Merge branch 'lilypond/translation' of ssh://pacovila@git.sv.gnu.org/srv/git/lilypond...

[lilypond.git] / Documentation / es / user / chords.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
    Translation of GIT committish: 3c1b5232885c3ff2c055707d44842feb61d71f80

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@c \version "2.11.38"


@node Chord notation
@section Chord notation

Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
acordes.  También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.

@menu
* Chord mode::                  
* Displaying chords::           
* Figured bass::                
@end menu


@node Chord mode
@subsection Chord mode

@cindex chord chords

Chord mode is used to enter chords using an indicator of the chord
structure, rather than the chord pitches.

@menu
* Chord mode overview::         
* Common chords::               
* Extended and altered chords::  
@end menu

@node Chord mode overview
@unnumberedsubsubsec Chord mode overview

@cindex chord names
@cindex chord mode

Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
en @ref{Chorded notes}.

También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
americano») más que en las notas concretas.  Esto es muy práctico para
los que están familiarizados con la utilización de nombres para
describir los acordes.  Hay más información sobre los distintos modos
de entrada en @ref{Input modes}.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
\chordmode { c1 g a g c }
@end lilypond

Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
construcciones de música simultánea.

Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
secuencial:

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
<c e g>2 < g b d >
\chordmode { c2 f}
< c e g > < g' b d >
\chordmode { f g}
@end lilypond


@seealso

Glossario musical:
@rglos{chord}.

Referencia de la notación:
@ref{Chorded notes},
@ref{Input modes}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}

@knownissues

Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
nuevo contexto de @code{Staff}.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
\chordmode { c2 f}
< c e g > < g' b d >
@end lilypond

Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
contexto de @code{Staff}:

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
\new Staff {
  \chordmode { c2 f}
  < c e g > < g' b d >
}
@end lilypond


@node Common chords
@unnumberedsubsubsec Common chords

@cindex tríadas
@cindex séptima, acordes de
@cindex fundamental de un acorde
@cindex modificadores de acorde
@cindex acordes, variantes de

Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
duración opcional:

@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
\chordmode { c2 f4 g }
@end lilypond

Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
@code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
\chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
@end lilypond

Se pueden crear acordes de séptima:

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
\chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
@end lilypond

@funindex aug
@funindex dim
@funindex maj
@funindex m

La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
de variante sobre los acordes de tríada y de séptima.

@table @code

@item m
Acorde menor.  Este modificador baja la tercera y, si existe, la
séptima.

@item dim
Acorde disminuido.  Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
existe, la séptima.

@item aug
Acorde aumentado.  Este modificador eleva la quinta.

@item maj
Acorde de séptima mayor.  Este modificador añade una séptima elevada.
El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional.  NO utilice este
modificador para crear una tríada mayor.

@end table


@seealso

Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}.


@node Extended and altered chords
@unnumberedsubsubsec Extended and altered chords

@cindex acordes extendidos
@cindex acordes alterados

Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
del modo de acordes.  Se puede usar la cadena modificadora para
extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.

El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
del acorde.  El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado.  Si el
ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden terceras hasta la
tercera más alta inferior al ámbito, y después se añade la nota del
ámbito.  El mayor valor posible para el ámbito es 13.  Cualquier valor
mayor se interpreta como 13.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
\chordmode {
  c:2 c:3 c:4 c:5
  c:6 c:7 c:8 c:9
  c:10 c:11 c:12 c:13
}
@end lilypond

@noindent
Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
tríada de Do mayor).

Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
@code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
\chordmode {
  c1:13 c:13.11 c:m13
}
@end lilypond

@cindex adiciones en acordes

Se pueden añadir notas individuales a un acorde.  Las adiciones siguen
el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}).

@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
\chordmode {
  c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
}
@end lilypond

Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.

@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
\chordmode {
  c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
}
@end lilypond

@cindex acordes, alteración de notas

Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
de los sufijos @code{-} o @code{+} al número.  Para alterar una nota
que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
del acorde, añádala como una nota alterada.

@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
\chordmode {
  c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
}
@end lilypond

@cindex acordes, supresiones en

@funindex ^

Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
modificadora.

@lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
\chordmode {
  c1^3 c:7^5 c:9^3.5
}
@end lilypond

@funindex sus

Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
para crear acordes suspendidos.  Esto elimina la tercera del acorde.
Esciba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la seguna o la cuarta
al acorde, respectivamente.  @code{sus} equivale a @code{^3};
@code{sus4} equivale a @code{.4^3}.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\chordmode {
  c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
}
@end lilypond

Es posible eliminar la tercera con @code{sus} y eliminar otra nota con
@code{^} dentro de una cadena modificadora.

@funindex /
@cindex acordes, inversiones
@cindex bajo de los acordes
@cindex acordes, bajo de

Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
\chordmode {
  c1 c/g c/f
}
@end lilypond

@funindex /+

Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
@code{/+}@var{nota}.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\chordmode {
  c1 c/g c/+g
}
@end lilypond

@seealso

Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}

@knownissues

Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez.  Lo que
sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
interpreta en último lugar.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\chordmode { c1:5.5-.5+ }
@end lilypond

Sólo se puede eliminar una nota de un acorde.  Si se desa hacer un
acorde con varias notas eliminadas, se debe construir a través de la
adición de varias notas.

Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un
bajo.  La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del
acorde.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\chordmode {
  c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
}
@end lilypond

@node Displaying chords
@subsection Displaying chords

Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
estándar como notas sobre un pentagrama.

@menu
* Printing chord names::        
* Customizing chord names::     
@end menu

@node Printing chord names
@unnumberedsubsubsec Printing chord names

@cindex impresión de los nombres de acorde
@cindex acordes, nombres de
@cindex acordes

Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
@code{ChordNames}:

@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
\new ChordNames {
  \chordmode {
    c2 f4. g8
  }
}
@end lilypond

Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
uso del modo de acordes.  El nombre de acorde que se imprime es el
mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
inversiones o bajos añadidos:

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
<<
  \new ChordNames {
    <c e g>2  <f bes c>
    <f c' e g>1
    \chordmode {
      c2 f:sus4 c1:/f
    }
  }
  {
    <c e g>2  <f bes c>
    <f, c' e g>1
    \chordmode {
      c2 f:sus4 c1:/f
    }
  }
>>
@end lilypond

@funindex{\chords}

@code{\chords @{ ... @}} is a shortcut notation for
@code{\new ChordNames @{\chordmode @{ ... @}@}}.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
\chords {
  c2 f4.:m g8:maj7
}
@end lilypond

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
\new ChordNames {
  \chordmode {
    c2 f4.:m g8:maj7
  }
}
@end lilypond

@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{showing-chords-at-changes.ly}

@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
@c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{simple-lead-sheet.ly}


@seealso

Glosario musical:
@rglos{chord}.


Referencia de la notación:
@ref{Writing music in parallel}.


Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{ChordNames},
@rinternals{Volta_engraver},
@rinternals{Bar_engraver}.

@knownissues

Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.


@node Customizing chord names
@unnumberedsubsubsec Customizing chord names

@cindex personalización de los nombres de acorde

No hay un sistema único para nombrar acordes.  Las distintas
tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
acordes.  Tabién hay distintos símbolos impresos para un nombre de
acorde dado.  Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
de acorde dados se pueden personalizar.

@cindex Banter
@cindex jazz, acordes de
@cindex acordes de jazz

El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
@ref{Literature list}).  También funcionan otros dos esquemas de
nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
un esquema sistemático llamado Acordes de Banter.  La notación de Jazz
alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Chord name chart}.

@c TODO --  Change this so we don't have a non-verbatim example.
@c  Make short example in docs, then move longer example to
@c  appendix, where the length of the snippet won't matter.

Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas.  Las
variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
@code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
estas variables.  El efecto se muestra aquí:

@lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}

Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
través de las siguientes propiedades.

@table @code

@funindex chordRootNamer

@item chordRootNamer

El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
fundamental con una alteración opcional.  La transformación de la nota
en la letra se realiza por parte de esta funcióne la nota hThe
transformation from pitch to letter is done by this function.  Los
nombres de nota especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un
acorde de Si) se pueden producir almacenando una cunción nueva en esta
propiedad.

@funindex majorSevenSymbol

@item majorSevenSymbol

Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
@code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
@code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).

@funindex chordNoteNamer

@item chordNoteNamer

Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
imprimir la nota adicional.  De forma predeterminada se imprime la
nota usando @code{chordRootNamer}.  La propiedad @code{chordNoteNamer}
se puede establecer a una función especializada para cambiar este
comportamiento.  Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.

@funindex chordNameSeparator

@item chordNameSeparator

Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
mediante una barra inclinada.  Mediante el ajuste de
@code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
como separador.

@funindex chordNameExceptions

@item chordNameExceptions

Esta propiedad es una lista de parejas.  El primer elemento de cada
pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
elementos presentes en el acorde.  El segundo elemento es un elemento
de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
el nombre del acorde.

@funindex chordPrefixSpacer
@item chordPrefixSpacer

La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
imediatamente a la derecha de la fundamental.  Estableciendo
@code{chordPrefixSpacer}, podemos determinar un símbolo espaciador
entre la fundamental y la @q{m}.  El separador no se usa cuando el
acorde está alterado.

@end table

@predefined

@funindex major seven symbols
@code{\whiteTriangleMarkup},
@code{\blackTriangleMarkup},
@funindex \germanChords
@code{\germanChords},
@funindex \semiGermanChords
@code{\semiGermanChords},
@funindex \italianChords
@code{\italianChords},
@funindex \frenchChords
@code{\frenchChords}.


@snippets

@cindex excepciones, nombres de acorde
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{chord-name-exceptions.ly}

@c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{chord-name-major7.ly}

@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
@c {adding-bars-to-chordnames.ly)

@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
@c {volta-brackets-over-chord-names.ly}

@c TODO  convert to snippet
@c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
@c {changing-chord-separator.ly}

El separador entre las distintas partes del nombre de un acorde se
puede establecer para que sea cualquier elemento de marcado.

@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
\chords {
  c:7sus4
  \set chordNameSeparator
    = \markup { \typewriter "|" }
  c:7sus4
}
@end lilypond


@seealso

Referencia de la notación:
@ref{Chord name chart}.

Archivos instalados:
@file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
@file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
@file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.

Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}.

@c Internals Reference:
@c @rinternals{  }.

@knownissues

Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}.  Si el
método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
las notas del bajo.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
myChords = \relative c' {
  \chordmode{ c1 c/g c/f }
  <c e g> <g c e> <f c' e g>
}
<<
  \new ChordNames { \myChords }
  \new Staff { \myChords }
>>
@end lilypond


@node Figured bass
@subsection Figured bass

Se puede imprimir notación de bajo cifrado.

@menu
* Introduction to figured bass::  
* Entering figured bass::       
* Displaying figured bass::     
@end menu

@node Introduction to figured bass
@unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass

@cindex Basso continuo
@cindex Thorough bass
@cindex Figured bass
@cindex Bass, thorough
@cindex Bass, figured

@c TODO: musicological blurb about FB

LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
continuo:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
<<
  \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
  \new FiguredBass {
    \figuremode {
      < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
      < 6 >4 <6 5 [3+] >
      < _ >4 < 6 5/>4
    }
  }
>>
@end lilypond

El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
@code{Staff}.

@code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
@code{\new FiguredBass @{\figuremode @{ ... @}@}}.


Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
al de los acordes, realmente es mucho más simple.  El modo
@code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
@code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido.  No hay
ninguna conversión a notas.

Las cifrase se crean como textos de marcado.  Cualquiera de las
propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
impresión de las cifras.  Por ejemplo, el espaciado vertical de las
cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.

@node Entering figured bass
@unnumberedsubsubsec Entering figured bass

Se usa @code{\figuremode} para cambiar el mod de entrada al modo de
cifras.  Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
@ref{Input modes}.

En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}.  La duración se escribe
después del @code{>}.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\new FiguredBass {
  \figuremode {
    <6 4>2
  }
}
@end lilypond

Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
cifras:

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\figures {
  <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
}
@end lilypond

Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\figures {
  <6\+ 5/> <7/>
}
@end lilypond

Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
normalmente para sextas elevadas).

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\figures {
<6>
% FIXME: broken.
  %<6\\>
}
@end lilypond


Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\figures {
  <[12 _!] 8 [6  4]>
}
@end lilypond


Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
\figures {
  <  \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} 5 >
}
@end lilypond

@c TODO We need to include notes any time we use extenders to
@c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
@c \bassFigureExtendersOn

Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
repiten:

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
<<
  {
    \clef bass
    e d c b,
    e d c b,
  }
  \figures {
    \bassFigureExtendersOn
    <6 4> <6 3> <7 3> <7 3>
    \bassFigureExtendersOff
    <6 4> <6 3> <7 3> <7 3>
  }
>>
@end lilypond

@noindent
En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifrase
existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
terminadas explícitamente.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
<<
  \figures {
    \bassFigureExtendersOn
    <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
  }
  {
    \clef bass
    d d c c
  }
>>
@end lilypond



@predefined
@cindex bajo cifrado, líneas de extensión
@code{\bassFigureExtendersOn},
@code{\bassFigureExtendersOff}.


@snippets
@c TODO  Fix this snippet -- Plus direction should be RIGHT.
@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
{changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}

@seealso
@c Music Glossary:
@c @rglos{  }.

@c Learning Manual:
@c @rlearning{  }.

@c Notation Reference:
@c @ruser{  }.

@c Application Usage:
@c @rprogram{  }.

@c Installed Files:
@c @file{  }.

Fragmentos de código:
@rlsr{Chords}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{NewBassFigure},
@rinternals{BassFigureAlignment},
@rinternals{BassFigureLine},
@rinternals{BassFigureBracket},
@rinternals{BassFigureContinuation},
@rinternals{FiguredBass}.

@c @knownissues

@node Displaying figured bass
@unnumberedsubsubsec Displaying figured bass

El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
@code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
pentagrama.

Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
están en el pentagrama.

@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
<<
  \relative c'' {
    c4 c'8 r8 c,4 c'
  }
  \new FiguredBass {
    \figuremode {
      <4>4 <10 6>8 s8
      <6 4>4 <6 4>
    }
  }
>>
@end lilypond

@noindent
En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
vacío.


El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
directamente.  En este caso, la posición vertical de las cifras se
ajusta automáticamente.

@c TODO add a second paragraph to show direction change.  First
@c   example should be UP (default), second should be DOWN.

@c  TODO change to use predefined command once it is added to
@c  property-init.ly  -cds
@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
<<
  \new Staff = myStaff
  \figuremode {
    <4>4 <10 6>8 s8
    <6 4>4 <6 4>
  }
  %% Put notes on same Staff as figures
  \context Staff = myStaff
  {
    \clef bass
    c4 c'8 r8 c4 c'
  }
>>
@end lilypond


Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
se puede presentar encima o debajo del mismo.

@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
<<
  \new Staff = myStaff
  \figuremode {
    <4>4 <10 6>8 s8
    \bassFigureStaffAlignmentDown
    <6 4>4 <6 4>
  }
  %% Put notes on same Staff as figures
  \context Staff = myStaff
  {
    \clef bass
    c4 c'8 r8 c4 c'
  }
>>
@end lilypond


@ignore
@c I don't understand this -cs
When using continuation lines, common figures are always put in the
same vertical position.  When this is unwanted, you can insert a rest.
The rest will clear any previous alignment.  For
example, you can write

@example
<6 4>8 r8
@end example

@noindent
instead of
@example
<4 6>4
@end example
@end ignore

@predefined
@cindex bajo cifrado, alineación
@code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
@code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
@code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.

@snippets

@seealso
@c Music Glossary:
@c @rglos{  }.

@c Learning Manual:
@c @rlearning{  }.

@c Notation Reference:
@c @ruser{  }.

@c Application Usage:
@c @rprogram{  }.

@c Installed Files:
@c @file{  }.

@c Snippets:
@rlsr{Figured Bass}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{NewBassFigure},
@rinternals{BassFigureAlignment},
@rinternals{BassFigureLine},
@rinternals{BassFigureBracket},
@rinternals{BassFigureContinuation},
@rinternals{FiguredBass}.

@knownissues

Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
en la línea del bajo.

@lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
<<
  {
    \clef bass
    \repeat unfold 4 {f16. g32} f8. es16 d8 es
  }
  \figures {
    \bassFigureExtendersOn
    % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
    \repeat unfold 4 {<6 4->16. <6 4->32}
    <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
  }
>>
<<
  {
    \clef bass
    \repeat unfold 4 {f16. g32} f8. es16 d8 es
  }
  \figures {
    \bassFigureExtendersOn
    % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
    <6 4->4 <6 4->4
    %\repeat unfold 4 {<6 4->16. <6 4->32}
    <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
  }
>>
@end lilypond

@c I have no idea what this means -cds
@c A predefined command for changing this has been proposed -cds
@c TODO -- put stacking direction snippet here -cds
Cuando se usa un bajo cifrado encima del pentagrama con líneas
extensoras y @code{implicitBassFigures} las líneas se pueden ver
trastocadas.  Puede ser imposible mantener el orden de forma
consistente cuando varias cifras tienen líneas de extensión que se
solapan entre sí.  Para evitar este problema, utilice
@code{stacking-dir} sobre @code{BassFigureAlignment}.


@seealso