1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: a7074882aac1078e15104577c36ac4b35ece0ae4
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm,staffsize=16]
16 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
17 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
21 * Changing multiple pitches::
22 * Displaying pitches::
28 @subsection Writing pitches
30 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
31 notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
32 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
33 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
36 * Absolute octave entry::
37 * Relative octave entry::
39 * Note names in other languages::
43 @node Absolute octave entry
44 @subsubsection Absolute octave entry
46 @cindex nombres de las notas
49 @cindex absoluta, especificación, de la octava
51 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
52 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
53 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
55 @c NOTE: don't use c' here.
56 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
66 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
67 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
68 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
69 baja la altura una octava.
71 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
82 Music Glossary: @rglos{Pitch names}.
84 Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.
87 @node Relative octave entry
88 @subsubsection Relative octave entry
91 @cindex Relativas, especificación de octavas
94 Las octavas se especifican añadiendo @code{'} y @code{,} a los nombres de las notas.
95 Cuando copie música existente, es fácil poner por accidente una nota en la octava
96 equivocada y luego es difícil encontrar dicho error. La octava relativa
97 previene estos errores haciendo que éstos tengan consecuencias mucho mayores:
98 un solo error transporta una octava el resto de la pieza
101 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
108 \relative @var{expresión_musical}
112 @code{c'} se usa por defecto si no se define una altura inicial.
114 La octava de las notas que aparecen dentro de @var{expresión_musical} se calculan como
115 sigue: si no se usa ninguna marca de cambio de octava, el intervalo básico
116 entre la nota actual y la anterior se toma siempre como si fuera una cuarta o menos.
117 Esta distancia se determina independientemente de las alteraciones; un
118 @code{fisis} (Fa doble sostenido) después de un @code{ceses} (Do doble bemol) se colocará
119 por encima del @code{ceses}. En otras palabras, una cuarta doble aumentada se considera
120 un intervalo menor que una quinta disminuida, incluso aunque la cuarta doble aumentada
121 tiene siete semitonos mientras que la quinta disminuida sólo tiene seis semitonos.
123 Las marcas de cambio de octava @code{'} y @code{,} se pueden añadir para
124 elevar o bajar la altura en una octava más. Al entrar en el modo relativo,
125 se puede especificar una altura de inicio absoluta que se comportará como
126 la nota precedente a la primera nota de la @var{expresión_musical}. Si no
127 se especifica ninguna altura inicial, se utilizará el Do central como
130 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
131 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
137 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de la cuarta
139 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
145 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se utiliza para
146 determinar la primera nota del siguiente acorde
148 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
156 La altura después del @code{\relative} contiene un nombre de nota.
158 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
159 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar
160 el modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir
161 un @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
165 @subsubsection Accidentals
167 @cindex nombres de las notas, holandés
168 @cindex nombres de las notas, por omisión
170 Un sostenido se forma añadiendo @code{-is} al final del nombre de la nota y
171 un bemol se forma añadiendo @code{-es}. Los dobles sostenidos y dobles bemoles
172 se obtienen añadiendo @code{-isis} o @code{-eses} al nombre de la nota.
174 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
180 Estos son los nombres de las notas en holandés. En holandés, @code{aes} se contrae en
181 @code{as}, pero las dos formas se aceptan. De forma similar, se aceptan
182 tanto @code{es} como @code{ees}
184 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
188 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la armadura.
189 Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la sintaxis del nombre de la nota con un
190 sufijo; una nota becuadro se muestra como un simple nombre de nota natural
192 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
196 La entrada @code{d e f} se interpreta como @q{imprimir un Re natural,
197 Mi natural y Fa natural}, independientemente de la armadura de la tonalidad.
198 Para ver más información acerca de la distinción entre
199 el contenido musical y la presentación de ese contenido, consulte
200 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
202 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
211 De acuerdo con las reglas estándar del tipografiado, se imprime un signo de becuadro
212 antes de un sostenido o un bemol siempre que una alteración anterior tiene que cancelarse.
213 Para modificar este comportamiento, utilice
214 @code{\set Staff.extraNatural = ##f}
216 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
218 \set Staff.extraNatural = ##f
225 Referencia del programa: @internalsref{LedgerLineSpanner},
226 @internalsref{NoteHead}.
