1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 4be1308672c6f8efbe660c9eddc0a6a167c9ad31
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @node Ancient notation
13 @section Ancient notation
15 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
17 @cindex Vaticana, Editio
18 @cindex Medicaea, Editio
24 * Introduction to ancient notation::
25 * Alternative note signs::
26 * Additional note signs::
27 * Pre-defined contexts::
28 * Transcribing ancient music::
29 * Editorial markings::
33 @node Introduction to ancient notation
34 @subsection Introduction to ancient notation
37 * Ancient notation supported::
41 @node Ancient notation supported
42 @subsubsection Ancient notation supported
44 El tratamiento de la notación antigua incluye posibilidades orientadas
45 a la notación mensural y de Canto Gregoriano. También se contempla de
46 forma limitada la notación del bajo cifrado.
48 Muchos objetos gráficos ofrecen una propiedad @code{style}, consulte
51 @item @ref{Ancient note heads},
52 @item @ref{Ancient accidentals},
53 @item @ref{Ancient rests},
54 @item @ref{Ancient clefs},
55 @item @ref{Ancient flags},
56 @item @ref{Ancient time signatures}.
59 Al manipular la mencionada propiedad del elemento gráfico, la
60 presentación tipográfica de los objetos gráficos afectados se puede
61 acomodar a una variedad de notación específica sin necesidad de
62 introducir ningún concepto notacional nuevo.
64 Además de los signos de articulación estándar que se describen en la
65 sección @ref{Articulations and ornamentations}, se ofrecen signos de
66 articulación específicos para la notación antigua.
69 @item @ref{Ancient articulations}
72 Otros aspectos de la notación antigua no se pueden expresar fácilmente
73 en términos de cambiar simplemente una propiedad de estilo de un
74 objeto gráfico o añadir símbolos de articulación. Ciertos conceptos
75 notacionales se introducen específicamente para la notación antigua,
79 @item @ref{Divisiones},
80 @item @ref{Ligatures}.
83 Para poder comenzar a componer tipográficamente un texto musical sin
84 tener que preocuparse demasiado de los detalles relativos a la manera
85 de personalizar un contexto, existen contextos predefinidos para el
86 canto gregoriano y la notación mensural. De esta forma se preparan
87 contextos predefinidos de voz y de pentagrama específicos del estilo,
88 y nos permiten ir directamente a la introducción de las notas:
91 @item @ref{Gregorian chant contexts},
92 @item @ref{Mensural contexts}.
95 Se contempla de forma limitada la notación del bajo cifrado que
96 apareció en el período barroco.
99 @item @ref{Figured bass}
102 @c Aquí puede ver de forma resumida todos los apartados relacionados:
105 @node Alternative note signs
106 @subsection Alternative note signs
109 * Ancient note heads::
110 * Ancient accidentals::
114 * Ancient time signatures::
118 @node Ancient note heads
119 @subsubsection Ancient note heads
121 @cindex cabezas de nota antiguas
123 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de notas distinto al @code{default}
124 (estilo por defecto). Esto se consigue estableciendo la propiedad @code{style}
125 del objeto @rinternals{NoteHead} a los valores @code{baroque},
126 @code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
128 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
129 @code{default} en que:
132 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
133 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
136 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
137 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
140 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
141 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
144 Los estilos @code{mensural} y @code{petrucci} tratan de emular
145 elaspecto de la música impresa histórica. El estilo @code{petrucci}
146 utiliza cabezas mayores.
149 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
151 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
152 @c separate the notes for easier identification.
154 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
155 \set Score.skipBars = ##t
157 \override NoteHead #'style = #'petrucci
158 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
161 Cuando se tipografía una pieza en notación de Canto Gregoriano, el
162 grabador @rinternals{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
163 automáticamente las cabezas adecuadas, de manera que no es necesario
164 establecer el estilo de las cabezas explícitamente. Aún así, el
165 estilo de las cabezas se puede establecer, p.ej., a
166 @code{vaticana_punctum} para producir neumas punctum. De forma
167 similar, se utiliza un grabador
168 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} para construir automáticamente
169 ligaduras mensurales. Consulte @ref{Ligatures} para ver cómo
170 funcionan los grabadores de las ligaduras.
