Documentation/es/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 9bf6dcaf6ca27f7141ec825bb3569de8a5090dbb
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11
  12 @node Pitches
  13 @section Pitches
  14
  15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  16
  17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  32 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  35
  36 @menu
  37 * Absolute octave entry::
  38 * Relative octave entry::
  39 * Accidentals::
  40 * Note names in other languages::
  41 @end menu
  42
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex nombres de las notas
  48 @cindex alturas
  49 @cindex absoluta
  50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  51 @cindex octava, especificación absoluta
  52 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  53 @cindex octava, introducción absoluta
  54
  55 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  56 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  57 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  58
  59 @c don't use c' here.
  60 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  61 \clef bass
  62 c d e f
  63 g a b c
  64 d e f g
  65 @end lilypond
  66
  67 @cindex octava, marca de cambio de
  68
  69 @funindex '
  70 @funindex ,
  71
  72 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  73 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  74 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  75 baja la altura una octava.
  76
  77 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  78 \clef treble
  79 c' c'' e' g
  80 d'' d' d c
  81 \clef bass
  82 c, c,, e, g
  83 d,, d, d c
  84 @end lilypond
  85
  86
  87 @seealso
  88 Glosario musical:
  89 @rglos{Pitch names}.
  90
  91 Fragmentos de código:
  92 @rlsr{Pitches}.
  93
  94
  95 @node Relative octave entry
  96 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
  97
  98 @cindex relativo
  99 @cindex relativas, especificación de octavas
 100 @cindex octava, introducción relativa
 101 @cindex relativa, especificación de la octava
 102 @cindex octava, especificación relativa
 103
 104 @funindex relative
 105 @funindex \relative
 106
 107 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 108 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 109 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 110 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 111 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 112 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 113 más alta o más baja de lo que debería.
 114
 115
 116 @example
 117 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 118 @end example
 119
 120 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 121 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 122 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 123
 124 @itemize
 125 @item
 126 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 127 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 128 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 129 las alteraciones.
 130
 131 @item
 132 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 133 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 134 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 135
 136 @item
 137 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 138 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 139
 140 @item
 141 La altura de la primera nota es relativa a
 142 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 143 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 144 @code{c}).
 145
 146 @end itemize
 147
 148
 149 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 150
 151 @lilypond[verbatim,quote]
 152 \relative c {
 153   \clef bass
 154   c d e f
 155   g a b c
 156   d e f g
 157 }
 158 @end lilypond
 159
 160 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 161 la cuarta:
 162
 163 @lilypond[verbatim,quote]
 164 \relative c'' {
 165   c g c f,
 166   c' a, e'' c
 167 }
 168 @end lilypond
 169
 170 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 171 abarcar intervalos muy grandes:
 172
 173 @lilypond[verbatim,quote]
 174 \relative c {
 175   c f b e
 176   a d g c
 177 }
 178 @end lilypond
 179
 180 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 181 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 182
 183 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 184 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 185 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 186 anterior.
 187
 188 @lilypond[verbatim,quote]
 189 \relative c' {
 190   c
 191   <c e g>
 192   <c' e g'>
 193   <c, e, g''>
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 198 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 199 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 200 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 201 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 202 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 203 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 204
 205 @lilypond[verbatim,quote]
 206 \relative c'' {
 207   c2 fis
 208   c2 ges
 209   b2 eisis
 210   b2 feses
 211 }
 212 @end lilypond
 213
 214 @seealso
 215 Glosario musical:
 216 @rglos{fifth},
 217 @rglos{interval},
 218 @rglos{Pitch names}.
 219
 220 Referencia de la notación:
 221 @ref{Octave checks}.
 222
 223 Fragmentos de código:
 224 @rlsr{Pitches}.
 225
 226 Referencia de funcionamiento interno:
 227 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 228
 229 @cindex relativo, modo, transposición y
 230 @cindex transposición y modo relativo
 231
 232 @funindex \transpose
 233 @funindex transpose
 234 @funindex \chordmode
 235 @funindex chordmode
 236 @funindex \relative
 237 @funindex relative
 238
 239 @knownissues
 240
 241 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 242 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento.  Para usar el
 243 modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
 244 @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
 245
 246 @c DEPRECATED
 247 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 248 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 249 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 250 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 251
 252
 253 @node Accidentals
 254 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 255
 256 @cindex accidental
 257 @cindex key signature
 258 @cindex clef
 259
 260 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 261 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 262 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 263 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 264 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 265 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 266 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 267 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 268
 269 @cindex notas, nombres holandeses de
 270 @cindex notas, nombres predeterminados
 271 @cindex predeterminados, nombres de nota
 272 @cindex sostenido
 273 @cindex bemol
 274 @cindex doble sostenido
 275 @cindex sostenido, doble
 276 @cindex doble bemol
 277 @cindex bemol, doble
 278 @cindex becuadro
 279 @cindex natural, nota
 280
 281 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 282 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 283 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 284 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 285 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 286 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
 287
 288 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 289 ais1 aes aisis aeses
 290 @end lilypond
 291
 292 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 293 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 294 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 295 muestra como un simple nombre de nota natural:
 296
 297 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 298 a4 aes a2
 299 @end lilypond
 300
 301 @cindex cuartos de tono
 302 @cindex semi-bemoles
 303 @cindex semi-sostenidos
 304
 305 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 306 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 307
 308 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 309 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 310 @end lilypond
 311
 312
 313
 314 @cindex alteración recordatoria
 315 @cindex alteración de precaución
 316 @cindex alteración con paréntesis
 317 @cindex recordatoria, alteración
 318 @cindex precaución, alteración de
 319 @cindex paréntesis, alteración con
 320
 321 @funindex ?
 322 @funindex !
 323
 324 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 325 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 326 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 327 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 328 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 329 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 330 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 331 también para producir notas con becuadro.
 332
 333 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 334 cis cis cis! cis? c c c! c?
 335 @end lilypond
 336
 337 @cindex alteración en nota ligada
 338 @cindex ligadura, alteraciones y
 339
 340 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 341 comienzo de un sistema:
 342
 343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 344 cis1 ~ cis ~
 345 \break
 346 cis
 347 @end lilypond
 348
 349 @snippets
 350
 351 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 352 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 353
 354 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 355 {makam-example.ly}
 356
 357
 358 @seealso
 359 Glosario musical:
 360 @rglos{sharp},
 361 @rglos{flat},
 362 @rglos{double sharp},
 363 @rglos{double flat},
 364 @rglos{Pitch names},
 365 @rglos{quarter tone}.
