1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 90541cc59a99d0b53baccedc0327748b760fce68
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c A menu is needed before every deeper *section nesting of @node's; run
12 @c M-x texinfo-all-menus-update
13 @c to automatically fill in these menus before saving changes
15 @node Instrument-specific notation
16 @chapter Instrument-specific notation
18 Este capítulo explica cómo hacer notación para instrumentos específicos.
28 * Other instrument specific notation::
36 Los sistemas de piano son dos pentagramas normales agrupados mediante una llave. Los pentagramas
37 son hasta cierto punto independientes, pero a veces las voces pueden cruzarse entre los
38 dos pentagramas. También se utiliza esta notación para otros instrumentos de teclado y para el
39 arpa. El @internalsref{PianoStaff} está preparado especialmente para
40 manejar este comportamiento de cruce de pentagramas. En esta sección trataremos el
41 @internalsref{PianoStaff} y alguna que otra peculiaridad pianística.
44 * Automatic staff changes::
45 * Manual staff switches::
47 * Staff switch lines::
53 Los matices no se colocan centrados, pero se pueden utilizar ciertas alternativas. Consulte la
54 plantilla @q{piano con matices centrados} que está en @ref{Piano templates}.
56 @cindex plica de pentagrama cruzado
57 @cindex pentagrama cruzado, plica de
58 @cindex distancia entre pentagramas en música de piano
61 @node Automatic staff changes
62 @unnumberedsubsubsec Automatic staff changes
63 @cindex Cambio automático de pentagrama
65 Se puede hacer que las voces cambien automáticamente entre los pentagramas inferior y
66 superior. La sintaxis para conseguir esto es
70 \autochange @dots{}@var{música}@dots{}
75 Esto creará dos pentagramas dentro del PianoStaff actual, llamados
76 @code{up} (arriba) y @code{down} (abajo). El pentagrama inferior estará en clave de Fa por
79 Una sección marcada @code{\relative} que se encuentra fuera de @code{\autochange} no tiene
80 efecto sobre las notas de la @var{música}, por tanto, en caso necesario escriba
81 @code{\relative} dentro de @code{\autochange}, como en
85 \autochange \relative @dots{} @dots{}
90 El cambiador automático hace el cambio basándose en la altura (el Do central es el punto
91 de inflexión), y se adelanta saltando sobre los silencios para hacer cambios por
92 adelantado. He aquí un ejemplo práctico
94 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
96 \autochange \relative c'
105 En este manual: @ref{Manual staff switches}.
107 Referencia del programa: @internalsref{AutoChangeMusic}.
113 Los cambios de pentagrama pueden no acabar en lugares óptimos. Para conseguir
114 una salida de alta calidad es mejor especificar manualmente los cambios de pentagrama.
117 @code{\autochange} no puede estar dentro de @code{\times}.
120 @node Manual staff switches
121 @unnumberedsubsubsec Manual staff switches
123 @cindex manual, cambio de pentagrama
124 @cindex pentagrama, cambios manuales de
126 Las voces se pueden cambiar de pentagrama manualmente usando la instrucción
128 \change Staff = @var{nombre_del_pentagrama} @var{música}
132 La cadena @var{nombre_del_pentagrama} es el nombre del pentagrama. Cambia la
133 voz actual de su pentagrama en curso al pentagrama de nombre
134 @var{nombre_del_pentagrama}. Por lo común @var{nombre_del_pentagrama} es @code{"up"} o
135 @code{"down"}. El @context{Staff} referido debe existir previamente, por ello
136 normalmente la preparación de una partitura empezará por la preparación de los pentagramas,
141 \skip 1 * 10 % @emph{mantener vivo el pentagrama}
143 \new Staff = "down" @{
144 \skip 1 * 10 % @emph{ídem}
150 y la @context{Voice} se inserta con posterioridad
153 \context Staff = down
154 \new Voice @{ @dots{} \change Staff = up @dots{} @}
159 @unnumberedsubsubsec Pedals
162 El piano tiene pedales que alteran la forma en que se produce el sonido. Generalmente un
163 piano tiene tres pedales: derecho, una corda y tonal (en inglés: sustain, una corda y sostenuto).
166 Se puede expresar una instrucción de pedal de piano adjuntando
167 @code{\sustainDown}, @code{\sustainUp}, @code{\unaCorda},
168 @code{\treCorde}, @code{\sostenutoDown} y @code{\sostenutoUp} a una
171 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
172 c'4\sustainDown c'4\sustainUp
175 Es posible modificar lo que se imprime estableciendo @code{pedal@var{X}Strings},
176 donde @var{X} es uno de los tipos de pedal: @code{Sustain},
177 @code{Sostenuto} o @code{UnaCorda}. Consulte
178 @internalsref{SustainPedal} dentro de la referencia del programa para más
181 Los pedales se pueden indicar también mediante una secuencia de corchetes, estableciendo la
182 propiedad @code{pedalSustainStyle} a objetos corchete
184 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
185 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
187 b\sustainUp\sustainDown
188 b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
191 Un tercer estilo de notación de pedal es una mezcla de texto y corchetes,
192 que se obtiene estableciendo la propiedad @code{pedalSustainStyle} a
195 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
196 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
198 b\sustainUp\sustainDown
199 b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
202 El estilo por defecto @q{*Ped.} para los pedales derecho y una corda corresponde al
203 estilo @code{#'text}. El pedal tonal usa el estilo @code{mixed} por
206 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
207 c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
210 Para hacer un ajuste fino del aspecto de un corchete de pedal, se pueden modificar las propiedades
211 @code{edge-width}, @code{edge-height} y @code{shorten-pair} de los
212 objetos @code{PianoPedalBracket} (véase
213 @internalsref{PianoPedalBracket} en la Referencia del programa).
214 Por ejemplo, el corchete se puede extender hasta el borde derecho de la
217 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
218 \override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
219 c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
224 En este manual: @ref{Laissez vibrer ties}.
226 @node Staff switch lines
227 @unnumberedsubsubsec Staff switch lines
230 @cindex seguimiento de voz
231 @cindex pentagrama, cambio
232 @cindex cruce de pentagramas
234 @funindex followVoice
236 Cuando una voz cambia a otro pentagrama, se puede imprimir automáticamente una línea
237 que conecte las notas. Esto se activa estableciendo
238 @code{followVoice} a verdadero
240 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
243 \set followVoice = ##t
248 \new Staff="two" { \clef bass \skip 1*2 }
254 Referencia del programa: @internalsref{VoiceFollower}.
258 @funindex \showStaffSwitch
259 @code{\showStaffSwitch},
260 @funindex \hideStaffSwitch
261 @code{\hideStaffSwitch}.
264 @node Cross staff stems
265 @unnumberedsubsubsec Cross staff stems
267 Los acordes que cruzan pentagramas se pueden producir mediante el incremento de la longitud
268 de la plica en el pentagrama inferior, de manera que alcance a la plica que está en el pentagrama
269 superior, y viceversa.
271 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
273 \once \override Stem #'length = #10
274 \once \override Stem #'cross-staff = ##t
276 noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag
279 \stemDown \stemExtend
297 * Introducing chord names::
299 * Printing chord names::
303 @c awkward name; awkward section name.
304 @c still, the Basic "chords" seems like a good name... :(
305 @node Introducing chord names
306 @unnumberedsubsubsec Introducing chord names
307 @cindex acordes, nombres
309 LilyPond tiene la capacidad de imprimir nombres de acordes. Los acordes se pueden introducir
310 en notación musical de acordes, es decir: @code{< .. >}, pero también se pueden
311 introducir por su nombre. Internamente los acordes se representan como un conjunto de
312 notas, así que se pueden transportar
315 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
316 twoWays = \transpose c c' {
325 << \new ChordNames \twoWays
326 \new Voice \twoWays >>
329 Este ejemplo también muestra que las rutinas de impresión de acordes no tratan de
330 ser inteligentes. El último acorde (@code{f bes d}) no se interpreta como
333 Tenga en cuenta que la duración de los acordes se debe especificar fuera de los
342 @unnumberedsubsubsec Chords mode
343 @cindex Acordes, modo de
345 En el modo de acordes, se introducen conjuntos de notas o acordes con sus nombres usuales.
346 Un acorde se introduce por su fundamental, que se escribe como una
349 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
350 \chordmode { es4. d8 c2 }
354 El modo se inicia mediante la palabra clave @code{\chordmode}.
356 @cindex acordes, introducción
357 @cindex acordes, modo de
359 Otros acordes se pueden escribir añadiendo al final dos puntos e introduciendo un
360 modificador (que puede incluir un número si se desea)
362 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
363 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
366 El primer número que sigue a la fundamental se toma como el @q{tipo} de
367 acorde, las terceras se añaden a la fundamental hasta que se alcanza el número
368 especificado. La excepción es @code{c:13}, para el que se omite el 11.
370 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
371 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
374 @cindex fundamental de un acorde
375 @cindex adiciones, en acordes
376 @cindex omisiones, en acordes
378 También se pueden construir acordes más complejos añadiendo elementos separados
379 a un acorde. Las adiciones se escriben después del número que sigue
380 a los dos puntos y van separadas por puntos
382 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
383 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
386 Los elementos de un acorde se pueden alterar añadiendo un signo de @code{-} ó @code{+}
389 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
390 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
393 Las omisiones se especifican de forma similar y se escriben mediante un circunflejo. Deben
394 ir después de las adiciones
396 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
397 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
400 Se pueden usar modificadores para cambiar la altura de las notas. Están previstos los siguientes
405 El acorde menor. Este modificador baja la tercera y (si está presente) la séptima.
408 El acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y (si está presente)
412 El acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
415 El acorde de séptima mayor. Este modificador eleva la séptima si está presente.
418 El acorde suspendido de cuarta o de segunda. Este modificador suprime la tercera.
419 Escriba @code{2} ó @code{4} para añadir la segunda o la cuarta al
423 Se pueden mezclar modificadores con adiciones
424 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
425 \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
428 @cindex modificadores, en acordes
435 Puesto que una 11ª sin alterar no suena bien cuando se combina con una
436 13ª sin alterar, la 11ª se suprime en este caso (a no ser que se añada de forma
438 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
439 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
444 Se puede especificar una inversión (colocar en el bajo una nota del acorde), así como
445 notas del bajo, añadiendo
446 @code{/}@var{pitch} al acorde
447 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
448 \chordmode { c1 c/g c/f }
452 Un bajo se puede añadir en lugar de moverlo dentro del mismo acorde,
453 mediante @code{/+}@var{pitch}.
455 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
456 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
459 El modo de acordes es similar a @code{\lyricmode} y demás. La mayoría de
460 los comandos siguen funcionando, por ejemplo se pueden usar @code{r} y
461 @code{\skip} para insertar silencios y espacios, y las instrucciones
462 de propiedades se pueden usar para modificar ciertos valores.
468 Cada nota sólo se puede presentar una vez dentro del acorde. Lo siguiente
469 simplemente produce el acorde aumentado, ya que el @code{5+} se interpreta en
471 @cindex racimos (clusters)
472 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
473 \chordmode { c:5.5-.5+ }
477 @node Printing chord names
478 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
480 @cindex impresión de los nombres de acorde
481 @cindex acordes, nombres de
484 Para la presentación de los nombres de acordes impresos utilice el contexto @internalsref{ChordNames}.
485 Los acordes se puede introducir o bien usando la notación
486 descrita anteriormente, o directamente usando @code{<} y @code{>}
488 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
490 \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
493 \new ChordNames \harmonies
494 \new Staff \harmonies
498 Puede hacer que los cambios de acorde se hagan notar, estableciendo
499 @internalsref{ChordNames}.@code{chordChanges} al valor verdadero. Esto sólo
500 mostrará los nombres de los acordes cuando ocurra un cambio en la estructura de acordes y al comienzo
503 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
504 harmonies = \chordmode {
505 c1:m c:m \break c:m c:m d
509 \set chordChanges = ##t
511 \new Staff \transpose c c' \harmonies
515 Todos los ejemplos anteriores muestran los acordes sobre una pauta. Esto no es
516 necesario. Los acordes también se pueden imprimir por separado. Puede ser necesario
517 añadir @internalsref{Volta_engraver} y @internalsref{Bar_engraver}
518 para mostrar las repeticiones.
520 @lilypond[ragged-right,verbatim]
521 \new ChordNames \with {
522 \override BarLine #'bar-size = #4
523 \consists Bar_engraver
524 \consists "Volta_engraver"
526 \chordmode { \repeat volta 2 {
536 La disposición por defecto de los nombres de acorde en la página es una pauta para el Jazz, propuesta por
537 Klaus Ignatzek (véase @ref{Literature list}). Se puede modificar a través de las
538 siguientes propiedades
541 @funindex chordNameExceptions
542 @item chordNameExceptions
543 He aquí una lista de los acordes que tienen un formateo especial.
545 La lista de excepciones se debe codificar como
547 @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
550 La incorporación de esta información dentro de @code{chordNameExceptions} requiere algunas
551 maniobras. El código siguiente transforma @code{chExceptionMusic}
552 (que es música secuencial) en una lista de excepciones.
554 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
559 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
562 añade las nuevas excepciones a las que existen de fábrica, que se encuentran definidas en
563 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
565 Para ver un ejemplo de cómo modificar esta propiedad, véase también
566 @lsr{chords,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}
567 @cindex excepciones, nombres de acordes.
570 @funindex majorSevenSymbol
571 @item majorSevenSymbol
572 Esta propiedad contiene el objeto de marcado usado para la séptima, cuando
573 es mayor. Las opciones predefinidas son @code{whiteTriangleMarkup} y
574 @code{blackTriangleMarkup}. Consulte
575 @lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly} para ver un ejemplo.
577 @funindex chordNameSeparator
578 @item chordNameSeparator
579 Las distintas partes de un acorde están separadas normalmente por una barra
580 inclinada. Estableciendo @code{chordNameSeparator}, puede especificar otros
582 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
583 \new ChordNames \chordmode {
585 \set chordNameSeparator
586 = \markup { \typewriter "|" }
591 @funindex chordRootNamer
593 La fundamental de un acorde se imprime normalmente como una letra con una alteración
594 opcional. La transformación de nota a letra se hace por medio de esta función.
595 Los nombres de nota especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un
596 acorde de Si) se puede producir almacenando una nueva función dentro de esta propiedad.
598 @funindex chordNoteNamer
600 La opción por defecto es imprimir una sola nota, p.ej. el bajo, usando el
601 @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer} se puede establecer
602 a una función especializada para cambiar este comportamiento. Por ejemplo, la
603 nota base se puede imprimir en minúsculas.
605 @funindex chordPrefixSpacer
606 @item chordPrefixSpacer
607 La @q{m} que de nota a los acordes menores se imprime normalmente justo después de la fundamental
608 del acorde. Estableciendo @code{chordPrefixSpacer}, puede insertar un separador
609 entre la fundamental y la @q{m}. El separador no se usa cuando la fundamental
614 Las variables predefinidas @code{\germanChords},
615 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} y @code{\frenchChords}
616 establecen estas variables. El efecto se muestra
619 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
621 También se encuentran implementados otros dos esquemas de nombres de acorde: una
622 notación de acordes alternativa para Jazz, y un esquema sistemático llamado acordes de Banter. La
623 notación alternativa de Jazz se muestra también en el cuadro @ref{Chord name
624 chart}. El resultado de la activación de estos estilos se muestra en
625 @lsr{chords,chord-names-jazz.ly}.
628 @cindex jazz, acordes de
629 @cindex acordes de jazz
634 @funindex \germanChords
635 @code{\germanChords},
636 @funindex \semiGermanChords
637 @code{\semiGermanChords}.
638 @funindex \italianChords
639 @code{\italianChords}.
640 @funindex \frenchChords
641 @code{\frenchChords}.
651 Archivos de inicio: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} y
652 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
657 Los nombres de acorde se determinan exclusivamente a partir de la lista de notas. No se identifican
658 las inversiones de acorde ni las notas del bajo añadidas. Esto puede
659 dar como resultado nombres de acorde extraños cuando éstos se introducen con la
660 sintaxis @code{< .. >}.
667 Puesto que los archivos de entrada de LilyPond son de texto, hay un par de cuestiones dignas de
668 consideración cuando se trabaja con música vocal:
672 Los textos de las canciones se deben entrar como texto, no como notas. Por ejemplo,
673 la entrada@tie{}@code{d} se debe interpretar como una sílaba de una sola letra, no como la
677 Los textos de las canciones se deben alinear con las notas respectivas de la melodía.
680 Existen varias formas diferentes de definir la letra; comenzaremos
681 examinando el método más simple, y poco a poco iremos aumentando la complejidad.
684 * Setting simple songs::
686 * Aligning lyrics to a melody::
687 * Automatic syllable durations::
688 * Another way of entering lyrics::
689 * Assigning more than one syllable to a single note::
690 * More than one note on a single syllable::
691 * Extenders and hyphens::
692 * Working with lyrics and identifiers::
693 * Flexibility in placement::
694 * Lyrics to multiple notes of a melisma::
696 * Switching the melody associated with a lyrics line::
697 * Lyrics independent of notes::
699 * More about stanzas::
701 * Other vocal issues::
707 Las comprobaciones que aseguran que las indicaciones textuales y las letras se encuentran dentro de los márgenes
708 es una tarea computacional relativamente grande. Para acelerar el procesado, lilypond no realiza
709 estos cálculos por defecto; para activarlos, utilice
712 \override Score.PaperColumn #'keep-inside-line = ##t
715 Para hacer que la letra evite las líneas divisorias también, utilice
720 \consists "Bar_engraver"
721 \consists "Separating_line_group_engraver"
722 \override BarLine #'transparent = ##t
728 @node Setting simple songs
729 @unnumberedsubsubsec Setting simple songs
733 La manera más fácil de poner letra a una melodía es añadir
736 \addlyrics @{ @var{la letra} @}
740 a la melodía. He aquí un ejemplo:
742 @lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,quote]
744 \relative { c2 e4 g2. }
745 \addlyrics { play the game }
748 Se pueden añadir más versos mediante la adición de más
749 secciones @code{\addlyrics}
751 @lilypond[ragged-right,verbatim,fragment,quote]
753 \relative { c2 e4 g2. }
754 \addlyrics { play the game }
755 \addlyrics { speel het spel }
756 \addlyrics { joue le jeu }
759 La instrucción @code{\addlyrics} no puede manejar situaciones de polifonía. Para estos
760 casos tendrá que usar @code{\lyricsto} y @code{\lyricmode}, tal y como se explicará
761 en @ref{Entering lyrics}.
765 @node Entering lyrics
766 @unnumberedsubsubsec Entering lyrics
771 @cindex espacios, en la letra
772 @cindex comillas, en la letra
774 La letra de las canciones se introduce en un modo de entrada especial que se inicia
775 mediante la palabra clave @code{\lyricmode}, o bien mediante @code{\addlyrics} ó
776 @code{\lyricsto}. En este modo puede introducir la letra,
777 con puntuación y acentos, y el carácter @code{d} no se analiza como
778 una nota, sino más bien como una sílaba de una sola letra. Las sílabas se introducen
779 como las notas, pero con texto en lugar de alturas de nota. Por ejemplo,
782 \lyricmode @{ Cam-4 pa-4 ni- ta del- lu- gar2 @}
785 Existen dos métodos principales para especificar la colocación horizontal
786 de las sílabas, bien especificando la duración de cada sílaba
787 de forma explícita, como en el ejemplo anterior, o bien alineando automáticamente
788 la letra a la melodía o a cualquier otra voz, usando @code{\addlyrics}
791 @c For more details see @ref{The Lyrics context}.
793 Una palabra o sílaba de la letra comienza con un carácter alfabético, y termina
795 cualquier espacio o dígito. Los caracteres que siguen pueden ser cualesquiera excepto
796 un dígito o un espacio.
798 Cualquier carácter excepto un dígito o un espacio en blanco se considera
799 parte de una sílaba; esto tiene una importante consecuencia, y es que
800 una palabra puede terminar en @code{@}}, lo que con frecuencia conduce al siguiente error:
803 \lyricmode @{ la- la@}
806 En este ejemplo, el símbolo @code{@}} se encuentra incluido dentro de la sílaba final, por tanto la
807 llave de apertura no se compensa con la correspondiente llave de cierre y el archivo de entrada
808 probablemente no se podrá procesar.
811 @funindex \property dentro de \lyricmode
814 De forma similar, un punto que sigue a una secuencia alfabética queda incluido dentro de
815 la cadena resultante. Como consecuencia, se deben insertar espacios antes y después de los
816 comandos de propiedades: @emph{no} escriba
819 \override Score.LyricText #'font-shape = #'italic
826 \override Score . LyricText #'font-shape = #'italic
830 @cindex espacios, en la letra
831 @cindex comillas, en la letra
832 @cindex ligaduras, en la letra
834 Para asignar más de una sílaba a una única nota, puede
835 rodearlas por comillas o usar un carácter @code{_} (guión bajo), para obtener espacios
836 entre las sílabas, o usar el símbolo de tilde curva (@code{~}) para obtener una ligadura entre sílabas de la letra.
838 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,fragment,verbatim]
840 \relative { c2 e4 g2 e4 }
841 \addlyrics { gran- de_a- mi- go }
842 \addlyrics { pu- "ro y ho-" nes- to }
843 \addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to }
846 La ligadura de texto se construye con el carácter Unicode U+203F, por tanto debe
847 asegurarse de que tiene instalada una tipografía (como DejaVuLGC) que incluya este
851 Para escribir letra con caracteres de una lengua no inglesa, o que tenga
852 caracteres acentuados o especiales (como el símbolo del corazón o comillas inclinadas),
853 introduzca simplemente los caracteres directamente en el archivo de entrada y guárdelo
854 con una codificación utf-8. Consulte @ref{Text encoding}, para ver más información.
856 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
857 \relative { e4 f e d e f e2 }
858 \addlyrics { He said: “Let my peo ple go”. }
861 Para utilizar comillas normales en la letra, escriba una barra invertida antes de las
862 comillas. Por ejemplo,
864 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
865 \relative c' { \time 3/4 e4 e4. e8 d4 e d c2. }
866 \addlyrics { "\"I" am so lone- "ly\"" said she }
869 La definición completa del comienzo de una palabra en el modo Lyrics (letra) es algo más
872 Una palabra en el modo Lyrics comienza por: un carácter alfabético, @code{_},
873 @code{?}, @code{!}, @code{:}, @code{'}, los caracteres de control desde @code{^A}
874 hasta @code{^F}, desde @code{^Q} hasta @code{^W}, @code{^Y}, @code{^^},
875 cualquier carácter de 8 bits con código ASCII por encima del 127, o una combinación de
876 dos caracteres consistente en la combinación de una barra invertida seguida por @code{`}, @code{'},
879 Para definir identificadores que contengan letra, se debe usar la función
883 verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @}
886 \new Voice = "one" \relative c'' @{
889 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
891 \addlyrics @{ \verseOne @}
899 Referencia del programa: @internalsref{LyricText}, @internalsref{LyricSpace}.
903 @node Aligning lyrics to a melody
904 @unnumberedsubsubsec Aligning lyrics to a melody
911 La letra se imprime a través de su interpretación dentro del contexto llamado
912 @internalsref{Lyrics}.
915 \new Lyrics \lyricmode @dots{}
918 Existen dos métodos principales para especificar la colocación horizontal
923 alineando automáticamente
924 el texto a una melodía o a otra voz, utilizando @code{\addlyrics}
928 o especificando la duración de cada sílaba
929 explícitamente, utilizando @code{\lyricmode}
933 * Automatic syllable durations::
934 * Another way of entering lyrics::
935 * Assigning more than one syllable to a single note::
936 * More than one note on a single syllable::
937 * Extenders and hyphens::
940 @node Automatic syllable durations
941 @unnumberedsubsubsec Automatic syllable durations
943 @cindex duraciones automáticas de las sílabas
944 @cindex letra y melodías
946 La letra se puede alinear automáticamente bajo una melodía
947 dada. Esto se consigue combinando la
948 melodía y el texto con la expresión @code{\lyricsto}
951 \new Lyrics \lyricsto @var{nombre} @dots{}
954 Esto alinea la letra a las
955 notas del contexto de @internalsref{Voice} llamado @var{nombre}, que debe
956 existir previamente. Por ello la @code{Voice} normalmente se especifica en primer lugar, y
957 después se especifica la letra con @code{\lyricsto}. La instrucción
958 @code{\lyricsto} cambia automáticamente al modo @code{\lyricmode}, por lo que la
959 palabra clave @code{\lyricmode} se puede omitir.
961 El ejemplo siguiente utiliza comandos diferentes para introducir la letra.
963 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
965 \new Voice = "one" \relative c'' {
968 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
970 \new Lyrics \lyricmode { Joy4 to8. the16 world!4. the8 Lord4 is come.2 }
971 \new Lyrics \lyricmode { Joy to the earth! the Sa -- viour reigns. }
972 \new Lyrics \lyricsto "one" { No more let sins and sor -- rows grow. }
976 El segundo verso no está bien alineado porque las duraciones
977 no se han especificado. Una solución para eso sería usar @code{\lyricsto}.
