1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: c19fa7187fe8c72fba0ff16108255429d0c14573
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
22 * Changing multiple pitches::
23 * Displaying pitches::
29 @subsection Writing pitches
31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
32 notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
37 * Absolute octave entry::
38 * Relative octave entry::
40 * Note names in other languages::
44 @node Absolute octave entry
45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
47 @cindex nombres de las notas
50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
51 @cindex absoluta, introducción, de la octava
53 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
54 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
55 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
58 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
65 @cindex octava, marca de cambio de
69 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
70 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
71 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
72 baja la altura una octava.
74 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
92 @node Relative octave entry
93 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
96 @cindex relativas, especificación de octavas
99 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
100 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
101 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
102 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
103 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
104 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
105 más alta o más baja de lo que debería.
109 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
112 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
113 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
114 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
118 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
119 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
120 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
124 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
125 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
126 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
129 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
130 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
133 La altura de la primera nota es relativa a
134 @code{@var{altura_inicial}}. @var{altura_inicial} se especifica en
135 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
141 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
143 @lilypond[verbatim,quote]
152 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
155 @lilypond[verbatim,quote]
162 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
163 abarcar intervalos muy grandes:
165 @lilypond[verbatim,quote]
173 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
174 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
175 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
178 @lilypond[verbatim,quote]
182 % the C is now an octave higher
184 % the C returns to the original pitch
189 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
190 solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
191 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
192 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
193 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
194 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
195 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
197 @lilypond[verbatim,quote]
214 Referencia de la notación:
217 Fragmentos de código:
220 Referencia de funcionamiento interno:
221 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
223 @cindex relativo, modo, transposición y
224 @cindex transposición y modo relativo
232 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
233 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar el
234 modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
235 @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
238 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
239 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
240 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
241 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
245 @unnumberedsubsubsec Accidentals
248 @cindex key signature
251 @c duplicated in Key signature and Accidentals
252 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
253 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
254 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
255 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
256 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
257 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
258 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
260 @cindex notas, nombres holandeses de
261 @cindex notas, nombres predeterminados
264 @cindex doble sostenido
265 @cindex sostenido, doble
269 @cindex natural, nota
271 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
272 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
273 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
274 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
275 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
276 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
278 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
282 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
283 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
284 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
285 muestra como un simple nombre de nota natural:
287 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
291 @cindex cuartos de tono
292 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
294 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
295 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
297 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
298 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
303 @cindex alteración recordatoria
304 @cindex alteración de precaución
305 @cindex alteración con paréntesis
306 @cindex recordatoria, alteración
308 @cindex precaución, alteración de
309 @cindex paréntesis, alteración con
312 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
313 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
314 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
315 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
316 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
317 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
318 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
319 también para producir notas con becuadro.
321 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
322 cis cis cis! cis? c c? c! c
325 @cindex alteración en nota ligada
326 @cindex ligadura, alteraciones y
328 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
329 comienzo de un sistema:
331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
339 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
340 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
347 @rglos{double sharp},
352 Manual de aprendizaje:
353 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
355 Referencia de la notación:
356 @ref{Automatic accidentals},
357 @ref{Annotational accidentals (@emph{musica ficta})},
358 @ref{Note names in other languages}.
360 Fragmentos de código:
363 Referencia de funcionamiento interno:
364 @rinternals{Accidental_engraver},
365 @rinternals{Accidental},
366 @rinternals{AccidentalCautionary},
367 @rinternals{accidental-interface}.
369 @cindex alteración de cuartos de tono
370 @cindex cuartos de tono, alteraciones
374 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
375 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
376 no se ajustan a ningún estándar.
379 @node Note names in other languages
380 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
382 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
383 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
384 @cindex idioma, nombres de nota en otros
385 @cindex idioma, alturas en otros
387 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos
388 idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de inicio
389 específico del idioma. Por ejemplo, para usar los nombres de las
390 notas en español, escriba @code{\include "espanol.ly"} al principio
391 del archivo de entrada. Los archivos de idioma disponibles y los
392 nombres de las notas que definen son los siguientes:
395 @multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
398 @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
400 @tab c d e f g a bes b
401 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
403 @tab do re mi fa sol la sib si
404 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
406 @tab do re mi fa sol la sib si
407 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
410 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
412 @tab c d e f g a bf b
413 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
416 @tab do re mi fa sol la sib si
417 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
419 @tab do re mi fa sol la sib si
420 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
423 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
426 @tab do re mi fa sol la sib si
427 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
430 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
433 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
435 @tab do re mi fa sol la sib si
436 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
440 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
441 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
442 como @code{ees}. Esto se aplica también a
443 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
444 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
445 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
447 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
448 a2 as e es a ases e eses
452 @cindex semi-sostenido
454 @cindex sesqui-sostenido
458 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
459 de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para cuartos
460 de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran
461 listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
462 @q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente. Para el noruego,
463 sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
466 @multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ississ/-isis} {-ississ/-isis}
469 @tab semi-sharp @tab semi-flat @tab sesqui-sharp @tab sesqui-flat
472 @tab c d e f g a bes b
473 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
475 @tab do re mi fa sol la sib si
476 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
479 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
481 @tab c d e f g a bf b
482 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
484 @tab do re mi fa sol la sib si
485 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
487 @tab do re mi fa sol la sib si
488 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
498 Fragmentos de código:
502 @node Changing multiple pitches
503 @subsection Changing multiple pitches
506 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
516 @unnumberedsubsubsec Octave checks
518 @cindex octava, comprobación de
519 @cindex octava, corrección de
520 @cindex control, alturas de
522 @funindex \octaveCheck
523 @funindex controlpitch
525 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
526 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
527 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
528 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
530 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
531 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
532 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
533 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
536 @lilypond[verbatim,quote]
543 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
544 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}. @var{altura_de_control}
545 se eespecifica en modo absoluto. Esto comprueba que el intervalo
546 entre la nota anterior y la @var{altura_de_control} se encuntra dentro
547 de una cuarta (es decir, el cálculo normal para el modo relativo). Si
548 esta comprobación fracasa se imprimie un mensaje de advertencia, pero
549 la nota previa no se modifica. Las notas posteriores están en
550 relación a la @var{altura_de_control}.
552 @lilypond[verbatim,quote]
560 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
561 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero el segundo es
564 @lilypond[verbatim,quote]
581 Fragmentos de código:
584 Referencia de funcionamiento interno:
585 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
588 @unnumberedsubsubsec Transpose
591 @cindex transposición
592 @cindex transposición de alturas
593 @cindex transposición de notas
594 @cindex alturas, transporte de
595 @cindex notas, transporte de
598 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
601 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
604 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
605 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
606 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
607 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
608 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
610 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
611 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
612 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
614 @lilypond[verbatim,quote]
623 @cindex transpositores, instrumentos
624 @cindex instrumentos transpositores
626 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
627 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
628 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
629 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
631 @lilypond[verbatim,quote]
641 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
642 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
643 se imprime la armadura.
645 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
646 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
647 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
648 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
649 bemoles de la nota siguiente.
651 @lilypond[verbatim,quote]
652 music = \relative c' { c d e f }
654 \transpose c cis { \music }
655 \transpose c des { \music }
659 @cindex transpositores, instrumentos
660 @cindex instrumentos transpositores
662 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
663 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
664 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
665 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
666 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
667 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
668 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
669 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
673 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
674 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
678 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
679 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
682 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
683 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
687 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
688 @ref{Instrument transpositions}.
693 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
694 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
699 Referencia de la notación:
700 @ref{Instrument transpositions}.
702 Fragmentos de código:
705 Referencia de funcionamiento interno:
706 @rinternals{TransposedMusic}.