 366
 367 Manual de aprendizaje:
 368 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 369
 370 Referencia de la notación:
 371 @ref{Automatic accidentals},
 372 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 373 @ref{Note names in other languages}.
 374
 375 Fragmentos de código:
 376 @rlsr{Pitches}.
 377
 378 Referencia de funcionamiento interno:
 379 @rinternals{Accidental_engraver},
 380 @rinternals{Accidental},
 381 @rinternals{AccidentalCautionary},
 382 @rinternals{accidental-interface}.
 383
 384
 385 @cindex alteración de cuartos de tono
 386 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 387
 388 @knownissues
 389
 390 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 391 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 392 no se ajustan a ningún estándar.
 393
 394
 395 @node Note names in other languages
 396 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 397
 398 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 399 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 400 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 401 @cindex idioma, alturas en otros
 402
 403 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 404 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 405 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 406 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 407 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
 408
 409 @warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
 410 (como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
 411 nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
 412 para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
 413 archivos de la distribución de LilyPond.}
 414
 415 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 416 definen son los siguientes:
 417
 418 @quotation
 419 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 420 @headitem Archivo de idioma
 421   @tab Nombre de las notas
 422 @item @file{nederlands.ly}
 423   @tab c d e f g a bes b
 424 @item @file{arabic.ly}
 425   @tab do re mi fa sol la sib si
 426 @item @file{catalan.ly}
 427   @tab do re mi fa sol la sib si
 428 @item @file{deutsch.ly}
 429   @tab c d e f g a b h
 430 @item @file{english.ly}
 431   @tab c d e f g a bf b
 432 @item @file{espanol.ly}
 433   @tab do re mi fa sol la sib si
 434 @item @file{italiano.ly}
 435   @tab do re mi fa sol la sib si
 436 @item @file{norsk.ly}
 437   @tab c d e f g a b h
 438 @item @file{portugues.ly}
 439   @tab do re mi fa sol la sib si
 440 @item @file{suomi.ly}
 441   @tab c d e f g a b h
 442 @item @file{svenska.ly}
 443   @tab c d e f g a b h
 444 @item @file{vlaams.ly}
 445   @tab do re mi fa sol la sib si
 446 @end multitable
 447 @end quotation
 448
 449 @noindent
 450 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 451
 452 @quotation
 453 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 454 @headitem Archivo de idioma
 455   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 456 @item @file{nederlands.ly}
 457   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 458 @item @file{arabic.ly}
 459   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 460 @item @file{catalan.ly}
 461   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 462 @item @file{deutsch.ly}
 463   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 464 @item @file{english.ly}
 465   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 466     @tab -ff/-flatflat
 467 @item @file{espanol.ly}
 468   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 469 @item @file{italiano.ly}
 470   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 471 @item @file{norsk.ly}
 472   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 473     @tab -essess/-eses
 474 @item @file{portugues.ly}
 475   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 476 @item @file{suomi.ly}
 477   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 478 @item @file{svenska.ly}
 479   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 480 @item @file{vlaams.ly}
 481   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 482 @end multitable
 483 @end quotation
 484
 485 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 486 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 487 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 488 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 489 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 490 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 491
 492 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 493 a2 as e es a ases e eses
 494 @end lilypond
 495
 496 @cindex microtonos
 497 @cindex semi-sostenido
 498 @cindex semi-bemol
 499 @cindex sesqui-sostenido
 500 @cindex sesqui-bemol
 501
 502 @noindent
 503 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 504 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 505 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 506 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 507 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 508 respectivamente.  Para los idiomas noruego, sueco, catalán y español
 509 no se ha definido aún ningún nombre especial.
 510
 511 @quotation
 512 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 513 @headitem Archivo de idioma
 514   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 515
 516 @item @file{nederlands.ly}
 517   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 518 @item @file{arabic.ly}
 519   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 520 @item @file{deutsch.ly}
 521   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 522 @item @file{english.ly}
 523   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 524 @item @file{italiano.ly}
 525   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 526 @item @file{portugues.ly}
 527   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 528 @end multitable
 529 @end quotation
 530
 531
 532 @seealso
 533 Glosario musical:
 534 @rglos{Pitch names}.
 535
 536 Fragmentos de código:
 537 @rlsr{Pitches}.
 538
 539
 540 @node Changing multiple pitches
 541 @subsection Changing multiple pitches
 542
 543
 544 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 545
 546
 547 @menu
 548 * Octave checks::
 549 * Transpose::
 550 @end menu
 551
 552
 553 @node Octave checks
 554 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 555
 556 @cindex octava, comprobación de
 557 @cindex octava, corrección de
 558 @cindex control, alturas de
 559
 560 @funindex =
 561 @funindex \octaveCheck
 562 @funindex octaveCheck
 563 @funindex controlpitch
 564
 565 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 566 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 567 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 568 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 569
 570 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 571 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 572 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 573 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 574 octava.
 575
 576 @lilypond[verbatim,quote]
 577 \relative c'' {
 578   c2 d='4 d
 579   e2 f
 580 }
 581 @end lilypond
 582
 583 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 584 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
 585 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
 586 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 587 @var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 588 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 589 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 590 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 591 @var{altura_de_control}.
 592
 593 @lilypond[verbatim,quote]
 594 \relative c'' {
 595   c2 d
 596   \octaveCheck c'
 597   e2 f
 598 }
 599 @end lilypond
 600
 601 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 602 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 603 correcto.
 604
 605 @lilypond[verbatim,quote]
 606 \relative c'' {
 607   c4 f g f
 608
 609   c4
 610   \octaveCheck c'
 611   f
 612   \octaveCheck c'
 613   g
 614   \octaveCheck c'
 615   f
 616 }
 617 @end lilypond
 618
 619
 620 @seealso
 621 Fragmentos de código:
 622 @rlsr{Pitches}.
