1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 5fbf194037aff3918ac4b0a076fd5867fbb87527
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
10 @node Putting it all together
11 @chapter Putting it all together
13 Este capítulo trata de los conceptos generales de LilyPond y de cómo
14 elaborar bloques @code{\score}.
18 * Extending the templates::
19 * How LilyPond files work::
20 * Score is a single musical expression::
21 * An orchestral part::
25 @node Extending the templates
26 @section Extending the templates
28 Ha leído el tutorial y ahora sabe escribir música. Pero ¿cómo puede poner
29 los pentagramas que quiere? Las plantillas están muy bien, pero ¿qué ocurre
30 si quiere algo que no está en una de ellas?
32 Para empezar, tome la plantilla que le parezca más parecida a aquello que quiere
33 conseguir. Digamos que quiere escribir algo para soprano y cello.
34 En este caso comenzaríamos con la plantilla @q{Notas y letra} (para la parte
39 melodia = \relative c' @{
57 \new Lyrics \lyricsto "uno" \text
64 Ahora queremos añadir una parte de violoncello. Veamos el ejemplo @q{Sólo notas}:
68 melodia = \relative c' @{
83 No necesitamos dos comandos @code{\version}. Vamos a necesitar la sección @code{melodia}.
84 No queremos dos secciones @code{\score} (si tuviésemos dos @code{\score}s, acabaríamos con las dos particellas por separado.
85 Queremos las dos juntas, como un dúo.
86 Dentro de la sección @code{\score}, no nos hacen falta dos
87 @code{\layout} ni dos @code{\midi}.
89 Si nos limitásemos a copiar y pegar la sección @code{melodia}, acabaríamos con dos
90 secciones @code{melodia} separadas, así que vamos a cambiarles el nombre. Llamaremos
91 @code{musicaSoprano} a la sección de la soprano y @code{musicaCello} a la sección del violoncello.
92 Al mismo tiempo cambiaremos el nombre de @code{texto}
93 a @code{letraSoprano}. Recuerde cambiar el nombre a las dos apariciones de todos estos
94 nombres -- tanto la definición inicial (la parte @code{melodia = relative c' @{ }) --
95 como el uso de ese nombre (en la sección @code{\score}).
97 También aprovecharemos para cambiar el pentagrama de la parte del cello (los violoncellos
98 utilizan normalmente clave de Fa). Asimismo, cambiaremos algunas notas del cello.
102 musicaSoprano = \relative c' @{
110 letraSoprano = \lyricmode @{
114 musicaCello = \relative c @{
124 \new Voice = "uno" @{
128 \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
135 Esto tiene una pinta prometedora, pero la parte del cello no sale en la partitura
136 (no la hemos puesto en la sección @code{\score}. Si quieremos que la parte
137 del cello aparezca debajo de la de soprano, tenemos que añadir
140 \new Staff \musicaCello
144 justo debajo de todo lo de la soprano. También tenemos que poner @code{<<} y
145 @code{>>} antes y después de la música -- lo que indica a LilyPond que hay
146 más de una cosa (en este caso, @code{Staff}) sucediendo al mismo tiempo -- . La
147 @code{\score} se parecerá ahora a esto
153 \new Voice = "uno" @{
157 \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
159 \new Staff \musicaCello
167 Esto parece un poco enrevesado; los márgenes están descuadrados. Esto tiene
168 fácil solución. Presentamos aquí la plantilla completa para soprano y cello.
170 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
172 musicaSoprano = \relative c' {
180 letraSoprano = \lyricmode {
184 musicaCello = \relative c {
199 \new Lyrics \lyricsto "uno" \letraSoprano
201 \new Staff \musicaCello
210 @node How LilyPond files work
211 @section How LilyPond files work
213 El formato de entrada de LilyPond es bastante libre en su forma y concede a los usuarios con experiencia
214 mucha flexibilidad para estructurar sus archivos de la forma que deseen.
215 Sin embargo, toda esta flexibilidad puede hacer que las cosas se vuelvan confusas para
216 los nuevos usuarios. Esta sección le va a explicar parte de esta estructura, pero
217 puede obviar ciertos detalles en aras de la simplicidad. Para ver una
218 descripción completa del formato de entrada, consulte @ref{File structure}.
220 Casi todos los ejemplos del presente manual con pequeños fragmentos de código. Por ejemplo
226 Como (esperamos) ya se habrá dado cuenta, esto no se puede compilar tal cual
227 está. Estos ejemplos son sólo resúmenes de los ejemplos
228 completos. Todos ellos necesitan, cuando menos, un par de llaves antes y después para que se puedan compilar
236 Casi todos los ejemplos también usan el comando @code{\relative c'}
237 (o @code{c''}). Esto no es necesario para conseguir que los ejemplos
238 simplemente se puedan compilar, pero casi siempre la salida tendrá un aspecto
239 muy extraño si omite el @code{\relative c'}.
241 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
247 Ahora nos encontramos con el único tropiezo de verdad: la entrada de
248 LilyPond en esta forma es realmente @emph{otra}
249 abreviatura. Aunque se puede compilar y presenta la
250 salida correcta, es una abreviatura de
260 Un @code{\score} debe comenzar con una única expresión
261 musical. Recuerde que una expresión musical podía ser
262 cualquier cosa desde una sola nota hasta todo un
267 introduzca aquí partitura entera de una ópera de Wagner
273 Ya que todo está dentro de @code{@{ ... @}}, cuenta
274 como una sola expresión musical.
276 La @code{\score} puede contener otras cosas como
288 Hay personas que ponen algunos de estos comandos fuera del
289 bloque @code{\score} (por ejemplo, @code{\header} se
290 sitúa con frecuencia por encima del @code{\score}. Es tan sólo
291 otra abreviatura que LilyPond acepta.
294 @cindex indentificadores
296 Otro atajo genial es la posibilidad de definir variables.
297 Todas las plantillas emplean lo siguiente:
300 melodia = \relative c' @{
309 Cuando LilyPond examina este archivo, toma el valor de
310 @code{melodia} (todo lo que está después del signo igual) y lo
311 inserta dondequiera que ve
312 @code{\melodia}. No se requiere un cuidado especial con los
313 nombres -- puede ser @code{melodia}, @code{global},
314 @code{manoderechadelpiano}, or @code{fulanomengano} --. Puede
315 usar el nombre de variable que desee. Para ver más
317 @ref{Saving typing with identifiers and functions}.
319 Para ver una definición completa
320 del formato de entrada, consulte @ref{File structure}.
323 @node Score is a single musical expression
324 @section Score is a single musical expression
326 En la sección anterior, @ref{How LilyPond files work},
327 pudimos ver la organización veneral de los archivos de entrada
328 de LilyPond. Pero parece que nos saltamos la parte más importante:
329 ¿cómo averiguamos qué escribir después de
332 No nos hemos saltado nada en absoluto. El gran misterio es, sencillamente,
333 que no hay @emph{ningún} misterio. La siguinte línea lo explica todo:
336 @emph{Una @code{\score} debe comenzar con una única expresión musical.}
340 Quizá encuentre útil dar un repaso a
341 @ref{Music expressions explained}. En esta sección, vimos
342 cómo elaborar grandes expresiones musicales a partir de pequeñas
343 piezas -- comenzábamos con notas, luego acordes, etc. --. Ahora
344 partiremos de una gran expresión musical y
345 recorreremos el camino inverso hacia abajo.
349 @{ % esta llave da inicio a la expresión musical completa
351 introduzca aquí partitura entera de una ópera de Wagner
353 @} % esta llave da por terminada la expresión musical completa
358 Una ópera de Wagner completa puede ser fácilmente el doble de larga que este manual,
359 por tanto vamos a hacer sólo un cantante y un piano.
360 No necesitamos un @code{GrandStaff} para este conjunto, así que
361 lo retiramos. Sin ambargo, sí que @emph{necesitamos} un cantante y un piano.
367 \new Staff = "cantante" <<
369 \new PianoStaff = "piano" <<
377 Recuerde que usamos @code{<<} y @code{>>} para presentar música
378 simultánea. Y desde luego ¡queremos presentar las partes vocal y del
379 piano al mismo tiempo!
385 \new Staff = "cantante" <<
386 \new Voice = "vocal" @{ @}
388 \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ @}
389 \new PianoStaff = "piano" <<
390 \new Staff = "superior" @{ @}
391 \new Staff = "inferior" @{ @}
399 Ahora tenemos muchos más detalles. Tenemos la pauta del cantante:
400 contiene una @code{Voice} o voz (en LilyPond, este término
401 hace referencia a un conjunto de notas, no necesariamente notas
402 vocales -- por ejemplo, un violín generalmente toca una
403 voz --) y el texto de la canción. También tenemos una pauta de piano:
404 contiene un pentagrama superior (mano derecha) y un pentagrama
405 inferior (mano izquierda).
