1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: fa9bb5b46a6aafc291353cd653e36472b7a721c4
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
22 * Changing multiple pitches::
23 * Displaying pitches::
29 @subsection Writing pitches
31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
32 notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
37 * Absolute octave entry::
38 * Relative octave entry::
40 * Note names in other languages::
44 @node Absolute octave entry
45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
47 @cindex nombres de las notas
50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
51 @cindex absoluta, introducción, de la octava
53 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
54 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
55 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
58 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
65 @cindex octava, marca de cambio de
69 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
70 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
71 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
72 baja la altura una octava.
74 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
92 @node Relative octave entry
93 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
96 @cindex relativas, especificación de octavas
99 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
100 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
101 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
102 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
103 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
104 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
105 más alta o más baja de lo que debería.
109 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
112 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
113 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
114 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
118 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
119 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
120 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
124 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
125 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
126 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
129 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
130 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
133 La altura de la primera nota es relativa a
134 @code{@var{altura_inicial}}. @var{altura_inicial} se especifica en
135 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
141 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
143 @lilypond[verbatim,quote]
152 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
155 @lilypond[verbatim,quote]
162 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
163 abarcar intervalos muy grandes:
165 @lilypond[verbatim,quote]
173 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
174 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
175 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
178 @lilypond[verbatim,quote]
182 % the C is now an octave higher
184 % the C returns to the original pitch
189 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
190 solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
191 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
192 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
193 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
194 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
195 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
197 @lilypond[verbatim,quote]
214 Referencia de la notación:
217 Fragmentos de código:
220 Referencia de funcionamiento interno:
221 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
223 @cindex relativo, modo, transposición y
224 @cindex transposición y modo relativo
232 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
233 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar el
234 modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
235 @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
238 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
239 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
240 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
241 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
245 @unnumberedsubsubsec Accidentals
248 @cindex key signature
251 @c duplicated in Key signature and Accidentals
252 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
253 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
254 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
255 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
256 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
257 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
258 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
260 @cindex notas, nombres holandeses de
261 @cindex notas, nombres predeterminados
264 @cindex doble sostenido
265 @cindex sostenido, doble
269 @cindex natural, nota
271 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
272 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
273 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
274 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
275 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
276 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
278 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
282 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
283 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
284 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
285 muestra como un simple nombre de nota natural:
287 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
291 @cindex cuartos de tono
292 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
294 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
295 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
297 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
298 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
303 @cindex alteración recordatoria
304 @cindex alteración de precaución
305 @cindex alteración con paréntesis
306 @cindex recordatoria, alteración
308 @cindex precaución, alteración de
309 @cindex paréntesis, alteración con
312 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
313 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
314 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
315 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
316 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
317 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
318 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
319 también para producir notas con becuadro.
321 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
322 cis cis cis! cis? c c? c! c
325 @cindex alteración en nota ligada
326 @cindex ligadura, alteraciones y
328 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
329 comienzo de un sistema:
331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
339 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
340 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
342 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
350 @rglos{double sharp},
355 Manual de aprendizaje:
356 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
358 Referencia de la notación:
359 @ref{Automatic accidentals},
360 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
361 @ref{Note names in other languages}.
363 Fragmentos de código:
366 Referencia de funcionamiento interno:
367 @rinternals{Accidental_engraver},
368 @rinternals{Accidental},
369 @rinternals{AccidentalCautionary},
370 @rinternals{accidental-interface}.
372 @cindex alteración de cuartos de tono
373 @cindex cuartos de tono, alteraciones
377 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
378 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
379 no se ajustan a ningún estándar.
