1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 459d5b872a370b53f61e747784fb56cf23f56e4b
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @node Ancient notation
12 @section Ancient notation
14 @cindex Vaticana, Editio
15 @cindex Medicaea, Editio
20 El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas a la notación mensural
21 y de Canto Gregoriano. También se contempla de forma limitada la notación del
24 Muchos objetos gráficos ofrecen una propiedad @code{style}, consulte
27 @ref{Ancient note heads},
29 @ref{Ancient accidentals},
37 @ref{Ancient time signatures}.
40 Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la presentación tipográfica de los
41 objetos gráficos afectados se puede acomodar a una variedad de notación específica
42 sin necesidad de introducir ningún concepto notacional
45 Además de los signos de articulación estándar que se describen en la sección
46 @ref{Articulations}, se ofrecen signos de articulación específicos para la notación
51 @ref{Ancient articulations}
54 Otros aspectos de la notación antigua no se pueden expresar fácilmente
55 en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un objeto gráfico o añadir
56 símbolos de articulación. Ciertos conceptos notacionales se introducen específicamente para
68 Si todo esto le supone un exceso de documentación, y lo único que desea es
69 navegar por el mar de la composición tipográfica sin tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la
70 manera de personalizar un contexto, puede echarles un vistazo a los contextos
71 predefinidos. Úselos para preparar contextos de voz y de pentagrama específicos de un estilo,
72 y luego pase directamente a introducir las notas,
76 @ref{Gregorian Chant contexts},
78 @ref{Mensural contexts}.
81 Se contempla de forma limitada la notación del bajo figurado que apareció en el
89 Aquí puede ver de forma resumida todos los apartados relacionados:
97 @subsection Ancient TODO
100 * Ancient note heads::
101 * Ancient accidentals::
105 * Ancient time signatures::
106 * Ancient articulations::
110 * White mensural ligatures::
111 * Gregorian square neumes ligatures::
112 * Gregorian Chant contexts::
113 * Mensural contexts::
114 * Musica ficta accidentals::
120 @node Ancient note heads
121 @unnumberedsubsubsec Ancient note heads
123 @cindex cabezas de nota antiguas
125 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de notas distinto al @code{default}
126 (estilo por defecto). Esto se consigue estableciendo la propiedad @code{style}
127 del objeto @internalsref{NoteHead} a los valores @code{baroque},
128 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}. El estilo
129 @code{baroque} se diferencia del estilo por defecto @code{default} únicamente en que usa
130 una forma cuadrada para las cabezas de las @code{\breve}. El estilo
131 @code{neomensural} se diferencia del estilo @code{baroque} en que
132 usa cabezas romboidales para las redondas y todas las figuras de duración menor.
133 Las plicas aparecen centradas sobre las cabezas. Este estilo es particularmente
134 útil al transcribir música mensural, p.ej. para el incipit. El estilo
135 @code{mensural} produce cabezas que imitan el aspecto de aquellas que aparecen en las ediciones impresas
136 del siglo XVI. Finalmente, el estilo
137 @code{petrucci} también imita las ediciones históricas, pero utiliza unas cabezas
140 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
142 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
143 \set Score.skipBars = ##t
144 \override NoteHead #'style = #'neomensural
145 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
148 Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el grabador
149 @internalsref{Gregorian_ligature_engraver} selecciona automáticamente
150 las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario establecer el estilo de las cabezas
151 explícitamente. Aún así, el estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
152 @code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum. De forma similar, se utiliza un grabador
153 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente
154 ligaduras mensurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los grabadores
159 @ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
162 @node Ancient accidentals
163 @unnumberedsubsubsec Ancient accidentals
165 @cindex alteraciones accidentales
168 Utilice la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
169 @internalsref{Accidental} y @internalsref{KeySignature} para seleccionar
170 los símbolos de alteración de la notación antigua.
172 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
179 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
180 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
184 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
188 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
192 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
193 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
199 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
201 \remove "Clef_engraver"
202 \remove "Key_engraver"
203 \remove "Time_signature_engraver"
204 \remove "Staff_symbol_engraver"
205 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
211 Como se muestra aquí, no todas las alteraciones están contempladas por cada uno de los estilos. Cuando
212 trate de acceder a una alteración no contemplada, LilyPond cambiará a un estilo diferente,
214 @lsr{ancient,ancient-accidentals.ly}.
216 De forma similar a las alteraciones accidentales, el estilo de la armadura de la tonalidad se puede
217 controlar a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
218 @internalsref{KeySignature}.
222 En el presente manual: @ref{Pitches}, @ref{Cautionary accidentals} y
223 @ref{Automatic accidentals} proporcionan una introducción general al uso de las
224 alteraciones. @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de
225 las armaduras de tonalidad.
227 Referencia del programa: @internalsref{KeySignature}.
229 Ejemplos: @lsrdir{ancient}
232 @unnumberedsubsubsec Ancient rests
234 @cindex silencios antiguos
237 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @internalsref{Rest} para seleccionar
238 silencios antiguos. Los estilos contemplados son @code{classical},
239 @code{neomensural} y @code{mensural}. @code{classical} se diferencia
240 del estilo por defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece
241 un silencio de corchea invertido horizontalmente. El estilo @code{neomensural} es adecuado para,
242 p.ej., el incipit de una pieza transcrita de música mensural.
243 Finalmente, el estilo @code{mensural} reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas históricas
246 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
248 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
249 \set Score.skipBars = ##t
250 \override Rest #'style = #'neomensural
251 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
254 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos mensural
255 ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del estilo por defecto.
256 Consulte @lsr{pitches,rests} para ver un cuadro de todos los silencios.
258 No hay silencios en la notación del Canto Gregoriano; en su lugar, se utilizan
263 En este manual: @ref{Rests} ofrece una introducción general al uso de los
268 @unnumberedsubsubsec Ancient clefs
273 LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas antiguas.
275 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están contempladas a través de la
276 instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el mismo glifo, pero
277 se diferencian sólo en la línea en que se imprimen. En tales casos,
278 se usa un número añadido al nombre para enumerar dichas claves.
279 Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo de clave sobre una
280 línea arbitraria, como se encuentra descrito en @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha
281 de cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'})
282 con respecto a dicha clave.
284 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
293 clave de Do en estilo mensural moderno
295 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
296 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
298 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
299 \clef "neomensural-c2" c
303 claves de Do mensurales en estilo de Petrucci, para su uso sobre diferentes líneas de la pauta
304 (los ejemplos muestran la clave de Do en segunda línea)
306 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
307 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
310 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
312 \override NoteHead #'style = #'mensural
317 clave de Fa mensural en estilo de Petrucci
321 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
323 \override NoteHead #'style = #'mensural
328 clave de Sol mensural en estilo de Petrucci
332 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
334 \override NoteHead #'style = #'mensural
339 clave de Do mensural en estilo histórico
341 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
342 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
344 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
346 \override NoteHead #'style = #'mensural
351 clave de Fa mensural en estilo histórico
355 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
357 \override NoteHead #'style = #'mensural
362 clave de Sol mensural de estilo histórico
366 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
368 \override NoteHead #'style = #'mensural
373 clave de Do del estilo de la Editio Vaticana
375 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
378 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
379 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
380 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
381 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
382 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
383 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
389 clave de Fa del estilo de la Editio Vaticana
391 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
393 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
394 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
395 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
396 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
397 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
398 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
404 clave de Do del estilo de la Editio Medicaea
406 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
409 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
410 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
411 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
412 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
413 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
414 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
420 clave de Fa del estilo de la Editio Medicaea
422 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
424 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
425 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
426 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
427 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
428 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
429 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
435 clave de Do hufnagel de estilo histórico
437 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
440 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
441 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
442 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
443 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
444 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
445 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
451 clave de Fa hufnagel de estilo histórico
453 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
455 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
456 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
457 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
458 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
459 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
460 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
466 clave hufnagel de Do y Fa combinados de estilo histórico
468 @code{hufnagel-do-fa}
470 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
471 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
472 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
473 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
474 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
475 \clef "hufnagel-do-fa"
482 @emph{Estilo Moderno} significa @qq{como se encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de
483 música mensural transcrita.}
485 @emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones impresas del famoso
486 grabador Petrucci (1466-1539).}
488 @emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se escribía en las ediciones
489 históricas (aparte de las de Petrucci).}
491 @emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o imprimía en la Editio XXX.}
493 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado izquierdo en un equilibrio variable,
494 dependiendo de la línea de la pauta en que se imprimían.
498 En este manual: consulte @ref{Clef}.
502 La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de Petrucci.
507 @unnumberedsubsubsec Ancient flags
512 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico @internalsref{Stem} para seleccionar
513 los corchetes de estilo antiguo. Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default},
514 sólo está contemplado el estilo @code{mensural}
516 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
517 \override Stem #'flag-style = #'mensural
518 \override Stem #'thickness = #1.0
519 \override NoteHead #'style = #'mensural
521 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
522 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
525 Dese cuenta de que la bandera más interna de cada uno de los corchetes mensurales siempre
526 se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
528 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural. Por ello,
529 cuando tipografíe el incipit de una pieza transcrita de música mensural,
530 debe usar el estilo de corchete por defecto. No existen corchetes en la notación
531 del Canto Gregoriano.
535 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente desviada a causa de un
536 cambio en la antigua versión 2.3.x.
538 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de la pauta da por supuesto que las plicas
539 siempre terminan exactamente encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la
540 pauta. Esto puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de disposición
541 avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas, por lo común se encuentra fuera del ámbito de la
544 @node Ancient time signatures
545 @unnumberedsubsubsec Ancient time signatures
547 @cindex compás, indicación de
550 Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma limitada. Los
551 glifos están configurados de forma fija para determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras,
552 para obtener un glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time n/m},
553 se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
556 @lilypond[quote,ragged-right]
561 \remove Staff_symbol_engraver
562 \remove Clef_engraver
563 \remove Time_signature_engraver
567 \set Score.timing = ##f
568 \set Score.barAlways = ##t
569 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
570 #"timesig.neomensural44" }
572 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
573 #"timesig.neomensural22" }
575 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
576 #"timesig.neomensural64" }
578 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
579 #"timesig.neomensural68" }
581 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
582 #"timesig.neomensural32" }
584 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
585 #"timesig.neomensural34" }
587 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
588 #"timesig.neomensural94" }
590 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
591 #"timesig.neomensural98" }
593 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
594 #"timesig.neomensural48" }
596 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
597 #"timesig.neomensural24" }
601 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @internalsref{TimeSignature} para
602 seleccionar las indicaciones de compás de la música antigua. Los estilos contemplados son
603 @code{neomensural} y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el
604 estilo @code{neomensural}. Este estilo es adecuado para el
605 incipit de las transcripciones de piezas mensurales. El estilo @code{mensural}
606 reproduce el aspecto de las ediciones impresas históricas del s. XVI.
608 Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos:
610 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
615 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
617 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
619 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
621 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
623 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
625 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
627 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
628 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
630 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
636 En el presente manual: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al
637 uso de las indicaciones de compás.
641 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia la indicación de compás. Por
642 ejemplo, la razón de 1 breve = 3 semibreves (tiempo perfecto) se debe
643 hacer a mano mediante el establecimiento de
646 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
652 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3 veces una redonda.
654 El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se puede
655 seleccionar directamente con @code{\time}. En su lugar, utilice un elemento de marcado @code{\markup}.
657 @node Ancient articulations
658 @unnumberedsubsubsec Ancient articulations
660 @cindex articulaciones
662 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos en la sección
663 @ref{Articulations}, se proveen signos de articulación para la notación
664 antigua. Éstos están pensados específicamente para utilizarlos con la notación del estilo
667 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
668 \include "gregorian-init.ly"
671 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
672 \override TextScript #'font-shape = #'upright
673 \override Script #'padding = #-0.1
674 a\ictus_"ictus" \break
675 a\circulus_"circulus" \break
676 a\semicirculus_"semicirculus" \break
677 a\accentus_"accentus" \break
678 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
685 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
686 cabezas de nota correspondientes.
688 La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
689 el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo demasiado lejos hacia la derecha.
692 @unnumberedsubsubsec Custodes
697 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa @q{guarda}) es un
698 símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa la altura
699 de la primera o primeras notas de la línea siguiente, ayudando al intérprete con
700 los saltos de línea durante la ejecución.
702 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el siglo XVII.
703 En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas particulares
704 de notación musical como las ediciones contemporáneas de Canto Gregoriano
705 como la @emph{editio vaticana}. Hay distintos glifos para el custos
706 que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo notacional.
708 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador @internalsref{Custos_engraver} dentro del contexto
709 @internalsref{Staff} (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout} (el bloque de disposición de la página),
710 como se muestra en el ejemplo siguiente:
716 \consists Custos_engraver
717 Custos \override #'style = #'mensural
722 El resultado tendrá el aspecto siguiente:
724 @lilypond[quote,ragged-right]
728 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
733 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
738 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}. Los estilos
739 contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} y
740 @code{mensural}. Se muestran en el siguiente fragmento:
742 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
743 \new Lyrics \lyricmode {
745 \typewriter "vaticana"
746 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
749 \typewriter "medicaea"
750 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
753 \typewriter "hufnagel"
754 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
757 \typewriter "mensural"
758 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
765 Referencia del programa: @internalsref{Custos}.
768 @lsr{ancient,custodes@/.ly}.
772 @unnumberedsubsubsec Divisiones
778 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín significa
779 @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que se usa para estructurar
780 la música Gregoriana en frases y secciones. El significado musical de
781 @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} y @emph{divisio maxima}
782 se podrían caracterizar como una pausa corta, media y larga (respectivamente), algo así como
783 las marcas de respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
784 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia dentro de un único
785 canto antifonal o responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
788 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}. Contiene
789 definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
790 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima}
791 y @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas ediciones usan
792 @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio minima.
793 Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las instrucciones @code{\virgula} y
796 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
804 @funindex \divisioMinima
805 @code{\divisioMinima},
806 @funindex \divisioMaior
807 @code{\divisioMaior},
808 @funindex \divisioMaxima
809 @code{\divisioMaxima},
815 En el presente manual: @ref{Breath marks}.
817 Referencia del programa: @internalsref{BreathingSign}.
819 Ejemplos: @lsr{expressive,breathing-sign.ly}.
823 @unnumberedsubsubsec Ligatures
827 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
828 @c down the following paragraph by heart.
830 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
831 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos de la notación del
832 Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas ascendentes o descendentes.
834 Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y @code{\]}.
835 Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis de entrada adicional específica para
836 este tipo de ligadura en particular. Por defecto, el grabador
837 @internalsref{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
840 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
848 Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el grabador adecuado
849 al contexto @internalsref{Voice}, tal y como se explica en los
850 sub-apartados siguientes. Solamente están contempladas las ligaduras mensurales
851 blancas con ciertas limitaciones.
857 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha desarrollado. Como
858 consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una separación excesiva entre las ligaduras,
859 y a menudo los cortes de línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se alinea
860 correctamente con las ligaduras.
862 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las ligaduras, sino que deben
863 reunirse e imprimirse juntas delante de ellas.
865 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[ música expresión
866 \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará algún día al estilo
867 postfijo @code{nota\[ ... nota\]}. De forma alternativa, puede incluirse el archivo
868 @file{gregorian@/-init@/.ly}; proporciona una función de
871 \ligature @var{música expresión}
873 que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable.
876 * White mensural ligatures::
877 * Gregorian square neumes ligatures::
880 @node White mensural ligatures
881 @unnumberedsubsubsec White mensural ligatures
883 @cindex ligaduras mensurales
884 @cindex ligaduras mensurales blancas
886 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
888 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de disposición de la página coloque el grabador
889 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} dentro del contexto
890 @internalsref{Voice}, y elimine el grabador
891 @internalsref{Ligature_bracket_engraver}, de la siguiente manera:
897 \remove Ligature_bracket_engraver
898 \consists Mensural_ligature_engraver
903 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma de una
904 ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina exclusivamente a partir
905 de la altura y duración de las notas comprendidas. Si bien este enfoque podría
906 hacer que un usuario con poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la gran ventaja de que
907 toda la información musical de la ligadura se conoce internamente.
908 Esto no se requiere solamente para una salida MIDI correcta, sino que también permite la
909 transcripción automática de las ligaduras.
914 \set Score.timing = ##f
915 \set Score.defaultBarType = "empty"
916 \override NoteHead #'style = #'neomensural
917 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
920 \[ d\longa c\breve f e d \]
921 \[ c'\maxima d'\longa \]
924 @lilypond[quote,ragged-right]
927 \set Score.timing = ##f
928 \set Score.defaultBarType = "empty"
929 \override NoteHead #'style = #'neomensural
930 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
933 \[ d\longa c\breve f e d \]
934 \[ c'\maxima d'\longa \]
940 \remove Ligature_bracket_engraver
941 \consists Mensural_ligature_engraver
947 Si no se sustituye el grabador @internalsref{Ligature_bracket_engraver} por el
948 @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se transcribe
949 de la siguiente manera:
951 @lilypond[quote,ragged-right]
953 \set Score.timing = ##f
954 \set Score.defaultBarType = "empty"
955 \override NoteHead #'style = #'neomensural
956 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
959 \[ d\longa c\breve f e d \]
960 \[ c'\maxima d'\longa \]
967 El espaciado horizontal es pobre.
969 @node Gregorian square neumes ligatures
970 @unnumberedsubsubsec Gregorian square neumes ligatures
972 @cindex ligaduras de neumas cuadrados
973 @cindex ligaduras gregorianas de neumas cuadrados
975 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma limitada
976 (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo principal del conjunto de las ligaduras
977 ya se pueden tipografiar, pero aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
978 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras,
979 la alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones accidentales.
982 La tabla siguiente contiene los neumas extendidos del segundo
983 volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), publicado
984 en el año 1983 por los monjes de Solesmes.
986 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
1003 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1004 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1007 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
1009 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1010 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1011 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1016 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1017 \include "gregorian-init.ly"
1022 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
1024 % Punctum Inclinatum
1026 \noBreak s^\markup {"b"}
1028 \layout { \neumeDemoLayout }}
1031 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1032 \include "gregorian-init.ly"
1035 % Punctum Auctum Ascendens
1036 \[ \auctum \ascendens b \]
1037 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
1039 % Punctum Auctum Descendens
1040 \[ \auctum \descendens b \]
1041 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
1043 % Punctum Inclinatum Auctum
1044 \[ \inclinatum \auctum b \]
1045 \noBreak s^\markup {"e"}
1047 \layout { \neumeDemoLayout }}
1050 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1051 \include "gregorian-init.ly"
1054 % Punctum Inclinatum Parvum
1055 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1056 \noBreak s^\markup {"f"}
1058 \layout { \neumeDemoLayout }}
1064 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1065 \include "gregorian-init.ly"
1070 \noBreak s^\markup {"g"}
1072 \layout { \neumeDemoLayout }}
1078 @code{3. Apostropha vel Stropha}
1080 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1081 \include "gregorian-init.ly"
1086 \noBreak s^\markup {"h"}
1088 \layout { \neumeDemoLayout }}
1091 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1092 \include "gregorian-init.ly"
1096 \[ \stropha \auctum b \]
1097 \noBreak s^\markup {"i"}
1099 \layout { \neumeDemoLayout }}
1106 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1107 \include "gregorian-init.ly"
1112 \noBreak s^\markup {"j"}
1114 \layout { \neumeDemoLayout }}
1120 @code{5. Clivis vel Flexa}
1122 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1123 \include "gregorian-init.ly"
1130 \layout { \neumeDemoLayout }}
1133 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1134 \include "gregorian-init.ly"
1137 % Clivis Aucta Descendens
1138 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1139 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
1141 % Clivis Aucta Ascendens
1142 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1143 \noBreak s^\markup {"m"}
1145 \layout { \neumeDemoLayout }}
1148 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1149 \include "gregorian-init.ly"
1153 \[ b \flexa \deminutum g \]
1156 \layout { \neumeDemoLayout }}
1160 @code{6. Podatus vel Pes}
1162 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1163 \include "gregorian-init.ly"
1170 \layout { \neumeDemoLayout }}
1173 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1174 \include "gregorian-init.ly"
1177 % Pes Auctus Descendens
1178 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1179 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
1181 % Pes Auctus Ascendens
1182 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1183 \noBreak s^\markup {"q"}
1185 \layout { \neumeDemoLayout }}
1188 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1189 \include "gregorian-init.ly"
1193 \[ g \pes \deminutum b \]
1196 \layout { \neumeDemoLayout }}
1200 @code{7. Pes Quassus}
1202 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1203 \include "gregorian-init.ly"
1207 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
1210 \layout { \neumeDemoLayout }}
1213 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1214 \include "gregorian-init.ly"
1217 % Pes Quassus Auctus Descendens
1218 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
1221 \layout { \neumeDemoLayout }}
1226 @code{8. Quilisma Pes}
1228 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1229 \include "gregorian-init.ly"
1233 \[ \quilisma g \pes b \]
1236 \layout { \neumeDemoLayout }}
1239 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1240 \include "gregorian-init.ly"
1243 % Quilisma Pes Auctus Descendens
1244 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
1247 \layout { \neumeDemoLayout }}
1252 @code{9. Podatus Initio Debilis}
1254 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1255 \include "gregorian-init.ly"
1258 % Pes Initio Debilis
1259 \[ \deminutum g \pes b \]
1262 \layout { \neumeDemoLayout }}
1265 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1266 \include "gregorian-init.ly"
1269 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1270 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1273 \layout { \neumeDemoLayout }}
1280 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1281 \include "gregorian-init.ly"
1285 \[ a \pes b \flexa g \]
1288 \layout { \neumeDemoLayout }}
1291 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1292 \include "gregorian-init.ly"
1295 % Torculus Auctus Descendens
1296 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1299 \layout { \neumeDemoLayout }}
1302 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1303 \include "gregorian-init.ly"
1306 % Torculus Deminutus
1307 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1310 \layout { \neumeDemoLayout }}
1314 @code{11. Torculus Initio Debilis}
1316 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1317 \include "gregorian-init.ly"
1320 % Torculus Initio Debilis
1321 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1324 \layout { \neumeDemoLayout }}
1327 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1328 \include "gregorian-init.ly"
1331 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1332 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1335 \layout { \neumeDemoLayout }}
1338 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1339 \include "gregorian-init.ly"
1342 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1343 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1346 \layout { \neumeDemoLayout }}
1350 @code{12. Porrectus}
1352 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1353 \include "gregorian-init.ly"
1357 \[ a \flexa g \pes b \]
1360 \layout { \neumeDemoLayout }}
1363 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1364 \include "gregorian-init.ly"
1367 % Porrectus Auctus Descendens
1368 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1371 \layout { \neumeDemoLayout }}
1374 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1375 \include "gregorian-init.ly"
1378 % Porrectus Deminutus
1379 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1382 \layout { \neumeDemoLayout }}
1388 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1389 \include "gregorian-init.ly"
1393 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1396 \layout { \neumeDemoLayout }
1400 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1401 \include "gregorian-init.ly"
1405 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1408 \layout { \neumeDemoLayout }}
1411 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1412 \include "gregorian-init.ly"
1415 % Climacus Deminutus
1416 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1419 \layout { \neumeDemoLayout }}
1423 @code{14. Scandicus}
1425 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1426 \include "gregorian-init.ly"
1430 \[ g \pes a \virga b \]
1433 \layout { \neumeDemoLayout }}
1436 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1437 \include "gregorian-init.ly"
1440 % Scandicus Auctus Descendens
1441 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
1444 \layout { \neumeDemoLayout }}
1447 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1448 \include "gregorian-init.ly"
1451 % Scandicus Deminutus
1452 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
1455 \layout { \neumeDemoLayout }}
1461 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1462 \include "gregorian-init.ly"
1466 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
1469 \layout { \neumeDemoLayout }}
1472 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1473 \include "gregorian-init.ly"
1476 % Salicus Auctus Descendens
1477 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
1480 \layout { \neumeDemoLayout }}
1487 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1488 \include "gregorian-init.ly"
1492 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
1495 \layout { \neumeDemoLayout }
1504 Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de neumas, el lenguaje de entrada
1505 para los neumas no refleja la apariencia tipográfica, sino que está pensado para
1506 mantener la atención sobre el significado musical. Por ejemplo, @code{\[ a \pes b
1507 \flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de Punctum,
1508 mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un Porrectus con una forma
1509 de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
1510 tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
1511 cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la entrada
1512 musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos musicales
1513 de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta forma, la misma
1514 entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma música en un estilo diferente
1515 de notación de Canto Gregoriano.
1517 La tabla siguiente muestra los fragmentos de código que producen las
1518 ligaduras en la anterior tabla de neumas. La letra de la primera columna
1519 de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de la tabla anterior se refiere.
1520 La segunda columna da el nombre de la
1521 ligadura. La tercera columna muestra el fragmento de código que produce esta ligadura,
1522 utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La y Si) como notas de ejemplo.
1524 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
1530 @b{Frase de la entrada}
1544 @code{\[ \inclinatum b \]}
1552 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1560 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1565 Punctum Inclinatum@*
1568 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1573 Punctum Inclinatum@*
1575 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1582 @code{\[ \virga b \]}
1589 @code{\[ \stropha b \]}
1596 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
1603 @code{\[ \oriscus b \]}
1610 @code{\[ b \flexa g \]}
1618 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1626 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1633 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1640 @code{\[ g \pes b \]}
1648 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1656 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1663 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1670 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
1676 Auctus Descendens @tab
1677 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
1684 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
1692 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
1699 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1704 Pes Auctus Descendens@*
1707 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1714 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1722 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1729 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1734 Torculus Initio Debilis
1736 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1742 Descendens Initio Debilis
1744 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1749 Torculus Deminutus@*
1752 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1759 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1767 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1774 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1781 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1788 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1795 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
1802 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
1810 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
1817 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
1824 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
1829 Salicus Auctus Descendens
1831 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
1838 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
1841 Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como un conjunto limitado, pero
1842 representativo, de ejemplos de ligaduras gregorianas. Dentro de los delimitadores de ligadura
1843 @code{\[} y @code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas
1844 se pueden acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como
1845 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
1846 etc. se pueden intermezclar como se desee. La utilización del conjunto de reglas que subyace
1847 a la construcción de las ligaduras en la tabla anterior se extrapola de la forma correspondiente.
1848 De esta manera se pueden crear una cantidad infinita de
1849 ligaduras diferentes.
1851 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben con la función
1852 musical @code{\augmentum}. Dese cuenta de que @code{\augmentum} está
1853 programado como una función musical unaria y no como un prefijo principal. Se
1854 aplica solamente a la expresión musical que sigue inmediatamente. Esto es,
1855 @code{\augmentum \virga c} no tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba
1856 @code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1857 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura de
1858 @code{\augmentum a \augmentum g}.
1860 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1861 \include "gregorian-init.ly"
1863 \new VaticanaVoice {
1864 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1872 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
1878 @funindex \inclinatum
1882 @funindex \descendens
1884 @funindex \ascendens
1890 @funindex \deminutum
1897 Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de aplicación ciertas restricciones. Por
1898 ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza,
1899 pero no los dos a la misma.
1903 Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones infijas @code{\pes} y
1904 @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y descendente,
1907 @funindex \augmentum
1908 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir puntos de aumentación.
1912 Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta
1913 dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar equivocado. Como solución
1914 parcial, escriba una nota de salto adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota
1917 @code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una
1918 función musical unaria, de forma que @code{\augmentum} pudiera entremezclarse
1919 con los prefijos de cabeza en un orden arbitrario.
1921 @node Gregorian Chant contexts
1922 @unnumberedsubsubsec Gregorian Chant contexts
1924 @cindex VaticanaVoiceContext
1925 @cindex VaticanaStaffContext
1927 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
1928 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una pieza de
1929 Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos contextos
1930 establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos,
1931 de forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
1932 como lo demuestra el siguiente fragmento
1934 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
1935 \include "gregorian-init.ly"
1938 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1939 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1940 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1942 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1943 c' \divisioMinima \break
1944 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1945 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1947 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1948 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1955 @node Mensural contexts
1956 @unnumberedsubsubsec Mensural contexts
1958 @cindex MensuralVoiceContext
1959 @cindex MensuralStaffContext
1961 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de pauta
1962 @code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza en estilo mensural.
1963 Estos contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y
1964 de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
1965 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento
1967 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1970 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
1971 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
1972 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
1974 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
1976 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
1977 fis\longa^\signumcongruentiae
1980 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
1981 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
1987 @node Musica ficta accidentals
1988 @unnumberedsubsubsec Musica ficta accidentals
1990 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los cantantes que
1991 alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su propia iniciativa. Esto recibe el nombre
1992 de @q{Musica Ficta}. En las transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se
1993 imprimen normalmente encima de la nota.
1995 @cindex Accidental, musica ficta
1996 @cindex Musica ficta
1998 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
1999 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor cierto.
2001 @funindex suggestAccidentals
2003 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
2005 \set suggestAccidentals = ##t
2011 Referencia del programa: el grabador @internalsref{Accidental_engraver} y el objeto
2012 @internalsref{AccidentalSuggestion}.
2015 @unnumberedsubsubsec Figured bass
2017 @cindex Bajo continuo
2019 @c TODO: musicological blurb about FB
2022 LilyPond contempla el bajo figurado
2024 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
2026 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
2027 \new FiguredBass \figuremode {
2028 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
2035 El soporte para el bajo figurado consta de dos partes: hay un modo de entrada,
2036 que se inicia mediante @code{\figuremode}, en el que puede escribir las cifras del bajo
2037 como números, y hay un contexto llamado @internalsref{FiguredBass} que se ocupa
2038 de crear los objetos @internalsref{BassFigure} (cifras del bajo).
2040 En el modo de entrada de cifras, un grupo de cifras del bajo se encuentra delimitado por
2041 los paréntesis en ángulo @code{<} y @code{>}. La duración se introduce después del ángulo de cierre @code{>}
2045 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
2047 \figuremode { <4 6> }
2050 Las alteraciones se añaden al escribir @code{-}, @code{!} y @code{+}
2051 después de los números. Se añadirá un signo más plus cuando escriba @code{\+}, y las
2052 quintas y séptimas disminuidas se pueden obtener con @code{5/} y @code{7/}.
2055 <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
2057 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
2058 \figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
2061 Se pueden insertar espacios mediante el uso de @code{_}. Los corchetes se
2062 escriben con @code{[} y @code{]}. También puede incluir cadenas de
2063 texto y elementos de marcado textuales, consulte @ref{Overview of text markup commands}.
2066 < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
2068 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
2070 \figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
2074 Además es posible usar líneas de continuación para las cifras que se repiten,
2076 @lilypond[verbatim,relative=1]
2083 \set useBassFigureExtenders = ##t
2090 En este caso, las líneas de extensión siempre sustituyen a las cifras existentes.
2092 El contexto @code{FiguredBass} no presta atención a la propia línea del
2093 bajo. Como consecuencia, quizá tenga que insertar cifras adicionales para
2094 obtener líneas de extensión bajo todas las notas, y puede que necesite añadir @code{\!}
2095 para evitar que aparezca una línea de extensión, e.g.
2097 @lilypond[relative=1]
2101 \set useBassFigureExtenders = ##t
2102 <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
2106 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
2111 Al usar líneas de continuación, las cifras comunes siempre se colocan
2112 en la misma posición vertical. Si esto no es lo que desea, puede insertar un silencio
2113 con @code{r}. El silencio borrará cualquier alineación previa. Por
2114 ejemplo, puede escribir
2126 Las alteraciones y signos más pueden aparecer antes o después de los números,
2127 dependiendo de las propiedades dirección de la alteración establecida en @code{figuredBassAlterationDirection} y la
2128 dirección del signo más establecida en @code{figuredBassPlusDirection}
2134 \set figuredBassAlterationDirection = #1
2136 \set figuredBassPlusDirection = #1
2138 \set figuredBassAlterationDirection = #-1
2144 Aunque posiblemente la forma en que está contemplado el bajo figurado se parece superficialmente a los
2145 acordes, es mucho más simple. El modo @code{\figuremode} sencillamente
2146 almacena los números, y el contexto @internalsref{FiguredBass} los imprime
2147 tal y como se han escrito. No hay ninguna conversión a alturas de nota ni se reproduce ninguna realización
2148 del bajo en el archivo MIDI.
2150 Internamente, el código del programa produce elementos de marcado textual. Puede utilizar cualquiera de las
2151 propiedades de los elementos de marcado textual para sobreescribir los detalles del formateo. Por ejemplo, el
2152 espaciado vertical de las cifras se puede establecer con @code{baseline-skip}.
2155 El bajo figurado también se puede añadir a contextos @code{Staff} (de pauta)
2156 directamente. En este caso, su posición vertical se ajusta de
2159 @lilypond[ragged-right,fragment,quote]
2161 \new Staff = someUniqueName
2166 %% send to existing Staff.
2167 \context Staff = someUniqueName
2171 \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
2180 Por defecto, este método produce cifras encima de las notas. Para obtener
2181 cifras por debajo de las notas, utilice
2184 \override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
2190 Al usar bajos figurados por encima del pentagrama con líneas de extensión y
2191 @code{implicitBassFigures}, las líneas podrían intercambiarse.
2192 Es imposible mantener el orden de forma consistente cuando varias cifras
2193 tienen líneas de extensión que se superponen. Para evitar este problema, utilice
2194 @code{stacking-dir} sobre @code{BassFigureAlignment}.
2199 Referencia del programa: Objetos @internalsref{NewBassFigure},
2200 @internalsref{BassFigureAlignment}, @internalsref{BassFigureLine},
2201 @internalsref{BassFigureBracket} y
2202 @internalsref{BassFigureContinuation} y el contexto
2203 @internalsref{FiguredBass}.