1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: d12be863e1a7243f95d327002906c497f4741e33
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @unnumberedsubsubsec Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
49 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
50 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
51 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
52 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
53 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
54 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
55 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
56 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
59 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
60 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
67 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
70 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
71 @c but it's ok here. -gp
72 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
79 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
80 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
81 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
82 @ref{Ancient notation}.
84 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
85 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
88 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
92 @cindex notas, con puntillo
93 @cindex puntillo, notas con
97 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
98 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
99 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
101 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
102 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
105 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
106 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
107 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
109 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
110 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
113 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
114 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
115 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
116 @ref{Proportional notation}.
120 @funindex \dotsNeutral
122 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
123 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
124 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
141 @rglos{Duration names notes and rests}.
143 Referencia de la notación:
144 @ref{Automatic beams},
146 @ref{Writing rhythms},
149 @ref{Ancient notation},
150 @ref{Proportional notation}.
152 Fragmentos de código:
155 Referencia de funcionamiento interno:
157 @rinternals{DotColumn}.
162 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
163 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
164 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
165 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
166 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
170 @unnumberedsubsubsec Tuplets
172 @cindex grupos especiales
176 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
177 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
180 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
184 La duración de @var{música} se multiplicará por la
185 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
186 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
187 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
188 duran 2/3 de su valor escrito
190 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
191 a2 \times 2/3 { b4 b b }
192 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
196 @funindex \tupletDown
197 @funindex \tupletNeutral
199 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
200 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
201 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
202 @ref{Direction and placement}.
204 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
206 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
208 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
211 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
212 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
214 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
215 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
221 @code{\tupletNeutral}.
227 @cindex grupos especiales, formato de
228 @cindex tresillos, formato de
230 @funindex tupletNumberFormatFunction
231 @funindex tupletSpannerDuration
233 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
234 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
236 @funindex TupletNumber
238 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
239 {changing-the-tuplet-number.ly}
241 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
242 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
251 Manual de aprendizaje:
252 @rlearning{Tweaking methods}.
254 Referencia de la notación:
255 @ref{Time administration},
256 @ref{Scaling durations},
257 @ref{The tweak command},
258 @ref{Polymetric notation}.
260 Fragmentos de código:
263 Referencia de funcionamiento interno:
264 @rinternals{TupletBracket},
265 @rinternals{TupletNumber},
266 @rinternals{TimeScaledMusic}.
271 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
273 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
274 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
275 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
276 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
277 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
280 @node Scaling durations
281 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
283 @cindex scaling durations
284 @cindex durations, scaling
286 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
287 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
288 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
289 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
290 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
291 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
292 en la forma @code{*L*M/N}.
294 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
295 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
297 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
299 % Alter durations to triplets
300 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
303 % Double the duration of chord
305 % Duration of quarter, appears like sixteenth
309 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
310 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
311 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
313 @cindex compresión de música
314 @funindex \scaleDurations
316 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
317 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
318 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
319 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
320 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
321 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
322 se puede comprimir y expandir la música:
324 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
328 % Scale music by *2/3
329 \scaleDurations #'(2 . 3) {
333 \scaleDurations #'(2 . 1) {
339 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
340 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
344 Referencia de la notación:
346 @ref{Invisible rests},
347 @ref{Polymetric notation}.
349 Fragmentos de código:
354 @unnumberedsubsubsec Ties
356 @cindex ligadura de unión
359 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
360 en efecto extiende la longitud de una nota.
362 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
363 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
364 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
365 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
366 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
368 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
371 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
376 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
377 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
378 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
379 subdivisiones del compás de mayor duración:
382 @lilypond[verbatim,quote]
389 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
390 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
391 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
392 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
395 @cindex ties and chords
396 @cindex chords and ties
398 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
399 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
400 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
401 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
403 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
405 <c~ e g~ b> <c e g b>
409 @cindex repetición, ligaduras de unión en
410 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
411 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
412 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
414 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
415 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
417 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
418 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
420 % First alternative: following note is tied normally
422 % Second alternative: following note has a repeated tie
423 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
426 @cindex laissez vibrer
427 @cindex ligaduras laissez vibrer
428 @funindex \laissezVibrer
430 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
431 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
432 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
433 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
435 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
436 <c f g>1\laissezVibrer
439 @cindex ligaduras, colocación
442 @funindex \tieNeutral
444 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
445 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
446 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
448 @cindex ligaduras, apariencia
453 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
454 véase la sección de instrucciones predefinidas.
