Documentation/es/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 5a5db8a01f4617ca0924120494562d9ed88b2869
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11
  12 @node Pitches
  13 @section Pitches
  14
  15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  16
  17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  32 notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  35
  36 @menu
  37 * Absolute octave entry::
  38 * Relative octave entry::
  39 * Accidentals::
  40 * Note names in other languages::
  41 @end menu
  42
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex nombres de las notas
  48 @cindex alturas
  49 @cindex absoluta
  50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  51 @cindex octava, especificación absoluta
  52 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  53 @cindex octava, introducción absoluta
  54
  55 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  56 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  57 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  58
  59 @c don't use c' here.
  60 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  61 \clef bass
  62 c d e f
  63 g a b c
  64 d e f g
  65 @end lilypond
  66
  67 @cindex octava, marca de cambio de
  68
  69 @funindex '
  70 @funindex ,
  71
  72 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  73 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  74 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  75 baja la altura una octava.
  76
  77 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  78 \clef treble
  79 c' c'' e' g
  80 d'' d' d c
  81 \clef bass
  82 c, c,, e, g
  83 d,, d, d c
  84 @end lilypond
  85
  86
  87 @seealso
  88 Glosario musical:
  89 @rglos{Pitch names}.
  90
  91 Fragmentos de código:
  92 @rlsr{Pitches}.
  93
  94
  95 @node Relative octave entry
  96 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
  97
  98 @cindex relativo
  99 @cindex relativas, especificación de octavas
 100 @cindex octava, introducción relativa
 101 @cindex relativa, especificación de la octava
 102 @cindex octava, especificación relativa
 103
 104 @funindex relative
 105 @funindex \relative
 106
 107 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 108 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 109 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 110 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 111 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 112 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 113 más alta o más baja de lo que debería.
 114
 115
 116 @example
 117 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 118 @end example
 119
 120 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 121 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 122 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 123
 124 @itemize
 125 @item
 126 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 127 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 128 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 129 las alteraciones.
 130
 131 @item
 132 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 133 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 134 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 135
 136 @item
 137 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 138 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 139
 140 @item
 141 La altura de la primera nota es relativa a
 142 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 143 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 144 @code{c}).
 145
 146 @end itemize
 147
 148
 149 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 150
 151 @lilypond[verbatim,quote]
 152 \relative c {
 153   \clef bass
 154   c d e f
 155   g a b c
 156   d e f g
 157 }
 158 @end lilypond
 159
 160 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 161 la cuarta:
 162
 163 @lilypond[verbatim,quote]
 164 \relative c'' {
 165   c g c f,
 166   c' a, e'' c
 167 }
 168 @end lilypond
 169
 170 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 171 abarcar intervalos muy grandes:
 172
 173 @lilypond[verbatim,quote]
 174 \relative c {
 175   c f b e
 176   a d g c
 177 }
 178 @end lilypond
 179
 180 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
 181 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
 182
 183 @lilypond[verbatim,quote]
 184 \relative c' {
 185   c d e f
 186   \relative c'' {
 187     c d e f
 188   }
 189 }
 190 @end lilypond
 191
 192 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
 193
 194 @lilypond[verbatim,quote]
 195 \new Staff {
 196   \relative c''' {
 197     \chordmode { c1 }
 198   }
 199   \chordmode { c1 }
 200 }
 201 @end lilypond
 202
 203 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
 204 @code{\chordmode}.
 205
 206 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
 207 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
 208
 209 @lilypond[verbatim,quote]
 210 \relative c' {
 211   d e
 212   \transpose f g {
 213     d e
 214     \relative c' {
 215       d e
 216     }
 217   }
 218 }
 219 @end lilypond
 220
 221 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
 222 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 223
 224 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 225 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 226 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 227 anterior.
 228
 229 @lilypond[verbatim,quote]
 230 \relative c' {
 231   c
 232   <c e g>
 233   <c' e g'>
 234   <c, e, g''>
 235 }
 236 @end lilypond
 237
 238 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 239 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 240 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 241 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 242 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 243 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 244 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 245
 246 @lilypond[verbatim,quote]
 247 \relative c'' {
 248   c2 fis
 249   c2 ges
 250   b2 eisis
 251   b2 feses
 252 }
 253 @end lilypond
 254
 255 @seealso
 256 Glosario musical:
 257 @rglos{fifth},
 258 @rglos{interval},
 259 @rglos{Pitch names}.
 260
 261 Referencia de la notación:
 262 @ref{Octave checks}.
 263
 264 Fragmentos de código:
 265 @rlsr{Pitches}.
 266
 267 Referencia de funcionamiento interno:
 268 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 269
 270 @cindex relativo, modo, transposición y
 271 @cindex transposición y modo relativo
 272
 273 @funindex \transpose
 274 @funindex transpose
 275 @funindex \chordmode
 276 @funindex chordmode
 277 @funindex \relative
 278 @funindex relative
 279
 280 @c DEPRECATED
 281 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 282 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 283 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 284 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 285
 286
 287 @node Accidentals
 288 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 289
 290 @cindex accidental
 291 @cindex key signature
 292 @cindex clef
 293
 294 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 295 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 296 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 297 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 298 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 299 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 300 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 301 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 302
 303 @cindex notas, nombres holandeses de
 304 @cindex notas, nombres predeterminados
 305 @cindex predeterminados, nombres de nota
 306 @cindex sostenido
 307 @cindex bemol
 308 @cindex doble sostenido
 309 @cindex sostenido, doble
 310 @cindex doble bemol
 311 @cindex bemol, doble
 312 @cindex becuadro
 313 @cindex natural, nota
 314
 315 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 316 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 317 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 318 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 319 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 320 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
 321
 322 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 323 ais1 aes aisis aeses
 324 @end lilypond
 325
 326 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 327 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 328 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 329 muestra como un simple nombre de nota natural:
 330
 331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 332 a4 aes a2
 333 @end lilypond
 334
 335 @cindex cuartos de tono
 336 @cindex semi-bemoles
 337 @cindex semi-sostenidos
 338
 339 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 340 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 341
 342 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 343 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 344 @end lilypond
 345
 346
 347
 348 @cindex alteración recordatoria
 349 @cindex alteración de precaución
 350 @cindex alteración con paréntesis
 351 @cindex recordatoria, alteración
 352 @cindex precaución, alteración de
 353 @cindex paréntesis, alteración con
 354
 355 @funindex ?
 356 @funindex !
 357
 358 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 359 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 360 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 361 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 362 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 363 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 364 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 365 también para producir notas con becuadro.
 366
 367 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 368 cis cis cis! cis? c c c! c?
 369 @end lilypond
 370
 371 @cindex alteración en nota ligada
 372 @cindex ligadura, alteraciones y
 373
 374 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 375 comienzo de un sistema:
 376
 377 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 378 cis1 ~ cis ~
 379 \break
 380 cis
 381 @end lilypond
 382
 383 @snippets
 384
 385 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 386 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 387
 388 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 389 {makam-example.ly}
 390
 391
 392 @seealso
 393 Glosario musical:
 394 @rglos{sharp},
 395 @rglos{flat},
 396 @rglos{double sharp},
 397 @rglos{double flat},
 398 @rglos{Pitch names},
 399 @rglos{quarter tone}.
 400
 401 Manual de aprendizaje:
 402 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 403
 404 Referencia de la notación:
 405 @ref{Automatic accidentals},
 406 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 407 @ref{Note names in other languages}.
 408
 409 Fragmentos de código:
 410 @rlsr{Pitches}.
 411
 412 Referencia de funcionamiento interno:
 413 @rinternals{Accidental_engraver},
 414 @rinternals{Accidental},
 415 @rinternals{AccidentalCautionary},
 416 @rinternals{accidental-interface}.
 417
 418
 419 @cindex alteración de cuartos de tono
 420 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 421
 422 @knownissues
 423
 424 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 425 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 426 no se ajustan a ningún estándar.
 427
 428
 429 @node Note names in other languages
 430 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 431
 432 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 433 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 434 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 435 @cindex idioma, alturas en otros
 436
 437 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 438 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 439 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 440 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 441 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
 442
 443 @warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
 444 (como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
 445 nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
 446 para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
 447 archivos de la distribución de LilyPond.}
 448
 449 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 450 definen son los siguientes:
 451
 452 @quotation
 453 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 454 @headitem Archivo de idioma
 455   @tab Nombre de las notas
 456 @item @file{nederlands.ly}
 457   @tab c d e f g a bes b
 458 @item @file{arabic.ly}
 459   @tab do re mi fa sol la sib si
 460 @item @file{catalan.ly}
 461   @tab do re mi fa sol la sib si
 462 @item @file{deutsch.ly}
 463   @tab c d e f g a b h
 464 @item @file{english.ly}
 465   @tab c d e f g a bf b
 466 @item @file{espanol.ly}
 467   @tab do re mi fa sol la sib si
 468 @item @file{italiano.ly}
 469   @tab do re mi fa sol la sib si
 470 @item @file{norsk.ly}
 471   @tab c d e f g a b h
 472 @item @file{portugues.ly}
 473   @tab do re mi fa sol la sib si
 474 @item @file{suomi.ly}
 475   @tab c d e f g a b h
 476 @item @file{svenska.ly}
 477   @tab c d e f g a b h
 478 @item @file{vlaams.ly}
 479   @tab do re mi fa sol la sib si
 480 @end multitable
 481 @end quotation
 482
 483 @noindent
 484 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 485
 486 @quotation
 487 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 488 @headitem Archivo de idioma
 489   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 490 @item @file{nederlands.ly}
 491   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 492 @item @file{arabic.ly}
 493   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 494 @item @file{catalan.ly}
 495   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 496 @item @file{deutsch.ly}
 497   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 498 @item @file{english.ly}
 499   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 500     @tab -ff/-flatflat
 501 @item @file{espanol.ly}
 502   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 503 @item @file{italiano.ly}
 504   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 505 @item @file{norsk.ly}
 506   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 507     @tab -essess/-eses
 508 @item @file{portugues.ly}
 509   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 510 @item @file{suomi.ly}
 511   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 512 @item @file{svenska.ly}
 513   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 514 @item @file{vlaams.ly}
 515   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 516 @end multitable
 517 @end quotation
 518
 519 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 520 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 521 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 522 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 523 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 524 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 525
 526 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 527 a2 as e es a ases e eses
 528 @end lilypond
 529
 530 @cindex microtonos
 531 @cindex semi-sostenido
 532 @cindex semi-bemol
 533 @cindex sesqui-sostenido
 534 @cindex sesqui-bemol
 535
 536 @noindent
 537 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 538 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 539 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 540 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 541 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 542 respectivamente.  Para los idiomas noruego, sueco, catalán y español
 543 no se ha definido aún ningún nombre especial.
 544
 545 @quotation
 546 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 547 @headitem Archivo de idioma
 548   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 549
 550 @item @file{nederlands.ly}
 551   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 552 @item @file{arabic.ly}
 553   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 554 @item @file{deutsch.ly}
 555   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 556 @item @file{english.ly}
 557   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 558 @item @file{italiano.ly}
 559   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 560 @item @file{portugues.ly}
 561   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 562 @end multitable
 563 @end quotation
 564
 565
 566 @seealso
 567 Glosario musical:
 568 @rglos{Pitch names}.
 569
 570 Fragmentos de código:
 571 @rlsr{Pitches}.
 572
 573
 574 @node Changing multiple pitches
 575 @subsection Changing multiple pitches
 576
 577
 578 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 579
 580
 581 @menu
 582 * Octave checks::
 583 * Transpose::
 584 @end menu
 585
 586
 587 @node Octave checks
 588 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 589
 590 @cindex octava, comprobación de
 591 @cindex octava, corrección de
 592 @cindex control, alturas de
 593
 594 @funindex =
 595 @funindex \octaveCheck
 596 @funindex octaveCheck
 597 @funindex controlpitch
 598
 599 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 600 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 601 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 602 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 603
 604 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 605 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 606 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 607 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 608 octava.
 609
 610 @lilypond[verbatim,quote]
 611 \relative c'' {
 612   c2 d='4 d
 613   e2 f
 614 }
 615 @end lilypond
 616
 617 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 618 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
 619 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
 620 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 621 @var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
 622 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 623 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 624 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 625 @var{altura_de_control}.
 626
 627 @lilypond[verbatim,quote]
 628 \relative c'' {
 629   c2 d
 630   \octaveCheck c'
 631   e2 f
 632 }
 633 @end lilypond
 634
 635 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 636 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 637 correcto.
 638
 639 @lilypond[verbatim,quote]
 640 \relative c'' {
 641   c4 f g f
 642
 643   c4
 644   \octaveCheck c'
 645   f
 646   \octaveCheck c'
 647   g
 648   \octaveCheck c'
 649   f
 650 }
 651 @end lilypond
 652
 653
 654 @seealso
 655 Fragmentos de código:
 656 @rlsr{Pitches}.
 657
 658 Referencia de funcionamiento interno:
 659 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 660
 661
 662 @node Transpose
 663 @unnumberedsubsubsec Transpose
 664
 665 @cindex transporte
 666 @cindex transposición
 667 @cindex transposición de alturas
 668 @cindex transposición de notas
 669 @cindex alturas, transporte de
 670 @cindex notas, transporte de
 671
 672 @funindex \transpose
 673 @funindex transpose
 674
 675 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 676 La sintaxis es
 677 @example
 678 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 679 @end example
 680
 681 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 682 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 683 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 684 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 685 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 686
 687 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
 688 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
 689 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
 690
 691 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 692 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 693 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 694
 695 @lilypond[verbatim,quote]
 696 \transpose d e {
 697   \relative c' {
 698     \key d \major
 699     d4 fis a d
 700   }
 701 }
 702 @end lilypond
 703
 704 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 705 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 706 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 707 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 708
 709 @lilypond[verbatim,quote]
 710 \transpose a c' {
 711   \relative c' {
 712     \key c \major
 713     c4 d e g
 714   }
 715 }
 716 @end lilypond
 717
 718 @noindent
 719 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 720 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 721 se imprime la armadura.
 722
 723 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 724 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 725 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 726 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 727 bemoles de la nota siguiente.
 728
 729 @lilypond[verbatim,quote]
 730 music = \relative c' { c d e f }
 731 \new Staff {
 732   \transpose c cis { \music }
 733   \transpose c des { \music }
 734 }
 735 @end lilypond
 736
 737 @cindex transpositores, instrumentos
 738 @cindex instrumentos transpositores
 739
 740 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 741 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 742 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 743 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 744 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 745 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 746 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 747 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 748 escribir:
 749
 750 @example
 751 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 752 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 753 @end example
 754
 755 @noindent
 756 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 757 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 758
 759 @example
 760 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 761 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 762 @end example
 763
 764 @noindent
 765 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 766 @ref{Instrument transpositions}.
 767
 768
 769 @snippets
 770
 771 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 772 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 773
 774
 775 @seealso
 776 Referencia de la notación:
 777 @ref{Relative octave entry},
 778 @ref{Instrument transpositions}.
 779
 780
 781 Fragmentos de código:
 782 @rlsr{Pitches}.
 783
 784 Referencia de funcionamiento interno:
 785 @rinternals{TransposedMusic}.
 786
 787 @funindex \transpose
 788 @funindex transpose
 789 @funindex \chordmode
 790 @funindex chordmode
 791 @funindex \relative
 792 @funindex relative
 793
 794 @knownissues
 795
 796 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 797 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 798 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 799 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 800
 801 @node Displaying pitches
 802 @subsection Displaying pitches
 803
 804 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 805 notas.
 806
 807 @menu
 808 * Clef::
 809 * Key signature::
 810 * Ottava brackets::
 811 * Instrument transpositions::
 812 * Automatic accidentals::
 813 * Ambitus::
 814 @end menu
 815
 816 @node Clef
 817 @unnumberedsubsubsec Clef
 818
 819
 820 @cindex Sol, clave de
 821 @cindex Do, clave de
 822 @cindex Fa, clave de
 823 @cindex violín, clave de
 824 @cindex alto, clave de
 825 @cindex tenor, clave de
 826 @cindex bajo, clave de
 827 @cindex francesa, clave
 828 @cindex soprano, clave de
 829 @cindex mezzosoprano, clave de
 830 @cindex barítono, clave de
 831 @cindex contrabajo, clave de
 832 @cindex clave
 833 @cindex antiguas, claves
 834 @cindex clave antigua
 835 @cindex clave de Sol
 836 @cindex clave de Do
 837 @cindex clave de Fa
 838 @cindex clave de violín
 839 @cindex clave de alto
 840 @cindex clave de tenor
 841 @cindex clave de bajo
 842 @cindex clave francesa
 843 @cindex clave de soprano
 844 @cindex clave de mezzosoprano
 845 @cindex clave de barítono
 846 @cindex clave de contrabajo
 847
 848 @funindex \clef
 849 @funindex clef
 850
 851 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 852 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 853 central.
 854
 855 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 856 \clef treble
 857 c2 c
 858 \clef alto
 859 c2 c
 860 \clef tenor
 861 c2 c
 862 \clef bass
 863 c2 c
 864 @end lilypond
 865
 866 Otras claves son las siguientes:
 867
 868 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 869 \clef french
 870 c2 c
 871 \clef soprano
 872 c2 c
 873 \clef mezzosoprano
 874 c2 c
 875 \clef baritone
 876 c2 c
 877
 878 \break
 879
 880 \clef varbaritone
 881 c2 c
 882 \clef subbass
 883 c2 c
 884 \clef percussion
 885 c2 c
 886 \clef tab
 887 c2 c
 888 @end lilypond
 889
 890 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
 891 @ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
 892
 893 @cindex transpositoras, claves
 894 @cindex clave transpositora
 895 @cindex octava, transposición de
 896 @cindex coral, clave de tenor
 897 @cindex tenor coral, clave
 898
 899 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 900 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 901 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento
 902 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
 903 guiones bajos o dígitos.
 904
 905 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 906 \clef treble
 907 c2 c
 908 \clef "treble_8"
 909 c2 c
 910 \clef "bass^15"
 911 c2 c
 912 @end lilypond
 913
 914
 915 @snippets
 916
 917 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 918 {tweaking-clef-properties.ly}
 919
 920
 921 @seealso
 922 Referencia de la notación:
 923 @ref{Mensural clefs},
 924 @ref{Gregorian clefs}.
 925
 926 Fragmentos de código:
 927 @rlsr{Pitches}.
 928
 929 Referencia de funcionamiento interno:
 930 @rinternals{Clef_engraver},
 931 @rinternals{Clef},
 932 @rinternals{OctavateEight},
 933 @rinternals{clef-interface}.
 934
 935
 936 @node Key signature
 937 @unnumberedsubsubsec Key signature
 938
 939 @cindex Armadura de la tonalidad
 940
 941 @funindex \key
 942 @funindex key
 943
 944 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
 945 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
 946 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 947
 948 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 949 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 950 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 951 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 952 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 953 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 954 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 955 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 956
 957 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 958 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 959 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 960 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 961
 962 @example
 963 \key @var{nota} @var{tipo}
 964 @end example
 965
 966 @funindex \major
 967 @funindex major
 968 @funindex \minor
 969 @funindex minor
 970 @funindex \ionian
 971 @funindex ionian
 972 @funindex \locrian
 973 @funindex locrian
 974 @funindex \aeolian
 975 @funindex aeolian
 976 @funindex \mixolydian
 977 @funindex mixolydian
 978 @funindex \lydian
 979 @funindex lydian
 980 @funindex \phrygian
 981 @funindex phrygian
 982 @funindex \dorian
 983 @funindex dorian
 984
 985 @cindex modos eclesiásticos
 986 @cindex modos
 987 @cindex mayor, modo
 988 @cindex menor, modo
 989 @cindex eonio, modo
 990 @cindex locrio, modo
 991 @cindex eolio, modo
 992 @cindex mixolidio, modo
 993 @cindex lidio, modo
 994 @cindex frigio, modo
 995 @cindex dórico, modo
 996
 997
 998 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
 999 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
1000 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1001 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1002 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1003 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1004 @code{\locrian} (locrio).
1005
1006 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1007 \key g \major
1008 fis1
1009 f
1010 fis
1011 @end lilypond
1012
1013
1014 @snippets
1015
1016 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1017 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1018
1019 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1020 {non-traditional-key-signatures.ly}
1021
1022
1023 @seealso
1024 Glosario musical:
1025 @rglos{church mode},
1026 @rglos{scordatura}.
1027
1028 Manual de aprendizaje:
1029 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
1030
1031 Fragmentos de código:
1032 @rlsr{Pitches}.
1033
1034 Referencia de funcionamiento interno:
1035 @rinternals{KeyChangeEvent},
1036 @rinternals{Key_engraver},
1037 @rinternals{Key_performer},
1038 @rinternals{KeyCancellation},
1039 @rinternals{KeySignature},
1040 @rinternals{key-cancellation-interface},
1041 @rinternals{key-signature-interface}.
1042
1043
1044 @node Ottava brackets
1045 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
1046
1047 @cindex ottava
1048 @cindex 15ma
1049 @cindex 8va
1050 @cindex octavación
1051
1052 @funindex set-octavation
1053 @funindex \ottava
1054 @funindex ottava
1055
1056 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1057 de una octava para el pentagrama.
1058
1059 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1060 a'2 b
1061 \ottava #1
1062 a b
1063 \ottava #0
1064 a b
1065 @end lilypond
1066
1067 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
1068 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
1069
1070 @snippets
1071
1072 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1073 {ottava-text.ly}
1074
1075
1076 @seealso
1077 Glosario musical:
1078 @rglos{octavation}.
1079
1080 Fragmentos de código:
1081 @rlsr{Pitches}.
1082
1083 Referencia de funcionamiento interno:
1084 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1085 @rinternals{OttavaBracket},
1086 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1087
1088
1089 @node Instrument transpositions
1090 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1091
1092 @cindex transposición de MIDI
1093 @cindex transposición instrumental
1094 @cindex transpositor, instrumento
1095 @cindex MIDI
1096 @cindex MIDI, transposición
1097
1098 @funindex \transposition
1099 @funindex transposition
1100
1101 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1102 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1103 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1104 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1105 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1106 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1107 como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
1108
1109 @example
1110 \transposition @var{pitch}
1111 @end example
1112
1113 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1114 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1115 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1116 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1117 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1118 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1119 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1120 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1121
1122 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1123 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1124 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1125 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1126
1127 @lilypond[verbatim,quote]
1128 \new GrandStaff <<
1129   \new Staff = "violin" {
1130     \relative c'' {
1131       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1132       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1133       % not strictly necessary, but a good reminder
1134       \transposition c'
1135
1136       \key c \major
1137       g4( c8) r c r c4
1138     }
1139   }
1140   \new Staff = "clarinet" {
1141     \relative c'' {
1142       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1143       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1144       \transposition bes
1145
1146       \key d \major
1147       a4( d8) r d r d4
1148     }
1149   }
1150 >>
1151 @end lilypond
1152
1153 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1154 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1155 clarinete en Si bemol.
1156
1157 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1158 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1159 \key a \major
1160 \transposition a
1161 c d e f
1162 \textLengthOn
1163 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1164 R1
1165
1166 \key bes \major
1167 \transposition bes
1168 c2 g
1169 @end lilypond
1170
1171
1172 @seealso
1173 Glosario musical:
1174 @rglos{concert pitch},
1175 @rglos{transposing instrument}.
1176
1177 Referencia de la notación:
1178 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1179
1180 Fragmentos de código:
1181 @rlsr{Pitches}.
1182
1183
1184 @node Automatic accidentals
1185 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1186
1187 @cindex automáticas, alteraciones
1188 @cindex alteraciones automáticas
1189 @cindex alteraciones accidentales
1190 @cindex alteraciones, estilo de las
1191 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1192 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1193
1194 @funindex set-accidental-style
1195 @funindex voice
1196 @funindex default
1197
1198 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1199 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1200 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1201
1202 @example
1203 \new Staff <<
1204   #(set-accidental-style 'voice)
1205   @{ @dots{} @}
1206 >>
1207 @end example
1208
1209 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1210 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1211 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1212 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1213 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1214 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1215 curso, use
1216
1217 @example
1218 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1219 @end example
1220
1221 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1222 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1223
1224 @lilypond[verbatim,quote]
1225 musicA = {
1226   <<
1227     \relative c' {
1228       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1229       cis2. <c, g'>4 |
1230     }
1231     \\
1232     \relative c' {
1233       ais'2 cis, |
1234       fis8 b a4 cis2 |
1235     }
1236   >>
1237 }
1238
1239 musicB = {
1240   \clef bass
1241   \new Voice {
1242     \voiceTwo \relative c' {
1243       <fis, a cis>4
1244       \change Staff = up
1245       cis'
1246       \change Staff = down
1247       <fis, a>
1248       \change Staff = up
1249       dis' |
1250       \change Staff = down
1251       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1252     }
1253   }
1254 }
1255
1256 \new PianoStaff {
1257   <<
1258     \context Staff = "up" {
1259       #(set-accidental-style 'default)
1260       \musicA
1261     }
1262     \context Staff = "down" {
1263       #(set-accidental-style 'default)
1264       \musicB
1265     }
1266   >>
1267 }
1268 @end lilypond
1269
1270 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1271 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1272 dos pentagramas.
1273 @example
1274 \new PianoStaff @{
1275   <<
1276     \context Staff = "up" @{
1277       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1278       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1279       \musicA
1280     @}
1281     \context Staff = "down" @{
1282       \musicB
1283     @}
1284   >>
1285 @}
1286 @end example
1287
1288
1289 @c don't use verbatim in this table.
1290 @table @code
1291 @item default (predeterminado)
1292
1293 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1294
1295 @funindex default
1296
1297 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1298 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1299 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1300 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1301 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1302 último Do:
1303
1304 @lilypond[quote]
1305 musicA = {
1306   <<
1307     \relative c' {
1308       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1309       cis2. <c, g'>4 |
1310     }
1311     \\
1312     \relative c' {
1313       ais'2 cis, |
1314       fis8 b a4 cis2 |
1315     }
1316   >>
1317 }
1318
1319 musicB = {
1320   \clef bass
1321   \new Voice {
1322     \voiceTwo \relative c' {
1323       <fis, a cis>4
1324       \change Staff = up
1325       cis'
1326       \change Staff = down
1327       <fis, a>
1328       \change Staff = up
1329       dis' |
1330       \change Staff = down
1331       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1332     }
1333   }
1334 }
1335
1336 \new PianoStaff {
1337   <<
1338     \context Staff = "up" {
1339       #(set-accidental-style 'default)
1340       \musicA
1341     }
1342     \context Staff = "down" {
1343       #(set-accidental-style 'default)
1344       \musicB
1345     }
1346   >>
1347 }
1348 @end lilypond
1349
1350 @item voice (voz)
1351
1352 @cindex alteración, estilo de voz de
1353 @cindex voz, estilo de alteraciones
1354 @cindex alteraciones estilo moderno
1355 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1356 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1357 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1358
1359 @funindex voice
1360
1361 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1362 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1363 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1364 regla es similar a @code{default}.
1365
1366 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1367 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1368 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1369 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1370 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1371 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1372 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1373 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1374 @code{modern-cautionary}.
1375
1376
1377 @lilypond[quote]
1378 musicA = {
1379   <<
1380     \relative c' {
1381       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1382       cis2. <c, g'>4 |
1383     }
1384     \\
1385     \relative c' {
1386       ais'2 cis, |
1387       fis8 b a4 cis2 |
1388     }
1389   >>
1390 }
1391
1392 musicB = {
1393   \clef bass
1394   \new Voice {
1395     \voiceTwo \relative c' {
1396       <fis, a cis>4
1397       \change Staff = up
1398       cis'
1399       \change Staff = down
1400       <fis, a>
1401       \change Staff = up
1402       dis' |
1403       \change Staff = down
1404       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1405     }
1406   }
1407 }
1408
1409 \new PianoStaff {
1410   <<
1411     \context Staff = "up" {
1412       #(set-accidental-style 'voice)
1413       \musicA
1414     }
1415     \context Staff = "down" {
1416       #(set-accidental-style 'voice)
1417       \musicB
1418     }
1419   >>
1420 }
1421 @end lilypond
1422
1423 @item modern (moderno)
1424
1425 @cindex alteraciones, estilo moderno
1426 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1427
1428 @funindex modern
1429
1430 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1431 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1432 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1433 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1434 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1435 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1436 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1437
1438 @lilypond[quote]
1439 musicA = {
1440   <<
1441     \relative c' {
1442       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1443       cis2. <c, g'>4 |
1444     }
1445     \\
1446     \relative c' {
1447       ais'2 cis, |
1448       fis8 b a4 cis2 |
1449     }
1450   >>
1451 }
1452
1453 musicB = {
1454   \clef bass
1455   \new Voice {
1456     \voiceTwo \relative c' {
1457       <fis, a cis>4
1458       \change Staff = up
1459       cis'
1460       \change Staff = down
1461       <fis, a>
1462       \change Staff = up
1463       dis' |
1464       \change Staff = down
1465       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1466     }
1467   }
1468 }
1469
1470 \new PianoStaff {
1471   <<
1472     \context Staff = "up" {
1473       #(set-accidental-style 'modern)
1474       \musicA
1475     }
1476     \context Staff = "down" {
1477       #(set-accidental-style 'modern)
1478       \musicB
1479     }
1480   >>
1481 }
1482 @end lilypond
1483
1484 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1485
1486 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1487 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1488 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1489
1490 @funindex modern-cautionary
1491
1492 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1493 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1494 imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
1495 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1496 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1497 @code{AccidentalSuggestion}.
1498
1499
1500 @lilypond[quote]
1501 musicA = {
1502   <<
1503     \relative c' {
1504       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1505       cis2. <c, g'>4 |
1506     }
1507     \\
1508     \relative c' {
1509       ais'2 cis, |
1510       fis8 b a4 cis2 |
1511     }
1512   >>
1513 }
1514
1515 musicB = {
1516   \clef bass
1517   \new Voice {
1518     \voiceTwo \relative c' {
1519       <fis, a cis>4
1520       \change Staff = up
1521       cis'
1522       \change Staff = down
1523       <fis, a>
1524       \change Staff = up
1525       dis' |
1526       \change Staff = down
1527       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1528     }
1529   }
1530 }
1531
1532 \new PianoStaff {
1533   <<
1534     \context Staff = "up" {
1535       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1536       \musicA
1537     }
1538     \context Staff = "down" {
1539       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1540       \musicB
1541     }
1542   >>
1543 }
1544 @end lilypond
1545
1546 @item modern-voice (moderno, para voces)
1547
1548 @cindex alteraciones, en varias voces
1549 @cindex alteraciones modernas
1550 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1551 @cindex voces, alteraciones en varias
1552 @cindex alteración, estilo moderno de
1553
1554 @funindex modern-voice
1555
1556 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1557 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1558 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1559 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1560 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1561 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1562 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1563
1564 @lilypond[quote]
1565 musicA = {
1566   <<
1567     \relative c' {
1568       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1569       cis2. <c, g'>4 |
1570     }
1571     \\
1572     \relative c' {
1573       ais'2 cis, |
1574       fis8 b a4 cis2 |
1575     }
1576   >>
1577 }
1578
1579 musicB = {
1580   \clef bass
1581   \new Voice {
1582     \voiceTwo \relative c' {
1583       <fis, a cis>4
1584       \change Staff = up
1585       cis'
1586       \change Staff = down
1587       <fis, a>
1588       \change Staff = up
1589       dis' |
1590       \change Staff = down
1591       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1592     }
1593   }
1594 }
1595
1596 \new PianoStaff {
1597   <<
1598     \context Staff = "up" {
1599       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1600       \musicA
1601     }
1602     \context Staff = "down" {
1603       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1604       \musicB
1605     }
1606   >>
1607 }
1608 @end lilypond
1609
1610 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1611
1612 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1613 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1614 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1615
1616 @funindex modern-voice-cautionary
1617
1618 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1619 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1620 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1621 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1622 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1623
1624 @lilypond[quote]
1625 musicA = {
1626   <<
1627     \relative c' {
1628       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1629       cis2. <c, g'>4 |
1630     }
1631     \\
1632     \relative c' {
1633       ais'2 cis, |
1634       fis8 b a4 cis2 |
1635     }
1636   >>
1637 }
1638
1639 musicB = {
1640   \clef bass
1641   \new Voice {
1642     \voiceTwo \relative c' {
1643       <fis, a cis>4
1644       \change Staff = up
1645       cis'
1646       \change Staff = down
1647       <fis, a>
1648       \change Staff = up
1649       dis' |
1650       \change Staff = down
1651       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1652     }
1653   }
1654 }
1655
1656 \new PianoStaff {
1657   <<
1658     \context Staff = "up" {
1659       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1660       \musicA
1661     }
1662     \context Staff = "down" {
1663       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1664       \musicB
1665     }
1666   >>
1667 }
1668 @end lilypond
1669
1670 @item piano
1671
1672 @cindex piano, alteraciones de
1673 @cindex alteraciones de piano
1674 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1675
1676 @funindex piano
1677
1678 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1679 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1680 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1681 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1682 cancelaciones de las últimas notas.
1683
1684 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1685 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1686
1687 @lilypond[quote]
1688 musicA = {
1689   <<
1690     \relative c' {
1691       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1692       cis2. <c, g'>4 |
1693     }
1694     \\
1695     \relative c' {
1696       ais'2 cis, |
1697       fis8 b a4 cis2 |
1698     }
1699   >>
1700 }
1701
1702 musicB = {
1703   \clef bass
1704   \new Voice {
1705     \voiceTwo \relative c' {
1706       <fis, a cis>4
1707       \change Staff = up
1708       cis'
1709       \change Staff = down
1710       <fis, a>
1711       \change Staff = up
1712       dis' |
1713       \change Staff = down
1714       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1715     }
1716   }
1717 }
1718
1719 \new PianoStaff {
1720   <<
1721     \context Staff = "up" {
1722       #(set-accidental-style 'piano)
1723       \musicA
1724     }
1725     \context Staff = "down" {
1726       \musicB
1727     }
1728   >>
1729 }
1730 @end lilypond
1731
1732 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1733
1734 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1735 @cindex alteraciones, piano de precaución
1736 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1737 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1738 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1739 @cindex piano de precaución, alteraciones
1740
1741 @funindex piano-cautionary
1742
1743 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1744 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1745
1746 @lilypond[quote]
1747 musicA = {
1748   <<
1749     \relative c' {
1750       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1751       cis2. <c, g'>4 |
1752     }
1753     \\
1754     \relative c' {
1755       ais'2 cis, |
1756       fis8 b a4 cis2 |
1757     }
1758   >>
1759 }
1760
1761 musicB = {
1762   \clef bass
1763   \new Voice {
1764     \voiceTwo \relative c' {
1765       <fis, a cis>4
1766       \change Staff = up
1767       cis'
1768       \change Staff = down
1769       <fis, a>
1770       \change Staff = up
1771       dis' |
1772       \change Staff = down
1773       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1774     }
1775   }
1776 }
1777
1778 \new PianoStaff {
1779   <<
1780     \context Staff = "up" {
1781       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1782       \musicA
1783     }
1784     \context Staff = "down" {
1785       \musicB
1786     }
1787   >>
1788 }
1789 @end lilypond
1790 @item neo-modern
1791
1792 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1793 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1794
1795 @funindex neo-modern
1796
1797 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1798 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1799 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1800 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1801
1802 @lilypond[quote]
1803 musicA = {
1804   <<
1805     \relative c' {
1806       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1807       cis2. <c, g'>4 |
1808     }
1809     \\
1810     \relative c' {
1811       ais'2 cis, |
1812       fis8 b a4 cis2 |
1813     }
1814   >>
1815 }
1816
1817 musicB = {
1818   \clef bass
1819   \new Voice {
1820     \voiceTwo \relative c' {
1821       <fis, a cis>4
1822       \change Staff = up
1823       cis'
1824       \change Staff = down
1825       <fis, a>
1826       \change Staff = up
1827       dis' |
1828       \change Staff = down
1829       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1830     }
1831   }
1832 }
1833
1834 \new PianoStaff {
1835   <<
1836     \context Staff = "up" {
1837       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1838       \musicA
1839     }
1840     \context Staff = "down" {
1841       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1842       \musicB
1843     }
1844   >>
1845 }
1846 @end lilypond
1847
1848 @item neo-modern-cautionary
1849
1850 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1851 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1852
1853 @funindex neo-modern-cautionary
1854
1855 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1856 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1857
1858 @lilypond[quote]
1859 musicA = {
1860   <<
1861     \relative c' {
1862       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1863       cis2. <c, g'>4 |
1864     }
1865     \\
1866     \relative c' {
1867       ais'2 cis, |
1868       fis8 b a4 cis2 |
1869     }
1870   >>
1871 }
1872
1873 musicB = {
1874   \clef bass
1875   \new Voice {
1876     \voiceTwo \relative c' {
1877       <fis, a cis>4
1878       \change Staff = up
1879       cis'
1880       \change Staff = down
1881       <fis, a>
1882       \change Staff = up
1883       dis' |
1884       \change Staff = down
1885       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1886     }
1887   }
1888 }
1889
1890 \new PianoStaff {
1891   <<
1892     \context Staff = "up" {
1893       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1894       \musicA
1895     }
1896     \context Staff = "down" {
1897       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1898       \musicB
1899     }
1900   >>
1901 }
1902 @end lilypond
1903
1904
1905 @item dodecaphonic
1906
1907 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1908 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1909
1910 @funindex dodecaphonic
1911
1912 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1913 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1914 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1915 alteración, incluso becuadros.
1916
1917 @lilypond[quote]
1918 musicA = {
1919   <<
1920     \relative c' {
1921       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1922       cis2. <c, g'>4 |
1923     }
1924     \\
1925     \relative c' {
1926       ais'2 cis, |
1927       fis8 b a4 cis2 |
1928     }
1929   >>
1930 }
1931
1932 musicB = {
1933   \clef bass
1934   \new Voice {
1935     \voiceTwo \relative c' {
1936       <fis, a cis>4
1937       \change Staff = up
1938       cis'
1939       \change Staff = down
1940       <fis, a>
1941       \change Staff = up
1942       dis' |
1943       \change Staff = down
1944       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1945     }
1946   }
1947 }
1948
1949 \new PianoStaff {
1950   <<
1951     \context Staff = "up" {
1952       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1953       \musicA
1954     }
1955     \context Staff = "down" {
1956       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1957       \musicB
1958     }
1959   >>
1960 }
1961 @end lilypond
1962
1963 @item teaching (enseñanza)
1964
1965 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
1966 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
1967
1968 @funindex teaching
1969
1970 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
1971 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
1972 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
1973 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
1974 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
1975 si la nota se repite inmediatamente.
1976
1977 @lilypond[quote]
1978 musicA = {
1979   <<
1980     \relative c' {
1981       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1982       cis2. <c, g'>4 |
1983     }
1984     \\
1985     \relative c' {
1986       ais'2 cis, |
1987       fis8 b a4 cis2 |
1988     }
1989   >>
1990 }
1991
1992 musicB = {
1993   \clef bass
1994   \new Voice {
1995     \voiceTwo \relative c' {
1996       <fis, a cis>4
1997       \change Staff = up
1998       cis'
1999       \change Staff = down
2000       <fis, a>
2001       \change Staff = up
2002       dis' |
2003       \change Staff = down
2004       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2005     }
2006   }
2007 }
2008
2009 \new PianoStaff {
2010   <<
2011     \context Staff = "up" {
2012       \key fis \minor
2013       #(set-accidental-style 'teaching)
2014       \musicA
2015     }
2016     \context Staff = "down" {
2017       \key fis \minor
2018       #(set-accidental-style 'teaching)
2019       \musicB
2020     }
2021   >>
2022 }
2023 @end lilypond
2024
2025
2026 @item no-reset (no restablecer)
2027
2028 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2029 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2030
2031 @funindex no-reset
2032
2033 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2034 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2035
2036 @lilypond[quote]
2037 musicA = {
2038   <<
2039     \relative c' {
2040       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2041       cis2. <c, g'>4 |
2042     }
2043     \\
2044     \relative c' {
2045       ais'2 cis, |
2046       fis8 b a4 cis2 |
2047     }
2048   >>
2049 }
2050
2051 musicB = {
2052   \clef bass
2053   \new Voice {
2054     \voiceTwo \relative c' {
2055       <fis, a cis>4
2056       \change Staff = up
2057       cis'
2058       \change Staff = down
2059       <fis, a>
2060       \change Staff = up
2061       dis' |
2062       \change Staff = down
2063       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2064     }
2065   }
2066 }
2067
2068 \new PianoStaff {
2069   <<
2070     \context Staff = "up" {
2071       #(set-accidental-style 'no-reset)
2072       \musicA
2073     }
2074     \context Staff = "down" {
2075       #(set-accidental-style 'no-reset)
2076       \musicB
2077     }
2078   >>
2079 }
2080 @end lilypond
2081
2082 @item forget (olvidar)
2083
2084 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2085 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2086
2087 @funindex forget
2088
2089 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2090 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2091 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2092 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2093 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2094
2095 @lilypond[quote]
2096 musicA = {
2097   <<
2098     \relative c' {
2099       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2100       cis2. <c, g'>4 |
2101     }
2102     \\
2103     \relative c' {
2104       ais'2 cis, |
2105       fis8 b a4 cis2 |
2106     }
2107   >>
2108 }
2109
2110 musicB = {
2111   \clef bass
2112   \new Voice {
2113     \voiceTwo \relative c' {
2114       <fis, a cis>4
2115       \change Staff = up
2116       cis'
2117       \change Staff = down
2118       <fis, a>
2119       \change Staff = up
2120       dis' |
2121       \change Staff = down
2122       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2123     }
2124   }
2125 }
2126
2127 \new PianoStaff {
2128   <<
2129     \context Staff = "up" {
2130       #(set-accidental-style 'forget)
2131       \musicA
2132     }
2133     \context Staff = "down" {
2134       #(set-accidental-style 'forget)
2135       \musicB
2136     }
2137   >>
2138 }
2139 @end lilypond
2140 @end table
2141
2142 @snippets
2143
2144 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2145 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2146
2147
2148 @seealso
2149 Fragmentos de código:
2150 @rlsr{Pitches}.
2151
2152 Referencia de funcionamiento interno:
2153 @rinternals{Accidental},
2154 @rinternals{Accidental_engraver},
2155 @rinternals{GrandStaff} and
2156 @rinternals{PianoStaff},
2157 @rinternals{Staff},
2158 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2159 @rinternals{AccidentalPlacement},
2160 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2161
2162
2163 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2164 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2165 @cindex alteraciones en acordes
2166 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2167
2168 @knownissues
2169
2170 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2171 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2172 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2173 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2174 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2175 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
2176 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2177 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2178
2179 @node Ambitus
2180 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2181
2182 @cindex ambitus
2183 @cindex rango de alturas
2184 @cindex tesitura
2185
2186 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2187 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2188 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2189 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2190 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2191 propias posibilidades.
2192
2193 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2194 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2195 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2196 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2197 tonalidad.
2198
2199 @lilypond[verbatim,quote]
2200 \layout {
2201   \context {
2202     \Voice
2203     \consists "Ambitus_engraver"
2204   }
2205 }
2206
2207 \relative c'' {
2208   aes c e2
2209   cis,1
2210 }
2211 @end lilypond
2212
2213 @snippets
2214
2215 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2216 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2217
2218 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2219 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2220
2221
2222 @seealso
2223 Glosario musical:
2224 @rglos{ambitus}.
2225
2226 Fragmentos de código:
2227 @rlsr{Pitches}.
2228
2229 Referencia de funcionamiento interno:
2230 @rinternals{Ambitus_engraver},
2231 @rinternals{Voice},
2232 @rinternals{Staff},
2233 @rinternals{Ambitus},
2234 @rinternals{AmbitusAccidental},
2235 @rinternals{AmbitusLine},
2236 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2237 @rinternals{ambitus-interface}.
2238
2239
2240 @knownissues
2241
2242 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2243 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2244
2245 @node Note heads
2246 @subsection Note heads
2247
2248 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2249
2250 @menu
2251 * Special note heads::
2252 * Easy notation note heads::
2253 * Shape note heads::
2254 * Improvisation::
2255 @end menu
2256
2257 @node Special note heads
2258 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2259
2260 @cindex figura, cabeza de la
2261 @cindex nota, cabeza especial de
2262 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2263 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2264 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2265 @cindex nota, cabeza de, armónico
2266 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2267 @cindex especiales, cabezas de figura
2268 @cindex aspas, cabezas de nota
2269 @cindex rombo, cabezas de nota
2270 @cindex parlato, cabezas de nota
2271 @cindex armónicos, cabezas de nota
2272 @cindex guitarra, cabezas de nota
2273 @cindex nota, cabeza de, estilos
2274 @cindex estilos de cabeza de nota
2275
2276 @funindex cross
2277
2278 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2279
2280 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2281 c4 b a b
2282 \override NoteHead #'style = #'cross
2283 c4 b a b
2284 \revert NoteHead #'style
2285 c4 d e f
2286 @end lilypond
2287
2288 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2289
2290 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2291 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2292 @end lilypond
2293
2294 @noindent
2295 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
2296 head styles}.
2297
2298
2299 @seealso
2300 Fragmentos de código:
2301 @rlsr{Pitches}.
2302
2303 Referencia de la notación:
2304 @ref{Note head styles}.
2305
2306 Referencia de funcionamiento interno:
2307 @rinternals{note-event},
2308 @rinternals{Note_heads_engraver},
2309 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2310 @rinternals{NoteHead},
2311 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2312 @rinternals{note-head-interface},
2313 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2314
2315
2316 @node Easy notation note heads
2317 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2318
2319 @cindex Hal Leonard
2320 @cindex principiantes, música para
2321 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2322 @cindex música para principiantes
2323 @cindex notas, cabezas de, estudio
2324 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2325 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2326 @cindex simplificada, notación
2327
2328 @funindex \easyHeadsOn
2329 @funindex easyHeadsOn
2330 @funindex \easyHeadsOff
2331 @funindex easyHeadsOff
2332
2333 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2334 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa en la música para
2335 principiantes.
2336
2337 @lilypond[verbatim,quote]
2338 #(set-global-staff-size 26)
2339 \relative c' {
2340   \easyHeadsOn
2341   c2 e4 f
2342   g1
2343   \easyHeadsOff
2344   c,1
2345 }
2346 @end lilypond
2347
2348 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2349 @code{NoteHead}.  Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2350 instrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2351 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
2352 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
2353 staff size}.
2354
2355
2356 @predefined
2357 @code{\easyHeadsOn},
2358 @code{\easyHeadsOff}.
2359 @endpredefined
2360
2361
2362 @seealso
2363 Referencia de la notación:
2364 @ref{Setting the staff size}.
2365
2366 Fragmentos de código:
2367 @rlsr{Pitches}.
2368
2369 Referencia de funcionamiento interno:
2370 @rinternals{note-event},
2371 @rinternals{Note_heads_engraver},
2372 @rinternals{NoteHead},
2373 @rinternals{note-head-interface}.
2374
2375
2376 @node Shape note heads
2377 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2378
2379 @cindex notas, cabezas de, con formas
2380 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2381 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2382 @cindex formas, notas con
2383 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2384 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2385
2386 @funindex \key
2387 @funindex key
2388 @funindex \aikenHeads
2389 @funindex aikenHeads
2390 @funindex \sacredHarpHeads
2391 @funindex sacredHarpHeads
2392
2393 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2394 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2395 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2396 s.XIX.
2397
2398 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2399 \aikenHeads
2400 c, d e f g a b c
2401 \sacredHarpHeads
2402 c, d e f g a b c
2403 @end lilypond
2404
2405 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2406 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2407
2408
2409 @predefined
2410 @code{\aikenHeads},
2411 @code{\sacredHarpHeads}.
2412 @endpredefined
2413
2414
2415 @snippets
2416
2417 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2418 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2419
2420 @noindent
2421 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2422 @ref{Note head styles}.
2423
2424
2425 @seealso
2426 Fragmentos de código:
2427 @rlsr{Pitches}.
2428
2429 Referencia de la notación:
2430 @ref{Note head styles}.
2431
2432 Referencia de funcionamiento interno:
2433 @rinternals{note-event},
2434 @rinternals{Note_heads_engraver},
2435 @rinternals{NoteHead},
2436 @rinternals{note-head-interface}.
2437
2438
2439 @node Improvisation
2440 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2441
2442 @cindex improvisación
2443 @cindex barradas, cabezas de nota
2444 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2445 @cindex notas, cabezas de, barradas
2446
2447 @funindex \improvisationOn
2448 @funindex improvisationOn
2449 @funindex \improvisationOff
2450 @funindex improvisationOff
2451
2452 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2453 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2454 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2455
2456 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2457 \new Voice \with {
2458   \consists "Pitch_squash_engraver"
2459 } {
2460   e8 e g a a16( bes) a8 g
2461   \improvisationOn
2462   e8 ~
2463   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2464   f2
2465   \improvisationOff
2466   a16( bes) a8 g e
2467 }
2468 @end lilypond
2469
2470
2471 @predefined
2472 @code{\improvisationOn},
2473 @code{\improvisationOff}.
2474 @endpredefined
2475
2476
2477 @seealso
2478 Fragmentos de código:
2479 @rlsr{Pitches}.
2480
2481 Referencia de funcionamiento interno:
2482 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2483 @rinternals{Voice},
2484 @rinternals{RhythmicStaff}.