715 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
716 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
717 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
718 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
721 @node Displaying pitches
722 @subsection Displaying pitches
724 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
731 * Instrument transpositions::
732 * Automatic accidentals::
737 @unnumberedsubsubsec Clef
740 @cindex Sol, clave de
743 @cindex violín, clave de
744 @cindex alto, clave de
745 @cindex tenor, clave de
746 @cindex bajo, clave de
747 @cindex francesa, clave
748 @cindex soprano, clave de
749 @cindex mezzosoprano, clave de
750 @cindex barítono, clave de
751 @cindex contrabajo, clave de
753 @cindex antiguas, claves
754 @cindex clave antigua
758 @cindex clave de violín
759 @cindex clave de alto
760 @cindex clave de tenor
761 @cindex clave de bajo
762 @cindex clave francesa
763 @cindex clave de soprano
764 @cindex clave de mezzosoprano
765 @cindex clave de barítono
766 @cindex clave de contrabajo
768 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
769 @var{nombre_de_clave}. En todos los ejemplos se muestra el Do
772 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
783 Otras claves son las siguientes:
785 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
807 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
808 @ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
810 @cindex transpositoras, claves
811 @cindex clave transpositora
812 @cindex octava, transposición de
813 @cindex coral, clave de tenor
815 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
816 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
817 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. El argumento
818 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
819 guiones bajos o dígitos.
821 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
833 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
834 {tweaking-clef-properties.ly}
839 Referencia de la notación:
840 @ref{Mensural clefs},
841 @ref{Gregorian clefs}.
843 Fragmentos de código:
846 Referencia de funcionamiento interno:
847 @rinternals{Clef_engraver},
849 @rinternals{OctavateEight},
850 @rinternals{clef-interface}.
854 @unnumberedsubsubsec Key signature
856 @cindex Armadura de la tonalidad
859 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
860 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
861 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
863 @c duplicated in Key signature and Accidentals
864 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
865 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
866 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
867 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
868 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
869 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
870 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
872 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
873 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
874 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
875 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
878 \key @var{nota} @var{tipo}
886 @funindex \mixolydian
890 @cindex modos eclesiásticos
906 @cindex mixolidio, modo
912 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
913 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
914 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
915 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
916 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
917 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
918 @code{\locrian} (locrio).
920 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
930 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
931 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
933 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
934 {non-traditional-key-signatures.ly}
942 Manual de aprendizaje:
943 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
945 Fragmentos de código:
948 Referencia de funcionamiento interno:
949 @rinternals{KeyChangeEvent},
950 @rinternals{Key_engraver},
951 @rinternals{Key_performer},
952 @rinternals{KeyCancellation},
953 @rinternals{KeySignature},
954 @rinternals{key-cancellation-interface},
955 @rinternals{key-signature-interface}.
958 @node Ottava brackets
959 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
965 @funindex set-octavation
967 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
968 de una octava para el pentagrama.
970 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
978 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
979 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
983 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
991 Fragmentos de código:
994 Referencia de funcionamiento interno:
995 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
996 @rinternals{OttavaBracket},
997 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1001 @node Instrument transpositions
1002 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1004 @cindex transposición de MIDI
1005 @cindex transposición instrumental
1006 @cindex transpositor, instrumento
1008 @cindex MIDI, transposición
1009 @funindex \transposition
1011 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1012 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1013 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1014 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1015 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1016 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1017 como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
1020 \transposition @var{pitch}
1023 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1024 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1025 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1026 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1027 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1028 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1029 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1030 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1032 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1033 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1034 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1035 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1037 @lilypond[verbatim,quote]
1039 \new Staff = "violin" {
1041 \set Staff.instrumentName = "Vln"
1042 \set Staff.midiInstrument = "violin"
1043 % not strictly necessary, but a good reminder
1050 \new Staff = "clarinet" {
1052 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1053 \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
1063 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1064 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1065 clarinete en Si bemol.
