Documentation/es/user/chords.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
   2 @c This file is part of lilypond.tely
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: 2607a3536733d8d4a1e74176027a5cb01d4e776a
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.11.38"
  11
  12
  13 @node Chord notation
  14 @section Chord notation
  15
  16 @menu
  17 * Modern chords::
  18 @end menu
  19
  20
  21 @node Modern chords
  22 @subsection Modern chords
  23
  24 @menu
  25 * Entering chord names::
  26 * Chords mode::
  27 * Printing chord names::
  28 @end menu
  29
  30
  31 @c  awkward name; awkward section name.
  32 @c  still, the Basic "chords" seems like a good name...  :(
  33 @node Entering chord names
  34 @subsubsection Entering chord names
  35 @cindex acordes, nombres
  36
  37 LilyPond tiene la capacidad de imprimir nombres de acordes.  Los acordes se pueden introducir
  38 en notación musical de acordes, es decir: @code{< .. >}, pero también se pueden
  39 introducir por su nombre.  Internamente los acordes se representan como un conjunto de
  40 notas, así que se pueden transportar
  41
  42
  43 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
  44 twoWays = \transpose c c' {
  45   \chordmode {
  46     c1 f:sus4 bes/f
  47   }
  48   <c e g>
  49   <f bes c'>
  50   <f bes d'>
  51 }
  52
  53 << \new ChordNames \twoWays
  54    \new Voice \twoWays >>
  55 @end lilypond
  56
  57 Este ejemplo también muestra que las rutinas de impresión de acordes no tratan de
  58 ser inteligentes.  El último acorde (@code{f bes d}) no se interpreta como
  59 una inversión.
  60
  61 Tenga en cuenta que la duración de los acordes se debe especificar fuera de los
  62 @code{<>}.
  63
  64 @example
  65 <c e g>2
  66 @end example
  67
  68
  69 @node Chords mode
  70 @subsubsection Chords mode
  71 @cindex Acordes, modo de
  72
  73 En el modo de acordes, se introducen conjuntos de notas o acordes con sus nombres usuales.
  74 Un acorde se introduce por su fundamental, que se escribe como una
  75 nota normal
  76
  77 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
  78 \chordmode { es4. d8 c2 }
  79 @end lilypond
  80
  81 @noindent
  82 El modo se inicia mediante la palabra clave @code{\chordmode}.
  83
  84 @cindex acordes, introducción
  85 @cindex acordes, modo de
  86
  87 Otros acordes se pueden escribir añadiendo al final dos puntos e introduciendo un
  88 modificador (que puede incluir un número si se desea)
  89
  90 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
  91 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
  92 @end lilypond
  93
  94 El primer número que sigue a la fundamental se toma como el @q{tipo} de
  95 acorde, las terceras se añaden a la fundamental hasta que se alcanza el número
  96 especificado. La excepción es @code{c:13}, para el que se omite el 11.
  97
  98 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
  99 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
 100 @end lilypond
 101
 102 @cindex fundamental de un acorde
 103 @cindex adiciones, en acordes
 104 @cindex omisiones, en acordes
 105
 106 También se pueden construir acordes más complejos añadiendo elementos separados
 107 a un acorde.  Las adiciones se escriben después del número que sigue
 108 a los dos puntos y van separadas por puntos
 109
 110 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 111 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
 112 @end lilypond
 113
 114 Los elementos de un acorde se pueden alterar añadiendo un signo de @code{-} ó @code{+}
 115 al número
 116
 117 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 118 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
 119 @end lilypond
 120
 121 Las omisiones se especifican de forma similar y se escriben mediante un circunflejo.  Deben
 122 ir después de las adiciones
 123
 124 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 125 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
 126 @end lilypond
 127
 128 Se pueden usar modificadores para cambiar la altura de las notas.  Están previstos los siguientes
 129 modificadores
 130
 131 @table @code
 132 @item m
 133 El acorde menor.  Este modificador baja la tercera y (si está presente) la séptima.
 134
 135 @item dim
 136 El acorde disminuido.  Este modificador baja la tercera, la quinta y (si está presente)
 137 la séptima.
 138
 139 @item aug
 140 El acorde aumentado.  Este modificador eleva la quinta.
 141
 142 @item maj
 143 El acorde de séptima mayor.  Este modificador eleva la séptima si está presente.
 144
 145 @item sus
 146 El acorde suspendido de cuarta o de segunda.  Este modificador suprime la tercera.
 147 Escriba @code{2} ó @code{4} para añadir la segunda o la cuarta al
 148 acorde.
 149 @end table
 150
 151 Se pueden mezclar modificadores con adiciones
 152 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
 153   \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
 154 @end lilypond
 155
 156 @cindex modificadores, en acordes
 157 @funindex aug
 158 @funindex dim
 159 @funindex maj
 160 @funindex sus
 161 @funindex m
 162
 163 Puesto que una 11ª sin alterar no suena bien cuando se combina con una
 164 13ª sin alterar, la 11ª se suprime en este caso (a no ser que se añada de forma
 165 explícita)
 166 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 167 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
 168 @end lilypond
 169
 170 @funindex /
 171
 172 Se puede especificar una inversión (colocar en el bajo una nota del acorde), así como
 173 notas del bajo, añadiendo
 174 @code{/}@var{pitch} al acorde
 175 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 176 \chordmode { c1 c/g c/f }
 177 @end lilypond
 178 @funindex /+
 179
 180 Un bajo se puede añadir en lugar de moverlo dentro del mismo acorde,
 181 mediante @code{/+}@var{pitch}.
 182
 183 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 184 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
 185 @end lilypond
 186
 187 El modo de acordes es similar a @code{\lyricmode} y demás.  La mayoría de
 188 los comandos siguen funcionando, por ejemplo se pueden usar @code{r} y
 189 @code{\skip} para insertar silencios y espacios, y las instrucciones
 190 de propiedades se pueden usar para modificar ciertos valores.
 191
 192
 193
 194 @knownissues
 195
 196 Cada nota sólo se puede presentar una vez dentro del acorde.  Lo siguiente
 197 simplemente produce el acorde aumentado, ya que el @code{5+} se interpreta en
 198 último lugar
 199 @cindex racimos (clusters)
 200 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
 201 \chordmode { c:5.5-.5+ }
 202 @end lilypond
 203
 204
 205 @node Printing chord names
 206 @subsubsection Printing chord names
 207
 208 @cindex impresión de los nombres de acorde
 209 @cindex acordes, nombres de
 210 @cindex acordes
 211
 212 Para la presentación de los nombres de acordes impresos utilice el contexto @internalsref{ChordNames}.
 213 Los acordes se puede introducir o bien usando la notación
 214 descrita anteriormente, o directamente usando @code{<} y @code{>}
 215
 216 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 217 harmonies = {
 218   \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
 219 }
 220 <<
 221   \new ChordNames \harmonies
 222   \new Staff \harmonies
 223 >>
 224 @end lilypond
 225
 226 Puede hacer que los cambios de acorde se hagan notar, estableciendo
 227 @internalsref{ChordNames}.@code{chordChanges} al valor verdadero.  Esto sólo
 228 mostrará los nombres de los acordes cuando ocurra un cambio en la estructura de acordes y al comienzo
 229 de una línea
 230
 231 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
 232 harmonies = \chordmode {
 233   c1:m c:m \break c:m c:m d
 234 }
 235 <<
 236   \new ChordNames {
 237     \set chordChanges = ##t
 238     \harmonies }
 239   \new Staff \transpose c c' \harmonies
 240 >>
 241 @end lilypond
 242
 243 Todos los ejemplos anteriores muestran los acordes sobre una pauta.  Esto no es
 244 necesario.  Los acordes también se pueden imprimir por separado.  Puede ser necesario
 245 añadir @internalsref{Volta_engraver} y @internalsref{Bar_engraver}
 246 para mostrar las repeticiones.
 247
 248 @lilypond[ragged-right,verbatim]
 249 \new ChordNames \with {
 250   \override BarLine #'bar-size = #4
 251   \consists Bar_engraver
 252   \consists "Volta_engraver"
 253 }
 254 \chordmode { \repeat volta 2 {
 255   f1:maj7 f:7 bes:7
 256   c:maj7
 257 } \alternative {
 258   es e
 259 }
 260 }
 261 @end lilypond
 262
 263
 264 La disposición por defecto de los nombres de acorde en la página es una pauta para el Jazz, propuesta por
 265 Klaus Ignatzek (véase @ref{Literature list}).  Se puede modificar a través de las
 266 siguientes propiedades
 267
 268 @table @code
 269 @funindex chordNameExceptions
 270 @item chordNameExceptions
 271 He aquí una lista de los acordes que tienen un formateo especial.
 272
 273 La lista de excepciones se debe codificar como
 274 @example
 275 @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
 276 @end example
 277
 278 La incorporación de esta información dentro de @code{chordNameExceptions} requiere algunas
 279 maniobras.  El código siguiente transforma @code{chExceptionMusic}
 280 (que es música secuencial) en una lista de excepciones.
 281 @example
 282 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
 283 @end example
 284 Después,
 285 @example
 286 (append
 287  (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
 288  ignatzekExceptions)
 289 @end example
 290 añade las nuevas excepciones a las que existen de fábrica, que se encuentran definidas en
 291 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
 292
 293 Para ver un ejemplo de cómo modificar esta propiedad, véase también
 294 @lsr{chords,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}
 295 @cindex excepciones, nombres de acordes.
 296
 297
 298 @funindex majorSevenSymbol
 299 @item majorSevenSymbol
 300 Esta propiedad contiene el objeto de marcado usado para la séptima, cuando
 301 es mayor.  Las opciones predefinidas son @code{whiteTriangleMarkup} y
 302 @code{blackTriangleMarkup}.  Consulte
 303 @lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly} para ver un ejemplo.
 304
 305 @funindex chordNameSeparator
 306 @item chordNameSeparator
 307 Las distintas partes de un acorde están separadas normalmente por una barra
 308 inclinada.  Estableciendo @code{chordNameSeparator}, puede especificar otros
 309 separadores, p.ej.
 310 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
 311 \new ChordNames \chordmode {
 312   c:7sus4
 313   \set chordNameSeparator
 314     = \markup { \typewriter "|" }
 315   c:7sus4
 316 }
 317 @end lilypond
 318
 319 @funindex chordRootNamer
 320 @item chordRootNamer
 321 La fundamental de un acorde se imprime normalmente como una letra con una alteración
 322 opcional.  La transformación de nota a letra se hace por medio de esta función.
 323 Los nombres de nota especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un
 324 acorde de Si) se puede producir almacenando una nueva función dentro de esta propiedad.
 325
 326 @funindex chordNoteNamer
 327 @item chordNoteNamer
 328 La opción por defecto es imprimir una sola nota, p.ej. el bajo, usando el
 329 @code{chordRootNamer}.  La propiedad @code{chordNoteNamer} se puede establecer
 330 a una función especializada para cambiar este comportamiento.  Por ejemplo, la
 331 nota base se puede imprimir en minúsculas.
 332
 333 @funindex chordPrefixSpacer
 334 @item chordPrefixSpacer
 335 La @q{m} que de nota a los acordes menores se imprime normalmente justo después de la fundamental
 336 del acorde. Estableciendo @code{chordPrefixSpacer}, puede insertar un separador
 337 entre la fundamental y la @q{m}. El separador no se usa cuando la fundamental
 338 está alterada.
 339
 340 @end table
 341
 342 Las variables predefinidas @code{\germanChords},
 343 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} y @code{\frenchChords}
 344 establecen estas variables.  El efecto se muestra
 345 a continuación:
 346
 347 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
 348
 349 También se encuentran implementados otros dos esquemas de nombres de acorde: una
 350 notación de acordes alternativa para Jazz, y un esquema sistemático llamado acordes de Banter.  La
 351 notación alternativa de Jazz se muestra también en el cuadro @ref{Chord name
 352 chart}.  El resultado de la activación de estos estilos se muestra en
 353 @lsr{chords,chord-names-jazz.ly}.
 354
 355 @cindex Banter
 356 @cindex jazz, acordes de
 357 @cindex acordes de jazz
 358
 359
 360 @predefined
 361
 362 @funindex \germanChords
 363 @code{\germanChords},
 364 @funindex \semiGermanChords
 365 @code{\semiGermanChords}.
 366 @funindex \italianChords
 367 @code{\italianChords}.
 368 @funindex \frenchChords
 369 @code{\frenchChords}.
 370
 371
 372
 373
 374 @seealso
 375
 376 Ejemplos:
 377 @lsrdir{chords}
 378
 379 Archivos de inicio: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} y
 380 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
 381
 382
 383 @knownissues
 384
 385 Los nombres de acorde se determinan exclusivamente a partir de la lista de notas.  No se identifican
 386 las inversiones de acorde ni las notas del bajo añadidas.  Esto puede
 387 dar como resultado nombres de acorde extraños cuando éstos se introducen con la
 388 sintaxis @code{< .. >}.
 389
 390