
1484 @code{measureLength}, se utiliza @code{beatGrouping} para determinar
1485 los puntos finales de las barras.
1488 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} no concuerdan con
1489 @code{measureLength}, se usa @code{beatLength} para determinar los
1490 puntos finales de las barras.
1495 @warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
1496 concreta @strong{solamente} si no hay reglas de final de barra
1497 predefinidas para esa duración de barra en el tipo de compás en uso, o
1498 si todas esas reglas de final de barra se han revertido.}
1500 De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
1501 @code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
1502 @code{\time}. La longitud @code{measureLength} está establecida de
1503 forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por
1504 la indicación de compás, y la longitud del pulso @code{beatLength}
1505 tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el
1506 denominador del compás).
1508 El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
1509 que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}. Para localizarla,
1510 véase @rlearning{Other sources of information}. Define la agrupación
1511 de pulsos para los compases de 5/8, 6/8, 8/8, 9/8 y 12/8.
1513 Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
1514 unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
1515 crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
1516 información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
1518 @code{beatGrouping} es una lista de enteros que dan el número de
1519 pulsos en cada grupo.
1523 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1526 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1527 {specifying-context-with-beatgrouping.ly}
1529 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1530 {using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
1532 @funindex subdivideBeams
1534 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1535 {sub-dividing-beams.ly}
1537 @cindex compases, agrupaciones de
1538 @cindex pulsos, agrupar
1539 @cindex agrupación de pulsos
1540 @cindex compases, subgrupos dentro de
1542 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1543 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1546 @strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
1548 En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
1549 cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
1550 dentro del compás, concretamente en las duraciones que estén
1551 especificadas por las propiedades de @code{autoBeamSettings}. Estas
1552 propiedades consisten en una lista de reglas que especifican dónde
1553 pueden terminar las barras. Las reglas predeterminadas de
1554 @code{autoBeamSettings} están definidas en
1555 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
1556 @rlearning{Other sources of information}.
1558 @strong{Se debe} usar este método para los tipos de compás para los
1559 que existen reglas de final de barra definidas de forma
1560 predeterminada, a no ser que todas ellas se hayan revertido. También
1561 es particularmente apropiado para otros muchos compases si la
1562 indicación de compás cambia con frecuencia, o si el barrado debe ser
1563 distinto para las distintas duraciones de barra.
1565 Para añadir una regla a la lista, utilice
1568 #(override-auto-beam-setting
1570 beam-numerator beam-denominator
1571 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1572 moment-numerator moment-denominator [context])
1580 @item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
1581 define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
1584 @item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
1585 a la que se quiere aplicar la regla. Se considera que una barra tiene
1586 la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
1587 @code{denominador-barra} a un asterisco @code{'*'} para que la regla
1588 se aplique a las barras de cualquier duración.
1590 @item @code{numerador-compás/denominador-compás} especifica la indicación de compás
1591 a que se aplica esta regla. Si @code{numerador-compás} y
1592 @code{denominador-compás} tienen el valor de un asterisco @code{'*'},
1593 esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
1595 @item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
1596 compás en que la barra debe terminar.
1598 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1599 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1601 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1602 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1607 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
1608 primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
1611 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1613 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1617 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo
1618 sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:
1620 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1622 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1623 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1625 a32 a a a a16 a a a a a |
1626 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1627 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1628 a32 a a a a16 a a a a a |
1631 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto
1632 solamente en ciertos tipos de compás:
1634 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1636 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1637 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1645 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1646 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1649 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1652 % Context not specified - does not work correctly
1653 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
1654 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
1655 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
1656 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1658 % Works correctly with context specified
1659 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
1660 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
1661 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
1662 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1665 @warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
1666 compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
1667 predeterminados del barrado automático que están en
1668 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
1669 aquí aún son válidos además de los suyos.}
1671 Debemos revertir cualquer final predeterminado indeseado o
1672 conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
1673 de barrado automático previamente establecida usando
1676 #(revert-auto-beam-setting
1678 beam-numerator beam-denominator
1679 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1680 moment-numerator moment-denominator [context])
1684 @code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
1685 @code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
1686 @code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
1687 son los mismos que antes.