470 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
471 {using-ties-with-arpeggios.ly}
473 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
474 {engraving-ties-manually.ly}
480 @rglos{laissez vibrer}.
482 Referencia de la notación:
483 @ref{Automatic note splitting}.
485 Fragmentos de código:
488 Referencia de funcionamiento interno:
489 @rinternals{LaissezVibrerTie},
490 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
491 @rinternals{TieColumn},
497 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
498 una ligadura inclinada.
500 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
501 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
502 una ligadura de expresión.
505 @subsection Writing rests
507 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
508 expresiones musicales.
513 * Full measure rests::
517 @unnumberedsubsubsec Rests
520 @cindex silencios, indocar duraciones
531 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
532 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
533 predefinidas que se muestran aquí:
535 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
536 @c and long tracts of empty measures
537 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
539 % These two lines are just to prettify this example
541 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
542 % Print a maxima rest, equal to four breves
544 % Print a longa rest, equal to two breves
548 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
552 @cindex silencios multicompás
553 @cindex silencios de compás completo
555 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
556 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
557 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
560 @cindex silencio, especificar la posición vertical
562 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
563 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
564 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
565 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
566 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
569 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
575 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
580 Referencia de la notación:
581 @ref{Full measure rests}.
583 Fragmentos de código:
586 Referencia de funcionamiento interno:
592 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
593 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
594 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
595 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
596 hasta la máxima (8 redondas).
599 @node Invisible rests
600 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
602 @cindex desplazamiento
603 @cindex silencio invisible
604 @cindex invisible, silencio
605 @cindex nota de espaciado
609 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
610 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
611 nombre@tie{}@code{s}:
613 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
618 @cindex letra, desplazamiento de
620 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
621 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
622 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
623 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
624 requiere una duración explícita.
626 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
639 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
640 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
641 y los silencios normales:
643 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
647 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
648 salida, de ninguna clase.
650 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
651 % This is valid input, but does nothing
652 \skip 1 \skip1 \skip 1
657 Fragmentos de código:
660 Referencia de funcionamiento interno:
661 @rinternals{SkipMusic}.
664 @node Full measure rests
665 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
667 @cindex multicompás, silencios
668 @cindex compás completo, silencios de
669 @cindex Silencios multicompás
670 @cindex Silencios de compás completo
671 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
674 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
675 con el nombre @code{R} en mayúscula:
677 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
678 % Rest measures contracted to single measure
679 \compressFullBarRests
686 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
687 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
688 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
689 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
691 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
692 \compressFullBarRests
698 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
703 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
704 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
707 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
716 @cindex multicompás, silencios, expansión de
717 @cindex multicompás, silencios, contracción de
719 @funindex \expandFullBarRests
720 @funindex \compressFullBarRests
722 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
723 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
724 silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
725 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
726 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
728 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
730 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
733 % Rest measures contracted to single measure
734 \compressFullBarRests
736 % Rest measures expanded
743 @cindex texto sobre un silencio multicompás
744 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
745 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
746 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
747 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
748 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
750 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
751 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
754 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
755 \compressFullBarRests
757 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
761 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
762 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
763 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
764 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
767 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
768 % This fails, as the wrong object name is specified
769 \override TextScript #'padding = #5
771 % This is correct and works
772 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
776 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
777 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
778 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
782 @code{\textLengthOn},
783 @code{\textLengthOff},
784 @code{\fermataMarkup},
785 @code{\compressFullBarRests},
786 @code{\expandFullBarRests}.
