1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 459d5b872a370b53f61e747784fb56cf23f56e4b
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
22 @subsection TODO chords fix
25 * Introducing chord names::
27 * Printing chord names::
31 @c awkward name; awkward section name.
32 @c still, the Basic "chords" seems like a good name... :(
33 @node Introducing chord names
34 @unnumberedsubsubsec Introducing chord names
35 @cindex acordes, nombres
37 LilyPond tiene la capacidad de imprimir nombres de acordes. Los acordes se pueden introducir
38 en notación musical de acordes, es decir: @code{< .. >}, pero también se pueden
39 introducir por su nombre. Internamente los acordes se representan como un conjunto de
40 notas, así que se pueden transportar
43 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,ragged-right]
44 twoWays = \transpose c c' {
53 << \new ChordNames \twoWays
54 \new Voice \twoWays >>
57 Este ejemplo también muestra que las rutinas de impresión de acordes no tratan de
58 ser inteligentes. El último acorde (@code{f bes d}) no se interpreta como
61 Tenga en cuenta que la duración de los acordes se debe especificar fuera de los
70 @unnumberedsubsubsec Chords mode
71 @cindex Acordes, modo de
73 En el modo de acordes, se introducen conjuntos de notas o acordes con sus nombres usuales.
74 Un acorde se introduce por su fundamental, que se escribe como una
77 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
78 \chordmode { es4. d8 c2 }
82 El modo se inicia mediante la palabra clave @code{\chordmode}.
84 @cindex acordes, introducción
85 @cindex acordes, modo de
87 Otros acordes se pueden escribir añadiendo al final dos puntos e introduciendo un
88 modificador (que puede incluir un número si se desea)
90 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
91 \chordmode { e1:m e1:7 e1:m7 }
94 El primer número que sigue a la fundamental se toma como el @q{tipo} de
95 acorde, las terceras se añaden a la fundamental hasta que se alcanza el número
96 especificado. La excepción es @code{c:13}, para el que se omite el 11.
98 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
99 \chordmode { c:3 c:5 c:6 c:7 c:8 c:9 c:10 c:11 c:13 }
102 @cindex fundamental de un acorde
103 @cindex adiciones, en acordes
104 @cindex omisiones, en acordes
106 También se pueden construir acordes más complejos añadiendo elementos separados
107 a un acorde. Las adiciones se escriben después del número que sigue
108 a los dos puntos y van separadas por puntos
110 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
111 \chordmode { c:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13 }
114 Los elementos de un acorde se pueden alterar añadiendo un signo de @code{-} ó @code{+}
117 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
118 \chordmode { c:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7- }
121 Las omisiones se especifican de forma similar y se escriben mediante un circunflejo. Deben
122 ir después de las adiciones
124 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
125 \chordmode { c^3 c:7^5 c:9^3.5 }
128 Se pueden usar modificadores para cambiar la altura de las notas. Están previstos los siguientes
133 El acorde menor. Este modificador baja la tercera y (si está presente) la séptima.
136 El acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y (si está presente)
140 El acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
143 El acorde de séptima mayor. Este modificador eleva la séptima si está presente.
146 El acorde suspendido de cuarta o de segunda. Este modificador suprime la tercera.
147 Escriba @code{2} ó @code{4} para añadir la segunda o la cuarta al
151 Se pueden mezclar modificadores con adiciones
152 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
153 \chordmode { c:sus4 c:7sus4 c:dim7 c:m6 }
156 @cindex modificadores, en acordes
163 Puesto que una 11ª sin alterar no suena bien cuando se combina con una
164 13ª sin alterar, la 11ª se suprime en este caso (a no ser que se añada de forma
166 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
167 \chordmode { c:13 c:13.11 c:m13 }
172 Se puede especificar una inversión (colocar en el bajo una nota del acorde), así como
173 notas del bajo, añadiendo
174 @code{/}@var{pitch} al acorde
175 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
176 \chordmode { c1 c/g c/f }
180 Un bajo se puede añadir en lugar de moverlo dentro del mismo acorde,
181 mediante @code{/+}@var{pitch}.
183 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
184 \chordmode { c1 c/+g c/+f }
187 El modo de acordes es similar a @code{\lyricmode} y demás. La mayoría de
188 los comandos siguen funcionando, por ejemplo se pueden usar @code{r} y
189 @code{\skip} para insertar silencios y espacios, y las instrucciones
190 de propiedades se pueden usar para modificar ciertos valores.
196 Cada nota sólo se puede presentar una vez dentro del acorde. Lo siguiente
197 simplemente produce el acorde aumentado, ya que el @code{5+} se interpreta en
199 @cindex racimos (clusters)
200 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
201 \chordmode { c:5.5-.5+ }
205 @node Printing chord names
206 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
208 @cindex impresión de los nombres de acorde
209 @cindex acordes, nombres de
212 Para la presentación de los nombres de acordes impresos utilice el contexto @internalsref{ChordNames}.
213 Los acordes se puede introducir o bien usando la notación
214 descrita anteriormente, o directamente usando @code{<} y @code{>}
216 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
218 \chordmode {a1 b c} <d' f' a'> <e' g' b'>
221 \new ChordNames \harmonies
222 \new Staff \harmonies
226 Puede hacer que los cambios de acorde se hagan notar, estableciendo
227 @internalsref{ChordNames}.@code{chordChanges} al valor verdadero. Esto sólo
228 mostrará los nombres de los acordes cuando ocurra un cambio en la estructura de acordes y al comienzo
231 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
232 harmonies = \chordmode {
233 c1:m c:m \break c:m c:m d
237 \set chordChanges = ##t
239 \new Staff \transpose c c' \harmonies
243 Todos los ejemplos anteriores muestran los acordes sobre una pauta. Esto no es
244 necesario. Los acordes también se pueden imprimir por separado. Puede ser necesario
245 añadir @internalsref{Volta_engraver} y @internalsref{Bar_engraver}
246 para mostrar las repeticiones.
248 @lilypond[ragged-right,verbatim]
249 \new ChordNames \with {
250 \override BarLine #'bar-size = #4
251 \consists Bar_engraver
252 \consists "Volta_engraver"
254 \chordmode { \repeat volta 2 {
264 La disposición por defecto de los nombres de acorde en la página es una pauta para el Jazz, propuesta por
265 Klaus Ignatzek (véase @ref{Literature list}). Se puede modificar a través de las
266 siguientes propiedades
269 @funindex chordNameExceptions
270 @item chordNameExceptions
271 He aquí una lista de los acordes que tienen un formateo especial.
273 La lista de excepciones se debe codificar como
275 @{ <c f g bes>1 \markup @{ \super "7" "wahh" @} @}
278 La incorporación de esta información dentro de @code{chordNameExceptions} requiere algunas
279 maniobras. El código siguiente transforma @code{chExceptionMusic}
280 (que es música secuencial) en una lista de excepciones.
282 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
287 (sequential-music-to-chord-exceptions chExceptionMusic #t)
290 añade las nuevas excepciones a las que existen de fábrica, que se encuentran definidas en
291 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
293 Para ver un ejemplo de cómo modificar esta propiedad, véase también
294 @lsr{chords,chord@/-name@/-exceptions@/.ly}
295 @cindex excepciones, nombres de acordes.
298 @funindex majorSevenSymbol
299 @item majorSevenSymbol
300 Esta propiedad contiene el objeto de marcado usado para la séptima, cuando
301 es mayor. Las opciones predefinidas son @code{whiteTriangleMarkup} y
302 @code{blackTriangleMarkup}. Consulte
303 @lsr{chords,chord@/-name@/-major7@/.ly} para ver un ejemplo.
305 @funindex chordNameSeparator
306 @item chordNameSeparator
307 Las distintas partes de un acorde están separadas normalmente por una barra
308 inclinada. Estableciendo @code{chordNameSeparator}, puede especificar otros
310 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
311 \new ChordNames \chordmode {
313 \set chordNameSeparator
314 = \markup { \typewriter "|" }
319 @funindex chordRootNamer
321 La fundamental de un acorde se imprime normalmente como una letra con una alteración
322 opcional. La transformación de nota a letra se hace por medio de esta función.
323 Los nombres de nota especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un
324 acorde de Si) se puede producir almacenando una nueva función dentro de esta propiedad.
326 @funindex chordNoteNamer
328 La opción por defecto es imprimir una sola nota, p.ej. el bajo, usando el
329 @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer} se puede establecer
330 a una función especializada para cambiar este comportamiento. Por ejemplo, la
331 nota base se puede imprimir en minúsculas.
333 @funindex chordPrefixSpacer
334 @item chordPrefixSpacer
335 La @q{m} que de nota a los acordes menores se imprime normalmente justo después de la fundamental
336 del acorde. Estableciendo @code{chordPrefixSpacer}, puede insertar un separador
337 entre la fundamental y la @q{m}. El separador no se usa cuando la fundamental
342 Las variables predefinidas @code{\germanChords},
343 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} y @code{\frenchChords}
344 establecen estas variables. El efecto se muestra
347 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
349 También se encuentran implementados otros dos esquemas de nombres de acorde: una
350 notación de acordes alternativa para Jazz, y un esquema sistemático llamado acordes de Banter. La
351 notación alternativa de Jazz se muestra también en el cuadro @ref{Chord name
352 chart}. El resultado de la activación de estos estilos se muestra en
353 @lsr{chords,chord-names-jazz.ly}.
356 @cindex jazz, acordes de
357 @cindex acordes de jazz
362 @funindex \germanChords
363 @code{\germanChords},
364 @funindex \semiGermanChords
365 @code{\semiGermanChords}.
366 @funindex \italianChords
367 @code{\italianChords}.
368 @funindex \frenchChords
369 @code{\frenchChords}.
379 Archivos de inicio: @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm} y
380 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm}.
385 Los nombres de acorde se determinan exclusivamente a partir de la lista de notas. No se identifican
386 las inversiones de acorde ni las notas del bajo añadidas. Esto puede
387 dar como resultado nombres de acorde extraños cuando éstos se introducen con la
388 sintaxis @code{< .. >}.