1689 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1691 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1692 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1693 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1694 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1697 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1698 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1699 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1701 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1703 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1705 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1707 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1713 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1714 {beam-grouping-in-7-8-time.ly}
1716 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1717 {reverting-default-beam-endings.ly}
1719 @c TODO Convert to snippet called "Beam endings in Score context"
1720 @c Submitted to LSR 3 Nov 08
1722 Las reglas de final de barra especificadas en el contexto Score se
1723 aplican a todos los pentagramas, pero se pueden modificar tanto en los
1724 niveles de Staff como de Voice:
1726 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1728 % Set default beaming for all staves
1729 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 3 8 'Score)
1730 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 7 8 'Score)
1733 c8 c c c c c c c c c
1736 % Modify beaming for just this staff
1737 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 6 8 'Staff)
1738 #(revert-auto-beam-setting '(end * * 5 4) 7 8 'Staff)
1739 c8 c c c c c c c c c
1742 % Inherit beaming from Score context
1743 c8 c c c c c c c c c
1751 @funindex \autoBeamOff
1752 @code{\autoBeamOff},
1753 @funindex \autoBeamOn
1759 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1760 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1761 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1762 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1763 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1767 Fragmentos de código:
1772 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1774 @cindex barras manuales
1778 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1779 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1780 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1781 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1782 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1783 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1786 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1788 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1793 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1794 resulten unidas por una barra:
1796 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1797 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1800 @funindex stemLeftBeamCount
1801 @funindex stemRightBeamCount
1803 Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
1804 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1805 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1806 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1807 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1808 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1809 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1810 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1812 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1815 \set stemLeftBeamCount = #2
1816 \set stemRightBeamCount = #1
1818 \set stemLeftBeamCount = #1
1824 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1825 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1827 @node Feathered beams
1828 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1830 @cindex barras progresivas
1831 @funindex \featherDurations
1833 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1834 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1835 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
1836 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1837 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1838 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1840 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1841 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1842 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1843 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1844 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1845 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1847 Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
1848 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1849 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1850 instrucciones son independientes.
1852 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1853 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
1854 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1855 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1856 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1858 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1859 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1860 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1861 { c16[ c c c c c c c] }
1862 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1863 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1865 % revert to non-feathered beams
1866 \override Beam #'grow-direction = #'()
1871 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1872 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1876 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1877 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
1882 Fragmentos de código:
1893 * Bar and bar number checks::
1899 @unnumberedsubsubsec Bar lines
1901 @cindex barras de compás
1903 @cindex líneas divisorias
1904 @cindex repetición, barras de
1906 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
1907 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
1908 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
1909 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
1911 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
1912 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
1913 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
1915 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1919 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
1920 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
1921 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
1922 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
1923 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
1924 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
1925 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
1928 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
1929 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
1930 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
1933 @cindex línea, saltos
1934 @cindex líneas divisorias invisibles
1935 @cindex compás, barras invisibles de
1937 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
1938 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
1939 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
1946 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
1947 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
1948 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
1949 de línea, consulte @ref{Line breaking}.
1951 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
1952 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
1953 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
1954 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
1955 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
1956 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
1957 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
1959 Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
1960 cinco tipos de doble barra:
1962 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1963 f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
1967 así como la barra de puntos y la discontinua:
1969 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1970 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
1974 y cinco tipos de barra de repetición:
1976 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1977 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
1982 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
1983 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
1984 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
1985 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
1986 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
1988 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
1989 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
1990 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
1991 principio de la línea siguiente.
1993 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1994 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2002 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2003 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2004 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2005 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2007 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2015 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2017 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2024 @funindex defaultBarType
2026 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2027 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2028 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2029 línea divisoria de ese tipo.
2031 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2032 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2033 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2038 Referencia de la notación:
2039 @ref{Line breaking},
2041 @ref{Grouping staves}.
