1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: 770ccfb9bd8536d7fb570a5c25ce874a461486f0
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
22 * Changing multiple pitches::
23 * Displaying pitches::
29 @subsection Writing pitches
31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
32 notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
37 * Absolute octave entry::
38 * Relative octave entry::
40 * Note names in other languages::
44 @node Absolute octave entry
45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
47 @cindex nombres de las notas
50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
51 @cindex absoluta, introducción, de la octava
53 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
54 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
55 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
58 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
65 @cindex octava, marca de cambio de
69 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
70 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
71 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
72 baja la altura una octava.
74 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
92 @node Relative octave entry
93 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
96 @cindex relativas, especificación de octavas
99 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
100 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
101 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
102 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
103 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
104 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
105 más alta o más baja de lo que debería.
109 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
112 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
113 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
114 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
118 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
119 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
120 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
124 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
125 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
126 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
129 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
130 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
133 La altura de la primera nota es relativa a
134 @code{@var{altura_inicial}}. @var{altura_inicial} se especifica en
135 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
141 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
143 @lilypond[verbatim,quote]
152 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
155 @lilypond[verbatim,quote]
162 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
163 abarcar intervalos muy grandes:
165 @lilypond[verbatim,quote]
173 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
174 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
175 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
178 @lilypond[verbatim,quote]
182 % the C is now an octave higher
184 % the C returns to the original pitch
189 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
190 solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
191 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
192 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
193 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
194 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
195 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
197 @lilypond[verbatim,quote]
214 Referencia de la notación:
217 Fragmentos de código:
220 Referencia de funcionamiento interno:
221 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
223 @cindex relativo, modo, transposición y
224 @cindex transposición y modo relativo
232 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
233 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar el
234 modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
235 @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
238 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
239 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
240 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
241 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
245 @unnumberedsubsubsec Accidentals
248 @cindex key signature
251 @c duplicated in Key signature and Accidentals
252 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
253 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
254 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
255 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
256 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
257 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
258 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
260 @cindex notas, nombres holandeses de
261 @cindex notas, nombres predeterminados
264 @cindex doble sostenido
265 @cindex sostenido, doble
269 @cindex natural, nota
271 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
272 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
273 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
274 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
275 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
276 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
278 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
282 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
283 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
284 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
285 muestra como un simple nombre de nota natural:
287 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
291 @cindex cuartos de tono
292 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
294 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
295 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
297 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
298 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
303 @cindex alteración recordatoria
304 @cindex alteración de precaución
305 @cindex alteración con paréntesis
306 @cindex recordatoria, alteración
308 @cindex precaución, alteración de
309 @cindex paréntesis, alteración con
312 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
313 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
314 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
315 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
316 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
317 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
318 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
319 también para producir notas con becuadro.
321 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
322 cis cis cis! cis? c c? c! c
325 @cindex alteración en nota ligada
326 @cindex ligadura, alteraciones y
328 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
329 comienzo de un sistema:
331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
339 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
340 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
342 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
350 @rglos{double sharp},
355 Manual de aprendizaje:
356 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
358 Referencia de la notación:
359 @ref{Automatic accidentals},
360 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
361 @ref{Note names in other languages}.
363 Fragmentos de código:
366 Referencia de funcionamiento interno:
367 @rinternals{Accidental_engraver},
368 @rinternals{Accidental},
369 @rinternals{AccidentalCautionary},
370 @rinternals{accidental-interface}.
372 @cindex alteración de cuartos de tono
373 @cindex cuartos de tono, alteraciones
377 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
378 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
379 no se ajustan a ningún estándar.
