1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: 6352a58457f94f9741fb297f737b1d8e3d543c74
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
22 * Changing multiple pitches::
23 * Displaying pitches::
29 @subsection Writing pitches
31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
32 notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
37 * Absolute octave entry::
38 * Relative octave entry::
40 * Note names in other languages::
44 @node Absolute octave entry
45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
47 @cindex nombres de las notas
50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
51 @cindex absoluta, introducción, de la octava
53 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
54 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
55 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
58 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
65 @cindex octava, marca de cambio de
69 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
70 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
71 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
72 baja la altura una octava.
74 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
92 @node Relative octave entry
93 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
96 @cindex relativas, especificación de octavas
99 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
100 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
101 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
102 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
103 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
104 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
105 más alta o más baja de lo que debería.
109 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
112 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
113 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
114 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
118 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
119 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
120 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
124 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
125 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
126 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
129 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
130 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
133 La altura de la primera nota es relativa a
134 @code{@var{altura_inicial}}. @var{altura_inicial} se especifica en
135 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
141 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
143 @lilypond[verbatim,quote]
152 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
155 @lilypond[verbatim,quote]
162 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
163 abarcar intervalos muy grandes:
165 @lilypond[verbatim,quote]
173 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
174 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
175 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
178 @lilypond[verbatim,quote]
182 % the C is now an octave higher
184 % the C returns to the original pitch
189 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
190 solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
191 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
192 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
193 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
194 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
195 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
197 @lilypond[verbatim,quote]
214 Referencia de la notación:
217 Fragmentos de código:
220 Referencia de funcionamiento interno:
221 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
223 @cindex relativo, modo, transposición y
224 @cindex transposición y modo relativo
232 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
233 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar el
234 modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
235 @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
238 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
239 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
240 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
241 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
245 @unnumberedsubsubsec Accidentals
248 @cindex key signature
251 @c duplicated in Key signature and Accidentals
252 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
253 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
254 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
255 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
256 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
257 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
258 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
260 @cindex notas, nombres holandeses de
261 @cindex notas, nombres predeterminados
264 @cindex doble sostenido
265 @cindex sostenido, doble
269 @cindex natural, nota
271 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
272 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
273 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
274 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
275 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
276 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
278 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
282 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
283 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
284 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
285 muestra como un simple nombre de nota natural:
287 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
291 @cindex cuartos de tono
292 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
294 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
295 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
297 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
298 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
303 @cindex alteración recordatoria
304 @cindex alteración de precaución
305 @cindex alteración con paréntesis
306 @cindex recordatoria, alteración
308 @cindex precaución, alteración de
309 @cindex paréntesis, alteración con
312 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
313 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
314 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
315 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
316 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
317 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
318 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
319 también para producir notas con becuadro.
321 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
322 cis cis cis! cis? c c? c! c
325 @cindex alteración en nota ligada
326 @cindex ligadura, alteraciones y
328 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
329 comienzo de un sistema:
331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
339 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
340 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
347 @rglos{double sharp},
352 Manual de aprendizaje:
353 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
355 Referencia de la notación:
356 @ref{Automatic accidentals},
357 @ref{Annotational accidentals},
358 @ref{Note names in other languages}.
360 Fragmentos de código:
363 Referencia de funcionamiento interno:
364 @rinternals{Accidental_engraver},
365 @rinternals{Accidental},
366 @rinternals{AccidentalCautionary},
367 @rinternals{accidental-interface}.
369 @cindex alteración de cuartos de tono
370 @cindex cuartos de tono, alteraciones
374 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
375 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
376 no se ajustan a ningún estándar.
379 @node Note names in other languages
380 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
382 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
383 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
384 @cindex idioma, nombres de nota en otros
385 @cindex idioma, alturas en otros
387 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos
388 idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el archivo de inicio
389 específico del idioma. Por ejemplo, para usar los nombres de las
390 notas en español, escriba @code{\include "espanol.ly"} al principio
391 del archivo de entrada. Los archivos de idioma disponibles y los
392 nombres de las notas que definen son los siguientes:
395 @multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
398 @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
400 @tab c d e f g a bes b
401 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
403 @tab do re mi fa sol la sib si
404 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
406 @tab do re mi fa sol la sib si
407 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
410 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
412 @tab c d e f g a bf b
413 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
416 @tab do re mi fa sol la sib si
417 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
419 @tab do re mi fa sol la sib si
420 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
423 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
426 @tab do re mi fa sol la sib si
427 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
430 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
433 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
435 @tab do re mi fa sol la sib si
436 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
440 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
441 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
442 como @code{ees}. Esto se aplica también a
443 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
444 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
445 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
447 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
448 a2 as e es a ases e eses
452 @cindex semi-sostenido
454 @cindex sesqui-sostenido
458 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
459 de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para cuartos
460 de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran
461 listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
462 @q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente. Para el noruego,
463 sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
466 @multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ississ/-isis} {-ississ/-isis}
469 @tab semi-sharp @tab semi-flat @tab sesqui-sharp @tab sesqui-flat
472 @tab c d e f g a bes b
473 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
475 @tab do re mi fa sol la sib si
476 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
479 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
481 @tab c d e f g a bf b
482 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
484 @tab do re mi fa sol la sib si
485 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
487 @tab do re mi fa sol la sib si
488 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
498 Fragmentos de código:
502 @node Changing multiple pitches
503 @subsection Changing multiple pitches
506 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
516 @unnumberedsubsubsec Octave checks
518 @cindex octava, comprobación de
519 @cindex octava, corrección de
520 @cindex control, alturas de
522 @funindex \octaveCheck
523 @funindex controlpitch
525 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
526 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
527 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
528 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
530 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
531 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
532 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
533 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
536 @lilypond[verbatim,quote]
543 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
544 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}. @var{altura_de_control}
545 se eespecifica en modo absoluto. Esto comprueba que el intervalo
546 entre la nota anterior y la @var{altura_de_control} se encuntra dentro
547 de una cuarta (es decir, el cálculo normal para el modo relativo). Si
548 esta comprobación fracasa se imprimie un mensaje de advertencia, pero
549 la nota previa no se modifica. Las notas posteriores están en
550 relación a la @var{altura_de_control}.
552 @lilypond[verbatim,quote]
560 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
561 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero el segundo es
564 @lilypond[verbatim,quote]
581 Fragmentos de código:
584 Referencia de funcionamiento interno:
585 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
588 @unnumberedsubsubsec Transpose
591 @cindex transposición
592 @cindex transposición de alturas
593 @cindex transposición de notas
594 @cindex alturas, transporte de
595 @cindex notas, transporte de
598 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
601 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
604 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
605 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
606 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
607 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
608 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
610 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
611 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
612 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
614 @lilypond[verbatim,quote]
623 @cindex transpositores, instrumentos
624 @cindex instrumentos transpositores
626 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
627 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
628 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
629 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
631 @lilypond[verbatim,quote]
641 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
642 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
643 se imprime la armadura.
645 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
646 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
647 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
648 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
649 bemoles de la nota siguiente.
651 @lilypond[verbatim,quote]
652 music = \relative c' { c d e f }
654 \transpose c cis { \music }
655 \transpose c des { \music }
659 @cindex transpositores, instrumentos
660 @cindex instrumentos transpositores
662 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
663 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
664 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
665 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
666 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
667 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
668 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
669 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
673 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
674 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
678 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
679 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
682 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
683 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
687 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
688 @ref{Instrument transpositions}.
693 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
694 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
699 Referencia de la notación:
700 @ref{Instrument transpositions}.
702 Fragmentos de código:
705 Referencia de funcionamiento interno:
706 @rinternals{TransposedMusic}.
715 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
716 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
717 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
718 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
721 @node Displaying pitches
722 @subsection Displaying pitches
724 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
731 * Instrument transpositions::
732 * Automatic accidentals::
737 @unnumberedsubsubsec Clef
740 @cindex Sol, clave de
743 @cindex violín, clave de
744 @cindex alto, clave de
745 @cindex tenor, clave de
746 @cindex bajo, clave de
747 @cindex francesa, clave
748 @cindex soprano, clave de
749 @cindex mezzosoprano, clave de
750 @cindex barítono, clave de
751 @cindex contrabajo, clave de
753 @cindex antiguas, claves
754 @cindex clave antigua
758 @cindex clave de violín
759 @cindex clave de alto
760 @cindex clave de tenor
761 @cindex clave de bajo
762 @cindex clave francesa
763 @cindex clave de soprano
764 @cindex clave de mezzosoprano
765 @cindex clave de barítono
766 @cindex clave de contrabajo
768 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
769 @var{nombre_de_clave}. En todos los ejemplos se muestra el Do
772 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
783 Otras claves son las siguientes:
785 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
807 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
810 @cindex transpositoras, claves
811 @cindex clave transpositora
812 @cindex octava, transposición de
813 @cindex coral, clave de tenor
815 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
816 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
817 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. El argumento
818 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
819 guiones bajos o dígitos.
821 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
833 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
834 {tweaking-clef-properties.ly}
839 Referencia de la notación:
842 Fragmentos de código:
845 Referencia de funcionamiento interno:
846 @rinternals{Clef_engraver},
848 @rinternals{OctavateEight},
849 @rinternals{clef-interface}.
853 @unnumberedsubsubsec Key signature
855 @cindex Armadura de la tonalidad
858 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
859 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
860 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
862 @c duplicated in Key signature and Accidentals
863 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
864 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
865 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
866 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
867 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
868 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
869 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
871 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
872 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
873 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
874 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
877 \key @var{nota} @var{tipo}
885 @funindex \mixolydian
889 @cindex modos eclesiásticos
905 @cindex mixolidio, modo
911 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
912 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
913 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
914 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
915 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
916 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
917 @code{\locrian} (locrio).
919 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
929 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
930 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
932 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
933 {non-traditional-key-signatures.ly}
941 Manual de aprendizaje:
942 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
944 Fragmentos de código:
947 Referencia de funcionamiento interno:
948 @rinternals{KeyChangeEvent},
949 @rinternals{Key_engraver},
950 @rinternals{Key_performer},
951 @rinternals{KeyCancellation},
952 @rinternals{KeySignature},
953 @rinternals{key-cancellation-interface},
954 @rinternals{key-signature-interface}.
957 @node Ottava brackets
958 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
964 @funindex set-octavation
966 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
967 de una octava para el pentagrama.
969 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
977 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
978 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
982 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
990 Fragmentos de código:
993 Referencia de funcionamiento interno:
994 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
995 @rinternals{OttavaBracket},
996 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1000 @node Instrument transpositions
1001 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1003 @cindex transposición de MIDI
1004 @cindex transposición instrumental
1005 @cindex transpositor, instrumento
1007 @cindex MIDI, transposición
1008 @funindex \transposition
1010 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1011 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1012 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1013 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1014 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1015 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1016 como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
1019 \transposition @var{pitch}
1022 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1023 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1024 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1025 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1026 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1027 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1028 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1029 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1031 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1032 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1033 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1034 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1036 @lilypond[verbatim,quote]
1038 \new Staff = "violin" {
1040 \set Staff.instrumentName = "Vln"
1041 \set Staff.midiInstrument = "violin"
1042 % not strictly necessary, but a good reminder
1049 \new Staff = "clarinet" {
1051 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1052 \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
1062 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1063 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1064 clarinete en Si bemol.
1066 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1067 \set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
1072 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1083 @rglos{concert pitch},
1084 @rglos{transposing instrument}.
1086 Referencia de la notación:
1087 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1089 Fragmentos de código:
1093 @node Automatic accidentals
1094 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1096 @cindex automáticas, alteraciones
1097 @cindex alteraciones automáticas
1098 @cindex alteraciones accidentales
1099 @cindex alteraciones, estilo de las
1100 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1101 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1102 @funindex set-accidental-style
1105 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1106 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1107 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1111 #(set-accidental-style 'voice)
1116 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1117 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1118 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1119 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1120 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1121 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1125 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1128 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1129 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1133 @lilypond[verbatim,quote]
1137 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1151 \voiceTwo \relative c' {
1155 \change Staff = down
1159 \change Staff = down
1160 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1167 \context Staff = "up" {
1168 %%% change the next line as desired:
1169 #(set-accidental-style 'default)
1172 \context Staff = "down" {
1173 %%% change the next line as desired:
1174 #(set-accidental-style 'default)
1181 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1182 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1187 \context Staff = "up" @{
1188 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1189 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1192 \context Staff = "down" @{
1200 @c don't use verbatim in this table.
1202 @item default (predeterminado)
1204 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1207 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1208 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1209 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1210 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1211 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1218 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1232 \voiceTwo \relative c' {
1236 \change Staff = down
1240 \change Staff = down
1241 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1248 \context Staff = "up" {
1249 #(set-accidental-style 'default)
1252 \context Staff = "down" {
1253 #(set-accidental-style 'default)
1262 @cindex alteración, estilo de voz de
1263 @cindex voz, estilo de alteraciones
1264 @cindex alteraciones estilo moderno
1265 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1266 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1267 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1270 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1271 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1272 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1273 regla es similar a @code{default}.
1275 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1276 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1277 el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
1278 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1279 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1280 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1281 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1282 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1283 @code{modern-cautionary}.
1290 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1304 \voiceTwo \relative c' {
1308 \change Staff = down
1312 \change Staff = down
1313 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1320 \context Staff = "up" {
1321 #(set-accidental-style 'voice)
1324 \context Staff = "down" {
1325 #(set-accidental-style 'voice)
1332 @item modern (moderno)
1334 @cindex alteraciones, estilo moderno
1335 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1338 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
1339 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1340 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1341 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1342 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1343 compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
1344 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1350 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1364 \voiceTwo \relative c' {
1368 \change Staff = down
1372 \change Staff = down
1373 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1380 \context Staff = "up" {
1381 #(set-accidental-style 'modern)
1384 \context Staff = "down" {
1385 #(set-accidental-style 'modern)
1392 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1394 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1395 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1396 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1397 @funindex modern-cautionary
1399 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1400 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1401 imprimen como alteraciones de precacución. Se imprimen de forma
1402 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1403 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1404 @code{AccidentalSuggestion}.
1411 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1425 \voiceTwo \relative c' {
1429 \change Staff = down
1433 \change Staff = down
1434 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1441 \context Staff = "up" {
1442 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1445 \context Staff = "down" {
1446 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1453 @item modern-voice (moderno, para voces)
1455 @cindex alteraciones, en varias voces
1456 @cindex alteraciones modernas
1457 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1458 @cindex voces, alteraciones en varias
1459 @cindex alteración, estilo moderno de
1460 @funindex modern-voice
1462 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1463 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1464 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1465 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1466 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1467 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1468 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1474 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1488 \voiceTwo \relative c' {
1492 \change Staff = down
1496 \change Staff = down
1497 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1504 \context Staff = "up" {
1505 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1508 \context Staff = "down" {
1509 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1516 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1518 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1519 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1520 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1521 @funindex modern-voice-cautionary
1523 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1524 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1525 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1526 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1527 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1533 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1547 \voiceTwo \relative c' {
1551 \change Staff = down
1555 \change Staff = down
1556 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1563 \context Staff = "up" {
1564 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1567 \context Staff = "down" {
1568 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1577 @cindex piano, alteraciones de
1578 @cindex alteraciones de piano
1579 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1582 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1583 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1584 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1585 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1586 cancelaciones de las últimas notas.
1588 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1589 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1595 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1609 \voiceTwo \relative c' {
1613 \change Staff = down
1617 \change Staff = down
1618 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1625 \context Staff = "up" {
1626 #(set-accidental-style 'piano)
1629 \context Staff = "down" {
1636 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1638 @funindex piano-cautionary
1639 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1640 @cindex alteraciones, piano de precaución
1641 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1642 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1643 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1644 @cindex piano de precaución, alteraciones
1646 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1647 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1653 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1667 \voiceTwo \relative c' {
1671 \change Staff = down
1675 \change Staff = down
1676 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1683 \context Staff = "up" {
1684 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1687 \context Staff = "down" {
1695 @funindex neo-modern
1696 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1697 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1699 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1700 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1701 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1702 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1708 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1722 \voiceTwo \relative c' {
1726 \change Staff = down
1730 \change Staff = down
1731 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1738 \context Staff = "up" {
1739 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1742 \context Staff = "down" {
1743 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1750 @item neo-modern-cautionary
1752 @funindex neo-modern-cautionary
1753 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1754 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1756 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1757 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1763 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1777 \voiceTwo \relative c' {
1781 \change Staff = down
1785 \change Staff = down
1786 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1793 \context Staff = "up" {
1794 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1797 \context Staff = "down" {
1798 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1808 @funindex dodecaphonic
1809 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1810 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1812 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1813 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1814 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1815 alteración, incluso becuadros.
1821 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1835 \voiceTwo \relative c' {
1839 \change Staff = down
1843 \change Staff = down
1844 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1851 \context Staff = "up" {
1852 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1855 \context Staff = "down" {
1856 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1863 @item no-reset (no restablecer)
1866 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
1867 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
1869 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
1870 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
1876 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1890 \voiceTwo \relative c' {
1894 \change Staff = down
1898 \change Staff = down
1899 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1906 \context Staff = "up" {
1907 #(set-accidental-style 'no-reset)
1910 \context Staff = "down" {
1911 #(set-accidental-style 'no-reset)
1918 @item forget (olvidar)
1921 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
1922 @cindex alteración, estilo de, olvidar
1924 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
1925 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
1926 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
1927 estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
1928 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
1934 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1948 \voiceTwo \relative c' {
1952 \change Staff = down
1956 \change Staff = down
1957 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1964 \context Staff = "up" {
1965 #(set-accidental-style 'forget)
1968 \context Staff = "down" {
1969 #(set-accidental-style 'forget)
1979 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1980 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
1985 Fragmentos de código:
1988 Referencia de funcionamiento interno:
1989 @rinternals{Accidental},
1990 @rinternals{Accidental_engraver},
1991 @rinternals{GrandStaff} and
1992 @rinternals{PianoStaff},
1994 @rinternals{AccidentalSuggestion},
1995 @rinternals{AccidentalPlacement},
1996 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
1999 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2000 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2001 @cindex alteraciones en acordes
2002 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2006 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2007 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2008 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2009 el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
2010 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2011 lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado. El
2012 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2013 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2016 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2019 @cindex rango de alturas
2022 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2023 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2024 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2025 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2026 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2027 propias posibilidades.
2029 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2030 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2031 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2032 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2035 @lilypond[verbatim,quote]
2039 \consists "Ambitus_engraver"
2051 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2052 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2054 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2055 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2063 Fragmentos de código:
2066 Referencia de funcionamiento interno:
2067 @rinternals{Ambitus_engraver},
2070 @rinternals{Ambitus},
2071 @rinternals{AmbitusAccidental},
2072 @rinternals{AmbitusLine},
2073 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2074 @rinternals{ambitus-interface}.
2079 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2080 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2083 @subsection Note heads
2085 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2088 * Special note heads::
2089 * Easy notation note heads::
2090 * Shape note heads::
2094 @node Special note heads
2095 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2097 @cindex figura, cabeza de la
2098 @cindex nota, cabeza especial de
2099 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2100 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2101 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2102 @cindex nota, cabeza de, armónico
2103 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2104 @cindex especiales, cabezas de figura
2105 @cindex aspas, cabezas de nota
2106 @cindex rombo, cabezas de nota
2107 @cindex parlato, cabezas de nota
2108 @cindex armónicos, cabezas de nota
2109 @cindex guitarra, cabezas de nota
2110 @cindex nota, cabeza de, estilos
2111 @cindex estilos de cabeza de nota
2114 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2116 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2118 \override NoteHead #'style = #'cross
2120 \revert NoteHead #'style
2124 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2126 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2127 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2131 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
2136 Fragmentos de código:
2139 Referencia de la notación:
2140 @ref{Note head styles}.
2142 Referencia de funcionamiento interno:
2143 @rinternals{note-event},
2144 @rinternals{Note_heads_engraver},
2145 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2146 @rinternals{NoteHead},
2147 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2148 @rinternals{note-head-interface},
2149 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2151 @node Easy notation note heads
2152 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2155 @cindex principiantes, música para
2156 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2157 @cindex música para principiantes
2158 @cindex notas, cabezas de, estudio
2159 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2160 @cindex nots, cabezas de, para precticar
2161 @cindex simplificada, notación
2163 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2164 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa en la música para
2167 @lilypond[verbatim,quote]
2168 #(set-global-staff-size 26)
2178 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2179 @code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2180 isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2181 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
2182 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
2187 @funindex \easyHeadsOn
2188 @funindex \easyHeadsOff
2189 @code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
2193 Referencia de la notación:
2194 @ref{Setting the staff size}.
2196 Fragmentos de código:
2199 Referencia de funcionamiento interno:
2200 @rinternals{note-event},
2201 @rinternals{Note_heads_engraver},
2202 @rinternals{NoteHead},
2203 @rinternals{note-head-interface}.
2206 @node Shape note heads
2207 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2209 @cindex notas, cabezas de, con formas
2210 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2211 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2212 @cindex formas, notas con
2213 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2214 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2216 @funindex \aikenHeads
2217 @funindex \sacredHarpHeads
2219 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2220 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2221 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2224 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2231 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2232 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2236 @funindex \aikenHeads
2237 @funindex \sacredHarpHeads
2238 @code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads}
2242 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2243 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2246 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2247 @ref{Note head styles}.
2251 Fragmentos de código:
2254 Referencia de la notación:
2255 @ref{Note head styles}.
2257 Referencia de funcionamiento interno:
2258 @rinternals{note-event},
2259 @rinternals{Note_heads_engraver},
2260 @rinternals{NoteHead},
2261 @rinternals{note-head-interface}.
2265 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2267 @cindex improvisación
2268 @cindex barradas, cabezas de nota
2269 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2270 @cindex notas, cabezas de, barradas
2272 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2273 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2274 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
2276 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2278 \consists "Pitch_squash_engraver"
2280 e8 e g a a16( bes) a8 g
2292 @funindex \improvisationOn
2293 @funindex \improvisationOff
2295 @code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
2299 Fragmentos de código:
2302 Referencia de funcionamiento interno:
2303 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2305 @rinternals{RhythmicStaff}.