2044 Fragmentos de código:
2047 Referencia de funcionamiento interno:
2049 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
2050 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2051 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2055 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2057 @cindex compás, números de
2058 @cindex números de compás
2059 @funindex currentBarNumber
2061 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2062 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2063 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2064 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2067 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2070 \set Score.currentBarNumber = #50
2076 @funindex barNumberVisibility
2077 @cindex bar numbers, regular spacing
2079 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2080 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2081 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2082 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2083 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2084 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2085 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2086 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2087 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2088 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2091 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2092 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2093 \set Score.currentBarNumber = #11
2094 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2100 @c All the rest of these examples will be added to LSR
2101 @c and moved into the Snippets. -gp
2104 y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
2107 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2108 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
2109 \set Score.currentBarNumber = #11
2110 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2111 % Print a bar number every second measure
2112 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2118 @cindex compás, número de, formato
2119 @cindex número de compases, formato de
2121 Se puede cambiar el tamaño del número de compás. Esto queda ilustrado
2122 en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
2123 de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
2124 alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
2125 @code{break-visibility}.
2127 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2128 % Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
2129 \override Score.BarNumber #'break-visibility
2130 = #end-of-line-invisible
2132 % Increase the size of the bar number by 2
2133 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2134 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2136 % Draw a box round the following bar number(s)
2137 \override Score.BarNumber #'stencil
2138 = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2139 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2141 % Draw a circle round the following bar number(s)
2142 \override Score.BarNumber #'stencil
2143 = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2144 \repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
2147 @cindex bar number alignment
2149 Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
2150 izquierda a su objeto padre. Esto suele corresponder al límite
2151 izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
2152 línea, la divisoria izquierda del compás. Los números también se
2153 pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
2154 la derecha con ella:
2156 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2157 \set Score.currentBarNumber = #111
2158 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2159 % Increase the size of the bar number by 2
2160 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2161 % Print a bar number every second measure
2162 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2164 % Center-align bar numbers
2165 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
2167 % Right-align bar numbers
2168 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
2172 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
2173 grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
2174 de partitura @code{Score}.
2176 @lilypond[verbatim,quote]
2180 \remove "Bar_number_engraver"
2191 Fragmentos de código:
2194 Referencia de funcionamiento interno:
2195 @rinternals{BarNumber}.
2199 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2200 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2201 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2202 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2204 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2205 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2206 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2207 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2209 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2210 \set Score.currentBarNumber = #50
2218 @node Bar and bar number checks
2219 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2221 @cindex compás, comprobación de
2222 @funindex barCheckSynchronize
2225 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2226 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2227 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2228 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2229 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2230 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2231 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2232 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2235 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2238 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2239 canciones, por ejemplo
2244 Bri -- lla | Bri -- lla |
2248 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2249 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2250 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2251 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2253 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2254 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2255 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2259 @funindex pipeSymbol
2261 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2262 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2263 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2264 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2265 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2266 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2267 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2270 @lilypond[quote,verbatim]
2271 pipeSymbol = \bar "||"
2280 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2281 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2282 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2286 \barNumberCheck #123
2290 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2291 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2295 Fragmentos de código:
2299 @node Rehearsal marks
2300 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2302 @cindex ensayo, letras de
2303 @cindex letras de ensayo
2306 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2308 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2317 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2318 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2321 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2324 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2325 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2326 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2327 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2329 @cindex ensayo, letra de, formato
2330 @cindex ensayo, letra de, estilo
2331 @cindex estilo de la letra de ensayo
2332 @cindex formato de la letra de ensayo
2333 @cindex letra de ensayo, estilo
2334 @cindex letra de ensayo, formato
2335 @cindex marca de ensayo, estilo
2336 @cindex marca de ensayo, formato
2338 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2339 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2340 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2341 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2342 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2343 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2346 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2347 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2350 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2352 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2354 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2358 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2359 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2360 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2361 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2362 para otras funciones de formateo.
2364 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2365 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2366 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2367 lugar de números o letras secuenciales.
2369 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2377 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2378 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2379 @code{\markup} a la cadena.
2382 \mark \markup@{ \box A1 @}
2389 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2390 elemento @code{\mark}
2392 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2393 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2394 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2395 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2400 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
2401 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2403 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2404 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
2408 Referencia de la notación:
2409 @ref{The Feta font},
2410 @ref{Formatting text}.
2412 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2413 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2414 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2415 escribir otras funciones de formateo.
2417 Fragmentos de código:
2420 Referencia de funcionamiento interno:
2421 @rinternals{RehearsalMark}.
2424 @node Special rhythmic concerns
2425 @subsection Special rhythmic concerns
2429 * Aligning to cadenzas::
2430 * Time administration::
2434 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2439 @cindex appoggiatura
2440 @cindex acciaccatura
2442 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2443 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2446 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2448 \grace { c16[ d16] } c2
2451 Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2452 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2453 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2454 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2455 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2458 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2462 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2465 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2466 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2467 por cada corchea de adorno:
2469 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2470 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2471 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2474 @funindex \afterGrace
2476 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2478 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2479 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2480 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2482 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2483 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2486 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2487 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2488 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2489 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2490 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2492 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2495 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2498 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2499 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2502 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2503 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2508 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2509 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2510 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2512 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2515 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2520 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2521 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2522 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2523 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2524 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2525 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2526 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2528 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2540 @cindex stem, with slash
2545 El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
2546 @emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
2548 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2550 \override Stem #'stroke-style = #"grace"
2555 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
2556 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
2557 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
2558 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
2559 apuntan hacia arriba.
2561 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2564 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
2565 #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
2567 \acciaccatura { f16 } g4
2568 \grace { d16[ e] } f4
2569 \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
2575 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
2576 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
2577 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
2578 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Sus valores predeterminados están en el
2579 archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}. Al redefinirlos se pueden
2580 obtener otros efectos.
2582 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
2583 normales de los otros pentagramas:
2585 @lilypond[verbatim,quote]
2588 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2591 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
2595 c16 c c c c c c c c4 r
2605 @rglos{grace notes},
2606 @rglos{acciaccatura},
2607 @rglos{appoggiatura}.
2610 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2612 Fragmentos de código:
2615 Referencia de funcionamiento interno:
2616 @rinternals{GraceMusic}.
2620 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2621 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2622 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2624 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2626 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2627 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2628 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2629 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2631 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2632 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2633 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
2637 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2638 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2641 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2642 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2643 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
2646 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2647 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2648 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2652 @node Aligning to cadenzas
2653 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2655 @cindex cadenza (cadencia)
2656 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2657 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2659 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2660 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2661 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2662 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2664 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2665 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2666 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2667 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2669 @lilypond[verbatim,quote]
2670 MyCadenza = \relative c' {
2681 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2683 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2694 Fragmentos de código:
2698 @node Time administration
2699 @unnumberedsubsubsec Time administration
2701 @cindex tiempo, administración
2702 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2703 @cindex música sin medida
2704 @cindex medida, música sin
2706 @funindex currentBarNumber
2707 @funindex measurePosition
2708 @funindex measureLength
2710 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2711 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2712 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2713 @code{Timing_translator}.
2715 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2716 pista del tiempo dentro de la partitura.
2718 @cindex compás, número de
2719 @cindex número de compás
2722 @item currentBarNumber
2723 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2724 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2727 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2728 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2729 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2732 @item measurePosition
2733 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2734 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2735 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2736 @code{currentBarNumber}.
2739 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2740 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2741 queda en el compás actual indefinidamente.
2745 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2746 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2747 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2748 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2749 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2750 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2751 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2753 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2754 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2758 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2764 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2765 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2766 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2767 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2771 Referencia de la notación:
2773 @ref{Unmetered music}.
2775 Fragmentos de código:
2778 Referencia de funcionamiento interno:
2779 @rinternals{Timing_translator},