1067 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1068 \set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
1073 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1084 @rglos{concert pitch},
1085 @rglos{transposing instrument}.
1087 Referencia de la notación:
1088 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1090 Fragmentos de código:
1094 @node Automatic accidentals
1095 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1097 @cindex automáticas, alteraciones
1098 @cindex alteraciones automáticas
1099 @cindex alteraciones accidentales
1100 @cindex alteraciones, estilo de las
1101 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1102 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1103 @funindex set-accidental-style
1106 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1107 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1108 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1112 #(set-accidental-style 'voice)
1117 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1118 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1119 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1120 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1121 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1122 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1126 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1129 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1130 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1134 @lilypond[verbatim,quote]
1138 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1152 \voiceTwo \relative c' {
1156 \change Staff = down
1160 \change Staff = down
1161 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1168 \context Staff = "up" {
1169 %%% change the next line as desired:
1170 #(set-accidental-style 'default)
1173 \context Staff = "down" {
1174 %%% change the next line as desired:
1175 #(set-accidental-style 'default)
1182 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1183 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1188 \context Staff = "up" @{
1189 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1190 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1193 \context Staff = "down" @{
1201 @c don't use verbatim in this table.
1203 @item default (predeterminado)
1205 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1208 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1209 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1210 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1211 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1212 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1219 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1233 \voiceTwo \relative c' {
1237 \change Staff = down
1241 \change Staff = down
1242 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1249 \context Staff = "up" {
1250 #(set-accidental-style 'default)
1253 \context Staff = "down" {
1254 #(set-accidental-style 'default)
1263 @cindex alteración, estilo de voz de
1264 @cindex voz, estilo de alteraciones
1265 @cindex alteraciones estilo moderno
1266 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1267 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1268 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1271 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1272 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1273 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1274 regla es similar a @code{default}.
1276 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1277 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1278 el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
1279 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1280 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1281 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1282 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1283 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1284 @code{modern-cautionary}.
1291 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1305 \voiceTwo \relative c' {
1309 \change Staff = down
1313 \change Staff = down
1314 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1321 \context Staff = "up" {
1322 #(set-accidental-style 'voice)
1325 \context Staff = "down" {
1326 #(set-accidental-style 'voice)
1333 @item modern (moderno)
1335 @cindex alteraciones, estilo moderno
1336 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1339 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
1340 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1341 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1342 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1343 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1344 compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
1345 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1351 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1365 \voiceTwo \relative c' {
1369 \change Staff = down
1373 \change Staff = down
1374 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1381 \context Staff = "up" {
1382 #(set-accidental-style 'modern)
1385 \context Staff = "down" {
1386 #(set-accidental-style 'modern)
1393 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1395 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1396 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1397 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1398 @funindex modern-cautionary
1400 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1401 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1402 imprimen como alteraciones de precacución. Se imprimen de forma
1403 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1404 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1405 @code{AccidentalSuggestion}.
1412 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1426 \voiceTwo \relative c' {
1430 \change Staff = down
1434 \change Staff = down
1435 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1442 \context Staff = "up" {
1443 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1446 \context Staff = "down" {
1447 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1454 @item modern-voice (moderno, para voces)
1456 @cindex alteraciones, en varias voces
1457 @cindex alteraciones modernas
1458 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1459 @cindex voces, alteraciones en varias
1460 @cindex alteración, estilo moderno de
1461 @funindex modern-voice
1463 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1464 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1465 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1466 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1467 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1468 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1469 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1475 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1489 \voiceTwo \relative c' {
1493 \change Staff = down
1497 \change Staff = down
1498 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1505 \context Staff = "up" {
1506 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1509 \context Staff = "down" {
1510 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1517 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1519 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1520 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1521 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1522 @funindex modern-voice-cautionary
1524 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1525 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1526 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1527 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1528 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1534 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1548 \voiceTwo \relative c' {
1552 \change Staff = down
1556 \change Staff = down
1557 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1564 \context Staff = "up" {
1565 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1568 \context Staff = "down" {
1569 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1578 @cindex piano, alteraciones de
1579 @cindex alteraciones de piano
1580 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1583 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1584 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1585 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1586 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1587 cancelaciones de las últimas notas.