 623
 624 Referencia de funcionamiento interno:
 625 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 626
 627
 628 @node Transpose
 629 @unnumberedsubsubsec Transpose
 630
 631 @cindex transporte
 632 @cindex transposición
 633 @cindex transposición de alturas
 634 @cindex transposición de notas
 635 @cindex alturas, transporte de
 636 @cindex notas, transporte de
 637
 638 @funindex \transpose
 639 @funindex transpose
 640
 641 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 642 La sintaxis es
 643 @example
 644 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 645 @end example
 646
 647 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 648 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 649 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 650 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 651 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 652
 653 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 654 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 655 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 656
 657 @lilypond[verbatim,quote]
 658 \transpose d e {
 659   \relative c' {
 660     \key d \major
 661     d4 fis a d
 662   }
 663 }
 664 @end lilypond
 665
 666 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 667 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 668 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 669 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 670
 671 @lilypond[verbatim,quote]
 672 \transpose a c' {
 673   \relative c' {
 674     \key c \major
 675     c4 d e g
 676   }
 677 }
 678 @end lilypond
 679
 680 @noindent
 681 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 682 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 683 se imprime la armadura.
 684
 685 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 686 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 687 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 688 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 689 bemoles de la nota siguiente.
 690
 691 @lilypond[verbatim,quote]
 692 music = \relative c' { c d e f }
 693 \new Staff {
 694   \transpose c cis { \music }
 695   \transpose c des { \music }
 696 }
 697 @end lilypond
 698
 699 @cindex transpositores, instrumentos
 700 @cindex instrumentos transpositores
 701
 702 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 703 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 704 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 705 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 706 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 707 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 708 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 709 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 710 escribir:
 711
 712 @example
 713 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 714 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 715 @end example
 716
 717 @noindent
 718 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 719 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 720
 721 @example
 722 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 723 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 724 @end example
 725
 726 @noindent
 727 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 728 @ref{Instrument transpositions}.
 729
 730
 731 @snippets
 732
 733 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 734 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 735
 736
 737 @seealso
 738 Referencia de la notación:
 739 @ref{Instrument transpositions}.
 740
 741 Fragmentos de código:
 742 @rlsr{Pitches}.
 743
 744 Referencia de funcionamiento interno:
 745 @rinternals{TransposedMusic}.
 746
 747 @funindex \transpose
 748 @funindex transpose
 749 @funindex \chordmode
 750 @funindex chordmode
 751 @funindex \relative
 752 @funindex relative
 753
 754 @knownissues
 755
 756
 757 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 758 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 759 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 760 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 761
 762
 763 @node Displaying pitches
 764 @subsection Displaying pitches
 765
 766 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 767 notas.
 768
 769 @menu
 770 * Clef::
 771 * Key signature::
 772 * Ottava brackets::
 773 * Instrument transpositions::
 774 * Automatic accidentals::
 775 * Ambitus::
 776 @end menu
 777
 778 @node Clef
 779 @unnumberedsubsubsec Clef
 780
 781
 782 @cindex Sol, clave de
 783 @cindex Do, clave de
 784 @cindex Fa, clave de
 785 @cindex violín, clave de
 786 @cindex alto, clave de
 787 @cindex tenor, clave de
 788 @cindex bajo, clave de
 789 @cindex francesa, clave
 790 @cindex soprano, clave de
 791 @cindex mezzosoprano, clave de
 792 @cindex barítono, clave de
 793 @cindex contrabajo, clave de
 794 @cindex clave
 795 @cindex antiguas, claves
 796 @cindex clave antigua
 797 @cindex clave de Sol
 798 @cindex clave de Do
 799 @cindex clave de Fa
 800 @cindex clave de violín
 801 @cindex clave de alto
 802 @cindex clave de tenor
 803 @cindex clave de bajo
 804 @cindex clave francesa
 805 @cindex clave de soprano
 806 @cindex clave de mezzosoprano
 807 @cindex clave de barítono
 808 @cindex clave de contrabajo
 809
 810 @funindex \clef
 811 @funindex clef
 812
 813 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 814 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 815 central.
 816
 817 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 818 \clef treble
 819 c2 c
 820 \clef alto
 821 c2 c
 822 \clef tenor
 823 c2 c
 824 \clef bass
 825 c2 c
 826 @end lilypond
 827
 828 Otras claves son las siguientes:
 829
 830 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 831 \clef french
 832 c2 c
 833 \clef soprano
 834 c2 c
 835 \clef mezzosoprano
 836 c2 c
 837 \clef baritone
 838 c2 c
 839
 840 \break
 841
 842 \clef varbaritone
 843 c2 c
 844 \clef subbass
 845 c2 c
 846 \clef percussion
 847 c2 c
 848 \clef tab
 849 c2 c
 850 @end lilypond
 851
 852 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
 853 @ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
 854
 855 @cindex transpositoras, claves
 856 @cindex clave transpositora
 857 @cindex octava, transposición de
 858 @cindex coral, clave de tenor
 859 @cindex tenor coral, clave
 860
 861 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 862 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 863 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento
 864 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
 865 guiones bajos o dígitos.
 866
 867 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 868 \clef treble
 869 c2 c
 870 \clef "treble_8"
 871 c2 c
 872 \clef "bass^15"
 873 c2 c
 874 @end lilypond
 875
 876
 877 @snippets
 878
 879 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 880 {tweaking-clef-properties.ly}
 881
 882
 883 @seealso
 884 Referencia de la notación:
 885 @ref{Mensural clefs},
 886 @ref{Gregorian clefs}.
 887
 888 Fragmentos de código:
 889 @rlsr{Pitches}.
 890
 891 Referencia de funcionamiento interno:
 892 @rinternals{Clef_engraver},
 893 @rinternals{Clef},
 894 @rinternals{OctavateEight},
 895 @rinternals{clef-interface}.