382 @node Note names in other languages
383 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
385 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
386 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
387 @cindex idioma, nombres de nota en otros
388 @cindex idioma, alturas en otros
390 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos
391 idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de inicio
392 específico del idioma. Por ejemplo, para usar los nombres de las
393 notas en español, escriba @code{\include "espanol.ly"} al principio
394 del archivo de entrada. Los archivos de idioma disponibles y los
395 nombres de las notas que definen son los siguientes:
398 @multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
401 @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
403 @tab c d e f g a bes b
404 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
406 @tab do re mi fa sol la sib si
407 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
409 @tab do re mi fa sol la sib si
410 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
413 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
415 @tab c d e f g a bf b
416 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
419 @tab do re mi fa sol la sib si
420 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
422 @tab do re mi fa sol la sib si
423 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
426 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
429 @tab do re mi fa sol la sib si
430 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
433 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
436 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
438 @tab do re mi fa sol la sib si
439 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
443 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
444 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
445 como @code{ees}. Esto se aplica también a
446 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
447 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
448 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
450 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
451 a2 as e es a ases e eses
455 @cindex semi-sostenido
457 @cindex sesqui-sostenido
461 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
462 de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para cuartos
463 de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran
464 listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
465 @q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente. Para el noruego,
466 sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
469 @multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ississ/-isis} {-ississ/-isis}
472 @tab semi-sharp @tab semi-flat @tab sesqui-sharp @tab sesqui-flat
475 @tab c d e f g a bes b
476 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
478 @tab do re mi fa sol la sib si
479 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
482 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
484 @tab c d e f g a bf b
485 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
487 @tab do re mi fa sol la sib si
488 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
490 @tab do re mi fa sol la sib si
491 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
501 Fragmentos de código:
505 @node Changing multiple pitches
506 @subsection Changing multiple pitches
509 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
519 @unnumberedsubsubsec Octave checks
521 @cindex octava, comprobación de
522 @cindex octava, corrección de
523 @cindex control, alturas de
525 @funindex \octaveCheck
526 @funindex controlpitch
528 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
529 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
530 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
531 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
533 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
534 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
535 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
536 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
539 @lilypond[verbatim,quote]
546 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
547 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}. @var{altura_de_control}
548 se eespecifica en modo absoluto. Esto comprueba que el intervalo
549 entre la nota anterior y la @var{altura_de_control} se encuntra dentro
550 de una cuarta (es decir, el cálculo normal para el modo relativo). Si
551 esta comprobación fracasa se imprimie un mensaje de advertencia, pero
552 la nota previa no se modifica. Las notas posteriores están en
553 relación a la @var{altura_de_control}.
555 @lilypond[verbatim,quote]
563 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
564 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero el segundo es
567 @lilypond[verbatim,quote]
584 Fragmentos de código:
587 Referencia de funcionamiento interno:
588 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
591 @unnumberedsubsubsec Transpose
594 @cindex transposición
595 @cindex transposición de alturas
596 @cindex transposición de notas
597 @cindex alturas, transporte de
598 @cindex notas, transporte de
601 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
604 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
607 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
608 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
609 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
610 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
611 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
613 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
614 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
615 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
617 @lilypond[verbatim,quote]
626 @cindex transpositores, instrumentos
627 @cindex instrumentos transpositores
629 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
630 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
631 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
632 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
634 @lilypond[verbatim,quote]
644 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
645 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
646 se imprime la armadura.
648 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
649 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
650 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
651 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
652 bemoles de la nota siguiente.
654 @lilypond[verbatim,quote]
655 music = \relative c' { c d e f }
657 \transpose c cis { \music }
658 \transpose c des { \music }
662 @cindex transpositores, instrumentos
663 @cindex instrumentos transpositores
665 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
666 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
667 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
668 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
669 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
670 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
671 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
672 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
676 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
677 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
681 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
682 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
685 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
686 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
690 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
691 @ref{Instrument transpositions}.
696 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
697 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
702 Referencia de la notación:
703 @ref{Instrument transpositions}.
705 Fragmentos de código:
708 Referencia de funcionamiento interno:
709 @rinternals{TransposedMusic}.