382 @node Note names in other languages
383 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
385 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
386 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
387 @cindex idioma, nombres de nota en otros
388 @cindex idioma, alturas en otros
390 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
391 para algunos idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el
392 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
393 abajo. Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
394 escriba @code{@w{\include "espanol.ly"}} al principio del archivo de
397 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
398 definen son los siguientes:
401 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
402 @headitem Archivo de idioma
403 @tab Nombre de las notas
404 @item @file{nederlands.ly}
405 @tab c d e f g a bes b
406 @item @file{arabic.ly}
407 @tab do re mi fa sol la sib si
408 @item @file{catalan.ly}
409 @tab do re mi fa sol la sib si
410 @item @file{deutsch.ly}
412 @item @file{english.ly}
413 @tab c d e f g a bf b
414 @item @file{espanol.ly}
415 @tab do re mi fa sol la sib si
416 @item @file{italiano.ly}
417 @tab do re mi fa sol la sib si
418 @item @file{norsk.ly}
420 @item @file{portugues.ly}
421 @tab do re mi fa sol la sib si
422 @item @file{suomi.ly}
424 @item @file{svenska.ly}
426 @item @file{vlaams.ly}
427 @tab do re mi fa sol la sib si
432 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
435 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
436 @headitem Archivo de idioma
437 @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
438 @item @file{nederlands.ly}
439 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
440 @item @file{arabic.ly}
441 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
442 @item @file{catalan.ly}
443 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
444 @item @file{deutsch.ly}
445 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
446 @item @file{english.ly}
447 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
449 @item @file{espanol.ly}
450 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
451 @item @file{italiano.ly}
452 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
453 @item @file{norsk.ly}
454 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
456 @item @file{portugues.ly}
457 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
458 @item @file{suomi.ly}
459 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
460 @item @file{svenska.ly}
461 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
462 @item @file{vlaams.ly}
463 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
467 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
468 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
469 como @code{ees}. Esto se aplica también a
470 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
471 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
472 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
474 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
475 a2 as e es a ases e eses
479 @cindex semi-sostenido
481 @cindex sesqui-sostenido
485 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
486 de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para
487 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
488 encuentran listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos
489 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
490 respectivamente. Para los idiomas noruego, sueco, catalán y español
491 no se ha definido aún ningún nombre especial.
494 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
495 @headitem Archivo de idioma
496 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
498 @item @file{nederlands.ly}
499 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
500 @item @file{arabic.ly}
501 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
502 @item @file{deutsch.ly}
503 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
504 @item @file{english.ly}
505 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
506 @item @file{italiano.ly}
507 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
508 @item @file{portugues.ly}
509 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
518 Fragmentos de código:
522 @node Changing multiple pitches
523 @subsection Changing multiple pitches
526 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
536 @unnumberedsubsubsec Octave checks
538 @cindex octava, comprobación de
539 @cindex octava, corrección de
540 @cindex control, alturas de
542 @funindex \octaveCheck
543 @funindex controlpitch
545 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
546 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
547 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
548 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
550 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
551 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
552 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
553 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
556 @lilypond[verbatim,quote]
563 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
564 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}. @var{altura_de_control}
565 se eespecifica en modo absoluto. Esto comprueba que el intervalo
566 entre la nota anterior y la @var{altura_de_control} se encuntra dentro
567 de una cuarta (es decir, el cálculo normal para el modo relativo). Si
568 esta comprobación fracasa se imprimie un mensaje de advertencia, pero
569 la nota previa no se modifica. Las notas posteriores están en
570 relación a la @var{altura_de_control}.
572 @lilypond[verbatim,quote]
580 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
581 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero el segundo es
584 @lilypond[verbatim,quote]
601 Fragmentos de código:
604 Referencia de funcionamiento interno:
605 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
608 @unnumberedsubsubsec Transpose
611 @cindex transposición
612 @cindex transposición de alturas
613 @cindex transposición de notas
614 @cindex alturas, transporte de
615 @cindex notas, transporte de
618 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
621 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
624 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
625 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
626 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
627 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
628 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
630 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
631 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
632 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
634 @lilypond[verbatim,quote]
643 @cindex transpositores, instrumentos
644 @cindex instrumentos transpositores
646 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
647 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
648 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
649 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
651 @lilypond[verbatim,quote]
661 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
662 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
663 se imprime la armadura.
665 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
666 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
667 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
668 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
669 bemoles de la nota siguiente.
671 @lilypond[verbatim,quote]
672 music = \relative c' { c d e f }
674 \transpose c cis { \music }
675 \transpose c des { \music }
679 @cindex transpositores, instrumentos
680 @cindex instrumentos transpositores
682 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
683 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
684 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
685 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
686 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
687 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
688 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
689 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
693 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
694 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
698 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
699 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
702 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
703 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
707 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
708 @ref{Instrument transpositions}.
713 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
714 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
719 Referencia de la notación:
720 @ref{Instrument transpositions}.
722 Fragmentos de código:
725 Referencia de funcionamiento interno:
726 @rinternals{TransposedMusic}.
735 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
736 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
737 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
738 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
741 @node Displaying pitches
742 @subsection Displaying pitches
744 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
751 * Instrument transpositions::
752 * Automatic accidentals::
757 @unnumberedsubsubsec Clef
760 @cindex Sol, clave de
763 @cindex violín, clave de
764 @cindex alto, clave de
765 @cindex tenor, clave de
766 @cindex bajo, clave de
767 @cindex francesa, clave
768 @cindex soprano, clave de
769 @cindex mezzosoprano, clave de
770 @cindex barítono, clave de
771 @cindex contrabajo, clave de
773 @cindex antiguas, claves
774 @cindex clave antigua
778 @cindex clave de violín
779 @cindex clave de alto
780 @cindex clave de tenor
781 @cindex clave de bajo
782 @cindex clave francesa
783 @cindex clave de soprano
784 @cindex clave de mezzosoprano
785 @cindex clave de barítono
786 @cindex clave de contrabajo
788 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
789 @var{nombre_de_clave}. En todos los ejemplos se muestra el Do
792 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
803 Otras claves son las siguientes:
805 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
827 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
828 @ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
830 @cindex transpositoras, claves
831 @cindex clave transpositora
832 @cindex octava, transposición de
833 @cindex coral, clave de tenor
835 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
836 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
837 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. El argumento
838 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
839 guiones bajos o dígitos.
841 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
853 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
854 {tweaking-clef-properties.ly}
859 Referencia de la notación:
860 @ref{Mensural clefs},
861 @ref{Gregorian clefs}.
863 Fragmentos de código:
866 Referencia de funcionamiento interno:
867 @rinternals{Clef_engraver},
869 @rinternals{OctavateEight},
870 @rinternals{clef-interface}.
874 @unnumberedsubsubsec Key signature
876 @cindex Armadura de la tonalidad
879 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
880 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
881 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
883 @c duplicated in Key signature and Accidentals
884 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
885 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
886 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
887 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
888 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
889 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
890 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
892 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
893 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
894 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
895 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
898 \key @var{nota} @var{tipo}
906 @funindex \mixolydian
910 @cindex modos eclesiásticos
926 @cindex mixolidio, modo
932 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
933 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
934 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
935 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
936 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
937 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
938 @code{\locrian} (locrio).
940 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
950 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
951 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
953 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
954 {non-traditional-key-signatures.ly}
962 Manual de aprendizaje:
963 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
965 Fragmentos de código:
968 Referencia de funcionamiento interno:
969 @rinternals{KeyChangeEvent},
970 @rinternals{Key_engraver},
971 @rinternals{Key_performer},
972 @rinternals{KeyCancellation},
973 @rinternals{KeySignature},
974 @rinternals{key-cancellation-interface},
975 @rinternals{key-signature-interface}.
978 @node Ottava brackets
979 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
985 @funindex set-octavation
987 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
988 de una octava para el pentagrama.
990 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
998 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
999 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
1003 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1011 Fragmentos de código:
1014 Referencia de funcionamiento interno:
1015 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1016 @rinternals{OttavaBracket},
1017 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1021 @node Instrument transpositions
1022 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1024 @cindex transposición de MIDI
1025 @cindex transposición instrumental
1026 @cindex transpositor, instrumento
1028 @cindex MIDI, transposición
1029 @funindex \transposition
1031 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1032 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1033 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1034 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1035 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1036 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1037 como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
1040 \transposition @var{pitch}
1043 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1044 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1045 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1046 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1047 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1048 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1049 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1050 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1052 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1053 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1054 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1055 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1057 @lilypond[verbatim,quote]
1059 \new Staff = "violin" {
1061 \set Staff.instrumentName = "Vln"
1062 \set Staff.midiInstrument = "violin"
1063 % not strictly necessary, but a good reminder
1070 \new Staff = "clarinet" {
1072 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1073 \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
1083 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1084 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1085 clarinete en Si bemol.
