GDP: NR 2 Reorganisation: Wind headings

[lilypond.git] / Documentation / es / user / pitches.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
    Translation of GIT committish: a7074882aac1078e15104577c36ac4b35ece0ae4

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@c \version "2.11.38"


@node Pitches
@section Pitches

@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm,staffsize=16]
{pitches-headword.ly}

En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.

@menu
* Writing pitches::             
* Changing multiple pitches::   
* Displaying pitches::          
* Note heads::                  
@end menu


@node Writing pitches
@subsection Writing pitches

En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
notas.  Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
ocasiones, será más práctico el modo relativo.

@menu
* Absolute octave entry::       
* Relative octave entry::       
* Accidentals::                 
* Note names in other languages::  
@end menu


@node Absolute octave entry
@subsubsection Absolute octave entry

@cindex nombres de las notas
@cindex alturas
@cindex absoluta
@cindex absoluta, especificación, de la octava

El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
@code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.

@c NOTE: don't use c' here.
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\clef bass
c d e f
g a b c
d e f g
@end lilypond

@funindex '
@funindex ,

Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
baja la altura una octava.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\clef treble
c' c'' e' g
d'' d' d c
\clef bass
c, c,, e, g
d,, d, d c
@end lilypond

@seealso

Music Glossary: @rglos{Pitch names}.

Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.


@node Relative octave entry
@subsubsection Relative octave entry

@cindex Relativo
@cindex Relativas, especificación de octavas
@funindex \relative

Las octavas se especifican añadiendo @code{'} y @code{,} a los nombres de las notas.
Cuando copie música existente, es fácil poner por accidente una nota en la octava
equivocada y luego es difícil encontrar dicho error.  La octava relativa
previene estos errores haciendo que éstos tengan consecuencias mucho mayores:
un solo error transporta una octava el resto de la pieza

@example
\relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
@end example

@noindent
o bien

@example
\relative @var{expresión_musical}
@end example

@noindent
@code{c'} se usa por defecto si no se define una altura inicial.

La octava de las notas que aparecen dentro de @var{expresión_musical} se calculan como
sigue: si no se usa ninguna marca de cambio de octava, el intervalo básico
entre la nota actual y la anterior se toma siempre como si fuera una cuarta o menos.
Esta distancia se determina independientemente de las alteraciones; un
@code{fisis} (Fa doble sostenido) después de un @code{ceses} (Do doble bemol) se colocará
por encima del @code{ceses}.  En otras palabras, una cuarta doble aumentada se considera
un intervalo menor que una quinta disminuida, incluso aunque la cuarta doble aumentada
tiene siete semitonos mientras que la quinta disminuida sólo tiene seis semitonos.

Las marcas de cambio de octava @code{'} y @code{,} se pueden añadir para
elevar o bajar la altura en una octava más.  Al entrar en el modo relativo,
se puede especificar una altura de inicio absoluta que se comportará como
la nota precedente a la primera nota de la @var{expresión_musical}.  Si no
se especifica ninguna altura inicial, se utilizará el Do central como
comienzo.

Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\relative c'' {
  b c d c b c bes a
}
@end lilypond

Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de la cuarta

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\relative c'' {
  c g c f, c' a, e''
}
@end lilypond

Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se utiliza para
determinar la primera nota del siguiente acorde

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\relative c' {
  c <c e g>
  <c' e g>
  <c, e' g>
}
@end lilypond

La altura después del @code{\relative} contiene un nombre de nota.

La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
@code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento.  Para usar
el modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir 
un @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.


@node Accidentals
@subsubsection Accidentals

@cindex nombres de las notas, holandés
@cindex nombres de las notas, por omisión

Un sostenido se forma añadiendo @code{-is} al final del nombre de la nota y
un bemol se forma añadiendo @code{-es}.  Los dobles sostenidos y dobles bemoles
se obtienen añadiendo @code{-isis} o @code{-eses} al nombre de la nota.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
a2 ais a aes
a2 aisis a aeses
@end lilypond

@noindent
Estos son los nombres de las notas en holandés.  En holandés, @code{aes} se contrae en
@code{as}, pero las dos formas se aceptan.  De forma similar, se aceptan
tanto @code{es} como @code{ees}

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
a2 as e es
@end lilypond

Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la armadura.
Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la sintaxis del nombre de la nota con un
sufijo; una nota becuadro se muestra como un simple nombre de nota natural

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
a4 aes a2
@end lilypond

La entrada @code{d e f} se interpreta como @q{imprimir un Re natural,
Mi natural y Fa natural}, independientemente de la armadura de la tonalidad.
Para ver más información acerca de la distinción entre
el contenido musical y la presentación de ese contenido, consulte
@rlearning{Accidentals and key signatures}.

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
\key d \major
d e f g
d e fis g
@end lilypond


@commonprop

De acuerdo con las reglas estándar del tipografiado, se imprime un signo de becuadro
antes de un sostenido o un bemol siempre que una alteración anterior tiene que cancelarse.
Para modificar este comportamiento, utilice
@code{\set Staff.extraNatural = ##f}

@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
ceses4 ces cis c
\set Staff.extraNatural = ##f
ceses4 ces cis c
@end lilypond


@seealso

Referencia del programa: @internalsref{LedgerLineSpanner},
@internalsref{NoteHead}.


@cindex alteración recordatoria
@cindex alteración de precaución
@cindex alteración con paréntesis
@cindex recordatoria, alteración
@funindex ?
@cindex precaución, alteración de
@cindex paréntesis, alteración con
@funindex !

Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente, pero también puede
imprimirlas manualmente.  Un alteración recordatoria
se puede forzar añadiendo un signo de admiración @code{!}
después de la altura de la nota.  Una alteración de precaución
(o sea, una alteración entre paréntesis) se puede obtener añadiendo el
signo de interrogación @samp{?} después del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales
se pueden usar también para producir notas con becuadro.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
cis cis cis! cis? c c? c! c
@end lilypond


@seealso

La producción automática de alteraciones accidentales se puede ajustar de muchas formas.
Para ver más información, consulte @ref{Automatic accidentals}.

@cindex cuartos de tono
@cindex semi-bemoles, semi-sostenidos

Los medios bemoles y los medios sostenidos se forman añadiendo @code{-eh} y
@code{-ih}; a continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
\set Staff.extraNatural = ##f
ceseh ceh cih cisih
@end lilypond

Los microtonos también se exportan al archivo MIDI.


@knownissues

No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
no se ajustan a ningún estándar.


@node Note names in other languages
@subsubsection Note names in other languages

Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos idiomas
aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el archivo de inicio
específico del idioma.  Por ejemplo, añada @code{\include "english.ly"}
al principio del archivo de entrada.  Los archivos de idioma disponibles
y los nombres de las notas que definen son los siguientes:

@c  Should this be made into a multitable?
@cindex idiomas, nombres de las notas en otros
@example
                     Nombres de las notas      sostenido   bemol       doble        doble
                                                                      sostenido     bemol

nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -is         -es       -isis         -eses
english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -s/-sharp   -f/-flat  -ss/-x/       -ff/
                                                                     -sharpsharp   -flatflat
deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -is         -es       -isis         -eses
norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   -iss/-is    -ess/-es  -ississ/-isis -essess/-eses
svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -iss        -ess      -ississ       -essess
italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d          -b        -dd           -bb
catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -d/-s       -b        -dd/-ss       -bb
espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  -s          -b        -ss           -bb
@end example

@noindent
Tenga en cuenta que en holandés, alemán, noruego y sueco, los bemoles
del @samp{La} como por ejemplo @code{aes} y @code{aeses}
se contraen normalmente como @code{as} y @code{ases} (o más frecuentemente
como @code{asas}). Algunas veces se definen sólo estas contracciones
en los archivos de idioma correspondientes (esto también se aplica a los
sufijos para cuartos de tono que se ven más abajo).

@noindent
Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para cuartos
de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran
listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
@q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente.  Para el noruego,
sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
@c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
@c
@c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code 
@c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
@c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.

@example
                    Nombres de las notas       semi-      semi-  sesqui-    sesqui-
                                               sostenido  bemol  sostenido  bemol

nederlands.ly  c   d   e   f   g   a   bes b   -ih       -eh     -isih      -eseh
english.ly     c   d   e   f   g   a   bf  b   -qs       -qf     -tqs       -tqf
deutsch.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   -ih       -eh     -isih      -eseh
norsk.ly       c   d   e   f   g   a   b   h   
svenska.ly     c   d   e   f   g   a   b   h   
italiano.ly    do  re  mi  fa  sol la  sib si  -sd       -sb     -dsd       -bsb
catalan.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  
espanol.ly     do  re  mi  fa  sol la  sib si  
@end example


@node Changing multiple pitches
@subsection Changing multiple pitches

@menu
* Octave checks::               
* Transpose::                   
@end menu


@node Octave checks
@subsubsection Octave checks

@cindex octava, comprobación de
@cindex octava, corrección de
@funindex =
@funindex \octave

Las comprobaciones de octava hacen que los errores de octava sean más
fáciles de corregir: una nota puede venir seguida de @code{=}@var{comillas}
lo que indica cuál debería ser su octava absoluta.  En el siguiente ejemplo,

@example
\relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
@end example

@noindent
la @code{d} generará una advertencia, porque se esperaba un @code{d''}
(a causa de que el intervalo de @code{b'} a @code{d''} es de una tercera solamente),
pero aparece un @code{d'}.  En la salida, la octava se corrige para que sea un @code{d''} y
la siguiente nota se calcula de forma relativa a @code{d''} en lugar de a @code{d'}.

También existe una comprobación de octava que no produce ninguna salida visible. La sintaxis

@example
\octave @var{altura}
@end example

comprueba que @var{altura} (sin las comillas) produce @var{altura} (con
las comillas) en modo @code{\relative} comparado con la nota que se da en el
comando @code{\relative}.  Si no es así, se imprime una advertencia, y la
octava se corrige.  La @var{altura} no se imprime como una nota.

En el ejemplo que aparece a continuación, la primera comprobación
se aprueba sin más problema, porque el @code{e} (en modo @code{relative})
está dentro de una quinta desde @code{a'}.  Sin embargo
la segunda comprobación produce una advertencia porque el @code{e} no está dentro
de una quinta del @code{b'}.  Se imprime el mensaje de advertencia y la octava se ajusta
de modo que las notas siguientes están en la octava correcta
de nuevo.

@example
\relative c' @{
  e
  \octave a'
  \octave b'
@}
@end example


La octava de una nota que sigue a una comprobación de octava
se determina con respecto a la nota que la precede.  En el siguiente fragmento,
la última nota es una @code{a'}, por encima del Do central.  Esto
significa que la comprobación de @code{\octave} se aprueba satisfactoriamente,
así que la comprobación se puede borrar sin que cambie la salida de la pieza.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\relative c' {
  e
  \octave b
  a
}
@end lilypond


@seealso

Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.

@node Transpose
@subsubsection Transpose

@cindex Transposición
@cindex Transposición de alturas
@funindex \transpose

Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.  La
sintaxis es
@example
\transpose @var{desde} @var{hacia} @var{expresión_musical}
@end example

Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el intervalo
que hay entre las notas @var{desde} y @var{hacia}: cualquier nota con la altura @code{desde}
se cambia por @code{hacia}.

Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
Si esta pieza es demasiado grave para el ejecutante, se puede transportar
hacia arriba a Mi mayor con
@example
\transpose d e @dots{}
@end example

Suponga una pieza escrita para el violín (que es un instrumento en Do).  Si
esta parte se tiene que tocar con un clarinete en La (para el que un La
se escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
está escrito), el siguiente transporte producirá la particella correcta:

@example
\transpose a c @dots{}
@end example

@code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
@code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y la
segunda imprimirá bemoles


@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
mus = { \key d \major cis d fis g }
\new Staff {
  \clef "F" \mus
  \clef "G"
  \transpose c g' \mus
  \transpose c f' \mus
}
@end lilypond

@code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas para un
instrumento transpositor.  Las alturas se introducen normalmente en LilyPond
en Do (o en @q{afinación de concierto}), pero se pueden introducir en otra
tonalidad.  Por ejemplo, al introducir música para una trompeta en Si bemol
que comienza en un Re de concierto, se puede escribir

@example
\transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
@end example

Para imprimir esta música en Si bemol de nuevo (o sea, para producir una particella de trompeta
en vez de una partitura para el director en afinación de concierto), puede envolver la música existente
con otro @code{transpose}

@example
\transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
@end example


@seealso

Referencia del programa: @internalsref{TransposedMusic}.

Ejemplo: @lsr{scheme,transpose-pitches-with-minimum-accidentals.ly}.


@knownissues

Si quiere usar al mismo tiempo @code{\transpose} y @code{\relative},
debe escribir @code{\transpose} por fuera de @code{\relative}, porque
@code{\relative} no tendrá ningún efecto sobre la música que aparezca dentro de un
@code{\transpose}.


@node Displaying pitches
@subsection Displaying pitches

@menu
* Clef::                        
* Key signature::               
* Ottava brackets::             
* Instrument transpositions::   
* Automatic accidentals::       
* Ambitus::                     
@end menu

@node Clef
@subsubsection Clef

@funindex \clef

La clave indica qué líneas del pentagrama corresponden a qué
notas.  La clave se establece con el comando @code{\clef} 

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
{ c''2 \clef alto g'2 }
@end lilypond

@cindex clave de Sol
@cindex clave de violín
@cindex clave de Do en tercera (clave de viola)
@cindex clave de Do en cuarta (clave de tenor)
@cindex clave de Fa en cuarta (clave de bajo)
@cindex clave de Sol en primera (clave de violín francesa)
@cindex clave de Do en primera (clave de soprano)
@cindex clave de Do en segunda (clave de mezzosoprano)
@cindex clave de Do en quinta (clave de barítono)
@cindex clave de Fa en tercera (clave de varbarítono)
@cindex clave de Fa en quinta (clave de sub-bajo)

Las claves contempladas son

@multitable @columnfractions .33 .66
@headitem Clave @tab Posición
@item @code{treble}, violin, G, G2 @tab
clave de Sol en 2ª
@item @code{alto, C} @tab
clave de Do en 3ª
@item @code{tenor} @tab
clave de Do en 4ª
@item @code{bass, F} @tab
clave de Fa en 4ª
@item @code{french} @tab
clave de Sol en 1ª, conocida también como clave de violín francesa
@item @code{soprano} @tab
clave de Do en 1ª
@item @code{mezzosoprano} @tab
clave de Do en 2ª
@item @code{baritone} @tab
@item @code{varbaritone} @tab
clave de Fa en 3ª
@item @code{subbass} @tab
clave de Fa en 5ª
@item @code{percussion} @tab
clave de percusión
@item @code{tab} @tab
clave de tablatura
@end multitable

Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se transpone
una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y @code{_15} y
@code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento @var{nombre_de_clave}
se debe encerrar entre comillas cuando contiene guiones bajos o dígitos.  Por
ejemplo:

@cindex clave de tenor coral
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
\clef "G_8" c4
@end lilypond


@commonprop

El comando @code{\clef "treble_8"} equivale a establecer
@code{clefGlyph},
@code{clefPosition} (que controla la posición Y de la clave),
@code{middleCPosition} y @code{clefOctavation}.  Se imprime una clave
cuando se cambia cualquiera de estas propiedades.  El siguiente ejemplo muestra
las posibilidades que se ofrecen estableciendo manualmente las propiedades.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
{
  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
  \set Staff.clefPosition = #2
  c'4
  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
  c'4
  \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
  c'4
  \set Staff.clefOctavation = #7
  c'4
  \set Staff.clefOctavation = #0
  \set Staff.clefPosition = #0
  c'4
  \clef "bass"
  c'4
  \set Staff.middleCPosition = #4
  c'4
}
@end lilypond


@seealso

En el presente manual: @ref{Grace notes}.

Referencia del programa: @internalsref{Clef}.


@node Key signature
@subsubsection Key signature

@cindex Armadura de la tonalidad
@funindex \key

La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al comienzo del
pentagrama.

El establecimiento o modificación de la armadura se hace con el
comando @code{\key}

@example
@code{\key} @var{nota} @var{tipo}
@end example

@funindex \minor
@funindex \major
@funindex \minor
@funindex \ionian
@funindex \locrian
@funindex \aeolian
@funindex \mixolydian
@funindex \lydian
@funindex \phrygian
@funindex \dorian
@cindex modos eclesiásticos

Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
la tonalidad @var{nota}-mayor o @var{nota}-menor, respectivamente.  También puede
usar los nombres estándar de modo (también conocidos como @q{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
@code{\locrian} (locrio), @code{\aeolian} (eolio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\lydian} (lidio),
@code{\phrygian} (frigio) y @code{\dorian} (dórico).