229 @cindex alteración recordatoria
230 @cindex alteración de precaución
231 @cindex alteración con paréntesis
232 @cindex recordatoria, alteración
234 @cindex precaución, alteración de
235 @cindex paréntesis, alteración con
238 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente, pero también puede
239 imprimirlas manualmente. Un alteración recordatoria
240 se puede forzar añadiendo un signo de admiración @code{!}
241 después de la altura de la nota. Una alteración de precaución
242 (o sea, una alteración entre paréntesis) se puede obtener añadiendo el
243 signo de interrogación @samp{?} después del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales
244 se pueden usar también para producir notas con becuadro.
246 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
247 cis cis cis! cis? c c? c! c
253 La producción automática de alteraciones accidentales se puede ajustar de muchas formas.
254 Para ver más información, consulte @ref{Automatic accidentals}.
256 @cindex cuartos de tono
257 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
259 Los medios bemoles y los medios sostenidos se forman añadiendo @code{-eh} y
260 @code{-ih}; a continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos
262 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
263 \set Staff.extraNatural = ##f
267 Los microtonos también se exportan al archivo MIDI.
272 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
273 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
274 no se ajustan a ningún estándar.
277 @node Note names in other languages
278 @subsubsection Note names in other languages
280 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos idiomas
281 aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de inicio
282 específico del idioma. Por ejemplo, añada @code{\include "english.ly"}
283 al principio del archivo de entrada. Los archivos de idioma disponibles
284 y los nombres de las notas que definen son los siguientes:
286 @c Should this be made into a multitable?
287 @cindex idiomas, nombres de las notas en otros
289 Nombres de las notas sostenido bemol doble doble
292 nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses
293 english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/
294 -sharpsharp -flatflat
295 deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses
296 norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses
297 svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess
298 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb
299 catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb
300 espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb
304 Tenga en cuenta que en holandés, alemán, noruego y sueco, los bemoles
305 del @samp{La} como por ejemplo @code{aes} y @code{aeses}
306 se contraen normalmente como @code{as} y @code{ases} (o más frecuentemente
307 como @code{asas}). Algunas veces se definen sólo estas contracciones
308 en los archivos de idioma correspondientes (esto también se aplica a los
309 sufijos para cuartos de tono que se ven más abajo).
312 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
313 de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para cuartos
314 de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran
315 listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
316 @q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente. Para el noruego,
317 sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
318 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
320 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
321 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
322 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
325 Nombres de las notas semi- semi- sesqui- sesqui-
326 sostenido bemol sostenido bemol
328 nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh
329 english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf
330 deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh
331 norsk.ly c d e f g a b h
332 svenska.ly c d e f g a b h
333 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb
334 catalan.ly do re mi fa sol la sib si
335 espanol.ly do re mi fa sol la sib si
339 @node Changing multiple pitches
340 @subsection Changing multiple pitches
349 @subsubsection Octave checks
351 @cindex octava, comprobación de
352 @cindex octava, corrección de
356 Las comprobaciones de octava hacen que los errores de octava sean más
357 fáciles de corregir: una nota puede venir seguida de @code{=}@var{comillas}
358 lo que indica cuál debería ser su octava absoluta. En el siguiente ejemplo,
361 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
365 la @code{d} generará una advertencia, porque se esperaba un @code{d''}
366 (a causa de que el intervalo de @code{b'} a @code{d''} es de una tercera solamente),
367 pero aparece un @code{d'}. En la salida, la octava se corrige para que sea un @code{d''} y
368 la siguiente nota se calcula de forma relativa a @code{d''} en lugar de a @code{d'}.
370 También existe una comprobación de octava que no produce ninguna salida visible. La sintaxis
376 comprueba que @var{altura} (sin las comillas) produce @var{altura} (con
377 las comillas) en modo @code{\relative} comparado con la nota que se da en el
378 comando @code{\relative}. Si no es así, se imprime una advertencia, y la
379 octava se corrige. La @var{altura} no se imprime como una nota.
381 En el ejemplo que aparece a continuación, la primera comprobación
382 se aprueba sin más problema, porque el @code{e} (en modo @code{relative})
383 está dentro de una quinta desde @code{a'}. Sin embargo
384 la segunda comprobación produce una advertencia porque el @code{e} no está dentro
385 de una quinta del @code{b'}. Se imprime el mensaje de advertencia y la octava se ajusta
386 de modo que las notas siguientes están en la octava correcta
398 La octava de una nota que sigue a una comprobación de octava
399 se determina con respecto a la nota que la precede. En el siguiente fragmento,
400 la última nota es una @code{a'}, por encima del Do central. Esto
401 significa que la comprobación de @code{\octave} se aprueba satisfactoriamente,
402 así que la comprobación se puede borrar sin que cambie la salida de la pieza.
404 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
415 Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.
418 @subsubsection Transpose
420 @cindex Transposición
421 @cindex Transposición de alturas
424 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}. La
427 \transpose @var{desde} @var{hacia} @var{expresión_musical}
430 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el intervalo
431 que hay entre las notas @var{desde} y @var{hacia}: cualquier nota con la altura @code{desde}
432 se cambia por @code{hacia}.
434 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
435 Si esta pieza es demasiado grave para el ejecutante, se puede transportar
436 hacia arriba a Mi mayor con
438 \transpose d e @dots{}
441 Suponga una pieza escrita para el violín (que es un instrumento en Do). Si
442 esta parte se tiene que tocar con un clarinete en La (para el que un La
443 se escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
444 está escrito), el siguiente transporte producirá la particella correcta:
447 \transpose a c @dots{}
450 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
451 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
452 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y la
453 segunda imprimirá bemoles
456 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
457 mus = { \key d \major cis d fis g }
466 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas para un
467 instrumento transpositor. Las alturas se introducen normalmente en LilyPond
468 en Do (o en @q{afinación de concierto}), pero se pueden introducir en otra
469 tonalidad. Por ejemplo, al introducir música para una trompeta en Si bemol
470 que comienza en un Re de concierto, se puede escribir
473 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
476 Para imprimir esta música en Si bemol de nuevo (o sea, para producir una particella de trompeta
477 en vez de una partitura para el director en afinación de concierto), puede envolver la música existente
478 con otro @code{transpose}
481 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
487 Referencia del programa: @internalsref{TransposedMusic}.
489 Ejemplo: @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
494 Si quiere usar al mismo tiempo @code{\transpose} y @code{\relative},
495 debe escribir @code{\transpose} por fuera de @code{\relative}, porque
496 @code{\relative} no tendrá ningún efecto sobre la música que aparezca dentro de un
500 @node Displaying pitches
501 @subsection Displaying pitches
507 * Instrument transpositions::
508 * Automatic accidentals::
517 La clave indica qué líneas del pentagrama corresponden a qué
518 notas. La clave se establece con el comando @code{\clef}
520 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
521 { c''2 \clef alto g'2 }
525 @cindex clave de violín
526 @cindex clave de Do en tercera (clave de viola)
527 @cindex clave de Do en cuarta (clave de tenor)
528 @cindex clave de Fa en cuarta (clave de bajo)
529 @cindex clave de Sol en primera (clave de violín francesa)
530 @cindex clave de Do en primera (clave de soprano)
531 @cindex clave de Do en segunda (clave de mezzosoprano)
532 @cindex clave de Do en quinta (clave de barítono)
533 @cindex clave de Fa en tercera (clave de varbarítono)
534 @cindex clave de Fa en quinta (clave de sub-bajo)
536 Las claves contempladas son
538 @multitable @columnfractions .33 .66
539 @headitem Clave @tab Posición
540 @item @code{treble}, violin, G, G2 @tab
542 @item @code{alto, C} @tab
544 @item @code{tenor} @tab
546 @item @code{bass, F} @tab
548 @item @code{french} @tab
549 clave de Sol en 1ª, conocida también como clave de violín francesa
550 @item @code{soprano} @tab
552 @item @code{mezzosoprano} @tab
554 @item @code{baritone} @tab
555 @item @code{varbaritone} @tab
557 @item @code{subbass} @tab
559 @item @code{percussion} @tab
561 @item @code{tab} @tab
565 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se transpone
566 una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y @code{_15} y
567 @code{^15} la transpone dos octavas. El argumento @var{nombre_de_clave}
568 se debe encerrar entre comillas cuando contiene guiones bajos o dígitos. Por
571 @cindex clave de tenor coral
572 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
579 El comando @code{\clef "treble_8"} equivale a establecer
581 @code{clefPosition} (que controla la posición Y de la clave),
582 @code{middleCPosition} y @code{clefOctavation}. Se imprime una clave
583 cuando se cambia cualquiera de estas propiedades. El siguiente ejemplo muestra
584 las posibilidades que se ofrecen estableciendo manualmente las propiedades.
586 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
588 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
589 \set Staff.clefPosition = #2
591 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
593 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
595 \set Staff.clefOctavation = #7
597 \set Staff.clefOctavation = #0
598 \set Staff.clefPosition = #0
602 \set Staff.middleCPosition = #4
610 En el presente manual: @ref{Grace notes}.
612 Referencia del programa: @internalsref{Clef}.
616 @subsubsection Key signature
618 @cindex Armadura de la tonalidad
621 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
622 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al comienzo del
625 El establecimiento o modificación de la armadura se hace con el
629 @code{\key} @var{nota} @var{tipo}
638 @funindex \mixolydian
642 @cindex modos eclesiásticos
644 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
645 la tonalidad @var{nota}-mayor o @var{nota}-menor, respectivamente. También puede
646 usar los nombres estándar de modo (también conocidos como @q{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
647 @code{\locrian} (locrio), @code{\aeolian} (eolio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\lydian} (lidio),
648 @code{\phrygian} (frigio) y @code{\dorian} (dórico).
650 Este comando establece la propiedad de contexto
651 @code{Staff.keySignature}. Se pueden especificar armaduras no estándar
652 estableciendo esta propiedad directamente.
654 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
655 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
656 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
658 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
667 Se imprime un símbolo de becuadro para cancelar las alteraciones anteriores. Se puede
668 suprimir esto estableciendo la propiedad
669 @code{Staff.printKeyCancellation}.
671 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
676 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
686 Referencia del programa: @internalsref{KeyCancellation},
687 @internalsref{KeySignature}.
689 @node Ottava brackets
690 @subsubsection Ottava brackets
692 Los corchetes de @q{Ottava} introducen un trasporte adicional de una octava para el pentagrama.
693 Se crean por medio de la invocación de la función
694 @code{set-octavation}
700 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
710 La función @code{set-octavation} también admite los valores -1 (para 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y
711 -2 (para 15ma bassa) como argumentos. Internamente, la función establece las propiedades
712 @code{ottavation} (p.ej., para @code{"8va"} o @code{"8vb"}) y
713 @code{centralCPosition}. Para sobreescribir el texto del corchete, establezca
714 @code{ottavation} después de invocar a @code{set-octavation}, es decir
716 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
719 \set Staff.ottavation = #"8"
727 Referencia del programa: @internalsref{OttavaBracket}.
732 @code{set-octavation} se confundirá cuando se produzcan cambios de clave
733 en el interior de un corchete de octavación.
736 @node Instrument transpositions
737 @subsubsection Instrument transpositions
739 @cindex transposición de MIDI
740 @cindex transposición instrumental
742 También se puede especificar el tono de un instrumento transpositor. Esto se
743 aplica a muchos instrumentos de viento, por ejemplo: los clarinetes (en Si bemol, La y
744 Mi bemol), la trompa (en Fa) y la trompeta (en Si bemol, Do, Re y Mi bemol).
746 La transposición se escribe después de la palabra clave @code{\transposition}
749 \transposition bes %% clarinete en Si bemol
753 Esta instrucción establece la propiedad @code{instrumentTransposition}. El valor de esta
754 propiedad se utiliza para la salida MIDI y para las citas guía. No afecta
755 a la forma en que se imprimen las notas en el pentagrama en curso. Para cambiar la salida impresa,
756 véase @ref{Transpose}.
758 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el sonido
759 real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta un Do central @code{c'} escrito en el
760 pentagrama. Por ejemplo, cuando escribimos una partitura en afinación de
761 concierto, normalmente todas las voces se escriben en Do, por lo que
775 La orden @code{\transposition} se debe usar cuando la música se escribe a partir de una
776 particella orquestal (transportada). Por ejemplo, en
777 particellas clásicas para trompa, el tono del instrumento con frecuencia se modifica
778 durante la pieza. Al copiar las notas de la particella, utilice
779 @code{\transposition}, p.ej.,
790 @node Automatic accidentals
791 @subsubsection Automatic accidentals
793 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
796 @subsubsection Ambitus
799 @cindex rango de alturas
802 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
803 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
804 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
805 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
806 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
807 propias posibilidades.
