1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 3a8542af9f54c99b53374328af0d5d87005ca49e
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @section Chord notation
15 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
17 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
18 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
19 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
20 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
29 @subsection Chord mode
31 @cindex modo de acordes
33 Para introducir acordes se utiliza el modo de acordes. Se usa un
34 indicador de la estructura del acorde en lugar de la altura de sus
38 * Chord mode overview::
40 * Extended and altered chords::
43 @node Chord mode overview
44 @unnumberedsubsubsec Chord mode overview
46 @cindex acordes, nombres de
47 @cindex acordes, modo de
48 @cindex cifrado americano
49 @cindex acordes de jazz
50 @cindex jazz, acordes de
52 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
53 en @ref{Chorded notes}.
55 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
56 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
57 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
58 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
59 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
60 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
61 de entrada en @ref{Input modes}.
63 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
64 \chordmode { c1 g a g c }
67 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
68 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
69 construcciones de música simultánea.
71 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
74 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
86 Referencia de la notación:
95 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
96 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
97 nuevo contexto de @code{Staff}.
99 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
104 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
105 contexto de @code{Staff}:
107 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
115 @unnumberedsubsubsec Common chords
118 @cindex séptima, acordes de
119 @cindex fundamental de un acorde
120 @cindex modificadores de acorde
121 @cindex acordes, variantes de
123 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
126 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
127 \chordmode { c2 f4 g }
130 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
131 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
133 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
134 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
137 Se pueden crear acordes de séptima:
139 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
140 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
148 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
149 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima.
152 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
164 Acción predeterminada; produce una tríada mayor.
166 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
168 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
176 Acorde menor. Este modificador baja la tercera y, si existe, la
179 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
181 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
190 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
193 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
195 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
203 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
205 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
207 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
215 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
216 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
217 modificador para crear una tríada mayor.
219 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
221 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
230 Referencia de la notación:
231 @ref{Common chord modifiers}.
233 Fragmentos de código:
236 @node Extended and altered chords
237 @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
239 @cindex acordes extendidos
240 @cindex acordes alterados
242 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
243 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
244 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
245 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
247 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
248 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
249 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Si el
250 ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden terceras hasta la
251 tercera más alta inferior al ámbito, y después se añade la nota del
252 ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es 13. Cualquier valor
253 mayor se interpreta como 13.
255 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
265 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
268 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
269 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
270 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
272 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
278 @cindex adiciones en acordes
280 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
281 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}).
283 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
285 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
289 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
291 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
293 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
297 @cindex acordes, alteración de notas
299 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
300 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
301 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
302 del acorde, añádala como una nota alterada.
304 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
306 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
310 @cindex acordes, supresiones en
314 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
315 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
316 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
319 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
321 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
327 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
328 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
329 Esciba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la seguna o la cuarta
330 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
331 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
333 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
335 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
340 @cindex acordes, inversiones
341 @cindex bajo de los acordes
342 @cindex acordes, bajo de
344 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
345 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
346 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
348 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
356 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
357 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
360 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
368 Referencia de la notación:
369 @ref{Common chord modifiers}.
371 Fragmentos de código:
376 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
377 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
378 interpreta en último lugar.
380 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
381 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
384 Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un
385 bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del
388 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
390 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
394 @node Displaying chords
395 @subsection Displaying chords
397 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
398 estándar como notas sobre un pentagrama.
401 * Printing chord names::
402 * Customizing chord names::
405 @node Printing chord names
406 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
408 @cindex impresión de los nombres de acorde
409 @cindex acordes, nombres de
412 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
415 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
423 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
424 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
425 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
426 inversiones o bajos añadidos:
428 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
449 @code{\chords @{ ... @}} es una forma abreviada de escribir
450 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
452 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
458 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
468 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
469 {showing-chords-at-changes.ly}
471 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
472 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
474 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
475 {simple-lead-sheet.ly}
482 Referencia de la notación:
483 @ref{Writing music in parallel}.
485 Fragmentos de código:
488 Referencia de funcionamiento interno:
489 @rinternals{ChordNames},
490 @rinternals{ChordName},
491 @rinternals{Chord_name_engraver},
492 @rinternals{Volta_engraver},
493 @rinternals{Bar_engraver}.
497 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
498 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
500 @node Customizing chord names
501 @unnumberedsubsubsec Customizing chord names
503 @cindex personalización de los nombres de acorde
505 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
506 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
507 acordes. Tabién hay distintos símbolos impresos para un nombre de
508 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
509 de acorde dados se pueden personalizar.
512 @cindex jazz, acordes de
513 @cindex acordes de jazz
515 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
516 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
517 @ref{Literature list}). También funcionan otros dos esquemas de
518 nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
519 un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
520 alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Chord name chart}.
522 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
523 @c Make short example in docs, then move longer example to
524 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
526 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
527 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
528 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
529 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
530 estas variables. El efecto se muestra aquí:
532 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
534 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
535 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
536 través de las siguientes propiedades.
540 @funindex chordRootNamer
544 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
545 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
546 en la letra se realiza por parte de esta función. Los nombres de nota
547 especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un acorde de Si) se
548 pueden producir almacenando una cunción nueva en esta propiedad.
550 @funindex majorSevenSymbol
552 @item majorSevenSymbol
554 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
555 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
556 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
557 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
558 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
560 @funindex chordNoteNamer
564 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
565 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
566 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
567 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
568 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
569 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
571 @funindex chordNameSeparator
573 @item chordNameSeparator
575 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
576 mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
577 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
580 @funindex chordNameExceptions
582 @item chordNameExceptions
584 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
585 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
586 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
587 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
588 el nombre del acorde.
590 @funindex chordPrefixSpacer
591 @item chordPrefixSpacer
593 La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
594 imediatamente a la derecha de la fundamental. Se puede insertar un
595 símbolo separador entre la fundamental y @q{m} estableciendo
596 @code{chordPrefixSpacer}. El símbolo separador no se usa cuando el
597 acorde está alterado.
603 @funindex major seven symbols
604 @code{\whiteTriangleMarkup},
605 @code{\blackTriangleMarkup},
606 @funindex \germanChords
607 @code{\germanChords},
608 @funindex \semiGermanChords
609 @code{\semiGermanChords},
610 @funindex \italianChords
611 @code{\italianChords},
612 @funindex \frenchChords
613 @code{\frenchChords}.
617 @cindex excepciones, nombres de acorde
618 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
619 {chord-name-exceptions.ly}
621 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
622 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
623 {chord-name-major7.ly}
625 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
626 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
628 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
629 {volta-below-chords.ly}
631 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
632 {changing-chord-separator.ly}
637 Referencia de la notación:
638 @ref{Chord name chart},
639 @ref{Common chord modifiers}.
642 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
643 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
644 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
646 Fragmentos de código:
649 @c Internals Reference:
654 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
655 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
656 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
657 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
658 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
661 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
662 myChords = \relative c' {
663 \chordmode { c1 c/g c/f }
664 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
667 \new ChordNames { \myChords }
668 \new Staff { \myChords }
673 @subsection Figured bass
675 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
677 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
680 * Introduction to figured bass::
681 * Entering figured bass::
682 * Displaying figured bass::
685 @node Introduction to figured bass
686 @unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
688 @cindex Basso continuo
689 @cindex Thorough bass
691 @cindex Bass, thorough
692 @cindex Bass, figured
694 @c TODO: musicological blurb about FB
696 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
699 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
701 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
704 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
712 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
713 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
714 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
715 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
716 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
719 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
720 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
722 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
723 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
724 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
725 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
726 ninguna conversión a notas.
729 Las cifras se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
730 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
731 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
732 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
738 @rglos{figured bass}.
740 Fragmentos de código:
744 @node Entering figured bass
745 @unnumberedsubsubsec Entering figured bass
747 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el mod de entrada al modo de
748 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
751 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
752 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
753 después del @code{>}.
755 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
763 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
766 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
768 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
772 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
774 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
780 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
781 normalmente para sextas elevadas):
783 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
789 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
791 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
797 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
799 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
801 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
805 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
806 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
807 @c \bassFigureExtendersOn
809 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
812 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
820 \bassFigureExtendersOn
821 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
822 \bassFigureExtendersOff
823 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
829 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifras
830 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
831 terminadas explícitamente.
833 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
836 \bassFigureExtendersOn
837 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
847 La siguiente tabla resume los modificadores de cifrado disponibles.
849 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
863 @lilypond[line-width=4\cm]
865 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
872 Aumentaciones y disminuciones
874 @lilypond[line-width=4\cm]
885 @lilypond[line-width=4\cm]
894 Fin de línea de continuación
896 @lilypond[line-width=4\cm]
899 \bassFigureExtendersOn
900 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
913 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
914 @code{\bassFigureExtendersOn},
915 @code{\bassFigureExtendersOff}.
918 @c TODO Fix this snippet -- Plus direction should be RIGHT.
919 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
920 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
929 @c Notation Reference:
932 @c Application Usage:
938 Fragmentos de código:
941 Referencia de funcionamiento interno:
942 @rinternals{BassFigure},
943 @rinternals{BassFigureAlignment},
944 @rinternals{BassFigureLine},
945 @rinternals{BassFigureBracket},
946 @rinternals{BassFigureContinuation},
947 @rinternals{FiguredBass}.
951 @node Displaying figured bass
952 @unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
954 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
955 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
958 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
959 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
960 están en el pentagrama.
962 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
977 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
978 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
981 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
982 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
983 ajusta automáticamente.
985 @c TODO add a second paragraph to show direction change. First
986 @c example should be UP (default), second should be DOWN.
988 @c TODO change to use predefined command once it is added to
989 @c property-init.ly -cds
990 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
997 %% Put notes on same Staff as figures
998 \context Staff = myStaff
1006 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
1007 se puede presentar encima o debajo del mismo.
1009 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1011 \new Staff = myStaff
1014 \bassFigureStaffAlignmentDown
1017 %% Put notes on same Staff as figures
1018 \context Staff = myStaff
1027 @c I don't understand this -cs
1028 When using continuation lines, common figures are always put in the
1029 same vertical position. When this is unwanted, you can insert a rest.
1030 The rest will clear any previous alignment. For
1031 example, you can write
1045 @cindex bajo cifrado, alineación
1046 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
1047 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
1048 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
1059 @c Notation Reference:
1062 @c Application Usage:
1071 Referencia de funcionamiento interno:
1072 @rinternals{BassFigure},
1073 @rinternals{BassFigureAlignment},
1074 @rinternals{BassFigureLine},
1075 @rinternals{BassFigureBracket},
1076 @rinternals{BassFigureContinuation},
1077 @rinternals{FiguredBass}.
1081 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
1082 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
1083 en la línea del bajo.
1085 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1089 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1092 \bassFigureExtendersOn
1093 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1094 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1095 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1101 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1104 \bassFigureExtendersOn
1105 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1107 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1112 Si se usan líneas extensoras, las cifras adyacentes con el mismo
1113 número en distinta colocación puede hacer que se inviertan las
1114 posiciones de las cifras.
1116 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1120 \bassFigureExtendersOn
1121 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1126 Para evitar este problema, sencillamente habilite los extensores
1127 después de la cifra y quítelos al final de la línea extensora.
1129 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1134 \bassFigureExtendersOn
1136 \bassFigureExtendersOff