1087 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1088 \set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
1093 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1104 @rglos{concert pitch},
1105 @rglos{transposing instrument}.
1107 Referencia de la notación:
1108 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1110 Fragmentos de código:
1114 @node Automatic accidentals
1115 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1117 @cindex automáticas, alteraciones
1118 @cindex alteraciones automáticas
1119 @cindex alteraciones accidentales
1120 @cindex alteraciones, estilo de las
1121 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1122 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1123 @funindex set-accidental-style
1126 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1127 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1128 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1132 #(set-accidental-style 'voice)
1137 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1138 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1139 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1140 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1141 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1142 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1146 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1149 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1150 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1154 @lilypond[verbatim,quote]
1158 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1172 \voiceTwo \relative c' {
1176 \change Staff = down
1180 \change Staff = down
1181 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1188 \context Staff = "up" {
1189 %%% change the next line as desired:
1190 #(set-accidental-style 'default)
1193 \context Staff = "down" {
1194 %%% change the next line as desired:
1195 #(set-accidental-style 'default)
1202 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1203 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1208 \context Staff = "up" @{
1209 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1210 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1213 \context Staff = "down" @{
1221 @c don't use verbatim in this table.
1223 @item default (predeterminado)
1225 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1228 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1229 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1230 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1231 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1232 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1239 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1253 \voiceTwo \relative c' {
1257 \change Staff = down
1261 \change Staff = down
1262 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1269 \context Staff = "up" {
1270 #(set-accidental-style 'default)
1273 \context Staff = "down" {
1274 #(set-accidental-style 'default)
1283 @cindex alteración, estilo de voz de
1284 @cindex voz, estilo de alteraciones
1285 @cindex alteraciones estilo moderno
1286 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1287 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1288 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1291 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1292 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1293 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1294 regla es similar a @code{default}.
1296 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1297 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1298 el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
1299 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1300 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1301 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1302 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1303 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1304 @code{modern-cautionary}.
1311 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1325 \voiceTwo \relative c' {
1329 \change Staff = down
1333 \change Staff = down
1334 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1341 \context Staff = "up" {
1342 #(set-accidental-style 'voice)
1345 \context Staff = "down" {
1346 #(set-accidental-style 'voice)
1353 @item modern (moderno)
1355 @cindex alteraciones, estilo moderno
1356 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1359 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
1360 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1361 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1362 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1363 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1364 compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
1365 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1371 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1385 \voiceTwo \relative c' {
1389 \change Staff = down
1393 \change Staff = down
1394 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1401 \context Staff = "up" {
1402 #(set-accidental-style 'modern)
1405 \context Staff = "down" {
1406 #(set-accidental-style 'modern)
1413 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1415 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1416 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1417 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1418 @funindex modern-cautionary
1420 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1421 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1422 imprimen como alteraciones de precacución. Se imprimen de forma
1423 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1424 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1425 @code{AccidentalSuggestion}.
1432 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1446 \voiceTwo \relative c' {
1450 \change Staff = down
1454 \change Staff = down
1455 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1462 \context Staff = "up" {
1463 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1466 \context Staff = "down" {
1467 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1474 @item modern-voice (moderno, para voces)
1476 @cindex alteraciones, en varias voces
1477 @cindex alteraciones modernas
1478 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1479 @cindex voces, alteraciones en varias
1480 @cindex alteración, estilo moderno de
1481 @funindex modern-voice
1483 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1484 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1485 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1486 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1487 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1488 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1489 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1495 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1509 \voiceTwo \relative c' {
1513 \change Staff = down
1517 \change Staff = down
1518 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1525 \context Staff = "up" {
1526 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1529 \context Staff = "down" {
1530 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1537 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1539 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1540 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1541 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1542 @funindex modern-voice-cautionary
1544 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1545 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1546 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1547 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1548 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1554 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1568 \voiceTwo \relative c' {
1572 \change Staff = down
1576 \change Staff = down
1577 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1584 \context Staff = "up" {
1585 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1588 \context Staff = "down" {
1589 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1598 @cindex piano, alteraciones de
1599 @cindex alteraciones de piano
1600 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1603 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1604 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1605 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1606 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1607 cancelaciones de las últimas notas.
1609 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1610 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1616 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1630 \voiceTwo \relative c' {
1634 \change Staff = down
1638 \change Staff = down
1639 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1646 \context Staff = "up" {
1647 #(set-accidental-style 'piano)
1650 \context Staff = "down" {
1657 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1659 @funindex piano-cautionary
1660 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1661 @cindex alteraciones, piano de precaución
1662 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1663 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1664 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1665 @cindex piano de precaución, alteraciones
1667 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1668 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1674 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1688 \voiceTwo \relative c' {
1692 \change Staff = down
1696 \change Staff = down
1697 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1704 \context Staff = "up" {
1705 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1708 \context Staff = "down" {
1716 @funindex neo-modern
1717 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1718 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1720 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1721 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1722 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1723 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1729 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1743 \voiceTwo \relative c' {
1747 \change Staff = down
1751 \change Staff = down
1752 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1759 \context Staff = "up" {
1760 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1763 \context Staff = "down" {
1764 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1771 @item neo-modern-cautionary
1773 @funindex neo-modern-cautionary
1774 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1775 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1777 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1778 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1784 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1798 \voiceTwo \relative c' {
1802 \change Staff = down
1806 \change Staff = down
1807 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1814 \context Staff = "up" {
1815 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1818 \context Staff = "down" {
1819 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1829 @funindex dodecaphonic
1830 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1831 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1833 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1834 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1835 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1836 alteración, incluso becuadros.
1842 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1856 \voiceTwo \relative c' {
1860 \change Staff = down
1864 \change Staff = down
1865 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1872 \context Staff = "up" {
1873 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1876 \context Staff = "down" {
1877 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1884 @item teaching (enseñanza)
1887 @cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
1888 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
1890 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
1891 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
1892 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
1893 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
1894 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
1895 si la nota se repite inmediatamente.
1901 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1915 \voiceTwo \relative c' {
1919 \change Staff = down
1923 \change Staff = down
1924 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1931 \context Staff = "up" {
1933 #(set-accidental-style 'teaching)
1936 \context Staff = "down" {
1938 #(set-accidental-style 'teaching)
1946 @item no-reset (no restablecer)
1949 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
1950 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
1952 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
1953 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
1959 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1973 \voiceTwo \relative c' {
1977 \change Staff = down
1981 \change Staff = down
1982 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1989 \context Staff = "up" {
1990 #(set-accidental-style 'no-reset)
1993 \context Staff = "down" {
1994 #(set-accidental-style 'no-reset)
2001 @item forget (olvidar)
2004 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2005 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2007 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2008 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2009 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2010 estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
2011 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2017 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2031 \voiceTwo \relative c' {
2035 \change Staff = down
2039 \change Staff = down
2040 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2047 \context Staff = "up" {
2048 #(set-accidental-style 'forget)
2051 \context Staff = "down" {
2052 #(set-accidental-style 'forget)
2062 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2063 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2068 Fragmentos de código:
2071 Referencia de funcionamiento interno:
2072 @rinternals{Accidental},
2073 @rinternals{Accidental_engraver},
2074 @rinternals{GrandStaff} and
2075 @rinternals{PianoStaff},
2077 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2078 @rinternals{AccidentalPlacement},
2079 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2082 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2083 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2084 @cindex alteraciones en acordes
2085 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2089 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2090 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2091 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2092 el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
2093 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2094 lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado. El
2095 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2096 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2099 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2102 @cindex rango de alturas
2105 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2106 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2107 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2108 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2109 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2110 propias posibilidades.
