1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: a7074882aac1078e15104577c36ac4b35ece0ae4
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
15 @lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm,staffsize=16]
18 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
19 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
23 * Changing multiple pitches::
24 * Displaying pitches::
30 @subsection Writing pitches
32 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
33 notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
34 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
35 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
38 * Absolute octave entry::
39 * Relative octave entry::
41 * Note names in other languages::
45 @node Absolute octave entry
46 @subsubsection Absolute octave entry
48 @cindex nombres de las notas
51 @cindex absoluta, especificación, de la octava
53 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
54 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
55 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
57 @c NOTE: don't use c' here.
58 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
68 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
69 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
70 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
71 baja la altura una octava.
73 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
84 Music Glossary: @rglos{Pitch names}.
86 Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.
89 @node Relative octave entry
90 @subsubsection Relative octave entry
93 @cindex Relativas, especificación de octavas
96 Las octavas se especifican añadiendo @code{'} y @code{,} a los nombres de las notas.
97 Cuando copie música existente, es fácil poner por accidente una nota en la octava
98 equivocada y luego es difícil encontrar dicho error. La octava relativa
99 previene estos errores haciendo que éstos tengan consecuencias mucho mayores:
100 un solo error transporta una octava el resto de la pieza
103 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
110 \relative @var{expresión_musical}
114 @code{c'} se usa por defecto si no se define una altura inicial.
116 La octava de las notas que aparecen dentro de @var{expresión_musical} se calculan como
117 sigue: si no se usa ninguna marca de cambio de octava, el intervalo básico
118 entre la nota actual y la anterior se toma siempre como si fuera una cuarta o menos.
119 Esta distancia se determina independientemente de las alteraciones; un
120 @code{fisis} (Fa doble sostenido) después de un @code{ceses} (Do doble bemol) se colocará
121 por encima del @code{ceses}. En otras palabras, una cuarta doble aumentada se considera
122 un intervalo menor que una quinta disminuida, incluso aunque la cuarta doble aumentada
123 tiene siete semitonos mientras que la quinta disminuida sólo tiene seis semitonos.
125 Las marcas de cambio de octava @code{'} y @code{,} se pueden añadir para
126 elevar o bajar la altura en una octava más. Al entrar en el modo relativo,
127 se puede especificar una altura de inicio absoluta que se comportará como
128 la nota precedente a la primera nota de la @var{expresión_musical}. Si no
129 se especifica ninguna altura inicial, se utilizará el Do central como
132 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
133 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
139 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de la cuarta
141 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
147 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se utiliza para
148 determinar la primera nota del siguiente acorde
150 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
158 La altura después del @code{\relative} contiene un nombre de nota.
160 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
161 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar
162 el modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir
163 un @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
167 @subsubsection Accidentals
169 @cindex nombres de las notas, holandés
170 @cindex nombres de las notas, por omisión
172 Un sostenido se forma añadiendo @code{-is} al final del nombre de la nota y
173 un bemol se forma añadiendo @code{-es}. Los dobles sostenidos y dobles bemoles
174 se obtienen añadiendo @code{-isis} o @code{-eses} al nombre de la nota.
176 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
182 Estos son los nombres de las notas en holandés. En holandés, @code{aes} se contrae en
183 @code{as}, pero las dos formas se aceptan. De forma similar, se aceptan
184 tanto @code{es} como @code{ees}
186 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
190 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la armadura.
191 Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la sintaxis del nombre de la nota con un
192 sufijo; una nota becuadro se muestra como un simple nombre de nota natural
194 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
198 La entrada @code{d e f} se interpreta como @q{imprimir un Re natural,
199 Mi natural y Fa natural}, independientemente de la armadura de la tonalidad.
200 Para ver más información acerca de la distinción entre
201 el contenido musical y la presentación de ese contenido, consulte
202 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
204 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
213 De acuerdo con las reglas estándar del tipografiado, se imprime un signo de becuadro
214 antes de un sostenido o un bemol siempre que una alteración anterior tiene que cancelarse.
215 Para modificar este comportamiento, utilice
216 @code{\set Staff.extraNatural = ##f}
218 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
220 \set Staff.extraNatural = ##f
227 Referencia del programa: @internalsref{LedgerLineSpanner},
228 @internalsref{NoteHead}.
231 @cindex alteración recordatoria
232 @cindex alteración de precaución
233 @cindex alteración con paréntesis
234 @cindex recordatoria, alteración
236 @cindex precaución, alteración de
237 @cindex paréntesis, alteración con
240 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente, pero también puede
241 imprimirlas manualmente. Un alteración recordatoria
242 se puede forzar añadiendo un signo de admiración @code{!}
243 después de la altura de la nota. Una alteración de precaución
244 (o sea, una alteración entre paréntesis) se puede obtener añadiendo el
245 signo de interrogación @samp{?} después del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales
246 se pueden usar también para producir notas con becuadro.
248 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
249 cis cis cis! cis? c c? c! c
255 La producción automática de alteraciones accidentales se puede ajustar de muchas formas.
256 Para ver más información, consulte @ref{Automatic accidentals}.
258 @cindex cuartos de tono
259 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
261 Los medios bemoles y los medios sostenidos se forman añadiendo @code{-eh} y
262 @code{-ih}; a continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos
264 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
265 \set Staff.extraNatural = ##f
269 Los microtonos también se exportan al archivo MIDI.
274 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
275 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
276 no se ajustan a ningún estándar.
279 @node Note names in other languages
280 @subsubsection Note names in other languages
282 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos idiomas
283 aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de inicio
284 específico del idioma. Por ejemplo, añada @code{\include "english.ly"}
285 al principio del archivo de entrada. Los archivos de idioma disponibles
286 y los nombres de las notas que definen son los siguientes:
288 @c Should this be made into a multitable?
289 @cindex idiomas, nombres de las notas en otros
291 Nombres de las notas sostenido bemol doble doble
294 nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses
295 english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/
296 -sharpsharp -flatflat
297 deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses
298 norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses
299 svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess
300 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb
301 catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb
302 espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb
306 Tenga en cuenta que en holandés, alemán, noruego y sueco, los bemoles
307 del @samp{La} como por ejemplo @code{aes} y @code{aeses}
308 se contraen normalmente como @code{as} y @code{ases} (o más frecuentemente
309 como @code{asas}). Algunas veces se definen sólo estas contracciones
310 en los archivos de idioma correspondientes (esto también se aplica a los
311 sufijos para cuartos de tono que se ven más abajo).
314 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
315 de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para cuartos
316 de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran
317 listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
318 @q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente. Para el noruego,
319 sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
320 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
322 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
323 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
324 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
327 Nombres de las notas semi- semi- sesqui- sesqui-
328 sostenido bemol sostenido bemol
330 nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh
331 english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf
332 deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh
333 norsk.ly c d e f g a b h
334 svenska.ly c d e f g a b h
335 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb
336 catalan.ly do re mi fa sol la sib si
337 espanol.ly do re mi fa sol la sib si
341 @node Changing multiple pitches
342 @subsection Changing multiple pitches
351 @subsubsection Octave checks
353 @cindex octava, comprobación de
354 @cindex octava, corrección de
358 Las comprobaciones de octava hacen que los errores de octava sean más
359 fáciles de corregir: una nota puede venir seguida de @code{=}@var{comillas}
360 lo que indica cuál debería ser su octava absoluta. En el siguiente ejemplo,
363 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
367 la @code{d} generará una advertencia, porque se esperaba un @code{d''}
368 (a causa de que el intervalo de @code{b'} a @code{d''} es de una tercera solamente),
369 pero aparece un @code{d'}. En la salida, la octava se corrige para que sea un @code{d''} y
370 la siguiente nota se calcula de forma relativa a @code{d''} en lugar de a @code{d'}.
372 También existe una comprobación de octava que no produce ninguna salida visible. La sintaxis
378 comprueba que @var{altura} (sin las comillas) produce @var{altura} (con
379 las comillas) en modo @code{\relative} comparado con la nota que se da en el
380 comando @code{\relative}. Si no es así, se imprime una advertencia, y la
381 octava se corrige. La @var{altura} no se imprime como una nota.
383 En el ejemplo que aparece a continuación, la primera comprobación
384 se aprueba sin más problema, porque el @code{e} (en modo @code{relative})
385 está dentro de una quinta desde @code{a'}. Sin embargo
386 la segunda comprobación produce una advertencia porque el @code{e} no está dentro
387 de una quinta del @code{b'}. Se imprime el mensaje de advertencia y la octava se ajusta
388 de modo que las notas siguientes están en la octava correcta
400 La octava de una nota que sigue a una comprobación de octava
401 se determina con respecto a la nota que la precede. En el siguiente fragmento,
402 la última nota es una @code{a'}, por encima del Do central. Esto
403 significa que la comprobación de @code{\octave} se aprueba satisfactoriamente,
404 así que la comprobación se puede borrar sin que cambie la salida de la pieza.
406 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
417 Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.
420 @subsubsection Transpose
422 @cindex Transposición
423 @cindex Transposición de alturas
426 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}. La
429 \transpose @var{desde} @var{hacia} @var{expresión_musical}
432 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el intervalo
433 que hay entre las notas @var{desde} y @var{hacia}: cualquier nota con la altura @code{desde}
434 se cambia por @code{hacia}.
436 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
437 Si esta pieza es demasiado grave para el ejecutante, se puede transportar
438 hacia arriba a Mi mayor con
440 \transpose d e @dots{}
443 Suponga una pieza escrita para el violín (que es un instrumento en Do). Si
444 esta parte se tiene que tocar con un clarinete en La (para el que un La
445 se escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
446 está escrito), el siguiente transporte producirá la particella correcta:
449 \transpose a c @dots{}
452 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
453 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
454 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y la
455 segunda imprimirá bemoles
458 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
459 mus = { \key d \major cis d fis g }
468 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas para un
469 instrumento transpositor. Las alturas se introducen normalmente en LilyPond
470 en Do (o en @q{afinación de concierto}), pero se pueden introducir en otra
471 tonalidad. Por ejemplo, al introducir música para una trompeta en Si bemol
472 que comienza en un Re de concierto, se puede escribir
475 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
478 Para imprimir esta música en Si bemol de nuevo (o sea, para producir una particella de trompeta
479 en vez de una partitura para el director en afinación de concierto), puede envolver la música existente
480 con otro @code{transpose}
483 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
489 Referencia del programa: @internalsref{TransposedMusic}.
491 Ejemplo: @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
496 Si quiere usar al mismo tiempo @code{\transpose} y @code{\relative},
497 debe escribir @code{\transpose} por fuera de @code{\relative}, porque
498 @code{\relative} no tendrá ningún efecto sobre la música que aparezca dentro de un
502 @node Displaying pitches
503 @subsection Displaying pitches
509 * Instrument transpositions::
510 * Automatic accidentals::
519 La clave indica qué líneas del pentagrama corresponden a qué
520 notas. La clave se establece con el comando @code{\clef}
522 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
523 { c''2 \clef alto g'2 }
527 @cindex clave de violín
528 @cindex clave de Do en tercera (clave de viola)
529 @cindex clave de Do en cuarta (clave de tenor)
530 @cindex clave de Fa en cuarta (clave de bajo)
531 @cindex clave de Sol en primera (clave de violín francesa)
532 @cindex clave de Do en primera (clave de soprano)
533 @cindex clave de Do en segunda (clave de mezzosoprano)
534 @cindex clave de Do en quinta (clave de barítono)
535 @cindex clave de Fa en tercera (clave de varbarítono)
536 @cindex clave de Fa en quinta (clave de sub-bajo)
538 Las claves contempladas son
540 @multitable @columnfractions .33 .66
541 @headitem Clave @tab Posición
542 @item @code{treble}, violin, G, G2 @tab
544 @item @code{alto, C} @tab
546 @item @code{tenor} @tab
548 @item @code{bass, F} @tab
550 @item @code{french} @tab
551 clave de Sol en 1ª, conocida también como clave de violín francesa
552 @item @code{soprano} @tab
554 @item @code{mezzosoprano} @tab
556 @item @code{baritone} @tab
557 @item @code{varbaritone} @tab
559 @item @code{subbass} @tab
561 @item @code{percussion} @tab
563 @item @code{tab} @tab
567 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se transpone
568 una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y @code{_15} y
569 @code{^15} la transpone dos octavas. El argumento @var{nombre_de_clave}
570 se debe encerrar entre comillas cuando contiene guiones bajos o dígitos. Por
573 @cindex clave de tenor coral
574 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
581 El comando @code{\clef "treble_8"} equivale a establecer
583 @code{clefPosition} (que controla la posición Y de la clave),
584 @code{middleCPosition} y @code{clefOctavation}. Se imprime una clave
585 cuando se cambia cualquiera de estas propiedades. El siguiente ejemplo muestra
586 las posibilidades que se ofrecen estableciendo manualmente las propiedades.
588 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
590 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
591 \set Staff.clefPosition = #2
593 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
595 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
597 \set Staff.clefOctavation = #7
599 \set Staff.clefOctavation = #0
600 \set Staff.clefPosition = #0
604 \set Staff.middleCPosition = #4
612 En el presente manual: @ref{Grace notes}.
614 Referencia del programa: @internalsref{Clef}.
618 @subsubsection Key signature
620 @cindex Armadura de la tonalidad
623 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
624 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al comienzo del
627 El establecimiento o modificación de la armadura se hace con el
631 @code{\key} @var{nota} @var{tipo}
640 @funindex \mixolydian
644 @cindex modos eclesiásticos
646 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
647 la tonalidad @var{nota}-mayor o @var{nota}-menor, respectivamente. También puede
648 usar los nombres estándar de modo (también conocidos como @q{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
649 @code{\locrian} (locrio), @code{\aeolian} (eolio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\lydian} (lidio),
650 @code{\phrygian} (frigio) y @code{\dorian} (dórico).
652 Este comando establece la propiedad de contexto
653 @code{Staff.keySignature}. Se pueden especificar armaduras no estándar
654 estableciendo esta propiedad directamente.
656 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
657 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
658 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
660 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
669 Se imprime un símbolo de becuadro para cancelar las alteraciones anteriores. Se puede
670 suprimir esto estableciendo la propiedad
671 @code{Staff.printKeyCancellation}.
673 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
678 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
688 Referencia del programa: @internalsref{KeyCancellation},
689 @internalsref{KeySignature}.
691 @node Ottava brackets
692 @subsubsection Ottava brackets
694 Los corchetes de @q{Ottava} introducen un trasporte adicional de una octava para el pentagrama.
695 Se crean por medio de la invocación de la función
696 @code{set-octavation}
702 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
712 La función @code{set-octavation} también admite los valores -1 (para 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y
713 -2 (para 15ma bassa) como argumentos. Internamente, la función establece las propiedades
714 @code{ottavation} (p.ej., para @code{"8va"} o @code{"8vb"}) y
715 @code{centralCPosition}. Para sobreescribir el texto del corchete, establezca
716 @code{ottavation} después de invocar a @code{set-octavation}, es decir
718 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
721 \set Staff.ottavation = #"8"
729 Referencia del programa: @internalsref{OttavaBracket}.
734 @code{set-octavation} se confundirá cuando se produzcan cambios de clave
735 en el interior de un corchete de octavación.
738 @node Instrument transpositions
739 @subsubsection Instrument transpositions
741 @cindex transposición de MIDI
742 @cindex transposición instrumental
744 También se puede especificar el tono de un instrumento transpositor. Esto se
745 aplica a muchos instrumentos de viento, por ejemplo: los clarinetes (en Si bemol, La y
746 Mi bemol), la trompa (en Fa) y la trompeta (en Si bemol, Do, Re y Mi bemol).
748 La transposición se escribe después de la palabra clave @code{\transposition}
751 \transposition bes %% clarinete en Si bemol
755 Esta instrucción establece la propiedad @code{instrumentTransposition}. El valor de esta
756 propiedad se utiliza para la salida MIDI y para las citas guía. No afecta
757 a la forma en que se imprimen las notas en el pentagrama en curso. Para cambiar la salida impresa,
758 véase @ref{Transpose}.
760 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el sonido
761 real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta un Do central @code{c'} escrito en el
762 pentagrama. Por ejemplo, cuando escribimos una partitura en afinación de
763 concierto, normalmente todas las voces se escriben en Do, por lo que
777 La orden @code{\transposition} se debe usar cuando la música se escribe a partir de una
778 particella orquestal (transportada). Por ejemplo, en
779 particellas clásicas para trompa, el tono del instrumento con frecuencia se modifica
780 durante la pieza. Al copiar las notas de la particella, utilice
781 @code{\transposition}, p.ej.,
792 @node Automatic accidentals
793 @subsubsection Automatic accidentals
795 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
798 @subsubsection Ambitus
801 @cindex rango de alturas
804 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
805 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
806 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
807 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
808 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
809 propias posibilidades.
