Documentation/es/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 770ccfb9bd8536d7fb570a5c25ce874a461486f0
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.61"
  10
  11
  12 @node Pitches
  13 @section Pitches
  14
  15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  16
  17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  32 notas.  Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  35
  36 @menu
  37 * Absolute octave entry::
  38 * Relative octave entry::
  39 * Accidentals::
  40 * Note names in other languages::
  41 @end menu
  42
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex nombres de las notas
  48 @cindex alturas
  49 @cindex absoluta
  50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  51 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  52
  53 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  54 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  55 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  56
  57 @c don't use c' here.
  58 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  59 \clef bass
  60 c d e f
  61 g a b c
  62 d e f g
  63 @end lilypond
  64
  65 @cindex octava, marca de cambio de
  66 @funindex '
  67 @funindex ,
  68
  69 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  70 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  71 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  72 baja la altura una octava.
  73
  74 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  75 \clef treble
  76 c' c'' e' g
  77 d'' d' d c
  78 \clef bass
  79 c, c,, e, g
  80 d,, d, d c
  81 @end lilypond
  82
  83 @seealso
  84
  85 Glosario musical:
  86 @rglos{Pitch names}.
  87
  88 Fragmentos de código:
  89 @rlsr{Pitches}.
  90
  91
  92 @node Relative octave entry
  93 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
  94
  95 @cindex relativo
  96 @cindex relativas, especificación de octavas
  97 @funindex \relative
  98
  99 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 100 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 101 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 102 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 103 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 104 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 105 más alta o más baja de lo que debería.
 106
 107
 108 @example
 109 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 110 @end example
 111
 112 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 113 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 114 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 115
 116 @itemize
 117 @item
 118 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 119 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 120 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 121 las alteraciones.
 122
 123 @item
 124 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 125 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 126 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 127
 128 @item
 129 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 130 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 131
 132 @item
 133 La altura de la primera nota es relativa a
 134 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 135 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 136 @code{c}).
 137
 138 @end itemize
 139
 140
 141 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 142
 143 @lilypond[verbatim,quote]
 144 \relative c {
 145   \clef bass
 146   c d e f
 147   g a b c
 148   d e f g
 149 }
 150 @end lilypond
 151
 152 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 153 la cuarta:
 154
 155 @lilypond[verbatim,quote]
 156 \relative c'' {
 157   c g c f,
 158   c' a, e'' c
 159 }
 160 @end lilypond
 161
 162 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 163 abarcar intervalos muy grandes:
 164
 165 @lilypond[verbatim,quote]
 166 \relative c {
 167   c f b e
 168   a d g c
 169 }
 170 @end lilypond
 171
 172
 173 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 174 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 175 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 176 anterior.
 177
 178 @lilypond[verbatim,quote]
 179 \relative c' {
 180   c
 181   <c e g>
 182   % the C is now an octave higher
 183   <c' e g'>
 184   % the C returns to the original pitch
 185   <c, e, g''>
 186 }
 187 @end lilypond
 188
 189 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 190 solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
 191 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 192 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 193 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 194 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 195 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 196
 197 @lilypond[verbatim,quote]
 198 \relative c'' {
 199   c2 fis
 200   c2 ges
 201   b2 eisis
 202   b2 feses
 203 }
 204 @end lilypond
 205
 206
 207 @seealso
 208
 209 Glosario musical:
 210 @rglos{fifth},
 211 @rglos{interval},
 212 @rglos{Pitch names}.
 213
 214 Referencia de la notación:
 215 @ref{Octave checks}.
 216
 217 Fragmentos de código:
 218 @rlsr{Pitches}.
 219
 220 Referencia de funcionamiento interno:
 221 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 222
 223 @cindex relativo, modo, transposición y
 224 @cindex transposición y modo relativo
 225 @funindex \transpose
 226 @funindex \chordmode
 227 @funindex \relative
 228
 229 @knownissues
 230
 231
 232 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 233 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento.  Para usar el
 234 modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
 235 @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
 236
 237 @c DEPRECATED
 238 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 239 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 240 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 241 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 242
 243
 244 @node Accidentals
 245 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 246
 247 @cindex accidental
 248 @cindex key signature
 249 @cindex clef
 250
 251 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 252 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 253 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 254 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 255 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 256 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 257 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 258 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 259
 260 @cindex notas, nombres holandeses de
 261 @cindex notas, nombres predeterminados
 262 @cindex sostenido
 263 @cindex bemol
 264 @cindex doble sostenido
 265 @cindex sostenido, doble
 266 @cindex doble bemol
 267 @cindex bemol, doble
 268 @cindex becuadro
 269 @cindex natural, nota
 270
 271 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 272 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 273 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 274 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 275 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 276 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
 277
 278 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 279 ais1 aes aisis aeses
 280 @end lilypond
 281
 282 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 283 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 284 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 285 muestra como un simple nombre de nota natural:
 286
 287 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 288 a4 aes a2
 289 @end lilypond
 290
 291 @cindex cuartos de tono
 292 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
 293
 294 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 295 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 296
 297 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 298 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 299 @end lilypond
 300
 301
 302
 303 @cindex alteración recordatoria
 304 @cindex alteración de precaución
 305 @cindex alteración con paréntesis
 306 @cindex recordatoria, alteración
 307 @funindex ?
 308 @cindex precaución, alteración de
 309 @cindex paréntesis, alteración con
 310 @funindex !
 311
 312 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 313 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 314 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 315 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 316 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 317 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 318 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 319 también para producir notas con becuadro.
 320
 321 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 322 cis cis cis! cis? c c? c! c
 323 @end lilypond
 324
 325 @cindex alteración en nota ligada
 326 @cindex ligadura, alteraciones y
 327
 328 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 329 comienzo de un sistema:
 330
 331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 332 cis1 ~ cis ~
 333 \break
 334 cis
 335 @end lilypond
 336
 337 @snippets
 338
 339 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 340 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 341
 342 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 343 {makam-example.ly}
 344
 345 @seealso
 346
 347 Glosario musical:
 348 @rglos{sharp},
 349 @rglos{flat},
 350 @rglos{double sharp},
 351 @rglos{double flat},
 352 @rglos{Pitch names},
 353 @rglos{semitone}.
