1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
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12 @node Keyboard and other multi-staff instruments
13 @section Keyboard and other multi-staff instruments
15 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
17 Esta sección se ocupa de varios aspectos de la notación musical que
18 son exclusivos de los instrumentos de teclado y otros instrumentos
19 cuya notación se realiza sobre varios pentagramas, como el arpa o el
20 vibráfono. A los efectos de nomenclatura, en esta sección se
21 denominan abreviadamente @qq{teclados} a todo este grupo de
22 instrumentos de varios pentagramas, aunque algunos de ellos no tienen
27 * Common notation for keyboards::
33 @node Common notation for keyboards
34 @subsection Common notation for keyboards
36 Esta sección trata aspectos de notación que pueden aparecer en casi
37 todos los instrumentos de teclado.
40 * References for keyboards::
41 * Changing staff manually::
42 * Changing staff automatically::
43 * Staff-change lines::
47 @node References for keyboards
48 @unnumberedsubsubsec References for keyboards
50 @cindex piano, pentagramas de
51 @cindex pentagramas de piano
52 @cindex pentagramas de instrumentos de teclado
53 @cindex teclado, pentagramas para instrumentos de
54 @cindex tecla, pentagramas para instrumentos de
58 La notación de los instrumentos de teclado se suele realizar con
59 sistemas de piano. Éstos son dos pentagramas normales agrupados
60 mediante una llave. También se utiliza esta notación para otros
61 instrumentos de teclado. La música de órgano se escribe normalmente
62 con dos pentagramas dentro de un grupo @code{PianoStaff} y un tercer
63 pentagrama normal para los pedales.
65 Los pentagramas son hasta cierto punto independientes, pero a veces
66 las voces pueden cruzarse entre los dos pentagramas. Esta sección
67 trata técnicas de notación que son particulares de la música de
70 En otros lugares se tratan varios problemas comunes de la música de
75 @item La música para teclado suele contener varias voces y el número de
76 éstas puede variar ampliamente; esto se describe en @ref{Collision
79 @item La música para teclado se puede escribir en paralelo, como se describe
80 en @ref{Writing music in parallel}.
82 @item Las digitaciones se indican como puede verse en @ref{Fingering instructions}.
84 @item Las indicaciones de pedal de órgano se insertan como articulaciones,
85 véase @ref{List of articulations}.
87 @item Las líneas verticales de rejilla se pueden mostrar como se describe en @ref{Grid lines}.
89 @item La música para teclado incluye con frecuencia ligaduras
90 @notation{Laissez vibrer} así como ligaduras sobre arpegios y
91 trémolos, descritos en @ref{Ties}.
93 @item La colocación de arpegios a través de varias voces y pentagramas se
94 cubre en @ref{Arpeggio}.
96 @item Las indicaciones de trémolo se describen en @ref{Tremolo repeats}.
98 @item Varios de los trucos que pueden ser necesarios en música para teclado
99 se muestran en @rlearning{Real music example}.
101 @item Las notas ocultas se pueden usar para producir ligaduras de unión que
102 se cruzan entre voces, como se explica en @rlearning{Other uses for
108 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
109 @c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly}
110 @c http://lsr.dsi.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
113 Manual de aprendizaje:
114 @rlearning{Real music example},
115 @rlearning{Other uses for tweaks}.
117 Referencia de la notación:
118 @c @ref{Grouping staves},
119 @ref{Instrument names},
120 @ref{Collision resolution},
121 @ref{Writing music in parallel},
122 @ref{Fingering instructions},
123 @ref{List of articulations},
127 @ref{Tremolo repeats}.
129 Referencia de funcionamiento interno:
130 @rinternals{PianoStaff}.
132 Fragmentos de código:
138 @cindex teclado, matices centrados para música de
139 @cindex dinámica, indicaciones de, centradas para música de teclado
140 @cindex piano, dinámica centrada para música de
141 @cindex centrar indicaciones dinámicas en música para piano
143 @funindex staff-padding
145 Los matices no se colocan centrados, pero se pueden utilizar ciertas
146 alternativas. Una opción es la plantilla @q{piano con matices
147 centrados} que está en @rlearning{Piano templates}; otra opción es
148 aumentar el relleno (@code{staff-padding}) de los matices como se
149 estudia en @rlearning{Moving objects}.
