1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: f4b1077612f63c27afd1f00a0bcbd1e78ed262c1
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
10 @node Putting it all together
11 @chapter Putting it all together
13 Este capítulo trata de los conceptos generales de LilyPond y de cómo
14 elaborar bloques @code{\score}.
18 * Extending the templates::
19 * How LilyPond files work::
20 * Score is a single musical expression::
21 * An orchestral part::
25 @node Extending the templates
26 @section Extending the templates
28 Ha leído el tutorial y ahora sabe escribir música. Pero ¿cómo puede poner
29 los pentagramas que quiere? Las plantillas están muy bien, pero ¿qué ocurre
30 si quiere algo que no está en una de ellas?
32 Para empezar, tome la plantilla que le parezca más parecida a aquello que quiere
33 conseguir. Digamos que quiere escribir algo para soprano y cello.
34 En este caso comenzaríamos con la plantilla @q{Notas y letra} (para la parte
39 melodia = \relative c' @{
57 \new Lyrics \lyricsto "uno" \text
64 Ahora queremos añadir una parte de violoncello. Veamos el ejemplo @q{Sólo notas}:
68 melodia = \relative c' @{
83 No necesitamos dos comandos @code{\version}. Vamos a necesitar la sección @code{melodia}.
84 No queremos dos secciones @code{\score} (si tuviésemos dos @code{\score}s, acabaríamos con las dos particellas por separado.
85 Queremos las dos juntas, como un dúo.
86 Dentro de la sección @code{\score}, no nos hacen falta dos
87 @code{\layout} ni dos @code{\midi}.
89 Si nos limitásemos a copiar y pegar la sección @code{melodia}, acabaríamos con dos
90 secciones @code{melodia} separadas, así que vamos a cambiarles el nombre. Llamaremos
91 @code{musicaSoprano} a la sección de la soprano y @code{musicaCello} a la sección del violoncello.
92 Al mismo tiempo cambiaremos el nombre de @code{texto}
93 a @code{letraSoprano}. Recuerde cambiar el nombre a las dos apariciones de todos estos
94 nombres -- tanto la definición inicial (la
95 parte @code{melodia = relative c' @{ }) --
96 como el uso de ese nombre (en la sección @code{\score}).
98 También aprovecharemos para cambiar el pentagrama de la parte del cello (los violoncellos
99 se escriben normalmente en clave de Fa). Asimismo, cambiaremos algunas
104 musicaSoprano = \relative c' @{
112 letraSoprano = \lyricmode @{
116 musicaCello = \relative c @{
126 \new Voice = "uno" @{
130 \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
137 Esto tiene una pinta prometedora, pero la parte del cello no sale en la partitura
138 (no la hemos puesto en la sección @code{\score}). Si quieremos que la parte
139 del cello aparezca debajo de la de soprano, tenemos que añadir
142 \new Staff \musicaCello
146 justo debajo de todo lo de la soprano. También tenemos que poner @code{<<} y
147 @code{>>} antes y después de la música -- lo que indica a LilyPond que hay
148 más de una cosa (en este caso, @code{Staff}) sucediendo al mismo tiempo -- . La
149 @code{\score} se parecerá ahora a esto
155 \new Voice = "uno" @{
159 \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
161 \new Staff \musicaCello
169 Esto parece un poco enrevesado; los márgenes están descuadrados. Esto tiene
170 fácil solución. Presentamos aquí la plantilla completa para soprano y cello.
172 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
174 sopranoMusic = \relative c' {
182 sopranoLyrics = \lyricmode {
186 celloMusic = \relative c {
201 \new Lyrics \lyricsto "one" \sopranoLyrics
203 \new Staff \celloMusic
212 @node How LilyPond files work
213 @section How LilyPond files work
215 El formato de entrada de LilyPond es bastante libre en su forma y concede a los usuarios con experiencia
216 mucha flexibilidad para estructurar sus archivos de la forma que deseen.
217 Sin embargo, toda esta flexibilidad puede hacer que las cosas se vuelvan confusas para
218 los nuevos usuarios. Esta sección le va a explicar parte de esta estructura, pero
219 puede obviar ciertos detalles en aras de la simplicidad. Para ver una
220 descripción completa del formato de entrada, consulte @ref{File structure}.
222 Casi todos los ejemplos del presente manual con pequeños fragmentos de código. Por ejemplo
228 Como (esperamos) ya se habrá dado cuenta, esto no se puede compilar tal cual
229 está. Estos ejemplos son sólo resúmenes de los ejemplos
230 completos. Todos ellos necesitan, cuando menos, un par de llaves antes y después para que se puedan compilar
238 Casi todos los ejemplos también usan el comando @code{\relative c'}
239 (o @code{c''}). Esto no es necesario para conseguir que los ejemplos
240 simplemente se puedan compilar, pero casi siempre la salida tendrá un aspecto
241 muy extraño si omite el @code{\relative c'}.
243 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
249 Ahora nos encontramos con el único tropiezo de verdad: la entrada de
250 LilyPond en esta forma es realmente @emph{otra}
251 abreviatura. Aunque se puede compilar y presenta la
252 salida correcta, es una abreviatura de
262 Un @code{\score} debe comenzar con una única expresión
263 musical. Recuerde que una expresión musical podía ser
264 cualquier cosa desde una sola nota hasta todo un
269 introduzca aquí la partitura completa de una ópera de Wagner
275 Ya que todo está dentro de @code{@{ ... @}}, cuenta
276 como una sola expresión musical.
278 La @code{\score} puede contener otras cosas como
290 Hay personas que ponen algunos de estos comandos fuera del
291 bloque @code{\score} (por ejemplo, @code{\header} se
292 sitúa con frecuencia por encima del @code{\score}. Es tan sólo
293 otra abreviatura que LilyPond acepta.
296 @cindex identificadores
298 Otro atajo genial es la posibilidad de definir variables.
299 Todas las plantillas emplean lo siguiente:
302 melodia = \relative c' @{
311 Cuando LilyPond examina este archivo, toma el valor de
312 @code{melodia} (todo lo que está después del signo igual) y lo
313 inserta dondequiera que ve
314 @code{\melodia}. No se requiere un cuidado especial con los
315 nombres -- puede ser @code{melodia}, @code{global},
316 @code{manoderechadelpiano}, o @code{fulanomengano} --. Puede
317 usar el nombre de variable que desee. Para ver más
319 @ref{Saving typing with identifiers and functions}.
321 Para ver una definición completa
322 del formato de entrada, consulte @ref{File structure}.
325 @node Score is a single musical expression
326 @section Score is a single musical expression
328 En la sección anterior, @ref{How LilyPond files work},
329 pudimos ver la organización general de los archivos de entrada
330 de LilyPond. Pero parece que nos saltamos la parte más importante:
331 ¿cómo averiguamos qué escribir después de
334 No nos hemos saltado nada en absoluto. El gran misterio es, sencillamente,
335 que no hay @emph{ningún} misterio. La siguiente línea lo explica
339 @emph{Una @code{\score} debe comenzar con una única expresión musical.}
343 Quizá encuentre útil dar un repaso a
344 @ref{Music expressions explained}. En esta sección, vimos
345 cómo elaborar grandes expresiones musicales a partir de pequeñas
346 piezas -- comenzábamos con notas, luego acordes, etc. --. Ahora
347 partiremos de una gran expresión musical y
348 recorreremos el camino inverso hacia abajo.
352 @{ % esta llave da inicio a la expresión musical completa
354 introduzca aquí la partitura completa de una ópera de Wagner
356 @} % esta llave da por terminada la expresión musical completa
361 Una ópera de Wagner completa puede ser fácilmente el doble de larga que este manual,
362 por tanto vamos a hacer sólo un cantante y un piano.
363 No necesitamos un @code{GrandStaff} para este conjunto, así que
364 lo retiramos. Sin ambargo, sí que @emph{necesitamos}
365 un cantante y un piano.
371 \new Staff = "cantante" <<
373 \new PianoStaff = "piano" <<
381 Recuerde que usamos @code{<<} y @code{>>} para presentar música
382 simultánea. Y desde luego ¡queremos presentar las partes vocal y del
383 piano al mismo tiempo!
389 \new Staff = "cantante" <<
390 \new Voice = "vocal" @{ @}
392 \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ @}
393 \new PianoStaff = "piano" <<
394 \new Staff = "superior" @{ @}
395 \new Staff = "inferior" @{ @}
403 Ahora tenemos muchos más detalles. Tenemos la pauta del cantante:
404 contiene una @code{Voice} o voz (en LilyPond, este término
405 hace referencia a un conjunto de notas, no necesariamente notas
406 vocales -- por ejemplo, un violín generalmente toca una
407 voz --) y el texto de la canción. También tenemos una pauta de piano:
408 contiene un pentagrama superior (mano derecha) y un pentagrama
409 inferior (mano izquierda).
411 En este moento podríamos comenzar a meter las notas. Dentro de las
412 llaves que siguen a @code{\new Voice = vocal},
413 podríamos empezar escibiendo
421 Pero si lo hiciéramos, la sección @code{\score} se haría bastante
422 larga y sería más difícil comprender lo que ocurre. En lugar de esto
423 utilizaremos identificadores
434 \new Staff = "cantante" <<
435 \new Voice = "vocal" @{ \melodia @}
437 \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ \texto @}
438 \new PianoStaff = "piano" <<
439 \new Staff = "superior" @{ \superior @}
440 \new Staff = "inferior" @{ \inferior @}
449 Recuerde que puede usar casi cualquier nombre que se le antoje. Las
450 limitaciones impuestas a los nombres de identificador se detallan en
451 @ref{File structure}.
453 Cuando escriba una sección @code{\score} o cuando la esté
454 leyendo, hágalo despacio y con cuidado. Comience por
455 la capa exterior y luego trabaje sobre cada una de las capas
456 interiores. Esto también sirve para ser estricto con los márgenes
457 -- ¡asegúrese de que en su editor de texto cada elemento de la misma capa
459 posición horizontal! --.
466 @node An orchestral part
467 @section An orchestral part
469 En música orquestal, todas las notas se imprimen dos veces. Una vez
470 en las particellas para los músicos, y otra para la partitura del director.
471 Los identificadores se pueden usar para evitar la duplicación del trabajo.
472 La música se escribe una vez y se almacena en una variable.
473 El contenido de dicha variable se usa después para generar tanto la particella como la partitura del director.
475 Es muy conveniente definir las notas en un archivo especial. Por
476 ejemplo, supongamos que el archivo @file{trompa.ly} contiene la
477 siguiente parte de un dúo para trompa y fagot:
480 notasTrompa = \relative c @{
487 Luego se hace una particella escribiendo en un archivo lo siguiente
492 instrument = "Trompa en Fa"
496 \transpose f c' \notasTrompa
507 sustituye el contenido de @file{trompa.ly} en esta posición dentro del
508 archivo, así que @code{notasTrompa} se define con posterioridad. El comando
509 @code{\transpose f@tie{}c'} indica que el argumento constituido por
510 @code{\notasTrompa} se debe transponer una quinta hacia arriba. Lo que suena como
511 @samp{f} se escribe como @code{c'}, lo que corresponde con el tono de afinación de
512 una trompa normal en@tie{}Fa. La transposición se puede ver en la
515 @lilypond[quote,ragged-right]
516 \transpose f c' \relative c {
522 En piezas para conjunto, con frecuencia una de las voces no suena durante muchos compases.
523 Esto queda denotado por un silencio especial, el silencio multicompás.
524 Se introduce con una @samp{R} mayúscula seguida de una duración
525 (@code{1}@tie{}en el caso de la redonda, @code{2}@tie{}en el caso de una blanca,
526 etc.). Multiplicando la duración se pueden construir
527 silencios más largos. Por ejemplo, este silencio ocupa
528 3@tie{}compases de 2/4
534 Cuando se imprime la particella tienen que comprimirse los silencios
535 multicompás. Esto se hace estableciendo una variable en tiempo de ejecución
538 \set Score.skipBars = ##t
542 Este comando establece el valor de la propiedad @code{skipBars} en el
543 contexto de @code{Score} a verdadero (@code{##t}). Anteponiendo el silencio y
544 esta opción a la música anterior, llegamos al siguiente resultado
546 @lilypond[quote,ragged-right]
547 \transpose f c' \relative c {
549 \set Score.skipBars = ##t
556 Esta partitura se hace combinando toda la música junta. Suponiendo
557 que la otra voz se encuentra dentro de @code{notasFagot} en el archivo
558 @file{fagot.ly}, la partitura se hace con
565 \new Staff \notasTrompa
566 \new Staff \notasFagot
573 @lilypond[quote,ragged-right]
581 r4 d,8 f | gis4 c | b bes |
582 a8 e f4 | g d | gis f
587 Se puede encontrar una información más profunda sobre cómo preparar particellas y partituras
588 en el manual de notación; consulte @ref{Orchestral music}.
590 El establecimiento de variables en tiempo de ejecución (@q{propiedades}) se trata en
591 @ref{Changing context properties on the fly}.