792 @cindex eclesiásticos, silencios
793 @cindex silencios eclesiásticos
794 @cindex kirchenpausen
796 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
797 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
799 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
800 @cindex colocación de los silencios multicompás
802 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
803 {positioning-multi--measure-rests.ly}
805 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
806 {multi--measure-rest-markup.ly}
811 @rglos{multi-measure rest}.
813 Referencia de la notación:
816 @ref{Formatting text},
819 Fragmentos de código:
822 Referencia de funcionamiento interno:
823 @rinternals{MultiMeasureRest},
824 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
825 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
830 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
831 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
832 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
834 @cindex condensar silencios
835 @cindex silencio normal, condensar
837 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
838 un solo silencio multicompás.
840 @cindex silencio, colisiones de
842 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
846 @node Displaying rhythms
847 @subsection Displaying rhythms
853 * Polymetric notation::
854 * Automatic note splitting::
855 * Showing melody rhythms::
859 @unnumberedsubsubsec Time signature
861 @cindex Indicación de compás
862 @cindex metro, medida
865 La indicación de compás se establece como sigue:
867 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
872 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
874 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
875 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
876 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
877 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
878 @ref{Visibility of objects}.
880 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
890 @cindex compás, estilo de la indicación de
891 @funindex \numericTimeSignature
892 @funindex \defaultTimeSignature
894 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
897 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
901 % Change to numeric style
902 \numericTimeSignature
905 % Revert to default style
906 \defaultTimeSignature
911 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
912 @ref{Mensural time signatures}.
916 @code{\numericTimeSignature},
917 @code{\defaultTimeSignature}.
923 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
924 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
926 @cindex compuesto, indicaciones de compás
927 @cindex compás compuesto, indicaciones de
929 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
930 {compound-time-signatures.ly}
935 @rglos{time signature}
937 Referencia de la notación:
938 @ref{Mensural time signatures},
939 @ref{Time administration}.
941 Fragmentos de código:
944 Referencia de funcionamiento interno:
945 @rinternals{TimeSignature},
946 @rinternals{Timing_translator}.
950 @unnumberedsubsubsec Upbeats
953 @cindex parte al alzar
954 @cindex compás parcial
955 @cindex parcial, compás
956 @cindex compás, cambiar la longitud del
957 @funindex measurePosition
960 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
961 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
964 \partial @var{duración}
967 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
968 del comienzo del siguiente compás completo:
970 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
975 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
978 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
979 \partial 8*3 c8 d e |
983 Esto se traduce internamente a
986 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
989 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
990 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
991 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
992 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
993 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1001 Referencia de la notación:
1004 Fragmentos de código:
1007 Referencia de funcionamiento interno:
1008 @rinternals{Timing_translator}.
1013 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1014 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1015 advertencias desagradables.
1018 @node Unmetered music
1019 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1022 @cindex líneas divisorias, quitar
1023 @cindex numeración de compases, quitar
1024 @cindex música sin metro
1025 @funindex \cadenzaOn
1026 @funindex \cadenzaOff
1028 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1029 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1030 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1031 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1032 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1034 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1043 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1044 la cadencia no existiera:
1046 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1047 % Show all bar numbers
1048 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1068 Referencia de la notación:
1069 @c ref{Controlling visibility of objects}
1071 Fragmentos de código:
1077 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1078 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1079 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1087 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1090 @node Polymetric notation
1091 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1093 @c This section necessarily uses \set
1094 @c This is acceptable -td
1096 @cindex double time signatures
1097 @cindex signatures, polymetric
1098 @cindex polymetric signatures
1099 @cindex meter, polymetric
1101 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1102 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1103 escalado de la duración de las notas.
1105 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1108 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1109 común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
1110 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1111 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1112 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
1113 signature}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1114 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1115 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
1117 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1118 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1119 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1120 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1121 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1122 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1123 de barrado automático.
1125 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1134 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1135 \scaleDurations #'(2 . 3)
1136 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1140 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1141 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1142 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1143 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1144 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1150 @strong{@i{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y
1151 longitudes de compás distintas}}
1153 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1154 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1155 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1157 @lilypond[quote,verbatim]
1161 \remove "Timing_translator"
1162 \remove "Default_bar_line_engraver"
1166 \consists "Timing_translator"
1167 \consists "Default_bar_line_engraver"
1171 % Now each staff has its own time signature.
1197 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1198 {compound-time-signatures.ly}
1204 @rglos{polymetric time signature},
1207 Referencia de la notación:
1208 @ref{Time signature},
1209 @ref{Scaling durations}.
1211 Fragmentos de código:
1214 Referencia de funcionamiento interno:
1215 @rinternals{TimeSignature},
1216 @rinternals{Timing_translator},
1217 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1223 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1224 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1225 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1226 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1227 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1231 @node Automatic note splitting
1232 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1234 @cindex notas, división de
1235 @cindex división de notas
1237 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1238 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1239 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1240 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1243 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1245 \remove "Note_heads_engraver"
1246 \consists "Completion_heads_engraver"
1249 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1252 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1253 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1254 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1255 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1262 Manual de aprendizaje:
1263 @rlearning{Engravers explained},
1264 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1266 Fragmentos de código:
1269 Referencia de funcionamiento interno:
1270 @rinternals{Note_heads_engraver},
1271 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1272 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1277 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1278 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1279 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1280 insertará grupos especiales.
1282 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1286 @node Showing melody rhythms
1287 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1289 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1290 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1291 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1294 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1296 \new RhythmicStaff {
1297 \new Voice = "myRhythm" {
1305 \lyricsto "myRhythm" {
1313 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1314 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1315 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1317 @lilypond[quote,verbatim]
1326 \consists Pitch_squash_engraver
1339 @code{\improvisationOn},
1340 @code{\improvisationOff}.
1346 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1347 {guitar-strum-rhythms.ly}
1351 Fragmentos de código:
1354 Referencia de funcionamiento interno:
1355 @rinternals{RhythmicStaff},
1356 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1364 * Setting automatic beam behavior::
1369 @node Automatic beams
1370 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1372 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1375 @cindex barras manuales
1376 @cindex manuales, barras
1378 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1380 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1383 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1384 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1385 beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
1386 de los ajustes por defecto. Las reglas de barrado predeterminadas
1387 están definidas en el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Si no
1388 hay definidas reglas de barrado para una duración dada de la barra en
1389 el tipo de compás en uso, el barrado se controla mediante los valores
1390 de tres propiedades de contexto, @code{measureLength},
1391 @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Tanto las reglas de barrado
1392 como las propiedades de contexto se pueden sobreescribir, véase
1393 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1398 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1399 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1400 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1404 El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
1405 instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
1407 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1408 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1417 @code{\autoBeamOff},
1425 @cindex salto de línea
1426 @cindex línea, saltos de
1429 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1430 {beams-across-line-breaks.ly}
1432 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1433 {changing-beam-knee-gap.ly}
1437 Referencia de la notación:
1439 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1441 Archivos instalados:
1442 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1444 Fragmentos de código:
1447 Referencia de funcionamiento interno:
1453 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1454 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1456 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1457 alteraciones accidentales de las otras voces.
1459 @node Setting automatic beam behavior
1460 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1462 @funindex autoBeaming
1463 @funindex autoBeamSettings
1464 @funindex (end * * * *)
1465 @funindex (begin * * * *)
1467 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1468 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1469 @cindex automáticas, generación de barras
1470 @cindex barras automáticas
1471 @cindex letra y barrado
1473 La colocación de barras automáticas viene determinada por las reglas
1474 descritas en @ref{Automatic beams}. Existen dos formas mutuamente
1475 excluyentes de modificar estas reglas. La primera es modificar la
1476 agrupación de los pulsos y se aplica a compases poco usuales, es
1477 decir, aquellos para los que no ha reglas predefinidas que definen los
1478 puntos de final de las barras. El segundo método, modificar la
1479 especificación de los puntos finales de las barras, se puede usar para
1480 cualquier tipo de compás. Este segundo método @strong{se debe} usar
1481 para aquellos compases y combinaciones de duración de barras para los
1482 que existen reglas predefinidas de final de barra, a no ser que se
1483 hayan revertido. Hay reglas predefinidas para los compases de 3/2,
1484 3/4, 4/4, 2/4, 4/8, 4/16, 6/8, 9/8 y 12/8.
1486 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1488 Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de
1489 una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado
1490 se controla mediante tres propiedades de contexto:
1491 @code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Estas
1492 propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
1493 @code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
1494 Los valores predeterminados se establecen al procesarse las
1495 instrucciones @code{\time}, por ello las instrucciones @code{\set} se
1496 deben escribir después de todas las instrucciones @code{\time}.
1498 Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
1500 Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
1501 una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
1502 los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, com se ve a
1508 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} con consistentes con
1509 @code{measureLength}, se utiliza @code{beatGrouping} para determinar
1510 los puntos finales de las barras.
1513 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} no concuerdan con
1514 @code{measureLength}, se usa @code{beatLength} para determinar los
1515 puntos finales de las barras.
1520 @warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
1521 concreta @strong{solamente} si no hay reglas de final de barra
1522 predefinidas para esa duración de barra en el tipo de compás en uso, o
1523 si todas esas reglas de final de barra se han revertido.}
1525 De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
1526 @code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
1527 @code{\time}. La longitud @code{measureLength} está establecida de
1528 forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por
1529 la indicación de compás, y la longitud del pulso @code{beatLength}
1530 tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el
1531 denominador del compás).
1533 El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
1534 que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}. Para localizarla,
1535 véase @rlearning{Other sources of information}. Define la agrupación
1536 de pulsos para los compases de 5/8, 6/8, 8/8, 9/8 y 12/8.
1538 Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
1539 unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
1540 crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
1541 información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
1543 @code{beatGrouping} es una lista de enteros que dan el número de
1544 pulsos en cada grupo.
1548 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1551 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1552 {specifying-context-with-beatgrouping.ly}
1554 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1555 {using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
1557 @funindex subdivideBeams
1559 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1560 {sub-dividing-beams.ly}
1562 @cindex compases, agrupaciones de
1563 @cindex pulsos, agrupar
1564 @cindex agrupación de pulsos
1565 @cindex compases, subgrupos dentro de
1567 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1568 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1571 @strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
1573 En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
1574 cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
1575 dentro del compás, concretamente en las duraciones que estén
1576 especificadas por las propiedades de @code{autoBeamSettings}. Estas
1577 propiedades consisten en una lista de reglas que especifican dónde
1578 pueden terminar las barras. Las reglas predeterminadas de
1579 @code{autoBeamSettings} están definidas en
1580 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
1581 @rlearning{Other sources of information}.
1583 @strong{Se debe} usar este método para los tipos de compás para los
1584 que existen reglas de final de barra definidas de forma
1585 predeterminada, a no ser que todas ellas se hayan revertido. También
1586 es particularmente apropiado para otros muchos compases si la
1587 indicación de compás cambia con frecuencia, o si el barrado debe ser
1588 distinto para las distintas duraciones de barra.
1590 Para añadir una regla a la lista, utilice
1593 #(override-auto-beam-setting
1595 beam-numerator beam-denominator
1596 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1597 moment-numerator moment-denominator [context])
1605 @item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
1606 define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
1609 @item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
1610 a la que se quiere aplicar la regla. Se considera que una barra tiene
1611 la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
1612 @code{denominador-barra} a un asterisco @code{'*'} para que la regla
1613 se aplique a las barras de cualquier duración.
1615 @item @code{numerador-compás/denominador-compás} especifica la indicación de compás
1616 a que se aplica esta regla. Si @code{numerador-compás} y
1617 @code{denominador-compás} tienen el valor de un asterisco @code{'*'},
1618 esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
1620 @item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
1621 compás en que la barra debe terminar.
1623 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1624 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1626 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1627 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1632 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
1633 primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
1636 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1638 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1642 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo
1643 sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:
1645 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1647 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1648 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1650 a32 a a a a16 a a a a a |
1651 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1652 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1653 a32 a a a a16 a a a a a |
1656 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto
1657 solamente en ciertos tipos de compás:
1659 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1661 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1662 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1670 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1671 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1674 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1677 % Context not specified - does not work correctly
1678 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
1679 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
1680 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
1681 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1683 % Works correctly with context specified
1684 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
1685 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
1686 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
1687 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1690 @warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
1691 compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
1692 predeterminados del barrado automático que están en
1693 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
1694 aquí aún son válidos además de los suyos.}
1696 Debemos revertir cualquer final predeterminado indeseado o
1697 conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
1698 de barrado automático previamente establecida usando
1701 #(revert-auto-beam-setting
1703 beam-numerator beam-denominator
1704 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1705 moment-numerator moment-denominator [context])
1709 @code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
1710 @code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
1711 @code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
1712 son los mismos que antes.
1714 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1716 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1717 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1718 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1719 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1722 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1723 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1724 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1726 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1728 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1730 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1732 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1738 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1739 {beam-grouping-in-7-8-time.ly}
1741 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1742 {reverting-default-beam-endings.ly}
1744 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1745 {beam-endings-in-score-context.ly}
1749 @funindex \autoBeamOff
1750 @code{\autoBeamOff},
1751 @funindex \autoBeamOn
1758 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1759 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1760 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1761 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1762 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1766 Fragmentos de código:
1771 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1773 @cindex barras manuales
1777 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1778 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1779 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1780 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1781 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1782 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1785 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1787 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1792 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1793 resulten unidas por una barra:
1795 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1796 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1799 @funindex stemLeftBeamCount
1800 @funindex stemRightBeamCount
1802 Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
1803 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1804 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1805 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1806 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1807 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1808 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1809 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1811 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1814 \set stemLeftBeamCount = #2
1815 \set stemRightBeamCount = #1
1817 \set stemLeftBeamCount = #1
1823 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1824 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1826 @node Feathered beams
1827 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1829 @cindex barras progresivas
1830 @funindex \featherDurations
1832 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1833 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1834 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
1835 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1836 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1837 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1839 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1840 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1841 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1842 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1843 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1844 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1846 Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
1847 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1848 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1849 instrucciones son independientes.
1851 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1852 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
1853 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1854 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1855 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1857 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1858 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1859 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1860 { c16[ c c c c c c c] }
1861 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1862 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1864 % revert to non-feathered beams
1865 \override Beam #'grow-direction = #'()
1870 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1871 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1875 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1876 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
1881 Fragmentos de código:
1891 * Bar and bar number checks::
1897 @unnumberedsubsubsec Bar lines
1899 @cindex barras de compás
1901 @cindex líneas divisorias
1902 @cindex repetición, barras de
1904 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
1905 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
1906 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
1907 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
1909 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
1910 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
1911 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
1913 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1917 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
1918 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
1919 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
1920 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
1921 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
1922 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
1923 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
1926 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
1927 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
1928 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
1931 @cindex línea, saltos
1932 @cindex líneas divisorias invisibles
1933 @cindex compás, barras invisibles de
1935 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
1936 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
1937 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
1944 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
1945 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
1946 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
1947 de línea, consulte @ref{Line breaking}.
1949 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
1950 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
1951 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
1952 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
1953 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
1954 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
1955 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
1957 Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
1958 cinco tipos de doble barra:
1960 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1961 f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
1965 así como la barra de puntos y la discontinua:
1967 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1968 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
1972 y cinco tipos de barra de repetición:
1974 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1975 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
1980 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
1981 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
1982 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
1983 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
1984 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
1986 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
1987 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
1988 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
1989 principio de la línea siguiente.
1991 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1992 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2000 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2001 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2002 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2003 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2005 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2013 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2015 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2022 @funindex defaultBarType
2024 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2025 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2026 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2027 línea divisoria de ese tipo.
2029 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2030 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2031 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2036 Referencia de la notación:
2037 @ref{Line breaking},
2039 @ref{Grouping staves}.
2042 Fragmentos de código:
2045 Referencia de funcionamiento interno:
2047 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
2048 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2049 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2053 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2055 @cindex compás, números de
2056 @cindex números de compás
2057 @funindex currentBarNumber
2059 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2060 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2061 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2062 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2065 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2068 \set Score.currentBarNumber = #50
2074 @funindex barNumberVisibility
2075 @cindex bar numbers, regular spacing
2077 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2078 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2079 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2080 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2081 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2082 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2083 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2084 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2085 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2086 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2089 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2090 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2091 \set Score.currentBarNumber = #11
2092 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2098 @c All the rest of these examples will be added to LSR
2099 @c and moved into the Snippets. -gp
2102 y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
2105 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2106 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
2107 \set Score.currentBarNumber = #11
2108 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2109 % Print a bar number every second measure
2110 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2116 @cindex compás, número de, formato
2117 @cindex número de compases, formato de
2119 Se puede cambiar el tamaño del número de compás. Esto queda ilustrado
2120 en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
2121 de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
2122 alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
2123 @code{break-visibility}.
2125 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2126 % Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
2127 \override Score.BarNumber #'break-visibility
2128 = #end-of-line-invisible
2130 % Increase the size of the bar number by 2
2131 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2132 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2134 % Draw a box round the following bar number(s)
2135 \override Score.BarNumber #'stencil
2136 = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2137 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2139 % Draw a circle round the following bar number(s)
2140 \override Score.BarNumber #'stencil
2141 = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2142 \repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
2145 @cindex bar number alignment
2147 Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
2148 izquierda a su objeto padre. Esto suele corresponder al límite
2149 izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
2150 línea, la divisoria izquierda del compás. Los números también se
2151 pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
2152 la derecha con ella:
2154 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2155 \set Score.currentBarNumber = #111
2156 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2157 % Increase the size of the bar number by 2
2158 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2159 % Print a bar number every second measure
2160 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2162 % Center-align bar numbers
2163 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
2165 % Right-align bar numbers
2166 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
2170 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
2171 grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
2172 de partitura @code{Score}.
2174 @lilypond[verbatim,quote]
2178 \remove "Bar_number_engraver"
2189 Fragmentos de código:
2192 Referencia de funcionamiento interno:
2193 @rinternals{BarNumber}.
2198 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2199 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2200 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2201 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2203 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2204 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2205 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2206 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2208 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2209 \set Score.currentBarNumber = #50
2217 @node Bar and bar number checks
2218 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2220 @cindex compás, comprobación de
2221 @funindex barCheckSynchronize
2224 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2225 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2226 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2227 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2228 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2229 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2230 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2231 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2234 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2237 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2238 canciones, por ejemplo
2243 Bri -- lla | Bri -- lla |
2247 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2248 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2249 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2250 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2252 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2253 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2254 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2258 @funindex pipeSymbol
2260 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2261 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2262 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2263 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2264 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2265 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2266 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2269 @lilypond[quote,verbatim]
2270 pipeSymbol = \bar "||"
2279 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2280 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2281 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2285 \barNumberCheck #123
2289 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2290 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2294 Fragmentos de código:
2298 @node Rehearsal marks
2299 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2301 @cindex ensayo, letras de
2302 @cindex letras de ensayo
2305 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2307 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2316 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2317 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2320 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2323 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2324 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2325 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2326 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2328 @cindex ensayo, letra de, formato
2329 @cindex ensayo, letra de, estilo
2330 @cindex estilo de la letra de ensayo
2331 @cindex formato de la letra de ensayo
2332 @cindex letra de ensayo, estilo
2333 @cindex letra de ensayo, formato
2334 @cindex marca de ensayo, estilo
2335 @cindex marca de ensayo, formato
2337 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2338 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2339 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2340 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2341 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2342 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2345 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2346 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2349 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2351 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2353 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2357 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2358 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2359 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2360 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2361 para otras funciones de formateo.
2363 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2364 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2365 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2366 lugar de números o letras secuenciales.
2368 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2376 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2377 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2378 @code{\markup} a la cadena.
2381 \mark \markup@{ \box A1 @}
2388 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2389 elemento @code{\mark}
2391 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2392 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2393 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2394 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2399 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
2400 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2402 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2403 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
2407 Referencia de la notación:
2408 @ref{The Feta font},
2409 @ref{Formatting text}.
2411 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2412 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2413 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2414 escribir otras funciones de formateo.
2416 Fragmentos de código:
2419 Referencia de funcionamiento interno:
2420 @rinternals{RehearsalMark}.
2423 @node Special rhythmic concerns
2424 @subsection Special rhythmic concerns
2428 * Aligning to cadenzas::
2429 * Time administration::
2433 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2438 @cindex appoggiatura
2439 @cindex acciaccatura
2441 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2442 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2445 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2447 \grace { c16[ d16] } c2
2450 Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2451 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2452 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2453 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2454 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2457 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2461 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2464 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2465 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2466 por cada corchea de adorno:
2468 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2469 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2470 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2473 @funindex \afterGrace
2475 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2477 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2478 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2479 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2481 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2482 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2485 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2486 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2487 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2488 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2489 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2491 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2494 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2497 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2498 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2501 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2502 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2507 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2508 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2509 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2511 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2514 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2519 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2520 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2521 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2522 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2523 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2524 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2525 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2527 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2539 @cindex stem, with slash
2544 El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
2545 @emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
2547 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2549 \override Stem #'stroke-style = #"grace"
2554 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
2555 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
2556 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
2557 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
2558 apuntan hacia arriba.
2560 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2563 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
2564 #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
2566 \acciaccatura { f16 } g4
2567 \grace { d16[ e] } f4
2568 \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
2574 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
2575 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
2576 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
2577 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Sus valores predeterminados están en el
2578 archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}. Al redefinirlos se pueden
2579 obtener otros efectos.
2581 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
2582 normales de los otros pentagramas:
2584 @lilypond[verbatim,quote]
2587 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2590 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
2594 c16 c c c c c c c c4 r
2603 @rglos{grace notes},
2604 @rglos{acciaccatura},
2605 @rglos{appoggiatura}.
2608 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2610 Fragmentos de código:
2613 Referencia de funcionamiento interno:
2614 @rinternals{GraceMusic}.
2619 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2620 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2621 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2623 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2625 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2626 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2627 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2628 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2630 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2631 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2632 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
2636 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2637 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2640 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2641 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2642 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
2645 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2646 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2647 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2651 @node Aligning to cadenzas
2652 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2654 @cindex cadenza (cadencia)
2655 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2656 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2658 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2659 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2660 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2661 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2663 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2664 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2665 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2666 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2668 @lilypond[verbatim,quote]
2669 MyCadenza = \relative c' {
2680 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2682 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2693 Fragmentos de código:
2697 @node Time administration
2698 @unnumberedsubsubsec Time administration
2700 @cindex tiempo, administración
2701 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2702 @cindex música sin medida
2703 @cindex medida, música sin
2705 @funindex currentBarNumber
2706 @funindex measurePosition
2707 @funindex measureLength
2709 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2710 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2711 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2712 @code{Timing_translator}.
2714 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2715 pista del tiempo dentro de la partitura.
2717 @cindex compás, número de
2718 @cindex número de compás
2721 @item currentBarNumber
2722 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2723 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2726 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2727 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2728 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2731 @item measurePosition
2732 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2733 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2734 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2735 @code{currentBarNumber}.
2738 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2739 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2740 queda en el compás actual indefinidamente.
2744 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2745 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2746 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2747 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2748 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2749 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2750 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2752 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2753 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2757 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2763 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2764 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2765 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2766 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2770 Referencia de la notación:
2772 @ref{Unmetered music}.
2774 Fragmentos de código:
2777 Referencia de funcionamiento interno:
2778 @rinternals{Timing_translator},