1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: c52ec7fbf0c02adbf88fdefca52e1b1ba842f05b
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
12 @c M-x texinfo-all-menus-update
13 @c to automatically fill in these menus before saving changes
15 @node Instrument-specific notation
16 @chapter Instrument-specific notation
18 Este capítulo explica cómo hacer notación para instrumentos específicos.
28 * Other instrument specific notation::
36 Los sistemas de piano son dos pentagramas normales agrupados mediante una llave. Los pentagramas
37 son hasta cierto punto independientes, pero a veces las voces pueden cruzarse entre los
38 dos pentagramas. También se utiliza esta notación para otros instrumentos de teclado y para el
39 arpa. El @internalsref{PianoStaff} está preparado especialmente para
40 manejar este comportamiento de cruce de pentagramas. En esta sección trataremos el
41 @internalsref{PianoStaff} y alguna que otra peculiaridad pianística.
44 * Automatic staff changes::
45 * Manual staff switches::
47 * Staff switch lines::
53 Los matices no se colocan centrados, pero se pueden utilizar ciertas alternativas. Consulte la
54 plantilla @q{piano con matices centrados} que está en @ref{Piano templates}.
56 @cindex plica de pentagrama cruzado
57 @cindex pentragrama cruzado, plica de
58 @cindex distancia entre pentagramas en música de piano
61 @node Automatic staff changes
62 @subsection Automatic staff changes
63 @cindex Cambio automático de pentagrama
65 Se puede hacer que las voces cambien automáticamente entre los pentagramas inferior y
66 superior. La sintaxis para conseguir esto es
70 \autochange @dots{}@var{música}@dots{}
75 Esto creará dos pentagramas dentro del PianoStaff actual, llamados
76 @code{up} (arriba) y @code{down} (abajo). El pentagrama inferior estará en clave de Fa por
79 Una sección marcada @code{\relative} que se encuentra fuera de @code{\autochange} no tiene
80 efecto sobre las notas de la @var{música}, por tanto, en caso necesario escriba
81 @code{\relative} dentro de @code{\autochange}, como en
85 \autochange \relative @dots{} @dots{}
90 El cambiador automático hace el cambio basándose en la altura (el Do central es el punto
91 de inflexión), y se adelanta saltando sobre los silencios para hacer cambios por
92 adelantado. He aquí un ejemplo práctico
94 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
96 \autochange \relative c'
105 En este manual: @ref{Manual staff switches}.
107 Referencia del programa: @internalsref{AutoChangeMusic}.
113 Los cambios de pentagrama pueden no acabar en lugares óptimos. Para conseguir
114 una salida de alta calidad es mejor especificar manualmente los cambios de pentagrama.
117 @code{\autochange} no puede estar dentro de @code{\times}.
120 @node Manual staff switches
121 @subsection Manual staff switches
123 @cindex manual, cambio de pentagrama
124 @cindex pentagrama, cambios manuales de
126 Las voces se pueden cambiar de pentagrama manualmente usando la instrucción
128 \change Staff = @var{nombre_del_pentagrama} @var{música}
132 La cadena @var{nombre_del_pentagrama} es el nombre del pentagrama. Cambia la
133 voz actual de su pentagrama en curso al pentagrama de nombre
134 @var{nombre_del_pentagrama}. Por lo común @var{nombre_del_pentagrama} es @code{"up"} o
135 @code{"down"}. El @context{Staff} referido debe existir previamente, por ello
136 normalmente la preparación de una partitura empezará por la preparación de los pentagramas,
141 \skip 1 * 10 % @emph{mantener vivo el pentagrama}
143 \new Staff = "down" @{
144 \skip 1 * 10 % @emph{ídem}
150 y la @context{Voice} se inserta con posterioridad
153 \context Staff = down
154 \new Voice @{ @dots{} \change Staff = up @dots{} @}
162 El piano tiene pedales que alteran la forma en que se produce el sonido. Generalmente un
163 piano tiene tres pedales: derecho, una corda y tonal (en inglés: sustain, una corda y sostenuto).
166 Se puede expresar una instrucción de pedal de piano adjuntando
167 @code{\sustainDown}, @code{\sustainUp}, @code{\unaCorda},
168 @code{\treCorde}, @code{\sostenutoDown} y @code{\sostenutoUp} a una
171 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
172 c'4\sustainDown c'4\sustainUp
175 Es posible modificar lo que se imprime estableciendo @code{pedal@var{X}Strings},
176 donde @var{X} es uno de los tipos de pedal: @code{Sustain},
177 @code{Sostenuto} o @code{UnaCorda}. Consulte
178 @internalsref{SustainPedal} dentro de la referencia del programa para más
181 Los pedales se pueden indicar también mediante una secuencia de corchetes, estableciendo la
182 propiedad @code{pedalSustainStyle} a objetos corchete
184 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
185 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
187 b\sustainUp\sustainDown
188 b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
191 Un tercer estilo de notación de pedal es una mezcla de texto y corchetes,
192 que se obtiene estableciendo la propiedad @code{pedalSustainStyle} a
195 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
196 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
198 b\sustainUp\sustainDown
199 b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
202 El estilo por defecto @q{*Ped.} para los pedales derecho y una corda corresponde al
203 estilo @code{#'text}. El pedal tonal usa el estilo @code{mixed} por
206 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
207 c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
210 Para hacer un ajuste fino del aspecto de un corchete de pedal, se pueden modificar las propiedades
211 @code{edge-width}, @code{edge-height} y @code{shorten-pair} de los
212 objetos @code{PianoPedalBracket} (véase
213 @internalsref{PianoPedalBracket} en la Referencia del programa).
214 Por ejemplo, el corchete se puede extender hasta el borde derecho de la
217 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
218 \override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
219 c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
224 En este manual: @ref{Laissez vibrer ties}.
226 @node Staff switch lines
227 @subsection Staff switch lines
230 @cindex seguimiento de voz
231 @cindex pentagrama, cambio
232 @cindex cruce de pentagramas
234 @funindex followVoice
236 Cuando una voz cambia a otro pentagrama, se ppuede imprimir automáticamente una línea
237 que conecte las notas. Esto se activa estableciendo
238 @code{followVoice} a verdadero
240 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
243 \set followVoice = ##t
248 \new Staff="two" { \clef bass \skip 1*2 }
254 Referencia del programa: @internalsref{VoiceFollower}.
258 @funindex \showStaffSwitch
259 @code{\showStaffSwitch},
260 @funindex \hideStaffSwitch
261 @code{\hideStaffSwitch}.
264 @node Cross staff stems
265 @subsection Cross staff stems
267 Los acordes que cruzan pentagramas se pueden producir mediante el incremento de la longitud
268 de la plica en el pentagrama inferior, de manera que alcance a la plica que está en el pentagrama
269 superior, y viceversa.
271 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
273 \once \override Stem #'length = #10
274 \once \override Stem #'cross-staff = ##t
276 noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag
279 \stemDown \stemExtend
297 * Introducing chord names::
299 * Printing chord names::
303 @c awkward name; awkward section name.
304 @c still, the Basic "chords" seems like a good name... :(
305 @node Introducing chord names
306 @subsection Introducing chord names
307 @cindex acordes, nombres
309 LilyPond tiene la capacidad de imprimir nombres de acordes. Los acordes se pueden introducir
310 en notación musical de acordes, es decir: @code{< .. >}, pero también se pueden
311 introducir por su nombre. Internamente los acordes se representan como un conjunto de
312 notas, así que se pueden transportar
315 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
316 twoWays = \transpose c c' {
325 << \new ChordNames \twoWays
326 \new Voice \twoWays >>
329 Este ejemplo también muestra que las rutinas de impresión de acordes no tratan de
330 ser inteligentes. El último acorde (@code{f bes d}) no se interpreta como
333 Tenga en cuenta que la duración de los acordes se debe especificar fuera de los
342 @subsection Chords mode
343 @cindex Acordes, modo de
345 En el modo de acordes, se introducen conjuntos de notas o acordes con sus nombres usuales.
346 Un acorde se introduce por su fundamental, que se escribe como una
349 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
350 \chordmode { es4. d8 c2 }
354 El modo se inicia mediante la palabra clave @code{\chordmode}.
356 @cindex acordes, introducción
357 @cindex acordes, modo de
359 Otros acordes se pueden escribir añadiendo al final dos puntos e introduciendo un
360 modificador (que puede incluir un número si se desea)
362 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
363 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
366 El primer número que sigue a la fundamental se toma como el @q{tipo} de
367 acorde, las terceras se añaden a la fundamental hasta que se alcanza el número
368 especificado. La excepción es @code{c:13}, para el que se omite el 11.
370 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
371 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
374 @cindex fundamental de un acorde
375 @cindex adiciones, en acordes
376 @cindex omisiones, en acordes
378 También se pueden construir acordes más complejos añadiendo elementos separados
379 a un acorde. Las adiciones se escriben después del número que sigue
380 a los dos puntos y van separadas por puntos
382 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
383 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
386 Los elementos de un acorde se pueden alterar añadiendo un signo de @code{-} ó @code{+}
389 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
390 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
393 Las omisiones se especifican de forma similar y se escriben mediante un circunflejo. Deben
394 ir después de las adiciones
396 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
397 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
400 Se pueden usar modificadores para cambiar la altura de las notas. Están previstos los siguientes
405 El acorde menor. Este modificador baja la tercera y (si está presente) la séptima.
408 El acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y (si está presente)
412 El acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
415 El acorde de séptima mayor. Este modificador eleva la séptima si está presente.
418 El acorde suspendido de cuarta o de segunda. Este modificador suprime la tercera.
419 Escriba @code{2} ó @code{4} para añadir la segunda o la cuarta al
423 Se pueden mezclar modificadores con adiciones
424 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
425 \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
428 @cindex modificadores, en acordes
435 Puesto que una 11ª sin alterar no suena bien cuando se combina con una
436 13ª sin alterar, la 11ª se suprime en este caso (a no ser que se añada de forma
438 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
439 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
444 Se puede especificar una inversión (colocar en el bajo una nota del acorde), así como
445 notas del bajo, añadiendo
446 @code{/}@var{pitch} al acorde
447 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
448 \chordmode { c1 c/g c/f }
452 Un bajo se puede añadir en lugar de moverlo dentro del mismo acorde,
453 mediante @code{/+}@var{pitch}.
455 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
456 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
459 El modo de acordes es similar a @code{\lyricmode} y demás. La mayoría de
460 los comandos siguen funcionando, por ejemplo se pueden usar @code{r} y
461 @code{\skip} para insertar silencios y espacios, y las instrucciones
462 de propiedades se pueden usar para modificar ciertos valores.
468 Cada nota sólo se puede presentar una vez dentro del acorde. Lo siguiente
469 simplemente produce el acorde aumentado, ya que el @code{5+} se interpreta en
471 @cindex racimos (clusters)
472 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
473 \chordmode { c:5.5-.5+ }
477 @node Printing chord names
478 @subsection Printing chord names
480 @cindex impresión de los nombres de acorde
481 @cindex acordes, nombres de
484 Para la presentación de los nombres de acordes impresos utilice el contexto @internalsref{ChordNames}.
485 Los acordes se puede introducir o bien usando la notación
486 descrita anteriormente, o directamente usando @code{<} y @code{>}
488 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
490 \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
493 \new ChordNames \harmonies
494 \new Staff \harmonies
498 Puede hacer que los cambios de acorde se hagan notar, estableciendo
499 @internalsref{ChordNames}.@code{chordChanges} al valor verdadero. Esto sólo
500 mostrará los nombres de los acordes cuando ocurra un cambio en la estructura de acordes y al comienzo
503 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
504 harmonies = \chordmode {
505 c1:m c:m \break c:m c:m d
509 \set chordChanges = ##t
511 \new Staff \transpose c c' \harmonies
515 Todos los ejemplos anteriores muestran los acordes sobre una pauta. Esto no es
516 necesario. Los acordes también se pueden imprimir por separado. Puede ser necesario
517 añadir @internalsref{Volta_engraver} y @internalsref{Bar_engraver}
518 para mostrar las repeticiones.
520 @lilypond[ragged-right,verbatim]
521 \new ChordNames \with {
522 \override BarLine #'bar-size = #4
523 \consists Bar_engraver
524 \consists "Volta_engraver"
526 \chordmode { \repeat volta 2 {
536 La disposición por defecto de los nombres de acorde en la página es una pauta para el Jazz, propuesta por
537 Klaus Ignatzek (véase @ref{Literature list}). Se puede modificar a través de las
538 siguientes proppiedades
541 @funindex chordNameExceptions
542 @item chordNameExceptions
543 He aquí una lista de los acordes que tienen un formateo especial.
545 La lista de excepciones se debe codificar como
547 @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
550 La incorporación de esta información dentro de @code{chordNameExceptions} requiere algunas
551 maniobras. El código siguiente transforma @code{chExceptionMusic}
552 (que es música secuencial) en una lista de excepciones.
554 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
559 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
562 añade las nuevas excepciones a las que existen de fábrica, que se encuentran definidas en
563 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
565 Para ver un ejemplo de cómo modificar esta propiedad, vésae también
566 @lsr{chords,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}
567 @cindex excepciones, nombres de acordes.
570 @funindex majorSevenSymbol
571 @item majorSevenSymbol
572 Esta propiedad contiene el objeto de marcado usado para la séptima, cuando
573 es mayor. Las opciones predefinidas son @code{whiteTriangleMarkup} y
574 @code{blackTriangleMarkup}. Consulte
575 @lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly} para ver un ejemplo.
577 @funindex chordNameSeparator
578 @item chordNameSeparator
579 Las distintas partes de un acorde están separadas normalmente por una barra
580 inclinada. Estableciendo @code{chordNameSeparator}, puede especificar otros
582 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
583 \new ChordNames \chordmode {
585 \set chordNameSeparator
586 = \markup { \typewriter "|" }
591 @funindex chordRootNamer
593 La fundamental de un acorde se imprime normalmente como una letra con una alteración
594 opcional. La transformación de nota a letra se hace por medio de esta función.
595 Los nombres de nota especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un
596 acorde de Si) se puede producir almacenando una nueva función dentro de esta propiedad.
598 @funindex chordNoteNamer
600 La opción por defecto es imprimir una sona nota, p.ej. el bajo, usando el
601 @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer} se puede establecer
602 a una función especializada para cambiar este comportamiento. Por ejemplo, la
603 nota base se puede imprimir en minúsculas.
605 @funindex chordPrefixSpacer
606 @item chordPrefixSpacer
607 La @q{m} que de nota a los acordes menores se imprime normalmente justo después de la fundamental
608 del acorde. Estableciendo @code{chordPrefixSpacer}, puede insertar un separador
609 entre la fundamental y la @q{m}. El separador no se usa cuando la fundamental
614 Las valiables predefinidas @code{\germanChords},
615 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} y @code{\frenchChords}
616 establecen estas variables. El efecto se muestra
619 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
621 También se encuentran implementados otros dos esquemas de nombres de acorde: una
622 notación de acordes alternativa para Jazz, y un esquema sistemático llamado acordes de Banter. La
623 notación alternativa de Jazz se muestra también en el cuadro @ref{Chord name
624 chart}. El resultado de la activación de estos estilos se muestra en
625 @lsr{chords,chord-names-jazz.ly}.
628 @cindex jazz, acordes de
629 @cindex acordes de jazz
634 @funindex \germanChords
635 @code{\germanChords},
636 @funindex \semiGermanChords
637 @code{\semiGermanChords}.
638 @funindex \italianChords
639 @code{\italianChords}.
640 @funindex \frenchChords
641 @code{\frenchChords}.
651 Archivos de incio: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} y
652 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
657 Los nombres de acorde se determinan exclusivamente a partir de la lista de notas. No se identifican
658 las inversiones de acorde ni las notas del bajo añadidas. Esto puede
659 dar como resultado nombres de acorde extraños cuando éstos se introducen con la
660 sintaxis @code{< .. >}.
667 Puesto que los archivos de entrada de LilyPond son de texto, hay un par de cuestiones dignas de
668 consideración cuando se trabaja con música vocal:
672 Los textos de las canciones se deben entrar como texto, no como notas. Por ejemplo,
673 la entrada@tie{}@code{d} se debe interpretar como una sílaba de una sola letra, no como la
677 Los textos de las canciones se deben alinear con las notas respectivas de la melodía.
680 Existen varias formas diferentes de definir la letra; comenzaremos
681 examinando el método más simple, y poco a poco iremos aumentando la complejidad.
684 * Setting simple songs::
686 * Aligning lyrics to a melody::
687 * Working with lyrics and identifiers::
688 * Flexibility in placement::
690 * More about stanzas::
692 * Other vocal issues::
698 Las comporbaciones que aseguran que las indicaciones textuales y las letras se encuentran dentro de los márgenes
699 es una tarea computacional relativamente grande. Para acelerar el procesado, lilypond no realiza
700 estos cálculos por defecto; para activarlos, utilice
703 \override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
706 Para hacer que la letra evite las líneas divisorias también, utilice
711 \consists "Bar_engraver"
712 \consists "Separating_line_group_engraver"
713 \override BarLine #'transparent = ##t
719 @node Setting simple songs
720 @subsection Setting simple songs
724 La manera más fácil de poner letra a una melodía es añadir
727 \addlyrics @{ @var{la letra} @}
731 a la melodía. He aquí un ejemplo:
733 @lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,quote]
735 \relative { c2 e4 g2. }
736 \addlyrics { play the game }
739 Se pueden añadir más versos mediante la adición de más
740 secciones @code{\addlyrics}
742 @lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,quote]
744 \relative { c2 e4 g2. }
745 \addlyrics { play the game }
746 \addlyrics { speel het spel }
747 \addlyrics { joue le jeu }
750 La instrucción @code{\addlyrics} no puede manejar situaciones de polifonía. Para estos
751 casos tendrá que usar @code{\lyricsto} y @code{\lyricmode}, tal y como se explicará
752 en @ref{Entering lyrics}.
756 @node Entering lyrics
757 @subsection Entering lyrics
762 @cindex espacios, en la letra
763 @cindex comillas, en la letra
765 La letra de las canciones se introduce en un modo de entrada especial que se inicia
766 mediante la palabra clave @code{\lyricmode}, o bien mediante @code{\addlyrics} ó
767 @code{\lyricsto}. En este modo puede introducir la letra,
768 con puntuación y acentos, y el carácter @code{d} no se analiza como
769 una nota, sino más bien como una sílaba de una sola letra. Las sílabas se introducen
770 como las notas, pero con texto en lugar de alturas de nota. Por ejemplo,
773 \lyricmode @{ Cam-4 pa-4 ni- ta del- lu- gar2 @}
776 Existen dos métodos principales para especificar la colocación horizontal
777 de las sílabas, bien especificando la duración de cada sílaba
778 de forma explícita, como en el ejemplo anterior, o bien alineando automáticamente
779 la letra a la melodía o a cualquier otra voz, usando @code{\addlyrics}
782 @c For more details see @ref{The Lyrics context}.
784 Una palabra o sílaba de la letra comienza con un carácter alfabético, y termina
786 cualquier espacio o dígito. Los caracteres que siguen pueden ser cualesquiera excepto
787 un dígito o un espacio.
789 Cualquier carácter excepto un dígito o un espacio en blanco se considera
790 parte de una sílaba; esto tiene una importante consecuencia, y es que
791 una palabra puede terminar en @code{@}}, lo que con frecuencia conduce al siguiente error:
794 \lyricmode @{ la- la@}
797 En este ejemplo, el símbolo @code{@}} se encuentra incluido dentro de la sílaba final, por tanto la
798 llave de apertura no se compensa con la correspondiente llave de cierre y el archivo de entrada
799 probablemente no se podrá procesar.
802 @funindex \property dentro de \lyricmode
805 De forma similar, un punto que sigue a una secuencia alfabética queda incluido dentro de
806 la cadena resultante. Como consecuencia, se deben insertar espacios antes y después de los
807 comandos de propiedades: @emph{no} escriba
810 \override Score.LyricText #'font-shape = #'italic
817 \override Score . LyricText #'font-shape = #'italic
821 @cindex espacios, en la letra
822 @cindex comillas, en la letra
823 @cindex ligaduras, en la letra
825 Para asignar más de una sílaba a una única nota, puede
826 rodearlas por comillas o usar un carácter @code{_} (guión bajo), para obtener espacios
827 entre las sílabas, o usar el símbolo de tilde curva (@code{~}) para obtener una ligadura entre sílabas de la letra.
829 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,fragment,verbatim]
831 \relative { c2 e4 g2 e4 }
832 \addlyrics { gran- de_a- mi- go }
833 \addlyrics { pu- "ro y ho-" nes- to }
834 \addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to }
837 La ligadura de texto se construye con el carácter Unicode U+203F, por tanto debe
838 asegurarse de que tiene instalada una tipografía (como DejaVuLGC) que incluya este
842 Para escribir letra con caracteres de una lengua no inglesa, o que tenga
843 caracteres acentuados o especiales (como el símbolo del corazón o comillas inclinadas),
844 introduzca simplemente los caracteres directamente en el archivo de entrada y guárdelo
845 con una codificación utf-8. Consulte @ref{Text encoding}, para ver más información.
847 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
848 \relative { e4 f e d e f e2 }
849 \addlyrics { He said: “Let my peo ple go”. }
852 Para utilizar comillas normales en la letra, escriba una barra invertida antes de las
853 comillas. Por ejemplo,
855 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
856 \relative c' { \time 3/4 e4 e4. e8 d4 e d c2. }
857 \addlyrics { "\"I" am so lone- "ly\"" said she }
860 La definición completa del comienzo de una palabra en el modo Lyrics (letra) es algo más
863 Una palabra en el modo Lyrics comienza por: un carácter alfabético, @code{_},
864 @code{?}, @code{!}, @code{:}, @code{'}, los caracteres de control desde @code{^A}
865 hasta @code{^F}, desde @code{^Q} hasta @code{^W}, @code{^Y}, @code{^^},
866 cualquier carácter de 8 bits con código ASCII por encima del 127, o una combinación de
867 dos caracteres consistente en la combinación de una barra invertida seguida por @code{`}, @code{'},
870 Para definir identificadores que contengan letra, se debe usar la función
874 verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @}
877 \new Voice = "one" \relative c'' @{
880 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
882 \addlyrics @{ \verseOne @}
890 Referencia del programa: @internalsref{LyricText}, @internalsref{LyricSpace}.
894 @node Aligning lyrics to a melody
895 @subsection Aligning lyrics to a melody
902 La letra se imprime a través de su interpretación dentro del contexto llamado
903 @internalsref{Lyrics}.
906 \new Lyrics \lyricmode @dots{}
909 Existen dos métodos principales para especificar la colocación horizontal
914 alineando automáticamente
915 el texto a una melodía o a otra voz, utilizando @code{\addlyrics}
919 o especificando la duración de cada sílaba
920 explícitamente, utilizando @code{\lyricmode}
924 * Automatic syllable durations::
925 * Another way of entering lyrics::
926 * Assigning more than one syllable to a single note::
927 * More than one note on a single syllable::
928 * Extenders and hyphens::
931 @node Automatic syllable durations
932 @subsubsection Automatic syllable durations
934 @cindex duraciones automáticas de las sílabas
935 @cindex letra y melodías
937 La letra se puede alinear automáticamente bajo una melodía
938 dada. Esto se consigue combinando la
939 melodía y el texto con la expresión @code{\lyricsto}
942 \new Lyrics \lyricsto @var{nombre} @dots{}
945 Esto alinea la letra a las
946 notas del contexto de @internalsref{Voice} llamado @var{nombre}, que debe
947 existir previamente. Por ello la @code{Voice} normalmente se especifica en primer lugar, y
948 después se especifica la letra con @code{\lyricsto}. La instrucción
949 @code{\lyricsto} cambia automáticamente al modo @code{\lyricmode}, por lo que la
950 palabra clave @code{\lyricmode} se puede omitir.
952 El ejemplo siguiente utiliza comandos diferentes para introducir la letra.
954 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
956 \new Voice = "one" \relative c'' {
959 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
961 \new Lyrics \lyricmode { Joy4 to8. the16 world!4. the8 Lord4 is come.2 }
962 \new Lyrics \lyricmode { Joy to the earth! the Sa -- viour reigns. }
963 \new Lyrics \lyricsto "one" { No more let sins and sor -- rows grow. }
967 El segundo verso no está bien alineado porque las duraciones
968 no se han especificado. Una solución para eso sería usar @code{\lyricsto}.
970 El comando @code{\addlyrics} es realmente tan sólo una forma cómoda de
971 escribir una estructura de LilyPond más complicada que establece la
976 \addlyrics @{ LETRA @}
983 \new Voice = "blabla" @{ MÚSICA @}
984 \new Lyrics \lyricsto "blabla" @{ LETRA @}
987 @node Another way of entering lyrics
988 @subsubsection Another way of entering lyrics
990 El texto también se puede introducir sin @code{\addlyrics} ni
991 @code{\lyricsto}. En este caso,
992 las sílabas se escriben como notas (pero con las alturas sustituidas por texto) y la
993 duración de cada sílaba se debe escibir explícitamente. Por ejemplo:
1000 La alineación respecto de una melodía se puede especificar con la
1001 propiedad @code{associatedVoice},
1004 \set associatedVoice = #"lala"
1008 El valor de la propiedad (aquí: @code{"lala"}) ha de ser el nombre de
1009 un contexto de @internalsref{Voice}. Sin este ajuste, las líneas de extensión
1010 no se formatearán correctamente.
1012 Presentamos a continuación un ejemplo que muestra el uso de las duraciones manuales de las sílabas del texto:
1014 @lilypond[relative=1,ragged-right,verbatim,fragment,quote]
1015 << \new Voice = "melody" {
1019 \new Lyrics \lyricmode {
1020 \set associatedVoice = #"melody"
1027 Referencia del programa: @internalsref{Lyrics}.
1030 @node Assigning more than one syllable to a single note
1031 @subsubsection Assigning more than one syllable to a single note
1035 @cindex ligaduras, en el texto
1037 Para asignaru más de una sílaba a una sola nota, puede
1038 encerrarlas entre comillas o utilizar un guión bajo (@code{_}), para dejar espacios
1039 entre las sílabas, o usar el símbolo de tilde curva (@code{~}) para obtener una ligadura en el
1040 texto@footnote{Las ligaduras de texto están hechas con el carácter de Unicode
1042 debe asegurarse de tener instalada una tipografía (como DejaVuLGC) que incluya este
1045 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,fragment,verbatim]
1047 \relative { c2 e4 g2 e4 }
1048 \addlyrics { gran- de_a- mi- go }
1049 \addlyrics { pu- "ro y ho-" nes- to }
1050 \addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to }
1055 Referencia del programa: @internalsref{LyricCombineMusic}.
1057 @c Here come the section which used to be "Melismata"
1058 @c the new title might be more self-explanatory
1061 @node More than one note on a single syllable
1062 @subsubsection More than one note on a single syllable
1066 @cindex fraseo, en la letra
1068 A veces, y sobre todo en la música medieval, varias notas se cantan sobre una
1069 sílaba única; tales vocalizaciones reciben el nombre de melismas, o melismata.
1071 @c this method seems to be the simplest; therefore
1072 @c it might be better to present it first - vv
1074 Puede definir los melismas completamente dentro de la letra, escribiendo un guión bajo @code{_}
1076 que forma parte del melisma.
1078 @lilypond[relative=1,verbatim,fragment,quote]
1079 { \set melismaBusyProperties = #'()
1080 c d( e) f f( e) e e }
1082 { Ky -- _ _ ri __ _ _ _ e }
1085 En este caso, también puede tener ligaduras de unión y de expresión en la melodía, si establece
1086 @code{melismaBusyProperties}, como se hizo en el ejemplo anterior.
1088 Sin embargo la instrucción @code{\lyricsto} también puede
1089 detectar los melismas automáticamente: sólo pone una sílaba
1090 debajo de un grupo de notas unidas mediante ligadura de unión o de expresión. Si quiere forzar
1091 que un grupo de notas sin ligadura sea un melisma, inserte @code{\melisma}
1092 después de la primera nota del grupo, y @code{\melismaEnd} después de la
1095 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,fragment,verbatim]
1097 \new Voice = "lala" {
1105 \new Lyrics \lyricsto "lala" {
1111 Además, las notas se consideran un melisma si están unidas manualmente
1112 mediante una barra, y el barrado automático (véase @ref{Setting automatic beam
1113 behavior}) está desactivado.
1115 @c TODO: there might be some more relevant place for
1116 @c the following link (?)
1119 @cindex coral, partitura
1121 Hay un ejemplo completo de una disposición de partitura SATB en la sección
1122 @ref{Vocal ensembles}.
1127 @code{\melisma}, @code{\melismaEnd}
1128 @funindex \melismaEnd
1133 Referencia del programa: @internalsref{Melisma_translator}.
1135 @lsr{vocal,lyric@/-combine.ly}.
1139 Los melismas no se detectan automáticamente, y las líneas de extensión se deben
1142 @node Extenders and hyphens
1143 @subsubsection Extenders and hyphens
1148 Los melismas se indican mediante una línea horizontal centrada entre una sílaba
1149 y la siguiente. Esta línea recibe el nombre de línea de extensión, y se escribe
1150 como @samp{ __ } (fíjese en los espacios antes y después de los dos guiones
1155 Los guiones centrados se escriben como @samp{ -- } entre sílabas de una misma palabra
1156 (fíjese en los espacios antes y después de los dos guiones). El guión
1157 quedará centrado entre las sílabas, y su longitud se ajustará
1158 en función del espacio que exista entre ellas.
1160 En la música grabada de modo muy apretado, se pueden quitar los guiones. Se puede
1161 controlar si esto ocurre o no, mediante la @code{minimum-distance} (distancia
1162 mínima entre las dos sílabas) y la @code{minimum-length}
1163 (umbral por debajo del cual se suprimen los guiones).
1167 Referencia del programa: @internalsref{LyricExtender},
1168 @internalsref{LyricHyphen}
1171 @node Working with lyrics and identifiers
1172 @subsection Working with lyrics and identifiers
1173 @cindex letra, identificadores de
1175 Para definir identificadores que contengan texto, se debe usar la función @code{\lyricmode}.
1176 Si embargo no tendrá que escribir las duraciones, si añade
1177 @code{\addlyrics} o @code{\lyricsto}
1178 en el momento de invocar el identificador.
1181 verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @}
1184 \new Voice = "one" \relative c'' @{
1187 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
1189 \addlyrics @{ \verseOne @}
1194 Para arreglos distintos o más complejos, la mejor forma es preparar previamente la
1195 jerarquía de pautas y textos, p.ej.:
1198 \new Voice = "soprano" @{ @emph{música} @}
1199 \new Lyrics = "textoSoprano" @{ s1 @}
1200 \new Lyrics = "textoTenor" @{ s1 @}
1201 \new Voice = "tenor" @{ @emph{música} @}
1205 y después combinar las melodías y líneas de texto apropiadas
1208 \context Lyrics = textoSoprano \lyricsto "soprano"
1214 El código de entrada definitivo sería algo como
1217 <<\new ChoirStaff << @emph{prepare la música} >>
1218 \lyricsto "soprano" @emph{etc}
1219 \lyricsto "alto" @emph{etc}
1226 @c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug
1227 Program reference: @internalsref{LyricCombineMusic},
1228 @internalsref{Lyrics}.
1231 @node Flexibility in placement
1232 @subsection Flexibility in placement
1234 A menudo se aplican a una melodía distintos versos de una canción de formas ligeramente
1235 distintas. Tales variantes pueden aún captarse mediante
1239 * Lyrics to multiple notes of a melisma::
1241 * Switching the melody associated with a lyrics line::
1242 * Lyrics independent of notes::
1246 @node Lyrics to multiple notes of a melisma
1247 @subsubsection Lyrics to multiple notes of a melisma
1249 Existe la posibilidad de que el texto tenga un melisma en un verso, pero
1250 varias sílabas en otro. Una solución es hacer que la voz más rápida
1251 ignore el melisma. Esto se consigue estableciendo
1252 @code{ignoreMelismata} en el contexto Lyrics.
1254 Hay un aspecto delicado: el valor de @code{ignoreMelismata}
1255 se debe establecer una sílaba @emph{antes} de la sílaba no melismática
1256 del texto, tal y como se muestra a continuación:
1258 @c FIXME: breaks compile
1259 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1262 \relative \new Voice = "lahlah" {
1263 \set Staff.autoBeaming = ##f
1269 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1272 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1273 \set ignoreMelismata = ##t % applies to "fas"
1275 \unset ignoreMelismata
1283 El @code{ignoreMelismata} se aplica a la sílaba @q{fas}, por ello
1284 se debe introducir antes de @q{go}.
1286 La inversa también es posible: hacer que una línea de letra sea más lenta que la
1287 normal. Esto se puede conseguir insertando @code{\skip}s (desplazamientos) dentro de la
1288 letra. Para cada @code{\skip}, el texto se retrasará una nota más.
1291 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1292 \relative { c c g' }
1301 @subsubsection Divisi lyrics
1303 Puede presentar letras alternativas (o divisi) nombrando contextos de
1304 voz y aplicando la letra a los mencionados contextos específicos.
1306 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1308 \new Voice = "melody" {
1313 \new Voice = "splitpart" { \voiceTwo c4 }
1318 \new Lyrics \lyricsto "melody" { we shall not o- ver- come }
1319 \new Lyrics \lyricsto "splitpart" { will }
1324 Puede usar este truco para presentar las distintas letras de una sección
1327 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1329 \new Voice = "melody" \relative c' {
1331 \new Voice = "verse" \repeat volta 2 {c4 d e f | g1 | }
1333 \new Lyrics = "mainlyrics" \lyricsto melody \lyricmode {
1336 \context Lyrics = "mainlyrics" \lyricsto verse \lyricmode {
1338 \new Lyrics = "repeatlyrics" \lyricsto verse \lyricmode {
1339 dodo rere mimi fafa solsol }
1346 @node Switching the melody associated with a lyrics line
1347 @subsubsection Switching the melody associated with a lyrics line
1349 Son posibles variaciones más complejas en la disposición del texto. Se puede
1350 cambiar la melodía para una línea de la letra durante el texto. Esto se hace
1351 estableciendo la propiedad @code{associatedVoice}. En el ejemplo
1353 @lilypond[ragged-right,quote]
1355 \relative \new Voice = "lahlah" {
1356 \set Staff.autoBeaming = ##f
1359 \new Voice = "alternative" {
1362 % show associations clearly.
1363 \override NoteColumn #'force-hshift = #-3
1374 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1375 Ju -- ras -- sic Park
1377 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1378 % Tricky: need to set associatedVoice
1379 % one syllable too soon!
1380 \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
1384 \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
1390 el texto del primer verso se aplica a una melodía llamada @q{lahlah},
1393 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
1394 Ju -- ras -- sic Park
1399 El segundo verso se aplica en principio al contexto de @code{lahlah}, pero
1400 para la sílaba @q{ran}, cambia a una meloodía diferente.
1401 Esto se consigue con
1403 \set associatedVoice = alternative
1407 Aquí, @code{alternative} es el nombre del contexto de @code{Voice}
1408 que contiene el tresillo.
1410 Una vez más, la instrucción debe ir una sílaba antes de la cuenta, antes de @q{Ty} en
1414 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
1415 \set associatedVoice = alternative % se aplica al "ran"
1419 \set associatedVoice = lahlah % se aplica al "rus"
1425 La disposición se vuelve a cambiar a la situación inicial mediante la asignación de
1426 @code{lahlah} a @code{associatedVoice}.
1429 @node Lyrics independent of notes
1430 @subsubsection Lyrics independent of notes
1432 En cierta música vocal compleja, podría ser deseable colocar la
1433 letra de forma totalmente independiente de las notas. La música que se define
1434 dentro de @code{lyricrhythm} desaparece dentro del contexto
1435 @code{Devnull}, pero los valores rítmicos aún se pueden utilizar para
1438 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
1441 \tag #'music { c''2 }
1442 \tag #'lyricrhythm { c''4. c''8 }
1446 lyr = \lyricmode { I like my cat! }
1449 \new Staff \keepWithTag #'music \voice
1450 \new Devnull="nowhere" \keepWithTag #'lyricrhythm \voice
1451 \new Lyrics \lyricsto "nowhere" \lyr
1452 \new Staff { c'8 c' c' c' c' c' c' c'
1453 c' c' c' c' c' c' c' c' }
1458 @node Spacing lyrics
1459 @subsection Spacing lyrics
1461 @cindex Spacing lyrics
1462 @cindex Lyrics, increasing space between
1464 Para aumentar el espaciado entre las sílabas de la letra, esstablezca la propiedad minimum-distance de
1467 @lilypond[relative,verbatim,fragment,quote,ragged-right]
1470 \override Lyrics.LyricSpace #'minimum-distance = #1.0
1474 longtext longtext longtext longtext
1475 longtext longtext longtext longtext
1479 Para que este cambio sea válido para la letra de la partitura completa, establezca la propiedad dentro del
1480 layout o disposición.
1482 @lilypond[relative,verbatim,quote,ragged-right]
1489 longtext longtext longtext longtext
1490 longtext longtext longtext longtext
1495 \override LyricSpace #'minimum-distance = #1.0
1502 @node More about stanzas
1503 @subsection More about stanzas
1505 @cindex stanza number
1506 @subsubsection Adding stanza numbers
1508 Los números de los versos se pueden añadir estbableciendo @code{stanza}, p.ej.,
1510 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
1512 \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1515 Hi, my name is Bert.
1518 Oh, ché -- ri, je t'aime
1523 Estos números aparecerán inmediatamente antes de la primera sílaba.
1526 @subsubsection Adding dynamics marks
1528 Los versos que difieren en su fuerza se pueden especificar escribiendo una
1529 indicación dinámica antes de cada verso. En Lilypond, todo lo que aparece delante de
1530 un verso está dentro del objeto @code{StanzaNumber}; las indicaciones dinámicas
1531 no son diferentes. Por razones técnicas, tendrá que establecer el valor de la sección stanza (verso)
1532 fuera de @code{\lyricmode}:
1534 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1536 \set stanza = \markup { \dynamic "ff" "1. " }
1543 \new Voice = "tune" {
1547 \new Lyrics \lyricsto "tune" \text
1552 @cindex name of singer
1553 @subsubsection Adding singer names
1555 También se pueden poner los nomrbes de los cantantes. Se imprimen al comienzo de la
1556 línea, igual que los nombres de instrumento. Se crean estableciendo un valor para
1557 @code{vocalName}. Se puede definir una versión abreviada como @code{shortVocalName}.
1559 @lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim,relative=2]
1561 \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1563 \set vocalName = "Bert "
1564 Hi, my name is Bert.
1566 \set vocalName = "Ernie "
1567 Oh, che -- ri, je t'aime
1572 @subsubsection Printing stanzas at the end
1574 En ocasiones es conveniente tener un verso ajustado a la música,
1575 y el resto añadido en forma de estrofa al final
1576 de la pieza. Esto se puede conseguir escribiendo
1577 los versos adicionales dentro de una sección @code{\markup} fuera
1578 del bloque score principal de la partitura. Tenga en cuenta que existen dos
1579 formas distincas de forzar los saltos de línea al utilizar
1582 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
1583 melody = \relative c' {
1589 \set stanza = "1." Ma- ry had a lit- tle lamb,
1590 its fleece was white as snow.
1594 \new Voice = "one" { \melody }
1595 \new Lyrics \lyricsto "one" \text
1601 \line{ All the children laughed and played }
1602 \line{ To see a lamb at school. }
1609 Mary took it home again,
1611 It was against the rule."
1616 @subsubsection Printing stanzas at the end in multiple columns
1618 Cuando una pieza tiene muchos versos, a menudo se imprimen
1619 en varias columnas a lo largo de toda la página. Con frecuencia un número de verso fuera del margen
1620 precede a cada verso. El ejemplo siguiente muestra cómo producir dicha salida
1623 @lilypond[ragged-right,quote,verbatim]
1624 melody = \relative c' {
1629 \set stanza = "1." This is verse one.
1634 \new Voice = "one" { \melody }
1635 \new Lyrics \lyricsto "one" \text
1642 \hspace #0.1 % moves the column off the left margin; can be removed if
1643 % space on the page is tight
1647 "This is verse two."
1651 \hspace #0.1 % adds vertical spacing between verses
1654 "This is verse three."
1659 \hspace #0.1 % adds horizontal spacing between columns; if they are
1660 % still too close, add more " " pairs until the result
1665 "This is verse four."
1669 \hspace #0.1 % adds vertical spacing between verses
1672 "This is verse five."
1677 \hspace #0.1 % gives some extra space on the right margin; can
1678 % be removed if page space is tight
1686 Program reference: @internalsref{LyricText}, @internalsref{StanzaNumber},
1687 @internalsref{VocalName}.
1695 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que abarca uuna voz dada
1696 en una parte musical. También puede denotar el margen de notas que es capaz de tocar
1697 un determinado instrumento musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera que
1698 los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus propias posibilidades.
1700 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave inicial.
1701 El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de nota que representan a las
1702 notas inferior y superior. Para imprimir el ámbito, añada el grabador
1703 @internalsref{Ambitus_engraver} al contexto @internalsref{Voice},
1710 \consists Ambitus_engraver
1715 Lo que da como resultado la siguiente salida:
1717 @lilypond[quote,ragged-right]
1721 \consists Ambitus_engraver
1725 \relative \new Staff {
1730 Si tiene varias voces en un pentagrama único y quiere tener una sola indicación de ámbito
1731 por pentagrama en lugar de una por cada voz, añada el grabador
1732 @internalsref{Ambitus_engraver} al contexto @internalsref{Staff}
1733 y no al contexto @internalsref{Voice}. He aquí un ejemplo:
1735 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1737 \consists "Ambitus_engraver"
1741 \remove "Ambitus_engraver"
1743 \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
1748 \remove "Ambitus_engraver"
1757 Este ejemplo utiliza una capacidad avanzada,
1760 \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
1764 Este código mueve el ámbito a la izquierda. Se podría haber conseguido el mismo
1765 efecto con @code{extra-offset}, pero en tal caso el sistema de formateo no
1766 reservaría espacio para el objeto que se ha movido.
1770 Program reference: @internalsref{Ambitus},
1771 @internalsref{AmbitusLine}, @internalsref{AmbitusNoteHead},
1772 @internalsref{AmbitusAccidental}.
1775 @lsr{vocal,ambitus@/.ly}.
1779 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de varias indicaciones de ámbito
1780 simultáneas en distintas voces.
1783 @node Other vocal issues
1784 @subsection Other vocal issues
1787 yeah, I'm giving up somewhat by stuffing a bunch of things in
1788 here. But at least they're in the manual now; it's easier to
1789 move them around in the manual once they're already here.
1791 Besides, if users complain about everything stuffed in here, I
1792 can ask them for specific instructions about where to move these
1793 examples, and that might get them more involved in the docs. -gp
1796 @q{Parlato} es texto hablado sin notas pero con ritmo; su notación se
1797 realiza mediante cabezas de nota en forma de cruz. Esto queda demostrado en
1798 @ref{Special noteheads}.
1804 @node Rhythmic music
1805 @section Rhythmic music
1807 La notación rítmica se emplea primordialmente para la percusión y la batería, pero también
1808 se puede utilizar para mostrar los valores rítmicos una melodía.
1811 * Showing melody rhythms::
1812 * Entering percussion::
1813 * Percussion staves::
1818 @node Showing melody rhythms
1819 @subsection Showing melody rhythms
1821 En ocasiones podría desear que se muestre sólo el ritmo de una melodía. Esto
1822 se puede hacer con la pauta rítmica. Todas las alturas de las notas en dicha pauta
1823 se muestran como una barra, y la pauta en sí tiene una sola línea.
1825 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1826 \new RhythmicStaff {
1828 c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
1834 Referencia del programa: @internalsref{RhythmicStaff}.
1837 @node Entering percussion
1838 @subsection Entering percussion
1844 Las notas de percusión se pueden escribir en el modo @code{\drummode}, que es similar
1845 al modo estándar apra introducir notas. Cada elemento de un set de percusión
1846 lleva un nombre completo y un nombre abreviado, y los dos se pueden usar
1849 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1851 hihat hh bassdrum bd
1855 La lista comleta de nombre de instrumentos de percusión se encuentra en el archivo de inicio
1856 @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
1857 @c TODO: properly document this.
1861 Referencia del programa: @internalsref{note-event}.
1863 @node Percussion staves
1864 @subsection Percussion staves
1868 Una parte de percusión para más de un instrumento, normalmente utiliza una pauta
1869 de varias llíneas donde cada posición dentro de la pauta se refiere a un elemento
1873 Para tipografiar la música, se deben interpretar las notas dentro de los contextos
1874 @internalsref{DrumStaff} y @internalsref{DrumVoice}
1876 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1877 up = \drummode { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
1878 down = \drummode { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
1880 \new DrumVoice { \voiceOne \up }
1881 \new DrumVoice { \voiceTwo \down }
1885 El ejemplo anterior muestra una notación polifónica prolija. La notación
1886 polifónicca abreviada, descrita en @ref{Basic polyphony}, también se puede usar si
1887 las @internalsref{DrumVoice}s se instancian primero a mano. Por ejemplo,
1889 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1891 \new DrumVoice = "1" { s1 *2 }
1892 \new DrumVoice = "2" { s1 *2 }
1896 { \repeat unfold 16 hh16 }
1905 También existen otras posibilidades en lo referente a la disposición. Para usarlas, establezca la
1906 propiedad @code{drumStyleTable} en el contexto @internalsref{DrumVoice}.
1907 Se han predefinido las siguientes variables:
1911 Es la opción por defecto. Tipografía un típico set de percusión sobre una pauta de cinco líneas
1913 @lilypond[quote,line-width=10.0\cm]
1915 cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp
1916 cb hc bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl }
1918 cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp \break
1919 cb hc bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl s16 }
1921 << \new DrumStaff \with {
1922 \remove Bar_engraver
1923 \remove Time_signature_engraver
1924 \override Stem #'transparent = ##t
1925 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1926 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-4.0 . 5.0)
1933 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1934 \override BarNumber #'transparent =##T
1940 El esquema de percusión contempla seis tambores graves (toms) distintos. Cuando haya menos toms,
1941 sencillamente seleccione aquellos que producen el resultado deseado, es decir, para tener toms
1942 en las tres líneas centrales utilizará @code{tommh}, @code{tomml} y
1945 @item timbales-style
1946 Esto tipografía timbales en una pauta de dos líneas
1948 @lilypond[quote,ragged-right]
1949 nam = \lyricmode { timh ssh timl ssl cb }
1950 mus = \drummode { timh ssh timl ssl cb s16 }
1953 \new DrumStaff \with {
1954 \remove Bar_engraver
1955 \remove Time_signature_engraver
1956 \override Stem #'transparent = ##t
1957 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1958 \override StaffSymbol #'line-count = #2
1959 \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1960 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-3.0 . 4.0)
1961 drumStyleTable = #timbales-style
1964 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1971 Esto tipografía congas en una pauta de dos líneas
1973 @lilypond[quote,ragged-right]
1974 nam = \lyricmode { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl }
1975 mus = \drummode { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl s16 }
1978 \new DrumStaff \with {
1979 \remove Bar_engraver
1980 \remove Time_signature_engraver
1981 drumStyleTable = #congas-style
1982 \override StaffSymbol #'line-count = #2
1984 %% this sucks; it will lengthen stems.
1985 \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1986 \override Stem #'transparent = ##t
1987 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1990 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1997 Esto tipografía bongos sobre una pauta de dos líneas
1999 @lilypond[quote,ragged-right]
2000 nam = \lyricmode { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl }
2001 mus = \drummode { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl s16 }
2004 \new DrumStaff \with {
2005 \remove Bar_engraver
2006 \remove Time_signature_engraver
2007 \override StaffSymbol #'line-count = #2
2008 drumStyleTable = #bongos-style
2010 %% this sucks; it will lengthen stems.
2011 \override StaffSymbol #'staff-space = #2
2012 \override Stem #'transparent = ##t
2013 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
2016 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
2022 @item percussion-style
2023 Para tipografiar toda clase de percusiones simples sobre pautas de una línea.
2025 @lilypond[quote,ragged-right]
2026 nam = \lyricmode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc }
2027 mus = \drummode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 }
2030 \new DrumStaff \with{
2031 \remove Bar_engraver
2032 drumStyleTable = #percussion-style
2033 \override StaffSymbol #'line-count = #1
2034 \remove Time_signature_engraver
2035 \override Stem #'transparent = ##t
2036 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
2039 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
2046 Si no le gusta ninguna de las listas preedefinidas, puede definir su propia lista
2047 al principiio de su archivo
2049 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2051 (bassdrum default #f -1)
2052 (snare default #f 0)
2054 (pedalhihat xcircle "stopped" 2)
2055 (lowtom diamond #f 3)))
2056 up = \drummode { hh8 hh hh hh hhp4 hhp }
2057 down = \drummode { bd4 sn bd toml8 toml }
2060 \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums)
2061 \new DrumVoice { \voiceOne \up }
2062 \new DrumVoice { \voiceTwo \down }
2069 Archivos de inicio: @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
2071 Referencia del programa: @internalsref{DrumStaff}, @internalsref{DrumVoice}.
2075 A causa de que el estándar General MIDI no contiene golpes de aro (rim shot), para este propósito se usa
2076 el golpe lateral de baqueta (sidestick) en su lugar.
2079 @c FIXME: check name -gp
2081 @subsection Ghost notes
2083 Las notas fantasma para la batería e instrumentos de percusión se pueden crear utilizando la instrucción
2084 @code{\parenthesize} detallada en @ref{Parentheses}. Sin embargo,
2085 el modo por defecto @code{\drummode} no
2086 incluye el añadido grabador @code{Parenthesis_engraver} que permite
2088 Debe escribir el grabador añadido explícitamente en la definición de contexto tal y como se explica detalladamente
2089 en @ref{Changing context properties on the fly}.
2091 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
2092 \new DrumStaff \with {
2093 \consists "Parenthesis_engraver"
2095 \context DrumVoice = "1" { s1 *2 }
2096 \context DrumVoice = "2" { s1 *2 }
2100 hh8[ hh] <hh sn> hh16
2101 < \parenthesize sn > hh < \parenthesize
2112 Tenga en cuenta, además, que debe añadir acordes (paréntesis en ángulo @code{< >})
2113 alrededor de cada una de las instrucciones @code{\parenthesize}.
2120 @cindex guitar tablature
2123 * String number indications::
2124 * Tablatures basic::
2125 * Non-guitar tablatures::
2126 * Banjo tablatures::
2128 * Right hand fingerings::
2129 * Other guitar issues::
2132 @node String number indications
2133 @subsection String number indications
2135 @cindex Cuerda, número de la
2137 Los números de cuerda se pueden añadir a los acordes especificándolos mediante
2138 @code{\}@var{número},
2140 @lilypond[relative,relative=1,ragged-right,fragment]
2147 Referencia del programa: @internalsref{StringNumber},
2148 @lsr{guitar/,string-number.ly}.
2151 @node Tablatures basic
2152 @subsection Tablatures basic
2153 @cindex Tablatura, principios básicos
2155 La notación de tablatura se utiliza para la notación de música de instrumentos de cuerda
2156 pulsada. Las alturas no se denotan mediante cabezas de nota, sino mediante
2157 números que indican sobre qué cuerda y traste se debe tocar la nota. LilyPond
2158 contempla las tabalturas de forma limitada.
2160 El número de cuerda asociado a una nota se proporciona en la forma de una barra invertida
2161 seguida por un número, p.ej. @code{c4\3} es un Do negra sobre la tercera cuerda.
2162 Por defecto, la cuerda 1 es la más aguda, y la afinación normal
2163 es la afinación estándar de guitarra (con 6 cuerdas). Las notas
2164 se imprimen como tablatura, usando lo contextos @internalsref{TabStaff} y
2165 @internalsref{TabVoice}
2167 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2174 @funindex minimumFret
2177 Cuando no se especifica ninguna cuerda, se selecciona la primera cuerda que no da un
2178 número de traste menor de @code{minimumFret} (traste mínimo). El valor por defecto
2179 de @code{minimumFret} es cero
2184 \set TabStaff.minimumFret = #8
2187 @lilypond[quote,ragged-right]
2191 \set TabStaff.minimumFret = #8
2195 \new Staff { \clef "G_8" \frag }
2196 \new TabStaff { \frag }
2203 Para imprimir tabalturas con las plicas hacia abajo y barras horizontales,
2204 inicialice el @code{TabStaff} (pentagrama de tablatura) con el código sigueinte:
2208 \override Beam #'damping = #100000
2213 Referencia del programa: @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}.
2217 Los acordes no se tratan de una manera especial, de aquí que el
2218 selector automático de cuerdas podría fácilmente seleccionar la misma cuerda para dos notas
2219 dentro del mismo acorde.
2222 @node Non-guitar tablatures
2223 @subsection Non-guitar tablatures
2224 @cindex Tablaturas para instr. distintos de la guitarra
2226 Puede cambiar la afinación de las cuerdas. Una afinación de cuerdas se da como
2227 una lista en lenguaje Scheme con un número entero para cada cuerda, donde el número
2228 es la altura (medida en semitonos desde el Do central) de una
2229 cuerda al aire. Los números especificados para @code{stringTunings} son la
2230 cantidad de semitonos que se deben restar o añadir, comenzando por la altura especificada
2231 que por defecto es el Do central, y en el orden de las cuerdas. LilyPond calcula automáticamente
2232 el número de cuerdas leyendo @code{stringTunings}.
2234 En el ejemplo siguiente,
2235 @code{stringTunings} se establece a los valores Mi, La, Re y Sol
2237 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2239 \set TabStaff.stringTunings = #'(-5 -10 -15 -20)
2241 a,4 c' a e' e c' a e'
2246 LilyPond tiene afinaciones predefinidas para el banjo, la mandolina, la guitarra
2247 y el bajo eléctrico.
2250 \set TabStaff.stringTunings = #bass-tuning
2253 La afinación por omisión es @code{guitar-tuning} (la afinación estándar
2254 Mi-La-Re-Sol-Si-Mi).
2255 Otras afinaciones predefinidas son @code{guitar-open-g-tuning} (Sol Mayor al aire, Re-Sol-Re-Sol-Si-Re),
2256 @code{mandolin-tuning} (mandolina) y @code{banjo-open-g-tuning} (banjo con Sol Mayor al aire).
2260 El archivo @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} contiene las afinaciones predefinidas
2262 Referencia del programa: @internalsref{Tab_note_heads_engraver}.
2266 No se ha implementado ningún efecto especial de guitarra.
2270 @node Banjo tablatures
2271 @subsection Banjo tablatures
2272 @cindex Banjo, tablaturas de
2274 LilyPond contempla el banjo de cinco cuerdas de una manera básica. Cuando haga tablaturas
2275 para banjo de cinco cuerdas, utilice la función de formato de tablatura de banjo para obtener
2276 los números correctos
2277 de los trastes para la quinta cuerda:
2279 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2281 \set TabStaff.tablatureFormat = #fret-number-tablature-format-banjo
2282 \set TabStaff.stringTunings = #banjo-open-g-tuning
2285 g8 d' g'\5 a b g e d' |
2286 g4 d''8\5 b' a'\2 g'\5 e'\2 d' |
2292 En LilyPond se encuentran predefinidas varias afinaciones comunes para el banjo:
2293 @code{banjo-c-tuning} (sol-Do-Sol-Si-Re), @code{banjo-modal-tuning} (sol-Re-Sol-Do-Re),
2294 @code{banjo-open-d-tuning} (Re Mayor al aire, la-Re-Fa#-La-Re) y @code{banjo-open-dm-tuning}
2295 (Re menor al aire, la-Re-Fa-La-Re).
2297 Estas afinaciones se pueden convertir a afinaciones para bajo de cuatro cuerdas utilizando la
2298 función @code{four-string-banjo}:
2301 \set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
2306 El archivo @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} contiene las afinaciones predefinidas para el banjo.
2310 @subsection Fret diagrams
2311 @cindex trastes, diagramas de
2312 @cindex acordes, diagramas de
2314 Se pueden añadir diagramas de trastes a la música como elementos de marcado sobre la nota deseada. El
2315 amrcado contiene información sobre el diagrama de trastes deseado, tal y como se muestra en el
2318 @lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
2320 d'^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;"
2322 fis'^\markup \override #'(size . 0.75) {
2323 \override #'(finger-code . below-string) {
2324 \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2)
2325 (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4)
2326 (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1)
2331 c'^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) {
2332 \override #'(finger-code . in-dot) {
2333 \override #'(dot-color . white) {
2334 \fret-diagram-terse #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-);"
2343 Existen trees interfaces distintos para el marcado de los diagramas de trastes: estándar, escueto
2344 y prolijo. Los tres interfaces producen unos elementos de marcado equivalentes, pero tienen
2345 cantidades variables de información en la cadena de marcado. Se pueden encontrar
2346 más detalles sobre los interfaces de marcado en @ref{Overview of text markup commands}.
2348 Puede establecer un cierto número de propiedades gráficas según su elección.
2349 Se pueden encontrar más detalles sobre el interface de las propiedades de los diagramas de trastes en
2350 @internalsref{fret-diagram-interface}.
2355 Ejemplos: @lsrdir{guitar}
2358 @node Right hand fingerings
2359 @subsection Right hand fingerings
2361 Se pueden introducir las digitaciones de la mano derecha de los acordes, usando
2362 @code{@var{nota}-\rightHandFinger @var{dedo}}
2364 @lilypond[verbatim,fragment,relative=2]
2365 <c-\rightHandFinger #1 e-\rightHandFinger #2 >
2368 Por brevedad, es posible abreviar @code{\rightHandFinger} como algo más corto,
2369 como por ejemplo @code{RH},
2372 #(define RH rightHandFinger)
2375 @cindex digitaciones, mano derecha, de guitarra
2376 @cindex mano derecha, digitaciones para guitarra
2380 Puede ejercer un mayor control sobre las digitaciones de la mano derecha estableciendo
2381 @code{strokeFingerOrientations},
2383 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
2384 #(define RH rightHandFinger)
2386 \set strokeFingerOrientations = #'(up down)
2387 <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
2388 \set strokeFingerOrientations = #'(up right down)
2389 <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
2393 Las letras utilizadas para las digitaciones se encuentran contenidas dentro de la propiedad
2394 @code{digit-names} (nombres de los dedos), pero también se pueden fijar individualmente aportando a
2395 @code{\rightHandFinger} un argumento de cadena, como en el ejemplo siguiente
2398 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
2399 #(define RH rightHandFinger)
2401 \set strokeFingerOrientations = #'(right)
2402 \override StrokeFinger #'digit-names = ##("x" "y" "z" "!" "@")
2410 Referencia del programa: @internalsref{StrokeFinger}
2414 @node Other guitar issues
2415 @subsection Other guitar issues
2417 Este ejemplo muestra cómo incluir indicaciones de posición y cejilla
2420 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=0]
2424 \override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"XII "
2426 b16 e16 g16 e16 b16 g16\stopTextSpan
2431 Las cabezas en aspa (X) se utilizan en la música de guitarra para indicar el lugar donde el
2432 guitarrista debe tocar una determinada nota o acorde, con sus dedos apenas
2433 tocando las cuerdas en lugar de pisarlas por completo. Esto produce en el sonido un carácter
2434 percusivo y ruidoso, sin perder la altura de la nota
2435 original. Su notación se realiza con cabezas en equis; se muestra
2436 en @ref{Special noteheads}.
2445 * Bagpipe definitions::
2450 @node Bagpipe definitions
2451 @subsection Bagpipe definitions
2453 LilyPond contiene definiciones especiales para la música de gaita escocesa de las
2454 tierras altas; para usarlas, escriba
2457 \include "bagpipe.ly"
2461 al principio del archivo de entrada. De esta forma podrá escribir las notas de adorno especiales
2462 que son usuales en la música de gaita, mediante isntruciones breves. Por ejemplo, puede escribir
2463 @code{\taor} en lugar de
2466 \grace @{ \small G32[ d G e] @}
2469 @code{bagpipe.ly} también contiene definiciones de alturas para las notas de la
2470 gaita en las octavas adecuadas, de forma que no se tenga que preocupar por
2471 @code{\relative} o por @code{\transpose}.
2473 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote,notime]
2474 \include "bagpipe.ly"
2475 { \grg G4 \grg a \grg b \grg c \grg d \grg e \grg f \grA g A }
2478 La música de gaita utiliza siempre la tonalidad de Re mayor (aunque esto no es
2479 completamente cierto). Sin embargo, puesto que es la úna tonalidad que se puede utilizar,
2480 normalmente la armadura no se escribe. Para configurar esto de forma correcta,
2481 comience la música siempre con @code{\hideKeySignature} (ocultar armadura). Si, por algún motivo,
2482 quiere mostrar la armadura, puede usar @code{\showKeySignature}
2485 Alguna música moderna utliza digitaciones cruzadas sobre el Do y el Fa para bemolizar estas notas.
2486 Se puede indicar esto mediante @code{cflat} o @code{fflat}. De forma parecida, el
2487 sol agudo piobaireachd se puede escribir @code{gflat} cuando aparece en música
2491 @node Bagpipe example
2492 @subsection Bagpipe example
2494 La conocida melodía Amazing Grace tiene este aspecto en notación de
2497 @lilypond[verbatim,quote]
2498 \include "bagpipe.ly"
2501 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
2505 title = "Amazing Grace"
2507 arranger = "Trad. arr."
2513 \grg \partial 4 a8. d16
2514 \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
2517 \grG a2 \grg a8. d16
2518 \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
2519 \grg f2 \grg e8. f16
2522 \grg A2 \hdblf f8[ e32 d16.]
2525 \grG a2 \grg a8. d16
2526 \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
2535 @node Ancient notation
2536 @section Ancient notation
2538 @cindex Vaticana, Editio
2539 @cindex Medicaea, Editio
2544 El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas a la notación mensural
2545 y de Canto Gregoriano. También se contempla de forma limitada la notación del
2548 Muchos objetos gráficos ofrecen una propiedad @code{style}, consulte
2551 @ref{Ancient note heads},
2553 @ref{Ancient accidentals},
2555 @ref{Ancient rests},
2557 @ref{Ancient clefs},
2559 @ref{Ancient flags},
2561 @ref{Ancient time signatures}.
2564 Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la presentación tipográfica de los
2565 objetos gráficos afectados se puede acomodar a una variedad de notación específica
2566 sin necesidad de introducir ningún concepto notacional
2569 Además de los signos de articulación estándar que se describen en la sección
2570 @ref{Articulations}, se ofrecen signos de articulación específicos para la notación
2575 @ref{Ancient articulations}
2578 Otros aspectos de la notación antigua no se pueden expresar fácilmente
2579 en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un objeto gráfico o añadir
2580 símbolos de articulación. Ciertos conceptos notacionales se introducen específicamente para
2581 la notación antigua,
2592 Si todo esto le supone un exceso de documentación, y lo único que desea es
2593 navegar por el mar de la composición tipográfica sin tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la
2594 manera de personalizar un contexto, puede echarles un vistazo a los contextos
2595 predefinidos. Úselos para preparar contextos de voz y de pentagrama específicos de un estilo,
2596 y luego pase directamente a introducir las notas,
2600 @ref{Gregorian Chant contexts},
2602 @ref{Mensural contexts}.
2605 Se contempla de forma limitada la notación del bajo figurado que apareció en el
2613 Aquí puede ver de forma resumida todos los apartados relacionados:
2616 * Ancient note heads::
2617 * Ancient accidentals::
2621 * Ancient time signatures::
2622 * Ancient articulations::
2626 * Gregorian Chant contexts::
2627 * Mensural contexts::
2628 * Musica ficta accidentals::
2634 @node Ancient note heads
2635 @subsection Ancient note heads
2637 @cindex cabezas de nota antiguas
2639 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de notas distinto al @code{default}
2640 (estilo por defecto). Esto se consigue estableciendo la propiedad @code{style}
2641 del objeto @internalsref{NoteHead} a los valores @code{baroque},
2642 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}. El estilo
2643 @code{baroque} se diferencia del estilo por defecto @code{default} únicamente en que usa
2644 una forma cuadrada para las cabezas de las @code{\breve}. El estilo
2645 @code{neomensural} se diferencia del estilo @code{baroque} en que
2646 usa cabezas romboidales para las redondas y todas las figuras de duración menor.
2647 Las plicas aparecen centradas sobre las cabezas. Este estilo es particularmente
2648 útil al transcribir música mensural, p.ej. para el incipit. El estilo
2649 @code{mensural} produce cabezas que imitan el aspecto de aquellas que aparecen en las ediciones impresas
2650 del siglo XVI. Finalmente, el estilo
2651 @code{petrucci} también imita las ediciones históricas, pero utiliza unas cabezas
2654 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
2656 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2657 \set Score.skipBars = ##t
2658 \override NoteHead #'style = #'neomensural
2659 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
2662 Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el grabador
2663 @internalsref{Gregorian_ligature_engraver} selecciona automáticamente
2664 las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario establecer el estilo de las cabezas
2665 explícitamente. Aún así, el estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
2666 @code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum. De forma similar, se utiliza un grabador
2667 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente
2668 ligaduras emnsurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los grabadores
2673 @ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
2676 @node Ancient accidentals
2677 @subsection Ancient accidentals
2679 @cindex alteraciones accidentales
2682 Utilice la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
2683 @internalsref{Accidental} y @internalsref{KeySignature} para seleccionar
2684 los símbolos de alteración de la notación antigua.
2686 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
2693 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
2694 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
2698 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
2702 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
2706 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
2707 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
2713 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
2715 \remove "Clef_engraver"
2716 \remove "Key_engraver"
2717 \remove "Time_signature_engraver"
2718 \remove "Staff_symbol_engraver"
2719 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
2725 Como se muestra aquí, no todas las alteraciones están contempladas por cada uno de los estilos. Cuando
2726 trate de acceder a una alteración no contemplada, LilyPond cambiará a un estilo diferente,
2728 @lsr{ancient,ancient-accidentals.ly}.
2730 De forma similar a las alteraciones accidentales, el estilo de la armadura de la tonalidad se puede
2731 controlar a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
2732 @internalsref{KeySignature}.
2736 En el presente manual: @ref{Pitches}, @ref{Cautionary accidentals} y
2737 @ref{Automatic accidentals} proporcionan una introducción general al uso de las
2738 alteraciones. @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de
2739 las armaduras de tonalidad.
2741 Referencia del programa: @internalsref{KeySignature}.
2743 Ejemplos: @lsrdir{ancient}
2746 @subsection Ancient rests
2748 @cindex silencios antiguos
2751 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @internalsref{Rest} para seleccionar
2752 silencios antiguos. Los estilos contemplados son @code{classical},
2753 @code{neomensural} y @code{mensural}. @code{classical} se diferencia
2754 del estilo por defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece
2755 un silencio de corchea invertido horizontalmente. El estilo @code{neomensural} es adecuado para,
2756 p.ej., el incipit de una pieza transcrita de música mensural.
2757 Finalmente, el estilo @code{mensural} reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas históricas
2760 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
2762 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2763 \set Score.skipBars = ##t
2764 \override Rest #'style = #'neomensural
2765 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
2768 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos mensural
2769 ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del estilo por defecto.
2770 Consulte @lsr{pitches,rests} para ver un cuadro de todos los siencios.
2772 No hay silencios en la notación del Canto Gregoriano; en su lugar, se utilizan
2777 En este manual: @ref{Rests} ofrece una introducción general al uso de los
2782 @subsection Ancient clefs
2787 LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas antiguas.
2789 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están contempladas a través de la
2790 instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el mismo glifo, pero
2791 se diferencian sólo en la línea en que se imprimen. En tales casos,
2792 se usa un número añadido al nombre para enumerar dichas claves.
2793 Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo de clave sobre una
2794 línea arbitraria, como se encuentra descrito en @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha
2795 de cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'})
2796 con respecto a dicha clave.
2798 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
2807 clave de Do en estilo mensural moderno
2809 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
2810 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
2812 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2813 \clef "neomensural-c2" c
2817 claves de Do mensurales en estilo de Petrucci, para su uso sobre diferentes líneas de la pauta
2818 (los ejemplos muestran la clave de Do en segunda línea)
2820 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
2821 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
2824 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2826 \override NoteHead #'style = #'mensural
2831 clave de Fa mensural en estilo de Petrucci
2835 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2837 \override NoteHead #'style = #'mensural
2842 clave de Sol mensural en estilo de Petrucci
2846 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2848 \override NoteHead #'style = #'mensural
2853 clave de Do mensural en estilo histórico
2855 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
2856 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
2858 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2860 \override NoteHead #'style = #'mensural
2865 clave de Fa mensural en estilo histórico
2869 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2871 \override NoteHead #'style = #'mensural
2876 clave de Sol mensural de estilo histórico
2880 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2882 \override NoteHead #'style = #'mensural
2887 clave de Do del estilo de la Editio Vaticana
2889 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
2892 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2893 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2894 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2895 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2896 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2897 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
2898 \clef "vaticana-do2"
2903 clave de Fa del estilo de la Editio Vaticana
2905 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
2907 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2908 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2909 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2910 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2911 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2912 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
2913 \clef "vaticana-fa2"
2918 clave de Do del estilo de la Editio Medicaea
2920 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
2923 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2924 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2925 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2926 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2927 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2928 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
2929 \clef "medicaea-do2"
2934 clave de Fa del estilo de la Editio Medicaea
2936 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
2938 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2939 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2940 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2941 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2942 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2943 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
2944 \clef "medicaea-fa2"
2949 clave de Do hufnagel de estilo histórico
2951 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
2954 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2955 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2956 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2957 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2958 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2959 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2960 \clef "hufnagel-do2"
2965 clave de Fa hufnagel de estilo histórico
2967 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
2969 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2970 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2971 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2972 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2973 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2974 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2975 \clef "hufnagel-fa2"
2980 clave hufnagel de Do y Fa combinados de estilo histórico
2982 @code{hufnagel-do-fa}
2984 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2985 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2986 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2987 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2988 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2989 \clef "hufnagel-do-fa"
2996 @emph{Estilo Moderno} significa @qq{como se encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de
2997 música mensural transcrita.}
2999 @emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones impresas del famoso
3000 grabador Petrucci (1466-1539).}
3002 @emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se escribía en las ediciones
3003 históricas (aparte de las de Petrucci).}
3005 @emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprimme o imprimía en la Editio XXX.}
3007 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado izquierdo en un equilibrio variable,
3008 dependiendo de la línea de la pauta en que se imprimían.
3012 En este manual: consulte @ref{Clef}.
3016 La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de Petrucci.
3021 @subsection Ancient flags
3026 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico @internalsref{Stem} para seleccionar
3027 los corchetes de estilo antiguo. Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default},
3028 sólo está contemplado el estilo @code{mensural}
3030 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
3031 \override Stem #'flag-style = #'mensural
3032 \override Stem #'thickness = #1.0
3033 \override NoteHead #'style = #'mensural
3035 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
3036 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
3039 Dése cuenta de que la bandera más interna de cada uno de los corchetes mensurales siempre
3040 se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
3042 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural. Por ello,
3043 cuando tipografíe el incipit de una pieza transcrita de música mensural,
3044 debe usar el estilo de corchete por defecto. No existen corchetes en la notación
3045 del Canto Gregoriano.
3049 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente desviada a causa de un
3050 cambio en la antigua versión 2.3.x.
3052 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de la pauta da por supuesto que las plicas
3053 siempre terminan exactamente encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la
3054 pauta. Esto puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de disposición
3055 avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas, por lo común se encuentra fuera del ámbito de la
3058 @node Ancient time signatures
3059 @subsection Ancient time signatures
3061 @cindex compás, indicación de
3064 Las indicaciones de comás pensurales están contempladas de forma limitada. Los
3065 glifos están configurados de forma fija para determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras,
3066 para obtener un glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time n/m},
3067 se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
3070 @lilypond[quote,ragged-right]
3075 \remove Staff_symbol_engraver
3076 \remove Clef_engraver
3077 \remove Time_signature_engraver
3081 \set Score.timing = ##f
3082 \set Score.barAlways = ##t
3083 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
3084 #"timesig.neomensural44" }
3086 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
3087 #"timesig.neomensural22" }
3089 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
3090 #"timesig.neomensural64" }
3092 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
3093 #"timesig.neomensural68" }
3095 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
3096 #"timesig.neomensural32" }
3098 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
3099 #"timesig.neomensural34" }
3101 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
3102 #"timesig.neomensural94" }
3104 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
3105 #"timesig.neomensural98" }
3107 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
3108 #"timesig.neomensural48" }
3110 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
3111 #"timesig.neomensural24" }
3115 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @internalsref{TimeSignature} para
3116 seleccionar las indicaciones de compás de la música antigua. Los estilos contemplados son
3117 @code{neomensural} y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el
3118 estilo @code{neomensural}. Este estilo es adecuado para el
3119 incipit de las transcripciones de piezas mensurales. El estilo @code{mensural}
3120 reproduce el aspecto de las ediciones impresas históricas del s. XVI.