174 @ref{Note head styles} ofrece una visión de conjunto sobre la
175 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
178 @node Ancient accidentals
179 @subsubsection Ancient accidentals
181 @cindex alteraciones accidentales
184 Utilice la propiedad @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
185 @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature} para seleccionar
186 los símbolos de alteración de la notación antigua.
188 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
195 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
196 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
200 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
204 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
208 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
209 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
215 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
217 \remove "Clef_engraver"
218 \remove "Key_engraver"
219 \remove "Time_signature_engraver"
220 \remove "Staff_symbol_engraver"
221 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
227 Como se muestra aquí, no todas las alteraciones están contempladas por
228 cada uno de los estilos. Cuando trate de acceder a una alteración no
229 contemplada, LilyPond cambiará a un estilo diferente.
231 De forma similar a las alteraciones accidentales, el estilo de la
232 armadura de la tonalidad se puede controlar a través de la propiedad
233 @code{glyph-name-alist} del elemento gráfico
234 @rinternals{KeySignature}.
238 Referencia de la notación: @ref{Pitches}, @ref{Accidentals} y
239 @ref{Automatic accidentals} proporcionan una introducción general al uso de las
240 alteraciones. @ref{Key signature} ofrece una introducción general al uso de
241 las armaduras de tonalidad.
243 Referencia de funcionamiento interno:
244 @rinternals{KeySignature}.
248 @subsubsection Ancient rests
250 @cindex silencios antiguos
253 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
254 @rinternals{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
255 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
256 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
257 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
258 silencio de corchea invertido horizontalmente. El estilo
259 @code{neomensural} es adecuado para, p.ej., el incipit de una pieza
260 transcrita de música mensural. Finalmente, el estilo @code{mensural}
261 reproduce el aspecto de los silencios de las ediciones impresas
262 históricas del siglo XVI.
264 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{neomensural}
266 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
267 \set Score.skipBars = ##t
268 \override Rest #'style = #'neomensural
269 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
272 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos mensural
273 ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del estilo por defecto.
274 @c Consulte @lsr{pitches,rests} para ver un cuadro de todos los silencios.
276 No hay silencios en la notación del Canto Gregoriano; en su lugar, se utilizan
281 Referencia de la notación: @ref{Rests} ofrece una introducción general
282 al uso de los silencios.
286 @subsubsection Ancient clefs
291 LilyPond contempla una amplia variedad de claves, muchas de ellas
294 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
295 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
296 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
297 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
298 para enumerar dichas claves. Aún así, puede forzar manualmente que se
299 escriba un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se
300 encuentra descrito en @ref{Clef}. La nota impresa a la derecha de
301 cada clave en la columna de los ejemplos denota la situación del Do
302 central (@code{c'}) con respecto a dicha clave.