 896
 897
 898 @node Key signature
 899 @unnumberedsubsubsec Key signature
 900
 901 @cindex Armadura de la tonalidad
 902
 903 @funindex \key
 904 @funindex key
 905
 906 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
 907 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
 908 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 909
 910 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 911 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 912 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 913 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 914 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 915 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 916 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 917 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 918
 919 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 920 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 921 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 922 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 923
 924 @example
 925 \key @var{nota} @var{tipo}
 926 @end example
 927
 928 @funindex \major
 929 @funindex major
 930 @funindex \minor
 931 @funindex minor
 932 @funindex \ionian
 933 @funindex ionian
 934 @funindex \locrian
 935 @funindex locrian
 936 @funindex \aeolian
 937 @funindex aeolian
 938 @funindex \mixolydian
 939 @funindex mixolydian
 940 @funindex \lydian
 941 @funindex lydian
 942 @funindex \phrygian
 943 @funindex phrygian
 944 @funindex \dorian
 945 @funindex dorian
 946
 947 @cindex modos eclesiásticos
 948 @cindex modos
 949 @cindex mayor, modo
 950 @cindex menor, modo
 951 @cindex eonio, modo
 952 @cindex locrio, modo
 953 @cindex eolio, modo
 954 @cindex mixolidio, modo
 955 @cindex lidio, modo
 956 @cindex frigio, modo
 957 @cindex dórico, modo
 958
 959
 960 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
 961 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
 962 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
 963 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
 964 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
 965 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
 966 @code{\locrian} (locrio).
 967
 968 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 969 \key g \major
 970 fis1
 971 f
 972 fis
 973 @end lilypond
 974
 975
 976 @snippets
 977
 978 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 979 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 980
 981 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 982 {non-traditional-key-signatures.ly}
 983
 984
 985 @seealso
 986 Glosario musical:
 987 @rglos{church mode},
 988 @rglos{scordatura}.
 989
 990 Manual de aprendizaje:
 991 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 992
 993 Fragmentos de código:
 994 @rlsr{Pitches}.
 995
 996 Referencia de funcionamiento interno:
 997 @rinternals{KeyChangeEvent},
 998 @rinternals{Key_engraver},
 999 @rinternals{Key_performer},
1000 @rinternals{KeyCancellation},
1001 @rinternals{KeySignature},
1002 @rinternals{key-cancellation-interface},
1003 @rinternals{key-signature-interface}.
1004
1005
1006 @node Ottava brackets
1007 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
1008
1009 @cindex ottava
1010 @cindex 15ma
1011 @cindex 8va
1012 @cindex octavación
1013
1014 @funindex set-octavation
1015 @funindex \ottava
1016 @funindex ottava
1017
1018 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1019 de una octava para el pentagrama.
1020
1021 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1022 a'2 b
1023 \ottava #1
1024 a b
1025 \ottava #0
1026 a b
1027 @end lilypond
1028
1029 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
1030 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
1031
1032 @snippets
1033
1034 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1035 {ottava-text.ly}
1036
1037
1038 @seealso
1039 Glosario musical:
1040 @rglos{octavation}.
1041
1042 Fragmentos de código:
1043 @rlsr{Pitches}.
1044
1045 Referencia de funcionamiento interno:
1046 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1047 @rinternals{OttavaBracket},
1048 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1049
1050
1051 @node Instrument transpositions
1052 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1053
1054 @cindex transposición de MIDI
1055 @cindex transposición instrumental
1056 @cindex transpositor, instrumento
1057 @cindex MIDI
1058 @cindex MIDI, transposición
1059
1060 @funindex \transposition
1061 @funindex transposition
1062
1063 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1064 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1065 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1066 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1067 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1068 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1069 como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
1070
1071 @example
1072 \transposition @var{pitch}
1073 @end example
1074
1075 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1076 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1077 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1078 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1079 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1080 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1081 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1082 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1083
1084 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1085 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1086 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1087 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1088
1089 @lilypond[verbatim,quote]
1090 \new GrandStaff <<
1091   \new Staff = "violin" {
1092     \relative c'' {
1093       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1094       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1095       % not strictly necessary, but a good reminder
1096       \transposition c'
1097
1098       \key c \major
1099       g4( c8) r c r c4
1100     }
1101   }
1102   \new Staff = "clarinet" {
1103     \relative c'' {
1104       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1105       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1106       \transposition bes
1107
1108       \key d \major
1109       a4( d8) r d r d4
1110     }
1111   }
1112 >>
1113 @end lilypond
1114
1115 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1116 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1117 clarinete en Si bemol.
1118
1119 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1120 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1121 \key a \major
1122 \transposition a
1123 c d e f
1124 \textLengthOn
1125 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1126 R1
1127
1128 \key bes \major
1129 \transposition bes
1130 c2 g
1131 @end lilypond
1132
1133
1134 @seealso
1135 Glosario musical:
1136 @rglos{concert pitch},
1137 @rglos{transposing instrument}.
1138
1139 Referencia de la notación:
1140 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1141
1142 Fragmentos de código:
1143 @rlsr{Pitches}.
1144
1145
1146 @node Automatic accidentals
1147 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1148
1149 @cindex automáticas, alteraciones
1150 @cindex alteraciones automáticas
1151 @cindex alteraciones accidentales
1152 @cindex alteraciones, estilo de las
1153 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1154 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1155
1156 @funindex set-accidental-style
1157 @funindex voice
1158 @funindex default
1159
1160 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1161 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1162 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1163
1164 @example
1165 \new Staff <<
1166   #(set-accidental-style 'voice)
1167   @{ @dots{} @}
1168 >>
1169 @end example
1170
1171 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1172 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1173 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1174 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1175 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1176 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1177 curso, use
1178
1179 @example
1180 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1181 @end example
1182
1183 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1184 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1185
1186 @lilypond[verbatim,quote]
1187 musicA = {
1188   <<
1189     \relative c' {
1190       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1191       cis2. <c, g'>4 |
1192     }
1193     \\
1194     \relative c' {
1195       ais'2 cis, |
1196       fis8 b a4 cis2 |
1197     }
1198   >>
1199 }
1200
1201 musicB = {
1202   \clef bass
1203   \new Voice {
1204     \voiceTwo \relative c' {
1205       <fis, a cis>4
1206       \change Staff = up
1207       cis'
1208       \change Staff = down
1209       <fis, a>
1210       \change Staff = up
1211       dis' |
1212       \change Staff = down
1213       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1214     }
1215   }
1216 }
1217
1218 \new PianoStaff {
1219   <<
1220     \context Staff = "up" {
1221       #(set-accidental-style 'default)
1222       \musicA
1223     }
1224     \context Staff = "down" {
1225       #(set-accidental-style 'default)
1226       \musicB
1227     }
1228   >>
1229 }
1230 @end lilypond
1231
1232 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1233 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1234 dos pentagramas.
1235 @example
1236 \new PianoStaff @{
1237   <<
1238     \context Staff = "up" @{
1239       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1240       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1241       \musicA
1242     @}
1243     \context Staff = "down" @{
1244       \musicB
1245     @}
1246   >>
1247 @}
1248 @end example
1249
1250
1251 @c don't use verbatim in this table.
1252 @table @code
1253 @item default (predeterminado)
1254
1255 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1256
1257 @funindex default
1258
1259 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1260 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1261 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1262 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1263 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1264 último Do:
1265
1266 @lilypond[quote]
1267 musicA = {
1268   <<
1269     \relative c' {
1270       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1271       cis2. <c, g'>4 |
1272     }
1273     \\
1274     \relative c' {
1275       ais'2 cis, |
1276       fis8 b a4 cis2 |
1277     }
1278   >>
1279 }
1280
1281 musicB = {
1282   \clef bass
1283   \new Voice {
1284     \voiceTwo \relative c' {
1285       <fis, a cis>4
1286       \change Staff = up
1287       cis'
1288       \change Staff = down
1289       <fis, a>
1290       \change Staff = up
1291       dis' |
1292       \change Staff = down
1293       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1294     }
1295   }
1296 }
1297
1298 \new PianoStaff {
1299   <<
1300     \context Staff = "up" {
1301       #(set-accidental-style 'default)
1302       \musicA
1303     }
1304     \context Staff = "down" {
1305       #(set-accidental-style 'default)
1306       \musicB
1307     }
1308   >>
1309 }
1310 @end lilypond
1311
1312 @item voice (voz)
1313
1314 @cindex alteración, estilo de voz de
1315 @cindex voz, estilo de alteraciones
1316 @cindex alteraciones estilo moderno
1317 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1318 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1319 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1320
1321 @funindex voice
1322
1323 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1324 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1325 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1326 regla es similar a @code{default}.
1327
1328 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1329 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1330 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1331 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1332 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1333 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1334 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1335 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1336 @code{modern-cautionary}.
1337
1338
1339 @lilypond[quote]
1340 musicA = {
1341   <<
1342     \relative c' {
1343       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1344       cis2. <c, g'>4 |
1345     }
1346     \\
1347     \relative c' {
1348       ais'2 cis, |
1349       fis8 b a4 cis2 |
1350     }
1351   >>
1352 }
1353
1354 musicB = {
1355   \clef bass
1356   \new Voice {
1357     \voiceTwo \relative c' {
1358       <fis, a cis>4
1359       \change Staff = up
1360       cis'
1361       \change Staff = down
1362       <fis, a>
1363       \change Staff = up
1364       dis' |
1365       \change Staff = down
1366       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1367     }
1368   }
1369 }
1370
1371 \new PianoStaff {
1372   <<
1373     \context Staff = "up" {
1374       #(set-accidental-style 'voice)
1375       \musicA
1376     }
1377     \context Staff = "down" {
1378       #(set-accidental-style 'voice)
1379       \musicB
1380     }
1381   >>
1382 }
1383 @end lilypond
1384
1385 @item modern (moderno)
1386
1387 @cindex alteraciones, estilo moderno
1388 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1389
1390 @funindex modern
1391
1392 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1393 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1394 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1395 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1396 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1397 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1398 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1399
1400 @lilypond[quote]
1401 musicA = {
1402   <<
1403     \relative c' {
1404       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1405       cis2. <c, g'>4 |
1406     }
1407     \\
1408     \relative c' {
1409       ais'2 cis, |
1410       fis8 b a4 cis2 |
1411     }
1412   >>
1413 }
1414
1415 musicB = {
1416   \clef bass
1417   \new Voice {
1418     \voiceTwo \relative c' {
1419       <fis, a cis>4
1420       \change Staff = up
1421       cis'
1422       \change Staff = down
1423       <fis, a>
1424       \change Staff = up
1425       dis' |
1426       \change Staff = down
1427       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1428     }
1429   }
1430 }
1431
1432 \new PianoStaff {
1433   <<
1434     \context Staff = "up" {
1435       #(set-accidental-style 'modern)
1436       \musicA
1437     }
1438     \context Staff = "down" {
1439       #(set-accidental-style 'modern)
1440       \musicB
1441     }
1442   >>
1443 }
1444 @end lilypond
1445
1446 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1447
1448 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1449 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1450 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1451
1452 @funindex modern-cautionary
1453
1454 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1455 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1456 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1457 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1458 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1459 @code{AccidentalSuggestion}.