152 @node Changing staff manually
153 @unnumberedsubsubsec Changing staff manually
155 @cindex manual, cambio de pentagrama
156 @cindex pentagrama, cambios manuales de
157 @cindex cambbio manual de pentagrama
158 @cindex cruzado, pentagrama, notas de
159 @cindex notes de pentagrama cruzado
160 @cindex barras de pentagrama cruzado
161 @cindex cruzado, pentagrama, barras de
166 Las voces se pueden cambiar de pentagrama manualmente usando la instrucción
169 \change Staff = @var{nombre_del_pentagrama}
173 La cadena @var{nombre_del_pentagrama} es el nombre del pentagrama.
174 Cambia la voz actual de su pentagrama en curso al pentagrama de nombre
175 @var{nombre_del_pentagrama}. Los valores más corrientes para
176 @var{nombre_del_pentagrama} son @code{"arriba"} y @code{"abajo"}, o
177 bien @code{"MD"} y @code{"MI"}.
179 Las notas de pentagrama cruzado reciben la barra automáticamente:
181 @lilypond[verbatim,quote]
185 \change Staff = "down"
189 \change Staff = "down"
193 \new Staff = "down" {
201 Si el barrado necesita algún trucaje, efectúe en primer lugar los
202 cambios en las direcciones de las plicas. Las posiciones de las
203 barras se miden posteriormente a partir del centro del peentagrama que
204 está más cerca de la barra. Para ver un ejemplo sencillo de trucaje
205 de las barras, consulte @rlearning{Fixing overlapping notation}.
209 Manual de aprendizaje:
210 @rlearning{Fixing overlapping notation}.
212 Referencia de la notación:
214 @ref{Automatic beams}.
216 Fragmentos de código:
219 Referencia de funcionamiento interno:
221 @rinternals{ContextChange}.
224 @node Changing staff automatically
225 @unnumberedsubsubsec Changing staff automatically
227 @cindex cambio automático de pentagrama
228 @cindex automático, cambio de pentagrama
229 @cindex pentagrama, cambio automático de
231 @funindex \autochange
235 Se puede hacer que las voces cambien automáticamente entre los
236 pentagramas inferior y superior. La sintaxis para conseguir esto es
239 \autochange @dots{}@var{música}@dots{}
243 Esto creará dos pentagramas dentro del grupo actual de pentagramas
244 (normalmente un @code{PianoStaff}), llamados @code{"up"} (arriba) y
245 @code{"down"} (abajo). El pentagrama inferior estará en clave de Fa
246 de forma predeterminada. El cambiador automático hace el cambio
247 basándose en la altura (el Do@tie{}central es el punto de inflexión),
248 y se adelanta saltando sobre los silencios para hacer cambios por
251 @lilypond[quote,verbatim]
260 @cindex relativo, modo, autocambiador y
261 @cindex autocambiador y el modo relativo
266 Una sección marcada @code{\relative} que se encuentra fuera de
267 @code{\autochange} no tiene efecto sobre las notas de la música; por
268 tanto, en caso necesario escriba @code{\relative} dentro de
271 Si se necesita más control sobre los pentagramas individuales, se
272 pueden crear manualmente con los nombres @code{"up"} y @code{"down"}.
273 Entonces, la instrucción @code{\autochange} alternará su voz entre los
274 pentagramas existentes.
276 @warning{Si se crean los pentagramas manualmente, @emph{se deben}
277 llamar @code{"up"} y @code{"down"} (en inglés).}
279 Por ejemplo, esto es necesario para colocar una armadura de tonalidad
280 en el pentagrama inferior:
282 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get incorrectly translated in verbatim output
284 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
287 \new Voice = "melodiaUno" {
289 \autochange \relative c' {
295 \new Staff = "down" {
304 Referencia de la notación:
305 @ref{Changing staff manually}.
307 Fragmentos de código:
310 Referencia de funcionamiento interno:
311 @rinternals{AutoChangeMusic}.
316 @cindex acordes, división entre pentagramas con \autochange
318 Los cambios de pentagrama pueden no acabar en lugares óptimos. Para
319 conseguir una salida de alta calidad es mejor especificar manualmente
320 los cambios de pentagrama.
322 Los acordes no se dividen entre los pentagramas; se asignan a un
323 pentagrama en función de la primera nota nombrada dentro de la
324 construcción del acorde.
326 @node Staff-change lines
327 @unnumberedsubsubsec Staff-change lines
329 @cindex seguimiento de voz
330 @cindex pentagrama, cambio
331 @cindex cruce de pentagramas
332 @cindex pentagrama, línea de cambio de
333 @cindex cruzado, línea de pentagrama
334 @cindex línea de seguimiento de pentagrama
335 @cindex línea de cambio de pentagrama
336 @cindex seguimiento de voz
337 @cindex voz, seguimiento de
338 @cindex pentagrama, cambio de
339 @cindex cruzado, pentagrama
341 @funindex followVoice
342 @funindex \showStaffSwitch
343 @funindex showStaffSwitch
344 @funindex \hideStaffSwitch
345 @funindex hideStaffSwitch
347 Cuando una voz cambia a otro pentagrama, se puede imprimir
348 automáticamente una línea que conecte las notas:
350 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
355 \change Staff = "two"
367 @code{\showStaffSwitch},
368 @code{\hideStaffSwitch}.
373 Fragmentos de código:
376 Referencia de funcionamiento interno:
377 @rinternals{Note_head_line_engraver},
378 @rinternals{VoiceFollower}.
381 @node Cross-staff stems
382 @unnumberedsubsubsec Cross-staff stems
384 @cindex plica de pentagrama cruzado
385 @cindex pentagrama cruzado, plica de
386 @cindex distancia entre pentagramas en música de piano
388 @cindex cruzado, notas de pentagrama
389 @cindex cruzado, plicas de pentagrama
390 @cindex cruzado, acordes de pentagrama
391 @cindex notas de pentagrama cruzado
392 @cindex plicas de pentagrama cruzado
393 @cindex acordes de pentagrama cruzado
396 @funindex cross-staff
400 Se pueden hacer acordes que cruzan los pentagramas:
402 @lilypond[verbatim,quote]
413 % stems may overlap the other staff
414 \override Stem #'cross-staff = ##t
415 % extend the stems to reach other other staff
416 \override Stem #'length = #12
417 % do not print extra flags
418 \override Stem #'flag-style = #'no-flag
419 % prevent beaming as needed
420 a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
432 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
433 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
437 Fragmentos de código:
440 Referencia de funcionamiento interno:
447 Esta sección trata de aspectos de la notación directamente
448 relacionados con el piano.
455 @unnumberedsubsubsec Piano pedals
457 @cindex piano, pedales de
458 @cindex pedales de piano
460 @cindex pedal derecho
461 @cindex pedal sostenuto
462 @cindex derecho, pedal
464 @cindex sostenuto, pedal
472 @funindex \sustainOff
474 @funindex \sostenutoOn
475 @funindex sostenutoOn
476 @funindex \sostenutoOff
477 @funindex sostenutoOff
483 En general, los pianos tienen tres pedales que alteran la forma de
484 producir el sonido: el pedal de mantenimiento (pedal
485 @notation{derecho} o pedal @notation{forte}), el pedal
486 @notation{sostenuto} (@notation{sos.}, pedal central) y el pedal
487 @notation{una corda} (@notation{U.C.}, pedal izquierdo). Los pedales
488 de mantenimiento como el pedal derecho del piano se encuentran también
489 en el vibráfono y en la celesta.
491 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
494 c4\sostenutoOn e g c,
495 <bes d f>1\sostenutoOff
500 @cindex pedal, estilos de indicación
501 @cindex pedal, indicación textual
502 @cindex pedal, indicación por corchete
503 @cindex pedal, indicación mixta
504 @cindex pedal de mantenimiento, estilo de
505 @cindex mantenimiento, pedal, estilos de
507 @funindex pedalSustainStyle
512 Existen tres estilos de indicaciones de pedal: textual, corchete y
513 mixta. El pedal derecho y el pedal de una corda utilizan el estilo
514 textual de forma predeterminada, mientras que el pedal sostenuto
515 utiliza el método mixto de forma predeterminada.
517 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
518 c4\sustainOn g c2\sustainOff
519 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
521 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
522 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
524 d\sustainOff\sustainOn g, c2
528 La colocación de las instrucciones de pedal se corresponden con el
529 movimiento físico del pedal derecho en el transcurso de la ejecución.
530 La pedalización hasta la barra final de compás se indica mediante la
531 omisión de la instrucción final de levantar el pedal.
535 Referencia de la notación:
538 Fragmentos de código:
541 Referencia de funcionamiento interno:
542 @rinternals{SustainPedal},
543 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
544 @rinternals{SustainEvent},
545 @rinternals{SostenutoPedal},
546 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
547 @rinternals{SostenutoEvent},
548 @rinternals{UnaCordaPedal},
549 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
550 @rinternals{UnaCordaEvent},
551 @rinternals{PianoPedalBracket},
552 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
556 @subsection Accordion
560 Esta sección se ocupa de la notación que es exclusiva del acordeón.
566 @node Discant symbols
567 @unnumberedsubsubsec Discant symbols
569 @cindex acordeón, signos de discanto
570 @cindex discanto, signos de, del acordeón
571 @cindex acordeón, cambios en el
572 @cindex acordeón, signos de cambio en el
574 Los acordeones se suelen construir con más de un conjunto de lengüetas
575 que pueden estar al unísono, una octava por encima, o una octava por
576 debajo de la altura escrita. Cada fabricante de acordeones utiliza
577 distintos nombres para los @notation{cambios} que seleccionan las
578 distintas combinaciones de lengüetas, como @notation{oboe},
579 @notation{musette} o @notation{bandoneón}, de manera que se ha venido
580 en usar un sistema de signos para simplificar las instrucciones de
585 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
586 {accordion-discant-symbols.ly}
590 Fragmentos de código:
597 Esta sección trata sobre asuntos de notación específicos del arpa.
600 * References for harps::
604 @node References for harps
605 @unnumberedsubsubsec References for harps
609 Ciertas características comunes de la música de arpa se estudian en
610 otras partes de la documentación:
614 @item El glissando es la técnica más característica del arpa,
617 @item El @notation{bisbigliando} se escribe como un trémolo, @ref{Tremolo
620 @item Los armónicos naturales se estudian bajo el epígrafe @ref{Harmonics}.
622 @item Para los arpegios dirigidos y los no arpegios, véase @ref{Arpeggio}.
627 Referencia de la notación:
628 @ref{Tremolo repeats},
634 @unnumberedsubsubsec Harp pedals
636 @cindex arpa, pedales
637 @cindex arpa, diagramas de pedal
638 @cindex pedales del arpa
639 @cindex pedales del arpa, diagramas
641 Las arpas tienen siete cuerdas por octava que pueden sonar a la altura
642 natural, bemol o sostenido. En el arpa de palancas o arpa celta, cada
643 cuerda se ajusta individualmente, pero en las arpas de pedales todas
644 las cuerdas con igual nombre de nota se controlan por un único
645 pedal. Visto de izquierda a derecha desde la posición del ejecutante,
646 los pedales son Re, Do y Si a la izquierda y Mi, Fa, Sol y La a la
647 derecha. La posición de los pedales se puede indicar con indicaciones
650 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
652 cis1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
653 c!1_\markup \concat \vcenter {[ C \natural ]}
656 o mediante diagramas de pedal:
658 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
660 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
661 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
664 La instrucción @code{\harp-pedal} acepta una cadena de caracteres en
665 la que @code{^} es la posición alta del pedal (altura bemol), @code{-}
666 es la posición intermedia (altura natural), @code{v} es la posición
667 baja (altura sostenido), y @code{|} es la línea vertical separadora.
668 Si se antepone @code{o}, el siguiente símbolo de pedal se rodea por
672 Referencia de la notación:
674 @ref{Instrument Specific Markup}.