Documentation/es/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: b258483467822a7fee6ec2d060e67e209e456582
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.38"
  10
  11
  12 @node Pitches
  13 @section Pitches
  14
  15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  16
  17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  32 notas.  Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  35
  36 @menu
  37 * Absolute octave entry::
  38 * Relative octave entry::
  39 * Accidentals::
  40 * Note names in other languages::
  41 @end menu
  42
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex nombres de las notas
  48 @cindex alturas
  49 @cindex absoluta
  50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  51
  52 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  53 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  54 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  55
  56 @c don't use c' here.
  57 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
  58 \clef bass
  59 c d e f
  60 g a b c
  61 d e f g
  62 @end lilypond
  63
  64 @funindex '
  65 @funindex ,
  66
  67 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  68 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  69 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  70 baja la altura una octava.
  71
  72 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
  73 \clef treble
  74 c' c'' e' g
  75 d'' d' d c
  76 \clef bass
  77 c, c,, e, g
  78 d,, d, d c
  79 @end lilypond
  80
  81 @seealso
  82
  83 Music Glossary:
  84 @rglos{Pitch names}.
  85
  86 Snippets:
  87 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
  88
  89
  90 @node Relative octave entry
  91 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
  92
  93 @cindex relativo
  94 @cindex relativas, especificación de octavas
  95 @funindex \relative
  96
  97 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
  98 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
  99 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 100 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 101 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 102 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 103 más alta o más baja de lo que debería.
 104
 105
 106 @example
 107 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 108 @end example
 109
 110 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 111 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 112 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 113
 114 @itemize
 115 @item
 116 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 117 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 118 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 119 las alteraciones.
 120
 121 @item
 122 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 123 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 124 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 125
 126 @item
 127 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 128 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 129
 130 @item
 131 La altura de la primera nota es relativa a
 132 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 133 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 134 @code{c}).
 135
 136 @end itemize
 137
 138
 139 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 140
 141 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 142 \relative c {
 143   \clef bass
 144   c d e f
 145   g a b c
 146   d e f g
 147 }
 148 @end lilypond
 149
 150 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 151 la cuarta:
 152
 153 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 154 \relative c'' {
 155   c g c f,
 156   c' a, e'' c
 157 }
 158 @end lilypond
 159
 160 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 161 abarcar intervalos muy grandes:
 162
 163 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 164 \relative c {
 165   c f b e
 166   a d g c
 167 }
 168 @end lilypond
 169
 170
 171 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 172 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 173 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 174 anterior.
 175
 176 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 177 \relative c' {
 178   c
 179   <c e g>
 180   % the C is now an octave higher
 181   <c' e g'>
 182   % the C returns to the original pitch
 183   <c, e, g''>
 184 }
 185 @end lilypond
 186
 187 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 188 solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
 189 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 190 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 191 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 192 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 193 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 194
 195 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 196 \relative c'' {
 197   c2 fis
 198   c2 ges
 199   b2 eisis
 200   b2 feses
 201 }
 202 @end lilypond
 203
 204
 205 @seealso
 206
 207 Glosario musical:
 208 @rglos{fifth},
 209 @rglos{interval},
 210 @rglos{Pitch names}.
 211
 212 Referencia de la notación:
 213 @ref{Octave checks}.
 214
 215 Fragmentos de código:
 216 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
 217
 218 Referencia de funcionamiento interno:
 219 @internalsref{RelativeOctaveMusic}.
 220
 221
 222 @funindex \transpose
 223 @funindex \chordmode
 224 @funindex \relative
 225
 226 @knownissues
 227
 228
 229 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 230 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento.  Para usar el
 231 modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
 232 @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
 233
 234 @c DEPRECATED
 235 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 236 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 237 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 238 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 239
 240
 241 @node Accidentals
 242 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 243
 244 @cindex accidental
 245 @cindex key signature
 246 @cindex clef
 247
 248 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 249 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 250 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 251 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 252 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 253 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 254 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 255 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 256
 257 @cindex notas, nombres holandeses de
 258 @cindex notas, nombres predeterminados
 259 @cindex sostenido
 260 @cindex bemol
 261 @cindex doble sostenido
 262 @cindex sostenido, doble
 263 @cindex doble bemol
 264 @cindex bemol, doble
 265 @cindex becuadro
 266
 267 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 268 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 269 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 270 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 271 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 272 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
 273
 274 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 275 ais1 aes aisis aeses
 276 @end lilypond
 277
 278 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 279 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 280 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 281 muestra como un simple nombre de nota natural:
 282
 283 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 284 a4 aes a2
 285 @end lilypond
 286
 287 @cindex cuartos de tono
 288 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
 289
 290 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 291 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 292
 293 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 294 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 295 @end lilypond
 296
 297
 298
 299 @cindex alteración recordatoria
 300 @cindex alteración de precaución
 301 @cindex alteración con paréntesis
 302 @cindex recordatoria, alteración
 303 @funindex ?
 304 @cindex precaución, alteración de
 305 @cindex paréntesis, alteración con
 306 @funindex !
 307
 308 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 309 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 310 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 311 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 312 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 313 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 314 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 315 también para producir notas con becuadro.
 316
 317 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 318 cis cis cis! cis? c c? c! c
 319 @end lilypond
 320
 321 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 322 comienzo de un sistema:
 323
 324 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 325 cis1 ~ cis ~
 326 \break
 327 cis
 328 @end lilypond
 329
 330 @snippets
 331
 332 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
 333 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 334
 335 @seealso
 336
 337 Glosario musical:
 338 @rglos{sharp},
 339 @rglos{flat},
 340 @rglos{double sharp},
 341 @rglos{double flat},
 342 @rglos{Pitch names},
 343 @rglos{quarter-tone}.