979 El comando @code{\addlyrics} es realmente tan sólo una forma cómoda de
980 escribir una estructura de LilyPond más complicada que establece la
985 \addlyrics @{ LETRA @}
992 \new Voice = "blabla" @{ MÚSICA @}
993 \new Lyrics \lyricsto "blabla" @{ LETRA @}
996 @node Another way of entering lyrics
997 @unnumberedsubsubsec Another way of entering lyrics
999 El texto también se puede introducir sin @code{\addlyrics} ni
1000 @code{\lyricsto}. En este caso,
1001 las sílabas se escriben como notas (pero con las alturas sustituidas por texto) y la
1002 duración de cada sílaba se debe escribir explícitamente. Por ejemplo:
1009 La alineación respecto de una melodía se puede especificar con la
1010 propiedad @code{associatedVoice},
1013 \set associatedVoice = #"lala"
1017 El valor de la propiedad (aquí: @code{"lala"}) ha de ser el nombre de
1018 un contexto de @internalsref{Voice}. Sin este ajuste, las líneas de extensión
1019 no se formatearán correctamente.
1021 Presentamos a continuación un ejemplo que muestra el uso de las duraciones manuales de las sílabas del texto:
1023 @lilypond[relative=1,ragged-right,verbatim,fragment,quote]
1024 << \new Voice = "melody" {
1028 \new Lyrics \lyricmode {
1029 \set associatedVoice = #"melody"
1036 Referencia del programa: @internalsref{Lyrics}.
1039 @node Assigning more than one syllable to a single note
1040 @unnumberedsubsubsec Assigning more than one syllable to a single note
1044 @cindex ligaduras, en el texto
1046 Para asignar más de una sílaba a una sola nota, puede
1047 encerrarlas entre comillas o utilizar un guión bajo (@code{_}), para dejar espacios
1048 entre las sílabas, o usar el símbolo de tilde curva (@code{~}) para obtener una ligadura en el
1049 texto@footnote{Las ligaduras de texto están hechas con el carácter de Unicode
1051 debe asegurarse de tener instalada una tipografía (como DejaVuLGC) que incluya este
1054 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,fragment,verbatim]
1056 \relative { c2 e4 g2 e4 }
1057 \addlyrics { gran- de_a- mi- go }
1058 \addlyrics { pu- "ro y ho-" nes- to }
1059 \addlyrics { pu- ro~y~ho- nes- to }
1064 Referencia del programa: @internalsref{LyricCombineMusic}.
1066 @c Here come the section which used to be "Melismata"
1067 @c the new title might be more self-explanatory
1070 @node More than one note on a single syllable
1071 @unnumberedsubsubsec More than one note on a single syllable
1075 @cindex fraseo, en la letra
1077 A veces, y sobre todo en la música medieval, varias notas se cantan sobre una
1078 sílaba única; tales vocalizaciones reciben el nombre de melismas, o melismata.
1080 @c this method seems to be the simplest; therefore
1081 @c it might be better to present it first - vv
1083 Puede definir los melismas completamente dentro de la letra, escribiendo un guión bajo @code{_}
1085 que forma parte del melisma.
1087 @lilypond[relative=1,verbatim,fragment,quote]
1088 { \set melismaBusyProperties = #'()
1089 c d( e) f f( e) e e }
1091 { Ky -- _ _ ri __ _ _ _ e }
1094 En este caso, también puede tener ligaduras de unión y de expresión en la melodía, si establece
1095 @code{melismaBusyProperties}, como se hizo en el ejemplo anterior.
1097 Sin embargo la instrucción @code{\lyricsto} también puede
1098 detectar los melismas automáticamente: sólo pone una sílaba
1099 debajo de un grupo de notas unidas mediante ligadura de unión o de expresión. Si quiere forzar
1100 que un grupo de notas sin ligadura sea un melisma, inserte @code{\melisma}
1101 después de la primera nota del grupo, y @code{\melismaEnd} después de la
1104 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,fragment,verbatim]
1106 \new Voice = "lala" {
1114 \new Lyrics \lyricsto "lala" {
1120 Además, las notas se consideran un melisma si están unidas manualmente
1121 mediante una barra, y el barrado automático (véase @ref{Setting automatic beam
1122 behavior}) está desactivado.
1124 @c TODO: there might be some more relevant place for
1125 @c the following link (?)
1128 @cindex coral, partitura
1130 Hay un ejemplo completo de una disposición de partitura SATB en la sección
1131 @ref{Vocal ensembles}.
1136 @code{\melisma}, @code{\melismaEnd}
1137 @funindex \melismaEnd
1142 Referencia del programa: @internalsref{Melisma_translator}.
1144 @lsr{vocal,lyric@/-combine.ly}.
1148 Los melismas no se detectan automáticamente, y las líneas de extensión se deben
1151 @node Extenders and hyphens
1152 @unnumberedsubsubsec Extenders and hyphens
1157 Los melismas se indican mediante una línea horizontal centrada entre una sílaba
1158 y la siguiente. Esta línea recibe el nombre de línea de extensión, y se escribe
1159 como @samp{ __ } (fíjese en los espacios antes y después de los dos guiones
1164 Los guiones centrados se escriben como @samp{ -- } entre sílabas de una misma palabra
1165 (fíjese en los espacios antes y después de los dos guiones). El guión
1166 quedará centrado entre las sílabas, y su longitud se ajustará
1167 en función del espacio que exista entre ellas.
1169 En la música grabada de modo muy apretado, se pueden quitar los guiones. Se puede
1170 controlar si esto ocurre o no, mediante la @code{minimum-distance} (distancia
1171 mínima entre las dos sílabas) y la @code{minimum-length}
1172 (umbral por debajo del cual se suprimen los guiones).
1176 Referencia del programa: @internalsref{LyricExtender},
1177 @internalsref{LyricHyphen}
1180 @node Working with lyrics and identifiers
1181 @unnumberedsubsubsec Working with lyrics and identifiers
1182 @cindex letra, identificadores de
1184 Para definir identificadores que contengan texto, se debe usar la función @code{\lyricmode}.
1185 Si embargo no tendrá que escribir las duraciones, si añade
1186 @code{\addlyrics} o @code{\lyricsto}
1187 en el momento de invocar el identificador.
1190 verseOne = \lyricmode @{ Joy to the world the Lord is come @}
1193 \new Voice = "one" \relative c'' @{
1196 c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
1198 \addlyrics @{ \verseOne @}
1203 Para arreglos distintos o más complejos, la mejor forma es preparar previamente la
1204 jerarquía de pautas y textos, p.ej.:
1207 \new Voice = "soprano" @{ @emph{música} @}
1208 \new Lyrics = "textoSoprano" @{ s1 @}
1209 \new Lyrics = "textoTenor" @{ s1 @}
1210 \new Voice = "tenor" @{ @emph{música} @}
1214 y después combinar las melodías y líneas de texto apropiadas
1217 \context Lyrics = textoSoprano \lyricsto "soprano"
1223 El código de entrada definitivo sería algo como
1226 <<\new ChoirStaff << @emph{prepare la música} >>
1227 \lyricsto "soprano" @emph{etc}
1228 \lyricsto "alto" @emph{etc}
1235 @c TODO: document \new Staff << Voice \lyricsto >> bug
1236 Program reference: @internalsref{LyricCombineMusic},
1237 @internalsref{Lyrics}.
1240 @node Flexibility in placement
1241 @unnumberedsubsubsec Flexibility in placement
1243 A menudo se aplican a una melodía distintos versos de una canción de formas ligeramente
1244 distintas. Tales variantes pueden aún captarse mediante
1248 * Lyrics to multiple notes of a melisma::
1250 * Switching the melody associated with a lyrics line::
1251 * Lyrics independent of notes::
1255 @node Lyrics to multiple notes of a melisma
1256 @unnumberedsubsubsec Lyrics to multiple notes of a melisma
1258 Existe la posibilidad de que el texto tenga un melisma en un verso, pero
1259 varias sílabas en otro. Una solución es hacer que la voz más rápida
1260 ignore el melisma. Esto se consigue estableciendo
1261 @code{ignoreMelismata} en el contexto Lyrics.
1263 Hay un aspecto delicado: el valor de @code{ignoreMelismata}
1264 se debe establecer una sílaba @emph{antes} de la sílaba no melismática
1265 del texto, tal y como se muestra a continuación:
1267 @c FIXME: breaks compile
1268 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1271 \relative \new Voice = "lahlah" {
1272 \set Staff.autoBeaming = ##f
1278 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1281 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1282 \set ignoreMelismata = ##t % applies to "fas"
1284 \unset ignoreMelismata
1292 El @code{ignoreMelismata} se aplica a la sílaba @q{fas}, por ello
1293 se debe introducir antes de @q{go}.
1295 La inversa también es posible: hacer que una línea de letra sea más lenta que la
1296 normal. Esto se puede conseguir insertando @code{\skip}s (desplazamientos) dentro de la
1297 letra. Para cada @code{\skip}, el texto se retrasará una nota más.
1300 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1301 \relative { c c g' }
1310 @unnumberedsubsubsec Divisi lyrics
1312 Puede presentar letras alternativas (o divisi) nombrando contextos de
1313 voz y aplicando la letra a los mencionados contextos específicos.
1315 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1317 \new Voice = "melody" {
1322 \new Voice = "splitpart" { \voiceTwo c4 }
1327 \new Lyrics \lyricsto "melody" { we shall not o- ver- come }
1328 \new Lyrics \lyricsto "splitpart" { will }
1333 Puede usar este truco para presentar las distintas letras de una sección
1336 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1338 \new Voice = "melody" \relative c' {
1340 \new Voice = "verse" \repeat volta 2 {c4 d e f | g1 | }
1342 \new Lyrics = "mainlyrics" \lyricsto melody \lyricmode {
1345 \context Lyrics = "mainlyrics" \lyricsto verse \lyricmode {
1347 \new Lyrics = "repeatlyrics" \lyricsto verse \lyricmode {
1348 dodo rere mimi fafa solsol }
1355 @node Switching the melody associated with a lyrics line
1356 @unnumberedsubsubsec Switching the melody associated with a lyrics line
1358 Son posibles variaciones más complejas en la disposición del texto. Se puede
1359 cambiar la melodía para una línea de la letra durante el texto. Esto se hace
1360 estableciendo la propiedad @code{associatedVoice}. En el ejemplo
1362 @lilypond[ragged-right,quote]
1364 \relative \new Voice = "lahlah" {
1365 \set Staff.autoBeaming = ##f
1368 \new Voice = "alternative" {
1371 % show associations clearly.
1372 \override NoteColumn #'force-hshift = #-3
1383 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1384 Ju -- ras -- sic Park
1386 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1387 % Tricky: need to set associatedVoice
1388 % one syllable too soon!
1389 \set associatedVoice = alternative % applies to "ran"
1393 \set associatedVoice = lahlah % applies to "rus"
1399 el texto del primer verso se aplica a una melodía llamada @q{lahlah},
1402 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
1403 Ju -- ras -- sic Park
1408 El segundo verso se aplica en principio al contexto de @code{lahlah}, pero
1409 para la sílaba @q{ran}, cambia a una melodía diferente.
1410 Esto se consigue con
1412 \set associatedVoice = alternative
1416 Aquí, @code{alternative} es el nombre del contexto de @code{Voice}
1417 que contiene el tresillo.
1419 Una vez más, la instrucción debe ir una sílaba antes de la cuenta, antes de @q{Ty} en
1423 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" @{
1424 \set associatedVoice = alternative % se aplica al "ran"
1428 \set associatedVoice = lahlah % se aplica al "rus"
1434 La disposición se vuelve a cambiar a la situación inicial mediante la asignación de
1435 @code{lahlah} a @code{associatedVoice}.
1438 @node Lyrics independent of notes
1439 @unnumberedsubsubsec Lyrics independent of notes
1441 En cierta música vocal compleja, podría ser deseable colocar la
1442 letra de forma totalmente independiente de las notas. La música que se define
1443 dentro de @code{lyricrhythm} desaparece dentro del contexto
1444 @code{Devnull}, pero los valores rítmicos aún se pueden utilizar para
1447 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
1450 \tag #'music { c''2 }
1451 \tag #'lyricrhythm { c''4. c''8 }
1455 lyr = \lyricmode { I like my cat! }
1458 \new Staff \keepWithTag #'music \voice
1459 \new Devnull="nowhere" \keepWithTag #'lyricrhythm \voice
1460 \new Lyrics \lyricsto "nowhere" \lyr
1461 \new Staff { c'8 c' c' c' c' c' c' c'
1462 c' c' c' c' c' c' c' c' }
1467 @node Spacing lyrics
1468 @unnumberedsubsubsec Spacing lyrics
1470 @cindex Spacing lyrics
1471 @cindex Lyrics, increasing space between
1473 Para aumentar el espaciado entre las sílabas de la letra, establezca la propiedad minimum-distance de
1476 @lilypond[relative,verbatim,fragment,quote,ragged-right]
1479 \override Lyrics.LyricSpace #'minimum-distance = #1.0
1483 longtext longtext longtext longtext
1484 longtext longtext longtext longtext
1488 Para que este cambio sea válido para la letra de la partitura completa, establezca la propiedad dentro del
1489 layout o disposición.
1491 @lilypond[relative,verbatim,quote,ragged-right]
1498 longtext longtext longtext longtext
1499 longtext longtext longtext longtext
1504 \override LyricSpace #'minimum-distance = #1.0
1511 @node More about stanzas
1512 @unnumberedsubsubsec More about stanzas
1514 @cindex número de verso
1515 @unnumberedsubsubsec Adding stanza numbers
1517 Los números de los versos se pueden añadir estableciendo @code{stanza}, p.ej.,
1519 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
1521 \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1524 Hi, my name is Bert.
1527 Oh, ché -- ri, je t'aime
1532 Estos números aparecerán inmediatamente antes de la primera sílaba.
1535 @unnumberedsubsubsec Adding dynamics marks
1537 Los versos que difieren en su fuerza se pueden especificar escribiendo una
1538 indicación dinámica antes de cada verso. En Lilypond, todo lo que aparece delante de
1539 un verso está dentro del objeto @code{StanzaNumber}; las indicaciones dinámicas
1540 no son diferentes. Por razones técnicas, tendrá que establecer el valor de la sección stanza (verso)
1541 fuera de @code{\lyricmode}:
1543 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1545 \set stanza = \markup { \dynamic "ff" "1. " }
1552 \new Voice = "tune" {
1556 \new Lyrics \lyricsto "tune" \text
1560 @cindex cantor, nombre del
1561 @cindex nombre del cantor
1562 @unnumberedsubsubsec Adding singer names
1564 También se pueden poner los nombres de los cantantes. Se imprimen al comienzo de la
1565 línea, igual que los nombres de instrumento. Se crean estableciendo un valor para
1566 @code{vocalName}. Se puede definir una versión abreviada como @code{shortVocalName}.
1568 @lilypond[fragment,ragged-right,quote,verbatim,relative=2]
1570 \time 3/4 g2 e4 a2 f4 g2.
1572 \set vocalName = "Bert "
1573 Hi, my name is Bert.
1575 \set vocalName = "Ernie "
1576 Oh, che -- ri, je t'aime
1581 @unnumberedsubsubsec Printing stanzas at the end
1583 En ocasiones es conveniente tener un verso ajustado a la música,
1584 y el resto añadido en forma de estrofa al final
1585 de la pieza. Esto se puede conseguir escribiendo
1586 los versos adicionales dentro de una sección @code{\markup} fuera
1587 del bloque score principal de la partitura. Tenga en cuenta que existen dos
1588 formas distintas de forzar los saltos de línea al utilizar
1591 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
1592 melody = \relative c' {
1598 \set stanza = "1." Ma- ry had a lit- tle lamb,
1599 its fleece was white as snow.
1603 \new Voice = "one" { \melody }
1604 \new Lyrics \lyricsto "one" \text
1610 \line{ All the children laughed and played }
1611 \line{ To see a lamb at school. }
1618 Mary took it home again,
1620 It was against the rule."
1625 @unnumberedsubsubsec Printing stanzas at the end in multiple columns
1627 Cuando una pieza tiene muchos versos, a menudo se imprimen
1628 en varias columnas a lo largo de toda la página. Con frecuencia un número de verso fuera del margen
1629 precede a cada verso. El ejemplo siguiente muestra cómo producir dicha salida
1632 @lilypond[ragged-right,quote,verbatim]
1633 melody = \relative c' {
1638 \set stanza = "1." This is verse one.
1643 \new Voice = "one" { \melody }
1644 \new Lyrics \lyricsto "one" \text
1651 \hspace #0.1 % moves the column off the left margin; can be removed if
1652 % space on the page is tight
1656 "This is verse two."
1660 \hspace #0.1 % adds vertical spacing between verses
1663 "This is verse three."
1668 \hspace #0.1 % adds horizontal spacing between columns; if they are
1669 % still too close, add more " " pairs until the result
1674 "This is verse four."
1678 \hspace #0.1 % adds vertical spacing between verses
1681 "This is verse five."
1686 \hspace #0.1 % gives some extra space on the right margin; can
1687 % be removed if page space is tight
1695 Program reference: @internalsref{LyricText}, @internalsref{StanzaNumber},
1696 @internalsref{VocalName}.
1700 @node Other vocal issues
1701 @unnumberedsubsubsec Other vocal issues
1704 yeah, I'm giving up somewhat by stuffing a bunch of things in
1705 here. But at least they're in the manual now; it's easier to
1706 move them around in the manual once they're already here.
1708 Besides, if users complain about everything stuffed in here, I
1709 can ask them for specific instructions about where to move these
1710 examples, and that might get them more involved in the docs. -gp
1713 @q{Parlato} es texto hablado sin notas pero con ritmo; su notación se
1714 realiza mediante cabezas de nota en forma de cruz. Esto queda demostrado en
1715 @ref{Special noteheads}.
1721 @node Rhythmic music
1722 @section Rhythmic music
1724 La notación rítmica se emplea primordialmente para la percusión y la batería, pero también
1725 se puede utilizar para mostrar los valores rítmicos una melodía.
1728 * Showing melody rhythms::
1729 * Entering percussion::
1730 * Percussion staves::
1735 @node Showing melody rhythms
1736 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1738 En ocasiones podría desear que se muestre sólo el ritmo de una melodía. Esto
1739 se puede hacer con la pauta rítmica. Todas las alturas de las notas en dicha pauta
1740 se muestran como una barra, y la pauta en sí tiene una sola línea.
1742 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
1743 \new RhythmicStaff {
1745 c4 e8 f g2 | r4 g r2 | g1:32 | r1 |
1751 Referencia del programa: @internalsref{RhythmicStaff}.
1754 @node Entering percussion
1755 @unnumberedsubsubsec Entering percussion
1761 Las notas de percusión se pueden escribir en el modo @code{\drummode}, que es similar
1762 al modo estándar para introducir notas. Cada elemento de un set de percusión
1763 lleva un nombre completo y un nombre abreviado, y los dos se pueden usar
1766 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1768 hihat hh bassdrum bd
1772 La lista completa de nombre de instrumentos de percusión se encuentra en el archivo de inicio
1773 @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
1774 @c TODO: properly document this.
1778 Referencia del programa: @internalsref{note-event}.
1780 @node Percussion staves
1781 @unnumberedsubsubsec Percussion staves
1785 Una parte de percusión para más de un instrumento, normalmente utiliza una pauta
1786 de varias líneas donde cada posición dentro de la pauta se refiere a un elemento
1790 Para tipografiar la música, se deben interpretar las notas dentro de los contextos
1791 @internalsref{DrumStaff} y @internalsref{DrumVoice}
1793 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1794 up = \drummode { crashcymbal4 hihat8 halfopenhihat hh hh hh openhihat }
1795 down = \drummode { bassdrum4 snare8 bd r bd sn4 }
1797 \new DrumVoice { \voiceOne \up }
1798 \new DrumVoice { \voiceTwo \down }
1802 El ejemplo anterior muestra una notación polifónica prolija. La notación
1803 polifónica abreviada, descrita en @ref{Basic polyphony}, también se puede usar si
1804 las @internalsref{DrumVoice}s se instancian primero a mano. Por ejemplo,
1806 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
1808 \new DrumVoice = "1" { s1 *2 }
1809 \new DrumVoice = "2" { s1 *2 }
1813 { \repeat unfold 16 hh16 }
1822 También existen otras posibilidades en lo referente a la disposición. Para usarlas, establezca la
1823 propiedad @code{drumStyleTable} en el contexto @internalsref{DrumVoice}.
1824 Se han predefinido las siguientes variables:
1828 Es la opción por defecto. Tipografía un típico set de percusión sobre una pauta de cinco líneas
1830 @lilypond[quote,line-width=10.0\cm]
1832 cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp
1833 cb hc bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl }
1835 cymc cyms cymr hh hhc hho hhho hhp \break
1836 cb hc bd sn ss tomh tommh tomml toml tomfh tomfl s16 }
1838 << \new DrumStaff \with {
1839 \remove Bar_engraver
1840 \remove Time_signature_engraver
1841 \override Stem #'transparent = ##t
1842 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1843 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-4.0 . 5.0)
1850 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1851 \override BarNumber #'transparent =##T
1857 El esquema de percusión contempla seis tambores graves (toms) distintos. Cuando haya menos toms,
1858 sencillamente seleccione aquellos que producen el resultado deseado, es decir, para tener toms
1859 en las tres líneas centrales utilizará @code{tommh}, @code{tomml} y
1862 @item timbales-style
1863 Esto tipografía timbales en una pauta de dos líneas
1865 @lilypond[quote,ragged-right]
1866 nam = \lyricmode { timh ssh timl ssl cb }
1867 mus = \drummode { timh ssh timl ssl cb s16 }
1870 \new DrumStaff \with {
1871 \remove Bar_engraver
1872 \remove Time_signature_engraver
1873 \override Stem #'transparent = ##t
1874 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1875 \override StaffSymbol #'line-count = #2
1876 \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1877 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-3.0 . 4.0)
1878 drumStyleTable = #timbales-style
1881 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1888 Esto tipografía congas en una pauta de dos líneas
1890 @lilypond[quote,ragged-right]
1891 nam = \lyricmode { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl }
1892 mus = \drummode { cgh cgho cghm ssh cgl cglo cglm ssl s16 }
1895 \new DrumStaff \with {
1896 \remove Bar_engraver
1897 \remove Time_signature_engraver
1898 drumStyleTable = #congas-style
1899 \override StaffSymbol #'line-count = #2
1901 %% this sucks; it will lengthen stems.
1902 \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1903 \override Stem #'transparent = ##t
1904 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1907 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1914 Esto tipografía bongos sobre una pauta de dos líneas
1916 @lilypond[quote,ragged-right]
1917 nam = \lyricmode { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl }
1918 mus = \drummode { boh boho bohm ssh bol bolo bolm ssl s16 }
1921 \new DrumStaff \with {
1922 \remove Bar_engraver
1923 \remove Time_signature_engraver
1924 \override StaffSymbol #'line-count = #2
1925 drumStyleTable = #bongos-style
1927 %% this sucks; it will lengthen stems.
1928 \override StaffSymbol #'staff-space = #2
1929 \override Stem #'transparent = ##t
1930 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1933 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1939 @item percussion-style
1940 Para tipografiar toda clase de percusiones simples sobre pautas de una línea.
1942 @lilypond[quote,ragged-right]
1943 nam = \lyricmode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc }
1944 mus = \drummode { tri trio trim gui guis guil cb cl tamb cab mar hc s16 }
1947 \new DrumStaff \with{
1948 \remove Bar_engraver
1949 drumStyleTable = #percussion-style
1950 \override StaffSymbol #'line-count = #1
1951 \remove Time_signature_engraver
1952 \override Stem #'transparent = ##t
1953 \override Stem #'Y-extent-callback = ##f
1956 \override LyricText #'font-family = #'typewriter
1963 Si no le gusta ninguna de las listas predefinidas, puede definir su propia lista
1964 al principio de su archivo
1966 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1968 (bassdrum default #f -1)
1969 (snare default #f 0)
1971 (pedalhihat xcircle "stopped" 2)
1972 (lowtom diamond #f 3)))
1973 up = \drummode { hh8 hh hh hh hhp4 hhp }
1974 down = \drummode { bd4 sn bd toml8 toml }
1977 \set DrumStaff.drumStyleTable = #(alist->hash-table mydrums)
1978 \new DrumVoice { \voiceOne \up }
1979 \new DrumVoice { \voiceTwo \down }
1986 Archivos de inicio: @file{ly/@/drumpitch@/-init@/.ly}.
1988 Referencia del programa: @internalsref{DrumStaff}, @internalsref{DrumVoice}.
1992 A causa de que el estándar General MIDI no contiene golpes de aro (rim shot), para este propósito se usa
1993 el golpe lateral de baqueta (sidestick) en su lugar.
1996 @c FIXME: check name -gp
1998 @unnumberedsubsubsec Ghost notes
2000 Las notas fantasma para la batería e instrumentos de percusión se pueden crear utilizando la instrucción
2001 @code{\parenthesize} detallada en @ref{Parentheses}. Sin embargo,
2002 el modo por defecto @code{\drummode} no
2003 incluye el añadido grabador @code{Parenthesis_engraver} que permite
2005 Debe escribir el grabador añadido explícitamente en la definición de contexto tal y como se explica detalladamente
2006 en @ref{Changing context properties on the fly}.
2008 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
2009 \new DrumStaff \with {
2010 \consists "Parenthesis_engraver"
2012 \context DrumVoice = "1" { s1 *2 }
2013 \context DrumVoice = "2" { s1 *2 }
2017 hh8[ hh] <hh sn> hh16
2018 < \parenthesize sn > hh < \parenthesize
2029 Tenga en cuenta, además, que debe añadir acordes (paréntesis en ángulo @code{< >})
2030 alrededor de cada una de las instrucciones @code{\parenthesize}.
2037 @cindex guitarra, tablatura de
2040 * String number indications::
2041 * Tablatures basic::
2042 * Non-guitar tablatures::
2043 * Banjo tablatures::
2045 * Right hand fingerings::
2046 * Other guitar issues::
2049 @node String number indications
2050 @unnumberedsubsubsec String number indications
2052 @cindex Cuerda, número de la
2054 Los números de cuerda se pueden añadir a los acordes especificándolos mediante
2055 @code{\}@var{número},
2057 @lilypond[relative,relative=1,ragged-right,fragment]
2064 Referencia del programa: @internalsref{StringNumber},
2065 @lsr{guitar/,string-number.ly}.
2068 @node Tablatures basic
2069 @unnumberedsubsubsec Tablatures basic
2070 @cindex Tablatura, principios básicos
2072 La notación de tablatura se utiliza para la notación de música de instrumentos de cuerda
2073 pulsada. Las alturas no se denotan mediante cabezas de nota, sino mediante
2074 números que indican sobre qué cuerda y traste se debe tocar la nota. LilyPond
2075 contempla las tablaturas de forma limitada.
2077 El número de cuerda asociado a una nota se proporciona en la forma de una barra invertida
2078 seguida por un número, p.ej. @code{c4\3} es un Do negra sobre la tercera cuerda.
2079 Por defecto, la cuerda 1 es la más aguda, y la afinación normal
2080 es la afinación estándar de guitarra (con 6 cuerdas). Las notas
2081 se imprimen como tablatura, usando lo contextos @internalsref{TabStaff} y
2082 @internalsref{TabVoice}
2084 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2091 @funindex minimumFret
2094 Cuando no se especifica ninguna cuerda, se selecciona la primera cuerda que no da un
2095 número de traste menor de @code{minimumFret} (traste mínimo). El valor por defecto
2096 de @code{minimumFret} es cero
2101 \set TabStaff.minimumFret = #8
2104 @lilypond[quote,ragged-right]
2108 \set TabStaff.minimumFret = #8
2112 \new Staff { \clef "G_8" \frag }
2113 \new TabStaff { \frag }
2120 Para imprimir tablaturas con las plicas hacia abajo y barras horizontales,
2121 inicialice el @code{TabStaff} (pentagrama de tablatura) con el código siguiente:
2125 \override Beam #'damping = #100000
2130 Referencia del programa: @internalsref{TabStaff}, @internalsref{TabVoice}.
2134 Los acordes no se tratan de una manera especial, de aquí que el
2135 selector automático de cuerdas podría fácilmente seleccionar la misma cuerda para dos notas
2136 dentro del mismo acorde.
2138 Para manejar @code{\partcombine}, una pauta de tablatura @code{TabStaff} debe usar
2139 voces creadas especialmente:
2141 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2142 melodia = \partcombine { e4 g g g }{ e4 e e e }
2145 \new TabVoice = "one" s1
2146 \new TabVoice = "two" s1
2147 \new TabVoice = "shared" s1
2148 \new TabVoice = "solo" s1
2155 @node Non-guitar tablatures
2156 @unnumberedsubsubsec Non-guitar tablatures
2157 @cindex Tablaturas para instr. distintos de la guitarra
2159 Puede cambiar la afinación de las cuerdas. Una afinación de cuerdas se da como
2160 una lista en lenguaje Scheme con un número entero para cada cuerda, donde el número
2161 es la altura (medida en semitonos desde el Do central) de una
2162 cuerda al aire. Los números especificados para @code{stringTunings} son la
2163 cantidad de semitonos que se deben restar o añadir, comenzando por la altura especificada
2164 que por defecto es el Do central, y en el orden de las cuerdas. LilyPond calcula automáticamente
2165 el número de cuerdas leyendo @code{stringTunings}.
2167 En el ejemplo siguiente,
2168 @code{stringTunings} se establece a los valores Mi, La, Re y Sol
2170 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2172 \set TabStaff.stringTunings = #'(-5 -10 -15 -20)
2174 a,4 c' a e' e c' a e'
2179 LilyPond tiene afinaciones predefinidas para el banjo, la mandolina, la guitarra
2180 y el bajo eléctrico.
2183 \set TabStaff.stringTunings = #bass-tuning
2186 La afinación por omisión es @code{guitar-tuning} (la afinación estándar
2187 Mi-La-Re-Sol-Si-Mi).
2188 Otras afinaciones predefinidas son @code{guitar-open-g-tuning} (Sol Mayor al aire, Re-Sol-Re-Sol-Si-Re),
2189 @code{mandolin-tuning} (mandolina) y @code{banjo-open-g-tuning} (banjo con Sol Mayor al aire).
2193 El archivo @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} contiene las afinaciones predefinidas
2195 Referencia del programa: @internalsref{Tab_note_heads_engraver}.
2199 No se ha implementado ningún efecto especial de guitarra.
2203 @node Banjo tablatures
2204 @unnumberedsubsubsec Banjo tablatures
2205 @cindex Banjo, tablaturas de
2207 LilyPond contempla el banjo de cinco cuerdas de una manera básica. Cuando haga tablaturas
2208 para banjo de cinco cuerdas, utilice la función de formato de tablatura de banjo para obtener
2209 los números correctos
2210 de los trastes para la quinta cuerda:
2212 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
2214 \set TabStaff.tablatureFormat = #fret-number-tablature-format-banjo
2215 \set TabStaff.stringTunings = #banjo-open-g-tuning
2218 g8 d' g'\5 a b g e d' |
2219 g4 d''8\5 b' a'\2 g'\5 e'\2 d' |
2225 En LilyPond se encuentran predefinidas varias afinaciones comunes para el banjo:
2226 @code{banjo-c-tuning} (sol-Do-Sol-Si-Re), @code{banjo-modal-tuning} (sol-Re-Sol-Do-Re),
2227 @code{banjo-open-d-tuning} (Re Mayor al aire, la-Re-Fa#-La-Re) y @code{banjo-open-dm-tuning}
2228 (Re menor al aire, la-Re-Fa-La-Re).
2230 Estas afinaciones se pueden convertir a afinaciones para bajo de cuatro cuerdas utilizando la
2231 función @code{four-string-banjo}:
2234 \set TabStaff.stringTunings = #(four-string-banjo banjo-c-tuning)
2239 El archivo @file{scm/@/output@/-lib@/.scm} contiene las afinaciones predefinidas para el banjo.
2243 @unnumberedsubsubsec Fret diagrams
2244 @cindex trastes, diagramas de
2245 @cindex acordes, diagramas de
2247 Se pueden añadir diagramas de trastes a la música como elementos de marcado sobre la nota deseada. El
2248 marcado contiene información sobre el diagrama de trastes deseado, tal y como se muestra en el
2251 @lilypond[verbatim, ragged-right, quote]
2253 d'^\markup \fret-diagram #"6-x;5-x;4-o;3-2;2-3;1-2;"
2255 fis'^\markup \override #'(size . 0.75) {
2256 \override #'(finger-code . below-string) {
2257 \fret-diagram-verbose #'((place-fret 6 2 1) (barre 6 1 2)
2258 (place-fret 5 4 3) (place-fret 4 4 4)
2259 (place-fret 3 3 2) (place-fret 2 2 1)
2264 c'^\markup \override #'(dot-radius . 0.35) {
2265 \override #'(finger-code . in-dot) {
2266 \override #'(dot-color . white) {
2267 \fret-diagram-terse #"x;3-1-(;5-2;5-3;5-4;3-1-);"
2276 Existen tres interfaces distintos para el marcado de los diagramas de trastes: estándar, escueto
2277 y prolijo. Los tres interfaces producen unos elementos de marcado equivalentes, pero tienen
2278 cantidades variables de información en la cadena de marcado. Se pueden encontrar
2279 más detalles sobre los interfaces de marcado en @ref{Overview of text markup commands}.
2281 Puede establecer un cierto número de propiedades gráficas según su elección.
2282 Se pueden encontrar más detalles sobre el interface de las propiedades de los diagramas de trastes en
2283 @internalsref{fret-diagram-interface}.
2288 Ejemplos: @lsrdir{guitar}
2291 @node Right hand fingerings
2292 @unnumberedsubsubsec Right hand fingerings
2294 Se pueden introducir las digitaciones de la mano derecha de los acordes, usando
2295 @code{@var{nota}-\rightHandFinger @var{dedo}}
2297 @lilypond[verbatim,fragment,relative=2]
2298 <c-\rightHandFinger #1 e-\rightHandFinger #2 >
2301 Por brevedad, es posible abreviar @code{\rightHandFinger} como algo más corto,
2302 como por ejemplo @code{RH},
2305 #(define RH rightHandFinger)
2308 @cindex digitaciones, mano derecha, de guitarra
2309 @cindex mano derecha, digitaciones para guitarra
2313 Puede ejercer un mayor control sobre las digitaciones de la mano derecha estableciendo
2314 @code{strokeFingerOrientations},
2316 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
2317 #(define RH rightHandFinger)
2319 \set strokeFingerOrientations = #'(up down)
2320 <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
2321 \set strokeFingerOrientations = #'(up right down)
2322 <c-\RH #1 es-\RH #2 g-\RH #4 > 4
2326 Las letras utilizadas para las digitaciones se encuentran contenidas dentro de la propiedad
2327 @code{digit-names} (nombres de los dedos), pero también se pueden fijar individualmente aportando a
2328 @code{\rightHandFinger} un argumento de cadena, como en el ejemplo siguiente
2331 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right,fragment,relative=1]
2332 #(define RH rightHandFinger)
2334 \set strokeFingerOrientations = #'(right)
2335 \override StrokeFinger #'digit-names = ##("x" "y" "z" "!" "@")
2343 Referencia del programa: @internalsref{StrokeFinger}
2347 @node Other guitar issues
2348 @unnumberedsubsubsec Other guitar issues
2350 Este ejemplo muestra cómo incluir indicaciones de posición y cejilla
2353 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=0]
2357 \override TextSpanner #'bound-details #'left #'text = #"XII "
2359 b16 e16 g16 e16 b16 g16\stopTextSpan
2364 Las cabezas en aspa (X) se utilizan en la música de guitarra para indicar el lugar donde el
2365 guitarrista debe tocar una determinada nota o acorde, con sus dedos apenas
2366 tocando las cuerdas en lugar de pisarlas por completo. Esto produce en el sonido un carácter
2367 percusivo y ruidoso, sin perder la altura de la nota
2368 original. Su notación se realiza con cabezas en equis; se muestra
2369 en @ref{Special noteheads}.
2378 * Bagpipe definitions::
2383 @node Bagpipe definitions
2384 @unnumberedsubsubsec Bagpipe definitions
2386 LilyPond contiene definiciones especiales para la música de gaita escocesa de las
2387 tierras altas; para usarlas, escriba
2390 \include "bagpipe.ly"
2394 al principio del archivo de entrada. De esta forma podrá escribir las notas de adorno especiales
2395 que son usuales en la música de gaita, mediante instrucciones breves. Por ejemplo, puede escribir
2396 @code{\taor} en lugar de
2399 \grace @{ \small G32[ d G e] @}
2402 @code{bagpipe.ly} también contiene definiciones de alturas para las notas de la
2403 gaita en las octavas adecuadas, de forma que no se tenga que preocupar por
2404 @code{\relative} o por @code{\transpose}.
2406 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote,notime]
2407 \include "bagpipe.ly"
2408 { \grg G4 \grg a \grg b \grg c \grg d \grg e \grg f \grA g A }
2411 La música de gaita utiliza siempre la tonalidad de Re mayor (aunque esto no es
2412 completamente cierto). Sin embargo, puesto que es la única tonalidad que se puede utilizar,
2413 normalmente la armadura no se escribe. Para configurar esto de forma correcta,
2414 comience la música siempre con @code{\hideKeySignature} (ocultar armadura). Si, por algún motivo,
2415 quiere mostrar la armadura, puede usar @code{\showKeySignature}
2418 Alguna música moderna utiliza digitaciones cruzadas sobre el Do y el Fa para bemolizar estas notas.
2419 Se puede indicar esto mediante @code{cflat} o @code{fflat}. De forma parecida, el
2420 sol agudo piobaireachd se puede escribir @code{gflat} cuando aparece en música
2424 @node Bagpipe example
2425 @unnumberedsubsubsec Bagpipe example
2427 La conocida melodía Amazing Grace tiene este aspecto en notación de
2430 @lilypond[verbatim,quote]
2431 \include "bagpipe.ly"
2434 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
2438 title = "Amazing Grace"
2440 arranger = "Trad. arr."
2446 \grg \partial 4 a8. d16
2447 \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
2450 \grG a2 \grg a8. d16
2451 \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
2452 \grg f2 \grg e8. f16
2455 \grg A2 \hdblf f8[ e32 d16.]
2458 \grG a2 \grg a8. d16
2459 \slurd d2 \grg f8[ e32 d16.]
2468 @node Ancient notation
2469 @section Ancient notation
2471 @cindex Vaticana, Editio
2472 @cindex Medicaea, Editio
2477 El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas a la notación mensural
2478 y de Canto Gregoriano. También se contempla de forma limitada la notación del
2481 Muchos objetos gráficos ofrecen una propiedad @code{style}, consulte
2484 @ref{Ancient note heads},
2486 @ref{Ancient accidentals},
2488 @ref{Ancient rests},
2490 @ref{Ancient clefs},
2492 @ref{Ancient flags},
2494 @ref{Ancient time signatures}.
2497 Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la presentación tipográfica de los
2498 objetos gráficos afectados se puede acomodar a una variedad de notación específica
2499 sin necesidad de introducir ningún concepto notacional
2502 Además de los signos de articulación estándar que se describen en la sección
2503 @ref{Articulations}, se ofrecen signos de articulación específicos para la notación
2508 @ref{Ancient articulations}
2511 Otros aspectos de la notación antigua no se pueden expresar fácilmente
2512 en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un objeto gráfico o añadir
2513 símbolos de articulación. Ciertos conceptos notacionales se introducen específicamente para
2514 la notación antigua,
2525 Si todo esto le supone un exceso de documentación, y lo único que desea es
2526 navegar por el mar de la composición tipográfica sin tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la
2527 manera de personalizar un contexto, puede echarles un vistazo a los contextos
2528 predefinidos. Úselos para preparar contextos de voz y de pentagrama específicos de un estilo,
2529 y luego pase directamente a introducir las notas,
2533 @ref{Gregorian Chant contexts},
2535 @ref{Mensural contexts}.
2538 Se contempla de forma limitada la notación del bajo figurado que apareció en el
2546 Aquí puede ver de forma resumida todos los apartados relacionados:
2549 * Ancient note heads::
2550 * Ancient accidentals::
2554 * Ancient time signatures::
2555 * Ancient articulations::
2559 * White mensural ligatures::
2560 * Gregorian square neumes ligatures::
2561 * Gregorian Chant contexts::
2562 * Mensural contexts::
2563 * Musica ficta accidentals::
2569 @node Ancient note heads
2570 @unnumberedsubsubsec Ancient note heads
2572 @cindex cabezas de nota antiguas
2574 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de notas distinto al @code{default}
2575 (estilo por defecto). Esto se consigue estableciendo la propiedad @code{style}
2576 del objeto @internalsref{NoteHead} a los valores @code{baroque},
2577 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}. El estilo
2578 @code{baroque} se diferencia del estilo por defecto @code{default} únicamente en que usa
2579 una forma cuadrada para las cabezas de las @code{\breve}. El estilo
2580 @code{neomensural} se diferencia del estilo @code{baroque} en que
2581 usa cabezas romboidales para las redondas y todas las figuras de duración menor.
2582 Las plicas aparecen centradas sobre las cabezas. Este estilo es particularmente
2583 útil al transcribir música mensural, p.ej. para el incipit. El estilo
2584 @code{mensural} produce cabezas que imitan el aspecto de aquellas que aparecen en las ediciones impresas
2585 del siglo XVI. Finalmente, el estilo
2586 @code{petrucci} también imita las ediciones históricas, pero utiliza unas cabezas
2589 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
2591 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2592 \set Score.skipBars = ##t
2593 \override NoteHead #'style = #'neomensural
2594 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
2597 Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el grabador
2598 @internalsref{Gregorian_ligature_engraver} selecciona automáticamente
2599 las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario establecer el estilo de las cabezas
2600 explícitamente. Aún así, el estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
2601 @code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum. De forma similar, se utiliza un grabador
2602 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente
2603 ligaduras mensurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los grabadores
2608 @ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
2611 @node Ancient accidentals
2612 @unnumberedsubsubsec Ancient accidentals
2614 @cindex alteraciones accidentales
2617 Utilice la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
2618 @internalsref{Accidental} y @internalsref{KeySignature} para seleccionar
2619 los símbolos de alteración de la notación antigua.
2621 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
2628 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
2629 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
2633 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
2637 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
2641 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
2642 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
2648 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
2650 \remove "Clef_engraver"
2651 \remove "Key_engraver"
2652 \remove "Time_signature_engraver"
2653 \remove "Staff_symbol_engraver"
2654 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
2660 Como se muestra aquí, no todas las alteraciones están contempladas por cada uno de los estilos. Cuando
2661 trate de acceder a una alteración no contemplada, LilyPond cambiará a un estilo diferente,
2663 @lsr{ancient,ancient-accidentals.ly}.
2665 De forma similar a las alteraciones accidentales, el estilo de la armadura de la tonalidad se puede
2666 controlar a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
2667 @internalsref{KeySignature}.
2671 En el presente manual: @ref{Pitches}, @ref{Cautionary accidentals} y
2672 @ref{Automatic accidentals} proporcionan una introducción general al uso de las
2673 alteraciones. @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de
2674 las armaduras de tonalidad.
2676 Referencia del programa: @internalsref{KeySignature}.
2678 Ejemplos: @lsrdir{ancient}
2681 @unnumberedsubsubsec Ancient rests
2683 @cindex silencios antiguos
2686 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @internalsref{Rest} para seleccionar
2687 silencios antiguos. Los estilos contemplados son @code{classical},
2688 @code{neomensural} y @code{mensural}. @code{classical} se diferencia
2689 del estilo por defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece
2690 un silencio de corchea invertido horizontalmente. El estilo @code{neomensural} es adecuado para,
2691 p.ej., el incipit de una pieza transcrita de música mensural.
2692 Finalmente, el estilo @code{mensural} reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas históricas
2695 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
2697 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2698 \set Score.skipBars = ##t
2699 \override Rest #'style = #'neomensural
2700 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
2703 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos mensural
2704 ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del estilo por defecto.
2705 Consulte @lsr{pitches,rests} para ver un cuadro de todos los silencios.
2707 No hay silencios en la notación del Canto Gregoriano; en su lugar, se utilizan
2712 En este manual: @ref{Rests} ofrece una introducción general al uso de los
2717 @unnumberedsubsubsec Ancient clefs
2722 LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas antiguas.
2724 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están contempladas a través de la
2725 instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el mismo glifo, pero
2726 se diferencian sólo en la línea en que se imprimen. En tales casos,
2727 se usa un número añadido al nombre para enumerar dichas claves.
2728 Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo de clave sobre una
2729 línea arbitraria, como se encuentra descrito en @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha
2730 de cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'})
2731 con respecto a dicha clave.
2733 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
2742 clave de Do en estilo mensural moderno
2744 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
2745 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
2747 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2748 \clef "neomensural-c2" c
2752 claves de Do mensurales en estilo de Petrucci, para su uso sobre diferentes líneas de la pauta
2753 (los ejemplos muestran la clave de Do en segunda línea)
2755 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
2756 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
2759 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2761 \override NoteHead #'style = #'mensural
2766 clave de Fa mensural en estilo de Petrucci
2770 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2772 \override NoteHead #'style = #'mensural
2777 clave de Sol mensural en estilo de Petrucci
2781 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2783 \override NoteHead #'style = #'mensural
2788 clave de Do mensural en estilo histórico
2790 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
2791 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
2793 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2795 \override NoteHead #'style = #'mensural
2800 clave de Fa mensural en estilo histórico
2804 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2806 \override NoteHead #'style = #'mensural
2811 clave de Sol mensural de estilo histórico
2815 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2817 \override NoteHead #'style = #'mensural
2822 clave de Do del estilo de la Editio Vaticana
2824 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
2827 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2828 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2829 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2830 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2831 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2832 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
2833 \clef "vaticana-do2"
2838 clave de Fa del estilo de la Editio Vaticana
2840 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
2842 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2843 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2844 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2845 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2846 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2847 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
2848 \clef "vaticana-fa2"
2853 clave de Do del estilo de la Editio Medicaea
2855 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
2858 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2859 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2860 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2861 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2862 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2863 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
2864 \clef "medicaea-do2"
2869 clave de Fa del estilo de la Editio Medicaea
2871 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
2873 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2874 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2875 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2876 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2877 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2878 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
2879 \clef "medicaea-fa2"
2884 clave de Do hufnagel de estilo histórico
2886 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
2889 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2890 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2891 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2892 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2893 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2894 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2895 \clef "hufnagel-do2"
2900 clave de Fa hufnagel de estilo histórico
2902 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
2904 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2905 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
2906 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2907 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2908 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2909 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2910 \clef "hufnagel-fa2"
2915 clave hufnagel de Do y Fa combinados de estilo histórico
2917 @code{hufnagel-do-fa}
2919 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
2920 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
2921 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
2922 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
2923 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
2924 \clef "hufnagel-do-fa"
2931 @emph{Estilo Moderno} significa @qq{como se encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de
2932 música mensural transcrita.}
2934 @emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones impresas del famoso
2935 grabador Petrucci (1466-1539).}
2937 @emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se escribía en las ediciones
2938 históricas (aparte de las de Petrucci).}
2940 @emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o imprimía en la Editio XXX.}
2942 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado izquierdo en un equilibrio variable,
2943 dependiendo de la línea de la pauta en que se imprimían.
2947 En este manual: consulte @ref{Clef}.
2951 La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de Petrucci.
2956 @unnumberedsubsubsec Ancient flags
2961 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico @internalsref{Stem} para seleccionar
2962 los corchetes de estilo antiguo. Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default},
2963 sólo está contemplado el estilo @code{mensural}
2965 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2966 \override Stem #'flag-style = #'mensural
2967 \override Stem #'thickness = #1.0
2968 \override NoteHead #'style = #'mensural
2970 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
2971 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
2974 Dese cuenta de que la bandera más interna de cada uno de los corchetes mensurales siempre
2975 se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
2977 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural. Por ello,
2978 cuando tipografíe el incipit de una pieza transcrita de música mensural,
2979 debe usar el estilo de corchete por defecto. No existen corchetes en la notación
2980 del Canto Gregoriano.
2984 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente desviada a causa de un
2985 cambio en la antigua versión 2.3.x.
2987 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de la pauta da por supuesto que las plicas
2988 siempre terminan exactamente encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la
2989 pauta. Esto puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de disposición
2990 avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas, por lo común se encuentra fuera del ámbito de la
2993 @node Ancient time signatures
2994 @unnumberedsubsubsec Ancient time signatures
2996 @cindex compás, indicación de
2999 Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma limitada. Los
3000 glifos están configurados de forma fija para determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras,
3001 para obtener un glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time n/m},
3002 se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
3005 @lilypond[quote,ragged-right]
3010 \remove Staff_symbol_engraver
3011 \remove Clef_engraver
3012 \remove Time_signature_engraver
3016 \set Score.timing = ##f
3017 \set Score.barAlways = ##t
3018 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
3019 #"timesig.neomensural44" }
3021 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
3022 #"timesig.neomensural22" }
3024 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
3025 #"timesig.neomensural64" }
3027 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
3028 #"timesig.neomensural68" }
3030 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
3031 #"timesig.neomensural32" }
3033 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
3034 #"timesig.neomensural34" }
3036 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
3037 #"timesig.neomensural94" }
3039 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
3040 #"timesig.neomensural98" }
3042 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
3043 #"timesig.neomensural48" }
3045 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
3046 #"timesig.neomensural24" }
3050 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @internalsref{TimeSignature} para
3051 seleccionar las indicaciones de compás de la música antigua. Los estilos contemplados son
3052 @code{neomensural} y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el
3053 estilo @code{neomensural}. Este estilo es adecuado para el
3054 incipit de las transcripciones de piezas mensurales. El estilo @code{mensural}
3055 reproduce el aspecto de las ediciones impresas históricas del s. XVI.
3057 Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos:
3059 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
3064 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
3066 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
3068 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
3070 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
3072 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
3074 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
3076 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
3077 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
3079 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
3085 En el presente manual: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al
3086 uso de las indicaciones de compás.
3090 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia la indicación de compás. Por
3091 ejemplo, la razón de 1 breve = 3 semibreves (tiempo perfecto) se debe
3092 hacer a mano mediante el establecimiento de
3095 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
3101 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3 veces una redonda.
3103 El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se puede
3104 seleccionar directamente con @code{\time}. En su lugar, utilice un elemento de marcado @code{\markup}.
3106 @node Ancient articulations
3107 @unnumberedsubsubsec Ancient articulations
3109 @cindex articulaciones
3111 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos en la sección
3112 @ref{Articulations}, se proveen signos de articulación para la notación
3113 antigua. Éstos están pensados específicamente para utilizarlos con la notación del estilo
3116 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
3117 \include "gregorian-init.ly"
3119 \new VaticanaVoice {
3120 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
3121 \override TextScript #'font-shape = #'upright
3122 \override Script #'padding = #-0.1
3123 a\ictus_"ictus" \break
3124 a\circulus_"circulus" \break
3125 a\semicirculus_"semicirculus" \break
3126 a\accentus_"accentus" \break
3127 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
3134 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
3135 cabezas de nota correspondientes.
3137 La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
3138 el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo demasiado lejos hacia la derecha.
3141 @unnumberedsubsubsec Custodes
3146 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa @q{guarda}) es un
3147 símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa la altura
3148 de la primera o primeras notas de la línea siguiente, ayudando al intérprete con
3149 los saltos de línea durante la ejecución.
3151 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el siglo XVII.
3152 En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas particulares
3153 de notación musical como las ediciones contemporáneas de Canto Gregoriano
3154 como la @emph{editio vaticana}. Hay distintos glifos para el custos
3155 que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo notacional.
3157 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador @internalsref{Custos_engraver} dentro del contexto
3158 @internalsref{Staff} (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout} (el bloque de disposición de la página),
3159 como se muestra en el ejemplo siguiente:
3165 \consists Custos_engraver
3166 Custos \override #'style = #'mensural
3171 El resultado tendrá el aspecto siguiente:
3173 @lilypond[quote,ragged-right]
3177 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
3182 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
3187 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}. Los estilos
3188 contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} y
3189 @code{mensural}. Se muestran en el siguiente fragmento:
3191 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
3192 \new Lyrics \lyricmode {
3194 \typewriter "vaticana"
3195 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
3198 \typewriter "medicaea"
3199 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
3202 \typewriter "hufnagel"
3203 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
3206 \typewriter "mensural"
3207 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
3214 Referencia del programa: @internalsref{Custos}.
3217 @lsr{ancient,custodes@/.ly}.
3221 @unnumberedsubsubsec Divisiones
3227 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín significa
3228 @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que se usa para estructurar
3229 la música Gregoriana en frases y secciones. El significado musical de
3230 @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} y @emph{divisio maxima}
3231 se podrían caracterizar como una pausa corta, media y larga (respectivamente), algo así como
3232 las marcas de respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
3233 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia dentro de un único
3234 canto antifonal o responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
3237 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}. Contiene
3238 definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
3239 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima}
3240 y @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas ediciones usan
3241 @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio minima.
3242 Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las instrucciones @code{\virgula} y
3245 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
3253 @funindex \divisioMinima
3254 @code{\divisioMinima},
3255 @funindex \divisioMaior
3256 @code{\divisioMaior},
3257 @funindex \divisioMaxima
3258 @code{\divisioMaxima},
3264 En el presente manual: @ref{Breath marks}.
3266 Referencia del programa: @internalsref{BreathingSign}.
3268 Ejemplos: @lsr{expressive,breathing-sign.ly}.
3272 @unnumberedsubsubsec Ligatures
3276 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
3277 @c down the following paragraph by heart.
3279 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
3280 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos de la notación del
3281 Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas ascendentes o descendentes.
3283 Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y @code{\]}.
3284 Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis de entrada adicional específica para
3285 este tipo de ligadura en particular. Por defecto, el grabador
3286 @internalsref{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
3289 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
3297 Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el grabador adecuado
3298 al contexto @internalsref{Voice}, tal y como se explica en los
3299 sub-apartados siguientes. Solamente están contempladas las ligaduras mensurales
3300 blancas con ciertas limitaciones.
3306 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha desarrollado. Como
3307 consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una separación excesiva entre las ligaduras,
3308 y a menudo los cortes de línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se alinea
3309 correctamente con las ligaduras.
3311 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las ligaduras, sino que deben
3312 reunirse e imprimirse juntas delante de ellas.
3314 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[ música expresión
3315 \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará algún día al estilo
3316 postfijo @code{nota\[ ... nota\]}. De forma alternativa, puede incluirse el archivo
3317 @file{gregorian@/-init@/.ly}; proporciona una función de
3320 \ligature @var{música expresión}
3322 que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable.
3325 * White mensural ligatures::
3326 * Gregorian square neumes ligatures::
3329 @node White mensural ligatures
3330 @unnumberedsubsubsec White mensural ligatures
3332 @cindex ligaduras mensurales
3333 @cindex ligaduras mensurales blancas
3335 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
3337 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de disposición de la página coloque el grabador
3338 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} dentro del contexto
3339 @internalsref{Voice}, y elimine el grabador
3340 @internalsref{Ligature_bracket_engraver}, de la siguiente manera:
3346 \remove Ligature_bracket_engraver
3347 \consists Mensural_ligature_engraver
3352 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma de una
3353 ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina exclusivamente a partir
3354 de la altura y duración de las notas comprendidas. Si bien este enfoque podría
3355 hacer que un usuario con poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la gran ventaja de que
3356 toda la información musical de la ligadura se conoce internamente.
3357 Esto no se requiere solamente para una salida MIDI correcta, sino que también permite la
3358 transcripción automática de las ligaduras.
3363 \set Score.timing = ##f
3364 \set Score.defaultBarType = "empty"
3365 \override NoteHead #'style = #'neomensural
3366 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
3369 \[ d\longa c\breve f e d \]
3370 \[ c'\maxima d'\longa \]
3373 @lilypond[quote,ragged-right]
3376 \set Score.timing = ##f
3377 \set Score.defaultBarType = "empty"
3378 \override NoteHead #'style = #'neomensural
3379 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
3382 \[ d\longa c\breve f e d \]
3383 \[ c'\maxima d'\longa \]
3389 \remove Ligature_bracket_engraver
3390 \consists Mensural_ligature_engraver
3396 Si no se sustituye el grabador @internalsref{Ligature_bracket_engraver} por el
3397 @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se transcribe
3398 de la siguiente manera:
3400 @lilypond[quote,ragged-right]
3402 \set Score.timing = ##f
3403 \set Score.defaultBarType = "empty"
3404 \override NoteHead #'style = #'neomensural
3405 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
3408 \[ d\longa c\breve f e d \]
3409 \[ c'\maxima d'\longa \]
3416 El espaciado horizontal es pobre.
3418 @node Gregorian square neumes ligatures
3419 @unnumberedsubsubsec Gregorian square neumes ligatures
3421 @cindex ligaduras de neumas cuadrados
3422 @cindex ligaduras gregorianas de neumas cuadrados
3424 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma limitada
3425 (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo principal del conjunto de las ligaduras
3426 ya se pueden tipografiar, pero aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
3427 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras,
3428 la alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones accidentales.
3431 La tabla siguiente contiene los neumas extendidos del segundo
3432 volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), publicado
3433 en el año 1983 por los monjes de Solesmes.
3435 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
3452 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
3453 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
3456 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
3458 @c Because it's just used to typeset plain notes without
3459 @c a staff for demonstration purposes rather than something
3460 @c special of Gregorian chant notation. --jr
3465 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
3466 \include "gregorian-init.ly"
3471 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
3473 % Punctum Inclinatum
3475 \noBreak s^\markup {"b"}
3477 \layout { \neumeDemoLayout }}
3480 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
3481 \include "gregorian-init.ly"
3484 % Punctum Auctum Ascendens
3485 \[ \auctum \ascendens b \]
3486 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
3488 % Punctum Auctum Descendens
3489 \[ \auctum \descendens b \]
3490 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
3492 % Punctum Inclinatum Auctum
3493 \[ \inclinatum \auctum b \]
3494 \noBreak s^\markup {"e"}
3496 \layout { \neumeDemoLayout }}
3499 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3500 \include "gregorian-init.ly"
3503 % Punctum Inclinatum Parvum
3504 \[ \inclinatum \deminutum b \]
3505 \noBreak s^\markup {"f"}
3507 \layout { \neumeDemoLayout }}
3513 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3514 \include "gregorian-init.ly"
3519 \noBreak s^\markup {"g"}
3521 \layout { \neumeDemoLayout }}
3527 @code{3. Apostropha vel Stropha}
3529 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3530 \include "gregorian-init.ly"
3535 \noBreak s^\markup {"h"}
3537 \layout { \neumeDemoLayout }}
3540 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3541 \include "gregorian-init.ly"
3545 \[ \stropha \auctum b \]
3546 \noBreak s^\markup {"i"}
3548 \layout { \neumeDemoLayout }}
3555 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3556 \include "gregorian-init.ly"
3561 \noBreak s^\markup {"j"}
3563 \layout { \neumeDemoLayout }}
3569 @code{5. Clivis vel Flexa}
3571 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3572 \include "gregorian-init.ly"
3579 \layout { \neumeDemoLayout }}
3582 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
3583 \include "gregorian-init.ly"
3586 % Clivis Aucta Descendens
3587 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
3588 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
3590 % Clivis Aucta Ascendens
3591 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
3592 \noBreak s^\markup {"m"}
3594 \layout { \neumeDemoLayout }}
3597 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3598 \include "gregorian-init.ly"
3602 \[ b \flexa \deminutum g \]
3605 \layout { \neumeDemoLayout }}
3609 @code{6. Podatus vel Pes}
3611 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3612 \include "gregorian-init.ly"
3619 \layout { \neumeDemoLayout }}
3622 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
3623 \include "gregorian-init.ly"
3626 % Pes Auctus Descendens
3627 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
3628 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
3630 % Pes Auctus Ascendens
3631 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
3632 \noBreak s^\markup {"q"}
3634 \layout { \neumeDemoLayout }}
3637 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3638 \include "gregorian-init.ly"
3642 \[ g \pes \deminutum b \]
3645 \layout { \neumeDemoLayout }}
3649 @code{7. Pes Quassus}
3651 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3652 \include "gregorian-init.ly"
3656 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
3659 \layout { \neumeDemoLayout }}
3662 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3663 \include "gregorian-init.ly"
3666 % Pes Quassus Auctus Descendens
3667 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
3670 \layout { \neumeDemoLayout }}
3675 @code{8. Quilisma Pes}
3677 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3678 \include "gregorian-init.ly"
3682 \[ \quilisma g \pes b \]
3685 \layout { \neumeDemoLayout }}
3688 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3689 \include "gregorian-init.ly"
3692 % Quilisma Pes Auctus Descendens
3693 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
3696 \layout { \neumeDemoLayout }}
3701 @code{9. Podatus Initio Debilis}
3703 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3704 \include "gregorian-init.ly"
3707 % Pes Initio Debilis
3708 \[ \deminutum g \pes b \]
3711 \layout { \neumeDemoLayout }}
3714 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3715 \include "gregorian-init.ly"
3718 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
3719 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
3722 \layout { \neumeDemoLayout }}
3729 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3730 \include "gregorian-init.ly"
3734 \[ a \pes b \flexa g \]
3737 \layout { \neumeDemoLayout }}
3740 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3741 \include "gregorian-init.ly"
3744 % Torculus Auctus Descendens
3745 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
3748 \layout { \neumeDemoLayout }}
3751 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3752 \include "gregorian-init.ly"
3755 % Torculus Deminutus
3756 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
3759 \layout { \neumeDemoLayout }}
3763 @code{11. Torculus Initio Debilis}
3765 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3766 \include "gregorian-init.ly"
3769 % Torculus Initio Debilis
3770 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
3773 \layout { \neumeDemoLayout }}
3776 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3777 \include "gregorian-init.ly"
3780 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
3781 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
3784 \layout { \neumeDemoLayout }}
3787 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3788 \include "gregorian-init.ly"
3791 % Torculus Deminutus Initio Debilis
3792 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
3795 \layout { \neumeDemoLayout }}
3799 @code{12. Porrectus}
3801 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3802 \include "gregorian-init.ly"
3806 \[ a \flexa g \pes b \]
3809 \layout { \neumeDemoLayout }}
3812 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3813 \include "gregorian-init.ly"
3816 % Porrectus Auctus Descendens
3817 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
3820 \layout { \neumeDemoLayout }}
3823 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3824 \include "gregorian-init.ly"
3827 % Porrectus Deminutus
3828 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
3831 \layout { \neumeDemoLayout }}
3837 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3838 \include "gregorian-init.ly"
3842 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
3845 \layout { \neumeDemoLayout }
3849 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3850 \include "gregorian-init.ly"
3854 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
3857 \layout { \neumeDemoLayout }}
3860 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3861 \include "gregorian-init.ly"
3864 % Climacus Deminutus
3865 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
3868 \layout { \neumeDemoLayout }}
3872 @code{14. Scandicus}
3874 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3875 \include "gregorian-init.ly"
3879 \[ g \pes a \virga b \]
3882 \layout { \neumeDemoLayout }}
3885 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3886 \include "gregorian-init.ly"
3889 % Scandicus Auctus Descendens
3890 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
3893 \layout { \neumeDemoLayout }}
3896 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3897 \include "gregorian-init.ly"
3900 % Scandicus Deminutus
3901 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
3904 \layout { \neumeDemoLayout }}
3910 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3911 \include "gregorian-init.ly"
3915 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
3918 \layout { \neumeDemoLayout }}
3921 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3922 \include "gregorian-init.ly"
3925 % Salicus Auctus Descendens
3926 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
3929 \layout { \neumeDemoLayout }}
3936 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
3937 \include "gregorian-init.ly"
3941 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
3944 \layout { \neumeDemoLayout }
3953 Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de neumas, el lenguaje de entrada
3954 para los neumas no refleja la apariencia tipográfica, sino que está pensado para
3955 mantener la atención sobre el significado musical. Por ejemplo, @code{\[ a \pes b
3956 \flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de Punctum,
3957 mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un Porrectus con una forma
3958 de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
3959 tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
3960 cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la entrada
3961 musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos musicales
3962 de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta forma, la misma
3963 entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma música en un estilo diferente
3964 de notación de Canto Gregoriano.
3966 La tabla siguiente muestra los fragmentos de código que producen las
3967 ligaduras en la anterior tabla de neumas. La letra de la primera columna
3968 de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de la tabla anterior se refiere.
3969 La segunda columna da el nombre de la
3970 ligadura. La tercera columna muestra el fragmento de código que produce esta ligadura,
3971 utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La y Si) como notas de ejemplo.
3973 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
3979 @b{Frase de la entrada}
3993 @code{\[ \inclinatum b \]}
4001 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
4009 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
4014 Punctum Inclinatum@*
4017 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
4022 Punctum Inclinatum@*
4024 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
4031 @code{\[ \virga b \]}
4038 @code{\[ \stropha b \]}
4045 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
4052 @code{\[ \oriscus b \]}
4059 @code{\[ b \flexa g \]}
4067 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
4075 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
4082 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
4089 @code{\[ g \pes b \]}
4097 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
4105 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
4112 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
4119 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
4125 Auctus Descendens @tab
4126 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
4133 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
4141 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
4148 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
4153 Pes Auctus Descendens@*
4156 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
4163 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
4171 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
4178 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
4183 Torculus Initio Debilis
4185 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
4191 Descendens Initio Debilis
4193 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
4198 Torculus Deminutus@*
4201 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
4208 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
4216 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
4223 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
4230 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
4237 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
4244 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
4251 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
4259 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
4266 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
4273 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
4278 Salicus Auctus Descendens
4280 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
4287 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
4290 Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como un conjunto limitado, pero
4291 representativo, de ejemplos de ligaduras gregorianas. Dentro de los delimitadores de ligadura
4292 @code{\[} y @code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas
4293 se pueden acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como
4294 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
4295 etc. se pueden intermezclar como se desee. La utilización del conjunto de reglas que subyace
4296 a la construcción de las ligaduras en la tabla anterior se extrapola de la forma correspondiente.
4297 De esta manera se pueden crear una cantidad infinita de
4298 ligaduras diferentes.
4300 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben con la función
4301 musical @code{\augmentum}. Dese cuenta de que @code{\augmentum} está
4302 programado como una función musical unaria y no como un prefijo principal. Se
4303 aplica solamente a la expresión musical que sigue inmediatamente. Esto es,
4304 @code{\augmentum \virga c} no tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba
4305 @code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
4306 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura de
4307 @code{\augmentum a \augmentum g}.
4309 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
4310 \include "gregorian-init.ly"
4312 \new VaticanaVoice {
4313 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
4321 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
4327 @funindex \inclinatum
4331 @funindex \descendens
4333 @funindex \ascendens
4339 @funindex \deminutum
4346 Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de aplicación ciertas restricciones. Por
4347 ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza,
4348 pero no los dos a la misma.
4352 Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones infijas @code{\pes} y
4353 @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y descendente,
4356 @funindex \augmentum
4357 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir puntos de aumentación.
4361 Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta
4362 dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar equivocado. Como solución
4363 parcial, escriba una nota de salto adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota
4366 @code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una
4367 función musical unaria, de forma que @code{\augmentum} pudiera entremezclarse
4368 con los prefijos de cabeza en un orden arbitrario.
4370 @node Gregorian Chant contexts
4371 @unnumberedsubsubsec Gregorian Chant contexts
4373 @cindex VaticanaVoiceContext
4374 @cindex VaticanaStaffContext
4376 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
4377 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una pieza de
4378 Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos contextos
4379 establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos,
4380 de forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
4381 como lo demuestra el siguiente fragmento
4383 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
4384 \include "gregorian-init.ly"
4387 \new VaticanaVoice = "cantus" {
4388 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
4389 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
4391 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
4392 c' \divisioMinima \break
4393 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
4394 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
4396 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
4397 San- ctus, San- ctus, San- ctus
4404 @node Mensural contexts
4405 @unnumberedsubsubsec Mensural contexts
4407 @cindex MensuralVoiceContext
4408 @cindex MensuralStaffContext
4410 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de pauta
4411 @code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza en estilo mensural.
4412 Estos contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y
4413 de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
4414 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento
4416 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
4419 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
4420 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
4421 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
4423 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
4425 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
4426 fis\longa^\signumcongruentiae
4429 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
4430 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
4436 @node Musica ficta accidentals
4437 @unnumberedsubsubsec Musica ficta accidentals
4439 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los cantantes que
4440 alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su propia iniciativa. Esto recibe el nombre
4441 de @q{Musica Ficta}. En las transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se
4442 imprimen normalmente encima de la nota.
4444 @cindex Accidental, musica ficta
4445 @cindex Musica ficta
4447 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
4448 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor cierto.
4450 @funindex suggestAccidentals
4452 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
4454 \set suggestAccidentals = ##t
4460 Referencia del programa: el grabador @internalsref{Accidental_engraver} y el objeto
4461 @internalsref{AccidentalSuggestion}.
4464 @unnumberedsubsubsec Figured bass
4466 @cindex Bajo continuo
4468 @c TODO: musicological blurb about FB
4471 LilyPond contempla el bajo figurado
4473 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
4475 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
4476 \new FiguredBass \figuremode {
4477 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
4484 El soporte para el bajo figurado consta de dos partes: hay un modo de entrada,
4485 que se inicia mediante @code{\figuremode}, en el que puede escribir las cifras del bajo
4486 como números, y hay un contexto llamado @internalsref{FiguredBass} que se ocupa
4487 de crear los objetos @internalsref{BassFigure} (cifras del bajo).
4489 En el modo de entrada de cifras, un grupo de cifras del bajo se encuentra delimitado por
4490 los paréntesis en ángulo @code{<} y @code{>}. La duración se introduce después del ángulo de cierre @code{>}
4494 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
4496 \figuremode { <4 6> }
4499 Las alteraciones se añaden al escribir @code{-}, @code{!} y @code{+}
4500 después de los números. Se añadirá un signo más plus cuando escriba @code{\+}, y las
4501 quintas y séptimas disminuidas se pueden obtener con @code{5/} y @code{7/}.
4504 <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
4506 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
4507 \figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
4510 Se pueden insertar espacios mediante el uso de @code{_}. Los corchetes se
4511 escriben con @code{[} y @code{]}. También puede incluir cadenas de
4512 texto y elementos de marcado textuales, consulte @ref{Overview of text markup commands}.
4515 < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
4517 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
4519 \figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
4523 Además es posible usar líneas de continuación para las cifras que se repiten,
4525 @lilypond[verbatim,relative=1]
4532 \set useBassFigureExtenders = ##t
4539 En este caso, las líneas de extensión siempre sustituyen a las cifras existentes.
4541 El contexto @code{FiguredBass} no presta atención a la propia línea del
4542 bajo. Como consecuencia, quizá tenga que insertar cifras adicionales para
4543 obtener líneas de extensión bajo todas las notas, y puede que necesite añadir @code{\!}
4544 para evitar que aparezca una línea de extensión, e.g.
4546 @lilypond[relative=1]
4550 \set useBassFigureExtenders = ##t
4551 <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
4555 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
4560 Al usar líneas de continuación, las cifras comunes siempre se colocan
4561 en la misma posición vertical. Si esto no es lo que desea, puede insertar un silencio
4562 con @code{r}. El silencio borrará cualquier alineación previa. Por
4563 ejemplo, puede escribir
4575 Las alteraciones y signos más pueden aparecer antes o después de los números,
4576 dependiendo de las propiedades dirección de la alteración establecida en @code{figuredBassAlterationDirection} y la
4577 dirección del signo más establecida en @code{figuredBassPlusDirection}
4583 \set figuredBassAlterationDirection = #1
4585 \set figuredBassPlusDirection = #1
4587 \set figuredBassAlterationDirection = #-1
4593 Aunque posiblemente la forma en que está contemplado el bajo figurado se parece superficialmente a los
4594 acordes, es mucho más simple. El modo @code{\figuremode} sencillamente
4595 almacena los números, y el contexto @internalsref{FiguredBass} los imprime
4596 tal y como se han escrito. No hay ninguna conversión a alturas de nota ni se reproduce ninguna realización
4597 del bajo en el archivo MIDI.
4599 Internamente, el código del programa produce elementos de marcado textual. Puede utilizar cualquiera de las
4600 propiedades de los elementos de marcado textual para sobreescribir los detalles del formateo. Por ejemplo, el
4601 espaciado vertical de las cifras se puede establecer con @code{baseline-skip}.
4604 El bajo figurado también se puede añadir a contextos @code{Staff} (de pauta)
4605 directamente. En este caso, su posición vertical se ajusta de
4608 @lilypond[ragged-right,fragment,quote]
4610 \new Staff = someUniqueName
4615 %% send to existing Staff.
4616 \context Staff = someUniqueName
4620 \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
4629 Por defecto, este método produce cifras encima de las notas. Para obtener
4630 cifras por debajo de las notas, utilice
4633 \override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
4639 Al usar bajos figurados por encima del pentagrama con líneas de extensión y
4640 @code{implicitBassFigures}, las líneas podrían intercambiarse.
4641 Es imposible mantener el orden de forma consistente cuando varias cifras
4642 tienen líneas de extensión que se superponen. Para evitar este problema, utilice
4643 @code{stacking-dir} sobre @code{BassFigureAlignment}.
4648 Referencia del programa: Objetos @internalsref{NewBassFigure},
4649 @internalsref{BassFigureAlignment}, @internalsref{BassFigureLine},
4650 @internalsref{BassFigureBracket} y
4651 @internalsref{BassFigureContinuation} y el contexto
4652 @internalsref{FiguredBass}.
4656 @node Other instrument specific notation
4657 @section Other instrument specific notation
4659 Esta sección incluye información adicional para la escritura de partituras destinadas a instrumentos.
4662 * Artificial harmonics (strings)::
4665 @node Artificial harmonics (strings)
4666 @unnumberedsubsubsec Artificial harmonics (strings)
4668 @cindex armónicos artificiales
4670 Los armónicos artificiales se tipografían con un estilo de cabeza distinto. Se
4671 introducen marcando la nota que es un armónico mediante @code{\harmonic}.
4673 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote,fragment,relative=1]