811 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
812 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
813 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
814 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
817 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
821 \consists Ambitus_engraver
830 Si tiene varias voces en un pentagrama único y quiere tener una sola indicación de ámbito
831 por pentagrama en lugar de una por cada voz, añada el grabador
832 @internalsref{Ambitus_engraver} al contexto @internalsref{Staff}
833 y no al contexto @internalsref{Voice}. He aquí un ejemplo:
835 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
837 \consists "Ambitus_engraver"
841 \remove "Ambitus_engraver"
843 \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
848 \remove "Ambitus_engraver"
857 Este ejemplo utiliza una capacidad avanzada,
860 \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
864 Este código mueve el ámbito a la izquierda. Se podría haber conseguido el mismo
865 efecto con @code{extra-offset}, pero en tal caso el sistema de formateo no
866 reservaría espacio para el objeto que se ha movido.
870 Referencia del programa: @internalsref{Ambitus},
871 @internalsref{AmbitusLine}, @internalsref{AmbitusNoteHead},
872 @internalsref{AmbitusAccidental}.
875 @lsr{vocal,ambitus@/.ly}.
879 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de varias indicaciones de ámbito
880 simultáneas en distintas voces.
883 @subsection Note heads
886 * Special note heads::
887 * Easy notation note heads::
892 @node Special note heads
893 @subsubsection Special note heads
895 @cindex note heads, special
896 @cindex note heads, cross
897 @cindex note heads, diamond
898 @cindex note heads, parlato
899 @cindex note heads, harmonic
900 @cindex note heads, guitar
901 @cindex special note heads
902 @cindex cross note heads
903 @cindex diamond note heads
904 @cindex parlato note heads
905 @cindex harmonic note heads
906 @cindex guitar note heads
908 Different note heads are used by various instruments for various
909 meanings -- crosses are used for @q{parlato} with vocalists,
910 stopped notes on guitar; diamonds are used for harmonics on string
911 instruments, etc. There is a shorthand (@code{\harmonic}) for
912 diamond shapes; the other note head styles are produced by
913 tweaking the property:
915 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
917 \override NoteHead #'style = #'cross
919 \revert NoteHead #'style
920 e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
924 To see all note head styles, see @ref{Note head styles}.
929 Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.
931 Notation Reference: @ref{Note head styles}.
933 Internals Reference: @internalsref{NoteHead},
934 @internalsref{LedgerLineSpanner}.
936 @node Easy notation note heads
937 @subsubsection Easy notation note heads
939 @cindex notas, cabezas de, estudio
940 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
941 @cindex simplificada, notación
944 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa
945 en la música para principiantes
947 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
948 #(set-global-staff-size 26)
958 La orden @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
959 @code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
960 isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
961 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
962 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
967 @funindex \easyHeadsOn
968 @funindex \easyHeadsOff
969 @code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
972 @node Shape note heads
973 @subsubsection Shape note heads
975 @cindex notas, cabezas de, con formas
976 @cindex notas, cabezas de, Aiken
977 @cindex notas, cabezas de, sacred harp(?)
978 @cindex formas, notas con
979 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
980 @cindex sacred harp, cabezas de nota de
982 @funindex shapeNoteStyles
983 @funindex \aikenHeads
984 @funindex \sacredHarpHeads
986 En notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
987 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación se hizo popular
988 en los libros americanos de canciones durante el s.XIX.
990 Las cabezas con formas se pueden producir estableciendo @code{\aikenHeads} o
991 @code{\sacredHarpHeads}, según el estilo deseado.
993 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
1000 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la tónica
1001 está determinada por la instrucción @code{\key}
1004 @funindex shapeNoteStyles
1005 @funindex \aikenHeads
1006 @funindex \sacredHarpHeads
1008 Las cabezas con formas están programadas a través de la propiedad @code{shapeNoteStyles}.
1009 Su valor es un vector de símbolos. El elemento en el lugar k indica qué estilo
1010 usa el grado k de la escala. Son posibles las combinaciones
1013 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
1014 \set shapeNoteStyles = ##(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
1020 @subsubsection Improvisation
1022 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME