Doc-es: fix xrefs and typos

[lilypond.git] / Documentation / es / user / ancient.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
    Translation of GIT committish: 4be1308672c6f8efbe660c9eddc0a6a167c9ad31

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@c \version "2.11.51"

@node Ancient notation
@section Ancient notation

@lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}

@cindex Vaticana, Editio
@cindex Medicaea, Editio
@cindex hufnagel
@cindex Petrucci
@cindex mensural

@menu
* Introduction to ancient notation::
* Alternative note signs::
* Additional note signs::
* Pre-defined contexts::
* Transcribing ancient music::
* Editorial markings::
@end menu


@node Introduction to ancient notation
@subsection Introduction to ancient notation

@menu
* Ancient notation supported::
@end menu


@node Ancient notation supported
@subsubsection Ancient notation supported

El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas
a la notación mensural y de Canto Gregoriano.  También se contempla de
forma limitada la notación del bajo cifrado.

Muchos objetos gráficos ofrecen una propiedad @code{style}, consulte

@itemize
@item @ref{Ancient note heads},
@item @ref{Ancient accidentals},
@item @ref{Ancient rests},
@item @ref{Ancient clefs},
@item @ref{Ancient flags},
@item @ref{Ancient time signatures}.
@end itemize

Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la
presentación tipográfica de los objetos gráficos afectados se puede
acomodar a una variedad de notación específica sin necesidad de
introducir ningún concepto notacional nuevo.

Además de los signos de articulación estándar que se describen en la
sección @ref{Articulations and ornamentations}, se ofrecen signos de
articulación específicos para la notación antigua.

@itemize
@item @ref{Ancient articulations}
@end itemize

Otros aspectos de la notación antigua no se pueden expresar fácilmente
en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un
objeto gráfico o añadir símbolos de articulación.  Ciertos conceptos
notacionales se introducen específicamente para la notación antigua,

@itemize
@item @ref{Custodes},
@item @ref{Divisiones},
@item @ref{Ligatures}.
@end itemize

Para poder comenzar a componer tipográficamente un texto musical sin
tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la manera
de personalizar un contexto, existen contextos predefinidos para el
canto gregoriano y la notación mensural.  De esta forma se preparan
contextos predefinidos de voz y de pentagrama específicos del estilo,
y nos permiten ir directamente a la introducción de las notas:

@itemize
@item @ref{Gregorian chant contexts},
@item @ref{Mensural contexts}.
@end itemize

Se contempla de forma limitada la notación del bajo cifrado que
apareció en el período barroco.

@itemize
@item @ref{Figured bass}
@end itemize

@c Aquí puede ver de forma resumida todos los apartados relacionados:


@node Alternative note signs
@subsection Alternative note signs

@menu
* Ancient note heads::
* Ancient accidentals::
* Ancient rests::
* Ancient clefs::
* Ancient flags::
* Ancient time signatures::
@end menu


@node Ancient note heads
@subsubsection Ancient note heads

@cindex cabezas de nota antiguas

Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de notas distinto al @code{default}
(estilo por defecto).  Esto se consigue estableciendo la propiedad @code{style}
del objeto @rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.

El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
@code{default} en que:

@itemize
@item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
@item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
@end itemize

Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
diferencian del estilo @code{baroque} en que:

@itemize
@item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
@item Centran las plicas sobre las cabezas.
@end itemize

Los estilos @code{mensural} y @code{petrucci} tratan de emular
elaspecto de la música impresa histórica.  El estilo @code{petrucci}
utiliza cabezas mayores.


El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}

@c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
@c separate the notes for easier identification.

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
\autoBeamOff
\override NoteHead #'style = #'petrucci
a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
@end lilypond

Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el
grabador @rinternals{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
automáticamente las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario
establecer el estilo de las cabezas explícitamente.  Aún así, el
estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
@code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum.  De forma
similar, se utiliza un grabador
@rinternals{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente
ligaduras mensurales.  Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo
funcionan los grabadores de las ligaduras.

@seealso

@ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la
totalidad de los estilos de cabeza disponibles.


@node Ancient accidentals
@subsubsection Ancient accidentals

@cindex alteraciones accidentales


Utilice la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
@rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature} para seleccionar
los símbolos de alteración de la notación antigua.

@lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
\score {
{
  \textLengthOn
  s^\markup {
    \column {
      "vaticana"
      \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
        " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
    }
    \column {
      "medicaea"
      \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
    }
    \column {
      "hufnagel"
      \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
    }
    \column {
      "mensural"
      \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
        " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
    }
  }
}
\layout {
  interscoreline = 1
  \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
  \context { \Staff
      \remove "Clef_engraver"
      \remove "Key_engraver"
      \remove "Time_signature_engraver"
      \remove "Staff_symbol_engraver"
      \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
    }
  }
}
@end lilypond

Como se muestra aquí, no todas las alteraciones están contempladas por
cada uno de los estilos. Cuando trate de acceder a una alteración no
contemplada, LilyPond cambiará a un estilo diferente.

De forma similar a las alteraciones accidentales, el estilo de la
armadura de la tonalidad se puede controlar a través de la propiedad
@code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
@rinternals{KeySignature}.

@seealso

Referencia de la notación: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y
@ref{Automatic accidentals} proporcionan una introducción general al uso de las
alteraciones.  @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de
las armaduras de tonalidad.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{KeySignature}.


@node Ancient rests
@subsubsection Ancient rests

@cindex silencios antiguos


Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
@rinternals{Rest} para seleccionar silencios antiguos.  Los estilos
contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
@code{mensural}.  @code{classical} se diferencia del estilo por
defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
silencio de corchea invertido horizontalmente.  El estilo
@code{neomensural} es adecuado para, p.ej., el incipit de una pieza
transcrita de música mensural.  Finalmente, el estilo @code{mensural}
reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas
históricas del siglo XVI.

El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
\override Rest #'style = #'neomensural
r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
@end lilypond

No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos mensural
ni neo-mensural.  En su lugar se tomarán los silencios del estilo por defecto.
@c Consulte @lsr{pitches,rests} para ver un cuadro de todos los silencios.

No hay silencios en la notación del Canto Gregoriano; en su lugar, se utilizan
@ref{Divisiones}.

@seealso

Referencia de la notación: @ref{Rests} ofrece una introducción general
al uso de los silencios.


@node Ancient clefs
@subsubsection Ancient clefs

@cindex claves


LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas
antiguas.

La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
contempladas a través de la instrucción @code{\clef}.  Algunas de las
claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
que se imprimen.  En tales casos, se usa un número añadido al nombre
para enumerar dichas claves.  Aún así, puede forzar manualmente que se
escriba un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se
encuentra descrito en @ref{Clef}.  La nota impresa a la derecha de
cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do
central (@code{c'}) con respecto a dicha clave.

@multitable @columnfractions .4 .4 .2
@item
@b{Descripción}
@tab
@b{Claves posibles}
@tab
@b{Ejemplo}

@item
clave de Do en estilo mensural moderno
@tab
@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "neomensural-c2" c
@end lilypond

@item
claves de Do mensurales en estilo de Petrucci, para su uso sobre diferentes líneas de la pauta
(los ejemplos muestran la clave de Do en segunda línea)
@tab
@code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
@code{petrucci-c5}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "petrucci-c2"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
clave de Fa mensural en estilo de Petrucci
@tab
@code{petrucci-f}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "petrucci-f"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
clave de Sol mensural en estilo de Petrucci
@tab
@code{petrucci-g}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "petrucci-g"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
clave de Do mensural en estilo histórico
@tab
@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "mensural-c2"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
clave de Fa mensural en estilo histórico
@tab
@code{mensural-f}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "mensural-f"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
clave de Sol mensural de estilo histórico
@tab
@code{mensural-g}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \clef "mensural-g"
  \override NoteHead #'style = #'mensural
  c
@end lilypond

@item
clave de Do del estilo de la Editio Vaticana
@tab
@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
@code{vaticana-do3}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
  \clef "vaticana-do2"
  c
@end lilypond

@item
clave de Fa del estilo de la Editio Vaticana
@tab
@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
  \clef "vaticana-fa2"
  c
@end lilypond

@item
clave de Do del estilo de la Editio Medicaea
@tab
@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
@code{medicaea-do3}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
  \clef "medicaea-do2"
  c
@end lilypond

@item
clave de Fa del estilo de la Editio Medicaea
@tab
@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
  \clef "medicaea-fa2"
  c
@end lilypond

@item
clave de Do hufnagel de estilo histórico
@tab
@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
@code{hufnagel-do3}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
  \clef "hufnagel-do2"
  c
@end lilypond

@item
clave de Fa hufnagel de estilo histórico
@tab
@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
  \clef "hufnagel-fa2"
  c
@end lilypond

@item
clave hufnagel de Do y Fa combinados de estilo histórico
@tab
@code{hufnagel-do-fa}
@tab
@lilypond[fragment,relative=1,notime]
  \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
  \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
  \override Voice.Stem #'transparent = ##t
  \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
  \clef "hufnagel-do-fa"
  c
@end lilypond
@end multitable


@emph{Estilo Moderno} o @emph{neomensural} significa @qq{como se
encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de música
mensural transcrita.}

@emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones
impresas del famoso grabador Petrucci (1466-1539).}

@emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se
escribía en las ediciones históricas (aparte de las de Petrucci).}

@emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o
imprimía en la Editio XXX.}

Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
pauta en que se imprimían.

@seealso

Referencia de la notación:
@ref{Clef}.

@knownissues

La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de
Petrucci.


@node Ancient flags
@subsubsection Ancient flags

@cindex corchetes

Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
@rinternals{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
contemplado el estilo @code{mensural}

@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\override Stem #'flag-style = #'mensural
\override Stem #'thickness = #1.0
\override NoteHead #'style = #'mensural
\autoBeamOff
c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
@end lilypond

Dese cuenta de que la bandera más interna de cada uno de los corchetes mensurales siempre
se alinea verticalmente con una línea de la pauta.

No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural.  Por ello,
cuando tipografíe el incipit de una pieza transcrita de música mensural,
debe usar el estilo de corchete por defecto.  No existen corchetes en la notación
del Canto Gregoriano.

@knownissues

La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
desviada a causa de un cambio en la antigua versión 2.3.x.

La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta.  Esto
puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).

@node Ancient time signatures
@subsubsection Ancient time signatures

@cindex compás, indicación de
@cindex mensuración, símbolo

Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma
limitada.  Los glifos están configurados de forma fija para
determinadas fracciones de tiempo.  En otras palabras, para obtener un
glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time
n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
tabla

@lilypond[quote,ragged-right]
\layout {
  indent = 0.0
  \context {
    \Staff
    \remove Staff_symbol_engraver
    \remove Clef_engraver
    \remove Time_signature_engraver
  }
}
{
  \set Score.timing = ##f
  \set Score.barAlways = ##t
  s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural44" }
  s
  s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural22" }
  s
  s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural64" }
  s
  s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural68" }
  \break
  s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural32" }
  s
  s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural34" }
  s
  s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural94" }
  s
  s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural98" }
  \break
  s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural48" }
  s
  s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { "       " \musicglyph
#"timesig.neomensural24" }
}
@end lilypond

Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
@rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
de la música antigua.  Los estilos contemplados son @code{neomensural}
y @code{mensural}.  La tabla anterior utiliza el estilo
@code{neomensural}.  Este estilo es adecuado para el incipit de las
transcripciones de piezas mensurales.  El estilo @code{mensural}
reproduce el aspecto de las ediciones impresas históricas del s. XVI.

Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los
estilos:

@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
{
  \textLengthOn

  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }

  \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }

  \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }

  \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
  \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
  \time 2/2
  c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
}
@end lilypond

@seealso

Referencia de la notación: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al
uso de las indicaciones de compás.

@knownissues

Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
la indicación de compás.  Por ejemplo, la razón de 1 breve = 3
semibreves (tiempo perfecto) se debe hacer a mano mediante el
establecimiento de

@example
breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
@dots{}
@{ c\breveTP f1 @}
@end example

@noindent
Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
veces una redonda.

El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se
puede seleccionar directamente con @code{\time}.  En su lugar, utilice
un elemento de marcado @code{\markup}.

@node Additional note signs
@subsection Additional note signs

@menu
* Ancient articulations::
* Custodes::
* Divisiones::
* Ligatures::
* White mensural ligatures::
* Gregorian square neumes ligatures::
@end menu


@node Ancient articulations
@subsubsection Ancient articulations

@cindex articulaciones

Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
en la sección @ref{Articulations and ornamentations}, se proveen
signos de articulación para la notación antigua.  Éstos están pensados
específicamente para utilizarlos con la notación del estilo Editio
Vaticana.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \new VaticanaVoice {
    \override TextScript #'font-family = #'typewriter
    \override TextScript #'font-shape = #'upright
    \override Script #'padding = #-0.1
    a\ictus_"ictus" \break
    a\circulus_"circulus" \break
    a\semicirculus_"semicirculus" \break
    a\accentus_"accentus" \break
    \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
  }
}
@end lilypond

@knownissues

Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
cabezas de nota correspondientes.

La línea episemática no se muestra en muchos casos.  Si se presenta,
el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
demasiado lejos hacia la derecha.

@node Custodes
@subsubsection Custodes

@cindex custos
@cindex custodias

Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
@q{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta.  Anticipa
la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.

Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
siglo XVII.  En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
Canto Gregoriano como la @emph{editio vaticana}.  Hay distintos glifos
para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
notacional.

Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
@rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto @rinternals{Staff}
(el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
(el bloque de disposición de la página), como se muestra en el ejemplo
siguiente:

@example
\layout @{
  \context @{
    \Staff
    \consists Custos_engraver
    Custos \override #'style = #'mensural
  @}
@}
@end example

El resultado tendrá el aspecto siguiente:

@lilypond[quote,ragged-right]
\score {
{
  a'1
  \override Staff.Custos #'style = #'mensural
  \break
  g'
}
\layout {
  \context { \Staff \consists Custos_engraver }
  }
}
@end lilypond

El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
@code{hufnagel} y @code{mensural}.  Se muestran en el siguiente
fragmento:

@lilypond[quote,ragged-right,fragment]
\new Lyrics \lyricmode {
  \markup { \column {
    \typewriter "vaticana"
    \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
  } }
  \markup { \column {
    \typewriter "medicaea"
    \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
  }}
  \markup { \column {
    \typewriter "hufnagel"
    \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
  }}
  \markup { \column {
    \typewriter "mensural"
    \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
  }}
}
@end lilypond

@seealso

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Custos}.

Ejemplos:
@rlsr{Ancient notation}.


@node Divisiones
@subsubsection Divisiones

@cindex divisio
@cindex divisiones
@cindex finalis

Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
se usa para estructurar la música Gregoriana en frases y secciones.
El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
respiración de @ref{Breath marks}.  El signo de @emph{finalis} no sólo
marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
de cada una de las secciones.


Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}.
Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
@code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
@code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada.  Algunas
ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
minima.  Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las
instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.

@lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}

@predefined

@funindex \virgula
@code{\virgula},
@funindex \caesura
@code{\caesura},
@funindex \divisioMinima
@code{\divisioMinima},
@funindex \divisioMaior
@code{\divisioMaior},
@funindex \divisioMaxima
@code{\divisioMaxima},
@funindex \finalis
@code{\finalis}.

@seealso

Referencia de la notación:
@ref{Breath marks}.

Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{BreathingSign}.

Ejemplos:
@rlsr{Winds}.


@node Ligatures
@subsubsection Ligatures

@cindex ligaduras

@c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
@c down the following paragraph by heart.

Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
distintas.  Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
de la notación del Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas
ascendentes o descendentes.

Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y
@code{\]}.  Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis
de entrada adicional específica para este tipo de ligadura en
particular.  Por defecto, el grabador @rinternals{LigatureBracket} se
limita a colocar un corchete recto sobre la ligadura:

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\transpose c c' {
  \[ g c a f d' \]
  a g f
  \[ e f a g \]
}
@end lilypond

Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el
grabador adecuado al contexto @rinternals{Voice}, tal y como se
explica en los sub-apartados siguientes.  Solamente están contempladas
las ligaduras mensurales blancas con ciertas limitaciones.



@knownissues

Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
desarrollado.  Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
línea no son satisfactorios.  Además, la letra de los cantos no se
alinea correctamente con las ligaduras.

Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
ellas.

La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
expresión_musical \]}.  Por motivos de consistencia, esto cambiará
algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.  De forma
alternativa, puede incluirse el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly};
proporciona una función de Scheme
@example
\ligature @var{expresión_musical}
@end example
que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable.

@menu
* White mensural ligatures::
* Gregorian square neumes ligatures::
@end menu


@node White mensural ligatures
@subsubsection White mensural ligatures

@cindex ligaduras mensurales
@cindex ligaduras mensurales blancas

Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.

Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
disposición de la página coloque el grabador
@rinternals{Mensural_ligature_engraver} dentro del contexto
@rinternals{Voice}, y elimine el grabador
@rinternals{Ligature_bracket_engraver}, de la siguiente manera:

@example
\layout @{
  \context @{
    \Voice
    \remove Ligature_bracket_engraver
    \consists Mensural_ligature_engraver
  @}
@}
@end example

No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
de una ligadura mensural blanca.  Más bien la forma se determina
exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
comprendidas.  Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
conoce internamente.  Esto no se requiere solamente para una salida
MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
las ligaduras.

Por ejemplo,

@example
\set Score.timing = ##f
\set Score.defaultBarType = "empty"
\override NoteHead #'style = #'neomensural
\override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
\clef "petrucci-g"
\[ c'\maxima g \]
\[ d\longa c\breve f e d \]
\[ c'\maxima d'\longa \]
\[ e'1 a g\breve \]
@end example
@lilypond[quote,ragged-right]
\score {
  \transpose c c' {
    \set Score.timing = ##f
    \set Score.defaultBarType = "empty"
    \override NoteHead #'style = #'neomensural
    \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
    \clef "petrucci-g"
    \[ c'\maxima g \]
    \[ d\longa c\breve f e d \]
    \[ c'\maxima d'\longa \]
    \[ e'1 a g\breve \]
  }
  \layout {
    \context {
      \Voice
      \remove Ligature_bracket_engraver
      \consists Mensural_ligature_engraver
    }
  }
}
@end lilypond

Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
por el @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
transcribe de la siguiente manera:

@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose c c' {
  \set Score.timing = ##f
  \set Score.defaultBarType = "empty"
  \override NoteHead #'style = #'neomensural
  \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
  \clef "petrucci-g"
  \[ c'\maxima g \]
  \[ d\longa c\breve f e d \]
  \[ c'\maxima d'\longa \]
  \[ e'1 a g\breve \]
}
@end lilypond

@knownissues

El espaciado horizontal es pobre.

@node Gregorian square neumes ligatures
@subsubsection Gregorian square neumes ligatures

@cindex ligaduras de neumas cuadrados
@cindex ligaduras gregorianas de neumas cuadrados

La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana).  El núcleo
principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
accidentales.


La tabla siguiente contiene los neumas extendidos del segundo
volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), publicado
en el año 1983 por los monjes de Solesmes.

@multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2

@item
@b{Neuma aut@*
Neumarum Elementa}
@tab
@b{Figurae@*
Rectae}
@tab
@b{Figurae@*
Liquescentes@*
Auctae}
@tab
@b{Figurae@*
Liquescentes@*
Deminutae}

@c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
@c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
@c the time. --jr

@c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn

@c Because it's just used to typeset plain notes without
@c a staff for demonstration purposes rather than something
@c special of Gregorian chant notation. --jr

@item
@code{1. Punctum}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Punctum
    \[ b \]
    \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak

    % Punctum Inclinatum
    \[ \inclinatum b \]
    \noBreak s^\markup {"b"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Punctum Auctum Ascendens
    \[ \auctum \ascendens b \]
    \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak

    % Punctum Auctum Descendens
    \[ \auctum \descendens b \]
    \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak

    % Punctum Inclinatum Auctum
    \[ \inclinatum \auctum b \]
    \noBreak s^\markup {"e"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Punctum Inclinatum Parvum
    \[ \inclinatum \deminutum b \]
    \noBreak s^\markup {"f"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{2. Virga}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Virga
    \[ \virga b \]
    \noBreak s^\markup {"g"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@tab

@item
@code{3. Apostropha vel Stropha}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Stropha
    \[ \stropha b \]
    \noBreak s^\markup {"h"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Stropha Aucta
    \[ \stropha \auctum b \]
    \noBreak s^\markup {"i"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{4. Oriscus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Oriscus
    \[ \oriscus b \]
    \noBreak s^\markup {"j"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@tab

@item
@code{5. Clivis vel Flexa}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Clivis vel Flexa
    \[ b \flexa g \]
    s^\markup {"k"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Clivis Aucta Descendens
    \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
    \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak

    % Clivis Aucta Ascendens
    \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
    \noBreak s^\markup {"m"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Cephalicus
    \[ b \flexa \deminutum g \]
    s^\markup {"n"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{6. Podatus vel Pes}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Podatus vel Pes
    \[ g \pes b \]
    s^\markup {"o"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Auctus Descendens
    \[ g \pes \auctum \descendens b \]
    \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak

    % Pes Auctus Ascendens
    \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
    \noBreak s^\markup {"q"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Epiphonus
    \[ g \pes \deminutum b \]
    s^\markup {"r"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{7. Pes Quassus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Quassus
    \[ \oriscus g \pes \virga b \]
    s^\markup {"s"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Quassus Auctus Descendens
    \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"t"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{8. Quilisma Pes}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Quilisma Pes
    \[ \quilisma g \pes b \]
    s^\markup {"u"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Quilisma Pes Auctus Descendens
    \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"v"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{9. Podatus Initio Debilis}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Initio Debilis
    \[ \deminutum g \pes b \]
    s^\markup {"w"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
    \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"x"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{10. Torculus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus
    \[ a \pes b \flexa g \]
    s^\markup {"y"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Auctus Descendens
    \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
    s^\markup {"z"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Deminutus
    \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
    s^\markup {"A"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{11. Torculus Initio Debilis}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Initio Debilis
    \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
    s^\markup {"B"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
    \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
    s^\markup {"C"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Torculus Deminutus Initio Debilis
    \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
    s^\markup {"D"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{12. Porrectus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Porrectus
    \[ a \flexa g \pes b \]
    s^\markup {"E"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Porrectus Auctus Descendens
    \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"F"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Porrectus Deminutus
    \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
    s^\markup {"G"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{13. Climacus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Climacus
    \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
    s^\markup {"H"}
  }
  \layout { \neumeDemoLayout }
}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Climacus Auctus
    \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
    s^\markup {"I"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Climacus Deminutus
    \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
    s^\markup {"J"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{14. Scandicus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Scandicus
    \[ g \pes a \virga b \]
    s^\markup {"K"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Scandicus Auctus Descendens
    \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"L"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Scandicus Deminutus
    \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
    s^\markup {"M"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond

@item
@code{15. Salicus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Salicus
    \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
    s^\markup {"N"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Salicus Auctus Descendens
    \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
    s^\markup {"O"}
  }
\layout { \neumeDemoLayout }}
@end lilypond
@tab

@item
@code{16. Trigonus}
@tab
@lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \transpose c c' {
    % Trigonus
    \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
    s^\markup {"P"}
  }
  \layout { \neumeDemoLayout }
}
@end lilypond
@tab
@tab

@end multitable


Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de
neumas, el lenguaje de entrada para los neumas no refleja la
apariencia tipográfica, sino que está pensado para mantener la
atención sobre el significado musical.  Por ejemplo, @code{\[ a \pes b
\flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
Punctum, mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un
Porrectus con una forma de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum.
No existe ninguna instrucción para tipografiar explícitamente la forma
de flexa curvada; la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa
curvada está basada en la entrada musical.  La idea de este enfoque es
separar los aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación
de la salida.  De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar
para tipografiar la misma música en un estilo diferente de notación de
Canto Gregoriano.

La tabla siguiente muestra los fragmentos de código que producen las
ligaduras en la anterior tabla de neumas.  La letra de la primera
columna de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de
la tabla anterior se refiere.  La segunda columna da el nombre de la
ligadura.  La tercera columna muestra el fragmento de código que
produce esta ligadura, utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La
y Si) como notas de ejemplo.

@multitable @columnfractions .02 .31 .67
@item
@b{#}
@tab
@b{Nombre}
@tab
@b{Frase de la entrada}

@item
a
@tab
Punctum
@tab
@code{\[ b \]}

@item
b
@tab
Punctum Inclinatum
@tab
@code{\[ \inclinatum b \]}

@item
c
@tab
Punctum Auctum@*
Ascendens
@tab
@code{\[ \auctum \ascendens b \]}

@item
d
@tab
Punctum Auctum@*
Descendens
@tab
@code{\[ \auctum \descendens b \]}

@item
e
@tab
Punctum Inclinatum@*
Auctum
@tab
@code{\[ \inclinatum \auctum b \]}

@item
f
@tab
Punctum Inclinatum@*
Parvum @tab
@code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}

@item
g
@tab
Virga
@tab
@code{\[ \virga b \]}

@item
h
@tab
Stropha
@tab
@code{\[ \stropha b \]}

@item
i
@tab
Stropha Aucta
@tab
@code{\[ \stropha \auctum b \]}

@item
j
@tab
Oriscus
@tab
@code{\[ \oriscus b \]}

@item
k
@tab
Clivis vel Flexa
@tab
@code{\[ b \flexa g \]}

@item
l
@tab
Clivis Aucta@*
Descendens
@tab
@code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}

@item
m
@tab
Clivis Aucta@*
Ascendens
@tab
@code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}

@item
n
@tab
Cephalicus
@tab
@code{\[ b \flexa \deminutum g \]}

@item
o
@tab
Podatus vel Pes
@tab
@code{\[ g \pes b \]}

@item
p
@tab
Pes Auctus@*
Descendens
@tab
@code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
q
@tab
Pes Auctus@*
Ascendens
@tab
@code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}

@item
r
@tab
Epiphonus
@tab
@code{\[ g \pes \deminutum b \]}

@item
s
@tab
Pes Quassus
@tab
@code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}

@item
t
@tab
Pes Quassus@*
Auctus Descendens @tab
@code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
u
@tab
Quilisma Pes
@tab
@code{\[ \quilisma g \pes b \]}

@item
v
@tab
Quilisma Pes@*
Auctus Descendens
@tab
@code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
w
@tab
Pes Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum g \pes b \]}

@item
x
@tab
Pes Auctus Descendens@*
Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
y
@tab
Torculus
@tab
@code{\[ a \pes b \flexa g \]}

@item
z
@tab
Torculus Auctus@*
Descendens
@tab
@code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}

@item
A
@tab
Torculus Deminutus
@tab
@code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}

@item
B
@tab
Torculus Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}

@item
C
@tab
Torculus Auctus@*
Descendens Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}

@item
D
@tab
Torculus Deminutus@*
Initio Debilis
@tab
@code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}

@item
E
@tab
Porrectus
@tab
@code{\[ a \flexa g \pes b \]}

@item
F
@tab
Porrectus Auctus@*
Descendens
@tab
@code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}

@item
G
@tab
Porrectus Deminutus
@tab
@code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}

@item
H
@tab
Climacus
@tab
@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}

@item
I
@tab
Climacus Auctus
@tab
@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}

@item
J
@tab
Climacus Deminutus
@tab
@code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}

@item
K
@tab
Scandicus
@tab
@code{\[ g \pes a \virga b \]}

@item
L
@tab
Scandicus Auctus@*
Descendens
@tab
@code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}

@item
M
@tab
Scandicus Deminutus
@tab
@code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}

@item
N
@tab
Salicus
@tab
@code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}

@item
O
@tab
Salicus Auctus Descendens
@tab
@code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}

@item
P
@tab
Trigonus
@tab
@code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
@end multitable

Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como
un conjunto limitado, pero representativo, de ejemplos de ligaduras
gregorianas.  Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y
@code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas se pueden
acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como
@code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
pueden intermezclar como se desee.  La utilización del conjunto de
reglas que subyace a la construcción de las ligaduras en la tabla
anterior se extrapola de la forma correspondiente.  De esta manera se
pueden crear una cantidad infinita de ligaduras diferentes.

Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
con la función musical @code{\augmentum}.  Dese cuenta de que
@code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
como un prefijo principal.  Se aplica solamente a la expresión musical
que sigue inmediatamente.  Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
tendrá ningún efecto visible.  En su lugar, escriba @code{\virga
\augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}.  Tenga en cuenta
también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
de @code{\augmentum a \augmentum g}.

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  \new VaticanaVoice {
    \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
    \augmentum g
  }
}
@end lilypond

@predefined

Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:

@funindex \virga
@code{\virga},
@funindex \stropha
@code{\stropha},
@funindex \inclinatum
@code{\inclinatum},
@funindex \auctum
@code{\auctum},
@funindex \descendens
@code{\descendens},
@funindex \ascendens
@code{\ascendens},
@funindex \oriscus
@code{\oriscus},
@funindex \quilisma
@code{\quilisma},
@funindex \deminutum
@code{\deminutum},
@funindex \cavum
@code{\cavum},
@funindex \linea
@code{\linea}.

Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de
aplicación ciertas restricciones.  Por ejemplo, se pueden aplicar
@code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los
dos a la misma.

@funindex \pes
@funindex \flexa
Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones
infijas @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente
y descendente, respectivamente.

@funindex \augmentum
Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir
puntos de aumentación.

@knownissues

Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta
dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar
equivocado.  Como solución parcial, escriba una nota de salto
adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota de esa pauta.

@code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una
función musical unaria, de forma que @code{\augmentum} pudiera entremezclarse
con los prefijos de cabeza en un orden arbitrario.

@node Pre-defined contexts
@subsection Pre-defined contexts

@menu
* Gregorian chant contexts::
* Mensural contexts::
@end menu


@node Gregorian chant contexts
@subsubsection Gregorian chant contexts

@cindex VaticanaVoiceContext
@cindex VaticanaStaffContext

El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
pieza de Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana.  Estos
contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
como lo demuestra el siguiente fragmento

@lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
\include "gregorian-init.ly"
\score {
  <<
    \new VaticanaVoice = "cantus" {
      \[ c'\melisma c' \flexa a \]
      \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
      f \divisioMinima
      \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
      c' \divisioMinima \break
      \[ c'\melisma c' \flexa a \]
      \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
    }
    \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
      San- ctus, San- ctus, San- ctus
    }
  >>
}
@end lilypond


@node Mensural contexts
@subsubsection Mensural contexts

@cindex MensuralVoiceContext
@cindex MensuralStaffContext

Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de
pauta @code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza
en estilo mensural.  Estos contextos establecen a unos valores
iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos
y de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente
a escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento

@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
  <<
    \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
      \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
        c'1\melisma bes a g\melismaEnd
        f\breve
        \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
        c'\longa
        c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
        fis\longa^\signumcongruentiae
      }
    }
    \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
      San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
    }
  >>
}
@end lilypond

@node Transcribing ancient music
@subsection Transcribing ancient music

@menu
* Ancient and modern from one source::
* Incipits::
* Mensurstriche layout::
* Transcribing Gregorian chant::
@end menu


@node Ancient and modern from one source
@subsubsection Ancient and modern from one source

@c TODO Add text
@c Here among others the snippets about reducing note length
Continuará...

@seealso

@c ... and reference to other sections ...


@node Incipits
@subsubsection Incipits

@c TODO Add text
@c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
@c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
Continuará...

@seealso

@c ... and reference to other sections ...

@node Mensurstriche layout
@subsubsection Mensurstriche layout

@c TODO Add text
@c from lsr and -user
Continuará...

@seealso

@c ... and reference to other sections ...


@node Transcribing Gregorian chant
@subsubsection Transcribing Gregorian chant

@c TODO Add text
@c extract from 1.6.1.1
Continuará...

@seealso

@c ... and reference to other sections ...


@node Editorial markings
@subsection Editorial markings

@menu
* Annotational accidentals::
* Baroque rhythmic notation::
@end menu


@node Annotational accidentals
@subsubsection Annotational accidentals

En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su
propia iniciativa. Esto recibe el nombre de @q{Musica Ficta}. En las
transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se imprimen
normalmente encima de la nota.

@cindex alteraciones de la musica ficta
@cindex musica ficta, alteraciones

Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor cierto.

@funindex suggestAccidentals

@lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
fis gis
\set suggestAccidentals = ##t
ais bis
@end lilypond

@seealso

Referencia de funcioamiento interno:
el grabador @rinternals{Accidental_engraver}
y el objeto @rinternals{AccidentalSuggestion}.

@node Baroque rhythmic notation
@subsubsection Baroque rhythmic notation

@c TODO Add text
@c try Till Rettig
@c Add example of white noteheads:
@c In the french baroque some composers used white noteheads in slow pieces,
@c mainly in 3/2-time.  A quarter looks there like a eighth with a white
@c notehead.  (Franz-Rudolf Kuhnen)

@c TODO Add example of this:
@c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
@c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
@c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
@c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)


Continuará...

@seealso

@c ... and reference to other sections ...