 344
 345 Manual de aprendizaje:
 346 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 347
 348 Referencia de la notación:
 349 @ref{Automatic accidentals},
 350 @ref{Musica ficta accidentals},
 351 @ref{Note names in other languages}.
 352
 353 Fragmentos de código:
 354 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
 355
 356 Referencia de funcionamiento interno:
 357 @internalsref{Accidental_engraver},
 358 @internalsref{Accidental},
 359 @internalsref{AccidentalCautionary},
 360 @internalsref{accidental-interface}.
 361
 362 @knownissues
 363
 364 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 365 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 366 no se ajustan a ningún estándar.
 367
 368
 369 @node Note names in other languages
 370 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 371
 372 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos
 373 idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el archivo de inicio
 374 específico del idioma.  Por ejemplo, para usar los nombres de las
 375 notas en español, escriba @code{\include "espanol.ly"} al principio
 376 del archivo de entrada.  Los archivos de idioma disponibles y los
 377 nombres de las notas que definen son los siguientes:
 378
 379 @c  Should this be made into a multitable?
 380 @cindex nombres de las notas en otros idiomas
 381 @cindex notas en otros idiomas, nombres de
 382
 383 @smallexample
 384 @multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 385 @headitem Language
 386   @tab Note names
 387   @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
 388 @item nederlands.ly
 389   @tab c d e f g a bes b
 390   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 391 @item english.ly
 392   @tab c d e f g a bf b
 393   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 394     @tab -ff/-flatflat
 395 @item deutsch.ly
 396   @tab c d e f g a b h
 397   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 398 @item norsk.ly
 399   @tab c d e f g a b h
 400   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 401     @tab -essess/-eses
 402 @item svenska.ly
 403   @tab c d e f g a b h
 404   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 405 @item suomi.ly
 406   @tab c d e f g a b h
 407   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 408 @item italiano.ly
 409   @tab do re mi fa sol la sib si
 410   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 411 @item catalan.ly
 412   @tab do re mi fa sol la sib si
 413   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 414 @item espanol.ly
 415   @tab do re mi fa sol la sib si
 416   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 417 @item portugues.ly
 418   @tab do re mi fa sol la sib si
 419   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 420 @item vlaams.ly
 421   @tab do re mi fa sol la sib si
 422   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 423 @end multitable
 424 @end smallexample
 425
 426 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 427 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 428 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 429 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 430 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 431 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 432
 433 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 434 a2 as e es a ases e eses
 435 @end lilypond
 436
 437 @noindent
 438 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 439 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para cuartos
 440 de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran
 441 listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
 442 @q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente.  Para el noruego,
 443 sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
 444
 445 @smallexample
 446 @multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ississ/-isis} {-ississ/-isis}
 447 @headitem Idioma
 448   @tab Nombre de la nota
 449   @tab semi-sharp @tab semi-flat @tab sesqui-sharp @tab sesqui-flat
 450
 451 @item nederlands.ly
 452   @tab c d e f g a bes b
 453   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 454 @item english.ly
 455   @tab c d e f g a bf b
 456   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 457 @item deutsch.ly
 458   @tab c d e f g a b h
 459   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 460 @item italiano.ly
 461   @tab do re mi fa sol la sib si
 462   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 463 @item portugues.ly
 464   @tab do re mi fa sol la sib si
 465   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 466 @end multitable
 467 @end smallexample
 468
 469
 470 @seealso
 471
 472 Glosario musical:
 473 @rglos{Pitch names}.
 474
 475 Fragmentos de código:
 476 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
 477
 478
 479 @node Changing multiple pitches
 480 @subsection Changing multiple pitches
 481
 482
 483 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 484
 485
 486 @menu
 487 * Octave checks::
 488 * Transpose::
 489 @end menu
 490
 491
 492 @node Octave checks
 493 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 494
 495 @cindex octava, comprobación de
 496 @cindex octava, corrección de
 497 @funindex =
 498 @funindex \octave
 499
 500 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 501 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 502 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 503 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 504
 505 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 506 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 507 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 508 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 509 octava.
 510
 511 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
 512 \relative c'' {
 513   c2 d='4 d
 514   e2 f
 515 }
 516 @end lilypond
 517
 518 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 519 @code{\octave}@tie{}@var{altura_de_control}.  @var{altura_de_control}
 520 se eespecifica en modo absoluto.  Esto comprueba que el intervalo
 521 entre la nota anterior y la @var{altura_de_control} se encuntra dentro
 522 de una cuarta (es decir, el cálculo normal para el modo relativo).  Si
 523 esta comprobación fracasa se imprimie un mensaje de advertencia, pero
 524 la nota previa no se modifica.  Las notas posteriores están en
 525 relación a la @var{altura_de_control}.
 526
 527 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
 528 \relative c'' {
 529   c2 d
 530   \octave c'
 531   e2 f
 532 }
 533 @end lilypond
 534
 535 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 536 comprobaciones de @code{\octave} fracasan, pero el segundo es
 537 correcto.
 538
 539 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
 540 \relative c'' {
 541   c4 f g f
 542
 543   c4
 544   \octave c'
 545   f
 546   \octave c'
 547   g
 548   \octave c'
 549   f
 550 }
 551 @end lilypond
 552
 553
 554 @seealso
 555
 556 Fragmentos de código:
 557 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
 558
 559 Referencia de funcionamiento interno:
 560 @internalsref{RelativeOctaveCheck}.
 561
 562 @node Transpose
 563 @unnumberedsubsubsec Transpose
 564
 565 @cindex transporte
 566 @cindex transposición
 567 @cindex transposición de alturas
 568 @funindex \transpose
 569
 570 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 571 La sintaxis es
 572 @example
 573 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 574 @end example
 575
 576 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 577 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 578 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 579 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 580 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 581
 582 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 583 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 584 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 585
 586 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 587 \transpose d e {
 588   \relative c' {
 589     \key d \major
 590     d4 fis a d
 591   }
 592 }
 593 @end lilypond
 594
 595 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 596 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 597 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 598 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 599
 600 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 601 \transpose a c' {
 602   \relative c' {
 603     \key c \major
 604     c4 d e g
 605   }
 606 }
 607 @end lilypond
 608
 609 @noindent
 610 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 611 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 612 se imprime la armadura.
 613
 614
 615
 616 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 617 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 618 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 619 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 620 bemoles de la nota siguiente.
 621
 622 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 623 mus = \relative c' { c d e f }
 624 \new Staff {
 625   \transpose c cis { \mus }
 626   \transpose c des { \mus }
 627 }
 628 @end lilypond
 629
 630 @cindex transpositores, instrumentos
 631
 632 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 633 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 634 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 635 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 636 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 637 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 638 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 639 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 640 escribir:
 641
 642 @example
 643 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 644 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 645 @end example
 646
 647 @noindent
 648 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 649 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 650
 651 @example
 652 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 653 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 654 @end example
 655
 656 @noindent
 657 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 658 @ref{Instrument transpositions}.
 659
 660
 661 @snippets
 662
 663 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
 664 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 665
 666
 667 @seealso
 668
 669 Referencia de la notación:
 670 @ref{Instrument transpositions}.
 671
 672 Fragmentos de código:
 673 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
 674
 675 Referencia de funcionamiento interno:
 676 @internalsref{TransposedMusic}.
 677
 678 @funindex \transpose
 679 @funindex \chordmode
 680 @funindex \relative
 681
 682 @knownissues
 683
 684
 685 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 686 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 687 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 688 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 689
 690
 691 @node Displaying pitches
 692 @subsection Displaying pitches
 693
 694 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 695 notas.
 696
 697 @menu
 698 * Clef::
 699 * Key signature::
 700 * Ottava brackets::
 701 * Instrument transpositions::
 702 * Automatic accidentals::
 703 * Ambitus::
 704 @end menu
 705
 706 @node Clef
 707 @unnumberedsubsubsec Clef
 708
 709 @funindex \clef
 710 @cindex Sol, clave de
 711 @cindex Do, clave de
 712 @cindex Fa, clave de
 713 @cindex violín, clave de
 714 @cindex alto, clave de
 715 @cindex tenor, clave de
 716 @cindex bajo, clave de
 717 @cindex francesa, clave
 718 @cindex soprano, clave de
 719 @cindex mezzosoprano, clave de
 720 @cindex barítono, clave de
 721 @cindex contrabajo, clave de
 722 @cindex clave
 723 @cindex antiguas, claves
 724 @cindex clave antigua
 725 @cindex clave de Sol
 726 @cindex clave de Do
 727 @cindex clave de Fa
 728 @cindex clave de violín
 729 @cindex clave de alto
 730 @cindex clave de tenor
 731 @cindex clave de bajo
 732 @cindex clave francesa
 733 @cindex clave de soprano
 734 @cindex clave de mezzosoprano
 735 @cindex clave de barítono
 736 @cindex clave de contrabajo
 737
 738 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 739 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 740 central.
 741
 742 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
 743 \clef treble
 744 c2 c
 745 \clef alto
 746 c2 c
 747 \clef tenor
 748 c2 c
 749 \clef bass
 750 c2 c
 751 @end lilypond
 752
 753 Otras claves son las siguientes:
 754
 755 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
 756 \clef french
 757 c2 c
 758 \clef soprano
 759 c2 c
 760 \clef mezzosoprano
 761 c2 c
 762 \clef baritone
 763 c2 c
 764
 765 \break
 766
 767 \clef varbaritone
 768 c2 c
 769 \clef subbass
 770 c2 c
 771 \clef percussion
 772 c2 c
 773 \clef tab
 774 c2 c
 775 @end lilypond
 776
 777 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
 778 @ref{Ancient clefs}.
 779
 780 @cindex transpositoras, claves
 781 @cindex clave transpositora
 782 @cindex octava, transposición de
 783
 784 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 785 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 786 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento
 787 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
 788 guiones bajos o dígitos.
 789
 790 @cindex choral, clave de tenor
 791
 792 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
 793 \clef "treble_8"
 794 c2 c
 795 \clef "bass^15"
 796 c2 c
 797 @end lilypond
 798
 799 @snippets
 800
 801 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
 802 {tweaking-clef-properties.ly}
 803
 804
 805 @seealso
 806
 807 Referencia de la notación:
 808 @ref{Ancient clefs}.
 809
 810 Fragmentos de código:
 811 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
 812
 813 Referencia de funcionamiento interno:
 814 @internalsref{Clef_engraver},
 815 @internalsref{Clef},
 816 @internalsref{OctavateEight},
 817 @internalsref{clef-interface}.
 818
 819
 820 @node Key signature
 821 @unnumberedsubsubsec Key signature
 822
 823 @cindex Armadura de la tonalidad
 824 @funindex \key
 825
 826 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
 827 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
 828 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 829
 830 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 831 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 832 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 833 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 834 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 835 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 836 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 837 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 838
 839 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 840 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 841 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 842 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 843
 844 @example
 845 \key @var{nota} @var{tipo}
 846 @end example
 847
 848 @funindex \minor
 849 @funindex \major
 850 @funindex \minor
 851 @funindex \ionian
 852 @funindex \locrian
 853 @funindex \aeolian
 854 @funindex \mixolydian
 855 @funindex \lydian
 856 @funindex \phrygian
 857 @funindex \dorian
 858 @cindex modos eclesiásticos
 859 @cindex modos
 860
 861 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
 862 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
 863 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
 864 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
 865 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
 866 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
 867 @code{\locrian} (locrio).
 868
 869 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 870 \key g \major
 871 fis1
 872 f
 873 fis
 874 @end lilypond
 875
 876
 877 @snippets
 878
 879 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
 880 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 881
 882 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
 883 {non-traditional-key-signatures.ly}
 884
 885
 886 @seealso
 887
 888 Glosario musical:
 889 @rglos{church mode},
 890 @rglos{scordatura}.
 891
 892 Manual de aprendizaje:
 893 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 894
 895 Fragmentos de código:
 896 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
 897
 898 Referencia de funcionamiento interno:
 899 @internalsref{KeyChangeEvent},
 900 @internalsref{Key_engraver},
 901 @internalsref{Key_performer},
 902 @internalsref{KeyCancellation},
 903 @internalsref{KeySignature},
 904 @internalsref{key-cancellation-interface},
 905 @internalsref{key-signature-interface}.
 906
 907
 908 @node Ottava brackets
 909 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
 910
 911 @cindex ottava
 912 @cindex 15ma
 913 @cindex 8va
 914 @cindex octavación
 915
 916 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
 917 de una octava para el pentagrama.
 918
 919 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
 920 a'2 b
 921 #(set-octavation 1)
 922 a b
 923 #(set-octavation 0)
 924 a b
 925 @end lilypond
 926
 927
 928 La función @code{set-octavation} también admite los valores -1 (para
 929 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
 930
 931
 932 @snippets
 933
 934 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
 935 {ottava-text.ly}
 936
 937
 938 @seealso
 939
 940 Music Glossary:
 941 @rglos{octavation}.
 942
 943 Snippets:
 944 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
 945
 946 Internals Reference:
 947 @internalsref{Ottava_spanner_engraver},
 948 @internalsref{OttavaBracket},
 949 @internalsref{ottava-bracket-interface}.
 950
 951
 952
 953 @node Instrument transpositions
 954 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
 955
 956 @cindex transposición de MIDI
 957 @cindex transposición instrumental
 958 @cindex transpositor, instrumento
 959 @cindex MIDI
 960 @funindex \transposition
 961
 962 When typesetting scores that involve transposing instruments, some
 963 parts can be typeset in a different pitch than the
 964 @notation{concert pitch}.  In these cases, the key of the
 965 @notation{transposing instrument} should be specified; otherwise
 966 the MIDI output and cues in other parts will produce incorrect
 967 pitches.  For more information about quotations, see @ref{Quoting
 968 other voices}.
 969
 970 @example
 971 \transposition @var{pitch}
 972 @end example
 973
 974 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
 975 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
 976 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
 977 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
 978 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
 979 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
 980 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
 981 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
 982
 983 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
 984 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
 985 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
 986 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
 987
 988 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
 989 \new GrandStaff <<
 990   \new Staff = "Vln" {
 991     \relative c'' {
 992       \set Staff.instrumentName = "Vln"
 993       \set Staff.midiInstrument = "violin"
 994       % strictly speaking not necessary, but a good reminder
 995       \transposition c'
 996
 997       \key c \major
 998       g4( c8) r c r c4
 999     }
1000   }
1001   \new Staff = "clarinet" {
1002     \relative c'' {
1003       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1004       \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
1005       \transposition bes
1006
1007       % not concert pitch
1008       \key d \major
1009       a4( d8) r d r d4
1010     }
1011   }
1012 >>
1013 @end lilypond
1014
1015 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1016 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1017 clarinete en Si bemol.
1018
1019 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
1020 \set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
1021 \key a \major
1022 \transposition a
1023 c d e f
1024 \textLengthOn
1025 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1026 R1
1027
1028 \key bes \major
1029 \transposition bes
1030 c2 g
1031 @end lilypond
1032
1033
1034 @seealso
1035
1036 Glosario musical:
1037 @rglos{concert pitch},
1038 @rglos{transposing instrument}.
1039
1040 Referencia de la notación:
1041 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1042
1043 Fragmentos de código:
1044 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
1045
1046
1047 @node Automatic accidentals
1048 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1049
1050 @cindex automáticas, alteraciones
1051 @cindex alteraciones automáticas
1052 @cindex alteraciones accidentales
1053 @cindex alteraciones, estilo de las
1054 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1055 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1056 @funindex set-accidental-style
1057
1058 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1059 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1060 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1061
1062 @example
1063 \new Staff <<
1064   #(set-accidental-style 'voice)
1065   @{ @dots{} @}
1066 >>
1067 @end example
1068
1069 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1070 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1071 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1072 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1073 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1074 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1075 curso, use
1076
1077 @example
1078 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1079 @end example
1080
1081 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1082 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1083
1084 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1085 musicA = {
1086   <<
1087     \relative c' {
1088       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1089       cis2. <c, g'>4 |
1090     }
1091     \\
1092     \relative c' {
1093       ais'2 cis, |
1094       fis8 b a4 cis2 |
1095     }
1096   >>
1097 }
1098
1099 musicB = {
1100   \clef bass
1101   \new Voice {
1102     \voiceTwo \relative c' {
1103       <fis, a cis>4
1104       \change Staff = up
1105       cis'
1106       \change Staff = down
1107       <fis, a>
1108       \change Staff = up
1109       dis' |
1110       \change Staff = down
1111       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1112     }
1113   }
1114 }
1115
1116 \new PianoStaff {
1117   <<
1118     \context Staff = "up" {
1119       %%% change the next line as desired:
1120       #(set-accidental-style 'default)
1121       \musicA
1122     }
1123     \context Staff = "down" {
1124       %%% change the next line as desired:
1125       #(set-accidental-style 'default)
1126       \musicB
1127     }
1128   >>
1129 }
1130 @end lilypond
1131
1132 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1133 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1134 dos pentagramas.
1135 @example
1136 \new PianoStaff @{
1137   <<
1138     \context Staff = "up" @{
1139       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1140       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1141       \musicA
1142     @}
1143     \context Staff = "down" @{
1144       \musicB
1145     @}
1146   >>
1147 @}
1148 @end example
1149
1150
1151 @c don't use verbatim in this table.
1152 @table @code
1153 @item default (predeterminado)
1154 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1155 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1156 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1157 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1158 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1159 último Do:
1160
1161 @lilypond[quote,ragged-right]
1162 musicA = {
1163   <<
1164     \relative c' {
1165       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1166       cis2. <c, g'>4 |
1167     }
1168     \\
1169     \relative c' {
1170       ais'2 cis, |
1171       fis8 b a4 cis2 |
1172     }
1173   >>
1174 }
1175
1176 musicB = {
1177   \clef bass
1178   \new Voice {
1179     \voiceTwo \relative c' {
1180       <fis, a cis>4
1181       \change Staff = up
1182       cis'
1183       \change Staff = down
1184       <fis, a>
1185       \change Staff = up
1186       dis' |
1187       \change Staff = down
1188       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1189     }
1190   }
1191 }
1192
1193 \new PianoStaff {
1194   <<
1195     \context Staff = "up" {
1196       #(set-accidental-style 'default)
1197       \musicA
1198     }
1199     \context Staff = "down" {
1200       #(set-accidental-style 'default)
1201       \musicB
1202     }
1203   >>
1204 }
1205 @end lilypond
1206
1207 @item voice (voz)
1208 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1209 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1210 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1211 regla es similar a @code{default}.
1212
1213 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1214 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1215 el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
1216 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1217 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1218 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1219 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1220 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1221 @code{modern-cautionary}.
1222
1223
1224 @lilypond[quote,ragged-right]
1225 musicA = {
1226   <<
1227     \relative c' {
1228       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1229       cis2. <c, g'>4 |
1230     }
1231     \\
1232     \relative c' {
1233       ais'2 cis, |
1234       fis8 b a4 cis2 |
1235     }
1236   >>
1237 }
1238
1239 musicB = {
1240   \clef bass
1241   \new Voice {
1242     \voiceTwo \relative c' {
1243       <fis, a cis>4
1244       \change Staff = up
1245       cis'
1246       \change Staff = down
1247       <fis, a>
1248       \change Staff = up
1249       dis' |
1250       \change Staff = down
1251       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1252     }
1253   }
1254 }
1255
1256 \new PianoStaff {
1257   <<
1258     \context Staff = "up" {
1259       #(set-accidental-style 'voice)
1260       \musicA
1261     }
1262     \context Staff = "down" {
1263       #(set-accidental-style 'voice)
1264       \musicB
1265     }
1266   >>
1267 }
1268 @end lilypond
1269
1270 @item modern (moderno)
1271 @cindex alteraciones, estilo moderno
1272 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1273 @funindex modern
1274
1275 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1276 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1277 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1278 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1279 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1280 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1281 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1282
1283 @lilypond[quote,ragged-right]
1284 musicA = {
1285   <<
1286     \relative c' {
1287       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1288       cis2. <c, g'>4 |
1289     }
1290     \\
1291     \relative c' {
1292       ais'2 cis, |
1293       fis8 b a4 cis2 |
1294     }
1295   >>
1296 }
1297
1298 musicB = {
1299   \clef bass
1300   \new Voice {
1301     \voiceTwo \relative c' {
1302       <fis, a cis>4
1303       \change Staff = up
1304       cis'
1305       \change Staff = down
1306       <fis, a>
1307       \change Staff = up
1308       dis' |
1309       \change Staff = down
1310       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1311     }
1312   }
1313 }
1314
1315 \new PianoStaff {
1316   <<
1317     \context Staff = "up" {
1318       #(set-accidental-style 'modern)
1319       \musicA
1320     }
1321     \context Staff = "down" {
1322       #(set-accidental-style 'modern)
1323       \musicB
1324     }
1325   >>
1326 }
1327 @end lilypond
1328
1329 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1330 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1331 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1332 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1333 @funindex modern-cautionary
1334
1335 Eesta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1336 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1337 imprimen como alteraciones de precacución.  Se imprimen de forma
1338 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1339 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1340 @code{AccidentalSuggestion}.
1341
1342
1343 @lilypond[quote,ragged-right]
1344 musicA = {
1345   <<
1346     \relative c' {
1347       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1348       cis2. <c, g'>4 |
1349     }
1350     \\
1351     \relative c' {
1352       ais'2 cis, |
1353       fis8 b a4 cis2 |
1354     }
1355   >>
1356 }
1357
1358 musicB = {
1359   \clef bass
1360   \new Voice {
1361     \voiceTwo \relative c' {
1362       <fis, a cis>4
1363       \change Staff = up
1364       cis'
1365       \change Staff = down
1366       <fis, a>
1367       \change Staff = up
1368       dis' |
1369       \change Staff = down
1370       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1371     }
1372   }
1373 }
1374
1375 \new PianoStaff {
1376   <<
1377     \context Staff = "up" {
1378       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1379       \musicA
1380     }
1381     \context Staff = "down" {
1382       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1383       \musicB
1384     }
1385   >>
1386 }
1387 @end lilypond
1388
1389 @item modern-voice (moderno, para voces)
1390 @cindex alteraciones, en varias voces
1391 @cindex alteraciones modernas
1392 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1393 @cindex voces, alteraciones en varias
1394 @cindex alteración, estilo moderno de
1395 @funindex modern-voice
1396
1397 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1398 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1399 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1400 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1401 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1402 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1403 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1404
1405
1406 @lilypond[quote,ragged-right]
1407 musicA = {
1408   <<
1409     \relative c' {
1410       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1411       cis2. <c, g'>4 |
1412     }
1413     \\
1414     \relative c' {
1415       ais'2 cis, |
1416       fis8 b a4 cis2 |
1417     }
1418   >>
1419 }
1420
1421 musicB = {
1422   \clef bass
1423   \new Voice {
1424     \voiceTwo \relative c' {
1425       <fis, a cis>4
1426       \change Staff = up
1427       cis'
1428       \change Staff = down
1429       <fis, a>
1430       \change Staff = up
1431       dis' |
1432       \change Staff = down
1433       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1434     }
1435   }
1436 }
1437
1438 \new PianoStaff {
1439   <<
1440     \context Staff = "up" {
1441       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1442       \musicA
1443     }
1444     \context Staff = "down" {
1445       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1446       \musicB
1447     }
1448   >>
1449 }
1450 @end lilypond
1451
1452 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1453 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1454 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1455 @funindex modern-voice-cautionary
1456 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1457
1458 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1459 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1460 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1461 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1462 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1463
1464 @lilypond[quote,ragged-right]
1465 musicA = {
1466   <<
1467     \relative c' {
1468       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1469       cis2. <c, g'>4 |
1470     }
1471     \\
1472     \relative c' {
1473       ais'2 cis, |
1474       fis8 b a4 cis2 |
1475     }
1476   >>
1477 }
1478
1479 musicB = {
1480   \clef bass
1481   \new Voice {
1482     \voiceTwo \relative c' {
1483       <fis, a cis>4
1484       \change Staff = up
1485       cis'
1486       \change Staff = down
1487       <fis, a>
1488       \change Staff = up
1489       dis' |
1490       \change Staff = down
1491       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1492     }
1493   }
1494 }
1495
1496 \new PianoStaff {
1497   <<
1498     \context Staff = "up" {
1499       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1500       \musicA
1501     }
1502     \context Staff = "down" {
1503       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1504       \musicB
1505     }
1506   >>
1507 }
1508 @end lilypond
1509
1510 @item piano
1511 @cindex piano, alteraciones de
1512 @cindex alteraciones de piano
1513 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1514
1515 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1516 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1517 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1518 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1519 cancelaciones de las últimas notas.
1520
1521 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1522 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1523
1524 @lilypond[quote,ragged-right]
1525 musicA = {
1526   <<
1527     \relative c' {
1528       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1529       cis2. <c, g'>4 |
1530     }
1531     \\
1532     \relative c' {
1533       ais'2 cis, |
1534       fis8 b a4 cis2 |
1535     }
1536   >>
1537 }
1538
1539 musicB = {
1540   \clef bass
1541   \new Voice {
1542     \voiceTwo \relative c' {
1543       <fis, a cis>4
1544       \change Staff = up
1545       cis'
1546       \change Staff = down
1547       <fis, a>
1548       \change Staff = up
1549       dis' |
1550       \change Staff = down
1551       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1552     }
1553   }
1554 }
1555
1556 \new PianoStaff {
1557   <<
1558     \context Staff = "up" {
1559       #(set-accidental-style 'piano)
1560       \musicA
1561     }
1562     \context Staff = "down" {
1563       \musicB
1564     }
1565   >>
1566 }
1567 @end lilypond
1568
1569 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1570 @funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1571 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1572 @cindex alteraciones, piano de precaución
1573 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1574 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1575 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1576 @cindex piano de precaución, alteraciones
1577
1578 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1579 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1580
1581 @lilypond[quote,ragged-right]
1582 musicA = {
1583   <<
1584     \relative c' {
1585       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1586       cis2. <c, g'>4 |
1587     }
1588     \\
1589     \relative c' {
1590       ais'2 cis, |
1591       fis8 b a4 cis2 |
1592     }
1593   >>
1594 }
1595
1596 musicB = {
1597   \clef bass
1598   \new Voice {
1599     \voiceTwo \relative c' {
1600       <fis, a cis>4
1601       \change Staff = up
1602       cis'
1603       \change Staff = down
1604       <fis, a>
1605       \change Staff = up
1606       dis' |
1607       \change Staff = down
1608       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1609     }
1610   }
1611 }
1612
1613 \new PianoStaff {
1614   <<
1615     \context Staff = "up" {
1616       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1617       \musicA
1618     }
1619     \context Staff = "down" {
1620       \musicB
1621     }
1622   >>
1623 }
1624 @end lilypond
1625
1626 @item no-reset (no restablecer)
1627 @funindex no-reset accidental style
1628 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
1629 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
1630
1631 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
1632 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
1633
1634 @lilypond[quote,ragged-right]
1635 musicA = {
1636   <<
1637     \relative c' {
1638       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1639       cis2. <c, g'>4 |
1640     }
1641     \\
1642     \relative c' {
1643       ais'2 cis, |
1644       fis8 b a4 cis2 |
1645     }
1646   >>
1647 }
1648
1649 musicB = {
1650   \clef bass
1651   \new Voice {
1652     \voiceTwo \relative c' {
1653       <fis, a cis>4
1654       \change Staff = up
1655       cis'
1656       \change Staff = down
1657       <fis, a>
1658       \change Staff = up
1659       dis' |
1660       \change Staff = down
1661       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1662     }
1663   }
1664 }
1665
1666 \new PianoStaff {
1667   <<
1668     \context Staff = "up" {
1669       #(set-accidental-style 'no-reset)
1670       \musicA
1671     }
1672     \context Staff = "down" {
1673       #(set-accidental-style 'no-reset)
1674       \musicB
1675     }
1676   >>
1677 }
1678 @end lilypond
1679
1680 @item forget (olvidar)
1681 @funindex forget accidental style
1682 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
1683 @cindex alteración, estilo de, olvidar
1684
1685 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
1686 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
1687 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
1688 estén afectadas por lo que viene antes:
1689
1690 @lilypond[quote,ragged-right]
1691 musicA = {
1692   <<
1693     \relative c' {
1694       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1695       cis2. <c, g'>4 |
1696     }
1697     \\
1698     \relative c' {
1699       ais'2 cis, |
1700       fis8 b a4 cis2 |
1701     }
1702   >>
1703 }
1704
1705 musicB = {
1706   \clef bass
1707   \new Voice {
1708     \voiceTwo \relative c' {
1709       <fis, a cis>4
1710       \change Staff = up
1711       cis'
1712       \change Staff = down
1713       <fis, a>
1714       \change Staff = up
1715       dis' |
1716       \change Staff = down
1717       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1718     }
1719   }
1720 }
1721
1722 \new PianoStaff {
1723   <<
1724     \context Staff = "up" {
1725       #(set-accidental-style 'forget)
1726       \musicA
1727     }
1728     \context Staff = "down" {
1729       #(set-accidental-style 'forget)
1730       \musicB
1731     }
1732   >>
1733 }
1734 @end lilypond
1735 @end table
1736
1737 @snippets
1738
1739 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
1740 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
1741
1742
1743 @seealso
1744
1745 Fragmentos de código:
1746 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
1747
1748 Referencia de funcionamiento interno:
1749 @internalsref{Accidental},
1750 @internalsref{Accidental_engraver},
1751 @internalsref{GrandStaff} and
1752 @internalsref{PianoStaff},
1753 @internalsref{Staff},
1754 @internalsref{AccidentalSuggestion},
1755 @internalsref{AccidentalPlacement},
1756 @internalsref{accidental-suggestion-interface}.
1757
1758
1759 @cindex alteraciones y notas simultáneas
1760 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
1761 @cindex alteraciones en acordes
1762 @cindex acordes, alteraciones dentro de
1763
1764 @knownissues
1765
1766 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
1767 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
1768 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
1769 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
1770 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
1771 lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado.  El
1772 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
1773 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
1774
1775 @node Ambitus
1776 @unnumberedsubsubsec Ambitus
1777
1778 @cindex ambitus
1779 @cindex rango de alturas
1780 @cindex tesitura
1781
1782 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
1783 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
1784 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
1785 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
1786 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
1787 propias posibilidades.
1788
1789 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
1790 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
1791 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
1792 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
1793 tonalidad.
1794
1795 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1796 \layout {
1797   \context {
1798     \Voice
1799     \consists "Ambitus_engraver"
1800   }
1801 }
1802
1803 \relative c'' {
1804   aes c e2
1805   cis,1
1806 }
1807 @end lilypond
1808
1809 @snippets
1810
1811 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
1812 {adding-ambitus-per-voice.ly}
1813
1814 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
1815 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
1816
1817
1818 @seealso
1819
1820 Glosario musical:
1821 @rglos{ambitus}.
1822
1823 Fragmentos de código:
1824 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
1825
1826 Referencia de funcionamiento interno:
1827 @internalsref{Ambitus_engraver},
1828 @internalsref{Voice},
1829 @internalsref{Staff},
1830 @internalsref{Ambitus},
1831 @internalsref{AmbitusAccidental},
1832 @internalsref{AmbitusLine},
1833 @internalsref{AmbitusNoteHead},
1834 @internalsref{ambitus-interface}.
1835
1836
1837 @knownissues
1838
1839 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
1840 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
1841
1842 @node Note heads
1843 @subsection Note heads
1844
1845 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
1846
1847 @menu
1848 * Special note heads::
1849 * Easy notation note heads::
1850 * Shape note heads::
1851 * Improvisation::
1852 @end menu
1853
1854 @node Special note heads
1855 @unnumberedsubsubsec Special note heads
1856
1857 @cindex figura, cabeza de la
1858 @cindex nota, cabeza especial de
1859 @cindex nota, cabeza de, en aspas
1860 @cindex nota, cabeza de, en rombo
1861 @cindex nota, cabeza de, en parlato
1862 @cindex nota, cabeza de, armónico
1863 @cindex nota, cabeza de, guitarra
1864 @cindex especiales, cabezas de figura
1865 @cindex aspas, cabezas de nota
1866 @cindex rombo, cabezas de nota
1867 @cindex parlato, cabezas de nota
1868 @cindex armónicos, cabezas de nota
1869 @cindex guitarra, cabezas de nota
1870
1871 Varios instrumentos usan distintas formas para la cabeza de las notas
1872 con distintos significados: las aspas se usan para el @q{parlato} de
1873 los vocalistas, las notas apagadas en la guitarra; los romps se usan
1874 para los armónicos de los instrumentos de arco, etc.  Hay una
1875 abreviatura (@code{\harmonic}) para las formas en rombo; los otros
1876 estilos de cabeza se producen trucando la propiedad:
1877
1878 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
1879 c4 d
1880 \override NoteHead #'style = #'cross
1881 e f
1882 \revert NoteHead #'style
1883 e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
1884 @end lilypond
1885
1886 @noindent
1887 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
1888 head styles}.
1889
1890
1891 @seealso
1892
1893
1894 Fragmentos de código:
1895 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
1896
1897 Referencia de la notación:
1898 @ref{Note head styles}.
1899
1900 Referencia de funcionamiento interno:
1901 @internalsref{note-event},
1902 @internalsref{Note_heads_engraver},
1903 @internalsref{Ledger_line_engraver},
1904 @internalsref{NoteHead},
1905 @internalsref{LedgerLineSpanner},
1906 @internalsref{note-head-interface},
1907 @internalsref{ledger-line-spanner-interface}.
1908
1909 @node Easy notation note heads
1910 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
1911
1912 @cindex Hal Leonard
1913 @cindex principiantes, música para
1914 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
1915 @cindex música para principiantes
1916 @cindex notas, cabezas de, estudio
1917 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
1918 @cindex nots, cabezas de, para precticar
1919 @cindex simplificada, notación
1920
1921 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
1922 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa en la música para
1923 principiantes.
1924
1925 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1926 #(set-global-staff-size 26)
1927 \relative c' {
1928   \easyHeadsOn
1929   c2 e4 f
1930   g1
1931   \easyHeadsOff
1932   c,1
1933 }
1934 @end lilypond
1935
1936 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
1937 @code{NoteHead}.  Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
1938 isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
1939 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
1940 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
1941 staff size}.
1942
1943 @predefined
1944
1945 @funindex \easyHeadsOn
1946 @funindex \easyHeadsOff
1947 @code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
1948
1949 @seealso
1950
1951 Referencia de la notación:
1952 @ref{Setting the staff size}.
1953
1954 Fragmentos de código:
1955 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
1956
1957 Referencia de funcionamiento interno:
1958 @internalsref{note-event},
1959 @internalsref{Note_heads_engraver},
1960 @internalsref{NoteHead},
1961 @internalsref{note-head-interface}.
1962
1963
1964 @node Shape note heads
1965 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
1966
1967 @cindex notas, cabezas de, con formas
1968 @cindex notas, cabezas de, Aiken
1969 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
1970 @cindex formas, notas con
1971 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
1972 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
1973 @funindex \key
1974 @funindex shapeNoteStyles
1975 @funindex \aikenHeads
1976 @funindex \sacredHarpHeads
1977
1978 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
1979 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
1980 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
1981 s.XIX.
1982
1983 Las cabezas con formas se pueden producir estableciendo
1984 @code{\aikenHeads} o @code{\sacredHarpHeads}, según el estilo deseado.
1985
1986 @lilypond[verbatim,fragment,quote,ragged-right,relative=1]
1987 \aikenHeads
1988 c8 d4 e8 a2
1989 g1
1990 \sacredHarpHeads
1991 c,8 d4 e8 a2
1992 g1
1993 @end lilypond
1994
1995 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
1996 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
1997
1998 @snippets
1999
2000 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
2001 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2002
2003 @noindent
2004 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2005 @ref{Note head styles}.
2006
2007 @seealso
2008
2009 Fragmentos de código:
2010 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
2011
2012 Referencia de la notación:
2013 @ref{Note head styles}.
2014
2015 Referencia de funcionamiento interno:
2016 @internalsref{note-event},
2017 @internalsref{Note_heads_engraver},
2018 @internalsref{NoteHead},
2019 @internalsref{note-head-interface}.
2020
2021
2022 @node Improvisation
2023 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2024
2025 @cindex improvisación
2026 @cindex barradas, cabezas de nota
2027 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2028 @cindex notas, cabezas de, barradas
2029
2030 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2031 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2032 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2033
2034 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
2035 \new Voice \with {
2036   \consists "Pitch_squash_engraver"
2037 } \transpose c c' {
2038   e8 e g a a16( bes) a8 g
2039   \improvisationOn
2040   e8 ~
2041   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2042   f2
2043   \improvisationOff
2044   a16( bes) a8 g e
2045 }
2046 @end lilypond
2047
2048
2049 @predefined
2050
2051 @funindex \improvisationOn
2052 @funindex \improvisationOff
2053
2054 @code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
2055
2056 @seealso
2057
2058 Fragmentos de código:
2059 @lsrdir{Pitches,Pitches}.
2060
2061 Referencia de funcionamiento interno:
2062 @internalsref{Pitch_squash_engraver},
2063 @internalsref{Voice},
2064 @internalsref{RhythmicStaff}.
2065
2066