1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @section Chord notation
15 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
16 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
17 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
18 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
27 @subsection Chord mode
29 @cindex modo de acordes
31 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
32 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
36 * Chord mode overview::
38 * Extended and altered chords::
41 @node Chord mode overview
42 @unnumberedsubsubsec Chord mode overview
44 @cindex acordes, nombres de
45 @cindex acordes, modo de
46 @cindex cifrado americano
47 @cindex acordes de jazz
48 @cindex jazz, acordes de
50 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
51 en @ref{Chorded notes}.
53 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
54 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
55 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
56 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
57 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
58 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
59 de entrada en @ref{Input modes}.
61 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
62 \chordmode { c1 g a g c }
65 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
66 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
67 construcciones de música simultánea.
69 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
72 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
84 Referencia de la notación:
94 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
95 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
96 nuevo contexto de @code{Staff}.
98 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
103 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
104 contexto de @code{Staff}:
106 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
114 @unnumberedsubsubsec Common chords
117 @cindex séptima, acordes de
118 @cindex fundamental de un acorde
119 @cindex modificadores de acorde
120 @cindex acordes, variantes de
122 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
125 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
126 \chordmode { c2 f4 g }
129 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
130 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
132 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
133 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
136 Se pueden crear acordes de séptima:
138 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
139 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
147 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
148 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima.
153 Acorde menor. Este modificador baja la tercera y, si existe, la
157 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
161 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
164 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
165 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
166 modificador para crear una tríada mayor.
172 Fragmentos de código:
176 @node Extended and altered chords
177 @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
179 @cindex acordes extendidos
180 @cindex acordes alterados
182 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
183 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
184 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
185 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
187 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
188 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
189 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Si el
190 ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden terceras hasta la
191 tercera más alta inferior al ámbito, y después se añade la nota del
192 ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es 13. Cualquier valor
193 mayor se interpreta como 13.
195 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
205 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
208 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
209 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
210 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
212 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
218 @cindex adiciones en acordes
220 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
221 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}).
223 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
225 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
229 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
231 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
233 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
237 @cindex acordes, alteración de notas
239 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
240 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
241 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
242 del acorde, añádala como una nota alterada.
244 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
246 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
250 @cindex acordes, supresiones en
254 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
255 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
256 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
259 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
267 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
268 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
269 Esciba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la seguna o la cuarta
270 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
271 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
273 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
275 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
279 Es posible eliminar la tercera con @code{sus} y eliminar otra nota con
280 @code{^} dentro de una cadena modificadora.
283 @cindex acordes, inversiones
284 @cindex bajo de los acordes
285 @cindex acordes, bajo de
287 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
288 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
289 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
291 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
299 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
300 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
303 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
311 Fragmentos de código:
317 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
318 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
319 interpreta en último lugar.
321 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
322 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
325 Sólo se puede eliminar una nota de un acorde. Si se desa hacer un
326 acorde con varias notas eliminadas, se debe construir a través de la
327 adición de varias notas.
329 Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un
330 bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del
333 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
335 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
339 @node Displaying chords
340 @subsection Displaying chords
342 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
343 estándar como notas sobre un pentagrama.
346 * Printing chord names::
347 * Customizing chord names::
350 @node Printing chord names
351 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
353 @cindex impresión de los nombres de acorde
354 @cindex acordes, nombres de
357 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
360 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
368 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
369 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
370 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
371 inversiones o bajos añadidos:
373 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
394 @code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
395 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
397 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
403 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
413 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
414 {showing-chords-at-changes.ly}
416 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
417 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
419 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
420 {simple-lead-sheet.ly}
427 Referencia de la notación:
428 @ref{Writing music in parallel}.
430 Fragmentos de código:
433 Referencia de funcionamiento interno:
434 @rinternals{ChordNames},
435 @rinternals{ChordName},
436 @rinternals{Chord_name_engraver},
437 @rinternals{Volta_engraver},
438 @rinternals{Bar_engraver}.
443 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
444 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
446 @node Customizing chord names
447 @unnumberedsubsubsec Customizing chord names
449 @cindex personalización de los nombres de acorde
451 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
452 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
453 acordes. Tabién hay distintos símbolos impresos para un nombre de
454 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
455 de acorde dados se pueden personalizar.
458 @cindex jazz, acordes de
459 @cindex acordes de jazz
461 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
462 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
463 @ref{Literature list}). También funcionan otros dos esquemas de
464 nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
465 un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
466 alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Chord name chart}.
468 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
469 @c Make short example in docs, then move longer example to
470 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
472 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
473 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
474 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
475 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
476 estas variables. El efecto se muestra aquí:
478 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
480 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
481 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
482 través de las siguientes propiedades.
486 @funindex chordRootNamer
490 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
491 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
492 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
493 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
494 pueden producir almacenando una cunción nueva en esta propiedad.
496 @funindex majorSevenSymbol
498 @item majorSevenSymbol
500 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
501 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
502 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
503 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
504 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
506 @funindex chordNoteNamer
510 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
511 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
512 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
513 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
514 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
515 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
517 @funindex chordNameSeparator
519 @item chordNameSeparator
521 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
522 mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
523 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
526 @funindex chordNameExceptions
528 @item chordNameExceptions
530 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
531 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
532 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
533 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
534 el nombre del acorde.
536 @funindex chordPrefixSpacer
537 @item chordPrefixSpacer
539 La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
540 imediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
541 símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
542 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
543 acorde está alterado.
549 @funindex major seven symbols
550 @code{\whiteTriangleMarkup},
551 @code{\blackTriangleMarkup},
552 @funindex \germanChords
553 @code{\germanChords},
554 @funindex \semiGermanChords
555 @code{\semiGermanChords},
556 @funindex \italianChords
557 @code{\italianChords},
558 @funindex \frenchChords
559 @code{\frenchChords}.
565 @cindex excepciones, nombres de acorde
566 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
567 {chord-name-exceptions.ly}
569 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
570 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
571 {chord-name-major7.ly}
573 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
574 @c {adding-bars-to-chordnames.ly)
576 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
577 @c {volta-brackets-over-chord-names.ly}
579 @c TODO convert to snippet
580 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
581 @c {changing-chord-separator.ly}
583 El separador entre las distintas partes del nombre de un acorde se
584 puede establecer para que sea cualquier elemento de marcado.
586 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
589 \set chordNameSeparator
590 = \markup { \typewriter "|" }
597 Referencia de la notación:
598 @ref{Chord name chart}.
601 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
602 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
603 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
605 Fragmentos de código:
608 @c Internals Reference:
614 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
615 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
616 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
617 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
618 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
621 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
622 myChords = \relative c' {
623 \chordmode { c1 c/g c/f }
624 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
627 \new ChordNames { \myChords }
628 \new Staff { \myChords }
633 @subsection Figured bass
635 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
638 * Introduction to figured bass::
639 * Entering figured bass::
640 * Displaying figured bass::
643 @node Introduction to figured bass
644 @unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
646 @cindex Basso continuo
647 @cindex Thorough bass
649 @cindex Bass, thorough
650 @cindex Bass, figured
652 @c TODO: musicological blurb about FB
654 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
657 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
659 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
662 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
670 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
671 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
672 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
673 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
674 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
677 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
678 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
680 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
681 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
682 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
683 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
684 ninguna conversión a notas.
687 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
688 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
689 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
690 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
696 @rglos{figured bass}.
698 Fragmentos de código:
702 @node Entering figured bass
703 @unnumberedsubsubsec Entering figured bass
705 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el mod de entrada al modo de
706 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
709 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
710 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
711 después del @code{>}.
713 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
721 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
724 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
726 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
730 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
732 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
738 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
739 normalmente para sextas elevadas):
741 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
747 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
749 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
755 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
757 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
759 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
763 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
764 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
765 @c \bassFigureExtendersOn
767 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
770 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
778 \bassFigureExtendersOn
779 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
780 \bassFigureExtendersOff
781 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
787 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
788 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
789 terminadas explícitamente.
791 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
794 \bassFigureExtendersOn
795 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
805 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
807 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
821 @lilypond[line-width=4\cm]
823 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
830 Aumentaciones y disminuciones
832 @lilypond[line-width=4\cm]
843 @lilypond[line-width=4\cm]
852 Fin de línea de continuación
854 @lilypond[line-width=4\cm]
857 \bassFigureExtendersOn
858 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
871 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
872 @code{\bassFigureExtendersOn},
873 @code{\bassFigureExtendersOff}.
878 @c TODO Fix this snippet -- Plus direction should be RIGHT.
879 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
880 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
884 Fragmentos de código:
887 Referencia de funcionamiento interno:
888 @rinternals{BassFigure},
889 @rinternals{BassFigureAlignment},
890 @rinternals{BassFigureLine},
891 @rinternals{BassFigureBracket},
892 @rinternals{BassFigureContinuation},
893 @rinternals{FiguredBass}.
899 @node Displaying figured bass
900 @unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
902 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
903 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
906 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
907 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
908 están en el pentagrama.
910 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
925 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
926 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
929 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
930 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
931 ajusta automáticamente.
933 @c TODO add a second paragraph to show direction change. First
934 @c example should be UP (default), second should be DOWN.
936 @c TODO change to use predefined command once it is added to
937 @c property-init.ly -cds
938 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
945 %% Put notes on same Staff as figures
946 \context Staff = myStaff
954 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
955 se puede presentar encima o debajo del mismo.
957 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
962 \bassFigureStaffAlignmentDown
965 %% Put notes on same Staff as figures
966 \context Staff = myStaff
975 @c I don't understand this -cs
976 When using continuation lines, common figures are always put in the
977 same vertical position. When this is unwanted, you can insert a rest.
978 The rest will clear any previous alignment. For
979 example, you can write
994 @cindex bajo cifrado, alineación
995 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
996 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
997 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1010 @c Notation Reference:
1013 @c Application Usage:
1022 Referencia de funcionamiento interno:
1023 @rinternals{BassFigure},
1024 @rinternals{BassFigureAlignment},
1025 @rinternals{BassFigureLine},
1026 @rinternals{BassFigureBracket},
1027 @rinternals{BassFigureContinuation},
1028 @rinternals{FiguredBass}.
1033 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1034 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1035 en la línea del bajo.
1037 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1041 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1044 \bassFigureExtendersOn
1045 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1046 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1047 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1053 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1056 \bassFigureExtendersOn
1057 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1059 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1064 Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
1065 número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
1066 posiciones de las cifras.
1068 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1072 \bassFigureExtendersOn
1073 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1078 Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
1079 después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
1081 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1086 \bassFigureExtendersOn
1088 \bassFigureExtendersOff