1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: bc4543c30c67f02dadc392880f27d4581e2d7681
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
22 * Changing multiple pitches::
23 * Displaying pitches::
29 @subsection Writing pitches
31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
32 notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
37 * Absolute octave entry::
38 * Relative octave entry::
40 * Note names in other languages::
44 @node Absolute octave entry
45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
47 @cindex nombres de las notas
50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
51 @cindex octava, especificación absoluta
52 @cindex absoluta, introducción, de la octava
53 @cindex octava, introducción absoluta
55 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
56 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
57 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
60 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
67 @cindex octava, marca de cambio de
72 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
73 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
74 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
75 baja la altura una octava.
77 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
95 @node Relative octave entry
96 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
99 @cindex relativas, especificación de octavas
100 @cindex octava, introducción relativa
101 @cindex relativa, especificación de la octava
102 @cindex ocatva, especificación relativa
107 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
108 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
109 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
110 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
111 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
112 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
113 más alta o más baja de lo que debería.
117 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
120 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
121 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
122 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
126 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
127 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
128 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
132 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
133 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
134 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
137 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
138 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
141 La altura de la primera nota es relativa a
142 @code{@var{altura_inicial}}. @var{altura_inicial} se especifica en
143 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
149 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
151 @lilypond[verbatim,quote]
160 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
163 @lilypond[verbatim,quote]
170 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
171 abarcar intervalos muy grandes:
173 @lilypond[verbatim,quote]
180 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
181 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
183 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
184 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
185 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
188 @lilypond[verbatim,quote]
197 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
198 solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
199 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
200 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
201 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
202 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
203 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
205 @lilypond[verbatim,quote]
220 Referencia de la notación:
223 Fragmentos de código:
226 Referencia de funcionamiento interno:
227 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
229 @cindex relativo, modo, transposición y
230 @cindex transposición y modo relativo
241 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
242 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar el
243 modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
244 @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
247 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
248 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
249 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
250 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
254 @unnumberedsubsubsec Accidentals
257 @cindex key signature
260 @c duplicated in Key signature and Accidentals
261 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
262 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
263 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
264 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
265 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
266 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
267 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
269 @cindex notas, nombres holandeses de
270 @cindex notas, nombres predeterminados
271 @cindex predeterminados, nombres de nota
274 @cindex doble sostenido
275 @cindex sostenido, doble
279 @cindex natural, nota
281 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
282 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
283 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
284 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
285 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
286 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
288 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
292 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
293 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
294 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
295 muestra como un simple nombre de nota natural:
297 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
301 @cindex cuartos de tono
303 @cindex semi-sostenidos
305 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
306 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
308 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
309 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
314 @cindex alteración recordatoria
315 @cindex alteración de precaución
316 @cindex alteración con paréntesis
317 @cindex recordatoria, alteración
318 @cindex precaución, alteración de
319 @cindex paréntesis, alteración con
324 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
325 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
326 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
327 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
328 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
329 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
330 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
331 también para producir notas con becuadro.
333 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
334 cis cis cis! cis? c c c! c?
337 @cindex alteración en nota ligada
338 @cindex ligadura, alteraciones y
340 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
341 comienzo de un sistema:
343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
351 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
352 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
354 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
362 @rglos{double sharp},
367 Manual de aprendizaje:
368 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
370 Referencia de la notación:
371 @ref{Automatic accidentals},
372 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
373 @ref{Note names in other languages}.
375 Fragmentos de código:
378 Referencia de funcionamiento interno:
379 @rinternals{Accidental_engraver},
380 @rinternals{Accidental},
381 @rinternals{AccidentalCautionary},
382 @rinternals{accidental-interface}.
385 @cindex alteración de cuartos de tono
386 @cindex cuartos de tono, alteraciones
390 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
391 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
392 no se ajustan a ningún estándar.
