1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @section Chord notation
15 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
16 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
17 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
18 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
27 @subsection Chord mode
29 @cindex modo de acordes
31 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
32 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
36 * Chord mode overview::
38 * Extended and altered chords::
41 @node Chord mode overview
42 @unnumberedsubsubsec Chord mode overview
44 @cindex acordes, nombres de
45 @cindex acordes, modo de
46 @cindex cifrado americano
47 @cindex acordes de jazz
48 @cindex jazz, acordes de
50 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
51 en @ref{Chorded notes}.
53 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
54 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
55 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
56 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
57 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
58 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
59 de entrada en @ref{Input modes}.
61 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
62 \chordmode { c1 g a g c }
65 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
66 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
67 construcciones de música simultánea.
69 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
72 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
84 Referencia de la notación:
93 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
94 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
95 nuevo contexto de @code{Staff}.
97 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
102 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
103 contexto de @code{Staff}:
105 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
113 @unnumberedsubsubsec Common chords
116 @cindex séptima, acordes de
117 @cindex fundamental de un acorde
118 @cindex modificadores de acorde
119 @cindex acordes, variantes de
121 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
124 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
125 \chordmode { c2 f4 g }
128 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
129 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
131 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
132 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
135 Se pueden crear acordes de séptima:
137 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
138 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
146 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
147 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima.
152 Acorde menor. Este modificador baja la tercera y, si existe, la
156 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
160 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
163 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
164 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
165 modificador para crear una tríada mayor.
171 Fragmentos de código:
174 @node Extended and altered chords
175 @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
177 @cindex acordes extendidos
178 @cindex acordes alterados
180 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
181 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
182 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
183 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
185 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
186 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
187 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Si el
188 ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden terceras hasta la
189 tercera más alta inferior al ámbito, y después se añade la nota del
190 ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es 13. Cualquier valor
191 mayor se interpreta como 13.
193 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
203 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
206 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
207 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
208 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
210 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
216 @cindex adiciones en acordes
218 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
219 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}).
221 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
223 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
227 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
229 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
231 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
235 @cindex acordes, alteración de notas
237 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
238 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
239 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
240 del acorde, añádala como una nota alterada.
242 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
244 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
248 @cindex acordes, supresiones en
252 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
253 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
254 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
257 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
265 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
266 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
267 Esciba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la seguna o la cuarta
268 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
269 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
271 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
273 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
277 Es posible eliminar la tercera con @code{sus} y eliminar otra nota con
278 @code{^} dentro de una cadena modificadora.
281 @cindex acordes, inversiones
282 @cindex bajo de los acordes
283 @cindex acordes, bajo de
285 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
286 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
287 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
289 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
297 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
298 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
301 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
309 Fragmentos de código:
314 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
315 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
316 interpreta en último lugar.
318 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
319 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
322 Sólo se puede eliminar una nota de un acorde. Si se desa hacer un
323 acorde con varias notas eliminadas, se debe construir a través de la
324 adición de varias notas.
326 Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un
327 bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del
330 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
332 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
336 @node Displaying chords
337 @subsection Displaying chords
339 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
340 estándar como notas sobre un pentagrama.
343 * Printing chord names::
344 * Customizing chord names::
347 @node Printing chord names
348 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
350 @cindex impresión de los nombres de acorde
351 @cindex acordes, nombres de
354 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
357 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
365 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
366 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
367 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
368 inversiones o bajos añadidos:
370 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
391 @code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
392 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
394 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
400 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
410 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
411 {showing-chords-at-changes.ly}
413 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
414 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
416 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
417 {simple-lead-sheet.ly}
424 Referencia de la notación:
425 @ref{Writing music in parallel}.
427 Fragmentos de código:
430 Referencia de funcionamiento interno:
431 @rinternals{ChordNames},
432 @rinternals{ChordName},
433 @rinternals{Chord_name_engraver},
434 @rinternals{Volta_engraver},
435 @rinternals{Bar_engraver}.
439 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
440 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
442 @node Customizing chord names
443 @unnumberedsubsubsec Customizing chord names
445 @cindex personalización de los nombres de acorde
447 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
448 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
449 acordes. Tabién hay distintos símbolos impresos para un nombre de
450 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
451 de acorde dados se pueden personalizar.
454 @cindex jazz, acordes de
455 @cindex acordes de jazz
457 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
458 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
459 @ref{Literature list}). También funcionan otros dos esquemas de
460 nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
461 un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
462 alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Chord name chart}.
464 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
465 @c Make short example in docs, then move longer example to
466 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
468 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
469 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
470 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
471 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
472 estas variables. El efecto se muestra aquí:
474 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
476 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
477 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
478 través de las siguientes propiedades.
482 @funindex chordRootNamer
486 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
487 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
488 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
489 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
490 pueden producir almacenando una cunción nueva en esta propiedad.
492 @funindex majorSevenSymbol
494 @item majorSevenSymbol
496 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
497 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
498 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
499 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
500 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
502 @funindex chordNoteNamer
506 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
507 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
508 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
509 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
510 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
511 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
513 @funindex chordNameSeparator
515 @item chordNameSeparator
517 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
518 mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
519 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
522 @funindex chordNameExceptions
524 @item chordNameExceptions
526 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
527 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
528 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
529 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
530 el nombre del acorde.
532 @funindex chordPrefixSpacer
533 @item chordPrefixSpacer
535 La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
536 imediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
537 símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
538 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
539 acorde está alterado.
545 @funindex major seven symbols
546 @code{\whiteTriangleMarkup},
547 @code{\blackTriangleMarkup},
548 @funindex \germanChords
549 @code{\germanChords},
550 @funindex \semiGermanChords
551 @code{\semiGermanChords},
552 @funindex \italianChords
553 @code{\italianChords},
554 @funindex \frenchChords
555 @code{\frenchChords}.
561 @cindex excepciones, nombres de acorde
562 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
563 {chord-name-exceptions.ly}
565 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
566 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
567 {chord-name-major7.ly}
569 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
570 @c {adding-bars-to-chordnames.ly)
572 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
573 @c {volta-brackets-over-chord-names.ly}
575 @c TODO convert to snippet
576 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
577 @c {changing-chord-separator.ly}
579 El separador entre las distintas partes del nombre de un acorde se
580 puede establecer para que sea cualquier elemento de marcado.
582 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
585 \set chordNameSeparator
586 = \markup { \typewriter "|" }
593 Referencia de la notación:
594 @ref{Chord name chart}.
597 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
598 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
599 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
601 Fragmentos de código:
604 @c Internals Reference:
609 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
610 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
611 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
612 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
613 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
616 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
617 myChords = \relative c' {
618 \chordmode { c1 c/g c/f }
619 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
622 \new ChordNames { \myChords }
623 \new Staff { \myChords }
628 @subsection Figured bass
630 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
633 * Introduction to figured bass::
634 * Entering figured bass::
635 * Displaying figured bass::
638 @node Introduction to figured bass
639 @unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
641 @cindex Basso continuo
642 @cindex Thorough bass
644 @cindex Bass, thorough
645 @cindex Bass, figured
647 @c TODO: musicological blurb about FB
649 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
652 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
654 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
657 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
665 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
666 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
667 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
668 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
669 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
672 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
673 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
675 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
676 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
677 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
678 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
679 ninguna conversión a notas.
682 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
683 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
684 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
685 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
691 @rglos{figured bass}.
693 Fragmentos de código:
697 @node Entering figured bass
698 @unnumberedsubsubsec Entering figured bass
700 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el mod de entrada al modo de
701 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
704 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
705 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
706 después del @code{>}.
708 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
716 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
719 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
721 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
725 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
727 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
733 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
734 normalmente para sextas elevadas):
736 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
742 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
744 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
750 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
752 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
754 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
758 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
759 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
760 @c \bassFigureExtendersOn
762 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
765 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
773 \bassFigureExtendersOn
774 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
775 \bassFigureExtendersOff
776 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
782 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
783 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
784 terminadas explícitamente.
786 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
789 \bassFigureExtendersOn
790 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
800 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
802 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
816 @lilypond[line-width=4\cm]
818 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
825 Aumentaciones y disminuciones
827 @lilypond[line-width=4\cm]
838 @lilypond[line-width=4\cm]
847 Fin de línea de continuación
849 @lilypond[line-width=4\cm]
852 \bassFigureExtendersOn
853 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
866 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
867 @code{\bassFigureExtendersOn},
868 @code{\bassFigureExtendersOff}.
873 @c TODO Fix this snippet -- Plus direction should be RIGHT.
874 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
875 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
879 Fragmentos de código:
882 Referencia de funcionamiento interno:
883 @rinternals{BassFigure},
884 @rinternals{BassFigureAlignment},
885 @rinternals{BassFigureLine},
886 @rinternals{BassFigureBracket},
887 @rinternals{BassFigureContinuation},
888 @rinternals{FiguredBass}.
892 @node Displaying figured bass
893 @unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
895 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
896 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
899 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
900 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
901 están en el pentagrama.
903 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
918 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
919 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
922 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
923 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
924 ajusta automáticamente.
926 @c TODO add a second paragraph to show direction change. First
927 @c example should be UP (default), second should be DOWN.
929 @c TODO change to use predefined command once it is added to
930 @c property-init.ly -cds
931 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
938 %% Put notes on same Staff as figures
939 \context Staff = myStaff
947 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
948 se puede presentar encima o debajo del mismo.
950 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
955 \bassFigureStaffAlignmentDown
958 %% Put notes on same Staff as figures
959 \context Staff = myStaff
968 @c I don't understand this -cs
969 When using continuation lines, common figures are always put in the
970 same vertical position. When this is unwanted, you can insert a rest.
971 The rest will clear any previous alignment. For
972 example, you can write
987 @cindex bajo cifrado, alineación
988 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
989 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
990 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1003 @c Notation Reference:
1006 @c Application Usage:
1015 Referencia de funcionamiento interno:
1016 @rinternals{BassFigure},
1017 @rinternals{BassFigureAlignment},
1018 @rinternals{BassFigureLine},
1019 @rinternals{BassFigureBracket},
1020 @rinternals{BassFigureContinuation},
1021 @rinternals{FiguredBass}.
1025 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1026 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1027 en la línea del bajo.
1029 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1033 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1036 \bassFigureExtendersOn
1037 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1038 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1039 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1045 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1048 \bassFigureExtendersOn
1049 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1051 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1056 Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
1057 número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
1058 posiciones de las cifras.
1060 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1064 \bassFigureExtendersOn
1065 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1070 Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
1071 después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
1073 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1078 \bassFigureExtendersOn
1080 \bassFigureExtendersOff