 354
 355 Manual de aprendizaje:
 356 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 357
 358 Referencia de la notación:
 359 @ref{Automatic accidentals},
 360 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 361 @ref{Note names in other languages}.
 362
 363 Fragmentos de código:
 364 @rlsr{Pitches}.
 365
 366 Referencia de funcionamiento interno:
 367 @rinternals{Accidental_engraver},
 368 @rinternals{Accidental},
 369 @rinternals{AccidentalCautionary},
 370 @rinternals{accidental-interface}.
 371
 372 @cindex alteración de cuartos de tono
 373 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 374
 375 @knownissues
 376
 377 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 378 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 379 no se ajustan a ningún estándar.
 380
 381
 382 @node Note names in other languages
 383 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 384
 385 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 386 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 387 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 388 @cindex idioma, alturas en otros
 389
 390 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 391 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 392 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 393 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 394 escriba @code{@w{\include "espanol.ly"}} al principio del archivo de
 395 entrada.
 396
 397 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 398 definen son los siguientes:
 399
 400 @quotation
 401 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 402 @headitem Archivo de idioma
 403   @tab Nombre de las notas
 404 @item @file{nederlands.ly}
 405   @tab c d e f g a bes b
 406 @item @file{arabic.ly}
 407   @tab do re mi fa sol la sib si
 408 @item @file{catalan.ly}
 409   @tab do re mi fa sol la sib si
 410 @item @file{deutsch.ly}
 411   @tab c d e f g a b h
 412 @item @file{english.ly}
 413   @tab c d e f g a bf b
 414 @item @file{espanol.ly}
 415   @tab do re mi fa sol la sib si
 416 @item @file{italiano.ly}
 417   @tab do re mi fa sol la sib si
 418 @item @file{norsk.ly}
 419   @tab c d e f g a b h
 420 @item @file{portugues.ly}
 421   @tab do re mi fa sol la sib si
 422 @item @file{suomi.ly}
 423   @tab c d e f g a b h
 424 @item @file{svenska.ly}
 425   @tab c d e f g a b h
 426 @item @file{vlaams.ly}
 427   @tab do re mi fa sol la sib si
 428 @end multitable
 429 @end quotation
 430
 431 @noindent
 432 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 433
 434 @quotation
 435 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 436 @headitem Archivo de idioma
 437   @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
 438 @item @file{nederlands.ly}
 439   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 440 @item @file{arabic.ly}
 441   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 442 @item @file{catalan.ly}
 443   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 444 @item @file{deutsch.ly}
 445   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 446 @item @file{english.ly}
 447   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 448     @tab -ff/-flatflat
 449 @item @file{espanol.ly}
 450   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 451 @item @file{italiano.ly}
 452   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 453 @item @file{norsk.ly}
 454   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 455     @tab -essess/-eses
 456 @item @file{portugues.ly}
 457   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 458 @item @file{suomi.ly}
 459   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 460 @item @file{svenska.ly}
 461   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 462 @item @file{vlaams.ly}
 463   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 464 @end multitable
 465 @end quotation
 466
 467 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 468 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 469 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 470 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 471 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 472 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 473
 474 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 475 a2 as e es a ases e eses
 476 @end lilypond
 477
 478 @cindex microtonos
 479 @cindex semi-sostenido
 480 @cindex semi-bemol
 481 @cindex sesqui-sostenido
 482 @cindex sesqui-bemol
 483
 484 @noindent
 485 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 486 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 487 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 488 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 489 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 490 respectivamente.  Para los idiomas noruego, sueco, catalán y español
 491 no se ha definido aún ningún nombre especial.
 492
 493 @quotation
 494 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 495 @headitem Archivo de idioma
 496   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 497
 498 @item @file{nederlands.ly}
 499   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 500 @item @file{arabic.ly}
 501   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 502 @item @file{deutsch.ly}
 503   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 504 @item @file{english.ly}
 505   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 506 @item @file{italiano.ly}
 507   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 508 @item @file{portugues.ly}
 509   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 510 @end multitable
 511 @end quotation
 512
 513 @seealso
 514
 515 Glosario musical:
 516 @rglos{Pitch names}.
 517
 518 Fragmentos de código:
 519 @rlsr{Pitches}.
 520
 521
 522 @node Changing multiple pitches
 523 @subsection Changing multiple pitches
 524
 525
 526 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 527
 528
 529 @menu
 530 * Octave checks::
 531 * Transpose::
 532 @end menu
 533
 534
 535 @node Octave checks
 536 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 537
 538 @cindex octava, comprobación de
 539 @cindex octava, corrección de
 540 @cindex control, alturas de
 541 @funindex =
 542 @funindex \octaveCheck
 543 @funindex controlpitch
 544
 545 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 546 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 547 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 548 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 549
 550 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 551 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 552 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 553 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 554 octava.
 555
 556 @lilypond[verbatim,quote]
 557 \relative c'' {
 558   c2 d='4 d
 559   e2 f
 560 }
 561 @end lilypond
 562
 563 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 564 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.  @var{altura_de_control}
 565 se eespecifica en modo absoluto.  Esto comprueba que el intervalo
 566 entre la nota anterior y la @var{altura_de_control} se encuntra dentro
 567 de una cuarta (es decir, el cálculo normal para el modo relativo).  Si
 568 esta comprobación fracasa se imprimie un mensaje de advertencia, pero
 569 la nota previa no se modifica.  Las notas posteriores están en
 570 relación a la @var{altura_de_control}.
 571
 572 @lilypond[verbatim,quote]
 573 \relative c'' {
 574   c2 d
 575   \octaveCheck c'
 576   e2 f
 577 }
 578 @end lilypond
 579
 580 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 581 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero el segundo es
 582 correcto.
 583
 584 @lilypond[verbatim,quote]
 585 \relative c'' {
 586   c4 f g f
 587
 588   c4
 589   \octaveCheck c'
 590   f
 591   \octaveCheck c'
 592   g
 593   \octaveCheck c'
 594   f
 595 }
 596 @end lilypond
 597
 598
 599 @seealso
 600
 601 Fragmentos de código:
 602 @rlsr{Pitches}.
 603
 604 Referencia de funcionamiento interno:
 605 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 606
 607 @node Transpose
 608 @unnumberedsubsubsec Transpose
 609
 610 @cindex transporte
 611 @cindex transposición
 612 @cindex transposición de alturas
 613 @cindex transposición de notas
 614 @cindex alturas, transporte de
 615 @cindex notas, transporte de
 616 @funindex \transpose
 617
 618 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 619 La sintaxis es
 620 @example
 621 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 622 @end example
 623
 624 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 625 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 626 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 627 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 628 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 629
 630 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 631 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 632 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 633
 634 @lilypond[verbatim,quote]
 635 \transpose d e {
 636   \relative c' {
 637     \key d \major
 638     d4 fis a d
 639   }
 640 }
 641 @end lilypond
 642
 643 @cindex transpositores, instrumentos
 644 @cindex instrumentos transpositores
 645
 646 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 647 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 648 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 649 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 650
 651 @lilypond[verbatim,quote]
 652 \transpose a c' {
 653   \relative c' {
 654     \key c \major
 655     c4 d e g
 656   }
 657 }
 658 @end lilypond
 659
 660 @noindent
 661 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 662 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 663 se imprime la armadura.
 664
 665 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 666 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 667 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 668 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 669 bemoles de la nota siguiente.
 670
 671 @lilypond[verbatim,quote]
 672 music = \relative c' { c d e f }
 673 \new Staff {
 674   \transpose c cis { \music }
 675   \transpose c des { \music }
 676 }
 677 @end lilypond
 678
 679 @cindex transpositores, instrumentos
 680 @cindex instrumentos transpositores
 681
 682 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 683 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 684 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 685 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 686 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 687 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 688 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 689 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 690 escribir:
 691
 692 @example
 693 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 694 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 695 @end example
 696
 697 @noindent
 698 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 699 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 700
 701 @example
 702 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 703 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 704 @end example
 705
 706 @noindent
 707 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 708 @ref{Instrument transpositions}.
 709
 710
 711 @snippets
 712
 713 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 714 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 715
 716
 717 @seealso
 718
 719 Referencia de la notación:
 720 @ref{Instrument transpositions}.
 721
 722 Fragmentos de código:
 723 @rlsr{Pitches}.
 724
 725 Referencia de funcionamiento interno:
 726 @rinternals{TransposedMusic}.
 727
 728 @funindex \transpose
 729 @funindex \chordmode
 730 @funindex \relative
 731
 732 @knownissues
 733
 734
 735 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 736 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 737 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 738 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 739
 740
 741 @node Displaying pitches
 742 @subsection Displaying pitches
 743
 744 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 745 notas.
 746
 747 @menu
 748 * Clef::
 749 * Key signature::
 750 * Ottava brackets::
 751 * Instrument transpositions::
 752 * Automatic accidentals::
 753 * Ambitus::
 754 @end menu
 755
 756 @node Clef
 757 @unnumberedsubsubsec Clef
 758
 759 @funindex \clef
 760 @cindex Sol, clave de
 761 @cindex Do, clave de
 762 @cindex Fa, clave de
 763 @cindex violín, clave de
 764 @cindex alto, clave de
 765 @cindex tenor, clave de
 766 @cindex bajo, clave de
 767 @cindex francesa, clave
 768 @cindex soprano, clave de
 769 @cindex mezzosoprano, clave de
 770 @cindex barítono, clave de
 771 @cindex contrabajo, clave de
 772 @cindex clave
 773 @cindex antiguas, claves
 774 @cindex clave antigua
 775 @cindex clave de Sol
 776 @cindex clave de Do
 777 @cindex clave de Fa
 778 @cindex clave de violín
 779 @cindex clave de alto
 780 @cindex clave de tenor
 781 @cindex clave de bajo
 782 @cindex clave francesa
 783 @cindex clave de soprano
 784 @cindex clave de mezzosoprano
 785 @cindex clave de barítono
 786 @cindex clave de contrabajo
 787
 788 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 789 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 790 central.
 791
 792 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 793 \clef treble
 794 c2 c
 795 \clef alto
 796 c2 c
 797 \clef tenor
 798 c2 c
 799 \clef bass
 800 c2 c
 801 @end lilypond
 802
 803 Otras claves son las siguientes:
 804
 805 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 806 \clef french
 807 c2 c
 808 \clef soprano
 809 c2 c
 810 \clef mezzosoprano
 811 c2 c
 812 \clef baritone
 813 c2 c
 814
 815 \break
 816
 817 \clef varbaritone
 818 c2 c
 819 \clef subbass
 820 c2 c
 821 \clef percussion
 822 c2 c
 823 \clef tab
 824 c2 c
 825 @end lilypond
 826
 827 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
 828 @ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
 829
 830 @cindex transpositoras, claves
 831 @cindex clave transpositora
 832 @cindex octava, transposición de
 833 @cindex coral, clave de tenor
 834
 835 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 836 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 837 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento
 838 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
 839 guiones bajos o dígitos.
 840
 841 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 842 \clef treble
 843 c2 c
 844 \clef "treble_8"
 845 c2 c
 846 \clef "bass^15"
 847 c2 c
 848 @end lilypond
 849
 850
 851 @snippets
 852
 853 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 854 {tweaking-clef-properties.ly}
 855
 856
 857 @seealso
 858
 859 Referencia de la notación:
 860 @ref{Mensural clefs},
 861 @ref{Gregorian clefs}.
 862
 863 Fragmentos de código:
 864 @rlsr{Pitches}.
 865
 866 Referencia de funcionamiento interno:
 867 @rinternals{Clef_engraver},
 868 @rinternals{Clef},
 869 @rinternals{OctavateEight},
 870 @rinternals{clef-interface}.
 871
 872
 873 @node Key signature
 874 @unnumberedsubsubsec Key signature
 875
 876 @cindex Armadura de la tonalidad
 877 @funindex \key
 878
 879 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
 880 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
 881 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 882
 883 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 884 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 885 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 886 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 887 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 888 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 889 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 890 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 891
 892 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 893 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 894 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 895 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 896
 897 @example
 898 \key @var{nota} @var{tipo}
 899 @end example
 900
 901 @funindex \major
 902 @funindex \minor
 903 @funindex \ionian
 904 @funindex \locrian
 905 @funindex \aeolian
 906 @funindex \mixolydian
 907 @funindex \lydian
 908 @funindex \phrygian
 909 @funindex \dorian
 910 @cindex modos eclesiásticos
 911 @cindex modos
 912 @cindex major
 913 @cindex minor
 914 @cindex ionian
 915 @cindex locrian
 916 @cindex aeolian
 917 @cindex mixolydian
 918 @cindex lydian
 919 @cindex phrygian
 920 @cindex dorian
 921 @cindex mayor, modo
 922 @cindex menor, modo
 923 @cindex eonio, modo
 924 @cindex locrio, modo
 925 @cindex eolio, modo
 926 @cindex mixolidio, modo
 927 @cindex lidio, modo
 928 @cindex frigio, modo
 929 @cindex dórico, modo
 930
 931
 932 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
 933 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
 934 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
 935 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
 936 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
 937 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
 938 @code{\locrian} (locrio).
 939
 940 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 941 \key g \major
 942 fis1
 943 f
 944 fis
 945 @end lilypond
 946
 947
 948 @snippets
 949
 950 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 951 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 952
 953 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 954 {non-traditional-key-signatures.ly}
 955
 956 @seealso
 957
 958 Glosario musical:
 959 @rglos{church mode},
 960 @rglos{scordatura}.
 961
 962 Manual de aprendizaje:
 963 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 964
 965 Fragmentos de código:
 966 @rlsr{Pitches}.
 967
 968 Referencia de funcionamiento interno:
 969 @rinternals{KeyChangeEvent},
 970 @rinternals{Key_engraver},
 971 @rinternals{Key_performer},
 972 @rinternals{KeyCancellation},
 973 @rinternals{KeySignature},
 974 @rinternals{key-cancellation-interface},
 975 @rinternals{key-signature-interface}.
 976
 977
 978 @node Ottava brackets
 979 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
 980
 981 @cindex ottava
 982 @cindex 15ma
 983 @cindex 8va
 984 @cindex octavación
 985 @funindex set-octavation
 986
 987 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
 988 de una octava para el pentagrama.
 989
 990 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 991 a'2 b
 992 \ottava #1
 993 a b
 994 \ottava #0
 995 a b
 996 @end lilypond
 997
 998 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
 999 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
1000
1001 @snippets
1002
1003 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1004 {ottava-text.ly}
1005
1006 @seealso
1007
1008 Glosario musical:
1009 @rglos{octavation}.
1010
1011 Fragmentos de código:
1012 @rlsr{Pitches}.
1013
1014 Referencia de funcionamiento interno:
1015 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1016 @rinternals{OttavaBracket},
1017 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1018
1019
1020
1021 @node Instrument transpositions
1022 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1023
1024 @cindex transposición de MIDI
1025 @cindex transposición instrumental
1026 @cindex transpositor, instrumento
1027 @cindex MIDI
1028 @cindex MIDI, transposición
1029 @funindex \transposition
1030
1031 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1032 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1033 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1034 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1035 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1036 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1037 como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
1038
1039 @example
1040 \transposition @var{pitch}
1041 @end example
1042
1043 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1044 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1045 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1046 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1047 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1048 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1049 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1050 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1051
1052 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1053 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1054 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1055 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1056
1057 @lilypond[verbatim,quote]
1058 \new GrandStaff <<
1059   \new Staff = "violin" {
1060     \relative c'' {
1061       \set Staff.instrumentName = "Vln"
1062       \set Staff.midiInstrument = "violin"
1063       % not strictly necessary, but a good reminder
1064       \transposition c'
1065
1066       \key c \major
1067       g4( c8) r c r c4
1068     }
1069   }
1070   \new Staff = "clarinet" {
1071     \relative c'' {
1072       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1073       \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
1074       \transposition bes
1075
1076       \key d \major
1077       a4( d8) r d r d4
1078     }
1079   }
1080 >>
1081 @end lilypond
1082
1083 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1084 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1085 clarinete en Si bemol.
1086
1087 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1088 \set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
1089 \key a \major
1090 \transposition a
1091 c d e f
1092 \textLengthOn
1093 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1094 R1
1095
1096 \key bes \major
1097 \transposition bes
1098 c2 g
1099 @end lilypond
1100
1101 @seealso
1102
1103 Glosario musical:
1104 @rglos{concert pitch},
1105 @rglos{transposing instrument}.
1106
1107 Referencia de la notación:
1108 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1109
1110 Fragmentos de código:
1111 @rlsr{Pitches}.
1112
1113
1114 @node Automatic accidentals
1115 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1116
1117 @cindex automáticas, alteraciones
1118 @cindex alteraciones automáticas
1119 @cindex alteraciones accidentales
1120 @cindex alteraciones, estilo de las
1121 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1122 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1123 @funindex set-accidental-style
1124 @funindex voice
1125
1126 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1127 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1128 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1129
1130 @example
1131 \new Staff <<
1132   #(set-accidental-style 'voice)
1133   @{ @dots{} @}
1134 >>
1135 @end example
1136
1137 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1138 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1139 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1140 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1141 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1142 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1143 curso, use
1144
1145 @example
1146 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1147 @end example
1148
1149 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1150 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1151
1152 @funindex default
1153
1154 @lilypond[verbatim,quote]
1155 musicA = {
1156   <<
1157     \relative c' {
1158       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1159       cis2. <c, g'>4 |
1160     }
1161     \\
1162     \relative c' {
1163       ais'2 cis, |
1164       fis8 b a4 cis2 |
1165     }
1166   >>
1167 }
1168
1169 musicB = {
1170   \clef bass
1171   \new Voice {
1172     \voiceTwo \relative c' {
1173       <fis, a cis>4
1174       \change Staff = up
1175       cis'
1176       \change Staff = down
1177       <fis, a>
1178       \change Staff = up
1179       dis' |
1180       \change Staff = down
1181       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1182     }
1183   }
1184 }
1185
1186 \new PianoStaff {
1187   <<
1188     \context Staff = "up" {
1189       %%% change the next line as desired:
1190       #(set-accidental-style 'default)
1191       \musicA
1192     }
1193     \context Staff = "down" {
1194       %%% change the next line as desired:
1195       #(set-accidental-style 'default)
1196       \musicB
1197     }
1198   >>
1199 }
1200 @end lilypond
1201
1202 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1203 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1204 dos pentagramas.
1205 @example
1206 \new PianoStaff @{
1207   <<
1208     \context Staff = "up" @{
1209       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1210       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1211       \musicA
1212     @}
1213     \context Staff = "down" @{
1214       \musicB
1215     @}
1216   >>
1217 @}
1218 @end example
1219
1220
1221 @c don't use verbatim in this table.
1222 @table @code
1223 @item default (predeterminado)
1224
1225 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1226 @funindex default
1227
1228 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1229 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1230 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1231 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1232 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1233 último Do:
1234
1235 @lilypond[quote]
1236 musicA = {
1237   <<
1238     \relative c' {
1239       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1240       cis2. <c, g'>4 |
1241     }
1242     \\
1243     \relative c' {
1244       ais'2 cis, |
1245       fis8 b a4 cis2 |
1246     }
1247   >>
1248 }
1249
1250 musicB = {
1251   \clef bass
1252   \new Voice {
1253     \voiceTwo \relative c' {
1254       <fis, a cis>4
1255       \change Staff = up
1256       cis'
1257       \change Staff = down
1258       <fis, a>
1259       \change Staff = up
1260       dis' |
1261       \change Staff = down
1262       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1263     }
1264   }
1265 }
1266
1267 \new PianoStaff {
1268   <<
1269     \context Staff = "up" {
1270       #(set-accidental-style 'default)
1271       \musicA
1272     }
1273     \context Staff = "down" {
1274       #(set-accidental-style 'default)
1275       \musicB
1276     }
1277   >>
1278 }
1279 @end lilypond
1280
1281 @item voice (voz)
1282
1283 @cindex alteración, estilo de voz de
1284 @cindex voz, estilo de alteraciones
1285 @cindex alteraciones estilo moderno
1286 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1287 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1288 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1289 @funindex voice
1290
1291 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1292 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1293 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1294 regla es similar a @code{default}.
1295
1296 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1297 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1298 el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
1299 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1300 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1301 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1302 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1303 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1304 @code{modern-cautionary}.
1305
1306
1307 @lilypond[quote]
1308 musicA = {
1309   <<
1310     \relative c' {
1311       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1312       cis2. <c, g'>4 |
1313     }
1314     \\
1315     \relative c' {
1316       ais'2 cis, |
1317       fis8 b a4 cis2 |
1318     }
1319   >>
1320 }
1321
1322 musicB = {
1323   \clef bass
1324   \new Voice {
1325     \voiceTwo \relative c' {
1326       <fis, a cis>4
1327       \change Staff = up
1328       cis'
1329       \change Staff = down
1330       <fis, a>
1331       \change Staff = up
1332       dis' |
1333       \change Staff = down
1334       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1335     }
1336   }
1337 }
1338
1339 \new PianoStaff {
1340   <<
1341     \context Staff = "up" {
1342       #(set-accidental-style 'voice)
1343       \musicA
1344     }
1345     \context Staff = "down" {
1346       #(set-accidental-style 'voice)
1347       \musicB
1348     }
1349   >>
1350 }
1351 @end lilypond
1352
1353 @item modern (moderno)
1354
1355 @cindex alteraciones, estilo moderno
1356 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1357 @funindex modern
1358
1359 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1360 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1361 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1362 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1363 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1364 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1365 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1366
1367 @lilypond[quote]
1368 musicA = {
1369   <<
1370     \relative c' {
1371       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1372       cis2. <c, g'>4 |
1373     }
1374     \\
1375     \relative c' {
1376       ais'2 cis, |
1377       fis8 b a4 cis2 |
1378     }
1379   >>
1380 }
1381
1382 musicB = {
1383   \clef bass
1384   \new Voice {
1385     \voiceTwo \relative c' {
1386       <fis, a cis>4
1387       \change Staff = up
1388       cis'
1389       \change Staff = down
1390       <fis, a>
1391       \change Staff = up
1392       dis' |
1393       \change Staff = down
1394       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1395     }
1396   }
1397 }
1398
1399 \new PianoStaff {
1400   <<
1401     \context Staff = "up" {
1402       #(set-accidental-style 'modern)
1403       \musicA
1404     }
1405     \context Staff = "down" {
1406       #(set-accidental-style 'modern)
1407       \musicB
1408     }
1409   >>
1410 }
1411 @end lilypond
1412
1413 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1414
1415 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1416 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1417 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1418 @funindex modern-cautionary
1419
1420 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1421 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1422 imprimen como alteraciones de precacución.  Se imprimen de forma
1423 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1424 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1425 @code{AccidentalSuggestion}.
1426
1427
1428 @lilypond[quote]
1429 musicA = {
1430   <<
1431     \relative c' {
1432       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1433       cis2. <c, g'>4 |
1434     }
1435     \\
1436     \relative c' {
1437       ais'2 cis, |
1438       fis8 b a4 cis2 |
1439     }
1440   >>
1441 }
1442
1443 musicB = {
1444   \clef bass
1445   \new Voice {
1446     \voiceTwo \relative c' {
1447       <fis, a cis>4
1448       \change Staff = up
1449       cis'
1450       \change Staff = down
1451       <fis, a>
1452       \change Staff = up
1453       dis' |
1454       \change Staff = down
1455       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1456     }
1457   }
1458 }
1459
1460 \new PianoStaff {
1461   <<
1462     \context Staff = "up" {
1463       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1464       \musicA
1465     }
1466     \context Staff = "down" {
1467       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1468       \musicB
1469     }
1470   >>
1471 }
1472 @end lilypond
1473
1474 @item modern-voice (moderno, para voces)
1475
1476 @cindex alteraciones, en varias voces
1477 @cindex alteraciones modernas
1478 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1479 @cindex voces, alteraciones en varias
1480 @cindex alteración, estilo moderno de
1481 @funindex modern-voice
1482
1483 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1484 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1485 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1486 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1487 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1488 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1489 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1490
1491 @lilypond[quote]
1492 musicA = {
1493   <<
1494     \relative c' {
1495       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1496       cis2. <c, g'>4 |
1497     }
1498     \\
1499     \relative c' {
1500       ais'2 cis, |
1501       fis8 b a4 cis2 |
1502     }
1503   >>
1504 }
1505
1506 musicB = {
1507   \clef bass
1508   \new Voice {
1509     \voiceTwo \relative c' {
1510       <fis, a cis>4
1511       \change Staff = up
1512       cis'
1513       \change Staff = down
1514       <fis, a>
1515       \change Staff = up
1516       dis' |
1517       \change Staff = down
1518       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1519     }
1520   }
1521 }
1522
1523 \new PianoStaff {
1524   <<
1525     \context Staff = "up" {
1526       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1527       \musicA
1528     }
1529     \context Staff = "down" {
1530       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1531       \musicB
1532     }
1533   >>
1534 }
1535 @end lilypond
1536
1537 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1538
1539 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1540 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1541 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1542 @funindex modern-voice-cautionary
1543
1544 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1545 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1546 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1547 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1548 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1549
1550 @lilypond[quote]
1551 musicA = {
1552   <<
1553     \relative c' {
1554       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1555       cis2. <c, g'>4 |
1556     }
1557     \\
1558     \relative c' {
1559       ais'2 cis, |
1560       fis8 b a4 cis2 |
1561     }
1562   >>
1563 }
1564
1565 musicB = {
1566   \clef bass
1567   \new Voice {
1568     \voiceTwo \relative c' {
1569       <fis, a cis>4
1570       \change Staff = up
1571       cis'
1572       \change Staff = down
1573       <fis, a>
1574       \change Staff = up
1575       dis' |
1576       \change Staff = down
1577       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1578     }
1579   }
1580 }
1581
1582 \new PianoStaff {
1583   <<
1584     \context Staff = "up" {
1585       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1586       \musicA
1587     }
1588     \context Staff = "down" {
1589       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1590       \musicB
1591     }
1592   >>
1593 }
1594 @end lilypond
1595
1596 @item piano
1597
1598 @cindex piano, alteraciones de
1599 @cindex alteraciones de piano
1600 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1601 @funindex piano
1602
1603 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1604 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1605 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1606 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1607 cancelaciones de las últimas notas.
1608
1609 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1610 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1611
1612 @lilypond[quote]
1613 musicA = {
1614   <<
1615     \relative c' {
1616       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1617       cis2. <c, g'>4 |
1618     }
1619     \\
1620     \relative c' {
1621       ais'2 cis, |
1622       fis8 b a4 cis2 |
1623     }
1624   >>
1625 }
1626
1627 musicB = {
1628   \clef bass
1629   \new Voice {
1630     \voiceTwo \relative c' {
1631       <fis, a cis>4
1632       \change Staff = up
1633       cis'
1634       \change Staff = down
1635       <fis, a>
1636       \change Staff = up
1637       dis' |
1638       \change Staff = down
1639       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1640     }
1641   }
1642 }
1643
1644 \new PianoStaff {
1645   <<
1646     \context Staff = "up" {
1647       #(set-accidental-style 'piano)
1648       \musicA
1649     }
1650     \context Staff = "down" {
1651       \musicB
1652     }
1653   >>
1654 }
1655 @end lilypond
1656
1657 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1658
1659 @funindex piano-cautionary
1660 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1661 @cindex alteraciones, piano de precaución
1662 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1663 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1664 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1665 @cindex piano de precaución, alteraciones
1666
1667 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1668 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1669
1670 @lilypond[quote]
1671 musicA = {
1672   <<
1673     \relative c' {
1674       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1675       cis2. <c, g'>4 |
1676     }
1677     \\
1678     \relative c' {
1679       ais'2 cis, |
1680       fis8 b a4 cis2 |
1681     }
1682   >>
1683 }
1684
1685 musicB = {
1686   \clef bass
1687   \new Voice {
1688     \voiceTwo \relative c' {
1689       <fis, a cis>4
1690       \change Staff = up
1691       cis'
1692       \change Staff = down
1693       <fis, a>
1694       \change Staff = up
1695       dis' |
1696       \change Staff = down
1697       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1698     }
1699   }
1700 }
1701
1702 \new PianoStaff {
1703   <<
1704     \context Staff = "up" {
1705       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1706       \musicA
1707     }
1708     \context Staff = "down" {
1709       \musicB
1710     }
1711   >>
1712 }
1713 @end lilypond
1714 @item neo-modern
1715
1716 @funindex neo-modern
1717 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1718 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1719
1720 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1721 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1722 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1723 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1724
1725 @lilypond[quote]
1726 musicA = {
1727   <<
1728     \relative c' {
1729       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1730       cis2. <c, g'>4 |
1731     }
1732     \\
1733     \relative c' {
1734       ais'2 cis, |
1735       fis8 b a4 cis2 |
1736     }
1737   >>
1738 }
1739
1740 musicB = {
1741   \clef bass
1742   \new Voice {
1743     \voiceTwo \relative c' {
1744       <fis, a cis>4
1745       \change Staff = up
1746       cis'
1747       \change Staff = down
1748       <fis, a>
1749       \change Staff = up
1750       dis' |
1751       \change Staff = down
1752       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1753     }
1754   }
1755 }
1756
1757 \new PianoStaff {
1758   <<
1759     \context Staff = "up" {
1760       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1761       \musicA
1762     }
1763     \context Staff = "down" {
1764       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1765       \musicB
1766     }
1767   >>
1768 }
1769 @end lilypond
1770
1771 @item neo-modern-cautionary
1772
1773 @funindex neo-modern-cautionary
1774 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1775 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1776
1777 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1778 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1779
1780 @lilypond[quote]
1781 musicA = {
1782   <<
1783     \relative c' {
1784       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1785       cis2. <c, g'>4 |
1786     }
1787     \\
1788     \relative c' {
1789       ais'2 cis, |
1790       fis8 b a4 cis2 |
1791     }
1792   >>
1793 }
1794
1795 musicB = {
1796   \clef bass
1797   \new Voice {
1798     \voiceTwo \relative c' {
1799       <fis, a cis>4
1800       \change Staff = up
1801       cis'
1802       \change Staff = down
1803       <fis, a>
1804       \change Staff = up
1805       dis' |
1806       \change Staff = down
1807       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1808     }
1809   }
1810 }
1811
1812 \new PianoStaff {
1813   <<
1814     \context Staff = "up" {
1815       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1816       \musicA
1817     }
1818     \context Staff = "down" {
1819       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1820       \musicB
1821     }
1822   >>
1823 }
1824 @end lilypond
1825
1826
1827 @item dodecaphonic
1828
1829 @funindex dodecaphonic
1830 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1831 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1832
1833 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1834 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1835 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1836 alteración, incluso becuadros.
1837
1838 @lilypond[quote]
1839 musicA = {
1840   <<
1841     \relative c' {
1842       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1843       cis2. <c, g'>4 |
1844     }
1845     \\
1846     \relative c' {
1847       ais'2 cis, |
1848       fis8 b a4 cis2 |
1849     }
1850   >>
1851 }
1852
1853 musicB = {
1854   \clef bass
1855   \new Voice {
1856     \voiceTwo \relative c' {
1857       <fis, a cis>4
1858       \change Staff = up
1859       cis'
1860       \change Staff = down
1861       <fis, a>
1862       \change Staff = up
1863       dis' |
1864       \change Staff = down
1865       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1866     }
1867   }
1868 }
1869
1870 \new PianoStaff {
1871   <<
1872     \context Staff = "up" {
1873       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1874       \musicA
1875     }
1876     \context Staff = "down" {
1877       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1878       \musicB
1879     }
1880   >>
1881 }
1882 @end lilypond
1883
1884 @item teaching (enseñanza)
1885
1886 @funindex teaching
1887 @cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
1888 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
1889
1890 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
1891 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
1892 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
1893 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
1894 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
1895 si la nota se repite inmediatamente.
1896
1897 @lilypond[quote]
1898 musicA = {
1899   <<
1900     \relative c' {
1901       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1902       cis2. <c, g'>4 |
1903     }
1904     \\
1905     \relative c' {
1906       ais'2 cis, |
1907       fis8 b a4 cis2 |
1908     }
1909   >>
1910 }
1911
1912 musicB = {
1913   \clef bass
1914   \new Voice {
1915     \voiceTwo \relative c' {
1916       <fis, a cis>4
1917       \change Staff = up
1918       cis'
1919       \change Staff = down
1920       <fis, a>
1921       \change Staff = up
1922       dis' |
1923       \change Staff = down
1924       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1925     }
1926   }
1927 }
1928
1929 \new PianoStaff {
1930   <<
1931     \context Staff = "up" {
1932       \key fis \minor
1933       #(set-accidental-style 'teaching)
1934       \musicA
1935     }
1936     \context Staff = "down" {
1937       \key fis \minor
1938       #(set-accidental-style 'teaching)
1939       \musicB
1940     }
1941   >>
1942 }
1943 @end lilypond
1944
1945
1946 @item no-reset (no restablecer)
1947
1948 @funindex no-reset
1949 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
1950 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
1951
1952 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
1953 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
1954
1955 @lilypond[quote]
1956 musicA = {
1957   <<
1958     \relative c' {
1959       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1960       cis2. <c, g'>4 |
1961     }
1962     \\
1963     \relative c' {
1964       ais'2 cis, |
1965       fis8 b a4 cis2 |
1966     }
1967   >>
1968 }
1969
1970 musicB = {
1971   \clef bass
1972   \new Voice {
1973     \voiceTwo \relative c' {
1974       <fis, a cis>4
1975       \change Staff = up
1976       cis'
1977       \change Staff = down
1978       <fis, a>
1979       \change Staff = up
1980       dis' |
1981       \change Staff = down
1982       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1983     }
1984   }
1985 }
1986
1987 \new PianoStaff {
1988   <<
1989     \context Staff = "up" {
1990       #(set-accidental-style 'no-reset)
1991       \musicA
1992     }
1993     \context Staff = "down" {
1994       #(set-accidental-style 'no-reset)
1995       \musicB
1996     }
1997   >>
1998 }
1999 @end lilypond
2000
2001 @item forget (olvidar)
2002
2003 @funindex forget
2004 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2005 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2006
2007 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2008 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2009 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2010 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2011 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2012
2013 @lilypond[quote]
2014 musicA = {
2015   <<
2016     \relative c' {
2017       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2018       cis2. <c, g'>4 |
2019     }
2020     \\
2021     \relative c' {
2022       ais'2 cis, |
2023       fis8 b a4 cis2 |
2024     }
2025   >>
2026 }
2027
2028 musicB = {
2029   \clef bass
2030   \new Voice {
2031     \voiceTwo \relative c' {
2032       <fis, a cis>4
2033       \change Staff = up
2034       cis'
2035       \change Staff = down
2036       <fis, a>
2037       \change Staff = up
2038       dis' |
2039       \change Staff = down
2040       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2041     }
2042   }
2043 }
2044
2045 \new PianoStaff {
2046   <<
2047     \context Staff = "up" {
2048       #(set-accidental-style 'forget)
2049       \musicA
2050     }
2051     \context Staff = "down" {
2052       #(set-accidental-style 'forget)
2053       \musicB
2054     }
2055   >>
2056 }
2057 @end lilypond
2058 @end table
2059
2060 @snippets
2061
2062 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2063 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2064
2065
2066 @seealso
2067
2068 Fragmentos de código:
2069 @rlsr{Pitches}.
2070
2071 Referencia de funcionamiento interno:
2072 @rinternals{Accidental},
2073 @rinternals{Accidental_engraver},
2074 @rinternals{GrandStaff} and
2075 @rinternals{PianoStaff},
2076 @rinternals{Staff},
2077 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2078 @rinternals{AccidentalPlacement},
2079 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2080
2081
2082 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2083 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2084 @cindex alteraciones en acordes
2085 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2086
2087 @knownissues
2088
2089 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2090 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2091 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2092 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2093 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2094 lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado.  El
2095 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2096 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2097
2098 @node Ambitus
2099 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2100
2101 @cindex ambitus
2102 @cindex rango de alturas
2103 @cindex tesitura
2104
2105 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2106 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2107 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2108 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2109 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2110 propias posibilidades.
2111
2112 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2113 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2114 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2115 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2116 tonalidad.
2117
2118 @lilypond[verbatim,quote]
2119 \layout {
2120   \context {
2121     \Voice
2122     \consists "Ambitus_engraver"
2123   }
2124 }
2125
2126 \relative c'' {
2127   aes c e2
2128   cis,1
2129 }
2130 @end lilypond
2131
2132 @snippets
2133
2134 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2135 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2136
2137 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2138 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2139
2140
2141 @seealso
2142
2143 Glosario musical:
2144 @rglos{ambitus}.
2145
2146 Fragmentos de código:
2147 @rlsr{Pitches}.
2148
2149 Referencia de funcionamiento interno:
2150 @rinternals{Ambitus_engraver},
2151 @rinternals{Voice},
2152 @rinternals{Staff},
2153 @rinternals{Ambitus},
2154 @rinternals{AmbitusAccidental},
2155 @rinternals{AmbitusLine},
2156 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2157 @rinternals{ambitus-interface}.
2158
2159
2160 @knownissues
2161
2162 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2163 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2164
2165 @node Note heads
2166 @subsection Note heads
2167
2168 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2169
2170 @menu
2171 * Special note heads::
2172 * Easy notation note heads::
2173 * Shape note heads::
2174 * Improvisation::
2175 @end menu
2176
2177 @node Special note heads
2178 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2179
2180 @cindex figura, cabeza de la
2181 @cindex nota, cabeza especial de
2182 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2183 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2184 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2185 @cindex nota, cabeza de, armónico
2186 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2187 @cindex especiales, cabezas de figura
2188 @cindex aspas, cabezas de nota
2189 @cindex rombo, cabezas de nota
2190 @cindex parlato, cabezas de nota
2191 @cindex armónicos, cabezas de nota
2192 @cindex guitarra, cabezas de nota
2193 @cindex nota, cabeza de, estilos
2194 @cindex estilos de cabeza de nota
2195 @funindex cross
2196
2197 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2198
2199 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2200 c4 b a b
2201 \override NoteHead #'style = #'cross
2202 c4 b a b
2203 \revert NoteHead #'style
2204 c4 d e f
2205 @end lilypond
2206
2207 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2208
2209 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2210 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2211 @end lilypond
2212
2213 @noindent
2214 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
2215 head styles}.
2216
2217 @seealso
2218
2219 Fragmentos de código:
2220 @rlsr{Pitches}.
2221
2222 Referencia de la notación:
2223 @ref{Note head styles}.
2224
2225 Referencia de funcionamiento interno:
2226 @rinternals{note-event},
2227 @rinternals{Note_heads_engraver},
2228 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2229 @rinternals{NoteHead},
2230 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2231 @rinternals{note-head-interface},
2232 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2233
2234 @node Easy notation note heads
2235 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2236
2237 @cindex Hal Leonard
2238 @cindex principiantes, música para
2239 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2240 @cindex música para principiantes
2241 @cindex notas, cabezas de, estudio
2242 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2243 @cindex nots, cabezas de, para precticar
2244 @cindex simplificada, notación
2245
2246 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2247 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa en la música para
2248 principiantes.
2249
2250 @lilypond[verbatim,quote]
2251 #(set-global-staff-size 26)
2252 \relative c' {
2253   \easyHeadsOn
2254   c2 e4 f
2255   g1
2256   \easyHeadsOff
2257   c,1
2258 }
2259 @end lilypond
2260
2261 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2262 @code{NoteHead}.  Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2263 isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2264 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
2265 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
2266 staff size}.
2267
2268 @predefined
2269
2270 @funindex \easyHeadsOn
2271 @funindex \easyHeadsOff
2272 @code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
2273
2274 @seealso
2275
2276 Referencia de la notación:
2277 @ref{Setting the staff size}.
2278
2279 Fragmentos de código:
2280 @rlsr{Pitches}.
2281
2282 Referencia de funcionamiento interno:
2283 @rinternals{note-event},
2284 @rinternals{Note_heads_engraver},
2285 @rinternals{NoteHead},
2286 @rinternals{note-head-interface}.
2287
2288
2289 @node Shape note heads
2290 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2291
2292 @cindex notas, cabezas de, con formas
2293 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2294 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2295 @cindex formas, notas con
2296 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2297 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2298 @funindex \key
2299 @funindex \aikenHeads
2300 @funindex \sacredHarpHeads
2301
2302 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2303 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2304 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2305 s.XIX.
2306
2307 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2308 \aikenHeads
2309 c, d e f g a b c
2310 \sacredHarpHeads
2311 c, d e f g a b c
2312 @end lilypond
2313
2314 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2315 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2316
2317 @predefined
2318
2319 @funindex \aikenHeads
2320 @funindex \sacredHarpHeads
2321 @code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads}
2322
2323 @snippets
2324
2325 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2326 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2327
2328 @noindent
2329 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2330 @ref{Note head styles}.
2331
2332 @seealso
2333
2334 Fragmentos de código:
2335 @rlsr{Pitches}.
2336
2337 Referencia de la notación:
2338 @ref{Note head styles}.
2339
2340 Referencia de funcionamiento interno:
2341 @rinternals{note-event},
2342 @rinternals{Note_heads_engraver},
2343 @rinternals{NoteHead},
2344 @rinternals{note-head-interface}.
2345
2346
2347 @node Improvisation
2348 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2349
2350 @cindex improvisación
2351 @cindex barradas, cabezas de nota
2352 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2353 @cindex notas, cabezas de, barradas
2354
2355 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2356 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2357 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2358
2359 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2360 \new Voice \with {
2361   \consists "Pitch_squash_engraver"
2362 } {
2363   e8 e g a a16( bes) a8 g
2364   \improvisationOn
2365   e8 ~
2366   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2367   f2
2368   \improvisationOff
2369   a16( bes) a8 g e
2370 }
2371 @end lilypond
2372
2373 @predefined
2374
2375 @funindex \improvisationOn
2376 @funindex \improvisationOff
2377
2378 @code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
2379
2380 @seealso
2381
2382 Fragmentos de código:
2383 @rlsr{Pitches}.
2384
2385 Referencia de funcionamiento interno:
2386 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2387 @rinternals{Voice},
2388 @rinternals{RhythmicStaff}.
2389