304 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
313 clave de Do en estilo mensural moderno
315 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
316 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
318 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
319 \clef "neomensural-c2" c
323 claves de Do mensurales en estilo de Petrucci, para su uso sobre diferentes líneas de la pauta
324 (los ejemplos muestran la clave de Do en segunda línea)
326 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
327 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
330 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
332 \override NoteHead #'style = #'mensural
337 clave de Fa mensural en estilo de Petrucci
341 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
343 \override NoteHead #'style = #'mensural
348 clave de Sol mensural en estilo de Petrucci
352 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
354 \override NoteHead #'style = #'mensural
359 clave de Do mensural en estilo histórico
361 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
362 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
364 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
366 \override NoteHead #'style = #'mensural
371 clave de Fa mensural en estilo histórico
375 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
377 \override NoteHead #'style = #'mensural
382 clave de Sol mensural de estilo histórico
386 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
388 \override NoteHead #'style = #'mensural
393 clave de Do del estilo de la Editio Vaticana
395 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
398 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
399 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
400 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
401 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
402 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
403 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
409 clave de Fa del estilo de la Editio Vaticana
411 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
413 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
414 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
415 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
416 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
417 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
418 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
424 clave de Do del estilo de la Editio Medicaea
426 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
429 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
430 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
431 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
432 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
433 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
434 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
440 clave de Fa del estilo de la Editio Medicaea
442 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
444 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
445 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
446 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
447 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
448 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
449 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
455 clave de Do hufnagel de estilo histórico
457 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
460 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
461 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
462 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
463 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
464 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
465 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
471 clave de Fa hufnagel de estilo histórico
473 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
475 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
476 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
477 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
478 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
479 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
480 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
486 clave hufnagel de Do y Fa combinados de estilo histórico
488 @code{hufnagel-do-fa}
490 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
491 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
492 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
493 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
494 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
495 \clef "hufnagel-do-fa"
501 @emph{Estilo Moderno} o @emph{neomensural} significa @qq{como se
502 encuentra tipografiado en las ediciones contemporáneas de música
503 mensural transcrita.}
505 @emph{Estilo de Petrucci} significa @qq{inspirado por las ediciones
506 impresas del famoso grabador Petrucci (1466-1539).}
508 @emph{Estilo Histórico} significa @qq{como se tipografiaba o se
509 escribía en las ediciones históricas (aparte de las de Petrucci).}
511 @emph{Estilo de la Editio XXX} significa @qq{como se imprime o
512 imprimía en la Editio XXX.}
514 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
515 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
516 pauta en que se imprimían.
520 Referencia de la notación:
525 La clave mensural de Sol está reasignada a la clave de Sol de
530 @subsubsection Ancient flags
534 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
535 @rinternals{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
536 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
537 contemplado el estilo @code{mensural}
539 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
540 \override Stem #'flag-style = #'mensural
541 \override Stem #'thickness = #1.0
542 \override NoteHead #'style = #'mensural
544 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
545 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
548 Dese cuenta de que la bandera más interna de cada uno de los corchetes mensurales siempre
549 se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
551 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural. Por ello,
552 cuando tipografíe el incipit de una pieza transcrita de música mensural,
553 debe usar el estilo de corchete por defecto. No existen corchetes en la notación
554 del Canto Gregoriano.
558 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
559 desviada a causa de un cambio en la antigua versión 2.3.x.
561 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
562 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
563 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
564 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
565 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
566 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
568 @node Ancient time signatures
569 @subsubsection Ancient time signatures
571 @cindex compás, indicación de
572 @cindex mensuración, símbolo
574 Las indicaciones de compás mensurales están contempladas de forma
575 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
576 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
577 glifo de compás mensural determinado con la instrucción @code{\time
578 n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la siguiente
581 @lilypond[quote,ragged-right]
586 \remove Staff_symbol_engraver
587 \remove Clef_engraver
588 \remove Time_signature_engraver
592 \set Score.timing = ##f
593 \set Score.barAlways = ##t
594 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
595 #"timesig.neomensural44" }
597 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
598 #"timesig.neomensural22" }
600 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
601 #"timesig.neomensural64" }
603 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
604 #"timesig.neomensural68" }
606 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
607 #"timesig.neomensural32" }
609 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
610 #"timesig.neomensural34" }
612 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
613 #"timesig.neomensural94" }
615 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
616 #"timesig.neomensural98" }
618 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
619 #"timesig.neomensural48" }
621 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
622 #"timesig.neomensural24" }
626 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
627 @rinternals{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
628 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
629 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
630 @code{neomensural}. Este estilo es adecuado para el incipit de las
631 transcripciones de piezas mensurales. El estilo @code{mensural}
632 reproduce el aspecto de las ediciones impresas históricas del s. XVI.
634 Los ejemplos siguientes muestran las diferencias que existen entre los
637 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
642 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
644 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
646 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
648 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
650 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
652 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
654 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
655 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
657 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
663 Referencia de la notación: @ref{Time signature} ofrece una introducción general al
664 uso de las indicaciones de compás.
668 Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
669 la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1 breve = 3
670 semibreves (tiempo perfecto) se debe hacer a mano mediante el
674 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
680 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
683 El símbolo @code{old6/8alt} (alternativo al símbolo de 6/8) no se
684 puede seleccionar directamente con @code{\time}. En su lugar, utilice
685 un elemento de marcado @code{\markup}.
687 @node Additional note signs
688 @subsection Additional note signs
691 * Ancient articulations::
695 * White mensural ligatures::
696 * Gregorian square neumes ligatures::
700 @node Ancient articulations
701 @subsubsection Ancient articulations
703 @cindex articulaciones
705 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
706 en la sección @ref{Articulations and ornamentations}, se proveen
707 signos de articulación para la notación antigua. Éstos están pensados
708 específicamente para utilizarlos con la notación del estilo Editio
711 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
712 \include "gregorian.ly"
715 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
716 \override TextScript #'font-shape = #'upright
717 \override Script #'padding = #-0.1
718 a\ictus_"ictus" \break
719 a\circulus_"circulus" \break
720 a\semicirculus_"semicirculus" \break
721 a\accentus_"accentus" \break
722 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
729 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
730 cabezas de nota correspondientes.
732 La línea episemática no se muestra en muchos casos. Si se presenta,
733 el extremo derecho de la línea episemática se encuentra a menudo
734 demasiado lejos hacia la derecha.
737 @subsubsection Custodes
742 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
743 @q{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
744 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
745 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
747 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
748 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
749 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
750 Canto Gregoriano como la @emph{editio vaticana}. Hay distintos glifos
751 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
754 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
755 @rinternals{Custos_engraver} dentro del contexto @rinternals{Staff}
756 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
757 (el bloque de disposición de la página), como se muestra en el ejemplo
764 \consists Custos_engraver
765 Custos \override #'style = #'mensural
770 El resultado tendrá el aspecto siguiente:
772 @lilypond[quote,ragged-right]
776 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
781 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
786 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
787 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
788 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
791 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
792 \new Lyrics \lyricmode {
794 \typewriter "vaticana"
795 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
798 \typewriter "medicaea"
799 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
802 \typewriter "hufnagel"
803 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
806 \typewriter "mensural"
807 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
814 Referencia de funcionamiento interno:
818 @rlsr{Ancient notation}.
822 @subsubsection Divisiones
828 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
829 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
830 se usa para estructurar la música Gregoriana en frases y secciones.
831 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
832 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
833 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
834 respiración de @ref{Breath marks}. El signo de @emph{finalis} no sólo
835 marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
836 dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
837 de cada una de las secciones.
840 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly}.
841 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
842 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
843 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
844 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
845 minima. Por ello, @file{gregorian@/-init@/.ly} define también las
846 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
848 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
856 @funindex \divisioMinima
857 @code{\divisioMinima},
858 @funindex \divisioMaior
859 @code{\divisioMaior},
860 @funindex \divisioMaxima
861 @code{\divisioMaxima},
867 Referencia de la notación:
870 Referencia de funcionamiento interno:
871 @rinternals{BreathingSign}.
878 @subsubsection Ligatures
882 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
883 @c down the following paragraph by heart.
885 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
886 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
887 de la notación del Canto Gregoriano para denotar secuencias de notas
888 ascendentes o descendentes.
890 Las ligaduras se escriben encerrándolas dentro de un par @code{\[} y
891 @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar una sintaxis
892 de entrada adicional específica para este tipo de ligadura en
893 particular. Por defecto, el grabador @rinternals{LigatureBracket} se
894 limita a colocar un corchete recto sobre la ligadura:
896 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
904 Para seleccionar un estilo de ligaduras específico, se debe añadir el
905 grabador adecuado al contexto @rinternals{Voice}, tal y como se
906 explica en los sub-apartados siguientes. Solamente están contempladas
907 las ligaduras mensurales blancas con ciertas limitaciones.
913 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
914 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
915 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
916 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
917 alinea correctamente con las ligaduras.
919 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
920 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
923 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo @code{\[
924 expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto cambiará
925 algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}. De forma
926 alternativa, puede incluirse el archivo @file{gregorian@/-init@/.ly};
927 proporciona una función de Scheme
929 \ligature @var{expresión_musical}
931 que causa el mismo efecto y se supone que es lo bastante estable.
934 * White mensural ligatures::
935 * Gregorian square neumes ligatures::
939 @node White mensural ligatures
940 @subsubsection White mensural ligatures
942 @cindex ligaduras mensurales
943 @cindex ligaduras mensurales blancas
945 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
947 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
948 disposición de la página coloque el grabador
949 @rinternals{Mensural_ligature_engraver} dentro del contexto
950 @rinternals{Voice}, y elimine el grabador
951 @rinternals{Ligature_bracket_engraver}, de la siguiente manera:
957 \remove Ligature_bracket_engraver
958 \consists Mensural_ligature_engraver
963 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
964 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
965 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
966 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
967 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
968 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
969 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
970 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
976 \set Score.timing = ##f
977 \set Score.defaultBarType = "empty"
978 \override NoteHead #'style = #'neomensural
979 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
982 \[ d\longa c\breve f e d \]
983 \[ c'\maxima d'\longa \]
986 @lilypond[quote,ragged-right]
989 \set Score.timing = ##f
990 \set Score.defaultBarType = "empty"
991 \override NoteHead #'style = #'neomensural
992 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
995 \[ d\longa c\breve f e d \]
996 \[ c'\maxima d'\longa \]
1002 \remove Ligature_bracket_engraver
1003 \consists Mensural_ligature_engraver
1009 Si no se sustituye el grabador @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
1010 por el @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
1011 transcribe de la siguiente manera:
1013 @lilypond[quote,ragged-right]
1015 \set Score.timing = ##f
1016 \set Score.defaultBarType = "empty"
1017 \override NoteHead #'style = #'neomensural
1018 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
1021 \[ d\longa c\breve f e d \]
1022 \[ c'\maxima d'\longa \]
1029 El espaciado horizontal es pobre.
1031 @node Gregorian square neumes ligatures
1032 @subsubsection Gregorian square neumes ligatures
1034 @cindex ligaduras de neumas cuadrados
1035 @cindex ligaduras gregorianas de neumas cuadrados
1037 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1038 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1039 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1040 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1041 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1042 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1046 La tabla siguiente contiene los neumas extendidos del segundo
1047 volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}), publicado
1048 en el año 1983 por los monjes de Solesmes.
1050 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
1067 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1068 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1071 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
1073 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1074 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1075 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1080 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1081 \include "gregorian.ly"
1086 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
1088 % Punctum Inclinatum
1090 \noBreak s^\markup {"b"}
1092 \layout { \neumeDemoLayout }}
1095 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1096 \include "gregorian.ly"
1099 % Punctum Auctum Ascendens
1100 \[ \auctum \ascendens b \]
1101 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
1103 % Punctum Auctum Descendens
1104 \[ \auctum \descendens b \]
1105 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
1107 % Punctum Inclinatum Auctum
1108 \[ \inclinatum \auctum b \]
1109 \noBreak s^\markup {"e"}
1111 \layout { \neumeDemoLayout }}
1114 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1115 \include "gregorian.ly"
1118 % Punctum Inclinatum Parvum
1119 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1120 \noBreak s^\markup {"f"}
1122 \layout { \neumeDemoLayout }}
1128 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1129 \include "gregorian.ly"
1134 \noBreak s^\markup {"g"}
1136 \layout { \neumeDemoLayout }}
1142 @code{3. Apostropha vel Stropha}
1144 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1145 \include "gregorian.ly"
1150 \noBreak s^\markup {"h"}
1152 \layout { \neumeDemoLayout }}
1155 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1156 \include "gregorian.ly"
1160 \[ \stropha \auctum b \]
1161 \noBreak s^\markup {"i"}
1163 \layout { \neumeDemoLayout }}
1170 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1171 \include "gregorian.ly"
1176 \noBreak s^\markup {"j"}
1178 \layout { \neumeDemoLayout }}
1184 @code{5. Clivis vel Flexa}
1186 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1187 \include "gregorian.ly"
1194 \layout { \neumeDemoLayout }}
1197 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1198 \include "gregorian.ly"
1201 % Clivis Aucta Descendens
1202 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1203 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
1205 % Clivis Aucta Ascendens
1206 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1207 \noBreak s^\markup {"m"}
1209 \layout { \neumeDemoLayout }}
1212 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1213 \include "gregorian.ly"
1217 \[ b \flexa \deminutum g \]
1220 \layout { \neumeDemoLayout }}
1224 @code{6. Podatus vel Pes}
1226 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1227 \include "gregorian.ly"
1234 \layout { \neumeDemoLayout }}
1237 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1238 \include "gregorian.ly"
1241 % Pes Auctus Descendens
1242 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1243 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
1245 % Pes Auctus Ascendens
1246 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1247 \noBreak s^\markup {"q"}
1249 \layout { \neumeDemoLayout }}
1252 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1253 \include "gregorian.ly"
1257 \[ g \pes \deminutum b \]
1260 \layout { \neumeDemoLayout }}
1264 @code{7. Pes Quassus}
1266 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1267 \include "gregorian.ly"
1271 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
1274 \layout { \neumeDemoLayout }}
1277 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1278 \include "gregorian.ly"
1281 % Pes Quassus Auctus Descendens
1282 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
1285 \layout { \neumeDemoLayout }}
1290 @code{8. Quilisma Pes}
1292 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1293 \include "gregorian.ly"
1297 \[ \quilisma g \pes b \]
1300 \layout { \neumeDemoLayout }}
1303 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1304 \include "gregorian.ly"
1307 % Quilisma Pes Auctus Descendens
1308 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
1311 \layout { \neumeDemoLayout }}
1316 @code{9. Podatus Initio Debilis}
1318 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1319 \include "gregorian.ly"
1322 % Pes Initio Debilis
1323 \[ \deminutum g \pes b \]
1326 \layout { \neumeDemoLayout }}
1329 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1330 \include "gregorian.ly"
1333 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1334 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1337 \layout { \neumeDemoLayout }}
1344 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1345 \include "gregorian.ly"
1349 \[ a \pes b \flexa g \]
1352 \layout { \neumeDemoLayout }}
1355 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1356 \include "gregorian.ly"
1359 % Torculus Auctus Descendens
1360 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1363 \layout { \neumeDemoLayout }}
1366 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1367 \include "gregorian.ly"
1370 % Torculus Deminutus
1371 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1374 \layout { \neumeDemoLayout }}
1378 @code{11. Torculus Initio Debilis}
1380 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1381 \include "gregorian.ly"
1384 % Torculus Initio Debilis
1385 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1388 \layout { \neumeDemoLayout }}
1391 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1392 \include "gregorian.ly"
1395 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1396 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1399 \layout { \neumeDemoLayout }}
1402 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1403 \include "gregorian.ly"
1406 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1407 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1410 \layout { \neumeDemoLayout }}
1414 @code{12. Porrectus}
1416 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1417 \include "gregorian.ly"
1421 \[ a \flexa g \pes b \]
1424 \layout { \neumeDemoLayout }}
1427 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1428 \include "gregorian.ly"
1431 % Porrectus Auctus Descendens
1432 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1435 \layout { \neumeDemoLayout }}
1438 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1439 \include "gregorian.ly"
1442 % Porrectus Deminutus
1443 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1446 \layout { \neumeDemoLayout }}
1452 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1453 \include "gregorian.ly"
1457 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1460 \layout { \neumeDemoLayout }
1464 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1465 \include "gregorian.ly"
1469 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1472 \layout { \neumeDemoLayout }}
1475 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1476 \include "gregorian.ly"
1479 % Climacus Deminutus
1480 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1483 \layout { \neumeDemoLayout }}
1487 @code{14. Scandicus}
1489 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1490 \include "gregorian.ly"
1494 \[ g \pes a \virga b \]
1497 \layout { \neumeDemoLayout }}
1500 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1501 \include "gregorian.ly"
1504 % Scandicus Auctus Descendens
1505 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
1508 \layout { \neumeDemoLayout }}
1511 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1512 \include "gregorian.ly"
1515 % Scandicus Deminutus
1516 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
1519 \layout { \neumeDemoLayout }}
1525 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1526 \include "gregorian.ly"
1530 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
1533 \layout { \neumeDemoLayout }}
1536 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1537 \include "gregorian.ly"
1540 % Salicus Auctus Descendens
1541 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
1544 \layout { \neumeDemoLayout }}
1551 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1552 \include "gregorian.ly"
1556 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
1559 \layout { \neumeDemoLayout }
1568 Al contrario que la mayor parte de los otros sistemas de notación de
1569 neumas, el lenguaje de entrada para los neumas no refleja la
1570 apariencia tipográfica, sino que está pensado para mantener la
1571 atención sobre el significado musical. Por ejemplo, @code{\[ a \pes b
1572 \flexa g \]} produce un Torculus que consiste en tres cabezas de
1573 Punctum, mientras que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produce un
1574 Porrectus con una forma de flexa curvada y una sola cabeza de Punctum.
1575 No existe ninguna instrucción para tipografiar explícitamente la forma
1576 de flexa curvada; la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa
1577 curvada está basada en la entrada musical. La idea de este enfoque es
1578 separar los aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación
1579 de la salida. De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar
1580 para tipografiar la misma música en un estilo diferente de notación de
1583 La tabla siguiente muestra los fragmentos de código que producen las
1584 ligaduras en la anterior tabla de neumas. La letra de la primera
1585 columna de cada línea en la tabla siguiente, indica a qué ligadura de
1586 la tabla anterior se refiere. La segunda columna da el nombre de la
1587 ligadura. La tercera columna muestra el fragmento de código que
1588 produce esta ligadura, utilizando @code{g}, @code{a} @code{b} (Sol, La
1589 y Si) como notas de ejemplo.
1591 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
1597 @b{Frase de la entrada}
1611 @code{\[ \inclinatum b \]}
1619 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1627 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1632 Punctum Inclinatum@*
1635 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1640 Punctum Inclinatum@*
1642 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1649 @code{\[ \virga b \]}
1656 @code{\[ \stropha b \]}
1663 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
1670 @code{\[ \oriscus b \]}
1677 @code{\[ b \flexa g \]}
1685 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1693 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1700 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1707 @code{\[ g \pes b \]}
1715 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1723 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1730 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1737 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
1743 Auctus Descendens @tab
1744 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
1751 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
1759 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
1766 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1771 Pes Auctus Descendens@*
1774 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1781 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1789 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1796 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1801 Torculus Initio Debilis
1803 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1809 Descendens Initio Debilis
1811 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1816 Torculus Deminutus@*
1819 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1826 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1834 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1841 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1848 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1855 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1862 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
1869 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
1877 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
1884 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
1891 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
1896 Salicus Auctus Descendens
1898 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
1905 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
1908 Las ligaduras que se acaban de relacionar sirven principalmente como
1909 un conjunto limitado, pero representativo, de ejemplos de ligaduras
1910 gregorianas. Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y
1911 @code{\]}, prácticamente cualquier cantidad de notas se pueden
1912 acumular para formar una única ligadura, y los prefijos de cabeza como
1913 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1914 pueden intermezclar como se desee. La utilización del conjunto de
1915 reglas que subyace a la construcción de las ligaduras en la tabla
1916 anterior se extrapola de la forma correspondiente. De esta manera se
1917 pueden crear una cantidad infinita de ligaduras diferentes.
1919 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1920 con la función musical @code{\augmentum}. Dese cuenta de que
1921 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1922 como un prefijo principal. Se aplica solamente a la expresión musical
1923 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1924 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
1925 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1926 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1927 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1929 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1930 \include "gregorian.ly"
1932 \new VaticanaVoice {
1933 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1941 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
1947 @funindex \inclinatum
1951 @funindex \descendens
1953 @funindex \ascendens
1959 @funindex \deminutum
1966 Los prefijos de Punctum se pueden acumular entre sí, aunque son de
1967 aplicación ciertas restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar
1968 @code{\descendens} o bien @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los
1973 Dos cabezas adyacentes se pueden ligar entre sí con las instrucciones
1974 infijas @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente
1975 y descendente, respectivamente.
1977 @funindex \augmentum
1978 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para escribir
1979 puntos de aumentación.
1983 Cuando un punto @code{\augmentum} aparece al final de la última pauta
1984 dentro de una ligadura, a veces se sitúa verticalmente en un lugar
1985 equivocado. Como solución parcial, escriba una nota de salto
1986 adicional (e.g. @code{s8}) como la última nota de esa pauta.
1988 @code{\augmentum} debería estar programada como un prefijo de cabeza y no como una
1989 función musical unaria, de forma que @code{\augmentum} pudiera entremezclarse
1990 con los prefijos de cabeza en un orden arbitrario.
1992 @node Pre-defined contexts
1993 @subsection Pre-defined contexts
1996 * Gregorian chant contexts::
1997 * Mensural contexts::
2001 @node Gregorian chant contexts
2002 @subsubsection Gregorian chant contexts
2004 @cindex VaticanaVoiceContext
2005 @cindex VaticanaStaffContext
2007 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
2008 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
2009 pieza de Canto Gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
2010 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
2011 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
2012 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
2013 como lo demuestra el siguiente fragmento
2015 @lilypond[quote,ragged-right,packed,verbatim]
2016 \include "gregorian.ly"
2019 \new VaticanaVoice = "cantus" {
2020 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
2021 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
2023 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
2024 c' \divisioMinima \break
2025 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
2026 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
2028 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
2029 San- ctus, San- ctus, San- ctus
2036 @node Mensural contexts
2037 @subsubsection Mensural contexts
2039 @cindex MensuralVoiceContext
2040 @cindex MensuralStaffContext
2042 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoiceContext} y de
2043 pauta @code{MensuralStaffContext} se pueden usar para grabar una pieza
2044 en estilo mensural. Estos contextos establecen a unos valores
2045 iniciales adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos
2046 y de los objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente
2047 a escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento
2049 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2052 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
2053 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
2054 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
2056 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
2058 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
2059 fis\longa^\signumcongruentiae
2062 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
2063 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
2069 @node Transcribing ancient music
2070 @subsection Transcribing ancient music
2073 * Ancient and modern from one source::
2075 * Mensurstriche layout::
2076 * Transcribing Gregorian chant::
2080 @node Ancient and modern from one source
2081 @subsubsection Ancient and modern from one source
2084 @c Here among others the snippets about reducing note length
2089 @c ... and reference to other sections ...
2093 @subsubsection Incipits
2096 @c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
2097 @c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
2102 @c ... and reference to other sections ...
2104 @node Mensurstriche layout
2105 @subsubsection Mensurstriche layout
2108 @c from lsr and -user
2113 @c ... and reference to other sections ...
2116 @node Transcribing Gregorian chant
2117 @subsubsection Transcribing Gregorian chant
2120 @c extract from 1.6.1.1
2125 @c ... and reference to other sections ...
2128 @node Editorial markings
2129 @subsection Editorial markings
2132 * Annotational accidentals::
2133 * Baroque rhythmic notation::
2137 @node Annotational accidentals
2138 @subsubsection Annotational accidentals
2140 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
2141 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas de acuerdo con su
2142 propia iniciativa. Esto recibe el nombre de @q{Musica Ficta}. En las
2143 transcripciones modernas, estas alteraciones accidentales se imprimen
2144 normalmente encima de la nota.
2146 @cindex alteraciones de la musica ficta
2147 @cindex musica ficta, alteraciones
2149 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
2150 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor cierto.
2152 @funindex suggestAccidentals
2154 @lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
2156 \set suggestAccidentals = ##t
2162 Referencia de funcioamiento interno:
2163 el grabador @rinternals{Accidental_engraver}
2164 y el objeto @rinternals{AccidentalSuggestion}.
2166 @node Baroque rhythmic notation
2167 @subsubsection Baroque rhythmic notation
2171 @c Add example of white noteheads:
2172 @c In the french baroque some composers used white noteheads in slow pieces,
2173 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2174 @c notehead. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2176 @c TODO Add example of this:
2177 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2178 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2179 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2180 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2187 @c ... and reference to other sections ...