1589 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1590 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1596 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1610 \voiceTwo \relative c' {
1614 \change Staff = down
1618 \change Staff = down
1619 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1626 \context Staff = "up" {
1627 #(set-accidental-style 'piano)
1630 \context Staff = "down" {
1637 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1639 @funindex piano-cautionary
1640 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1641 @cindex alteraciones, piano de precaución
1642 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1643 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1644 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1645 @cindex piano de precaución, alteraciones
1647 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1648 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1654 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1668 \voiceTwo \relative c' {
1672 \change Staff = down
1676 \change Staff = down
1677 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1684 \context Staff = "up" {
1685 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1688 \context Staff = "down" {
1696 @funindex neo-modern
1697 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1698 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1700 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1701 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1702 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1703 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1709 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1723 \voiceTwo \relative c' {
1727 \change Staff = down
1731 \change Staff = down
1732 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1739 \context Staff = "up" {
1740 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1743 \context Staff = "down" {
1744 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1751 @item neo-modern-cautionary
1753 @funindex neo-modern-cautionary
1754 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1755 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1757 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1758 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1764 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1778 \voiceTwo \relative c' {
1782 \change Staff = down
1786 \change Staff = down
1787 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1794 \context Staff = "up" {
1795 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1798 \context Staff = "down" {
1799 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1809 @funindex dodecaphonic
1810 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1811 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1813 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1814 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1815 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1816 alteración, incluso becuadros.
1822 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1836 \voiceTwo \relative c' {
1840 \change Staff = down
1844 \change Staff = down
1845 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1852 \context Staff = "up" {
1853 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1856 \context Staff = "down" {
1857 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1864 @item teaching (enseñanza)
1867 @cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
1868 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
1870 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
1871 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
1872 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
1873 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
1874 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
1875 si la nota se repite inmediatamente.
1881 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1895 \voiceTwo \relative c' {
1899 \change Staff = down
1903 \change Staff = down
1904 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1911 \context Staff = "up" {
1913 #(set-accidental-style 'teaching)
1916 \context Staff = "down" {
1918 #(set-accidental-style 'teaching)
1926 @item no-reset (no restablecer)
1929 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
1930 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
1932 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
1933 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
1939 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1953 \voiceTwo \relative c' {
1957 \change Staff = down
1961 \change Staff = down
1962 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1969 \context Staff = "up" {
1970 #(set-accidental-style 'no-reset)
1973 \context Staff = "down" {
1974 #(set-accidental-style 'no-reset)
1981 @item forget (olvidar)
1984 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
1985 @cindex alteración, estilo de, olvidar
1987 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
1988 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
1989 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
1990 estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
1991 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
1997 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2011 \voiceTwo \relative c' {
2015 \change Staff = down
2019 \change Staff = down
2020 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2027 \context Staff = "up" {
2028 #(set-accidental-style 'forget)
2031 \context Staff = "down" {
2032 #(set-accidental-style 'forget)
2042 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2043 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2048 Fragmentos de código:
2051 Referencia de funcionamiento interno:
2052 @rinternals{Accidental},
2053 @rinternals{Accidental_engraver},
2054 @rinternals{GrandStaff} and
2055 @rinternals{PianoStaff},
2057 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2058 @rinternals{AccidentalPlacement},
2059 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2062 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2063 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2064 @cindex alteraciones en acordes
2065 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2069 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2070 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2071 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2072 el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
2073 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2074 lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado. El
2075 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2076 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2079 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2082 @cindex rango de alturas
2085 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2086 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2087 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2088 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2089 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2090 propias posibilidades.
2092 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2093 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2094 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2095 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2098 @lilypond[verbatim,quote]
2102 \consists "Ambitus_engraver"
2114 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2115 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2117 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2118 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2126 Fragmentos de código:
2129 Referencia de funcionamiento interno:
2130 @rinternals{Ambitus_engraver},
2133 @rinternals{Ambitus},
2134 @rinternals{AmbitusAccidental},
2135 @rinternals{AmbitusLine},
2136 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2137 @rinternals{ambitus-interface}.
2142 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2143 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2146 @subsection Note heads
2148 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2151 * Special note heads::
2152 * Easy notation note heads::
2153 * Shape note heads::
2157 @node Special note heads
2158 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2160 @cindex figura, cabeza de la
2161 @cindex nota, cabeza especial de
2162 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2163 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2164 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2165 @cindex nota, cabeza de, armónico
2166 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2167 @cindex especiales, cabezas de figura
2168 @cindex aspas, cabezas de nota
2169 @cindex rombo, cabezas de nota
2170 @cindex parlato, cabezas de nota
2171 @cindex armónicos, cabezas de nota
2172 @cindex guitarra, cabezas de nota
2173 @cindex nota, cabeza de, estilos
2174 @cindex estilos de cabeza de nota
2177 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2179 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2181 \override NoteHead #'style = #'cross
2183 \revert NoteHead #'style
2187 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2189 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2190 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2194 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
2199 Fragmentos de código:
2202 Referencia de la notación:
2203 @ref{Note head styles}.
2205 Referencia de funcionamiento interno:
2206 @rinternals{note-event},
2207 @rinternals{Note_heads_engraver},
2208 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2209 @rinternals{NoteHead},
2210 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2211 @rinternals{note-head-interface},
2212 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2214 @node Easy notation note heads
2215 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2218 @cindex principiantes, música para
2219 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2220 @cindex música para principiantes
2221 @cindex notas, cabezas de, estudio
2222 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2223 @cindex nots, cabezas de, para precticar
2224 @cindex simplificada, notación
2226 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2227 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa en la música para
2230 @lilypond[verbatim,quote]
2231 #(set-global-staff-size 26)
2241 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2242 @code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2243 isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2244 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
2245 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
2250 @funindex \easyHeadsOn
2251 @funindex \easyHeadsOff
2252 @code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
2256 Referencia de la notación:
2257 @ref{Setting the staff size}.
2259 Fragmentos de código:
2262 Referencia de funcionamiento interno:
2263 @rinternals{note-event},
2264 @rinternals{Note_heads_engraver},
2265 @rinternals{NoteHead},
2266 @rinternals{note-head-interface}.
2269 @node Shape note heads
2270 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2272 @cindex notas, cabezas de, con formas
2273 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2274 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2275 @cindex formas, notas con
2276 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2277 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2279 @funindex \aikenHeads
2280 @funindex \sacredHarpHeads
2282 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2283 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2284 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2287 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2294 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2295 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2299 @funindex \aikenHeads
2300 @funindex \sacredHarpHeads
2301 @code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads}
2305 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2306 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2309 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2310 @ref{Note head styles}.
2314 Fragmentos de código:
2317 Referencia de la notación:
2318 @ref{Note head styles}.
2320 Referencia de funcionamiento interno:
2321 @rinternals{note-event},
2322 @rinternals{Note_heads_engraver},
2323 @rinternals{NoteHead},
2324 @rinternals{note-head-interface}.
2328 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2330 @cindex improvisación
2331 @cindex barradas, cabezas de nota
2332 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2333 @cindex notas, cabezas de, barradas
2335 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2336 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2337 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
2339 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2341 \consists "Pitch_squash_engraver"
2343 e8 e g a a16( bes) a8 g
2355 @funindex \improvisationOn
2356 @funindex \improvisationOff
2358 @code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
2362 Fragmentos de código:
2365 Referencia de funcionamiento interno:
2366 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2368 @rinternals{RhythmicStaff}.