718 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
719 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
720 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
721 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
724 @node Displaying pitches
725 @subsection Displaying pitches
727 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
734 * Instrument transpositions::
735 * Automatic accidentals::
740 @unnumberedsubsubsec Clef
743 @cindex Sol, clave de
746 @cindex violín, clave de
747 @cindex alto, clave de
748 @cindex tenor, clave de
749 @cindex bajo, clave de
750 @cindex francesa, clave
751 @cindex soprano, clave de
752 @cindex mezzosoprano, clave de
753 @cindex barítono, clave de
754 @cindex contrabajo, clave de
756 @cindex antiguas, claves
757 @cindex clave antigua
761 @cindex clave de violín
762 @cindex clave de alto
763 @cindex clave de tenor
764 @cindex clave de bajo
765 @cindex clave francesa
766 @cindex clave de soprano
767 @cindex clave de mezzosoprano
768 @cindex clave de barítono
769 @cindex clave de contrabajo
771 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
772 @var{nombre_de_clave}. En todos los ejemplos se muestra el Do
775 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
786 Otras claves son las siguientes:
788 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
810 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
811 @ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
813 @cindex transpositoras, claves
814 @cindex clave transpositora
815 @cindex octava, transposición de
816 @cindex coral, clave de tenor
818 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
819 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
820 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. El argumento
821 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
822 guiones bajos o dígitos.
824 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
836 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
837 {tweaking-clef-properties.ly}
842 Referencia de la notación:
843 @ref{Mensural clefs},
844 @ref{Gregorian clefs}.
846 Fragmentos de código:
849 Referencia de funcionamiento interno:
850 @rinternals{Clef_engraver},
852 @rinternals{OctavateEight},
853 @rinternals{clef-interface}.
857 @unnumberedsubsubsec Key signature
859 @cindex Armadura de la tonalidad
862 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
863 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
864 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
866 @c duplicated in Key signature and Accidentals
867 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
868 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
869 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
870 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
871 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
872 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
873 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
875 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
876 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
877 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
878 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
881 \key @var{nota} @var{tipo}
889 @funindex \mixolydian
893 @cindex modos eclesiásticos
909 @cindex mixolidio, modo
915 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
916 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
917 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
918 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
919 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
920 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
921 @code{\locrian} (locrio).
923 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
933 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
934 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
936 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
937 {non-traditional-key-signatures.ly}
945 Manual de aprendizaje:
946 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
948 Fragmentos de código:
951 Referencia de funcionamiento interno:
952 @rinternals{KeyChangeEvent},
953 @rinternals{Key_engraver},
954 @rinternals{Key_performer},
955 @rinternals{KeyCancellation},
956 @rinternals{KeySignature},
957 @rinternals{key-cancellation-interface},
958 @rinternals{key-signature-interface}.
961 @node Ottava brackets
962 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
968 @funindex set-octavation
970 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
971 de una octava para el pentagrama.
973 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
981 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
982 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
986 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
994 Fragmentos de código:
997 Referencia de funcionamiento interno:
998 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
999 @rinternals{OttavaBracket},
1000 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1004 @node Instrument transpositions
1005 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1007 @cindex transposición de MIDI
1008 @cindex transposición instrumental
1009 @cindex transpositor, instrumento
1011 @cindex MIDI, transposición
1012 @funindex \transposition
1014 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1015 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1016 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1017 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1018 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1019 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1020 como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
1023 \transposition @var{pitch}
1026 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1027 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1028 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1029 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1030 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1031 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1032 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1033 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1035 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1036 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1037 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1038 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1040 @lilypond[verbatim,quote]
1042 \new Staff = "violin" {
1044 \set Staff.instrumentName = "Vln"
1045 \set Staff.midiInstrument = "violin"
1046 % not strictly necessary, but a good reminder
1053 \new Staff = "clarinet" {
1055 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1056 \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
1066 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1067 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1068 clarinete en Si bemol.
