1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: dc78324e8424699ec17df064941c0c787d4eb91c
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
10 @node Putting it all together
11 @chapter Putting it all together
13 Este capítulo trata de los conceptos generales de LilyPond y de cómo
14 elaborar bloques @code{\score}.
18 * Extending the templates::
19 * How LilyPond files work::
20 * Score is a single musical expression::
21 * An orchestral part::
25 @node Extending the templates
26 @section Extending the templates
28 Ha leído el tutorial y ahora sabe escribir música. Pero ¿cómo puede poner
29 los pentagramas que quiere? Las plantillas están muy bien, pero ¿qué ocurre
30 si quiere algo que no está en una de ellas?
32 Para empezar, tome la plantilla que le parezca más parecida a aquello que quiere
33 conseguir. Digamos que quiere escribir algo para soprano y cello.
34 En este caso comenzaríamos con la plantilla @q{Notas y letra} (para la parte
39 melodia = \relative c' @{
57 \new Lyrics \lyricsto "uno" \text
64 Ahora queremos añadir una parte de violoncello. Veamos el ejemplo @q{Sólo notas}:
68 melodia = \relative c' @{
83 No necesitamos dos comandos @code{\version}. Vamos a necesitar la sección @code{melodia}.
84 No queremos dos secciones @code{\score} (si tuviésemos dos @code{\score}s, acabaríamos con las dos particellas por separado.
85 Queremos las dos juntas, como un dúo.
86 Dentro de la sección @code{\score}, no nos hacen falta dos
87 @code{\layout} ni dos @code{\midi}.
89 Si nos limitásemos a copiar y pegar la sección @code{melodia}, acabaríamos con dos
90 secciones @code{melodia} separadas, así que vamos a cambiarles el nombre. Llamaremos
91 @code{musicaSoprano} a la sección de la soprano y @code{musicaCello} a la sección del violoncello.
92 Al mismo tiempo cambiaremos el nombre de @code{texto}
93 a @code{letraSoprano}. Recuerde cambiar el nombre a las dos apariciones de todos estos
94 nombres -- tanto la definición inicial (la parte @code{melodia = relative c' @{ }) --
95 como el uso de ese nombre (en la sección @code{\score}).
97 También aprovecharemos para cambiar el pentagrama de la parte del cello (los violoncellos
98 se escriben normalmente en clave de Fa). Asimismo, cambiaremos algunas notas del cello.
102 musicaSoprano = \relative c' @{
110 letraSoprano = \lyricmode @{
114 musicaCello = \relative c @{
124 \new Voice = "uno" @{
128 \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
135 Esto tiene una pinta prometedora, pero la parte del cello no sale en la partitura
136 (no la hemos puesto en la sección @code{\score}). Si quieremos que la parte
137 del cello aparezca debajo de la de soprano, tenemos que añadir
140 \new Staff \musicaCello
144 justo debajo de todo lo de la soprano. También tenemos que poner @code{<<} y
145 @code{>>} antes y después de la música -- lo que indica a LilyPond que hay
146 más de una cosa (en este caso, @code{Staff}) sucediendo al mismo tiempo -- . La
147 @code{\score} se parecerá ahora a esto
153 \new Voice = "uno" @{
157 \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
159 \new Staff \musicaCello
167 Esto parece un poco enrevesado; los márgenes están descuadrados. Esto tiene
168 fácil solución. Presentamos aquí la plantilla completa para soprano y cello.
170 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
172 sopranoMusic = \relative c' {
180 sopranoLyrics = \lyricmode {
184 celloMusic = \relative c {
199 \new Lyrics \lyricsto "one" \sopranoLyrics
201 \new Staff \celloMusic
209 @node How LilyPond files work
210 @section How LilyPond files work
212 El formato de entrada de LilyPond es bastante libre en su forma y concede a los usuarios con experiencia
213 mucha flexibilidad para estructurar sus archivos de la forma que deseen.
214 Sin embargo, toda esta flexibilidad puede hacer que las cosas se vuelvan confusas para
215 los nuevos usuarios. Esta sección le va a explicar parte de esta estructura, pero
216 puede obviar ciertos detalles en aras de la simplicidad. Para ver una
217 descripción completa del formato de entrada, consulte @ref{File structure}.
