1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 3c1b5232885c3ff2c055707d44842feb61d71f80
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @section Chord notation
16 Los acordes se pueden escribir en el modo de acordes, que reconoce
17 ciertas convenciones europeas tradicionales de nomenclatura de
18 acordes. También se pueden imprimir los nombres de los acordes.
19 Además se puede imprimir notación de bajo cifrado.
29 @subsection Chord mode
33 Chord mode is used to enter chords using an indicator of the chord
34 structure, rather than the chord pitches.
37 * Chord mode overview::
39 * Extended and altered chords::
42 @node Chord mode overview
43 @unnumberedsubsubsec Chord mode overview
48 Los acordes se pueden escribir como música simultánea, como se explica
49 en @ref{Chorded notes}.
51 También se pueden escribir los acordes en el @qq{modo de acordes}, que
52 es un modo de entrada que se centra en las estructuras de los acordes
53 dentro de la música europea tradicional (donde se conoce como «cifrado
54 americano») más que en las notas concretas. Esto es muy práctico para
55 los que están familiarizados con la utilización de nombres para
56 describir los acordes. Hay más información sobre los distintos modos
57 de entrada en @ref{Input modes}.
59 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
60 \chordmode { c1 g a g c }
63 Los acordes escritos con el modo de acordes son elementos musicales, y
64 se pueden transportar igual que los acordes escritos mediante
65 construcciones de música simultánea.
67 Se pueden mezclar los modos de acorde y de nota en la música
70 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
83 Referencia de la notación:
92 Cuando se mezclan los modos de acorde y de nota en música secuencial,
93 y el modo de acordes aparece en primer lugar, el modo de notas crea un
94 nuevo contexto de @code{Staff}.
96 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
101 Para evitar este comportamiento podemos crear explícitamente el
102 contexto de @code{Staff}:
104 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
113 @unnumberedsubsubsec Common chords
116 @cindex séptima, acordes de
117 @cindex fundamental de un acorde
118 @cindex modificadores de acorde
119 @cindex acordes, variantes de
121 Las tríadas mayores se introducen escribiendo la fundamental y una
124 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
125 \chordmode { c2 f4 g }
128 Las tríadas menores, aumentadas y disminuidas se escriben poniendo
129 @code{:} y una cadena modificadora de variante después de la duración:
131 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
132 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
135 Se pueden crear acordes de séptima:
137 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
138 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
146 La tabla que aparece más abajo muestra el efecto de los modificadores
147 de variante sobre los acordes de tríada y de séptima.
152 Acorde menor. Este modificador baja la tercera y, si existe, la
156 Acorde disminuido. Este modificador baja la tercera, la quinta y, si
160 Acorde aumentado. Este modificador eleva la quinta.
163 Acorde de séptima mayor. Este modificador añade una séptima elevada.
164 El @code{7} que sigue a @code{maj} es opcional. NO utilice este
165 modificador para crear una tríada mayor.
172 Fragmentos de código:
176 @node Extended and altered chords
177 @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
179 @cindex acordes extendidos
180 @cindex acordes alterados
182 Se pueden crear estructuras de acorde de complejidad arbitraria dentro
183 del modo de acordes. Se puede usar la cadena modificadora para
184 extender un acorde, añadir o quitar notas, elevar o bajar notas del
185 acorde y añadir un bajo distinto o crear una inversión.
187 El primer número que sigue al @code{:} se considera que es el ámbito
188 del acorde. El acorde se construye secuencialmente añadiendo terceras
189 a la fundamental hasta que se alcanza el número especificado. Si el
190 ámbito no es una tercera (p.ej. 6), se añaden terceras hasta la
191 tercera más alta inferior al ámbito, y después se añade la nota del
192 ámbito. El mayor valor posible para el ámbito es 13. Cualquier valor
193 mayor se interpreta como 13.
195 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
204 Observe que @code{c:5} es idéntico a @code{c} (los dos producen una
207 Puesto que una oncena sin alteración no suena bien cuando se combina
208 con una trecena sin alteración, se elimina la oncena de los acordes de
209 @code{:13} (a no ser que se añada explícitamente).
211 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
217 @cindex adiciones en acordes
219 Se pueden añadir notas individuales a un acorde. Las adiciones siguen
220 el ámbito y van prefijadas por un punto (@code{.}).
222 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
224 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
228 Las notas añadidas pueden ser tan agudas como se desee.
230 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
232 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
236 @cindex acordes, alteración de notas
238 Las notas añadidas a los acordes se pueden alterar mediante la adición
239 de los sufijos @code{-} o @code{+} al número. Para alterar una nota
240 que se ha incluido automáticamente como parte de la estructura básica
241 del acorde, añádala como una nota alterada.
243 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
245 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
249 @cindex acordes, supresiones en
253 Una nota que se quiere suprimir de un acorde se indica dentro de la
254 cadena modificadora prefijándola por un acento circunflejo @code{^}.
255 Sólo se permite una supresión con @code{^} dentro de una cadena
258 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
266 Se puede añadir el modificador @code{sus} a la cadena modificadora
267 para crear acordes suspendidos. Esto elimina la tercera del acorde.
268 Esciba bien @code{2} o bien @code{4} para añadir la seguna o la cuarta
269 al acorde, respectivamente. @code{sus} equivale a @code{^3};
270 @code{sus4} equivale a @code{.4^3}.
272 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
274 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
278 Es posible eliminar la tercera con @code{sus} y eliminar otra nota con
279 @code{^} dentro de una cadena modificadora.
282 @cindex acordes, inversiones
283 @cindex bajo de los acordes
284 @cindex acordes, bajo de
286 Se pueden especificar las inversiones (colocar en el bajo una nota
287 distinta de la fundamental del acorde) y notas de bajo añadidas
288 mediante la adición de @code{/}@var{nota} al acorde.
290 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
298 Se puede añadir una nota del bajo que forma parte del acorde, en lugar
299 de ser movida por efecto de una inversión, mediante el uso de
302 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
310 Fragmentos de código:
315 Cada nota sólo puede estar presente en el acorde una sola vez. Lo que
316 sigue produce simplemente el acorde aumentado, porque @code{5+} se
317 interpreta en último lugar.
319 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
320 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
323 Sólo se puede eliminar una nota de un acorde. Si se desa hacer un
324 acorde con varias notas eliminadas, se debe construir a través de la
325 adición de varias notas.
327 Sólo se puede crear la primera inversión mediante la adición de un
328 bajo. La segunda inversión requiere cambiar la fundamental del
331 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
333 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
337 @node Displaying chords
338 @subsection Displaying chords
340 Los acordes se pueden imprimir por su nombre, además de la impresión
341 estándar como notas sobre un pentagrama.
344 * Printing chord names::
345 * Customizing chord names::
348 @node Printing chord names
349 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
351 @cindex impresión de los nombres de acorde
352 @cindex acordes, nombres de
355 Los nombres de acorde se imprimen dentro del contexto
358 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
366 Los acordes se pueden escribir como notas simultáneas o a través del
367 uso del modo de acordes. El nombre de acorde que se imprime es el
368 mismo independientemente del modo de entrada, a no ser que existan
369 inversiones o bajos añadidos:
371 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
392 @code{\chords @{ ... @}} is a shortcut notation for
393 @code{\new ChordNames @{\chordmode @{ ... @}@}}.
395 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
401 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
411 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
412 {showing-chords-at-changes.ly}
414 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
415 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
417 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
418 {simple-lead-sheet.ly}
427 Referencia de la notación:
428 @ref{Writing music in parallel}.
431 Fragmentos de código:
434 Referencia de funcionamiento interno:
435 @rinternals{ChordNames},
436 @rinternals{Volta_engraver},
437 @rinternals{Bar_engraver}.
441 Los acordes que contienen inversiones o bajos alterados no reciben un
442 nombre adecuado si se escriben usando música simultánea.
445 @node Customizing chord names
446 @unnumberedsubsubsec Customizing chord names
448 @cindex personalización de los nombres de acorde
450 No hay un sistema único para nombrar acordes. Las distintas
451 tradiciones musicales usan distintos nombres para el mismo conjunto de
452 acordes. Tabién hay distintos símbolos impresos para un nombre de
453 acorde dado. Los nombres y símbolos que se imprimen para los nombres
454 de acorde dados se pueden personalizar.
457 @cindex jazz, acordes de
458 @cindex acordes de jazz
460 El esquema de nomenclatura de acordes predeterminado es un sistema
461 para música de Jazz, propuesto por Klaus Ignatzek (véase
462 @ref{Literature list}). También funcionan otros dos esquemas de
463 nomenclatura de acordes: una notación de acordes de Jazz alternativa y
464 un esquema sistemático llamado Acordes de Banter. La notación de Jazz
465 alternativa también se puede ver en el cuadro @ref{Chord name chart}.
467 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
468 @c Make short example in docs, then move longer example to
469 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
471 Además de los distintos sistemas de nomenclatura, se usan diferentes
472 nombres de nota para la fundamental en los distintos idiomas. Las
473 variables predefinidas @code{\germanChords}, @code{\semiGermanChords},
474 @code{\italianChords} y @code{\frenchChords} establecen el valor de
475 estas variables. El efecto se muestra aquí:
477 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
479 Si ninguno de los ajustes predeterminados proporciona el resultado
480 deseado, se puede afinar la presentación de los nombres de acorde a
481 través de las siguientes propiedades.
485 @funindex chordRootNamer
489 El nombre de acorde se imprime normalmente como una letra para la
490 fundamental con una alteración opcional. La transformación de la nota
491 en la letra se realiza por parte de esta funcióne la nota hThe
492 transformation from pitch to letter is done by this function. Los
493 nombres de nota especiales (por ejemplo, la @q{H} alemana para un
494 acorde de Si) se pueden producir almacenando una cunción nueva en esta
497 @funindex majorSevenSymbol
499 @item majorSevenSymbol
501 Esta propiedad contiene el objeto de marcado que se usa para hacer el
502 seguimiento de la salida de @code{chordRootNamer} para identificar un
503 acorde de séptima mayor. Las opciones predefinidas son
504 @code{whiteTriangleMarkup} (triángulo blanco) y
505 @code{blackTriangleMarkup} (triángulo negro).
507 @funindex chordNoteNamer
511 Cuando el nombre del acorde contiene notas adicionales aparte de la
512 fundamental (p.ej., un bajo añadido), se utiliza esta función para
513 imprimir la nota adicional. De forma predeterminada se imprime la
514 nota usando @code{chordRootNamer}. La propiedad @code{chordNoteNamer}
515 se puede establecer a una función especializada para cambiar este
516 comportamiento. Por ejemplo, el bajo se puede imprimir en minúscula.
518 @funindex chordNameSeparator
520 @item chordNameSeparator
522 Las diferentes partes del nombre de un acorde se separan normalmente
523 mediante una barra inclinada. Mediante el ajuste de
524 @code{chordNameSeparator}, podemos usar cualquier marcado que deseemos
527 @funindex chordNameExceptions
529 @item chordNameExceptions
531 Esta propiedad es una lista de parejas. El primer elemento de cada
532 pareja es un conjunto de notas utilizadas para identificar los
533 elementos presentes en el acorde. El segundo elemento es un elemento
534 de marcado que sigue a la salida de @code{chordRootNamer} para crear
535 el nombre del acorde.
537 @funindex chordPrefixSpacer
538 @item chordPrefixSpacer
540 La @q{m} de los acordes menores se imprime por lo general
541 imediatamente a la derecha de la fundamental. Estableciendo
542 @code{chordPrefixSpacer}, podemos determinar un símbolo espaciador
543 entre la fundamental y la @q{m}. El separador no se usa cuando el
544 acorde está alterado.
550 @funindex major seven symbols
551 @code{\whiteTriangleMarkup},
552 @code{\blackTriangleMarkup},
553 @funindex \germanChords
554 @code{\germanChords},
555 @funindex \semiGermanChords
556 @code{\semiGermanChords},
557 @funindex \italianChords
558 @code{\italianChords},
559 @funindex \frenchChords
560 @code{\frenchChords}.
565 @cindex excepciones, nombres de acorde
566 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
567 {chord-name-exceptions.ly}
569 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
570 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
571 {chord-name-major7.ly}
573 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
574 @c {adding-bars-to-chordnames.ly)
576 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
577 @c {volta-brackets-over-chord-names.ly}
579 @c TODO convert to snippet
580 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
581 @c {changing-chord-separator.ly}
583 El separador entre las distintas partes del nombre de un acorde se
584 puede establecer para que sea cualquier elemento de marcado.
586 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
589 \set chordNameSeparator
590 = \markup { \typewriter "|" }
598 Referencia de la notación:
599 @ref{Chord name chart}.
602 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
603 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
604 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
606 Fragmentos de código:
609 @c Internals Reference:
614 Los nombres de acorde se determinan a partir de las notas que están
615 presentes en el mismo y de la información acerca de la estructura del
616 acorde que ha podido ser introducida en @code{\chordmode}. Si el
617 método de las notas simultáneas se usa para introducir los acordes,
618 pueden resultar nombres no deseados a partir de las inversiones o de
621 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
622 myChords = \relative c' {
623 \chordmode{ c1 c/g c/f }
624 <c e g> <g c e> <f c' e g>
627 \new ChordNames { \myChords }
628 \new Staff { \myChords }
634 @subsection Figured bass
636 Se puede imprimir notación de bajo cifrado.
639 * Introduction to figured bass::
640 * Entering figured bass::
641 * Displaying figured bass::
644 @node Introduction to figured bass
645 @unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
647 @cindex Basso continuo
648 @cindex Thorough bass
650 @cindex Bass, thorough
651 @cindex Bass, figured
653 @c TODO: musicological blurb about FB
655 LilyPond contempla el bajo cifrado, también conocido como basso
658 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
660 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
663 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
671 El soporte para bajo cifrado se compone de dos partes: hay un modo de
672 entrada, presentado por @code{\figuremode}, que admite la entrada de
673 las cifras del bajo, y hay un contexto llamado @code{FiguredBass} que
674 se ocupa de la impresión de los objetos del tipo @code{BassFigure}.
675 El bajo cifrado también se puede imprimir dentro de contextos de
678 @code{\figures@{ ... @}} es una notación abreviada de
679 @code{\new FiguredBass @{\figuremode @{ ... @}@}}.
682 Aunque el soporte para bajo cifrado puede parecerse superficialmente
683 al de los acordes, realmente es mucho más simple. El modo
684 @code{\figuremode} simplemente almacena las cifras y el contexto
685 @code{FiguredBass} las imprime tal y como se han introducido. No hay
686 ninguna conversión a notas.
688 Las cifrase se crean como textos de marcado. Cualquiera de las
689 propiedades estándar de marcado se pueden usar para modificar la
690 impresión de las cifras. Por ejemplo, el espaciado vertical de las
691 cifras se puede ajustar con @code{baseline-skip}.
693 @node Entering figured bass
694 @unnumberedsubsubsec Entering figured bass
696 Se usa @code{\figuremode} para cambiar el mod de entrada al modo de
697 cifras. Hay más información sobre los distintos modos de entrada en
700 En el modo de cifras, un grupo de cifras del bajo está delimitado
701 mediante ángulos simples, @code{<} y @code{>}. La duración se escribe
702 después del @code{>}.
704 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
712 Se pueden añadir alteraciones accidentales (incluso becuadros) a las
715 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
717 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
721 Se pueden indicar elementos del acorde aumentados y disminuidos:
723 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
729 Se puede crear una barra invertida cruzando una cifra (usada
730 normalmente para sextas elevadas).
732 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
741 Se pueden incluir espacios verticales y corchetes en las cifras:
743 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
750 Se puede insertar cualquier elemento de marcado de texto como una cifra:
752 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
754 < \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} 5 >
758 @c TODO We need to include notes any time we use extenders to
759 @c avoid extraneous staff creation due to Staff.use... in
760 @c \bassFigureExtendersOn
762 Se pueden usar líneas de continuación para indicar cifras que se
765 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
773 \bassFigureExtendersOn
774 <6 4> <6 3> <7 3> <7 3>
775 \bassFigureExtendersOff
776 <6 4> <6 3> <7 3> <7 3>
782 En este caso, las líneas de extensión sustituyen a las cifrase
783 existentes, a no ser que las líneas de continuación hayan sido
784 terminadas explícitamente.
786 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
789 \bassFigureExtendersOn
790 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
802 @cindex bajo cifrado, líneas de extensión
803 @code{\bassFigureExtendersOn},
804 @code{\bassFigureExtendersOff}.
808 @c TODO Fix this snippet -- Plus direction should be RIGHT.
809 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
810 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
819 @c Notation Reference:
822 @c Application Usage:
828 Fragmentos de código:
831 Referencia de funcionamiento interno:
832 @rinternals{NewBassFigure},
833 @rinternals{BassFigureAlignment},
834 @rinternals{BassFigureLine},
835 @rinternals{BassFigureBracket},
836 @rinternals{BassFigureContinuation},
837 @rinternals{FiguredBass}.
841 @node Displaying figured bass
842 @unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
844 El bajo cifrado se puede imprimir usando el contexto
845 @code{FiguredBass}, o dentro de la mayoría de los contextos de
848 Cuando se presenta dentro de un contexto de @code{FiguredBass}, la
849 ubicación vertical de las cifras es independiente de las notas que
850 están en el pentagrama.
852 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
867 En el ejemplo de arriba, el contexto @code{FiguredBass} se debe
868 instanciar explícitamente para evitar crear un segundo pentagrama
872 El bajo cifrado se puede añadir también a contextos de @code{Staff}
873 directamente. En este caso, la posición vertical de las cifras se
874 ajusta automáticamente.
876 @c TODO add a second paragraph to show direction change. First
877 @c example should be UP (default), second should be DOWN.
879 @c TODO change to use predefined command once it is added to
880 @c property-init.ly -cds
881 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
888 %% Put notes on same Staff as figures
889 \context Staff = myStaff
898 Cuando se escribe dentro de un contexto de pentagrama, el bajo cifrado
899 se puede presentar encima o debajo del mismo.
901 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
906 \bassFigureStaffAlignmentDown
909 %% Put notes on same Staff as figures
910 \context Staff = myStaff
920 @c I don't understand this -cs
921 When using continuation lines, common figures are always put in the
922 same vertical position. When this is unwanted, you can insert a rest.
923 The rest will clear any previous alignment. For
924 example, you can write
938 @cindex bajo cifrado, alineación
939 @code{\bassFigureStaffAlignmentDown},
940 @code{\bassFigureStaffAlignmentUp},
941 @code{\bassFigureStaffAlignmentNeutral}.
952 @c Notation Reference:
955 @c Application Usage:
964 Referencia de funcionamiento interno:
965 @rinternals{NewBassFigure},
966 @rinternals{BassFigureAlignment},
967 @rinternals{BassFigureLine},
968 @rinternals{BassFigureBracket},
969 @rinternals{BassFigureContinuation},
970 @rinternals{FiguredBass}.
974 Para asegurar que las líneas extensoras funcionan adecuadamente, lo
975 más seguro es utilizar las mismas duraciones en la línea de cifras y
976 en la línea del bajo.
978 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
982 \repeat unfold 4 {f16. g32} f8. es16 d8 es
985 \bassFigureExtendersOn
986 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
987 \repeat unfold 4 {<6 4->16. <6 4->32}
988 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
994 \repeat unfold 4 {f16. g32} f8. es16 d8 es
997 \bassFigureExtendersOn
998 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1000 %\repeat unfold 4 {<6 4->16. <6 4->32}
1001 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1006 @c I have no idea what this means -cds
1007 @c A predefined command for changing this has been proposed -cds
1008 @c TODO -- put stacking direction snippet here -cds
1009 Cuando se usa un bajo cifrado encima del pentagrama con líneas
1010 extensoras y @code{implicitBassFigures} las líneas se pueden ver
1011 trastocadas. Puede ser imposible mantener el orden de forma
1012 consistente cuando varias cifras tienen líneas de extensión que se
1013 solapan entre sí. Para evitar este problema, utilice
1014 @code{stacking-dir} sobre @code{BassFigureAlignment}.