2112 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2113 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2114 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2115 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2118 @lilypond[verbatim,quote]
2122 \consists "Ambitus_engraver"
2134 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2135 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2137 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2138 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2146 Fragmentos de código:
2149 Referencia de funcionamiento interno:
2150 @rinternals{Ambitus_engraver},
2153 @rinternals{Ambitus},
2154 @rinternals{AmbitusAccidental},
2155 @rinternals{AmbitusLine},
2156 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2157 @rinternals{ambitus-interface}.
2162 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2163 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2166 @subsection Note heads
2168 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2171 * Special note heads::
2172 * Easy notation note heads::
2173 * Shape note heads::
2177 @node Special note heads
2178 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2180 @cindex figura, cabeza de la
2181 @cindex nota, cabeza especial de
2182 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2183 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2184 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2185 @cindex nota, cabeza de, armónico
2186 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2187 @cindex especiales, cabezas de figura
2188 @cindex aspas, cabezas de nota
2189 @cindex rombo, cabezas de nota
2190 @cindex parlato, cabezas de nota
2191 @cindex armónicos, cabezas de nota
2192 @cindex guitarra, cabezas de nota
2193 @cindex nota, cabeza de, estilos
2194 @cindex estilos de cabeza de nota
2197 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2199 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2201 \override NoteHead #'style = #'cross
2203 \revert NoteHead #'style
2207 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2209 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2210 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2214 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
2219 Fragmentos de código:
2222 Referencia de la notación:
2223 @ref{Note head styles}.
2225 Referencia de funcionamiento interno:
2226 @rinternals{note-event},
2227 @rinternals{Note_heads_engraver},
2228 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2229 @rinternals{NoteHead},
2230 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2231 @rinternals{note-head-interface},
2232 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2234 @node Easy notation note heads
2235 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2238 @cindex principiantes, música para
2239 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2240 @cindex música para principiantes
2241 @cindex notas, cabezas de, estudio
2242 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2243 @cindex nots, cabezas de, para precticar
2244 @cindex simplificada, notación
2246 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2247 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa en la música para
2250 @lilypond[verbatim,quote]
2251 #(set-global-staff-size 26)
2261 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2262 @code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2263 isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2264 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
2265 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
2270 @funindex \easyHeadsOn
2271 @funindex \easyHeadsOff
2272 @code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
2276 Referencia de la notación:
2277 @ref{Setting the staff size}.
2279 Fragmentos de código:
2282 Referencia de funcionamiento interno:
2283 @rinternals{note-event},
2284 @rinternals{Note_heads_engraver},
2285 @rinternals{NoteHead},
2286 @rinternals{note-head-interface}.
2289 @node Shape note heads
2290 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2292 @cindex notas, cabezas de, con formas
2293 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2294 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2295 @cindex formas, notas con
2296 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2297 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2299 @funindex \aikenHeads
2300 @funindex \sacredHarpHeads
2302 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2303 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2304 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2307 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2314 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2315 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2319 @funindex \aikenHeads
2320 @funindex \sacredHarpHeads
2321 @code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads}
2325 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2326 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2329 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2330 @ref{Note head styles}.
2334 Fragmentos de código:
2337 Referencia de la notación:
2338 @ref{Note head styles}.
2340 Referencia de funcionamiento interno:
2341 @rinternals{note-event},
2342 @rinternals{Note_heads_engraver},
2343 @rinternals{NoteHead},
2344 @rinternals{note-head-interface}.
2348 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2350 @cindex improvisación
2351 @cindex barradas, cabezas de nota
2352 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2353 @cindex notas, cabezas de, barradas
2355 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2356 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2357 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
2359 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2361 \consists "Pitch_squash_engraver"
2363 e8 e g a a16( bes) a8 g
2375 @funindex \improvisationOn
2376 @funindex \improvisationOff
2378 @code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
2382 Fragmentos de código:
2385 Referencia de funcionamiento interno:
2386 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2388 @rinternals{RhythmicStaff}.