809 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
810 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
811 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
812 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
815 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
819 \consists Ambitus_engraver
828 Si tiene varias voces en un pentagrama único y quiere tener una sola indicación de ámbito
829 por pentagrama en lugar de una por cada voz, añada el grabador
830 @internalsref{Ambitus_engraver} al contexto @internalsref{Staff}
831 y no al contexto @internalsref{Voice}. He aquí un ejemplo:
833 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
835 \consists "Ambitus_engraver"
839 \remove "Ambitus_engraver"
841 \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
846 \remove "Ambitus_engraver"
855 Este ejemplo utiliza una capacidad avanzada,
858 \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
862 Este código mueve el ámbito a la izquierda. Se podría haber conseguido el mismo
863 efecto con @code{extra-offset}, pero en tal caso el sistema de formateo no
864 reservaría espacio para el objeto que se ha movido.
868 Referencia del programa: @internalsref{Ambitus},
869 @internalsref{AmbitusLine}, @internalsref{AmbitusNoteHead},
870 @internalsref{AmbitusAccidental}.
873 @lsr{vocal,ambitus@/.ly}.
877 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de varias indicaciones de ámbito
878 simultáneas en distintas voces.
881 @subsection Note heads
884 * Special note heads::
885 * Easy notation note heads::
890 @node Special note heads
891 @subsubsection Special note heads
893 @cindex note heads, special
894 @cindex note heads, cross
895 @cindex note heads, diamond
896 @cindex note heads, parlato
897 @cindex note heads, harmonic
898 @cindex note heads, guitar
899 @cindex special note heads
900 @cindex cross note heads
901 @cindex diamond note heads
902 @cindex parlato note heads
903 @cindex harmonic note heads
904 @cindex guitar note heads
906 Different note heads are used by various instruments for various
907 meanings -- crosses are used for @q{parlato} with vocalists,
908 stopped notes on guitar; diamonds are used for harmonics on string
909 instruments, etc. There is a shorthand (@code{\harmonic}) for
910 diamond shapes; the other note head styles are produced by
911 tweaking the property:
913 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
915 \override NoteHead #'style = #'cross
917 \revert NoteHead #'style
918 e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
922 To see all note head styles, see @ref{Note head styles}.
927 Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.
929 Notation Reference: @ref{Note head styles}.
931 Internals Reference: @internalsref{NoteHead},
932 @internalsref{LedgerLineSpanner}.
934 @node Easy notation note heads
935 @subsubsection Easy notation note heads
937 @cindex notas, cabezas de, estudio
938 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
939 @cindex simplificada, notación
942 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa
943 en la música para principiantes
945 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
946 #(set-global-staff-size 26)
956 La orden @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
957 @code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
958 isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
959 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
960 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
965 @funindex \easyHeadsOn
966 @funindex \easyHeadsOff
967 @code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
970 @node Shape note heads
971 @subsubsection Shape note heads
973 @cindex notas, cabezas de, con formas
974 @cindex notas, cabezas de, Aiken
975 @cindex notas, cabezas de, sacred harp(?)
976 @cindex formas, notas con
977 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
978 @cindex sacred harp, cabezas de nota de
980 @funindex shapeNoteStyles
981 @funindex \aikenHeads
982 @funindex \sacredHarpHeads
984 En notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
985 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación se hizo popular
986 en los libros americanos de canciones durante el s.XIX.
988 Las cabezas con formas se pueden producir estableciendo @code{\aikenHeads} o
989 @code{\sacredHarpHeads}, según el estilo deseado.
991 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
998 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la tónica
999 está determinada por la instrucción @code{\key}
1002 @funindex shapeNoteStyles
1003 @funindex \aikenHeads
1004 @funindex \sacredHarpHeads
1006 Las cabezas con formas están programadas a través de la propiedad @code{shapeNoteStyles}.
1007 Su valor es un vector de símbolos. El elemento en el lugar k indica qué estilo
1008 usa el grado k de la escala. Son posibles las combinaciones
1011 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
1012 \set shapeNoteStyles = ##(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
1018 @subsubsection Improvisation
1020 UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME