1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: d619d9858609c54377a0652eaa7cb843b103742d
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @node Ancient notation
14 @section Ancient notation
16 @cindex Vaticana, Editio
17 @cindex Medicaea, Editio
22 El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas a la notación mensural
23 y de Canto Gregoriano. También se contempla de forma limitada la notación del
26 Muchos objetos gráficos ofrecen una propiedad @code{style}, consulte
29 @ref{Ancient note heads},
31 @ref{Ancient accidentals},
39 @ref{Ancient time signatures}.
42 Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la presentación tipográfica de los
43 objetos gráficos afectados se puede acomodar a una variedad de notación específica
44 sin necesidad de introducir ningún concepto notacional
47 Además de los signos de articulación estándar que se describen en la sección
48 @ref{Articulations and ornamentations}, se ofrecen signos de articulación específicos para la notación
53 @ref{Ancient articulations}
56 Otros aspectos de la notación antigua no se pueden expresar fácilmente
57 en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un objeto gráfico o añadir
58 símbolos de articulación. Ciertos conceptos notacionales se introducen específicamente para
70 Si todo esto le supone un exceso de documentación, y lo único que desea es
71 navegar por el mar de la composición tipográfica sin tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la
72 manera de personalizar un contexto, puede echarles un vistazo a los contextos
73 predefinidos. Úselos para preparar contextos de voz y de pentagrama específicos de un estilo,
74 y luego pase directamente a introducir las notas,
78 @ref{Gregorian Chant contexts},
80 @ref{Mensural contexts}.
83 Se contempla de forma limitada la notación del bajo cifrado que apareció en el
91 @c Aquí puede ver de forma resumida todos los apartados relacionados:
99 @subsection Ancient TODO
102 * Ancient note heads::
103 * Ancient accidentals::
107 * Ancient time signatures::
108 * Ancient articulations::
112 * White mensural ligatures::
113 * Gregorian square neumes ligatures::
114 * Gregorian Chant contexts::
115 * Mensural contexts::
116 * Musica ficta accidentals::
122 @node Ancient note heads
123 @subsubsection Ancient note heads
125 @cindex cabezas de nota antiguas
127 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de notas distinto al @code{default}
128 (estilo por defecto). Esto se consigue estableciendo la propiedad @code{style}
129 del objeto @internalsref{NoteHead} a los valores @code{baroque},
130 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}. El estilo
131 @code{baroque} se diferencia del estilo por defecto @code{default} únicamente en que usa
132 una forma cuadrada para las cabezas de las @code{\breve}. El estilo
133 @code{neomensural} se diferencia del estilo @code{baroque} en que
134 usa cabezas romboidales para las redondas y todas las figuras de duración menor.
135 Las plicas aparecen centradas sobre las cabezas. Este estilo es particularmente
136 útil al transcribir música mensural, p.ej. para el incipit. El estilo
137 @code{mensural} produce cabezas que imitan el aspecto de aquellas que aparecen en las ediciones impresas
138 del siglo XVI. Finalmente, el estilo
139 @code{petrucci} también imita las ediciones históricas, pero utiliza unas cabezas
142 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
144 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
145 \set Score.skipBars = ##t
146 \override NoteHead #'style = #'neomensural
147 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
150 Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el grabador
151 @internalsref{Gregorian_ligature_engraver} selecciona automáticamente
152 las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario establecer el estilo de las cabezas
153 explícitamente. Aún así, el estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
154 @code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum. De forma similar, se utiliza un grabador
155 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente
156 ligaduras mensurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo funcionan los grabadores
161 @ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
164 @node Ancient accidentals
165 @subsubsection Ancient accidentals
167 @cindex alteraciones accidentales
170 Utilice la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
171 @internalsref{Accidental} y @internalsref{KeySignature} para seleccionar
172 los símbolos de alteración de la notación antigua.
174 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
181 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
182 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
186 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
190 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
194 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
195 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
201 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
203 \remove "Clef_engraver"
204 \remove "Key_engraver"
205 \remove "Time_signature_engraver"
206 \remove "Staff_symbol_engraver"
207 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
213 Como se muestra aquí, no todas las alteraciones están contempladas por cada uno de los estilos. Cuando
214 trate de acceder a una alteración no contemplada, LilyPond cambiará a un estilo diferente,
216 @lsr{ancient,ancient-accidentals.ly}.
218 De forma similar a las alteraciones accidentales, el estilo de la armadura de la tonalidad se puede
219 controlar a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
220 @internalsref{KeySignature}.
224 En el presente manual: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y
225 @ref{Automatic accidentals} proporcionan una introducción general al uso de las
226 alteraciones. @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de
227 las armaduras de tonalidad.
229 Referencia del programa: @internalsref{KeySignature}.
231 Ejemplos: @lsrdir{ancient}
234 @subsubsection Ancient rests
236 @cindex silencios antiguos
239 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @internalsref{Rest} para seleccionar
240 silencios antiguos. Los estilos contemplados son @code{classical},
241 @code{neomensural} y @code{mensural}. @code{classical} se diferencia
242 del estilo por defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece
243 un silencio de corchea invertido horizontalmente. El estilo @code{neomensural} es adecuado para,
244 p.ej., el incipit de una pieza transcrita de música mensural.
245 Finalmente, el estilo @code{mensural} reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas históricas
248 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
250 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
251 \set Score.skipBars = ##t
252 \override Rest #'style = #'neomensural
253 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
256 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos mensural
257 ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del estilo por defecto.
258 Consulte @lsr{pitches,rests} para ver un cuadro de todos los silencios.
260 No hay silencios en la notación del Canto Gregoriano; en su lugar, se utilizan
265 En este manual: @ref{Rests} ofrece una introducción general al uso de los
270 @subsubsection Ancient clefs
275 LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas antiguas.
277 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están contempladas a través de la
278 instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el mismo glifo, pero
279 se diferencian sólo en la línea en que se imprimen. En tales casos,
280 se usa un número añadido al nombre para enumerar dichas claves.
281 Aún así, puede forzar manualmente que se escriba un glifo de clave sobre una
282 línea arbitraria, como se encuentra descrito en @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha
283 de cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'})
284 con respecto a dicha clave.
286 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
295 clave de Do en estilo mensural moderno
297 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
298 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
300 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
301 \clef "neomensural-c2" c
305 claves de Do mensurales en estilo de Petrucci, para su uso sobre diferentes líneas de la pauta
306 (los ejemplos muestran la clave de Do en segunda línea)
308 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
309 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
312 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
314 \override NoteHead #'style = #'mensural
319 clave de Fa mensural en estilo de Petrucci
323 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
325 \override NoteHead #'style = #'mensural
330 clave de Sol mensural en estilo de Petrucci
334 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
336 \override NoteHead #'style = #'mensural
341 clave de Do mensural en estilo histórico
343 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
344 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
346 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
348 \override NoteHead #'style = #'mensural
353 clave de Fa mensural en estilo histórico
357 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
359 \override NoteHead #'style = #'mensural
364 clave de Sol mensural de estilo histórico
368 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
370 \override NoteHead #'style = #'mensural
375 clave de Do del estilo de la Editio Vaticana
377 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
380 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
381 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
382 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
383 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
384 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
385 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
391 clave de Fa del estilo de la Editio Vaticana
393 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
395 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
396 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
397 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
398 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
399 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
400 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
406 clave de Do del estilo de la Editio Medicaea
408 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
411 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
412 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
413 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
414 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
415 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
416 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
422 clave de Fa del estilo de la Editio Medicaea
424 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
426 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
427 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
428 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
429 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
430 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
431 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
437 clave de Do hufnagel de estilo histórico
439 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
442 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
443 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
444 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
445 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
446 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
447 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
453 clave de Fa hufnagel de estilo histórico
455 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
457 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
458 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
459 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
460 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
461 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
462 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
468 clave hufnagel de Do y Fa combinados de estilo histórico
470 @code{hufnagel-do-fa}
472 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
473 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
474 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
475 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
476 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
477 \clef "hufnagel-do-fa"
484 @emph{Estilo Moderno} significa @qq{como se encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de
485 música mensural transcrita.}
487 @emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones impresas del famoso
488 grabador Petrucci (1466-1539).}
490 @emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se escribía en las ediciones
491 históricas (aparte de las de Petrucci).}
493 @emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o imprimía en la Editio XXX.}
495 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado izquierdo en un equilibrio variable,
496 dependiendo de la línea de la pauta en que se imprimían.
500 En este manual: consulte @ref{Clef}.
504 La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de Petrucci.
509 @subsubsection Ancient flags
514 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico @internalsref{Stem} para seleccionar
515 los corchetes de estilo antiguo. Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default},
516 sólo está contemplado el estilo @code{mensural}
518 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
519 \override Stem #'flag-style = #'mensural
520 \override Stem #'thickness = #1.0
521 \override NoteHead #'style = #'mensural
523 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
524 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
527 Dese cuenta de que la bandera más interna de cada uno de los corchetes mensurales siempre
528 se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
530 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural. Por ello,
531 cuando tipografíe el incipit de una pieza transcrita de música mensural,
532 debe usar el estilo de corchete por defecto. No existen corchetes en la notación
533 del Canto Gregoriano.
537 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente desviada a causa de un
538 cambio en la antigua versión 2.3.x.
540 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de la pauta da por supuesto que las plicas
541 siempre terminan exactamente encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la
542 pauta. Esto puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de disposición
543 avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas, por lo común se encuentra fuera del ámbito de la
546 @node Ancient time signatures
547 @subsubsection Ancient time signatures
549 @cindex compás, indicación de
552 Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma limitada. Los
553 glifos están configurados de forma fija para determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras,
554 para obtener un glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time n/m},
555 se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
558 @lilypond[quote,ragged-right]
563 \remove Staff_symbol_engraver
564 \remove Clef_engraver
565 \remove Time_signature_engraver
569 \set Score.timing = ##f
570 \set Score.barAlways = ##t
571 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
572 #"timesig.neomensural44" }
574 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
575 #"timesig.neomensural22" }
577 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
578 #"timesig.neomensural64" }
580 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
581 #"timesig.neomensural68" }
583 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
584 #"timesig.neomensural32" }
586 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
587 #"timesig.neomensural34" }
589 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
590 #"timesig.neomensural94" }
592 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
593 #"timesig.neomensural98" }
595 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
596 #"timesig.neomensural48" }
598 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
599 #"timesig.neomensural24" }
603 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico @internalsref{TimeSignature} para
604 seleccionar las indicaciones de compás de la música antigua. Los estilos contemplados son
605 @code{neomensural} y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el
606 estilo @code{neomensural}. Este estilo es adecuado para el
607 incipit de las transcripciones de piezas mensurales. El estilo @code{mensural}
608 reproduce el aspecto de las ediciones impresas históricas del s. XVI.
610 Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los estilos:
612 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
617 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
619 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
621 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
623 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
625 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
627 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
629 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
630 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
632 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
638 En el presente manual: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al
639 uso de las indicaciones de compás.
643 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia la indicación de compás. Por
644 ejemplo, la razón de 1 breve = 3 semibreves (tiempo perfecto) se debe
645 hacer a mano mediante el establecimiento de
648 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
654 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3 veces una redonda.
656 El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se puede
657 seleccionar directamente con @code{\time}. En su lugar, utilice un elemento de marcado @code{\markup}.
659 @node Ancient articulations
660 @subsubsection Ancient articulations
662 @cindex articulaciones
664 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos en la sección
665 @ref{Articulations and ornamentations}, se proveen signos de articulación para la notación
666 antigua. Éstos están pensados específicamente para utilizarlos con la notación del estilo
669 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
670 \include "gregorian-init.ly"
673 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
674 \override TextScript #'font-shape = #'upright
675 \override Script #'padding = #-0.1
676 a\ictus_"ictus" \break
677 a\circulus_"circulus" \break
678 a\semicirculus_"semicirculus" \break
679 a\accentus_"accentus" \break
680 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
687 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
688 cabezas de nota correspondientes.
690 La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
691 el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo demasiado lejos hacia la derecha.
694 @subsubsection Custodes
699 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa @q{guarda}) es un
700 símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa la altura
701 de la primera o primeras notas de la línea siguiente, ayudando al intérprete con
702 los saltos de línea durante la ejecución.
704 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el siglo XVII.
705 En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas particulares
706 de notación musical como las ediciones contemporáneas de Canto Gregoriano
707 como la @emph{editio vaticana}. Hay distintos glifos para el custos
708 que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo notacional.
710 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador @internalsref{Custos_engraver} dentro del contexto
711 @internalsref{Staff} (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout} (el bloque de disposición de la página),
712 como se muestra en el ejemplo siguiente:
718 \consists Custos_engraver
719 Custos \override #'style = #'mensural
724 El resultado tendrá el aspecto siguiente:
726 @lilypond[quote,ragged-right]
730 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
735 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
740 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}. Los estilos
741 contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea}, @code{hufnagel} y
742 @code{mensural}. Se muestran en el siguiente fragmento:
744 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
745 \new Lyrics \lyricmode {
747 \typewriter "vaticana"
748 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
751 \typewriter "medicaea"
752 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
755 \typewriter "hufnagel"
756 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
759 \typewriter "mensural"
760 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
767 Referencia del programa: @internalsref{Custos}.
770 @lsr{ancient,custodes@/.ly}.
774 @subsubsection Divisiones
780 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín significa
781 @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que se usa para estructurar
782 la música Gregoriana en frases y secciones. El significado musical de
783 @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior} y @emph{divisio maxima}
784 se podrían caracterizar como una pausa corta, media y larga (respectivamente), algo así como
785 las marcas de respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
786 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia dentro de un único
787 canto antifonal o responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
790 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}. Contiene
791 definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
792 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima}
793 y @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas ediciones usan
794 @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio minima.
795 Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las instrucciones @code{\virgula} y
798 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
806 @funindex \divisioMinima
807 @code{\divisioMinima},
808 @funindex \divisioMaior
809 @code{\divisioMaior},
810 @funindex \divisioMaxima
811 @code{\divisioMaxima},
817 En el presente manual: @ref{Breath marks}.
819 Referencia del programa: @internalsref{BreathingSign}.
821 Ejemplos: @lsr{expressive,breathing-sign.ly}.
825 @subsubsection Ligatures
829 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
830 @c down the following paragraph by heart.
832 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
833 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos de la notación del
834 Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas ascendentes o descendentes.
836 Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y @code{\]}.
837 Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis de entrada adicional específica para
838 este tipo de ligadura en particular. Por defecto, el grabador
839 @internalsref{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
842 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
850 Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el grabador adecuado
851 al contexto @internalsref{Voice}, tal y como se explica en los
852 sub-apartados siguientes. Solamente están contempladas las ligaduras mensurales
853 blancas con ciertas limitaciones.
859 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha desarrollado. Como
860 consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una separación excesiva entre las ligaduras,
861 y a menudo los cortes de línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se alinea
862 correctamente con las ligaduras.
864 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las ligaduras, sino que deben
865 reunirse e imprimirse juntas delante de ellas.
867 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[ música expresión
868 \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará algún día al estilo
869 postfijo @code{nota\[ ... nota\]}. De forma alternativa, puede incluirse el archivo
870 @file{gregorian@/-init@/.ly}; proporciona una función de
873 \ligature @var{música expresión}
875 que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable.
878 * White mensural ligatures::
879 * Gregorian square neumes ligatures::
882 @node White mensural ligatures
883 @subsubsection White mensural ligatures
885 @cindex ligaduras mensurales
886 @cindex ligaduras mensurales blancas
888 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
890 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de disposición de la página coloque el grabador
891 @internalsref{Mensural_ligature_engraver} dentro del contexto
892 @internalsref{Voice}, y elimine el grabador
893 @internalsref{Ligature_bracket_engraver}, de la siguiente manera:
899 \remove Ligature_bracket_engraver
900 \consists Mensural_ligature_engraver
905 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma de una
906 ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina exclusivamente a partir
907 de la altura y duración de las notas comprendidas. Si bien este enfoque podría
908 hacer que un usuario con poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la gran ventaja de que
909 toda la información musical de la ligadura se conoce internamente.
910 Esto no se requiere solamente para una salida MIDI correcta, sino que también permite la
911 transcripción automática de las ligaduras.
916 \set Score.timing = ##f
917 \set Score.defaultBarType = "empty"
918 \override NoteHead #'style = #'neomensural
919 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
922 \[ d\longa c\breve f e d \]
923 \[ c'\maxima d'\longa \]
926 @lilypond[quote,ragged-right]
929 \set Score.timing = ##f
930 \set Score.defaultBarType = "empty"
931 \override NoteHead #'style = #'neomensural
932 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
935 \[ d\longa c\breve f e d \]
936 \[ c'\maxima d'\longa \]
942 \remove Ligature_bracket_engraver
943 \consists Mensural_ligature_engraver
949 Si no se sustituye el grabador @internalsref{Ligature_bracket_engraver} por el
950 @internalsref{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se transcribe
951 de la siguiente manera:
953 @lilypond[quote,ragged-right]
955 \set Score.timing = ##f
956 \set Score.defaultBarType = "empty"
957 \override NoteHead #'style = #'neomensural
958 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
961 \[ d\longa c\breve f e d \]
962 \[ c'\maxima d'\longa \]
969 El espaciado horizontal es pobre.
971 @node Gregorian square neumes ligatures
972 @subsubsection Gregorian square neumes ligatures
974 @cindex ligaduras de neumas cuadrados
975 @cindex ligaduras gregorianas de neumas cuadrados
977 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma limitada
978 (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo principal del conjunto de las ligaduras
979 ya se pueden tipografiar, pero aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
980 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras,
981 la alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones accidentales.
984 La tabla siguiente contiene los neumas extendidos del segundo
985 volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), publicado
986 en el año 1983 por los monjes de Solesmes.
988 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
1005 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1006 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1009 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
1011 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1012 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1013 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1018 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1019 \include "gregorian-init.ly"
1024 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
1026 % Punctum Inclinatum
1028 \noBreak s^\markup {"b"}
1030 \layout { \neumeDemoLayout }}
1033 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1034 \include "gregorian-init.ly"
1037 % Punctum Auctum Ascendens
1038 \[ \auctum \ascendens b \]
1039 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
1041 % Punctum Auctum Descendens
1042 \[ \auctum \descendens b \]
1043 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
1045 % Punctum Inclinatum Auctum
1046 \[ \inclinatum \auctum b \]
1047 \noBreak s^\markup {"e"}
1049 \layout { \neumeDemoLayout }}
1052 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1053 \include "gregorian-init.ly"
1056 % Punctum Inclinatum Parvum
1057 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1058 \noBreak s^\markup {"f"}
1060 \layout { \neumeDemoLayout }}
1066 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1067 \include "gregorian-init.ly"
1072 \noBreak s^\markup {"g"}
1074 \layout { \neumeDemoLayout }}
1080 @code{3. Apostropha vel Stropha}
1082 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1083 \include "gregorian-init.ly"
1088 \noBreak s^\markup {"h"}
1090 \layout { \neumeDemoLayout }}
1093 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1094 \include "gregorian-init.ly"
1098 \[ \stropha \auctum b \]
1099 \noBreak s^\markup {"i"}
1101 \layout { \neumeDemoLayout }}
1108 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1109 \include "gregorian-init.ly"
1114 \noBreak s^\markup {"j"}
1116 \layout { \neumeDemoLayout }}
1122 @code{5. Clivis vel Flexa}
1124 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1125 \include "gregorian-init.ly"
1132 \layout { \neumeDemoLayout }}
1135 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1136 \include "gregorian-init.ly"
1139 % Clivis Aucta Descendens
1140 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1141 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
1143 % Clivis Aucta Ascendens
1144 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1145 \noBreak s^\markup {"m"}
1147 \layout { \neumeDemoLayout }}
1150 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1151 \include "gregorian-init.ly"
1155 \[ b \flexa \deminutum g \]
1158 \layout { \neumeDemoLayout }}
1162 @code{6. Podatus vel Pes}
1164 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1165 \include "gregorian-init.ly"
1172 \layout { \neumeDemoLayout }}
1175 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1176 \include "gregorian-init.ly"
1179 % Pes Auctus Descendens
1180 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1181 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
1183 % Pes Auctus Ascendens
1184 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1185 \noBreak s^\markup {"q"}
1187 \layout { \neumeDemoLayout }}
1190 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1191 \include "gregorian-init.ly"
1195 \[ g \pes \deminutum b \]
1198 \layout { \neumeDemoLayout }}
1202 @code{7. Pes Quassus}
1204 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1205 \include "gregorian-init.ly"
1209 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
1212 \layout { \neumeDemoLayout }}
1215 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1216 \include "gregorian-init.ly"
1219 % Pes Quassus Auctus Descendens
1220 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
1223 \layout { \neumeDemoLayout }}
1228 @code{8. Quilisma Pes}
1230 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1231 \include "gregorian-init.ly"
1235 \[ \quilisma g \pes b \]
1238 \layout { \neumeDemoLayout }}
1241 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1242 \include "gregorian-init.ly"
1245 % Quilisma Pes Auctus Descendens
1246 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
1249 \layout { \neumeDemoLayout }}
1254 @code{9. Podatus Initio Debilis}
1256 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1257 \include "gregorian-init.ly"
1260 % Pes Initio Debilis
1261 \[ \deminutum g \pes b \]
1264 \layout { \neumeDemoLayout }}
1267 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1268 \include "gregorian-init.ly"
1271 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1272 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1275 \layout { \neumeDemoLayout }}
1282 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1283 \include "gregorian-init.ly"
1287 \[ a \pes b \flexa g \]
1290 \layout { \neumeDemoLayout }}
1293 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1294 \include "gregorian-init.ly"
1297 % Torculus Auctus Descendens
1298 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1301 \layout { \neumeDemoLayout }}
1304 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1305 \include "gregorian-init.ly"
1308 % Torculus Deminutus
1309 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1312 \layout { \neumeDemoLayout }}
1316 @code{11. Torculus Initio Debilis}
1318 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1319 \include "gregorian-init.ly"
1322 % Torculus Initio Debilis
1323 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1326 \layout { \neumeDemoLayout }}
1329 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1330 \include "gregorian-init.ly"
1333 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1334 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1337 \layout { \neumeDemoLayout }}
1340 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1341 \include "gregorian-init.ly"
1344 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1345 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1348 \layout { \neumeDemoLayout }}
1352 @code{12. Porrectus}
1354 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1355 \include "gregorian-init.ly"
1359 \[ a \flexa g \pes b \]
1362 \layout { \neumeDemoLayout }}
1365 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1366 \include "gregorian-init.ly"
1369 % Porrectus Auctus Descendens
1370 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1373 \layout { \neumeDemoLayout }}
1376 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1377 \include "gregorian-init.ly"
1380 % Porrectus Deminutus
1381 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1384 \layout { \neumeDemoLayout }}
1390 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1391 \include "gregorian-init.ly"
1395 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1398 \layout { \neumeDemoLayout }
1402 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1403 \include "gregorian-init.ly"
1407 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1410 \layout { \neumeDemoLayout }}
1413 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1414 \include "gregorian-init.ly"
1417 % Climacus Deminutus
1418 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1421 \layout { \neumeDemoLayout }}
1425 @code{14. Scandicus}
1427 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1428 \include "gregorian-init.ly"
1432 \[ g \pes a \virga b \]
1435 \layout { \neumeDemoLayout }}
1438 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1439 \include "gregorian-init.ly"
1442 % Scandicus Auctus Descendens
1443 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
1446 \layout { \neumeDemoLayout }}
1449 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1450 \include "gregorian-init.ly"
1453 % Scandicus Deminutus
1454 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
1457 \layout { \neumeDemoLayout }}
1463 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1464 \include "gregorian-init.ly"
1468 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
1471 \layout { \neumeDemoLayout }}
1474 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1475 \include "gregorian-init.ly"
1478 % Salicus Auctus Descendens
1479 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
1482 \layout { \neumeDemoLayout }}
1489 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1490 \include "gregorian-init.ly"
1494 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
1497 \layout { \neumeDemoLayout }
1506 Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de neumas, el lenguaje de entrada
1507 para los neumas no refleja la apariencia tipográfica, sino que está pensado para
1508 mantener la atención sobre el significado musical. Por ejemplo, @code{\[ a \pes b
1509 \flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de Punctum,
1510 mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un Porrectus con una forma
1511 de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna instrucción para
1512 tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada; la decisión de
1513 cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está basada en la entrada
1514 musical. La idea de este enfoque es separar los aspectos musicales
1515 de la entrada, del estilo de notación de la salida. De esta forma, la misma
1516 entrada se puede reutilizar para tipografiar la misma música en un estilo diferente
1517 de notación de Canto Gregoriano.
1519 La tabla siguiente muestra los fragmentos de código que producen las
1520 ligaduras en la anterior tabla de neumas. La letra de la primera columna
1521 de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de la tabla anterior se refiere.
1522 La segunda columna da el nombre de la
1523 ligadura. La tercera columna muestra el fragmento de código que produce esta ligadura,
1524 utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La y Si) como notas de ejemplo.
1526 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
1532 @b{Frase de la entrada}
1546 @code{\[ \inclinatum b \]}
1554 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1562 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1567 Punctum Inclinatum@*
1570 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1575 Punctum Inclinatum@*
1577 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1584 @code{\[ \virga b \]}
1591 @code{\[ \stropha b \]}
1598 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
1605 @code{\[ \oriscus b \]}
1612 @code{\[ b \flexa g \]}
1620 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1628 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1635 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1642 @code{\[ g \pes b \]}
1650 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1658 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1665 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1672 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
1678 Auctus Descendens @tab
1679 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
1686 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
1694 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
1701 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1706 Pes Auctus Descendens@*
1709 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1716 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1724 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1731 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1736 Torculus Initio Debilis
1738 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1744 Descendens Initio Debilis
1746 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1751 Torculus Deminutus@*
1754 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1761 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1769 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1776 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1783 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1790 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1797 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
1804 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
1812 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
1819 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
1826 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
1831 Salicus Auctus Descendens
1833 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
1840 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
1843 Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como un conjunto limitado, pero
1844 representativo, de ejemplos de ligaduras gregorianas. Dentro de los delimitadores de ligadura
1845 @code{\[} y @code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas
1846 se pueden acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como
1847 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum},
1848 etc. se pueden intermezclar como se desee. La utilización del conjunto de reglas que subyace
1849 a la construcción de las ligaduras en la tabla anterior se extrapola de la forma correspondiente.
1850 De esta manera se pueden crear una cantidad infinita de
1851 ligaduras diferentes.
1853 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben con la función
1854 musical @code{\augmentum}. Dese cuenta de que @code{\augmentum} está
1855 programado como una función musical unaria y no como un prefijo principal. Se
1856 aplica solamente a la expresión musical que sigue inmediatamente. Esto es,
1857 @code{\augmentum \virga c} no tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba
1858 @code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1859 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura de
1860 @code{\augmentum a \augmentum g}.
1862 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1863 \include "gregorian-init.ly"
1865 \new VaticanaVoice {
1866 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1874 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
1880 @funindex \inclinatum
1884 @funindex \descendens
1886 @funindex \ascendens
1892 @funindex \deminutum
1899 Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de aplicación ciertas restricciones. Por
1900 ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza,
1901 pero no los dos a la misma.
1905 Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones infijas @code{\pes} y
1906 @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y descendente,
1909 @funindex \augmentum
1910 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir puntos de aumentación.
1914 Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta
1915 dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar equivocado. Como solución
1916 parcial, escriba una nota de salto adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota
1919 @code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una
1920 función musical unaria, de forma que @code{\augmentum} pudiera entremezclarse
1921 con los prefijos de cabeza en un orden arbitrario.
1923 @node Gregorian Chant contexts
1924 @subsubsection Gregorian Chant contexts
1926 @cindex VaticanaVoiceContext
1927 @cindex VaticanaStaffContext
1929 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
1930 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una pieza de
1931 Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos contextos
1932 establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos,
1933 de forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
1934 como lo demuestra el siguiente fragmento
1936 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
1937 \include "gregorian-init.ly"
1940 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1941 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1942 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1944 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1945 c' \divisioMinima \break
1946 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1947 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1949 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1950 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1957 @node Mensural contexts
1958 @subsubsection Mensural contexts
1960 @cindex MensuralVoiceContext
1961 @cindex MensuralStaffContext
1963 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de pauta
1964 @code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza en estilo mensural.
1965 Estos contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y
1966 de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
1967 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento
1969 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1972 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
1973 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
1974 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
1976 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
1978 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
1979 fis\longa^\signumcongruentiae
1982 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
1983 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
1989 @node Musica ficta accidentals
1990 @subsubsection Musica ficta accidentals
1992 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los cantantes que
1993 alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su propia iniciativa. Esto recibe el nombre
1994 de @q{Musica Ficta}. En las transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se
1995 imprimen normalmente encima de la nota.
1997 @cindex Accidental, musica ficta
1998 @cindex Musica ficta
2000 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
2001 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor cierto.
2003 @funindex suggestAccidentals
2005 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
2007 \set suggestAccidentals = ##t
2013 Referencia del programa: el grabador @internalsref{Accidental_engraver} y el objeto
2014 @internalsref{AccidentalSuggestion}.
2017 @subsubsection Figured bass
2019 @cindex Bajo continuo
2021 @c TODO: musicological blurb about FB
2024 LilyPond contempla el bajo cifrado
2026 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
2028 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
2029 \new FiguredBass \figuremode {
2030 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
2037 El soporte para el bajo cifrado consta de dos partes: hay un modo de entrada,
2038 que se inicia mediante @code{\figuremode}, en el que puede escribir las cifras del bajo
2039 como números, y hay un contexto llamado @internalsref{FiguredBass} que se ocupa
2040 de crear los objetos @internalsref{BassFigure} (cifras del bajo).
2042 En el modo de entrada de cifras, un grupo de cifras del bajo se encuentra delimitado por
2043 los paréntesis en ángulo @code{<} y @code{>}. La duración se introduce después del ángulo de cierre @code{>}
2047 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
2049 \figuremode { <4 6> }
2052 Las alteraciones se añaden al escribir @code{-}, @code{!} y @code{+}
2053 después de los números. Se añadirá un signo más plus cuando escriba @code{\+}, y las
2054 quintas y séptimas disminuidas se pueden obtener con @code{5/} y @code{7/}.
2057 <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/>
2059 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
2060 \figures { <4- 6+ 7!> <5++> <3--> <7/> r <6\+ 5/> }
2063 Se pueden insertar espacios mediante el uso de @code{_}. Los corchetes se
2064 escriben con @code{[} y @code{]}. También puede incluir cadenas de
2065 texto y elementos de marcado textuales, consulte @ref{Overview of text markup commands}.
2068 < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup @{ \number 6 \super (1) @} >
2070 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
2072 \figuremode { < [4 6] 8 [_! 12] > < 5 \markup{ \tiny \number 6 \super (1)} > }
2076 Además es posible usar líneas de continuación para las cifras que se repiten,
2078 @lilypond[verbatim,relative=1]
2085 \set useBassFigureExtenders = ##t
2092 En este caso, las líneas de extensión siempre sustituyen a las cifras existentes.
2094 El contexto @code{FiguredBass} no presta atención a la propia línea del
2095 bajo. Como consecuencia, quizá tenga que insertar cifras adicionales para
2096 obtener líneas de extensión bajo todas las notas, y puede que necesite añadir @code{\!}
2097 para evitar que aparezca una línea de extensión, e.g.
2099 @lilypond[relative=1]
2103 \set useBassFigureExtenders = ##t
2104 <6 4->4. <6 4->16. <6 4->32 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
2108 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f16. g32 f8. es16 d8 es
2113 Al usar líneas de continuación, las cifras comunes siempre se colocan
2114 en la misma posición vertical. Si esto no es lo que desea, puede insertar un silencio
2115 con @code{r}. El silencio borrará cualquier alineación previa. Por
2116 ejemplo, puede escribir
2128 Las alteraciones y signos más pueden aparecer antes o después de los números,
2129 dependiendo de las propiedades dirección de la alteración establecida en @code{figuredBassAlterationDirection} y la
2130 dirección del signo más establecida en @code{figuredBassPlusDirection}
2136 \set figuredBassAlterationDirection = #1
2138 \set figuredBassPlusDirection = #1
2140 \set figuredBassAlterationDirection = #-1
2146 Aunque posiblemente la forma en que está contemplado el bajo cifrado se parece superficialmente a los
2147 acordes, es mucho más simple. El modo @code{\figuremode} sencillamente
2148 almacena los números, y el contexto @internalsref{FiguredBass} los imprime
2149 tal y como se han escrito. No hay ninguna conversión a alturas de nota ni se reproduce ninguna realización
2150 del bajo en el archivo MIDI.
2152 Internamente, el código del programa produce elementos de marcado textual. Puede utilizar cualquiera de las
2153 propiedades de los elementos de marcado textual para sobreescribir los detalles del formateo. Por ejemplo, el
2154 espaciado vertical de las cifras se puede establecer con @code{baseline-skip}.
2157 El bajo cifrado también se puede añadir a contextos @code{Staff} (de pauta)
2158 directamente. En este caso, su posición vertical se ajusta de
2161 @lilypond[ragged-right,fragment,quote]
2163 \new Staff = someUniqueName
2168 %% send to existing Staff.
2169 \context Staff = someUniqueName
2173 \set Staff.useBassFigureExtenders = ##t
2182 Por defecto, este método produce cifras encima de las notas. Para obtener
2183 cifras por debajo de las notas, utilice
2186 \override Staff.BassFigureAlignmentPositioning #'direction = #DOWN
2192 Al usar bajos cifrados por encima del pentagrama con líneas de extensión y
2193 @code{implicitBassFigures}, las líneas podrían intercambiarse.
2194 Es imposible mantener el orden de forma consistente cuando varias cifras
2195 tienen líneas de extensión que se superponen. Para evitar este problema, utilice
2196 @code{stacking-dir} sobre @code{BassFigureAlignment}.
2201 Referencia del programa: Objetos @internalsref{NewBassFigure},
2202 @internalsref{BassFigureAlignment}, @internalsref{BassFigureLine},
2203 @internalsref{BassFigureBracket} y
2204 @internalsref{BassFigureContinuation} y el contexto
2205 @internalsref{FiguredBass}.