395 @node Note names in other languages
396 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
398 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
399 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
400 @cindex idioma, nombres de nota en otros
401 @cindex idioma, alturas en otros
403 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
404 para algunos idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el
405 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
406 abajo. Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
407 escriba @code{@w{\include "espanol.ly"}} al principio del archivo de
410 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
411 definen son los siguientes:
414 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
415 @headitem Archivo de idioma
416 @tab Nombre de las notas
417 @item @file{nederlands.ly}
418 @tab c d e f g a bes b
419 @item @file{arabic.ly}
420 @tab do re mi fa sol la sib si
421 @item @file{catalan.ly}
422 @tab do re mi fa sol la sib si
423 @item @file{deutsch.ly}
425 @item @file{english.ly}
426 @tab c d e f g a bf b
427 @item @file{espanol.ly}
428 @tab do re mi fa sol la sib si
429 @item @file{italiano.ly}
430 @tab do re mi fa sol la sib si
431 @item @file{norsk.ly}
433 @item @file{portugues.ly}
434 @tab do re mi fa sol la sib si
435 @item @file{suomi.ly}
437 @item @file{svenska.ly}
439 @item @file{vlaams.ly}
440 @tab do re mi fa sol la sib si
445 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
448 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
449 @headitem Archivo de idioma
450 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
451 @item @file{nederlands.ly}
452 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
453 @item @file{arabic.ly}
454 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
455 @item @file{catalan.ly}
456 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
457 @item @file{deutsch.ly}
458 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
459 @item @file{english.ly}
460 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
462 @item @file{espanol.ly}
463 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
464 @item @file{italiano.ly}
465 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
466 @item @file{norsk.ly}
467 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
469 @item @file{portugues.ly}
470 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
471 @item @file{suomi.ly}
472 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
473 @item @file{svenska.ly}
474 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
475 @item @file{vlaams.ly}
476 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
480 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
481 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
482 como @code{ees}. Esto se aplica también a
483 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
484 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
485 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
487 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
488 a2 as e es a ases e eses
492 @cindex semi-sostenido
494 @cindex sesqui-sostenido
498 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
499 de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para
500 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
501 encuentran listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos
502 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
503 respectivamente. Para los idiomas noruego, sueco, catalán y español
504 no se ha definido aún ningún nombre especial.
507 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
508 @headitem Archivo de idioma
509 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
511 @item @file{nederlands.ly}
512 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
513 @item @file{arabic.ly}
514 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
515 @item @file{deutsch.ly}
516 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
517 @item @file{english.ly}
518 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
519 @item @file{italiano.ly}
520 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
521 @item @file{portugues.ly}
522 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
531 Fragmentos de código:
535 @node Changing multiple pitches
536 @subsection Changing multiple pitches
539 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
549 @unnumberedsubsubsec Octave checks
551 @cindex octava, comprobación de
552 @cindex octava, corrección de
553 @cindex control, alturas de
556 @funindex \octaveCheck
557 @funindex octaveCheck
558 @funindex controlpitch
560 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
561 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
562 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
563 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
565 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
566 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
567 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
568 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
571 @lilypond[verbatim,quote]
578 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
579 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
580 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto. Esto
581 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
582 @var{altura_de_control} se encuntra dentro de una cuarta (es decir, el
583 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
584 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
585 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
586 @var{altura_de_control}.
588 @lilypond[verbatim,quote]
596 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
597 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
600 @lilypond[verbatim,quote]
616 Fragmentos de código:
619 Referencia de funcionamiento interno:
620 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
624 @unnumberedsubsubsec Transpose
627 @cindex transposición
628 @cindex transposición de alturas
629 @cindex transposición de notas
630 @cindex alturas, transporte de
631 @cindex notas, transporte de
636 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
639 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
642 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
643 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
644 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
645 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
646 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
648 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
649 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
650 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
652 @lilypond[verbatim,quote]
661 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
662 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
663 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
664 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
666 @lilypond[verbatim,quote]
676 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
677 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
678 se imprime la armadura.
680 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
681 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
682 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
683 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
684 bemoles de la nota siguiente.
686 @lilypond[verbatim,quote]
687 music = \relative c' { c d e f }
689 \transpose c cis { \music }
690 \transpose c des { \music }
694 @cindex transpositores, instrumentos
695 @cindex instrumentos transpositores
697 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
698 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
699 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
700 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
701 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
702 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
703 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
704 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
708 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
709 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
713 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
714 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
717 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
718 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
722 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
723 @ref{Instrument transpositions}.
728 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
729 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
733 Referencia de la notación:
734 @ref{Instrument transpositions}.
736 Fragmentos de código:
739 Referencia de funcionamiento interno:
740 @rinternals{TransposedMusic}.
752 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
753 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
754 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
755 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
758 @node Displaying pitches
759 @subsection Displaying pitches
761 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
768 * Instrument transpositions::
769 * Automatic accidentals::
774 @unnumberedsubsubsec Clef
777 @cindex Sol, clave de
780 @cindex violín, clave de
781 @cindex alto, clave de
782 @cindex tenor, clave de
783 @cindex bajo, clave de
784 @cindex francesa, clave
785 @cindex soprano, clave de
786 @cindex mezzosoprano, clave de
787 @cindex barítono, clave de
788 @cindex contrabajo, clave de
790 @cindex antiguas, claves
791 @cindex clave antigua
795 @cindex clave de violín
796 @cindex clave de alto
797 @cindex clave de tenor
798 @cindex clave de bajo
799 @cindex clave francesa
800 @cindex clave de soprano
801 @cindex clave de mezzosoprano
802 @cindex clave de barítono
803 @cindex clave de contrabajo
808 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
809 @var{nombre_de_clave}. En todos los ejemplos se muestra el Do
812 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
823 Otras claves son las siguientes:
825 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
847 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
848 @ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
850 @cindex transpositoras, claves
851 @cindex clave transpositora
852 @cindex octava, transposición de
853 @cindex coral, clave de tenor
854 @cindex tenor coral, clave
856 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
857 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
858 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. El argumento
859 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
860 guiones bajos o dígitos.
862 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
874 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
875 {tweaking-clef-properties.ly}
879 Referencia de la notación:
880 @ref{Mensural clefs},
881 @ref{Gregorian clefs}.
883 Fragmentos de código:
886 Referencia de funcionamiento interno:
887 @rinternals{Clef_engraver},
889 @rinternals{OctavateEight},
890 @rinternals{clef-interface}.
894 @unnumberedsubsubsec Key signature
896 @cindex Armadura de la tonalidad
901 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
902 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
903 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
905 @c duplicated in Key signature and Accidentals
906 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
907 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
908 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
909 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
910 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
911 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
912 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
914 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
915 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
916 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
917 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
920 \key @var{nota} @var{tipo}
933 @funindex \mixolydian
942 @cindex modos eclesiásticos
949 @cindex mixolidio, modo
955 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
956 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
957 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
958 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
959 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
960 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
961 @code{\locrian} (locrio).
963 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
973 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
974 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
976 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
977 {non-traditional-key-signatures.ly}
985 Manual de aprendizaje:
986 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
988 Fragmentos de código:
991 Referencia de funcionamiento interno:
992 @rinternals{KeyChangeEvent},
993 @rinternals{Key_engraver},
994 @rinternals{Key_performer},
995 @rinternals{KeyCancellation},
996 @rinternals{KeySignature},
997 @rinternals{key-cancellation-interface},
998 @rinternals{key-signature-interface}.
1001 @node Ottava brackets
1002 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
1009 @funindex set-octavation
1013 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1014 de una octava para el pentagrama.
1016 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1024 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
1025 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
1029 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1037 Fragmentos de código:
1040 Referencia de funcionamiento interno:
1041 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1042 @rinternals{OttavaBracket},
1043 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1046 @node Instrument transpositions
1047 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1049 @cindex transposición de MIDI
1050 @cindex transposición instrumental
1051 @cindex transpositor, instrumento
1053 @cindex MIDI, transposición
1055 @funindex \transposition
1056 @funindex transposition
1058 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1059 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1060 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1061 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1062 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1063 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1064 como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
1067 \transposition @var{pitch}
1070 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1071 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1072 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1073 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1074 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1075 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1076 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1077 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1079 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1080 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1081 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1082 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1084 @lilypond[verbatim,quote]
1086 \new Staff = "violin" {
1088 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1089 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1090 % not strictly necessary, but a good reminder
1097 \new Staff = "clarinet" {
1099 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1100 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1110 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1111 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1112 clarinete en Si bemol.
1114 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1115 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1120 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1131 @rglos{concert pitch},
1132 @rglos{transposing instrument}.
1134 Referencia de la notación:
1135 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1137 Fragmentos de código:
1141 @node Automatic accidentals
1142 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1144 @cindex automáticas, alteraciones
1145 @cindex alteraciones automáticas
1146 @cindex alteraciones accidentales
1147 @cindex alteraciones, estilo de las
1148 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1149 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1151 @funindex set-accidental-style
1155 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1156 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1157 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1161 #(set-accidental-style 'voice)
1166 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1167 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1168 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1169 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1170 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1171 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1175 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1178 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1179 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1181 @lilypond[verbatim,quote]
1185 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1199 \voiceTwo \relative c' {
1203 \change Staff = down
1207 \change Staff = down
1208 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1215 \context Staff = "up" {
1216 #(set-accidental-style 'default)
1219 \context Staff = "down" {
1220 #(set-accidental-style 'default)
1227 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1228 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1233 \context Staff = "up" @{
1234 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1235 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1238 \context Staff = "down" @{
1246 @c don't use verbatim in this table.
1248 @item default (predeterminado)
1250 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1254 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1255 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1256 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1257 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1258 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1265 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1279 \voiceTwo \relative c' {
1283 \change Staff = down
1287 \change Staff = down
1288 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1295 \context Staff = "up" {
1296 #(set-accidental-style 'default)
1299 \context Staff = "down" {
1300 #(set-accidental-style 'default)
1309 @cindex alteración, estilo de voz de
1310 @cindex voz, estilo de alteraciones
1311 @cindex alteraciones estilo moderno
1312 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1313 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1314 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1318 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1319 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1320 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1321 regla es similar a @code{default}.
1323 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1324 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1325 el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
1326 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1327 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1328 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1329 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1330 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1331 @code{modern-cautionary}.
1338 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1352 \voiceTwo \relative c' {
1356 \change Staff = down
1360 \change Staff = down
1361 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1368 \context Staff = "up" {
1369 #(set-accidental-style 'voice)
1372 \context Staff = "down" {
1373 #(set-accidental-style 'voice)
1380 @item modern (moderno)
1382 @cindex alteraciones, estilo moderno
1383 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1387 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
1388 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1389 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1390 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1391 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1392 compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
1393 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1399 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1413 \voiceTwo \relative c' {
1417 \change Staff = down
1421 \change Staff = down
1422 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1429 \context Staff = "up" {
1430 #(set-accidental-style 'modern)
1433 \context Staff = "down" {
1434 #(set-accidental-style 'modern)
1441 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1443 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1444 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1445 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1447 @funindex modern-cautionary
1449 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1450 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1451 imprimen como alteraciones de precacución. Se imprimen de forma
1452 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1453 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1454 @code{AccidentalSuggestion}.
1461 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1475 \voiceTwo \relative c' {
1479 \change Staff = down
1483 \change Staff = down
1484 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1491 \context Staff = "up" {
1492 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1495 \context Staff = "down" {
1496 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1503 @item modern-voice (moderno, para voces)
1505 @cindex alteraciones, en varias voces
1506 @cindex alteraciones modernas
1507 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1508 @cindex voces, alteraciones en varias
1509 @cindex alteración, estilo moderno de
1511 @funindex modern-voice
1513 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1514 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1515 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1516 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1517 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1518 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1519 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1525 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1539 \voiceTwo \relative c' {
1543 \change Staff = down
1547 \change Staff = down
1548 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1555 \context Staff = "up" {
1556 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1559 \context Staff = "down" {
1560 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1567 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1569 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1570 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1571 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1573 @funindex modern-voice-cautionary
1575 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1576 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1577 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1578 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1579 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1585 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1599 \voiceTwo \relative c' {
1603 \change Staff = down
1607 \change Staff = down
1608 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1615 \context Staff = "up" {
1616 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1619 \context Staff = "down" {
1620 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1629 @cindex piano, alteraciones de
1630 @cindex alteraciones de piano
1631 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1635 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1636 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1637 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1638 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1639 cancelaciones de las últimas notas.
1641 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1642 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1648 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1662 \voiceTwo \relative c' {
1666 \change Staff = down
1670 \change Staff = down
1671 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1678 \context Staff = "up" {
1679 #(set-accidental-style 'piano)
1682 \context Staff = "down" {
1689 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1691 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1692 @cindex alteraciones, piano de precaución
1693 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1694 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1695 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1696 @cindex piano de precaución, alteraciones
1698 @funindex piano-cautionary
1700 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1701 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1707 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1721 \voiceTwo \relative c' {
1725 \change Staff = down
1729 \change Staff = down
1730 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1737 \context Staff = "up" {
1738 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1741 \context Staff = "down" {
1749 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1750 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1752 @funindex neo-modern
1754 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1755 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1756 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1757 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1763 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1777 \voiceTwo \relative c' {
1781 \change Staff = down
1785 \change Staff = down
1786 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1793 \context Staff = "up" {
1794 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1797 \context Staff = "down" {
1798 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1805 @item neo-modern-cautionary
1807 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1808 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1810 @funindex neo-modern-cautionary
1812 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1813 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1819 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1833 \voiceTwo \relative c' {
1837 \change Staff = down
1841 \change Staff = down
1842 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1849 \context Staff = "up" {
1850 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1853 \context Staff = "down" {
1854 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1864 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1865 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1867 @funindex dodecaphonic
1869 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1870 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1871 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1872 alteración, incluso becuadros.
1878 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1892 \voiceTwo \relative c' {
1896 \change Staff = down
1900 \change Staff = down
1901 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1908 \context Staff = "up" {
1909 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1912 \context Staff = "down" {
1913 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1920 @item teaching (enseñanza)
1922 @cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
1923 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
1927 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
1928 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
1929 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
1930 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
1931 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
1932 si la nota se repite inmediatamente.
1938 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1952 \voiceTwo \relative c' {
1956 \change Staff = down
1960 \change Staff = down
1961 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1968 \context Staff = "up" {
1970 #(set-accidental-style 'teaching)
1973 \context Staff = "down" {
1975 #(set-accidental-style 'teaching)
1983 @item no-reset (no restablecer)
1985 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
1986 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
1990 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
1991 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
1997 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2011 \voiceTwo \relative c' {
2015 \change Staff = down
2019 \change Staff = down
2020 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2027 \context Staff = "up" {
2028 #(set-accidental-style 'no-reset)
2031 \context Staff = "down" {
2032 #(set-accidental-style 'no-reset)
2039 @item forget (olvidar)
2041 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2042 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2046 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2047 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2048 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2049 estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
2050 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2056 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2070 \voiceTwo \relative c' {
2074 \change Staff = down
2078 \change Staff = down
2079 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2086 \context Staff = "up" {
2087 #(set-accidental-style 'forget)
2090 \context Staff = "down" {
2091 #(set-accidental-style 'forget)
2101 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2102 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2106 Fragmentos de código:
2109 Referencia de funcionamiento interno:
2110 @rinternals{Accidental},
2111 @rinternals{Accidental_engraver},
2112 @rinternals{GrandStaff} and
2113 @rinternals{PianoStaff},
2115 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2116 @rinternals{AccidentalPlacement},
2117 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2120 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2121 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2122 @cindex alteraciones en acordes
2123 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2127 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2128 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2129 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2130 el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
2131 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2132 lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado. El
2133 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2134 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2137 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2140 @cindex rango de alturas
2143 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2144 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2145 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2146 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2147 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2148 propias posibilidades.