1070 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1071 \set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
1076 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1087 @rglos{concert pitch},
1088 @rglos{transposing instrument}.
1090 Referencia de la notación:
1091 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1093 Fragmentos de código:
1097 @node Automatic accidentals
1098 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1100 @cindex automáticas, alteraciones
1101 @cindex alteraciones automáticas
1102 @cindex alteraciones accidentales
1103 @cindex alteraciones, estilo de las
1104 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1105 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1106 @funindex set-accidental-style
1109 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1110 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1111 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1115 #(set-accidental-style 'voice)
1120 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1121 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1122 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1123 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1124 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1125 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1129 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1132 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1133 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1137 @lilypond[verbatim,quote]
1141 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1155 \voiceTwo \relative c' {
1159 \change Staff = down
1163 \change Staff = down
1164 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1171 \context Staff = "up" {
1172 %%% change the next line as desired:
1173 #(set-accidental-style 'default)
1176 \context Staff = "down" {
1177 %%% change the next line as desired:
1178 #(set-accidental-style 'default)
1185 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1186 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1191 \context Staff = "up" @{
1192 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1193 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1196 \context Staff = "down" @{
1204 @c don't use verbatim in this table.
1206 @item default (predeterminado)
1208 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1211 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1212 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1213 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1214 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1215 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1222 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1236 \voiceTwo \relative c' {
1240 \change Staff = down
1244 \change Staff = down
1245 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1252 \context Staff = "up" {
1253 #(set-accidental-style 'default)
1256 \context Staff = "down" {
1257 #(set-accidental-style 'default)
1266 @cindex alteración, estilo de voz de
1267 @cindex voz, estilo de alteraciones
1268 @cindex alteraciones estilo moderno
1269 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1270 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1271 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1274 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1275 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1276 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1277 regla es similar a @code{default}.
1279 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1280 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1281 el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
1282 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1283 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1284 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1285 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1286 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1287 @code{modern-cautionary}.
1294 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1308 \voiceTwo \relative c' {
1312 \change Staff = down
1316 \change Staff = down
1317 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1324 \context Staff = "up" {
1325 #(set-accidental-style 'voice)
1328 \context Staff = "down" {
1329 #(set-accidental-style 'voice)
1336 @item modern (moderno)
1338 @cindex alteraciones, estilo moderno
1339 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1342 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
1343 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1344 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1345 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1346 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1347 compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
1348 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1354 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1368 \voiceTwo \relative c' {
1372 \change Staff = down
1376 \change Staff = down
1377 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1384 \context Staff = "up" {
1385 #(set-accidental-style 'modern)
1388 \context Staff = "down" {
1389 #(set-accidental-style 'modern)
1396 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1398 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1399 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1400 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1401 @funindex modern-cautionary
1403 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1404 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1405 imprimen como alteraciones de precacución. Se imprimen de forma
1406 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1407 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1408 @code{AccidentalSuggestion}.
1415 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1429 \voiceTwo \relative c' {
1433 \change Staff = down
1437 \change Staff = down
1438 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1445 \context Staff = "up" {
1446 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1449 \context Staff = "down" {
1450 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1457 @item modern-voice (moderno, para voces)
1459 @cindex alteraciones, en varias voces
1460 @cindex alteraciones modernas
1461 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1462 @cindex voces, alteraciones en varias
1463 @cindex alteración, estilo moderno de
1464 @funindex modern-voice
1466 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1467 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1468 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1469 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1470 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1471 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1472 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1478 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1492 \voiceTwo \relative c' {
1496 \change Staff = down
1500 \change Staff = down
1501 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1508 \context Staff = "up" {
1509 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1512 \context Staff = "down" {
1513 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1520 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1522 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1523 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1524 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1525 @funindex modern-voice-cautionary
1527 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1528 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1529 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1530 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1531 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1537 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1551 \voiceTwo \relative c' {
1555 \change Staff = down
1559 \change Staff = down
1560 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1567 \context Staff = "up" {
1568 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1571 \context Staff = "down" {
1572 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1581 @cindex piano, alteraciones de
1582 @cindex alteraciones de piano
1583 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1586 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1587 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1588 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1589 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1590 cancelaciones de las últimas notas.
1592 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1593 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1599 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1613 \voiceTwo \relative c' {
1617 \change Staff = down
1621 \change Staff = down
1622 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1629 \context Staff = "up" {
1630 #(set-accidental-style 'piano)
1633 \context Staff = "down" {
1640 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1642 @funindex piano-cautionary
1643 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1644 @cindex alteraciones, piano de precaución
1645 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1646 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1647 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1648 @cindex piano de precaución, alteraciones
1650 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1651 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1657 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1671 \voiceTwo \relative c' {
1675 \change Staff = down
1679 \change Staff = down
1680 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1687 \context Staff = "up" {
1688 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1691 \context Staff = "down" {
1699 @funindex neo-modern
1700 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1701 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1703 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1704 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1705 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1706 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1712 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1726 \voiceTwo \relative c' {
1730 \change Staff = down
1734 \change Staff = down
1735 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1742 \context Staff = "up" {
1743 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1746 \context Staff = "down" {
1747 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1754 @item neo-modern-cautionary
1756 @funindex neo-modern-cautionary
1757 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1758 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1760 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1761 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1767 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1781 \voiceTwo \relative c' {
1785 \change Staff = down
1789 \change Staff = down
1790 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1797 \context Staff = "up" {
1798 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1801 \context Staff = "down" {
1802 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1812 @funindex dodecaphonic
1813 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1814 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1816 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1817 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1818 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1819 alteración, incluso becuadros.
1825 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1839 \voiceTwo \relative c' {
1843 \change Staff = down
1847 \change Staff = down
1848 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1855 \context Staff = "up" {
1856 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1859 \context Staff = "down" {
1860 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1867 @item teaching (enseñanza)
1870 @cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
1871 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
1873 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
1874 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
1875 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
1876 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
1877 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
1878 si la nota se repite inmediatamente.
1884 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1898 \voiceTwo \relative c' {
1902 \change Staff = down
1906 \change Staff = down
1907 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1914 \context Staff = "up" {
1916 #(set-accidental-style 'teaching)
1919 \context Staff = "down" {
1921 #(set-accidental-style 'teaching)
1929 @item no-reset (no restablecer)
1932 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
1933 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
1935 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
1936 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
1942 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1956 \voiceTwo \relative c' {
1960 \change Staff = down
1964 \change Staff = down
1965 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1972 \context Staff = "up" {
1973 #(set-accidental-style 'no-reset)
1976 \context Staff = "down" {
1977 #(set-accidental-style 'no-reset)
1984 @item forget (olvidar)
1987 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
1988 @cindex alteración, estilo de, olvidar
1990 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
1991 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
1992 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
1993 estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
1994 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2000 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2014 \voiceTwo \relative c' {
2018 \change Staff = down
2022 \change Staff = down
2023 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2030 \context Staff = "up" {
2031 #(set-accidental-style 'forget)
2034 \context Staff = "down" {
2035 #(set-accidental-style 'forget)
2045 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2046 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2051 Fragmentos de código:
2054 Referencia de funcionamiento interno:
2055 @rinternals{Accidental},
2056 @rinternals{Accidental_engraver},
2057 @rinternals{GrandStaff} and
2058 @rinternals{PianoStaff},
2060 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2061 @rinternals{AccidentalPlacement},
2062 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2065 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2066 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2067 @cindex alteraciones en acordes
2068 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2072 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2073 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2074 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2075 el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
2076 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2077 lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado. El
2078 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2079 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2082 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2085 @cindex rango de alturas
2088 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2089 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2090 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2091 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2092 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2093 propias posibilidades.