1460
1461
1462 @lilypond[quote]
1463 musicA = {
1464   <<
1465     \relative c' {
1466       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1467       cis2. <c, g'>4 |
1468     }
1469     \\
1470     \relative c' {
1471       ais'2 cis, |
1472       fis8 b a4 cis2 |
1473     }
1474   >>
1475 }
1476
1477 musicB = {
1478   \clef bass
1479   \new Voice {
1480     \voiceTwo \relative c' {
1481       <fis, a cis>4
1482       \change Staff = up
1483       cis'
1484       \change Staff = down
1485       <fis, a>
1486       \change Staff = up
1487       dis' |
1488       \change Staff = down
1489       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1490     }
1491   }
1492 }
1493
1494 \new PianoStaff {
1495   <<
1496     \context Staff = "up" {
1497       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1498       \musicA
1499     }
1500     \context Staff = "down" {
1501       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1502       \musicB
1503     }
1504   >>
1505 }
1506 @end lilypond
1507
1508 @item modern-voice (moderno, para voces)
1509
1510 @cindex alteraciones, en varias voces
1511 @cindex alteraciones modernas
1512 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1513 @cindex voces, alteraciones en varias
1514 @cindex alteración, estilo moderno de
1515
1516 @funindex modern-voice
1517
1518 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1519 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1520 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1521 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1522 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1523 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1524 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1525
1526 @lilypond[quote]
1527 musicA = {
1528   <<
1529     \relative c' {
1530       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1531       cis2. <c, g'>4 |
1532     }
1533     \\
1534     \relative c' {
1535       ais'2 cis, |
1536       fis8 b a4 cis2 |
1537     }
1538   >>
1539 }
1540
1541 musicB = {
1542   \clef bass
1543   \new Voice {
1544     \voiceTwo \relative c' {
1545       <fis, a cis>4
1546       \change Staff = up
1547       cis'
1548       \change Staff = down
1549       <fis, a>
1550       \change Staff = up
1551       dis' |
1552       \change Staff = down
1553       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1554     }
1555   }
1556 }
1557
1558 \new PianoStaff {
1559   <<
1560     \context Staff = "up" {
1561       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1562       \musicA
1563     }
1564     \context Staff = "down" {
1565       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1566       \musicB
1567     }
1568   >>
1569 }
1570 @end lilypond
1571
1572 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1573
1574 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1575 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1576 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1577
1578 @funindex modern-voice-cautionary
1579
1580 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1581 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1582 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1583 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1584 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1585
1586 @lilypond[quote]
1587 musicA = {
1588   <<
1589     \relative c' {
1590       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1591       cis2. <c, g'>4 |
1592     }
1593     \\
1594     \relative c' {
1595       ais'2 cis, |
1596       fis8 b a4 cis2 |
1597     }
1598   >>
1599 }
1600
1601 musicB = {
1602   \clef bass
1603   \new Voice {
1604     \voiceTwo \relative c' {
1605       <fis, a cis>4
1606       \change Staff = up
1607       cis'
1608       \change Staff = down
1609       <fis, a>
1610       \change Staff = up
1611       dis' |
1612       \change Staff = down
1613       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1614     }
1615   }
1616 }
1617
1618 \new PianoStaff {
1619   <<
1620     \context Staff = "up" {
1621       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1622       \musicA
1623     }
1624     \context Staff = "down" {
1625       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1626       \musicB
1627     }
1628   >>
1629 }
1630 @end lilypond
1631
1632 @item piano
1633
1634 @cindex piano, alteraciones de
1635 @cindex alteraciones de piano
1636 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1637
1638 @funindex piano
1639
1640 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1641 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1642 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1643 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1644 cancelaciones de las últimas notas.
1645
1646 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1647 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1648
1649 @lilypond[quote]
1650 musicA = {
1651   <<
1652     \relative c' {
1653       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1654       cis2. <c, g'>4 |
1655     }
1656     \\
1657     \relative c' {
1658       ais'2 cis, |
1659       fis8 b a4 cis2 |
1660     }
1661   >>
1662 }
1663
1664 musicB = {
1665   \clef bass
1666   \new Voice {
1667     \voiceTwo \relative c' {
1668       <fis, a cis>4
1669       \change Staff = up
1670       cis'
1671       \change Staff = down
1672       <fis, a>
1673       \change Staff = up
1674       dis' |
1675       \change Staff = down
1676       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1677     }
1678   }
1679 }
1680
1681 \new PianoStaff {
1682   <<
1683     \context Staff = "up" {
1684       #(set-accidental-style 'piano)
1685       \musicA
1686     }
1687     \context Staff = "down" {
1688       \musicB
1689     }
1690   >>
1691 }
1692 @end lilypond
1693
1694 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1695
1696 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1697 @cindex alteraciones, piano de precaución
1698 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1699 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1700 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1701 @cindex piano de precaución, alteraciones
1702
1703 @funindex piano-cautionary
1704
1705 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1706 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1707
1708 @lilypond[quote]
1709 musicA = {
1710   <<
1711     \relative c' {
1712       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1713       cis2. <c, g'>4 |
1714     }
1715     \\
1716     \relative c' {
1717       ais'2 cis, |
1718       fis8 b a4 cis2 |
1719     }
1720   >>
1721 }
1722
1723 musicB = {
1724   \clef bass
1725   \new Voice {
1726     \voiceTwo \relative c' {
1727       <fis, a cis>4
1728       \change Staff = up
1729       cis'
1730       \change Staff = down
1731       <fis, a>
1732       \change Staff = up
1733       dis' |
1734       \change Staff = down
1735       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1736     }
1737   }
1738 }
1739
1740 \new PianoStaff {
1741   <<
1742     \context Staff = "up" {
1743       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1744       \musicA
1745     }
1746     \context Staff = "down" {
1747       \musicB
1748     }
1749   >>
1750 }
1751 @end lilypond
1752 @item neo-modern
1753
1754 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1755 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1756
1757 @funindex neo-modern
1758
1759 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1760 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1761 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1762 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1763
1764 @lilypond[quote]
1765 musicA = {
1766   <<
1767     \relative c' {
1768       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1769       cis2. <c, g'>4 |
1770     }
1771     \\
1772     \relative c' {
1773       ais'2 cis, |
1774       fis8 b a4 cis2 |
1775     }
1776   >>
1777 }
1778
1779 musicB = {
1780   \clef bass
1781   \new Voice {
1782     \voiceTwo \relative c' {
1783       <fis, a cis>4
1784       \change Staff = up
1785       cis'
1786       \change Staff = down
1787       <fis, a>
1788       \change Staff = up
1789       dis' |
1790       \change Staff = down
1791       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1792     }
1793   }
1794 }
1795
1796 \new PianoStaff {
1797   <<
1798     \context Staff = "up" {
1799       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1800       \musicA
1801     }
1802     \context Staff = "down" {
1803       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1804       \musicB
1805     }
1806   >>
1807 }
1808 @end lilypond
1809
1810 @item neo-modern-cautionary
1811
1812 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1813 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1814
1815 @funindex neo-modern-cautionary
1816
1817 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1818 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1819
1820 @lilypond[quote]
1821 musicA = {
1822   <<
1823     \relative c' {
1824       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1825       cis2. <c, g'>4 |
1826     }
1827     \\
1828     \relative c' {
1829       ais'2 cis, |
1830       fis8 b a4 cis2 |
1831     }
1832   >>
1833 }
1834
1835 musicB = {
1836   \clef bass
1837   \new Voice {
1838     \voiceTwo \relative c' {
1839       <fis, a cis>4
1840       \change Staff = up
1841       cis'
1842       \change Staff = down
1843       <fis, a>
1844       \change Staff = up
1845       dis' |
1846       \change Staff = down
1847       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1848     }
1849   }
1850 }
1851
1852 \new PianoStaff {
1853   <<
1854     \context Staff = "up" {
1855       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1856       \musicA
1857     }
1858     \context Staff = "down" {
1859       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1860       \musicB
1861     }
1862   >>
1863 }
1864 @end lilypond
1865
1866
1867 @item dodecaphonic
1868
1869 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1870 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1871
1872 @funindex dodecaphonic
1873
1874 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1875 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1876 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1877 alteración, incluso becuadros.
1878
1879 @lilypond[quote]
1880 musicA = {
1881   <<
1882     \relative c' {
1883       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1884       cis2. <c, g'>4 |
1885     }
1886     \\
1887     \relative c' {
1888       ais'2 cis, |
1889       fis8 b a4 cis2 |
1890     }
1891   >>
1892 }
1893
1894 musicB = {
1895   \clef bass
1896   \new Voice {
1897     \voiceTwo \relative c' {
1898       <fis, a cis>4
1899       \change Staff = up
1900       cis'
1901       \change Staff = down
1902       <fis, a>
1903       \change Staff = up
1904       dis' |
1905       \change Staff = down
1906       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1907     }
1908   }
1909 }
1910
1911 \new PianoStaff {
1912   <<
1913     \context Staff = "up" {
1914       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1915       \musicA
1916     }
1917     \context Staff = "down" {
1918       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1919       \musicB
1920     }
1921   >>
1922 }
1923 @end lilypond
1924
1925 @item teaching (enseñanza)
1926
1927 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
1928 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
1929
1930 @funindex teaching
1931
1932 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
1933 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
1934 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
1935 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
1936 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
1937 si la nota se repite inmediatamente.
1938
1939 @lilypond[quote]
1940 musicA = {
1941   <<
1942     \relative c' {
1943       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1944       cis2. <c, g'>4 |
1945     }
1946     \\
1947     \relative c' {
1948       ais'2 cis, |
1949       fis8 b a4 cis2 |
1950     }
1951   >>
1952 }
1953
1954 musicB = {
1955   \clef bass
1956   \new Voice {
1957     \voiceTwo \relative c' {
1958       <fis, a cis>4
1959       \change Staff = up
1960       cis'
1961       \change Staff = down
1962       <fis, a>
1963       \change Staff = up
1964       dis' |
1965       \change Staff = down
1966       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1967     }
1968   }
1969 }
1970
1971 \new PianoStaff {
1972   <<
1973     \context Staff = "up" {
1974       \key fis \minor
1975       #(set-accidental-style 'teaching)
1976       \musicA
1977     }
1978     \context Staff = "down" {
1979       \key fis \minor
1980       #(set-accidental-style 'teaching)
1981       \musicB
1982     }
1983   >>
1984 }
1985 @end lilypond
1986
1987
1988 @item no-reset (no restablecer)
1989
1990 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
1991 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
1992
1993 @funindex no-reset
1994
1995 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
1996 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
1997
1998 @lilypond[quote]
1999 musicA = {
2000   <<
2001     \relative c' {
2002       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2003       cis2. <c, g'>4 |
2004     }
2005     \\
2006     \relative c' {
2007       ais'2 cis, |
2008       fis8 b a4 cis2 |
2009     }
2010   >>
2011 }
2012
2013 musicB = {
2014   \clef bass
2015   \new Voice {
2016     \voiceTwo \relative c' {
2017       <fis, a cis>4
2018       \change Staff = up
2019       cis'
2020       \change Staff = down
2021       <fis, a>
2022       \change Staff = up
2023       dis' |
2024       \change Staff = down
2025       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2026     }
2027   }
2028 }
2029
2030 \new PianoStaff {
2031   <<
2032     \context Staff = "up" {
2033       #(set-accidental-style 'no-reset)
2034       \musicA
2035     }
2036     \context Staff = "down" {
2037       #(set-accidental-style 'no-reset)
2038       \musicB
2039     }
2040   >>
2041 }
2042 @end lilypond
2043
2044 @item forget (olvidar)
2045
2046 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2047 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2048
2049 @funindex forget
2050
2051 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2052 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2053 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2054 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2055 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2056
2057 @lilypond[quote]
2058 musicA = {
2059   <<
2060     \relative c' {
2061       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2062       cis2. <c, g'>4 |
2063     }
2064     \\
2065     \relative c' {
2066       ais'2 cis, |
2067       fis8 b a4 cis2 |
2068     }
2069   >>
2070 }
2071
2072 musicB = {
2073   \clef bass
2074   \new Voice {
2075     \voiceTwo \relative c' {
2076       <fis, a cis>4
2077       \change Staff = up
2078       cis'
2079       \change Staff = down
2080       <fis, a>
2081       \change Staff = up
2082       dis' |
2083       \change Staff = down
2084       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2085     }
2086   }
2087 }
2088
2089 \new PianoStaff {
2090   <<
2091     \context Staff = "up" {
2092       #(set-accidental-style 'forget)
2093       \musicA
2094     }
2095     \context Staff = "down" {
2096       #(set-accidental-style 'forget)
2097       \musicB
2098     }
2099   >>
2100 }
2101 @end lilypond
2102 @end table
2103
2104 @snippets
2105
2106 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2107 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2108
2109
2110 @seealso
2111 Fragmentos de código:
2112 @rlsr{Pitches}.
2113
2114 Referencia de funcionamiento interno:
2115 @rinternals{Accidental},
2116 @rinternals{Accidental_engraver},
2117 @rinternals{GrandStaff} and
2118 @rinternals{PianoStaff},
2119 @rinternals{Staff},
2120 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2121 @rinternals{AccidentalPlacement},
2122 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2123
2124
2125 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2126 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2127 @cindex alteraciones en acordes
2128 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2129
2130 @knownissues
2131
2132 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2133 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2134 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2135 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2136 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2137 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2138 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2139 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2140
2141 @node Ambitus
2142 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2143
2144 @cindex ambitus
2145 @cindex rango de alturas
2146 @cindex tesitura
2147
2148 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2149 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2150 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2151 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2152 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2153 propias posibilidades.
2154
2155 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2156 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2157 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2158 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2159 tonalidad.
2160
2161 @lilypond[verbatim,quote]
2162 \layout {
2163   \context {
2164     \Voice
2165     \consists "Ambitus_engraver"
2166   }
2167 }
2168
2169 \relative c'' {
2170   aes c e2
2171   cis,1
2172 }
2173 @end lilypond
2174
2175 @snippets
2176
2177 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2178 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2179
2180 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2181 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2182
2183
2184 @seealso
2185 Glosario musical:
2186 @rglos{ambitus}.
2187
2188 Fragmentos de código:
2189 @rlsr{Pitches}.
2190
2191 Referencia de funcionamiento interno:
2192 @rinternals{Ambitus_engraver},
2193 @rinternals{Voice},
2194 @rinternals{Staff},
2195 @rinternals{Ambitus},
2196 @rinternals{AmbitusAccidental},
2197 @rinternals{AmbitusLine},
2198 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2199 @rinternals{ambitus-interface}.
2200
2201
2202 @knownissues
2203
2204 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2205 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2206
2207 @node Note heads
2208 @subsection Note heads
2209
2210 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2211
2212 @menu
2213 * Special note heads::
2214 * Easy notation note heads::
2215 * Shape note heads::
2216 * Improvisation::
2217 @end menu
2218
2219 @node Special note heads
2220 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2221
2222 @cindex figura, cabeza de la
2223 @cindex nota, cabeza especial de
2224 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2225 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2226 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2227 @cindex nota, cabeza de, armónico
2228 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2229 @cindex especiales, cabezas de figura
2230 @cindex aspas, cabezas de nota
2231 @cindex rombo, cabezas de nota
2232 @cindex parlato, cabezas de nota
2233 @cindex armónicos, cabezas de nota
2234 @cindex guitarra, cabezas de nota
2235 @cindex nota, cabeza de, estilos
2236 @cindex estilos de cabeza de nota
2237
2238 @funindex cross
2239
2240 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2241
2242 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2243 c4 b a b
2244 \override NoteHead #'style = #'cross
2245 c4 b a b
2246 \revert NoteHead #'style
2247 c4 d e f
2248 @end lilypond
2249
2250 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2251
2252 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2253 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2254 @end lilypond
2255
2256 @noindent
2257 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
2258 head styles}.
2259
2260
2261 @seealso
2262 Fragmentos de código:
2263 @rlsr{Pitches}.
2264
2265 Referencia de la notación:
2266 @ref{Note head styles}.
2267
2268 Referencia de funcionamiento interno:
2269 @rinternals{note-event},
2270 @rinternals{Note_heads_engraver},
2271 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2272 @rinternals{NoteHead},
2273 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2274 @rinternals{note-head-interface},
2275 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2276
2277
2278 @node Easy notation note heads
2279 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2280
2281 @cindex Hal Leonard
2282 @cindex principiantes, música para
2283 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2284 @cindex música para principiantes
2285 @cindex notas, cabezas de, estudio
2286 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2287 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2288 @cindex simplificada, notación
2289
2290 @funindex \easyHeadsOn
2291 @funindex easyHeadsOn
2292 @funindex \easyHeadsOff
2293 @funindex easyHeadsOff
2294
2295 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2296 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa en la música para
2297 principiantes.
2298
2299 @lilypond[verbatim,quote]
2300 #(set-global-staff-size 26)
2301 \relative c' {
2302   \easyHeadsOn
2303   c2 e4 f
2304   g1
2305   \easyHeadsOff
2306   c,1
2307 }
2308 @end lilypond
2309
2310 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2311 @code{NoteHead}.  Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2312 instrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2313 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
2314 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
2315 staff size}.
2316
2317
2318 @predefined
2319 @code{\easyHeadsOn},
2320 @code{\easyHeadsOff}.
2321 @endpredefined
2322
2323
2324 @seealso
2325 Referencia de la notación:
2326 @ref{Setting the staff size}.
2327
2328 Fragmentos de código:
2329 @rlsr{Pitches}.
2330
2331 Referencia de funcionamiento interno:
2332 @rinternals{note-event},
2333 @rinternals{Note_heads_engraver},
2334 @rinternals{NoteHead},
2335 @rinternals{note-head-interface}.
2336
2337
2338 @node Shape note heads
2339 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2340
2341 @cindex notas, cabezas de, con formas
2342 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2343 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2344 @cindex formas, notas con
2345 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2346 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2347
2348 @funindex \key
2349 @funindex key
2350 @funindex \aikenHeads
2351 @funindex aikenHeads
2352 @funindex \sacredHarpHeads
2353 @funindex sacredHarpHeads
2354
2355 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2356 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2357 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2358 s.XIX.
2359
2360 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2361 \aikenHeads
2362 c, d e f g a b c
2363 \sacredHarpHeads
2364 c, d e f g a b c
2365 @end lilypond
2366
2367 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2368 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2369
2370
2371 @predefined
2372 @code{\aikenHeads},
2373 @code{\sacredHarpHeads}.
2374 @endpredefined
2375
2376
2377 @snippets
2378
2379 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2380 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2381
2382 @noindent
2383 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2384 @ref{Note head styles}.
2385
2386
2387 @seealso
2388 Fragmentos de código:
2389 @rlsr{Pitches}.
2390
2391 Referencia de la notación:
2392 @ref{Note head styles}.
2393
2394 Referencia de funcionamiento interno:
2395 @rinternals{note-event},
2396 @rinternals{Note_heads_engraver},
2397 @rinternals{NoteHead},
2398 @rinternals{note-head-interface}.
2399
2400
2401 @node Improvisation
2402 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2403
2404 @cindex improvisación
2405 @cindex barradas, cabezas de nota
2406 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2407 @cindex notas, cabezas de, barradas
2408
2409 @funindex \improvisationOn
2410 @funindex improvisationOn
2411 @funindex \improvisationOff
2412 @funindex improvisationOff
2413
2414 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2415 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2416 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2417
2418 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2419 \new Voice \with {
2420   \consists "Pitch_squash_engraver"
2421 } {
2422   e8 e g a a16( bes) a8 g
2423   \improvisationOn
2424   e8 ~
2425   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2426   f2
2427   \improvisationOff
2428   a16( bes) a8 g e
2429 }
2430 @end lilypond
2431
2432
2433 @predefined
2434 @code{\improvisationOn},
2435 @code{\improvisationOff}.
2436 @endpredefined
2437
2438
2439 @seealso
2440 Fragmentos de código:
2441 @rlsr{Pitches}.
2442
2443 Referencia de funcionamiento interno:
2444 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2445 @rinternals{Voice},
2446 @rinternals{RhythmicStaff}.