219 Casi todos los ejemplos del presente manual con pequeños fragmentos de código. Por ejemplo
225 Como (esperamos) ya se habrá dado cuenta, esto no se puede compilar tal cual
226 está. Estos ejemplos son sólo resúmenes de los ejemplos
227 completos. Todos ellos necesitan, cuando menos, un par de llaves antes y después para que se puedan compilar
235 Casi todos los ejemplos también usan el comando @code{\relative c'}
236 (o @code{c''}). Esto no es necesario para conseguir que los ejemplos
237 simplemente se puedan compilar, pero casi siempre la salida tendrá un aspecto
238 muy extraño si omite el @code{\relative c'}.
240 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
246 Ahora nos encontramos con el único tropiezo de verdad: la entrada de
247 LilyPond en esta forma es realmente @emph{otra}
248 abreviatura. Aunque se puede compilar y presenta la
249 salida correcta, es una abreviatura de
259 Un @code{\score} debe comenzar con una única expresión
260 musical. Recuerde que una expresión musical podía ser
261 cualquier cosa desde una sola nota hasta todo un
266 introduzca aquí la partitura completa de una ópera de Wagner
272 Ya que todo está dentro de @code{@{ ... @}}, cuenta
273 como una sola expresión musical.
275 La @code{\score} puede contener otras cosas como
287 Hay personas que ponen algunos de estos comandos fuera del
288 bloque @code{\score} (por ejemplo, @code{\header} se
289 sitúa con frecuencia por encima del @code{\score}. Es tan sólo
290 otra abreviatura que LilyPond acepta.
293 @cindex identificadores
295 Otro atajo genial es la posibilidad de definir variables.
296 Todas las plantillas emplean lo siguiente:
299 melodia = \relative c' @{
308 Cuando LilyPond examina este archivo, toma el valor de
309 @code{melodia} (todo lo que está después del signo igual) y lo
310 inserta dondequiera que ve
311 @code{\melodia}. No se requiere un cuidado especial con los
312 nombres -- puede ser @code{melodia}, @code{global},
313 @code{manoderechadelpiano}, o @code{fulanomengano} --. Puede
314 usar el nombre de variable que desee. Para ver más
316 @ref{Saving typing with identifiers and functions}.
318 Para ver una definición completa
319 del formato de entrada, consulte @ref{File structure}.
322 @node Score is a single musical expression
323 @section Score is a single musical expression
325 En la sección anterior, @ref{How LilyPond files work},
326 pudimos ver la organización general de los archivos de entrada
327 de LilyPond. Pero parece que nos saltamos la parte más importante:
328 ¿cómo averiguamos qué escribir después de
331 No nos hemos saltado nada en absoluto. El gran misterio es, sencillamente,
332 que no hay @emph{ningún} misterio. La siguiente línea lo explica todo:
335 @emph{Una @code{\score} debe comenzar con una única expresión musical.}
339 Quizá encuentre útil dar un repaso a
340 @ref{Music expressions explained}. En esta sección, vimos
341 cómo elaborar grandes expresiones musicales a partir de pequeñas
342 piezas -- comenzábamos con notas, luego acordes, etc. --. Ahora
343 partiremos de una gran expresión musical y
344 recorreremos el camino inverso hacia abajo.
348 @{ % esta llave da inicio a la expresión musical completa
350 introduzca aquí la partitura completa de una ópera de Wagner
352 @} % esta llave da por terminada la expresión musical completa
357 Una ópera de Wagner completa puede ser fácilmente el doble de larga que este manual,
358 por tanto vamos a hacer sólo un cantante y un piano.
359 No necesitamos un @code{GrandStaff} para este conjunto, así que
360 lo retiramos. Sin ambargo, sí que @emph{necesitamos} un cantante y un piano.
366 \new Staff = "cantante" <<
368 \new PianoStaff = "piano" <<
376 Recuerde que usamos @code{<<} y @code{>>} para presentar música
377 simultánea. Y desde luego ¡queremos presentar las partes vocal y del
378 piano al mismo tiempo!
384 \new Staff = "cantante" <<
385 \new Voice = "vocal" @{ @}
387 \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ @}
388 \new PianoStaff = "piano" <<
389 \new Staff = "superior" @{ @}
390 \new Staff = "inferior" @{ @}
398 Ahora tenemos muchos más detalles. Tenemos la pauta del cantante:
399 contiene una @code{Voice} o voz (en LilyPond, este término
400 hace referencia a un conjunto de notas, no necesariamente notas
401 vocales -- por ejemplo, un violín generalmente toca una
402 voz --) y el texto de la canción. También tenemos una pauta de piano:
403 contiene un pentagrama superior (mano derecha) y un pentagrama
404 inferior (mano izquierda).