407 En este moento podríamos comenzar a meter las notas. Dentro de las
408 llaves que siguen a @code{\new Voice = vocal},
409 podríamos empezar escibiendo
417 Pero si lo hiciéramos, la sección @code{\score} se haría bastante
418 larga y sería más difícil comprender lo que ocurre. En lugar de esto
419 utilizaremos indentificadores o variables.
429 \new Staff = "cantante" <<
430 \new Voice = "vocal" @{ \melodia @}
432 \new Lyrics \lyricsto vocal \new Lyrics @{ \texto @}
433 \new PianoStaff = "piano" <<
434 \new Staff = "superior" @{ \superior @}
435 \new Staff = "inferior" @{ \inferior @}
444 Recuerde que puede usar casi cualquier nombre que se le antoje. Las
445 limitaciones impuestas a los nombres de indentificador se detallan en
446 @ref{File structure}.
448 Cuando escriba una sección @code{\score} o cuando la esté
449 leyendo, hágalo despacio y con cuidado. Comience por
450 la capa exterior y luego trabaje sobre cada una de las capas
451 interiores. Esto también sirve para ser estricto con los márgenes
452 -- ¡asegúrese de que en su editor de texto cada elemento de la misma capa
453 comienza en la misma posición horizontal! --.
460 @node An orchestral part
461 @section An orchestral part
463 En música orquestal, todas las notas se imprimen dos veces. Una vez
464 en las particellas para los músicos, y otra para la partitura del
465 director. Los identificadores se pueden usar para evitar la
466 duplicación del trabajo. La música se escribe una vez y se almacena
467 en una variable. El contenido de dicha variable se usa después para
468 generar tanto la particella como la partitura del director.
470 Es muy conveniente definir las notas en un archivo expecial. Por
471 ejemplo, supongamos que el archivo @file{trompa.ly} contiene la
472 siguiente parte de un dúo para trompa y fagot:
475 notasTrompa = \relative c @{
482 Luego se hace una particella escribiendo en un archivo lo siguiente
487 instrument = "Trompa en Fa"
491 \transpose f c' \notasTrompa
502 sustituye el contenido de @file{trompa.ly} en esta posición dentro del
503 archivo, así que @code{notasTrompa} se define con posterioridad. El comando
504 @code{\transpose f@tie{}c'} indica que el argumento constituido por
505 @code{\notasTrompa} se debe transponer una quinta hacia arriba. Lo que suena como
506 @samp{f} se escribe como @code{c'}, lo que corresponde con el tono de afinación de
507 una trompa normal en@tie{}Fa. La transposición se puede ver en la
510 @lilypond[quote,ragged-right]
511 \transpose f c' \relative c {
517 En piezas para conjunto, con frecuencia una de las voces no suena durante muchos compases.
518 Esto queda denotado por un silencio especial, el silencio multicompás.
519 Se introduce con una @samp{R} mayúscula seguida de una duración
520 (@code{1}@tie{}en el caso de la redonda, @code{2}@tie{}en el caso de una blanca,
521 etc.). Multiplicando la duración se pueden construir
522 silencios más largos. Por ejemplo, este silencio ocupa
523 3@tie{}compases de 2/4
529 Cuando se imprime la particella tienen que comprimirse los silencios
530 multicompás. Esto se hace estableciendo una variable en tiempo de
534 \set Score.skipBars = ##t
538 Este comando establece el valor de la propiedad @code{skipBars} en el
539 contexto de @code{Score} a verdadero (@code{##t}). Anteponiendo el silencio y
540 esta opción a la música anterior, llegamos al siguiente resultado
542 @lilypond[quote,ragged-right]
543 \transpose f c' \relative c {
545 \set Score.skipBars = ##t
552 Esta partitura se hace combinando toda la música junta. Suponiendo
553 que la otra voz se encuentra dentro de @code{notasFagot} en el archivo
554 @file{fagot.ly}, la partitura se hace con
561 \new Staff \notasTrompa
562 \new Staff \notasFagot
569 @lilypond[quote,ragged-right]
577 r4 d,8 f | gis4 c | b bes |
578 a8 e f4 | g d | gis f
583 Se puede encontrar una información más profunda sobre cómo preparar particellas y partituras
584 en el manual de notación; consulte @ref{Orchestral music}.
586 El establecimiento de variables en tiempo de ejecución (@q{propiedades}) se trata en
587 @ref{Changing context properties on the fly}.