1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: bc4543c30c67f02dadc392880f27d4581e2d7681
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @section Chord notation
15 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
17 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
18 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
19 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
20 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
29 @subsection Chord mode
31 @cindex modo de acordes
33 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
34 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
38 * Chord mode overview::
40 * Extended and altered chords::
43 @node Chord mode overview
44 @unnumberedsubsubsec Chord mode overview
46 @cindex acordes, nombres de
47 @cindex acordes, modo de
48 @cindex cifrado americano
49 @cindex acordes de jazz
50 @cindex jazz, acordes de
52 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
53 en @ref{Chorded notes}.
55 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
56 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
57 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
58 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
59 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
60 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
61 de entrada en @ref{Input modes}.
63 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
64 \chordmode { c1 g a g c }
67 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
68 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
69 construcciones de música simultánea.
71 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
74 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
86 Referencia de la notación:
96 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
97 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
98 nuevo contexto de @code{Staff}.
100 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
105 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
106 contexto de @code{Staff}:
108 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
116 @unnumberedsubsubsec Common chords
119 @cindex séptima, acordes de
120 @cindex fundamental de un acorde
121 @cindex modificadores de acorde
122 @cindex acordes, variantes de
124 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
127 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
128 \chordmode { c2 f4 g }
131 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
132 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
134 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
135 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
138 Se pueden crear acordes de séptima:
140 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
141 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
149 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
150 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima.
153 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
165 Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
167 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
169 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
177 Acorde menor. Este modificador baja la tercera y, si existe, la
180 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
182 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
191 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
194 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
196 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
204 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
206 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
208 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
216 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
217 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
218 modificador para crear una tríada mayor.
220 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
222 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
231 Referencia de la notación:
232 @ref{Common chord modifiers},
233 @ref{Extended and altered chords}.
235 Fragmentos de código:
239 Sólo se puede usar un modificador por cada acorde, normalmente sobre
240 la nota más aguda del mismo. Los acordes con maś de un modificador se
241 analizan sin producir errores ni advertencias, pero el resultado es
242 impredecible. Los acordes que no se pueden conseguir con un solo
243 modificador se deben alterar en sus notas individuales como se
244 describe en @ref{Extended and altered chords}.
246 @node Extended and altered chords
247 @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
249 @cindex acordes extendidos
250 @cindex acordes alterados
252 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
253 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
254 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
255 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
257 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
258 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
259 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Si el
260 ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden terceras hasta la
261 tercera más alta inferior al ámbito, y después se añade la nota del
262 ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es 13. Cualquier valor
263 mayor se interpreta como 13.
265 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
275 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
278 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
279 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
280 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
282 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
288 @cindex adiciones en acordes
290 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
291 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}).
293 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
295 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
299 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
301 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
303 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
307 @cindex acordes, alteración de notas
309 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
310 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
311 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
312 del acorde, añádala como una nota alterada.
314 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
316 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
320 @cindex acordes, supresiones en
324 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
325 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
326 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
329 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
331 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
337 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
338 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
339 Esciba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la seguna o la cuarta
340 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
341 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
343 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
345 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
350 @cindex acordes, inversiones
351 @cindex bajo de los acordes
352 @cindex acordes, bajo de
354 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
355 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
356 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
358 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
366 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
367 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
370 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
376 Los modificadores de acorde que se pueden utilizar para producir una
377 amplia variedad de acordes estándar se muestran en @ref{Common chord
382 Referencia de la notación:
383 @ref{Common chord modifiers}.
385 Fragmentos de código:
391 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
392 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
393 interpreta en último lugar.
395 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
396 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
399 Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un
400 bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del
403 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
405 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
409 @node Displaying chords
410 @subsection Displaying chords
412 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
413 estándar como notas sobre un pentagrama.
416 * Printing chord names::
417 * Customizing chord names::
420 @node Printing chord names
421 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
423 @cindex impresión de los nombres de acorde
424 @cindex acordes, nombres de
427 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
430 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
438 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
439 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
440 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
441 inversiones o bajos añadidos:
443 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
464 @code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
465 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
467 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
473 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
483 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
484 {showing-chords-at-changes.ly}
486 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
487 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
489 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
490 {simple-lead-sheet.ly}
497 Referencia de la notación:
498 @ref{Writing music in parallel}.
500 Fragmentos de código:
503 Referencia de funcionamiento interno:
504 @rinternals{ChordNames},
505 @rinternals{ChordName},
506 @rinternals{Chord_name_engraver},
507 @rinternals{Volta_engraver},
508 @rinternals{Bar_engraver}.
513 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
514 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
516 @node Customizing chord names
517 @unnumberedsubsubsec Customizing chord names
519 @cindex personalización de los nombres de acorde
521 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
522 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
523 acordes. Tabién hay distintos símbolos impresos para un nombre de
524 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
525 de acorde dados se pueden personalizar.
528 @cindex jazz, acordes de
529 @cindex acordes de jazz
531 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
532 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
533 @ref{Literature list}). También funcionan otros dos esquemas de
534 nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
535 un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
536 alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Chord name chart}.
538 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
539 @c Make short example in docs, then move longer example to
540 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
542 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
543 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
544 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
545 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
546 estas variables. El efecto se muestra aquí:
548 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
550 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
551 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
552 través de las siguientes propiedades.
556 @funindex chordRootNamer
560 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
561 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
562 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
563 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
564 pueden producir almacenando una cunción nueva en esta propiedad.
566 @funindex majorSevenSymbol
568 @item majorSevenSymbol
570 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
571 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
572 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
573 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
574 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
576 @funindex chordNoteNamer
580 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
581 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
582 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
583 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
584 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
585 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
587 @funindex chordNameSeparator
589 @item chordNameSeparator
591 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
592 mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
593 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
596 @funindex chordNameExceptions
598 @item chordNameExceptions
600 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
601 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
602 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
603 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
604 el nombre del acorde.
606 @funindex chordPrefixSpacer
607 @item chordPrefixSpacer
609 La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
610 imediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
611 símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
612 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
613 acorde está alterado.
619 @funindex major seven symbols
620 @code{\whiteTriangleMarkup},
621 @code{\blackTriangleMarkup},
622 @funindex \germanChords
623 @code{\germanChords},
624 @funindex \semiGermanChords
625 @code{\semiGermanChords},
626 @funindex \italianChords
627 @code{\italianChords},
628 @funindex \frenchChords
629 @code{\frenchChords}.
635 @cindex excepciones, nombres de acorde
636 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
637 {chord-name-exceptions.ly}
639 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
640 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
641 {chord-name-major7.ly}
643 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
644 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
646 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
647 {volta-below-chords.ly}
649 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
650 {changing-chord-separator.ly}
655 Referencia de la notación:
656 @ref{Chord name chart},
657 @ref{Common chord modifiers}.
660 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
661 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
662 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
664 Fragmentos de código:
667 @c Internals Reference:
673 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
674 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
675 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
676 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
677 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
680 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
681 myChords = \relative c' {
682 \chordmode { c1 c/g c/f }
683 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
686 \new ChordNames { \myChords }
687 \new Staff { \myChords }
692 @subsection Figured bass
694 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
696 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
699 * Introduction to figured bass::
700 * Entering figured bass::
701 * Displaying figured bass::
704 @node Introduction to figured bass
705 @unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
707 @cindex Basso continuo
708 @cindex Thorough bass
710 @cindex Bass, thorough
711 @cindex Bass, figured
713 @c TODO: musicological blurb about FB
715 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
718 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
720 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
723 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
731 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
732 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
733 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
734 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
735 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
738 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
739 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
741 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
742 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
743 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
744 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
745 ninguna conversión a notas.
748 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
749 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
750 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
751 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
757 @rglos{figured bass}.
759 Fragmentos de código:
763 @node Entering figured bass
764 @unnumberedsubsubsec Entering figured bass
766 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el mod de entrada al modo de
767 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
770 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
771 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
772 después del @code{>}.
774 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
782 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
785 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
787 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
791 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
793 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
799 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
800 normalmente para sextas elevadas):
802 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
808 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
810 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
816 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
818 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
820 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
824 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
825 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
826 @c \bassFigureExtendersOn
828 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
831 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
839 \bassFigureExtendersOn
840 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
841 \bassFigureExtendersOff
842 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
848 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
849 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
850 terminadas explícitamente.
852 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
855 \bassFigureExtendersOn
856 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
866 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
868 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
882 @lilypond[line-width=4\cm]
884 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
891 Aumentaciones y disminuciones
893 @lilypond[line-width=4\cm]
904 @lilypond[line-width=4\cm]
913 Fin de línea de continuación
915 @lilypond[line-width=4\cm]
918 \bassFigureExtendersOn
919 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
932 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
933 @code{\bassFigureExtendersOn},
934 @code{\bassFigureExtendersOff}.
939 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
940 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
944 Fragmentos de código:
947 Referencia de funcionamiento interno:
948 @rinternals{BassFigure},
949 @rinternals{BassFigureAlignment},
950 @rinternals{BassFigureLine},
951 @rinternals{BassFigureBracket},
952 @rinternals{BassFigureContinuation},
953 @rinternals{FiguredBass}.
959 @node Displaying figured bass
960 @unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
962 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
963 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
966 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
967 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
968 están en el pentagrama.
970 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
985 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
986 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
989 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
990 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
991 ajusta automáticamente.
993 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1000 %% Put notes on same Staff as figures
1001 \context Staff = myStaff
1009 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
1010 se puede presentar encima o debajo del mismo.
1012 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1014 \new Staff = myStaff
1017 \bassFigureStaffAlignmentDown
1020 %% Put notes on same Staff as figures
1021 \context Staff = myStaff
1031 @cindex bajo cifrado, alineación
1032 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1033 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1034 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1047 @c Notation Reference:
1050 @c Application Usage:
1059 Referencia de funcionamiento interno:
1060 @rinternals{BassFigure},
1061 @rinternals{BassFigureAlignment},
1062 @rinternals{BassFigureLine},
1063 @rinternals{BassFigureBracket},
1064 @rinternals{BassFigureContinuation},
1065 @rinternals{FiguredBass}.
1070 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1071 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1072 en la línea del bajo.
1074 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1078 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1081 \bassFigureExtendersOn
1082 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1083 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1084 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1090 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1093 \bassFigureExtendersOn
1094 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1096 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1101 Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
1102 número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
1103 posiciones de las cifras.
1105 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1109 \bassFigureExtendersOn
1110 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1115 Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
1116 después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
1118 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1123 \bassFigureExtendersOn
1125 \bassFigureExtendersOff