Este comando establece la propiedad de contexto
@code{Staff.keySignature}.  Se pueden especificar armaduras no estándar
estableciendo esta propiedad directamente.

Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
\key g \major
f1
fis
@end lilypond


@commonprop

Se imprime un símbolo de becuadro para cancelar las alteraciones anteriores.  Se puede
suprimir esto estableciendo la propiedad
@code{Staff.printKeyCancellation}.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
\key d \major
a b cis d
\key g \minor
a bes c d
\set Staff.printKeyCancellation = ##f
\key d \major
a b cis d
\key g \minor
a bes c d
@end lilypond


@seealso

Referencia del programa: @internalsref{KeyCancellation},
@internalsref{KeySignature}.

@node Ottava brackets
@subsubsection Ottava brackets

Los corchetes de @q{Ottava} introducen un trasporte adicional de una octava para el pentagrama.
Se crean por medio de la invocación de la función
@code{set-octavation}

@cindex ottava
@cindex 15ma
@cindex octavación

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\relative c''' {
  a2 b
  #(set-octavation 1)
  a b
  #(set-octavation 0)
  a b
}
@end lilypond

La función @code{set-octavation} también admite los valores -1 (para 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y
-2 (para 15ma bassa) como argumentos.  Internamente, la función establece las propiedades
@code{ottavation} (p.ej., para @code{"8va"} o @code{"8vb"}) y
@code{centralCPosition}.  Para sobreescribir el texto del corchete, establezca
@code{ottavation} después de invocar a @code{set-octavation}, es decir

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
{
  #(set-octavation 1)
  \set Staff.ottavation = #"8"
  c'''
}
@end lilypond


@seealso

Referencia del programa: @internalsref{OttavaBracket}.


@knownissues

@code{set-octavation} se confundirá cuando se produzcan cambios de clave
en el interior de un corchete de octavación.


@node Instrument transpositions
@subsubsection Instrument transpositions

@cindex transposición de MIDI
@cindex transposición instrumental

También se puede especificar el tono de un instrumento transpositor.  Esto se
aplica a muchos instrumentos de viento, por ejemplo: los clarinetes (en Si bemol, La y
Mi bemol), la trompa (en Fa) y la trompeta (en Si bemol, Do, Re y Mi bemol).

La transposición se escribe después de la palabra clave @code{\transposition}

@example
\transposition bes   %% clarinete en Si bemol
@end example

@noindent
Esta instrucción establece la propiedad @code{instrumentTransposition}.  El valor de esta
propiedad se utiliza para la salida MIDI y para las citas guía.  No afecta
a la forma en que se imprimen las notas en el pentagrama en curso.  Para cambiar la salida impresa,
véase @ref{Transpose}.

El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el sonido
real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta un Do central @code{c'} escrito en el
pentagrama.  Por ejemplo, cuando escribimos una partitura en afinación de
concierto, normalmente todas las voces se escriben en Do, por lo que
se introducen como

@example
clarinet = @{
  \transposition c'
  ...
@}
saxophone = @{
  \transposition c'
  ...
@}
@end example

La orden @code{\transposition} se debe usar cuando la música se escribe a partir de una
particella orquestal (transportada).  Por ejemplo, en
particellas clásicas para trompa, el tono del instrumento con frecuencia se modifica
durante la pieza.  Al copiar las notas de la particella, utilice
@code{\transposition}, p.ej.,

@example
\transposition d'
c'4^"en Re"
...
\transposition g'
c'4^"en Sol"
...
@end example

@node Automatic accidentals
@subsubsection Automatic accidentals

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME

@node Ambitus
@subsubsection Ambitus

@cindex ambitus
@cindex rango de alturas
@cindex tesitura

El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
propias posibilidades.

Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
tonalidad.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\layout {
  \context {
    \Voice
    \consists Ambitus_engraver
  }
}

\relative c'' {
  aes c e2 cis,2
}
@end lilypond

Si tiene varias voces en un pentagrama único y quiere tener una sola indicación de ámbito
por pentagrama en lugar de una por cada voz, añada el grabador
@internalsref{Ambitus_engraver} al contexto @internalsref{Staff}
y no al contexto @internalsref{Voice}.  He aquí un ejemplo:

@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
\new Staff \with {
  \consists "Ambitus_engraver"
}
<<
  \new Voice \with {
    \remove "Ambitus_engraver"
  } \relative c'' {
    \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
    \voiceOne
    c4 a d e f2
  }
  \new Voice \with {
    \remove "Ambitus_engraver"
  } \relative c' {
    \voiceTwo
    es4 f g as b2
  }
>>
@end lilypond

@noindent
Este ejemplo utiliza una capacidad avanzada,

@example
\override Ambitus #'X-offset = #-1.0
@end example

@noindent
Este código mueve el ámbito a la izquierda.  Se podría haber conseguido el mismo
efecto con @code{extra-offset}, pero en tal caso el sistema de formateo no
reservaría espacio para el objeto que se ha movido.

@seealso

Referencia del programa: @internalsref{Ambitus},
@internalsref{AmbitusLine}, @internalsref{AmbitusNoteHead},
@internalsref{AmbitusAccidental}.

Ejemplos:
@lsr{vocal,ambitus@/.ly}.

@knownissues

No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de varias indicaciones de ámbito
simultáneas en distintas voces.

@node Note heads
@subsection Note heads

@menu
* Special note heads::          
* Easy notation note heads::    
* Shape note heads::            
* Improvisation::               
@end menu

@node Special note heads
@subsubsection Special note heads

@cindex note heads, special
@cindex note heads, cross
@cindex note heads, diamond
@cindex note heads, parlato
@cindex note heads, harmonic
@cindex note heads, guitar
@cindex special note heads
@cindex cross note heads
@cindex diamond note heads
@cindex parlato note heads
@cindex harmonic note heads
@cindex guitar note heads

Different note heads are used by various instruments for various
meanings -- crosses are used for @q{parlato} with vocalists,
stopped notes on guitar; diamonds are used for harmonics on string
instruments, etc.  There is a shorthand (@code{\harmonic}) for
diamond shapes; the other note head styles are produced by
tweaking the property:

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
c4 d
\override NoteHead #'style = #'cross
e f
\revert NoteHead #'style
e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
@end lilypond

@noindent
To see all note head styles, see @ref{Note head styles}.


@seealso

Snippets: @lsrdir{Pitches,Pitches}.

Notation Reference: @ref{Note head styles}.

Internals Reference: @internalsref{NoteHead},
@internalsref{LedgerLineSpanner}.

@node Easy notation note heads
@subsubsection Easy notation note heads

@cindex notas, cabezas de, estudio
@cindex notas, cabezas de, notación simplificada
@cindex simplificada, notación
@cindex Hal Leonard

Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa
en la música para principiantes

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
#(set-global-staff-size 26)
\relative c' {
  \easyHeadsOn
  c2 e4 f
  g1
  \easyHeadsOff
  c,1
}
@end lilypond

La orden @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
@code{NoteHead}.  Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
staff size}.

@predefined

@funindex \easyHeadsOn
@funindex \easyHeadsOff
@code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}


@node Shape note heads
@subsubsection Shape note heads

@cindex notas, cabezas de, con formas
@cindex notas, cabezas de, Aiken
@cindex notas, cabezas de, sacred harp(?)
@cindex formas, notas con
@cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
@cindex sacred harp, cabezas de nota de
@funindex \key
@funindex shapeNoteStyles
@funindex \aikenHeads
@funindex \sacredHarpHeads

En notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación se hizo popular
en los libros americanos de canciones durante el s.XIX.

Las cabezas con formas se pueden producir estableciendo @code{\aikenHeads} o
@code{\sacredHarpHeads}, según el estilo deseado.

@lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
  \aikenHeads
  c8 d4 e8 a2 g1
  \sacredHarpHeads
  c8 d4. e8 a2 g1
@end lilypond

Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la tónica
está determinada por la instrucción @code{\key}

@funindex \key
@funindex shapeNoteStyles
@funindex \aikenHeads
@funindex \sacredHarpHeads

Las cabezas con formas están programadas a través de la propiedad @code{shapeNoteStyles}.
Su valor es un vector de símbolos.  El elemento en el lugar k indica qué estilo
usa el grado k de la escala.  Son posibles las combinaciones
arbitrarias, p.ej.:

@lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
  \set shapeNoteStyles  = ##(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
  c8 d4. e8 a2 g1
@end lilypond


@node Improvisation
@subsubsection Improvisation

UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME