1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: f7420240e4ce1fe2217646482a47d00f566af52c
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 This section discusses how to specify the pitch of notes.
16 * Changing multiple pitches::
17 * Displaying pitches::
22 @subsection Writing pitches
29 * Cautionary accidentals::
31 * Note names in other languages::
35 @unnumberedsubsubsec Normal pitches
37 @cindex Nombres de las notas
40 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la @code{a} a la @code{g}.
41 Una escala ascendente de Do mayor se tipografía con
43 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
48 El nombre de la nota @code{c} se tipografía una octava por debajo del Do central.
50 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
60 La especificación opcional de la octava tiene la forma de una serie de
61 comillas simples o apóstrofes (@samp{'}) o bien una serie de comas
62 (@samp{,}). Cada @samp{'} eleva la altura una octava;
63 cada @samp{,} baja la altura una octava.
65 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
67 c' c'' e' g d'' d' d c
69 c, c,, e, g d,, d, d c
72 Se puede usar un método alternativo para declarar en qué octava grabar
73 una nota; este método no requiere tantas especificaciones de octava
74 (@code{'} y @code{,}). Consulte
75 @ref{Relative octaves}.
79 @unnumberedsubsubsec Accidentals
81 @cindex nombres de las notas, holandés
82 @cindex nombres de las notas, por omisión
84 Un sostenido se forma añadiendo @code{-is} al final del nombre de la nota y
85 un bemol se forma añadiendo @code{-es}. Los dobles sostenidos y dobles bemoles
86 se obtienen añadiendo @code{-isis} o @code{-eses} al nombre de la nota.
88 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
94 Estos son los nombres de las notas en holandés. En holandés, @code{aes} se contrae en
95 @code{as}, pero las dos formas se aceptan. De forma similar, se aceptan
96 tanto @code{es} como @code{ees}
98 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
102 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la armadura.
103 Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la sintaxis del nombre de la nota con un
104 sufijo; una nota becuadro se muestra como un simple nombre de nota natural
106 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
110 La entrada @code{d e f} se interpreta como @q{imprimir un Re natural,
111 Mi natural y Fa natural}, independientemente de la armadura de la tonalidad.
112 Para ver más información acerca de la distinción entre
113 el contenido musical y la presentación de ese contenido, consulte
114 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
116 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
125 De acuerdo con las reglas estándar del tipografiado, se imprime un signo de becuadro
126 antes de un sostenido o un bemol siempre que una alteración anterior tiene que cancelarse.
127 Para modificar este comportamiento, utilice
128 @code{\set Staff.extraNatural = ##f}
130 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
132 \set Staff.extraNatural = ##f
139 Referencia del programa: @internalsref{LedgerLineSpanner},
140 @internalsref{NoteHead}.
143 @node Cautionary accidentals
144 @unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
146 @cindex alteración recordatoria
147 @cindex alteración de precaución
148 @cindex alteración con paréntesis
149 @cindex recordatoria, alteración
151 @cindex precaución, alteración de
152 @cindex paréntesis, alteración con
155 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente, pero también puede
156 imprimirlas manualmente. Un alteración recordatoria
157 se puede forzar añadiendo un signo de admiración @code{!}
158 después de la altura de la nota. Una alteración de precaución
159 (o sea, una alteración entre paréntesis) se puede obtener añadiendo el
160 signo de interrogación @samp{?} después del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales
161 se pueden usar también para producir notas con becuadro.
163 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
164 cis cis cis! cis? c c? c! c
170 La producción automática de alteraciones accidentales se puede ajustar de muchas formas.
171 Para ver más información, consulte @ref{Automatic accidentals}.
175 @unnumberedsubsubsec Micro tones
177 @cindex cuartos de tono
178 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
180 Los medios bemoles y los medios sostenidos se forman añadiendo @code{-eh} y
181 @code{-ih}; a continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos
183 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
184 \set Staff.extraNatural = ##f
188 Los microtonos también se exportan al archivo MIDI.
193 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
194 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
195 no se ajustan a ningún estándar.
198 @node Note names in other languages
199 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
201 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos idiomas
202 aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de inicio
203 específico del idioma. Por ejemplo, añada @code{\include "english.ly"}
204 al principio del archivo de entrada. Los archivos de idioma disponibles
205 y los nombres de las notas que definen son los siguientes:
207 @c Should this be made into a multitable?
208 @cindex idiomas, nombres de las notas en otros
210 Nombres de las notas sostenido bemol doble doble
213 nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses
214 english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/
215 -sharpsharp -flatflat
216 deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses
217 norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses
218 svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess
219 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb
220 catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb
221 espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb
225 Tenga en cuenta que en holandés, alemán, noruego y sueco, los bemoles
226 del @samp{La} como por ejemplo @code{aes} y @code{aeses}
227 se contraen normalmente como @code{as} y @code{ases} (o más frecuentemente
228 como @code{asas}). Algunas veces se definen sólo estas contracciones
229 en los archivos de idioma correspondientes (esto también se aplica a los
230 sufijos para cuartos de tono que se ven más abajo).
233 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
234 de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para cuartos
235 de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran
236 listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
237 @q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente. Para el noruego,
238 sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
239 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
241 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
242 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
243 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
246 Nombres de las notas semi- semi- sesqui- sesqui-
247 sostenido bemol sostenido bemol
249 nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh
250 english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf
251 deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh
252 norsk.ly c d e f g a b h
253 svenska.ly c d e f g a b h
254 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb
255 catalan.ly do re mi fa sol la sib si
256 espanol.ly do re mi fa sol la sib si
260 @node Changing multiple pitches
261 @subsection Changing multiple pitches
270 @node Relative octaves
271 @unnumberedsubsubsec Relative octaves
274 @cindex Relativas, especificación de octavas
277 Las octavas se especifican añadiendo @code{'} y @code{,} a los nombres de las notas.
278 Cuando copie música existente, es fácil poner por accidente una nota en la octava
279 equivocada y luego es difícil encontrar dicho error. La octava relativa
280 previene estos errores haciendo que éstos tengan consecuencias mucho mayores:
281 un solo error transporta una octava el resto de la pieza
284 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
291 \relative @var{expresión_musical}
295 @code{c'} se usa por defecto si no se define una altura inicial.
297 La octava de las notas que aparecen dentro de @var{expresión_musical} se calculan como
298 sigue: si no se usa ninguna marca de cambio de octava, el intervalo básico
299 entre la nota actual y la anterior se toma siempre como si fuera una cuarta o menos.
300 Esta distancia se determina independientemente de las alteraciones; un
301 @code{fisis} (Fa doble sostenido) después de un @code{ceses} (Do doble bemol) se colocará
302 por encima del @code{ceses}. En otras palabras, una cuarta doble aumentada se considera
303 un intervalo menor que una quinta disminuida, incluso aunque la cuarta doble aumentada
304 tiene siete semitonos mientras que la quinta disminuida sólo tiene seis semitonos.
306 Las marcas de cambio de octava @code{'} y @code{,} se pueden añadir para
307 elevar o bajar la altura en una octava más. Al entrar en el modo relativo,
308 se puede especificar una altura de inicio absoluta que se comportará como
309 la nota precedente a la primera nota de la @var{expresión_musical}. Si no
310 se especifica ninguna altura inicial, se utilizará el Do central como
313 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
314 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
320 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de la cuarta
322 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
328 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se utiliza para
329 determinar la primera nota del siguiente acorde
331 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
339 La altura después del @code{\relative} contiene un nombre de nota.
341 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
342 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar
343 el modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir
344 un @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
348 @unnumberedsubsubsec Octave check
350 @cindex Comprobación de octava
352 Las comprobaciones de octava hacen que los errores de octava sean más
353 fáciles de corregir: una nota puede venir seguida de @code{=}@var{comillas}
354 lo que indica cuál debería ser su octava absoluta. En el siguiente ejemplo,
357 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
361 la @code{d} generará una advertencia, porque se esperaba un @code{d''}
362 (a causa de que el intervalo de @code{b'} a @code{d''} es de una tercera solamente),
363 pero aparece un @code{d'}. En la salida, la octava se corrige para que sea un @code{d''} y
364 la siguiente nota se calcula de forma relativa a @code{d''} en lugar de a @code{d'}.
366 También existe una comprobación de octava que no produce ninguna salida visible. La sintaxis
372 comprueba que @var{altura} (sin las comillas) produce @var{altura} (con
373 las comillas) en modo @code{\relative} comparado con la nota que se da en el
374 comando @code{\relative}. Si no es así, se imprime una advertencia, y la
375 octava se corrige. La @var{altura} no se imprime como una nota.
377 En el ejemplo que aparece a continuación, la primera comprobación
378 se aprueba sin más problema, porque el @code{e} (en modo @code{relative})
379 está dentro de una quinta desde @code{a'}. Sin embargo
380 la segunda comprobación produce una advertencia porque el @code{e} no está dentro
381 de una quinta del @code{b'}. Se imprime el mensaje de advertencia y la octava se ajusta
382 de modo que las notas siguientes están en la octava correcta
394 La octava de una nota que sigue a una comprobación de octava
395 se determina con respecto a la nota que la precede. En el siguiente fragmento,
396 la última nota es una @code{a'}, por encima del Do central. Esto
397 significa que la comprobación de @code{\octave} se aprueba satisfactoriamente,
398 así que la comprobación se puede borrar sin que cambie la salida de la pieza.
400 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
410 @unnumberedsubsubsec Transpose
412 @cindex Transposición
413 @cindex Transposición de alturas
416 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}. La
419 \transpose @var{desde} @var{hacia} @var{expresión_musical}
422 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el intervalo
423 que hay entre las notas @var{desde} y @var{hacia}: cualquier nota con la altura @code{desde}
424 se cambia por @code{hacia}.
426 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
427 Si esta pieza es demasiado grave para el ejecutante, se puede transportar
428 hacia arriba a Mi mayor con
430 \transpose d e @dots{}
433 Suponga una pieza escrita para el violín (que es un instrumento en Do). Si
434 esta parte se tiene que tocar con un clarinete en La (para el que un La
435 se escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
436 está escrito), el siguiente transporte producirá la particella correcta:
439 \transpose a c @dots{}
442 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
443 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
444 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y la
445 segunda imprimirá bemoles
448 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
449 mus = { \key d \major cis d fis g }
458 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas para un
459 instrumento transpositor. Las alturas se introducen normalmente en LilyPond
460 en Do (o en @q{afinación de concierto}), pero se pueden introducir en otra
461 tonalidad. Por ejemplo, al introducir música para una trompeta en Si bemol
462 que comienza en un Re de concierto, se puede escribir
465 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
468 Para imprimir esta música en Si bemol de nuevo (o sea, para producir una particella de trompeta
469 en vez de una partitura para el director en afinación de concierto), puede envolver la música existente
470 con otro @code{transpose}
473 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
479 Referencia del programa: @internalsref{TransposedMusic}.
481 Ejemplo: @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.
486 Si quiere usar al mismo tiempo @code{\transpose} y @code{\relative},
487 debe escribir @code{\transpose} por fuera de @code{\relative}, porque
488 @code{\relative} no tendrá ningún efecto sobre la música que aparezca dentro de un
492 @node Displaying pitches
493 @subsection Displaying pitches
499 * Instrument transpositions::
503 @unnumberedsubsubsec Clef
507 La clave indica qué líneas del pentagrama corresponden a qué
508 notas. La clave se establece con el comando @code{\clef}
510 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
511 { c''2 \clef alto g'2 }
515 @cindex clave de violín
516 @cindex clave de Do en tercera (clave de viola)
517 @cindex clave de Do en cuarta (clave de tenor)
518 @cindex clave de Fa en cuarta (clave de bajo)
519 @cindex clave de Sol en primera (clave de violín francesa)
520 @cindex clave de Do en primera (clave de soprano)
521 @cindex clave de Do en segunda (clave de mezzosoprano)
522 @cindex clave de Do en quinta (clave de barítono)
523 @cindex clave de Fa en tercera (clave de varbarítono)
524 @cindex clave de Fa en quinta (clave de sub-bajo)
526 Las claves contempladas son
528 @multitable @columnfractions .33 .66
529 @headitem Clave @tab Posición
530 @item @code{treble}, violin, G, G2 @tab
532 @item @code{alto, C} @tab
534 @item @code{tenor} @tab
536 @item @code{bass, F} @tab
538 @item @code{french} @tab
539 clave de Sol en 1ª, conocida también como clave de violín francesa
540 @item @code{soprano} @tab
542 @item @code{mezzosoprano} @tab
544 @item @code{baritone} @tab
546 @item @code{varbaritone} @tab
548 @item @code{subbass} @tab
550 @item @code{percussion} @tab
552 @item @code{tab} @tab
556 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se transpone
557 una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y @code{_15} y
558 @code{^15} la transpone dos octavas. El argumento @var{nombre_de_clave}
559 se debe encerrar entre comillas cuando contiene guiones bajos o dígitos. Por
562 @cindex clave de tenor coral
563 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
570 El comando @code{\clef "treble_8"} equivale a establecer
572 @code{clefPosition} (que controla la posición Y de la clave),
573 @code{middleCPosition} y @code{clefOctavation}. Se imprime una clave
574 cuando se cambia cualquiera de estas propiedades. El siguiente ejemplo muestra
575 las posibilidades que se ofrecen estableciendo manualmente las propiedades.
577 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
579 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
580 \set Staff.clefPosition = #2
582 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
584 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
586 \set Staff.clefOctavation = #7
588 \set Staff.clefOctavation = #0
589 \set Staff.clefPosition = #0
593 \set Staff.middleCPosition = #4
601 En el presente manual: @ref{Grace notes}.
603 Referencia del programa: @internalsref{Clef}.
607 @unnumberedsubsubsec Key signature
609 @cindex Armadura de la tonalidad
612 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
613 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al comienzo del
616 El establecimiento o modificación de la armadura se hace con el
620 @code{\key} @var{nota} @var{tipo}
629 @funindex \mixolydian
633 @cindex modos eclesiásticos
635 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
636 la tonalidad @var{nota}-mayor o @var{nota}-menor, respectivamente. También puede
637 usar los nombres estándar de modo (también conocidos como @q{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
638 @code{\locrian} (locrio), @code{\aeolian} (eolio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\lydian} (lidio),
639 @code{\phrygian} (frigio) y @code{\dorian} (dórico).
641 Este comando establece la propiedad de contexto
642 @code{Staff.keySignature}. Se pueden especificar armaduras no estándar
643 estableciendo esta propiedad directamente.
645 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
646 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
647 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
649 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
658 Se imprime un símbolo de becuadro para cancelar las alteraciones anteriores. Se puede
659 suprimir esto estableciendo la propiedad
660 @code{Staff.printKeyCancellation}.
662 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
667 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
677 Referencia del programa: @internalsref{KeyCancellation},
678 @internalsref{KeySignature}.
680 @node Ottava brackets
681 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
683 Los corchetes de @q{Ottava} introducen un trasporte adicional de una octava para el pentagrama.
684 Se crean por medio de la invocación de la función
685 @code{set-octavation}
691 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
701 La función @code{set-octavation} también admite los valores -1 (para 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y
702 -2 (para 15ma bassa) como argumentos. Internamente, la función establece las propiedades
703 @code{ottavation} (p.ej., para @code{"8va"} o @code{"8vb"}) y
704 @code{centralCPosition}. Para sobreescribir el texto del corchete, establezca
705 @code{ottavation} después de invocar a @code{set-octavation}, es decir
707 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
710 \set Staff.ottavation = #"8"
718 Referencia del programa: @internalsref{OttavaBracket}.
723 @code{set-octavation} se confundirá cuando se produzcan cambios de clave
724 en el interior de un corchete de octavación.
727 @node Instrument transpositions
728 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
730 @cindex transposición de MIDI
731 @cindex transposición instrumental
733 También se puede especificar el tono de un instrumento transpositor. Esto se
734 aplica a muchos instrumentos de viento, por ejemplo: los clarinetes (en Si bemol, La y
735 Mi bemol), la trompa (en Fa) y la trompeta (en Si bemol, Do, Re y Mi bemol).
737 La transposición se escribe después de la palabra clave @code{\transposition}
740 \transposition bes %% clarinete en Si bemol
744 Esta instrucción establece la propiedad @code{instrumentTransposition}. El valor de esta
745 propiedad se utiliza para la salida MIDI y para las citas guía. No afecta
746 a la forma en que se imprimen las notas en el pentagrama en curso. Para cambiar la salida impresa,
747 véase @ref{Transpose}.
749 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el sonido
750 real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta un Do central @code{c'} escrito en el
751 pentagrama. Por ejemplo, cuando escribimos una partitura en afinación de
752 concierto, normalmente todas las voces se escriben en Do, por lo que
766 La orden @code{\transposition} se debe usar cuando la música se escribe a partir de una
767 particella orquestal (transportada). Por ejemplo, en
768 particellas clásicas para trompa, el tono del instrumento con frecuencia se modifica
769 durante la pieza. Al copiar las notas de la particella, utilice
770 @code{\transposition}, p.ej.,