406 En este moento podríamos comenzar a meter las notas. Dentro de las
407 llaves que siguen a @code{\new Voice = vocal},
408 podríamos empezar escibiendo
416 Pero si lo hiciéramos, la sección @code{\score} se haría bastante
417 larga y sería más difícil comprender lo que ocurre. En lugar de esto
418 utilizaremos identificadores o variables.
428 \new Staff = "cantante" <<
429 \new Voice = "vocal" @{ \melodia @}
431 \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ \texto @}
432 \new PianoStaff = "piano" <<
433 \new Staff = "superior" @{ \superior @}
434 \new Staff = "inferior" @{ \inferior @}
443 Recuerde que puede usar casi cualquier nombre que se le antoje. Las
444 limitaciones impuestas a los nombres de identificador se detallan en
445 @ref{File structure}.
447 Cuando escriba una sección @code{\score} o cuando la esté
448 leyendo, hágalo despacio y con cuidado. Comience por
449 la capa exterior y luego trabaje sobre cada una de las capas
450 interiores. Esto también sirve para ser estricto con los márgenes
451 -- ¡asegúrese de que en su editor de texto cada elemento de la misma capa
452 comienza en la misma posición horizontal! --.
459 @node An orchestral part
460 @section An orchestral part
462 En música orquestal, todas las notas se imprimen dos veces. Una vez
463 en las particellas para los músicos, y otra para la partitura del
464 director. Los identificadores se pueden usar para evitar la
465 duplicación del trabajo. La música se escribe una vez y se almacena
466 en una variable. El contenido de dicha variable se usa después para
467 generar tanto la particella como la partitura del director.
469 Es muy conveniente definir las notas en un archivo especial. Por
470 ejemplo, supongamos que el archivo @file{trompa.ly} contiene la
471 siguiente parte de un dúo para trompa y fagot:
474 notasTrompa = \relative c @{
481 Luego se hace una particella escribiendo en un archivo lo siguiente
486 instrument = "Trompa en Fa"
490 \transpose f c' \notasTrompa
501 sustituye el contenido de @file{trompa.ly} en esta posición dentro del
502 archivo, así que @code{notasTrompa} se define con posterioridad. El comando
503 @code{\transpose f@tie{}c'} indica que el argumento constituido por
504 @code{\notasTrompa} se debe transponer una quinta hacia arriba. Lo que suena como
505 @samp{f} se escribe como @code{c'}, lo que corresponde con el tono de afinación de
506 una trompa normal en@tie{}Fa. La transposición se puede ver en la
509 @lilypond[quote,ragged-right]
510 \transpose f c' \relative c {
516 En piezas para conjunto, con frecuencia una de las voces no suena durante muchos compases.
517 Esto queda denotado por un silencio especial, el silencio multicompás.
518 Se introduce con una @samp{R} mayúscula seguida de una duración
519 (@code{1}@tie{}en el caso de la redonda, @code{2}@tie{}en el caso de una blanca,
520 etc.). Multiplicando la duración se pueden construir
521 silencios más largos. Por ejemplo, este silencio ocupa
522 3@tie{}compases de 2/4
528 Cuando se imprime la particella tienen que comprimirse los silencios
529 multicompás. Esto se hace estableciendo una variable en tiempo de
533 \set Score.skipBars = ##t
537 Este comando establece el valor de la propiedad @code{skipBars} en el
538 contexto de @code{Score} a verdadero (@code{##t}). Anteponiendo el silencio y
539 esta opción a la música anterior, llegamos al siguiente resultado
541 @lilypond[quote,ragged-right]
542 \transpose f c' \relative c {
544 \set Score.skipBars = ##t
551 Esta partitura se hace combinando toda la música junta. Suponiendo
552 que la otra voz se encuentra dentro de @code{notasFagot} en el archivo
553 @file{fagot.ly}, la partitura se hace con
560 \new Staff \notasTrompa
561 \new Staff \notasFagot
568 @lilypond[quote,ragged-right]
576 r4 d,8 f | gis4 c | b bes |
577 a8 e f4 | g d | gis f
582 Se puede encontrar una información más profunda sobre cómo preparar particellas y partituras
583 en el manual de notación; consulte @ref{Orchestral music}.
585 El establecimiento de variables en tiempo de ejecución (@q{propiedades}) se trata en
586 @ref{Changing context properties on the fly}.