2150 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2151 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2152 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2153 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2156 @lilypond[verbatim,quote]
2160 \consists "Ambitus_engraver"
2172 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2173 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2175 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2176 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2183 Fragmentos de código:
2186 Referencia de funcionamiento interno:
2187 @rinternals{Ambitus_engraver},
2190 @rinternals{Ambitus},
2191 @rinternals{AmbitusAccidental},
2192 @rinternals{AmbitusLine},
2193 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2194 @rinternals{ambitus-interface}.
2199 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2200 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2203 @subsection Note heads
2205 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2208 * Special note heads::
2209 * Easy notation note heads::
2210 * Shape note heads::
2214 @node Special note heads
2215 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2217 @cindex figura, cabeza de la
2218 @cindex nota, cabeza especial de
2219 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2220 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2221 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2222 @cindex nota, cabeza de, armónico
2223 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2224 @cindex especiales, cabezas de figura
2225 @cindex aspas, cabezas de nota
2226 @cindex rombo, cabezas de nota
2227 @cindex parlato, cabezas de nota
2228 @cindex armónicos, cabezas de nota
2229 @cindex guitarra, cabezas de nota
2230 @cindex nota, cabeza de, estilos
2231 @cindex estilos de cabeza de nota
2235 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2237 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2239 \override NoteHead #'style = #'cross
2241 \revert NoteHead #'style
2245 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2247 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2248 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2252 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
2257 Fragmentos de código:
2260 Referencia de la notación:
2261 @ref{Note head styles}.
2263 Referencia de funcionamiento interno:
2264 @rinternals{note-event},
2265 @rinternals{Note_heads_engraver},
2266 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2267 @rinternals{NoteHead},
2268 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2269 @rinternals{note-head-interface},
2270 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2273 @node Easy notation note heads
2274 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2277 @cindex principiantes, música para
2278 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2279 @cindex música para principiantes
2280 @cindex notas, cabezas de, estudio
2281 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2282 @cindex nots, cabezas de, para precticar
2283 @cindex simplificada, notación
2285 @funindex \easyHeadsOn
2286 @funindex easyHeadsOn
2287 @funindex \easyHeadsOff
2288 @funindex easyHeadsOff
2290 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2291 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa en la música para
2294 @lilypond[verbatim,quote]
2295 #(set-global-staff-size 26)
2305 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2306 @code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2307 isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2308 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
2309 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
2314 @code{\easyHeadsOn},
2315 @code{\easyHeadsOff}.
2320 Referencia de la notación:
2321 @ref{Setting the staff size}.
2323 Fragmentos de código:
2326 Referencia de funcionamiento interno:
2327 @rinternals{note-event},
2328 @rinternals{Note_heads_engraver},
2329 @rinternals{NoteHead},
2330 @rinternals{note-head-interface}.
2333 @node Shape note heads
2334 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2336 @cindex notas, cabezas de, con formas
2337 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2338 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2339 @cindex formas, notas con
2340 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2341 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2345 @funindex \aikenHeads
2346 @funindex aikenHeads
2347 @funindex \sacredHarpHeads
2348 @funindex sacredHarpHeads
2350 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2351 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2352 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2355 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2362 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2363 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2368 @code{\sacredHarpHeads}.
2374 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2375 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2378 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2379 @ref{Note head styles}.
2383 Fragmentos de código:
2386 Referencia de la notación:
2387 @ref{Note head styles}.
2389 Referencia de funcionamiento interno:
2390 @rinternals{note-event},
2391 @rinternals{Note_heads_engraver},
2392 @rinternals{NoteHead},
2393 @rinternals{note-head-interface}.
2397 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2399 @cindex improvisación
2400 @cindex barradas, cabezas de nota
2401 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2402 @cindex notas, cabezas de, barradas
2404 @funindex \improvisationOn
2405 @funindex improvisationOn
2406 @funindex \improvisationOff
2407 @funindex improvisationOff
2409 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2410 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2411 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
2413 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2415 \consists "Pitch_squash_engraver"
2417 e8 e g a a16( bes) a8 g
2429 @code{\improvisationOn},
2430 @code{\improvisationOff}.
2435 Fragmentos de código:
2438 Referencia de funcionamiento interno:
2439 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2441 @rinternals{RhythmicStaff}.