2095 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2096 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2097 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2098 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2101 @lilypond[verbatim,quote]
2105 \consists "Ambitus_engraver"
2117 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2118 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2120 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2121 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2129 Fragmentos de código:
2132 Referencia de funcionamiento interno:
2133 @rinternals{Ambitus_engraver},
2136 @rinternals{Ambitus},
2137 @rinternals{AmbitusAccidental},
2138 @rinternals{AmbitusLine},
2139 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2140 @rinternals{ambitus-interface}.
2145 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2146 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2149 @subsection Note heads
2151 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2154 * Special note heads::
2155 * Easy notation note heads::
2156 * Shape note heads::
2160 @node Special note heads
2161 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2163 @cindex figura, cabeza de la
2164 @cindex nota, cabeza especial de
2165 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2166 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2167 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2168 @cindex nota, cabeza de, armónico
2169 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2170 @cindex especiales, cabezas de figura
2171 @cindex aspas, cabezas de nota
2172 @cindex rombo, cabezas de nota
2173 @cindex parlato, cabezas de nota
2174 @cindex armónicos, cabezas de nota
2175 @cindex guitarra, cabezas de nota
2176 @cindex nota, cabeza de, estilos
2177 @cindex estilos de cabeza de nota
2180 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2182 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2184 \override NoteHead #'style = #'cross
2186 \revert NoteHead #'style
2190 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2192 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2193 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2197 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
2202 Fragmentos de código:
2205 Referencia de la notación:
2206 @ref{Note head styles}.
2208 Referencia de funcionamiento interno:
2209 @rinternals{note-event},
2210 @rinternals{Note_heads_engraver},
2211 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2212 @rinternals{NoteHead},
2213 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2214 @rinternals{note-head-interface},
2215 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2217 @node Easy notation note heads
2218 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2221 @cindex principiantes, música para
2222 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2223 @cindex música para principiantes
2224 @cindex notas, cabezas de, estudio
2225 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2226 @cindex nots, cabezas de, para precticar
2227 @cindex simplificada, notación
2229 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2230 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa en la música para
2233 @lilypond[verbatim,quote]
2234 #(set-global-staff-size 26)
2244 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2245 @code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2246 isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2247 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
2248 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
2253 @funindex \easyHeadsOn
2254 @funindex \easyHeadsOff
2255 @code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
2259 Referencia de la notación:
2260 @ref{Setting the staff size}.
2262 Fragmentos de código:
2265 Referencia de funcionamiento interno:
2266 @rinternals{note-event},
2267 @rinternals{Note_heads_engraver},
2268 @rinternals{NoteHead},
2269 @rinternals{note-head-interface}.
2272 @node Shape note heads
2273 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2275 @cindex notas, cabezas de, con formas
2276 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2277 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2278 @cindex formas, notas con
2279 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2280 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2282 @funindex \aikenHeads
2283 @funindex \sacredHarpHeads
2285 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2286 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2287 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2290 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2297 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2298 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2302 @funindex \aikenHeads
2303 @funindex \sacredHarpHeads
2304 @code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads}
2308 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2309 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2312 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2313 @ref{Note head styles}.
2317 Fragmentos de código:
2320 Referencia de la notación:
2321 @ref{Note head styles}.
2323 Referencia de funcionamiento interno:
2324 @rinternals{note-event},
2325 @rinternals{Note_heads_engraver},
2326 @rinternals{NoteHead},
2327 @rinternals{note-head-interface}.
2331 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2333 @cindex improvisación
2334 @cindex barradas, cabezas de nota
2335 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2336 @cindex notas, cabezas de, barradas
2338 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2339 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2340 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
2342 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2344 \consists "Pitch_squash_engraver"
2346 e8 e g a a16( bes) a8 g
2358 @funindex \improvisationOn
2359 @funindex \improvisationOff
2361 @code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
2365 Fragmentos de código:
2368 Referencia de funcionamiento interno:
2369 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2371 @rinternals{RhythmicStaff}.