3122 Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos:
3124 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
3129 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
3131 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
3133 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
3135 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
3137 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
3139 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
3141 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
3142 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
3144 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
3150 En el presente manual: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al
3151 uso de las indicaciones de compás.
3155 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia la indicación de compás. Por
3156 ejemplo, la razón de 1 breve = 3 semibreves (tiempo perfecto) se debe
3157 hacer a mano mediante el establecimiento de
3160 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
3166 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3 veces una redonda.
3168 El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se puede
3169 seleccionar directamente con @code{\time}. En su lugar, utilice un elemento de marcado @code{\markup}.
3171 @node Ancient articulations
3172 @subsection Ancient articulations
3174 @cindex articulaciones
3176 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos en la sección
3177 @ref{Articulations}, se proveen signos de articulación para la notación
3178 antigua. Éstos están pensados específicamente para utilizarlos con la notación del estilo
3181 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
3182 \include "gregorian-init.ly"
3184 \new VaticanaVoice {
3185 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
3186 \override TextScript #'font-shape = #'upright
3187 \override Script #'padding = #-0.1
3188 a\ictus_"ictus" \break
3189 a\circulus_"circulus" \break
3190 a\semicirculus_"semicirculus" \break
3191 a\accentus_"accentus" \break
3192 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
3199 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
3200 cabezas de nota correspondientes.
3202 La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
3203 el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo demasiado lejos hacia la derecha.
3206 @subsection Custodes
3211 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa @q{guarda}) es un
3212 síimbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa la altura
3213 de la primera o primeras notas de la línea siguiente, ayudando al intérprete con
3214 los saltos de línea durante la ejecución.
3216 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el siglo XVII.
3217 En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas particulares
3218 de notación musical como las ediciones contemporáneas de Canto Gregoriano
3219 como la @emph{editio vaticana}. Hay distintos glifos para el custos
3220 que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo notacional.
3222 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador @internalsref{Custos_engraver} dentro del contexto
3223 @internalsref{Staff} (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout} (el bloque de disposición de la página),
3224 como se muestra en el ejemplo siguiente:
3230 \consists Custos_engraver
3231 Custos \override #'style = #'mensural
3236 El resultado tendrá el aspecto siguiente:
3238 @lilypond[quote,ragged-right]
3242 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
3247 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
3252 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}. Los estilos
3253 contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} y
3254 @code{mensural}. Se muestran en el siguiente fragmento:
3256 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
3257 \new Lyrics \lyricmode {
3259 \typewriter "vaticana"
3260 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
3263 \typewriter "medicaea"
3264 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
3267 \typewriter "hufnagel"
3268 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
3271 \typewriter "mensural"
3272 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
3279 Referencia del programa: @internalsref{Custos}.
3282 @lsr{ancient,custodes@/.ly}.
3286 @subsection Divisiones
3292 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín significa
3293 @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que se usa para estructurar
3294 la música Gregoriana en frases y secciones. El significado musical de
3295 @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} y @emph{divisio maxima}
3296 se podrían caracterizar como una pausa corta, media y larga (respectivamente), algo así como
3297 las marcas de respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
3298 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia dentro de un único
3299 canto antifonal o responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
3302 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}. Contiene
3303 definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
3304 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima}
3305 y @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas ediciones usan
3306 @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio minima.
3307 Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las instrucciones @code{\virgula} y
3310 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
3318 @funindex \divisioMinima
3319 @code{\divisioMinima},
3320 @funindex \divisioMaior
3321 @code{\divisioMaior},
3322 @funindex \divisioMaxima
3323 @code{\divisioMaxima},
3329 En el presente manual: @ref{Breath marks}.
3331 Referencia del programa: @internalsref{BreathingSign}.
3333 Ejemplos: @lsr{expressive,breathing-sign.ly}.
3337 @subsection Ligatures
3341 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
3342 @c down the following paragraph by heart.
3344 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
3345 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos de la notación del
3346 Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas ascendentes o descendentes.
3348 Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y @code{\]}.
3349 Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis de entrada adicional específica para
3350 este tipo de ligadura en particular. Por defecto, el grabador
3351 @internalsref{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
3354 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
3362 Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el grabador adecuado
3363 al contexto @internalsref{Voice}, tal y como se explica en los
3364 subapartados siguientes. Solamente están contempladas las ligaduras mensurales
3365 blancas con ciertas limitaciones.
3371 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha desarrollado. Como
3372 consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una separación excesiva entre las ligaduras,
3373 y a menudo los cortes de línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se alinea
3374 correctamente con las ligaduras.
3376 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las ligaduras, sino que deben
3377 reunirse e imprimirse juntas delante de ellas.
3379 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[ música expresión
3380 \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará algún día al estilo
3381 postfijo @code{nota\[ ... nota\]}. De forma alternativa, puede incluirse el archivo
3382 @file{gregorian@/-init@/.ly}; proporciona una función de
3385 \ligature @var{música expresión}
3387 que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable.
3390 * White mensural ligatures::
3391 * Gregorian square neumes ligatures::
3394 @node White mensural ligatures
3395 @subsubsection White mensural ligatures
3397 @cindex ligaduras mensurales
3398 @cindex ligaduras mensurales blancas
3400 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
3402 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de disposición de la página coloque el grabador
3403 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} dentro del contexto
3404 @internalsref{Voice}, y elimine el grabador
3405 @internalsref{Ligature_bracket_engraver}, de la siguiente manera:
3411 \remove Ligature_bracket_engraver
3412 \consists Mensural_ligature_engraver
3417 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma de una
3418 ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina exclusivamente a partir
3419 de la altura y duración de las notas comprendidas. Si bien este enfoque podría
3420 hacer que un usuario con poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la gran ventaja de que
3421 toda la información musical de la ligadura se conoce internamente.
3422 Esto no se requiere solamente para una salida MIDI correcta, sino que también permite la
3423 transcripción automática de las ligaduras.
3428 \set Score.timing = ##f
3429 \set Score.defaultBarType = "empty"
3430 \override NoteHead #'style = #'neomensural
3431 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
3434 \[ d\longa c\breve f e d \]
3435 \[ c'\maxima d'\longa \]
3438 @lilypond[quote,ragged-right]
3441 \set Score.timing = ##f
3442 \set Score.defaultBarType = "empty"
3443 \override NoteHead #'style = #'neomensural
3444 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
3447 \[ d\longa c\breve f e d \]
3448 \[ c'\maxima d'\longa \]
3454 \remove Ligature_bracket_engraver
3455 \consists Mensural_ligature_engraver
3461 Si no se sustituye el grabador @internalsref{Ligature_bracket_engraver} por el
3462 @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se transcribe
3463 de la siguiente manera:
3465 @lilypond[quote,ragged-right]
3467 \set Score.timing = ##f
3468 \set Score.defaultBarType = "empty"
3469 \override NoteHead #'style = #'neomensural
3470 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
3473 \[ d\longa c\breve f e d \]
3474 \[ c'\maxima d'\longa \]
3481 El espaciado horizontal es pobre.
3483 @node Gregorian square neumes ligatures
3484 @subsubsection Gregorian square neumes ligatures
3486 @cindex ligaduras de neumas cuadrados
3487 @cindex ligaduras gregorianas de neumas cuadrados
3489 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma limitada
3490 (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo principal del conjunto de las ligaduras
3491 ya se pueden tipografiar, pero aún faltan aspectos esenciales lara una composición tipográfica seria,
3492 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras,
3493 la alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones accidentales.
3496 La tabla siguiente contiene los neumas extendidos del segundo
3497 volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), publicado
3498 en el año 1983 por los monjes de Solesmes.
3500 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
3517 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
3518 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
3521 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
3523 @c Because it's just used to typeset plain notes without
3524 @c a staff for demonstration purposes rather than something
3525 @c special of Gregorian chant notation. --jr
3530 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
3531 \include "gregorian-init.ly"
3536 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
3538 % Punctum Inclinatum
3540 \noBreak s^\markup {"b"}
3542 \layout { \neumeDemoLayout }}
3545 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
3546 \include "gregorian-init.ly"
3549 % Punctum Auctum Ascendens
3550 \[ \auctum \ascendens b \]
3551 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
3553 % Punctum Auctum Descendens
3554 \[ \auctum \descendens b \]
3555 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
3557 % Punctum Inclinatum Auctum
3558 \[ \inclinatum \auctum b \]
3559 \noBreak s^\markup {"e"}
3561 \layout { \neumeDemoLayout }}
3564 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3565 \include "gregorian-init.ly"
3568 % Punctum Inclinatum Parvum
3569 \[ \inclinatum \deminutum b \]
3570 \noBreak s^\markup {"f"}
3572 \layout { \neumeDemoLayout }}
3578 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3579 \include "gregorian-init.ly"
3584 \noBreak s^\markup {"g"}
3586 \layout { \neumeDemoLayout }}
3592 @code{3. Apostropha vel Stropha}
3594 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3595 \include "gregorian-init.ly"
3600 \noBreak s^\markup {"h"}
3602 \layout { \neumeDemoLayout }}
3605 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3606 \include "gregorian-init.ly"
3610 \[ \stropha \auctum b \]
3611 \noBreak s^\markup {"i"}
3613 \layout { \neumeDemoLayout }}
3620 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3621 \include "gregorian-init.ly"
3626 \noBreak s^\markup {"j"}
3628 \layout { \neumeDemoLayout }}
3634 @code{5. Clivis vel Flexa}
3636 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3637 \include "gregorian-init.ly"
3644 \layout { \neumeDemoLayout }}
3647 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
3648 \include "gregorian-init.ly"
3651 % Clivis Aucta Descendens
3652 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
3653 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
3655 % Clivis Aucta Ascendens
3656 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
3657 \noBreak s^\markup {"m"}
3659 \layout { \neumeDemoLayout }}
3662 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3663 \include "gregorian-init.ly"
3667 \[ b \flexa \deminutum g \]
3670 \layout { \neumeDemoLayout }}
3674 @code{6. Podatus vel Pes}
3676 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3677 \include "gregorian-init.ly"
3684 \layout { \neumeDemoLayout }}
3687 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
3688 \include "gregorian-init.ly"
3691 % Pes Auctus Descendens
3692 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
3693 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
3695 % Pes Auctus Ascendens
3696 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
3697 \noBreak s^\markup {"q"}
3699 \layout { \neumeDemoLayout }}
3702 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3703 \include "gregorian-init.ly"
3707 \[ g \pes \deminutum b \]
3710 \layout { \neumeDemoLayout }}
3714 @code{7. Pes Quassus}
3716 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3717 \include "gregorian-init.ly"
3721 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
3724 \layout { \neumeDemoLayout }}
3727 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3728 \include "gregorian-init.ly"
3731 % Pes Quassus Auctus Descendens
3732 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
3735 \layout { \neumeDemoLayout }}
3740 @code{8. Quilisma Pes}
3742 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3743 \include "gregorian-init.ly"
3747 \[ \quilisma g \pes b \]
3750 \layout { \neumeDemoLayout }}
3753 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3754 \include "gregorian-init.ly"
3757 % Quilisma Pes Auctus Descendens
3758 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
3761 \layout { \neumeDemoLayout }}
3766 @code{9. Podatus Initio Debilis}
3768 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3769 \include "gregorian-init.ly"
3772 % Pes Initio Debilis
3773 \[ \deminutum g \pes b \]
3776 \layout { \neumeDemoLayout }}
3779 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3780 \include "gregorian-init.ly"
3783 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
3784 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
3787 \layout { \neumeDemoLayout }}
3794 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3795 \include "gregorian-init.ly"
3799 \[ a \pes b \flexa g \]
3802 \layout { \neumeDemoLayout }}
3805 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3806 \include "gregorian-init.ly"
3809 % Torculus Auctus Descendens
3810 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
3813 \layout { \neumeDemoLayout }}
3816 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3817 \include "gregorian-init.ly"
3820 % Torculus Deminutus
3821 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
3824 \layout { \neumeDemoLayout }}
3828 @code{11. Torculus Initio Debilis}
3830 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3831 \include "gregorian-init.ly"
3834 % Torculus Initio Debilis
3835 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
3838 \layout { \neumeDemoLayout }}
3841 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3842 \include "gregorian-init.ly"
3845 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
3846 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
3849 \layout { \neumeDemoLayout }}
3852 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3853 \include "gregorian-init.ly"
3856 % Torculus Deminutus Initio Debilis
3857 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
3860 \layout { \neumeDemoLayout }}
3864 @code{12. Porrectus}
3866 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3867 \include "gregorian-init.ly"
3871 \[ a \flexa g \pes b \]
3874 \layout { \neumeDemoLayout }}
3877 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3878 \include "gregorian-init.ly"
3881 % Porrectus Auctus Descendens
3882 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
3885 \layout { \neumeDemoLayout }}
3888 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3889 \include "gregorian-init.ly"
3892 % Porrectus Deminutus
3893 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
3896 \layout { \neumeDemoLayout }}
3902 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3903 \include "gregorian-init.ly"
3907 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
3910 \layout { \neumeDemoLayout }
3914 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3915 \include "gregorian-init.ly"
3919 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
3922 \layout { \neumeDemoLayout }}
3925 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3926 \include "gregorian-init.ly"
3929 % Climacus Deminutus
3930 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
3933 \layout { \neumeDemoLayout }}
3937 @code{14. Scandicus}
3939 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3940 \include "gregorian-init.ly"
3944 \[ g \pes a \virga b \]
3947 \layout { \neumeDemoLayout }}
3950 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3951 \include "gregorian-init.ly"
3954 % Scandicus Auctus Descendens
3955 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
3958 \layout { \neumeDemoLayout }}
3961 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3962 \include "gregorian-init.ly"
3965 % Scandicus Deminutus
3966 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
3969 \layout { \neumeDemoLayout }}
3975 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3976 \include "gregorian-init.ly"
3980 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
3983 \layout { \neumeDemoLayout }}
3986 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3987 \include "gregorian-init.ly"
3990 % Salicus Auctus Descendens
3991 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
3994 \layout { \neumeDemoLayout }}
4001 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
4002 \include "gregorian-init.ly"
4006 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
4009 \layout { \neumeDemoLayout }
4018 Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de neumas, el lenguaje de entrada
4019 para los neumas no refleja la apariencia tipográfica, sino que está pensado para
4020 mantener la atención sobre el significado musical. Por ejemplo, @code{\[ a \pes b
4021 \flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de Punctum,
4022 mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un Porrectus con una forma
4023 de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
4024 tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
4025 cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está absada en la entrada
4026 musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos musicales
4027 de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta forma, la misma
4028 entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma música en un estilo diferente
4029 de notación de Canto Gregoriano.
4031 La tabla siguiente muestra los fragmentos de código que producen las
4032 ligaduras en la anterior tabla de neumas. La letra de la primera columna
4033 de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de la tabla anterior se refiere.
4034 La segunda columna da el nombre de la
4035 ligadura. La tercera columna muestra el fragmento de código que produce esta ligadura,
4036 utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La y Si) como notas de ejemplo.
4038 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
4044 @b{Frase de la entrada}
4058 @code{\[ \inclinatum b \]}
4066 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
4074 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
4079 Punctum Inclinatum@*
4082 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
4087 Punctum Inclinatum@*
4089 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
4096 @code{\[ \virga b \]}
4103 @code{\[ \stropha b \]}
4110 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
4117 @code{\[ \oriscus b \]}
4124 @code{\[ b \flexa g \]}
4132 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
4140 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
4147 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
4154 @code{\[ g \pes b \]}
4162 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
4170 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
4177 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
4184 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
4190 Auctus Descendens @tab
4191 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
4198 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
4206 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
4213 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
4218 Pes Auctus Descendens@*
4221 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
4228 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
4236 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
4243 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
4248 Torculus Initio Debilis
4250 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
4256 Descendens Initio Debilis
4258 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
4263 Torculus Deminutus@*
4266 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
4273 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
4281 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
4288 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
4295 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
4302 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
4309 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
4316 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
4324 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
4331 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
4338 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
4343 Salicus Auctus Descendens
4345 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
4352 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
4355 Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como un conjunto limitado, pero
4356 representativo, de ejemplos de ligaduras gregorianas. Dentro de los delimitadores de ligadura
4357 @code{\[} y @code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas
4358 se pueden acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como
4359 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
4360 etc. se pueden intermezclar como se desee. La utilización del conjunto de reglas que subyace
4361 a la construcción de las ligaduras en la tabla anterior se extrapola de la forma correspondiente.
4362 De esta manera se pueden crear una cantidad infinita de
4363 ligaduras diferentes.
4365 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben con la función
4366 musical @code{\augmentum}. Dése cuenta de que @code{\augmentum} está
4367 programado como una función musical unaria y no como un prefijo principal. Se
4368 aplica solamente a la expresión musical que sigue inmediatamente. Esto es,
4369 @code{\augmentum \virga c} no tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba
4370 @code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
4371 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura de
4372 @code{\augmentum a \augmentum g}.
4374 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
4375 \include "gregorian-init.ly"
4377 \new VaticanaVoice {
4378 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
4386 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
4392 @funindex \inclinatum
4396 @funindex \descendens
4398 @funindex \ascendens
4404 @funindex \deminutum
4411 Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de aplicación ciertas restricciones. Por
4412 ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza,
4413 pero no los dos a la misma.
4417 Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones infijas @code{\pes} y
4418 @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y descendente,
4421 @funindex \augmentum
4422 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir puntos de aumentación.
4426 Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta
4427 dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar equivocado. Como solución
4428 parcial, escriba una noa de salto adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota
4431 @code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una
4432 función musical unaria, de forma que @code{\augmentum} pudiera entremezclarse
4433 con los prefijos de cabeza en un orden arbitrario.
4435 @node Gregorian Chant contexts
4436 @subsection Gregorian Chant contexts
4438 @cindex VaticanaVoiceContext
4439 @cindex VaticanaStaffContext
4441 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
4442 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una pieza de
4443 Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos contextos
4444 establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos,
4445 de forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
4446 como lo demuestra el siguiente fragmento
4448 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
4449 \include "gregorian-init.ly"
4452 \new VaticanaVoice = "cantus" {
4453 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
4454 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
4456 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
4457 c' \divisioMinima \break
4458 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
4459 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
4461 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
4462 San- ctus, San- ctus, San- ctus
4469 @node Mensural contexts
4470 @subsection Mensural contexts
4472 @cindex MensuralVoiceContext
4473 @cindex MensuralStaffContext
4475 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de pauta
4476 @code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza en estilo mensural.
4477 Estos contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y
4478 de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
4479 escribir el canto, como lo demustra el siguiente fragmento
4481 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
4484 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
4485 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
4486 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
4488 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
4490 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
4491 fis\longa^\signumcongruentiae
4494 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
4495 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
4501 @node Musica ficta accidentals
4502 @subsection Musica ficta accidentals
4504 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los cantantes que
4505 alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su propia iniciativa. Esto recibe el nombre
4506 de @q{Musica Ficta}. En las transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se
4507 imprimen normalmente encima de la nota.
4509 @cindex Accidental, musica ficta
4510 @cindex Musica ficta
4512 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
4513 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor cierto.
4515 @funindex suggestAccidentals
4517 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
4519 \set suggestAccidentals = ##t
4525 Referencia del programa: el grabador @internalsref{Accidental_engraver} y el objeto
4526 @internalsref{AccidentalSuggestion}.
4529 @subsection Figured bass
4531 @cindex Bajo continuo
4533 @c TODO: musicological blurb about FB
4536 LilyPond contempla el bajo figurado
4538 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
4540 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
4541 \new FiguredBass \figuremode {
4542 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
4549 El soporte para el bajo figurado consta de dos partes: hay un modo de entrada,
4550 que se inicia mediante @code{\figuremode}, en el que puede escribir las cifras del bajo
4551 como números, y hay un contexto llamado @internalsref{FiguredBass} que se ocupa
4552 de crear los objetos @internalsref{BassFigure} (cifras del bajo).
4554 En el modo de entrada de cifras, un grupo de cifras del bajo se encuentra delimitado por
4555 los paréntesis en ángulo @code{<} y @code{>}. La duración se introduce después del ángulo de cierre @code{>}
4559 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
4561 \figuremode { <4 6> }
4564 Las alteraciones se añaden al escribir @code{-}, @code{!} y @code{+}
4565 después de los números. Se añadirá un signo más plus cuando escriba @code{\+}, y las
4566 quintas y séptimas disminuidas se pueden obtener con @code{5/} y @code{7/}.
4569 <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
4571 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
4572 \figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
4575 Se pueden insertar espacios mediante el uso de @code{_}. Los corchetes se
4576 escriben con @code{[} y @code{]}. También puede incluir cadenas de
4577 texto y elementos de marcado textuales, consulte @ref{Overview of text markup commands}.
4580 < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
4582 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
4584 \figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
4588 Además es posible usar líneas de continuación para las cifras que se repiten,
4590 @lilypond[verbatim,relative=1]
4597 \set useBassFigureExtenders = ##t
4604 En este caso, las líneas de extensión siempre sustituyen a las cibras existentes.
4606 El contexto @code{FiguredBass} no presta atención a la propie línea del
4607 bajo. Como consecuencia, quizá tenga que insertar cifras adicionales para
4608 obtener líneas de extensión bajo todas las notas, y puede que necesite añadir @code{\!}
4609 para evitar que aparezca una línea de extensión, e.g.
4611 @lilypond[relative=1]
4615 \set useBassFigureExtenders = ##t
4616 <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
4620 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
4625 Al usar líneas de continuación, las cifras comunes siempre se colocan
4626 en la misma posición vertical. Si esto no es lo que desea, puede insertar un silencio
4627 con @code{r}. El silencio borrará cualquier alineación previa. Por
4628 ejemplo, puede escribir
4640 Las alteraciones y signos más pueden aparecer antes o después de los números,
4641 dependiendo de las propiedades dirección de la alteración establecida en @code{figuredBassAlterationDirection} y la
4642 dirección del signo más establecida en @code{figuredBassPlusDirection}
4648 \set figuredBassAlterationDirection = #1
4650 \set figuredBassPlusDirection = #1
4652 \set figuredBassAlterationDirection = #-1
4658 Aunque posiblemente la forma en que está contemplado el bajo figurado se parece superficialmente a los
4659 acordes, es mucho más simple. El modo @code{\figuremode} sencillamente
4660 almacena los números, y el contexto @internalsref{FiguredBass} los imprime
4661 tal y como se han escrito. No hay ninguna conversión a alturas de nota ni se reproduce ninguna realización
4662 del bajo en el archivo MIDI.
4664 Internamente, el código del programa produce elementos de marcado textual. Puede utilizar cualquiera de las
4665 propiedades de los elementos de marcado textual para sobreescribir los detalles del formateo. Por ejemplo, el
4666 espaciado vertical de las cifras se puede establecer con @code{baseline-skip}.
4669 El bajo figurado también se puede añadir a contextos @code{Staff} (de pauta)
4670 directamente. En este caso, su posición vertical se ajusta de
4673 @lilypond[ragged-right,fragment,quote]
4675 \new Staff = someUniqueName
4680 %% send to existing Staff.
4681 \context Staff = someUniqueName
4685 \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
4694 Por defecto, este método produce cifras encima de las notas. Para obtener
4695 cifras por debajo de las notas, utilice
4698 \override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
4704 Al usar bajos figurados por encima del pentagrama con líneas de extensión y
4705 @code{implicitBassFigures}, las líneas podrían intercambiarse.
4706 Es imposible mantener el orden de forma consistente cuando varias cifras
4707 tienen líneas de extensión que se superponen. Para evitar este problema, utilice
4708 @code{stacking-dir} sobre @code{BassFigureAlignment}.
4713 Referencia del programa: Objetos @internalsref{NewBassFigure},
4714 @internalsref{BassFigureAlignment}, @internalsref{BassFigureLine},
4715 @internalsref{BassFigureBracket} y
4716 @internalsref{BassFigureContinuation} y el contexto
4717 @internalsref{FiguredBass}.
4721 @node Other instrument specific notation
4722 @section Other instrument specific notation
4724 Esta sección incluye información adicional para la escritura de partituras destinadas a instrumentos.
4727 * Artificial harmonics (strings)::
4730 @node Artificial harmonics (strings)
4731 @subsection Artificial harmonics (strings)
4733 @cindex armónicos artificiales
4735 Los armónicos artificiales se tipografían con un estilo de cabeza distinto. Se
4736 introducen marcando la nota que es un armónico mediante @code{\harmonic}.
4738 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote,fragment,relative=1]